| (4) | 1.光源對物體色的顯色影響稱為： （83 保甄） (第1章:認識色彩-4) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 色覺恆常 |
| (3) | 色適應 |
| * | (4) | 演色性 |
| | |
| 詳解: | 請參閱演色性。 |
| (2) | 2.綠的單色光通過三稜鏡，會產生：（83 南夜） (第1章:認識色彩-5) |
| (1) | 白色光 |
| * | (2) | 綠色光 |
| (3) | 黑色光 |
| (4) | 紅色光 |
| | |
| 詳解: | 單色光無法分解成其它色光，故綠色光通過三稜鏡仍是綠色光。 |
| (1) | 3.色盲最多的是？ （85 南夜） (第1章:認識色彩-15) |
| * | (1) | 紅綠色盲 |
| (2) | 青黃色盲 |
| (3) | 紅黃色盲 |
| (4) | 青綠色盲 |
| | |
| (3) | 4.當我們從戶外進入室內暗房時，眼睛會暫時無法適應，此現象我們稱為？ （87 保甄） (第1章:認識色彩-24) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 視覺殘像 |
| * | (3) | 暗適應 |
| (4) | 邊緣對比 |
| | |
| 詳解: | 由亮到暗為暗適應，反之由暗到亮為明適應。 |
| (2) | 5.「暗適應」是由哪兩種細胞轉換的過程？（88 推甄） (第1章:認識色彩-28) |
| (1) | 圓狀細胞換成柱狀細胞 |
| * | (2) | 錐狀細胞換成柱狀細胞 |
| (3) | 錐狀細胞換成圓狀細胞 |
| (4) | 柱狀細胞換成錐狀細胞 |
| | |
| 詳解: | 暗適應眼睛是由感知色彩轉為感知明暗。 |
| (1) | 6.台灣街頭的水果攤常用各種方法讓所陳列水果看起來更鮮豔，以色彩學的角度，下列敘述何者錯誤？ （93 二技設概專一） (第1章:認識色彩-49) |
| * | (1) | 在白天正常光線下，紅色蓮霧配以綠葉，兩者都會更鮮豔，主要是演色性的作用 |
| (2) | 在一般白色日光燈照明下，會讓黃色香瓜看起來帶有青色的效果 |
| (3) | 白色日光燈包上淺紅色玻璃紙，其演色性會讓紅色西瓜片產生出紅艷的效果 |
| (4) | 在鎢絲電燈泡照明下，會讓芭樂、檸檬等綠色水果看起來有鮮綠的效果 |
| | |
| 詳解: | 紅色蓮霧襯以綠葉，使兩者都更為鮮豔，主要是因為「補色對比」的關係。 |
| (1) | 7.視覺上所謂的暗適應，下列何者不正確？（95 二技視傳） (第1章:認識色彩-57) |
| * | (1) | 由暗處進入明亮處所發生的適應現象 |
| (2) | 在暗適應的過程中，瞳孔放大，以吸收較多的光線 |
| (3) | 網膜上錐狀細胞的感光敏度增加，以暫時維持視覺功能 |
| (4) | 網膜上桿狀細胞的感光度迅速增高，取代錐狀細胞的作用 |
| | |
| (2) | 8.物體色受到不同的光源照射時會產生不同的色彩變化，但視覺上有時卻感覺其色彩不變，此稱之為：（97 二技設概專一） (第1章:認識色彩-74) |
| (1) | 色彩的暗適應 |
| * | (2) | 色彩的恆常性 |
| (3) | 色彩的嗜好度 |
| (4) | 色彩的立體性 |
| | |
| (2) | 9.以甲、乙兩波形來表示紅色光與藍色光，其波形如圖所示，下列敘述何者正確？ （104四技二專） (第1章:認識色彩-95) |
| (1) | 甲波形為紅色光、乙波形為藍色光 |
| * | (2) | 甲光波的明度高於乙光波的明度 |
| (3) | 甲光波的折射率小於乙光波的折射率 |
| (4) | 甲光波的波長較乙光波的波長長 |
| | |
| 詳解: | 甲光較短為藍色光，乙光為長為紅色光。甲光波長較短，折射率較大，乙光波長較長，折射率較小。甲光波的波長較乙光波的波長短。 |
| (4) | 10.綠色光照射在紅色的蘋果上，會呈現：（83 日聯） (第1章:認識色彩-104) |
| (1) | 青綠色 |
| (2) | 黃橙色 |
| (3) | 黃綠色 |
| * | (4) | 黑褐色 |
| | |
| 詳解: | 綠色和紅色屬於補色，故綠色光照在紅色蘋果會使蘋果顏色顯得暗濁。 |
| (4) | 11.紅蘋果在日光下是紅色，如在青色光線下，就不是呈現原有的紅色，但我們仍然知道它是紅蘋果，這種情形是屬於色彩的？（88 推甄） (第1章:認識色彩-108) |
| (1) | 調和性 |
| (2) | 視認性 |
| (3) | 誘目性 |
| * | (4) | 恆常性 |
| | |
