(4) | 1.在造形的分類中,下列哪一系列是依據形式原理加以區分的例子?(91 二技工設) (第1章:造形概說-2) |
| (1) | 平面造形、立體造形、環境造形 |
| (2) | 紙材造形、木材造形、金屬造形 |
| (3) | 視覺造形、觸覺造形、空間造形 |
| (4) | 平衡造形、對稱造形、對比造形 |
| | |
(3) | 2.我國在造園中喜用太湖石,係珍視其形態具有下列何種特質? (97 二技設概) (第1章:造形概說-11) |
| (1) | 幾何裝飾 |
| (2) | 數理結構 |
| (3) | 自然力的美 |
| (4) | 全面裝飾 |
| | |
詳解: | 太湖石:又名窟窿石、假山石,是石灰岩的一種,呈現“皺、漏、瘦、透”之美,分為水石與乾石。水石大多經太湖水沖刷雕鑿而成;乾石則是4 億年前的石灰岩,在酸性紅壤的長期侵蝕下而形成。 |
(1) | 3.古代美術發源的兩河流域造就了 (第2章:藝術史文化精要::-4) |
| (1) | 美索不達米亞文化 |
| (2) | 希臘文化 |
| (3) | 亞述文化 |
| (4) | 羅馬文化 |
| | |
(4) | 4.機械美學(Machine Aesthetics)成為設計風格約始於:(90 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-84) |
| (1) | 1600 年 |
| (2) | 1700 年 |
| (3) | 1800 年 |
| (4) | 1900年 |
| | |
(4) | 5.下列有關「國際主義」風格(International Look)的敘述,何者正確? (91 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-110) |
| (1) | 為英國於1960 年代,致力發展「現代主義」設計而演化出的重要設計運動 |
| (2) | 「國際主義」風格首先在二次大戰後,德國都市更新的建築設計上得到確立 |
| (3) | 由於「國際主義」風格著重立體造形的處理,致使未對平面設計有所影響 |
| (4) | 美國的「國際主義」風格與二次大戰前歐洲的「現代主義」設計運動同宗同源 |
| | |
(2) | 6.近年各設計領域一股復古風潮,最讓人津津樂道的首推「普普」(POP)設計,下列對「普普」之敘述,何者不正確?(92 二技設概) (第2章:藝術史文化精要::-121) |
| (1) | 「普普」運動是於60 年代結合藝術、思想與設計所發展出的文化運動 |
| (2) | 在西方國家中,最集中反映「普普」設計風格的就屬法國 |
| (3) | 「普普」運動主要目的在追求新穎與古怪 |
| (4) | 英國「普普」設計運動在平面設計的表現多集中在海報設計、唱片封套設計等 |
| | |
詳解: | 在西方國家中,最集中反映「普普」設計風格屬美國。 |
(4) | 7.下列何者不屬於「孟菲斯」(Memphis)風格的作品? (第2章:藝術史文化精要::-157) |
| (1) | |
| (2) | |
| (3) | |
| (4) | |
| | |
(2) | 8.中國器物造型的「全面性」裝飾源自下列何者? (第2章:藝術史文化精要::-241) |
| (1) | 黑陶文化 |
| (2) | 仰韶文化 |
| (3) | 細石器文化 |
| (4) | 青銅文化 |
| | |
詳解: | 中國器物造形的「全面性」裝飾源自於「仰韶文化」。仰韶文化時期約在西元前2500~2000年之間。此時陶器多為紅土所製,繪有幾何形狀的花紋,故又稱為「彩陶文化」。其內而外的迴紋樣,演變為殷商銅器上極為普遍之「雷紋」、「饕餮文」。 |
(4) | 9.下列何者是台灣三峽祖師廟的主要規劃者? (第2章:藝術史文化精要::-252) |
| (1) | 李祖寧 |
| (2) | 楊三郎 |
| (3) | 廖繼春 |
| (4) | 李梅樹 |
| | |
(2) | 10.臺灣近代以太極系列雕塑聞名的藝術家,是下列哪一位? (105四技二專) (第2章:藝術史文化精要::-271) |
| (1) | 漢寶德 |
| (2) | 朱銘 |
| (3) | 蕭勤 |
| (4) | 顧世勇 |
| | |
詳解: | 朱銘以太極系列、人間系列雕塑聞名的藝術家。 |
(4) | 11.關於“線”在幾何學上的定義,與視覺使用上呈現的效果,下列敘述何者不正確?(93 四技專二) (第3章:造形的要素-31) |
| (1) | 幾何學上“線”是點的移動軌跡,視覺使用上是具有長度的 |
| (2) | 幾何學上“線”是具有長度的,而視覺使用上是具有軌跡的 |
| (3) | 幾何學上“線”是具有位置的,而視覺使用上是具有寬度的 |
