| (3) | 1.可以依據光波的波長之長短來區別色彩的 【01-5】 (工作項目01:色彩學-1) |
| (1) | 明度 |
| (2) | 彩度 |
| * | (3) | 色相 |
| (4) | 形式 |
| | |
| (3) | 2.當人們從戶外進入室內暗房時，眼睛會暫時無法適應，此現象稱為【01-107】 (工作項目01:色彩學-15) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 視覺殘像 |
| * | (3) | 暗適應 |
| (4) | 邊緣對比 |
| | |
| (4) | 3.光源對物體色的顯色影響稱為【01-68】 (工作項目01:色彩學-19) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 色覺恆常 |
| (3) | 色適應 |
| * | (4) | 演色性 |
| | |
| 詳解: | 光源對物體顯色產生的影響，稱「演色性」，例如:日光燈下的蔬果顯得更鮮綠。 |
| (2) | 4.色彩明暗的程度稱為 【01-10】 (工作項目01:色彩學-25) |
| (1) | 色相 |
| * | (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 色調 |
| | |
| (2) | 5.下列何者不屬於色彩三屬性【01-29】 (工作項目01:色彩學-33) |
| (1) | 色相 |
| * | (2) | 濃度 |
| (3) | 明度 |
| (4) | 彩度 |
| | |
| (4) | 6.奧斯華德(Ostwald)色彩體系對於色彩的表示以白色＋ 黑色＋ 純色＝【01-38】 (工作項目01:色彩學-38) |
| (1) | 0 |
| (2) | 10 |
| (3) | 50 |
| * | (4) | 100 |
| | |
| (1) | 7.曼塞爾(Munsell)色彩體系的 H 代表【01-37】 (工作項目01:色彩學-46) |
| * | (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 濃度 |
| | |
| (3) | 8.在曼塞爾(Munsell)的色相環中，下列色相何者明度最低【01-53】 (工作項目01:色彩學-47) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 橙 色 |
| * | (3) | 藍色 |
| (4) | 黃色 |
| | |
| (1) | 9.下列色彩何種最鮮艷 【01-84】 (工作項目01:色彩學-48) |
| * | (1) | 5R 4.5/14 |
| (2) | 5YR 2.5/10 |
| (3) | 5G 5/8.5 |
| (4) | 5B 6/4 |
| | |
| (3) | 10.以1-14-10 的表色方式代表純紅的色彩體系是 【01-82】 (工作項目01:色彩學-58) |
| (1) | 曼塞爾 |
| (2) | 奧斯華德 |
| * | (3) | 日本色研 |
| (4) | P.C.C.S. |
| | |
| (3) | 11.新印象派中，畫家秀拉 (G. Seurat) 的點描畫作品，其顯色的效果是屬於【01-90】 (工作項目01:色彩學-79) |
| (1) | 加法混合 |
| (2) | 減法混合 |
| * | (3) | 並置混合 |
| (4) | 迴轉混合 |
| | |
| (4) | 12.以綠色光線照射攤販上賣的紅色的蘋果，蘋果會呈何種顏色【01-69】 (工作項目01:色彩學-88) |
| (1) | 青綠色 |
| (2) | 黃橙色 |
| (3) | 黃綠色 |
| * | (4) | 黑褐色 |
| | |
| 詳解: | 紅、綠為補色關係，觀看久了會使眼睛視覺疲勞，出現暗濁感。 |
| (2) | 13.影響色彩輕重感覺最主要的屬性是 【01-100】 (工作項目01:色彩學-101) |
| (1) | 色相 |
| * | (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 濃度 |
| | |
| (2) | 14.中國傳統水墨畫講求「墨分五彩」是指_______的充分活用與表現【01-41】 (工作項目01:色彩學-109) |
| (1) | 色相 |
