<設計群四技二專色彩原理【亂數選80題】 >
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| 【 | 按顏色明度來命名，如鈦白、鈷藍 | 】 | 1. | 下列有關色彩命名的方式，何者較不適當？ （95 四技專一） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-132) | ||||||
| 【 | 低明度為主的配色，具有厚重、沉穩的視覺效果，但易於產生單調的感覺 | 】 | 2. | 有關色彩「配色與明度」的敘述，下列何者正確？（96 四技專一） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-89) | ||||||
| 【 | 白－西方－白虎－金－秋 | 】 | 3. | 中國古代將色彩與方位、圖像、五行、季節給予配對的聯繫關係，下列何者正確？（92 二技設概） | 【 | 】 | (第6章:色彩的心理感覺-98) | ||||||
| 【 | 藍色 | 】 | 4. | 下列何者顏色感覺較寒冷？（83 南夜） | 【 | 】 | (第6章:色彩的心理感覺-88) | ||||||
| 【 | 補色殘像 | 】 | 5. | 注視一高彩度之色彩約三十秒後，將視線移至白色牆壁上，此時眼睛所看到的色彩稱之為：（84 南夜） | 【 | 】 | (第1章:認識色彩-107) | ||||||
| 【 | 類似調和的配色注重「變化中見統一」，而對比調和的配色講求「統一中有變化」 | 】 | 6. | 關於配色方法的敘述，下列何者不正確？（100 年四技二專） | 【 | 】 | (第7章:配色與調和-37) | ||||||
| 【 | 3：1 | 】 | 7. | 在歌德（Goethe）的色彩對比調和理論中，純色的「紫」和「黃」之視覺均衡面積比值，下列何者最為適宜？ （96 四技專一） | 【 | 】 | (第5章:色彩對比-37) | ||||||
| 【 | 彩度對比的錯覺變化，較明度對比的錯覺輻度更大 | 】 | 8. | 下列關於色彩對比的敘述，何者錯誤？（93 二技設概專一） | 【 | 】 | (第5章:色彩對比-28) | ||||||
| 【 | 「客路青山外，行舟綠水前」（王灣，次北固山下） | 】 | 9. | 詩詞中有關色彩之描述，下列何者屬於類似色相配色？ （96 二技設概專一） | 【 | 】 | (第7章:配色與調和-53) | ||||||
| 【 | 更加立體感 | 】 | 10. | 女性化妝，使用較深色的腮紅，會有什麼顯著的效果？ （86 南夜） | 【 | 】 | (第6章:色彩的心理感覺-16) | ||||||
| 【 | 交通警察身穿紅色與白色條紋相間的反光背心，是屬於一種保護色 | 】 | 11. | 下列關於大自然色彩的機能性與擬態原理的敘述何者有誤？ | 【 | 】 | (第2章:色彩觀察與體驗-10) | ||||||
| 【 | C 印墨吸收R，反射G、B，G＋B＝C，故看到C 印墨 | 】 | 12. | G(綠色光)、B(藍色光)色光三原色之吸收、反射原理選出正確者？ （88 推甄） | 【 | 】 | (第4章色彩的原色與混色-29) | ||||||
| 【 | 紅色圖形 | 】 | 13. | 注視白色紙的綠色圖形30 秒後，將視線移往另一張白紙上，此時視覺會產生：（83 南夜） | 【 | 】 | (第1章:認識色彩-105) | ||||||
| 【 | 政府、民間組織及全體人民 | 】 | 14. | 城市景觀色彩的規劃，應由哪些單位實施較為適合？ | 【 | 】 | (第2章:色彩觀察與體驗-4) | ||||||
| 【 | 低明度與高明度配色，低明度色彩配置在高明度色彩的下方，比較穩定而有均衡感 | 】 | 15. | 關於色彩配色原則之敘述，下列何者正確？ （98 年四技二專） | 【 | 】 | (第7章:配色與調和-34) | ||||||
| 【 | 明度不變，彩度降低 | 】 | 16. | 某純色若加同明度的灰色，其產生的變化是？（82 日聯） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-126) | ||||||
| 【 | 主調為無彩色，搭配色為vivid blue、deep blue | 】 | 17. | 某一新開幕商家擬塑造出「現代摩登」（Modern）的意象，其室內色彩應該如何配置，較能達成目的？ （91 二技設概專一） | 【 | 】 | (第6章:色彩的心理感覺-36) | ||||||
| 【 | 紅光加綠光得到黃光 | 】 | 18. | 參考圖(二)與圖(三)所示之三原色相混狀況，請選出正確的敘述： （99 年四技二專） | 【 | 】 | (第4章色彩的原色與混色-67) | ||||||
| 【 | 黑色臉大多為有心計、多陰謀，或自滿狡詐之人 | 】 | 19. | )我國國劇臉譜上的色彩常用以代表角色的性格特徵，下列敘述何者錯誤？（93 二技設概專一） | 【 | 】 | (第6章:色彩的心理感覺-105) | ||||||
