< (321-340-20)-設計群四技二專造形原理 >
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| ( | ) | 1. | 有關於圖與地關係的條件，下列敘述，何者正確？（92 二技設概）(1)上下關係的圖形，下方易成為圖 (2)愈單純的形，愈易成為地 (3)水平、垂直方向比斜方向易成為地 (4)等寬度的比變化的易成為地 | ||
| ( | ) | 2. | 適當處理「單位形」漸變配置，畫面可以產生相對的集中感或擴散感。下列敘述，何者較不正確？（91 四技專二）(1)明視度較低或彩度較低的單位形安排在畫面四周時，容易產生擴散感 (2)具體形態位於畫面中央，容易產生集中感 (3)具方向性的單位形，如銳角形，當銳角都指向中央時，容易產生集中感 (4)漸變的單位形，如果小的在畫面中央，大的在畫面四周，容易產生擴散感 | ||
| ( | ) | 3. | 下列有關形式原理的描述，何者正確？（91 二技設概）(1)從大自然生物界的結構，我們發覺對稱構成是達成視覺平衡的方法，若破壞對稱形式，則無法達成視覺的平衡 (2)二方連續與四方連續是一種規律性反覆、無限擴張的構成，可經由單位形以嚴謹的秩序排列繪製而成，因此以曲折式、波浪式延伸時，無法達成連續效果 (3)放射之構成形式中，先決條件是確立放射中心；而此一中心必須是唯一，且必須能明確地以視覺構成要素表現出來，成為視覺焦點 (4)兩個構成要素形成對比時，強的一方常扮演支配者角色，因此若使強者更強、賓主關係越明確，則對比效果越顯著 | ||
| ( | ) | 4. | 下列有關造形元素「點」的描述，何者正確？（90 四技專二）(1)在造形上，點不可能讓人有面之感覺 (2)在造形上，點只能是圓形 (3)在造形上，點無法造成線的效果 (4)在造形上，點有大小也有位置 | ||
| ( | ) | 5. | 下列哪一項不是表現點、線、面、體之視覺變數？（91 二技工設）(1)色彩 (2)質感 (3)大小 (4)重量 | ||
| ( | ) | 6. | 右圖為日籍設計大師福田繁雄的作品，在視覺上它運用了何種造形原理？ （92 二技設概）(1)邊洛斯（Penrose）無理圖形
(2)圖地反轉
(3)面積錯視
(4)邊緣對比
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| ( | ) | 7. | 我們觀看「星座」時，是運用到哪些完形的法則？（91 二技設概）(1)接近性、擴散性、規則性 (2)接近性、閉鎖性、對比性 (3)接近性、類似性、閉鎖性 (4)接近性、類似性、規則性 | ||
| ( | ) | 8. | 將視覺對象從其背景浮現出來，稱為圖（figure）與地（ground）的關係。下列有關圖與地的敘述，何者不正確？ （90 四技專二）(1)在對稱與非對稱形的比較中，非對稱之形較易為圖 (2)若相鄰二形均具有對稱形時，凸形者較易成為圖 (3)在大小面積的比較中，小面積者較易成為圖 (4)若靜態與動態兩者比較，動態者較易成為圖 | ||
| ( | ) | 9. | 有些圖形在二次元空間可以表現出三次元空間的效果，到了三次元空間中，卻無法做成具體而實際的立體造形，這種類似艾薛爾（M.C.Escher）的圖形被稱為：（90 四技專二）(1)幾何圖形 (2)浮雕圖形 (3)理想圖形 (4)矛盾圖形 | ||
| ( | ) | 10. | 圖與地的關係中，易成為圖的條件，下列敘述何者不正確？ （92 二技視傳）(1)輪廓密閉者易成為圖 (2)面積較大者的較易成為圖 (3)較熟悉的圖形易成為圖 (4)反覆的圖形容易成為圖 | ||
| ( | ) | 11. | 「錯視」是視覺上的特殊現象，若以實際視覺經驗為例，下列何者較不正確？（91 四技專二）(1)直徑相同的兩個圓，若垂直上下緊密排列，則上方的圓看起來較大 (2)三個直徑相同的圓，若水平緊密排列，則中央的圓看起來較大 (3)直徑同為20mm 的甲、乙兩圓，甲被六個大圓圍繞(直徑30mm)，乙被六個小圓圍繞(直徑10mm)，則乙圓看起來較甲圓大 (4)在30° 夾角內，直徑相同的兩個圓，靠近銳角尖端的圓看起來較大 | ||
| ( | ) | 12. | 下列有關費波那齊數列（Fibonacci Series）的敘述，何者較不正確？（91 四技專二）(1)在其數列條件下所構成的形式，具有逐漸加速的視覺速度感 (2)其數值關係如：1、2、3、5、8、13、21、34…… (3)其數值關係愈向後推，兩數間的比值，愈接近√4 以上之長方形 (4)在其數列條件下所構成的形式，具有漸變的形態 | ||
| ( | ) | 13. | 線條的種類與形狀的性質甚為複雜，下列何種陳述不適切？ （90 四技專二）(1)直線較幾何曲線更具情感作用 (2)自由曲線甚具動態效果 (3)虛線可看成是線的點化 (4)拋物線、弧線屬於開放曲線 | ||
| ( | ) | 14. | 有關形態對比的描述，下列何者錯誤？ （92 二技設概）(1)大小、多少、強弱是屬於份量對比 (2)明暗、黑白、光影是彩度的對比 (3)紅綠、黃紫是屬於色相的對比 (4)凹凸、光滑粗糙、素面花面等肌理是屬於質地的對比 | ||
| ( | ) | 15. | 下列四種代表性的矩形之遞減分割，何者為黃金比近似值矩形之分割方式？(1)
(2)
(3)
(4)
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| ( | ) | 16. | 適當運用「線」的組合，可以產生三次元空間感。下列方法，何者較不可能產生空間感？ （91 四技專二）(1)斜方向的多條曲折線，疏密漸變 (2)水平方向的多條直線，等距組合 (3)斜方向的多條曲折線，等距組合 (4)水平方向的多條直線，粗細漸變 | ||
| ( | ) | 17. | 有關「立體構成」的敘述，下列何者錯誤？ （92 二技設概）(1)質感在立體構成中除了視覺外，亦可用觸覺來表現 (2)空間感是實物體的存在，並佔有位置 (3)量感是指立體構成在材質與各部分重量的感覺，能相互調節保持安定狀態 (4)立體構成的三度空間是指長度、寬度及深度的實體 | ||
| ( | ) | 18. | 生活中常用的影印紙，如A3、A4 等A 系列的紙張規格，依規定是何種長寬比？（91 四技專二）(1)√3 矩形 (2)√4 矩形 (3)黃金比矩形 (4)√2 矩形 | ||
| ( | ) | 19. | 根據吾爾夫（K.Lother Wolf）的學說「對稱」( Symmetry )可分為平行移動(Translation)、鏡照(Spiegelung)、迴轉(Drehung ) 、擴大與縮小(Streckung)四種基本方式，右圖是混合使用了哪些方式？ （91 二技設概）(1)鏡照、迴轉、擴大與縮小
(2)迴轉、擴大與縮小、平行移動
(3)平行移動、鏡照、迴轉
(4)平行移動、鏡照、擴大與縮小
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| ( | ) | 20. | 設計中經由組合方式可以達成「群化效果」（grouping effect），試問下列組合方式，何者不利於群化效果？ （90 四技專二）(1)相同造形不同位置 (2)相同色相不同造形 (3)不同色相相同造形 (4)不同造形不同色相 |