| * | (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 顏料 |
| | |
| 詳解: | 墨即是色，指以水調節墨的濃淡(明暗)表現事物的五色之相。 |
| (4) | 15.周禮記載「以玄璜禮北方」，「玄」還指什麼色 【01-112】 (工作項目01:色彩學-111) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 黃色 |
| (3) | 紅色 |
| * | (4) | 黑色 |
| | |
| (1) | 16.為了響應環保觀念，今後的設計講求的是 【01-55】 (工作項目01:色彩學-113) |
| * | (1) | 綠色設計 |
| (2) | 紅色設計 |
| (3) | 黃色設計 |
| (4) | 藍色設計 |
| | |
| (2) | 17.女性化粧，使用較深色的腮紅，其會有什麼顯著效果 【01-114】 (工作項目01:色彩學-114) |
| (1) | 秀氣 |
| * | (2) | 更加立體感 |
| (3) | 眼睛更亮 |
| (4) | 臉會胖些 |
| | |
| (4) | 18.蒙得裡安(Mondrian) 所畫「紅黃藍」的構成，是以何種形式表現【01-58】 (工作項目01:色彩學-117) |
| (1) | 渦線 |
| (2) | 曲線 |
| (3) | 拋物線 |
| * | (4) | 垂直線與水平線 |
| | |
| (3) | 19.標準鏡頭的視角約為【02 -7】 (工作項目02:攝影-7) |
| (1) | 120°~180° |
| (2) | 65 ° ~110 ° |
| * | (3) | 45 ° ~50 ° |
| (4) | 2 °~35 ° |
| | |
| (1) | 20.全片幅相機的對角線為 【02 -5】 (工作項目02:攝影-10) |
| * | (1) | 43.2 ㎜ |
| (2) | 45.7 ㎜ |
| (3) | 47 ㎜ |
| (4) | 50 ㎜ |
| | |
| 詳解: | 在35 mm 相機中，全幅和半幅分別指 24 x 36 mm 與24 x 18mm 兩種，全片幅對角線長度約為43mm。 |
| (1) | 21.觀景影像上下左右相反的是 【02 -34】 (工作項目02:攝影-51) |
| * | (1) | 4"×5"大型相機 |
| (2) | 120 中型相機 |
| (3) | 135 單眼反射式相機 |
| (4) | 110 相機 |
| | |
| 詳解: | 由於大型相機的取景是通過毛玻璃直視取景，所以照片影像的上下左右是完全相反的。 |
| (3) | 22.4 × 5 相機的軟片尺寸為【02 -15】 (工作項目02:攝影-53) |
| (1) | 4 ㎝ ×5 ㎝ |
| (2) | 6 ㎝ ×7 ㎝ |
| * | (3) | 10.2 ㎝ ×12.7 ㎝ |
| (4) | 20.3 ㎝ ×25.4 ㎝ |
| | |
| 詳解: | 指大型蛇腹型4×5（英吋）相機。 |
| (1) | 23.下列何者與閃光燈曝光量決定無關【02 -1】 (工作項目02:攝影-62) |
| * | (1) | 色溫 |
| (2) | 快門 |
| (3) | 照射距離 |
| (4) | 光圈 |
| | |
| (3) | 24.照射距離(D)×光圈值(F)等於【02 -58】 (工作項目02:攝影-65) |
| (1) | 景深指數 |
| (2) | 曝光指數 |
| * | (3) | 閃光指數 |
| (4) | 軟片指數 |
| | |
| (2) | 25.燈光片B 型的色溫為【02 -68】 (工作項目02:攝影-70) |
| (1) | 2400°K |
| * | (2) | 3200°K |
| (3) | 5500°K |
| (4) | 6500°K |
| | |
| 詳解: | 彩色底片因應不同的光源色溫，可分日光片與燈光片，日光片以一般晴天的太陽光線5500°K為準；燈光片以對攝影棚燈3200°Ｋ所設計，A型燈光片為3400°K，B型燈光片為3200°K。 |
| (3) | 26.一般家庭用之鎢絲燈之色溫約為 【02 - 61】 (工作項目02:攝影-71) |
| (1) | 5600°K |
| (2) | 3400°K |
| * | (3) | 2800°K |
| (4) | 1900°K |
| | |
| 詳解: | 室內的鎢絲燈 2800～3200° K。 |