| 【 | 濁色 | 】 | 20. | 紅、黃、藍在下列敘述中，何者有誤？（81 日聯） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-5) | ||||||
| 【 | 黑色 | 】 | 21. | 色料三原色等量相參時，會趨近於？（82 南夜） | 【 | 】 | (第4章色彩的原色與混色-4) | ||||||
| 【 | 色相對比 | 】 | 22. | 現代設計的新風格「孟非斯」（Menfis）其設計傢具獨具一格，除了形態新穎外，又常利用何種原理產生活躍生趣的效果？ （88 南夜） | 【 | 】 | (第5章:色彩對比-65) | ||||||
| 【 | 紅綠藍 | 】 | 23. | 下列哪一組純色色光等量混合後，最接近白色？ （89 推甄） | 【 | 】 | (第4章色彩的原色與混色-40) | ||||||
| 【 | 紫色 | 】 | 24. | 下列可視光譜色彩中，何者的波長最為最短？（86 保甄） | 【 | 】 | (第1章:認識色彩-17) | ||||||
| 【 | 牛頓 | 】 | 25. | 透過三稜鏡發現光譜的科學家是？ （89 推甄） | 【 | 】 | (第1章:認識色彩-36) | ||||||
| 【 | 將同一明度的灰色塊，置於白底與黑底上，會感覺到白底上的灰色塊較暗，而黑底上的灰色塊較亮 | 】 | 26. | 有關色彩生理現象的敘述，下列何者不是「邊緣對比」現象？ （97 四技專一） | 【 | 】 | (第5章:色彩對比-39) | ||||||
| 【 | 聯想性 | 】 | 27. | 京劇臉譜會使用不同的色彩來表現人物性格，主要是運用色彩的何種特性？（102四技二專） | 【 | 】 | (第6章:色彩的心理感覺-75) | ||||||
| 【 | 色相 | 】 | 28. | 光線的波長區別了？（88 推甄） | 【 | 】 | (第1章:認識色彩-29) | ||||||
| 【 | 玄武 | 】 | 29. | 在中國象徵北方的圖像為何？（86 南夜） | 【 | 】 | (第6章:色彩的心理感覺-95) | ||||||
| 【 | 對比色相配色 | 】 | 30. | 來自瑞典的家具品牌 IKEA，其著名的黃色與藍色標誌配色來自於瑞典國旗的顏色，請問如以曼塞爾 ( Munsell ) 表色體系來看，其標誌的色相配色應屬於何種類型？ （106四技二專 ） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-144) | ||||||
| 【 | 今日的科技十分進步，人類具有將電腦螢幕所呈現的色彩，完整轉變成列表機色彩輸出的能力 | 】 | 31. | 有關電腦用色的觀念，下列敘述何者錯誤？（94 四技專一） | 【 | 】 | (第4章色彩的原色與混色-54) | ||||||
| 【 | 後退 | 】 | 32. | 寒色系的色彩通常會產生下列何種感覺？（84 保甄） | 【 | 】 | (第6章:色彩的心理感覺-11) | ||||||
| 【 | 1931 XYZ色度圖是橢圓形狀 | 】 | 33. | 有關CIE色度圖的敘述，下列何者不正確？ （107四技二專） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-150) | ||||||
| 【 | 色相環上相距180°者不是互補色 | 】 | 34. | 下列關於P.C.C.S.表色系的敘述，何者正確？（93 二技設概專一） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-68) | ||||||
| 【 | PCCS 表色系統 | 】 | 35. | 下列表色系統，何者並不是依據黑林（Herning）對立色彩學說（opponent colors theory）所發展出來之表色系統？（94 二技設概專一） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-71) | ||||||
| 【 | 色彩管理 | 】 | 36. | 國立臺灣美術館以數位化典藏藝術作品時，必須重視下列何種技術，才能全面掌握色彩的準確性？ （107四技二專） | 【 | 】 | (第8章:色彩學計畫-33) | ||||||
| 【 | 同時增強兩補色的鮮艷程度，並加大鮮艷色的面積 | 】 | 37. | 兩補色為得到調和效果，下列何種手法最不適當？ （97 四技專一） | 【 | 】 | (第7章:配色與調和-29) | ||||||
| 【 | 綠、紅、橙 | 】 | 38. | 7-Eleven 連鎖店，其招牌的標準色有？（84 日聯） | 【 | 】 | (第8章:色彩學計畫-2) | ||||||
| 【 | 歌德 ( Goethe ) 認為彩度與面積接近「反比」的關係 | 】 | 39. | 下列有關色彩與面積之間關係的敘述，何者不正確？ （106四技二專 ） | 【 | 】 | (第7章:配色與調和-58) | ||||||
