< (421-440-20)-設計群四技二專色彩原理 >
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| ( | ) | 1. | 白天從電影院出來時，頓時感覺到特別的明亮是屬於何種對比？（88 南夜）(1)邊緣對比 (2)補色對比 (3)同時對比 (4)繼續對比 | ||
| ( | ) | 2. | 美國色彩學家曼塞爾 ( A. H. Munsell ) 認為「明度」與「彩度」是決定面積均衡感的主要因素，若依其公式計算，甲色為4 YR 6 / 10，乙色為5 G 4 / 5，則甲色與乙色適當的平衡面積比為：（102四技二專）(1) 2：1 (2) 3：5 (3) 1：3 (4) 2：3 | ||
| ( | ) | 3. | 某人欲以黃、紫兩色油漆粉刷房子，試問如欲讓視覺得到安定的均衡感，則黃、紫的面積比例應為？ （88 北夜）(1) 1:1 (2) 1:4 (3) 1:3 (4) 1:2 | ||
| ( | ) | 4. | 關於色彩對比的敘述,下列何者不正確? （101年四技二專）(1) 色彩同時對比時,相鄰的色彩會相互影響,使色相、明度、彩度產生變化 (2) 明、彩度接近的色彩會產生色滲現象,造成形態的模糊感 (3) 色彩同時對比時,明度和彩度會形成強者更強,弱者更弱的效果 (4) 色彩同時對比並互為補色時,會相互強化效果並產生色 相偏移 | ||
| ( | ) | 5. | 關於色彩明度對比的現象，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專）(1) 黑棋盤上白格線之十字交點，由於明度對比產生邊緣色滲現象，會出現閃爍的灰點 (2) 高明度對比的圖文格外清晰，容易閱讀，眼睛較不會疲勞 (3)明度對比的強度比彩度對比的強度大很多，因此對配色效果的影響較彩度對比大 (4) 明度不同的兩色並置，會產生「明者更亮，暗者更暗」的對比效應 | ||
| ( | ) | 6. | 關於純色的配色效果，下列敘述何者最不正確？（104四技二專）(1) 在黑色的背景上，配黃色的圖案是最高注目性的配色 (2) 黑色的圖形配黃色的背景是最高明視度的配色 (3) 白色的圖形配黃色的背景是最低明視度的配色 (4) 在白色的背景上，配黑色的圖案是最高注目性的配色 | ||
| ( | ) | 7. | 康丁斯基 (Wassily Kandinsky) 認為色彩和造形中的角度大小有關，在他的觀點中「紅色」的角度是：（102四技二專）(1) 120 ° (2) 30 ° (3) 60 ° (4) 90 ° | ||
| ( | ) | 8. | 通常橙色柳丁和紅色蘋果放在一起時，我們會感覺到這些「橙色柳丁」會有下列何種現象？（96 四技專一）(1)偏黃 (2)偏藍 (3)偏紫 (4)偏紅 | ||
| ( | ) | 9. | 關於同時對比法則，下列敘述何者正確？ （100 年四技二專）(1) 在相鄰的色塊之間，以無彩色線條區隔，可強化同時對比的效果 (2) 不同色彩的色塊因並置而色相改變，係由於補色殘像作用的影響 (3) 畫面欲得到較佳的平衡感，畫面中鮮亮的色彩面積宜大，暗濁的色彩面積宜小 (4) 播放中的動畫，畫面不受同時對比的影響 | ||
| ( | ) | 10. | 有關歌德 ( J. W. Goethe ) 色彩面積理論，下列何者正確？ （105四技二專）(1) 為求色彩均衡時，面積要和明度成正比 (2) 色彩明度越高，面積要越大；反之，明度越低，面積要越小 (3) 紅、綠面積比例是 1：1，橙、藍面積比例是 1：2，黃、紫面積比例是 1：3 (4) 色彩對比時，要產生適量、均衡的心理感覺，彩度是決定面積均衡感的主要因素 | ||