| (4) | 27.戶外拍攝時偏光鏡偏光效率最高時是陽光方向和相機角度成【02 -69】 (工作項目02:攝影-77) |
| (1) | 30° |
| (2) | 45° |
| (3) | 60° |
| * | (4) | 90° |
| | |
| 詳解: | 偏光鏡用於消除物体上的雜光及空氣中的水氣,提高被拍攝物色彩飽合度。偏光鏡能和太陽成90度角達到效率最高。 |
| (1) | 28.黑白人像攝影欲消除雀斑及小皺紋可以用【02 -44】 (工作項目02:攝影-81) |
| * | (1) | 黃色濾鏡 |
| (2) | 紅色濾鏡 |
| (3) | 偏光鏡 |
| (4) | 減光鏡 |
| | |
| 詳解: | 黑白攝影是記錄反射光，濾鏡使用可增加反差。黃鏡能消除薄霧，使景物更清晰；在人像照時美化膚色的作用 。 |
| (2) | 29.下列何種紙張之韌性最強，較不易破損 【03-3】 (工作項目03:印刷概要-10) |
| (1) | 模造紙 |
| * | (2) | 牛皮紙 |
| (3) | 道林紙 |
| (4) | 劃刊紙 |
| | |
| (1) | 30.以「基重」作紙張厚度單位時，1G 是代表 【03-17】 (工作項目03:印刷概要-13) |
| * | (1) | G = g/m2 |
| (2) | G = m/g |
| (3) | G = g/km |
| (4) | G = g×m |
| | |
| (2) | 31.以菊全開打樣機進行傳統平版印刷之彩色打樣；假設印刷品為A4 尺寸32 頁之四色彩色型錄，試問打樣之印刷費用應以幾色計【03-51】 (工作項目03:印刷概要-29) |
| (1) | 8 色 |
| * | (2) | 16 色 |
| (3) | 24 色 |
| (4) | 32 色 |
| | |
| 詳解: | 印工以一令紙的單面、單色計價，32頁型錄剛好等於正反面各兩組版，打樣：4(四色價)×2(正反面)×2(組)=16色（印工）。 |
| (2) | 32.2.5 令等於________ 張全開紙【03-96】 (工作項目03:印刷概要-31) |
| (1) | 1000 |
| * | (2) | 1250 |
| (3) | 1500 |
| (4) | 2500 |
| | |
| (3) | 33.印版的大小較受印刷機固定規格限制的是【03-47】 (工作項目03:印刷概要-41) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 凹版 |
| * | (3) | 平版 |
| (4) | 網版 |
| | |
| (3) | 34.預塗式平版就是一般稱的【03-30】 (工作項目03:印刷概要-44) |
| (1) | 彈性版 |
| (2) | 樹脂版 |
| * | (3) | PS 版 |
| (4) | 蛋白版 |
| | |
| (3) | 35.PS版是指何種印刷版式【03-98】 (工作項目03:印刷概要-45) |
| (1) | 彈性版 |
| (2) | 樹脂版 |
| * | (3) | 預塗式平版 |
| (4) | 蛋白版 |
| | |
| (4) | 36.氣球上的圖文」是採用何種印刷版式【03-73】 (工作項目03:印刷概要-52) |
| (1) | 凸版 |
| (2) | 平版 |
| (3) | 凹版 |
| * | (4) | 孔版 |
| | |
| (4) | 37.下列何者非彩色稿件校改時應注意的事項【03-37】 (工作項目03:印刷概要-69) |
| (1) | 套色準確與四色有無偏色 |
| (2) | 有無破網、錯網 |
| (3) | 有無左右倒置污點 |
| * | (4) | 設計創意 |
| | |
| (2) | 38.藍色光加綠色光會混合為 【03-86】 (工作項目03:印刷概要-80) |
| (1) | 黃色光 |
| * | (2) | 青色光 |
| (3) | 洋紅色光 |
| (4) | 紫色光 |
| | |
| (4) | 39.下列何者非裝訂時所執行的步驟之一 【03-6】 (工作項目03:印刷概要-86) |
| (1) | 撿頁 |
| (2) | 摺紙 |
| (3) | 修邊 |
| * | (4) | 對版 |
| | |
| (1) | 40.雜誌廣告具下列何者特性【04 -16】 (工作項目04:廣告媒體-18) |
| * | (1) | 印刷品質優於報紙廣告 |
| (2) | 版面種類多於報紙廣告 |