| 【 | 明度 | 】 | 40. | 中國水墨畫中的「墨色五分」是利用何種的變化？（87 保甄） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-127) | ||||||
| 【 | 43103 | 】 | 41. | 一個畫面由A、B 二色所構成，A 色為4R 4/14，B 色為6RP 4/7，若要二色得到均衡的面積對比，則A 色的面積應佔總面積的？（87 日聯） | 【 | 】 | (第5章:色彩對比-10) | ||||||
| 【 | 色溫度 1900 K，相當於蠟燭的火焰，其色溫度比暗房中的紅光高 | 】 | 42. | 有關色溫度的敘述，下列何者正確？（105四技二專） | 【 | 】 | (第1章:認識色彩-99) | ||||||
| 【 | 廣告顏料表示法 | 】 | 43. | 下列何者不是常用的企業標準色標示法？（84 保甄） | 【 | 】 | (第8章:色彩學計畫-6) | ||||||
| 【 | 暗色 | 】 | 44. | 純色混入黑色後，所得的色稱為？（89 推甄） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-41) | ||||||
| 【 | 低短調 | 】 | 45. | 依曼塞爾（Munsell）表色體系的明度階，以明度2、明度4 及黑色搭配形成的色彩調子稱為：（91 四技商設專一） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-59) | ||||||
| 【 | 又稱加法混合、加算混合 | 】 | 46. | 有關旋轉混合的敘述，下列何者不正確？ （107四技二專） | 【 | 】 | (第4章色彩的原色與混色-86) | ||||||
| 【 | 「緋聞」一詞中的「緋」字表示色彩時，其色相屬於紅色系 | 】 | 47. | 下列有關中國傳統色彩的敘述，何者正確？（94 四技專一） | 【 | 】 | (第8章:色彩學計畫-11) | ||||||
| 【 | R、G、B | 】 | 48. | 調整映像管彩色電視的色彩時，需使用下列何種色彩混合的觀念？ （92 二技視傳） | 【 | 】 | (第4章色彩的原色與混色-49) | ||||||
| 【 | 寒涼－溫暖(Cool－Warm)與軟－硬(Soft－Hard，或譯柔和－強烈) | 】 | 49. | 語意差異分析法採用的十字型色彩形象尺度表(color image scale)中，最常以哪兩組對立意象，作為畫分四個象限的X 軸與Y 軸？（99 年四技二專） | 【 | 】 | (第8章:色彩學計畫-17) | ||||||
| 【 | 明度低，彩度高 | 】 | 50. | 曼塞爾表色體系5R 4/8 的紅色和5YR 6/7 的橙色相互比較，前者比後者：（91 四技商設專一） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-60) | ||||||
| 【 | 曼賽爾表色法 | 】 | 51. | 使用HV/C 符號的是？（83 南夜） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-10) | ||||||
| 【 | 明度高、彩度低的暖色為輕色，明度低、彩度高的暖色為重色 | 】 | 52. | 色彩的輕、重、冷、暖、脹、縮、進、退感，下列敘述何者最正確？ （100 年四技二專） | 【 | 】 | (第6章:色彩的心理感覺-68) | ||||||
| 【 | 青天白日滿地紅國旗的紅色具有革命烈士的鮮血與熱情之意象 | 】 | 53. | 下列色彩聯想的相關敘述，何者正確？（99 年四技二專） | 【 | 】 | (第6章:色彩的心理感覺-65) | ||||||
| 【 | 紅色與黃色顏料混合 | 】 | 54. | 下列何者不屬於加算混合？（81 日聯） | 【 | 】 | (第4章色彩的原色與混色-3) | ||||||
| 【 | 明度差在5 個階段以下者，方可稱為「短調」 | 】 | 55. | 下列有關以明度為主之配色的敘述，何者錯誤？ （90 四技商設專一） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-52) | ||||||
| 【 | A 標準光為色溫度2856 K；自然光源為代表，稍帶橙色 | 】 | 56. | 依照國際照明委員會（CIE）於1931 年製定之A、B、C 三種標準光，及1964 年D65等四種標準光之內容，下列敘述何者不正確？（96 二技設概專一） | 【 | 】 | (第1章:認識色彩-73) | ||||||
| 【 | 書房採用高彩度的紅色，可穩定情緒 | 】 | 57. | 居家空間的色彩運用，下列敘述何者不正確？ （105四技二專） | 【 | 】 | (第8章:色彩學計畫-27) | ||||||