| (4) | 幾何學上“線”是具有寬度的,而視覺使用上是具有方向的 |
| | |
詳解: | 幾何上線不具有寬度。 |
(1) | 12.下列何種矩形的特色,在於對折成半時,其形與原來的矩形比例仍然相同;因此,一般國家將印刷用紙的比例規格,定為此種矩形? (94 二技設概) (第3章:造形的要素-38) |
| (1) | √2 矩形 |
| (2) | √3 矩形 |
| (3) | √4 矩形 |
| (4) | √5 矩形 |
| | |
(3) | 13.清朝名書法家鄧石如在探究筆法線條結構時,曾云:「字畫疏處可以走馬,密處不使透風,常計白以當黑,其趣乃出」,此「計白以當黑」就完形(Gestalt)觀點而言,符合下列何者?(94 四技專二) (第3章:造形的要素-45) |
| (1) | 群化法則 |
| (2) | 接近性法則 |
| (3) | 圖與地關係 |
| (4) | 連續性與閉鎖性法則 |
| | |
(4) | 14.軍隊的迷彩服以及動物、昆蟲身上的保護色,都具有偽裝與擬態的效果,此種視覺現象與下列何者相近?(95 四技專二) (第3章:造形的要素-70) |
| (1) | 平衡 |
| (2) | 對比 |
| (3) | 對稱 |
| (4) | 群化 |
| | |
(1) | 15.我們所使用的木材,為什麼會較其它材料容易變形或反翹,下列何者較不是其影響因素? (91 二技工設) (第4章:立體構成-10) |
| (1) | 木材的組織結構較其它材質鬆軟使成 |
| (2) | 木材的膨脹收縮率較大使成 |
| (3) | 木材由生材到乾燥材的含水率變化使成 |
| (4) | 木材裁切時與年輪所形成的角度使成 |
| | |
(2) | 16.塑膠原料加入下列哪一種物質可防止分解、褪色及抗氣候? (90 二技工設) (第4章:立體構成-19) |
| (1) | 可塑劑 |
| (2) | 安定劑 |
| (3) | 填充劑 |
| (4) | 滑劑 |
| | |
(3) | 17.如右圖所示,在中國園林建築中通常被用以裝飾在牆面,稱為?(92 二技設概) (第4章:立體構成-51) |
| (1) | 支摘窗 |
| (2) | 和合窗 |
| (3) | 花窗 |
| (4) | 天窗 |
| | |
詳解: | 花窗,為建築中窗的一種裝飾和美化的形式,既具備實用功能,又帶有裝飾效果,多見於古典建築中,造形如附圖。 |
(4) | 18.關於材質的特性,下列敘述何者不正確?(100 四技專二) (第4章:立體構成-59) |
| (1) | 塑膠種類繁多,可以製作成不透明、半透明、透明或各種顏色及硬質、半硬質、軟質 等不同特性的產品 |
| (2) | 玻璃的主要成分為矽砂,其硬度高且具有高度的穿透性,透光性很高 |
| (3) | 紙材本身具有輕薄、平滑的表面質感,容易切割、加工與黏著,可以呈現出輕快感的現代造形 |
| (4) | 木材較石材或金屬更容易加工,具有可塑性、電絕緣性、耐水性、耐蝕性,容易塑造可以作切割加工或黏著,但無法加熱彎曲 |
| | |
詳解: | 木材較石材或金屬更容易加工,質輕而強度高, 電絕緣性、非可塑性、導熱係數很小保溫性佳,不耐水,可以加熱加以彎曲。 |
(4) | 19.關於「光造形」的敘述,下列何者較不正確? (102 四技二專) (第4章:立體構成-64) |
| (1) | 「光」是光造形創作的主要元素,也是二十世紀藝術與設計創作的新媒材 |
| (2) | 「全像立體空間」是利用單一波長的雷射光,透過集光、投射來形成立體影像 |
| (3) | 「發光二極體」是目前最具發展潛力的媒材之一,透過混光技術可以達到全彩色光 |
| (4) | 「螢光燈造形」是用螢光顏料配合紅外線波長的螢光燈,使媒材發出光彩奪目的效果 |
| | |
詳解: | 螢光燈並非以螢光顏料製作,而是使用電力在氬或氖氣中激發水銀蒸氣,形成電漿並發出短波紫外線,紫外線被磷質吸收後,磷會發出可見的光以照明,這樣發出可見光的方式屬於螢光。此題考光材料,雖然範圍過寬且資料細瑣,但依可用常理推敲出解答。 |
(3) | 20.關於立體構成與素材應用的敘述,下列何者正確?(104四技二專) (第4章:立體構成-70) |
| (1) | 中國的傳統木材榫卯結構,通常會以鐵釘固定以增加結構強度 |
| (2) | 王俠軍先生創立的「八方新氣」品牌主要以琉璃藝術創作為主 |
| (3) | 丹麥品牌喬治傑生(Georg Jensen)主要以具有工藝技術與設計美學的銀製品為特色 |
| (4) | 臺灣新生代設計師邱啟審設計的椅子「Flexible Love」是以金屬為主體 |
| | |
詳解: | 傳統木材榫卯結構毋需再加鐵釘。王俠軍先生創立的「八方新氣」品牌以陶瓷藝術創作為主。邱啟審的「Flexible Love」是以紙材為結構。 |