| (3) | 速效性優於各種廣告媒體 |
| (4) | 信賴度優於各類廣告 |
| | |
| (4) | 41.公共海報是以社會的公共性為題材，以下那種不屬於此類 【04 -65】 (工作項目04:廣告媒體-24) |
| (1) | 選舉 |
| (2) | 納稅 |
| (3) | 社會福利 |
| * | (4) | 促銷 |
| | |
| (4) | 42.公車車體之大型廣告，其印刷方式是採【04 -47】 (工作項目04:廣告媒體-28) |
| (1) | 凸版印刷 |
| (2) | 凹版印刷 |
| (3) | 活版印刷 |
| * | (4) | 網版印刷 |
| | |
| (3) | 43.POP 廣告具有多樣性，在賣場的效果【04 -14】 (工作項目04:廣告媒體-33) |
| (1) | 專為製造熱鬧氣氛 |
| (2) | 不太容易引起消費者注意 |
| * | (3) | 會誘導衝動購買 |
| (4) | 無關消費者產生購買意願 |
| | |
| (1) | 44.促進銷售活動的廣告稱為【04 -61】 (工作項目04:廣告媒體-38) |
| * | (1) | SP |
| (2) | CF |
| (3) | DM |
| (4) | NP |
| | |
| (4) | 45.郵件廣告不包括 【04 -7】 (工作項目04:廣告媒體-39) |
| (1) | 明信片 |
| (2) | 目錄 |
| (3) | 企業刊物 |
| * | (4) | 海報 |
| | |
| (4) | 46.Chain Stores 中文意為 【04 -41】 (工作項目04:廣告媒體-47) |
| (1) | 聯合行銷 |
| (2) | 消費商店 |
| (3) | 店頭促銷 |
| * | (4) | 連鎖商店 |
| | |
| 詳解: | 連鎖商店是零售商業,始創於美國。將零售商店組織在一起,統籌管理、進貨,其裝潢、商品及服務方式，都具同一風格。 |
| (1) | 47.廣告中的大標題，英文為【04 -40】 (工作項目04:廣告媒體-51) |
| * | (1) | Catch |
| (2) | Client |
| (3) | Concept |
| (4) | Body Copy |
| | |
| (2) | 48.除另有規定外，著作財產權存續於著作人之生存期間，及其死亡後________為止 【04 -36】 (工作項目04:廣告媒體-85) |
| (1) | 30 年 |
| * | (2) | 50 年 |
| (3) | 80 年 |
| (4) | 100 年 |
| | |
| (4) | 49.攝影、視聽、錄音、電腦程式及表演之著作財產權，存續至著作公開發表後 【04 -80】 (工作項目04:廣告媒體-86) |
| (1) | 100 年 |
| (2) | 20 年 |
| (3) | 30 年 |
| * | (4) | 50 年 |
| | |
| ( 3) | 50.畫不規則曲線可使用 【05-70】 (工作項目05:圖學-12) |
| (1) | 鋼尺 |
| (2) | 丁字尺 |
| * | (3) | 曲線尺 |
| (4) | 消字板 |
| | |
| ( 1) | 51.比例尺中的1:100 係指以1 ㎝代表【05-96】 (工作項目05:圖學-13) |
| * | (1) | 1 公尺 |
| (2) | 1 公里 |
| (3) | 10 公尺 |
| (4) | 1 公丈 |
| | |
| 詳解: | 實長100 cm = 1m。 |
| ( 2) | 52.依CNS 規定折斷線是【05-98】 (工作項目05:圖學-20) |
| (1) | 粗線 |
| * | (2) | 細線 |
| (3) | 中線 |
| (4) | 粗細線皆可 |
| | |
| ( 3) | 53.依CNS 規定哪一種線條是屬於中線【05-99】 (工作項目05:圖學-22) |
| (1) | 中心線 |
| (2) | 尺度線 |
| * | (3) | 虛線 |
| (4) | 割面線 |
| | |
| ( 4) | 54.何者在投影面上無法獲得真實的形狀 【05-45】 (工作項目05:圖學-44) |
| (1) | 點 |
| (2) | 線 |
| (3) | 平面 |
| * | (4) | 歪面 |
| | |
| 詳解: | 歪面不與投影面平行或垂直故無法獲得真實的形狀。 |
| ( 4) | 55.投影線彼此平行，但與投影面成傾斜的投影是【05-76】 (工作項目05:圖學-46) |