| 【 | 野境雲俱黑，江船火獨明 | 】 | 58. | 下列詩詞所形容的畫面，何者最能表達出「強調」的配色原則？ （105四技二專） | 【 | 】 | (第7章:配色與調和-45) | ||||||
| 【 | 明度提高，彩度降低 | 】 | 59. | 在一純色中加入白色會使得？ （81 南夜） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-7) | ||||||
| 【 | 藍色 | 】 | 60. | 下列哪種顏色感覺較寒冷？（89 推甄） | 【 | 】 | (第6章:色彩的心理感覺-27) | ||||||
| 【 | P.C.C.S 色彩體系 | 】 | 61. | 下列何種色彩體系，特別注重色彩調和的順序？ （84 南夜） | 【 | 】 | (第7章:配色與調和-5) | ||||||
| 【 | 曼塞爾色彩體系將理想中的純白色以「N10」表示 | 】 | 62. | 有關「曼塞爾（Munsell）色彩體系」的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-92) | ||||||
| 【 | 國際照明委員會 | 】 | 63. | CIE 的中文名稱為：（84 南夜） | 【 | 】 | (第1章:認識色彩-10) | ||||||
| 【 | 德國 | 】 | 64. | DIN 是哪一國的色票？（85 保甄） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-139) | ||||||
| 【 | 黃色 | 】 | 65. | 下列何者明度最高？（89 推甄） | 【 | 】 | (第5章:色彩對比-18) | ||||||
| 【 | 黑色 | 】 | 66. | 周禮記載「以玄璜禮北方」，玄還指什麼色？（83 保甄） | 【 | 】 | (第6章:色彩的心理感覺-6) | ||||||
| 【 | 打造營利的商業空間 | 】 | 67. | 下列何者並不是「社區總體營造」的主要特色？ | 【 | 】 | (第2章:色彩觀察與體驗-7) | ||||||
| 【 | 色彩的恆常性 | 】 | 68. | 物體色受到不同的光源照射時會產生不同的色彩變化，但視覺上有時卻感覺其色彩不變，此稱之為：（97 二技設概專一） | 【 | 】 | (第1章:認識色彩-74) | ||||||
| 【 | 明度 | 】 | 69. | 中國水墨畫中所謂「墨分五色」，係因下列何者所致？ （95 二技設概專一） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-80) | ||||||
| 【 | 蘋果看起來是紅色，原因是「紅色」為蘋果的固有色 | 】 | 70. | 關於光線之敘述，下列何者不正確？（95 二技視傳） | 【 | 】 | (第1章:認識色彩-59) | ||||||
| 【 | 在黃色的光線下，香蕉仍呈現黃色 | 】 | 71. | 桌上有紅色的蘋果、黃色的香蕉及綠色的青椒，在不同的色光照射下會產生何種情況？ （95 四技專一） | 【 | 】 | (第1章:認識色彩-61) | ||||||
| 【 | NCS | 】 | 72. | 以50 50-B80G 表色法表示之色彩， 屬於那種表色色彩體系？ （98 年四技二專） | 【 | 】 | (第3章:色彩體系-103) | ||||||
| 【 | 色相 | 】 | 73. | 當兩色光之波長不同時，則其下列何者亦不會相同？ （89 推甄） | 【 | 】 | (第1章:認識色彩-37) | ||||||
| 【 | 明度對比 | 】 | 74. | 將同明度的灰色分別放置在白底與黑底上時，會產生白底上的灰較暗，而黑底上的灰較亮，此種情形稱為？ （89 推甄） | 【 | 】 | (第5章:色彩對比-17) | ||||||
| 【 | 保護色 | 】 | 75. | 變色龍身體的顏色會隨著棲息環境而改變，此現象是屬於下列何種生態色彩？（102四技二專） | 【 | 】 | (第2章:色彩觀察與體驗-18) | ||||||
| 【 | 黑色 | 】 | 76. | 將各種波長的色光全部吸收而不反射的物體，該物體是？（88 推甄） | 【 | 】 | (第1章:認識色彩-26) | ||||||
| 【 | 由姆恩 (Moon) 和斯賓塞 (Spencer) 所提出的 | 】 | 77. | 附圖是色彩調和理論的色彩間隔圖形，下列敘述何者正確？ （104四技二專） | 【 | 】 | (第7章:配色與調和-41) | ||||||
| 【 | 互補關係 | 】 | 78. | 將兩色光混合後呈現白光，則這兩色光的關係為下列何者？ | 【 | 】 | (第4章色彩的原色與混色-64) | ||||||
| 【 | 色料所能展現的顏色範圍比色光廣 | 】 | 79. | 有關色彩理論的應用，下列敘述何者錯誤？ | 【 | 】 | (第4章色彩的原色與混色-23) | ||||||
| 【 | 建造生態、節能及減廢、健康的居住空間 | 】 | 80. | 「綠建築」的定義是？ | 【 | 】 | (第2章:色彩觀察與體驗-21) |