| ( | ) | 11. | 下列關於同時對比（Simultaneous Contrast）的敘述，何者錯誤？（93 二技設概專一）(1)同時對比是殘像作用的結果 (2)同時對比不包含色相對比 (3)在兩色交界處加中性色線條圖防止滲色（色滲）現象 (4)新印象派繪畫受到同時對比理論的影響 | ||
| ( | ) | 12. | 「同時對比」時，下列何者不是相鄰兩色會產生的效果？ （88 保甄）(1)彩度與明度相對比後，強的變弱，弱的變強 (2)同時對比是殘像作用的結果，兩色彼此把自己的補色加到對方的色彩上 (3)色相越接近補色時，相互強化越厲害 (4)越接近鄰接線，彼此影響越大 | ||
| ( | ) | 13. | 將相同的紫色，分別置於藍底和紅底上，會產生下列何種現象？（103四技二專）(1) 藍底上的紫偏紅，紅底上的紫偏藍 (2) 藍底上的紫偏灰，紅底上的紫偏黃 (3) 藍底上的紫偏藍，紅底上的紫偏紅 (4) 藍底上的紫偏黃，紅底上的紫偏灰 | ||
| ( | ) | 14. | 下列哪一種現象是利用補色對比產生？ （105四技二專）(1) 圖地反轉 (2) 赫曼方格 (3) 色陰現象 (4) 邊緣對比 | ||
| ( | ) | 15. | 關於色彩「同時對比」時，相鄰兩色所產生的結果，下列何者較不正確？（91 四技專一）(1)彩度與明度對比後，強的會變弱，弱的會變強 (2)同時對比是殘像作用的結果，兩色彼此將補色加在對方色彩上 (3)兩色愈接近補色時，互相強化愈厲害 (4)兩色 愈接近，彼此影響愈大，甚至會引起色滲現象 | ||
| ( | ) | 16. | 欲調整色彩面積，使畫面產生平衡感，下列考慮事項何者不正確？（100 年四技二專）(1)根據歌德的純色色相間之明度比值，構成畫面平衡之色彩面積比值為紅：橙：黃：綠 ： 藍：紫 = 6：4：3：6：8：9 (2) 美國色彩學家曼塞爾 ( Munsell ) 的色彩面積調和公式，認為相配兩色的面積，互與 另一色的明度、彩度之乘積成反比 (3)德國文豪歌德(Goethe)認為，純色色相間之明度比值，與它們之間的面積比值成反比， 可達成畫面平衡 (4) 根據曼塞爾的色彩面積調和公式，若A色色彩值為5YR 6 / 12，B色為5R 4/10，則兩色 達成平衡的面積比為 A：B = 3：15 | ||
| ( | ) | 17. | 配色所產生的同時對比效果中，以下敘述何者較不正確？ （92 四技專一）(1)兩色愈接近鄰界線區域，其對比現象隨之增強 (2)為了增加同時對比效果，在兩色交界處加一條隔離線 (3)兩色互補時色相不會位移，是因為兩色互相將自己的補色加到對方 (4)兩色明度會變得亮者更亮、暗者更暗 | ||
| ( | ) | 18. | 有關同時對比(Simultaneous Contrast)，下列何者正確？ （105四技二專）(1) 褪色現象 ( Chromatic dimming phenomenon ) 是屬於同時對比的現象 (2) 由德國化學家奧圖倫格 ( P. Otto Runge ) 最先建構同時對比理論 (3) 紅花襯著綠葉是屬於同時對比的現象 (4) 同時對比不包含明度與彩度對比 | ||
| ( | ) | 19. | 橙色和紅色相比較時，橙色讓人感到偏黃；橙色和黃色相比較時，橙色反而偏紅，這種視覺現象是屬於？（88 推甄）(1)色相對比 (2)彩度對比 (3)明度對比 (4)繼續對比 | ||
| ( | ) | 20. | 色彩會產生邊緣對比現象與下列何者無關？ （83 日聯）(1)明度對比 (2)色相對比 (3)繼續對比 (4)同時對比 |