| (1) | 正投影 |
| (2) | 透視投影 |
| (3) | 等角投影 |
| * | (4) | 斜投影 |
| | |
| 詳解: | 斜投影圖是將物體最主要的一面平行於投影面，觀察者位於無窮遠處，使各投影線互相平行，但不垂直於投影面的投影方法。 |
| ( 3) | 56.透視圖的投影原理是【05-94】 (工作項目05:圖學-48) |
| (1) | 平行投影 |
| (2) | 垂直投影 |
| * | (3) | 中心點投影 |
| (4) | 水平投影 |
| | |
| 詳解: | 透視圖的投影原理是各投影線集中於觀察者之視點的一種投影法。 |
| ( 1) | 57.註入尺寸時， 數字方向應與尺度線成【05-77】 (工作項目05:圖學-52) |
| * | (1) | 垂直 |
| (2) | 平行 |
| (3) | 相反 |
| (4) | 傾斜 |
| | |
| 詳解: | 尺度數字呈垂直時應朝左書寫；傾斜方向之尺度延尺度線方向朝上書寫。 |
| ( 2) | 58.將對稱物體切割四分之一的剖面表示法是【05-24】 (工作項目05:圖學-56) |
| (1) | 全剖面 |
| * | (2) | 半剖面 |
| (3) | 旋轉剖面 |
| (4) | 移轉剖 面 |
| | |
| 詳解: | 若物體的形狀為左右或上下對稱時，可以中心線為界剖去1/4，部分畫物體外 部形狀，部分畫物體內部形狀，這種剖視圖稱為半剖視圖。 |
| ( 3) | 59.一般公制圓錐銷的錐度為【05-28】 (工作項目05:圖學-73) |
| (1) | 1：10 |
| (2) | 1：20 |
| * | (3) | 1：50 |
| (4) | 1：100 |
| | |
| (1) | 60. 以下三視圖何者正確？【05-01】 (工作項目05:圖學-80) |
| * | (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| | |
| (1) | 61. 以下三視圖何者正確？【05-03】 (工作項目05:圖學-82) |
| * | (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| | |
| (1) | 62. 以下三視圖何者正確？【05-12】 (工作項目05:圖學-91) |
| * | (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| | |
| (1) | 63. 以下三視圖何者正確？【05-13】 (工作項目05:圖學-92) |
| * | (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| | |
| (1) | 64. 以下三視圖何者正確？【05-18】 (工作項目05:圖學-97) |
| * | (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| | |
| (3) | 65.設計師以電腦開始探索設計約於 【06-41】 (工作項目06:設計基礎-3) |
| (1) | 1950 年代 |
| (2) | 1960 年代 |
| * | (3) | 1970 年代 |
| (4) | 1980 年代 |
| | |
| 詳解: | 1970年代引入積體電路技術，降低了電腦生產成本，電腦開始普及化。 |
| (2) | 66.中國之農民曆通常以何種色彩稱之【06-92】 (工作項目06:設計基礎-20) |
| (1) | 白色 |
| * | (2) | 黃色 |
| (3) | 藍色 |
| (4) | 黑色 |
| | |
| 詳解: | 黃曆相傳是由黃帝創制，故稱黃曆。 |
| (1) | 67.在幾何學上，點的絕對定義為【06-70】 (工作項目06:設計基礎-25) |
| * | (1) | 有位置 |
| (2) | 有長度 |
| (3) | 有大小 |
| (4) | 有寬度 |
| | |
| (2) | 68.點移動時所經過的軌跡是為【06-34】 (工作項目06:設計基礎-30) |
| (1) | 點 |
| * | (2) | 線 |
| (3) | 面 |
| (4) | 體 |
| | |
| (3) | 69.「律動」是指反覆或漸變的形式，英文為【06-94】 (工作項目06:設計基礎-46) |
| (1) | symmetry |
| (2) | unity |
| * | (3) | rhythm |
| (4) | contrast |
| | |
| (1) | 70.將所列置之對稱物形成放射狀稱之為【06-8】 (工作項目06:設計基礎-49) |
| * | (1) | 放射對稱 |
| (2) | 並置對稱 |
| (3) | 直線對稱 |
| (4) | 旋轉對 稱 |
| | |
| (4) | 71.「萬綠叢中一點紅」及「鶴立雞群」為________的表現【06-76】 (工作項目06:設計基礎-57) |
| (1) | 比例 |
| (2) | 調合 |
| (3) | 平衡 |
| * | (4) | 對比 |
| | |
| (2) | 72.兩個相等的圓被大小不同的圓包圍時，小圓內的圓顯得【06-95】 (工作項目06:設計基礎-59) |
| (1) | 較小 |
| * | (2) | 較大 |
| (3) | 一樣 |
| (4) | 變形 |
| | |
| (1) | 73.談論部分與部分或者部分與整體間的良好關係，稱之為【06-19】 (工作項目06:設計基礎-60) |
| * | (1) | 比例 |
| (2) | 平均 |
| (3) | 對比 |
| (4) | 反轉 |
| | |
| (4) | 74.下列何者不屬於美的形式表現【06-6】 (工作項目06:設計基礎-62) |
| (1) | 比例 |
| (2) | 調和 |
| (3) | 對比 |
| * | (4) | 造型 |
| | |
| (3) | 75.下列何者不是尖銳形狀在視知覺上所具有的特性 【06-50】 (工作項目06:設計基礎-74) |
| (1) | 攻擊的意義 |
| (2) | 速度的感覺 |
| * | (3) | 富有的樣子 |
| (4) | 前進的象徵 |
| | |
| (4) | 76.下列何者不屬於平面設計的範圍【06-1】 (工作項目06:設計基礎-81) |
| (1) | 商業設計 |
| (2) | 包裝設計 |
| (3) | 印刷設計 |
| * | (4) | 服裝設計 |
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| (3) | 77.欲使二度空間形象更富真實性，可以將形象【06-30】 (工作項目06:設計基礎-84) |
| (1) | 放大 |
| (2) | 加外框線 |
| * | (3) | 增加陰影 |
| (4) | 變形 |
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| (1) | 78.交通標誌的警告標誌是用何種形狀【06-61】 (工作項目06:設計基礎-89) |
| * | (1) | 三角形 |
| (2) | 圓形 |
| (3) | 方形 |
| (4) | 渦形 |
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| 詳解: | 標示之圖形如下： 1.圓形用於禁止標示。 2.尖端向上之正三角形用於警告標示。 3.尖端向下之正三角形用於注意標示。 4.正方形或長方形用於一般說明或提示性質用之標示。 |
| (1) | 79.中國的門神對中下列何者為正確【06-52】 (工作項目06:設計基礎-93) |
| * | (1) | 神荼與鬱罍 |
| (2) | 尉遲宮與關勇 |
| (3) | 岳飛與趙子龍 |
| (4) | 秦瓊與趙公明 |
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| 詳解: | 神荼(ㄕㄨ)與鬱罍(ㄌㄩˋ):傳說中的門神。相傳兩人貌醜凶惡，專治厲鬼。後民 間將二人畫像貼在門上，用以驅鬼。農業社會時代，家家戶戶廳門前幾乎都貼有神 荼鬱壘的畫像，以守護家宅的安全。南朝梁宗憬的《荊楚歲時記》中記載：正月一 日，「造桃板著戶，謂之仙木，繪二神貼戶左右，左神荼，右鬱壘，俗謂門神。」 （源於《山海經》，一說《皇帝書》）。門神到了唐代則被守護宮殿的秦叔寶、尉 遲敬德代替。 |
| (1) | 80.中國門神之秦瓊與下列何者成對【06-93】 (工作項目06:設計基礎-94) |
| * | (1) | 尉遲敬德 |
| (2) | 諸葛孔明 |
| (3) | 關勇 |
| (4) | 公孫無忌 |
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