| (4) | 12.城市景觀色彩的規劃，應由哪些單位實施較為適合？ (第2章:色彩觀察與體驗-4) |
| (1) | 警政單位 |
| (2) | 學術單位 |
| (3) | 社區營造單位 |
| * | (4) | 政府、民間組織及全體人民 |
| | |
| 詳解: | 城市景觀色彩規劃應由政府、民間組織及全體人民共同努力實施落實。 |
| (3) | 13.下列何者並不是「社區總體營造」的主要特色？ (第2章:色彩觀察與體驗-7) |
| (1) | 凝聚社區共識 |
| (2) | 建構社區生命共同體 |
| * | (3) | 打造營利的商業空間 |
| (4) | 建立社區文化 |
| | |
| 詳解: | 「社區總體營造」的主要特色是凝聚社區共識、建構社區生命共同體及建立社區文化為主要發展目標。 |
| (4) | 14.「綠建築」的定義是？ (第2章:色彩觀察與體驗-21) |
| (1) | 營造綠色氣氛的空間 |
| (2) | 強調種樹的綠化空間 |
| (3) | 建造人與生態和平共存的空間 |
| * | (4) | 建造生態、節能及減廢、健康的居住空間 |
| | |
| 詳解: | 「綠建築」的定義是建造生態、節能及減廢、健康的居住空間。 |
| (2) | 15.在曼賽爾表色法中的符號使用，如BG4/6，其中的BG、6、4，依序代表？ （81 南夜） (第3章:色彩體系-3) |
| (1) | 色相、明度、彩度 |
| * | (2) | 色相、彩度、明度 |
| (3) | 明度、色相、彩度 |
| (4) | 彩度、色相、明度 |
| | |
| 詳解: | BG4/16 依序為色相H，明度V，彩度C，故答案為B。 |
| (1) | 16.下列何者明度最高？（83 南夜） (第3章:色彩體系-8) |
| * | (1) | 黃色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 紫色 |
| (4) | 黑色 |
| | |
| 詳解: | 在色相環各顏色中，明度最高為黃色，最低為藍紫色。 |
| (3) | 17.日本色彩體系P.C.C.S 表色將主要色相分為幾種？ （83 南夜） (第3章:色彩體系-9) |
| (1) | 五種 |
| (2) | 四種 |
| * | (3) | 六種 |
| (4) | 七種 |
| | |
| 詳解: | PCCS 主要色相有6 種，再劃分成24 種基本色相。 |
| (1) | 18.下列何種表現方式是屬於曼賽爾（Munsell）表色系之表現方式？（87 保甄） (第3章:色彩體系-27) |
| * | (1) | 5R4/6 |
| (2) | 2R-4,5-9s |
| (3) | C50 Y100 M60 |
| (4) | 5le |
| | |
| (4) | 19.奧斯華德（Ostwald）色立體的外形呈？ （87 日聯） (第3章:色彩體系-28) |
| (1) | 不規則形 |
| (2) | 金字塔形 |
| (3) | 卵形 |
| * | (4) | 複圓錐體 |
| | |
| (1) | 20.曼賽爾（Munsell）表色系統中，是以哪五種色相作為色環表色之基礎？ （89 推甄） (第3章:色彩體系-44) |
| * | (1) | 紅，黃、藍、綠、紫 |
| (2) | 紅、橙、黃、綠、青 |
| (3) | 紅，綠、藍，靛、紫 |
| (4) | 紅，黃，藍、白、黑 |
| | |
| (2) | 21.下列有關以明度為主之配色的敘述，何者錯誤？ （90 四技商設專一） (第3章:色彩體系-52) |
| (1) | 高長調比低短調之配色對比強烈 |
| * | (2) | 明度差在5 個階段以下者，方可稱為「短調」 |
| (3) | 明度差在5 個階段以上者，方可稱為「長調」 |
| (4) | 高長調係指高明度，對比較強之配色，具有積極、活潑、愉悅之性格 |
| | |
| 詳解: | 明度5 階以上為長調，3 階以下為「短調」。 |
| (2) | 22.下列關於P.C.C.S.表色系的敘述，何者正確？（93 二技設概專一） (第3章:色彩體系-68) |
| (1) | P.C.C.S.表色系為德國所研發 |
| * | (2) | 色相環上相距180°者不是互補色 |
| (3) | 色相環上主色相共有十個 |
| (4) | 色立體沒有標示彩度 |
| | |
| (3) | 23.下列何者在等色相面上，其分佈位置錯誤？（94 四技專一） (第3章:色彩體系-74) |
| (1) | 暗色分佈於等色相面外圍邊緣區域，並靠近下方 |
| (2) | 明色分佈於等色相面外圍邊緣區域，並靠近上方 |
| * | (3) | 濁色分佈於等色相面外圍邊緣區域，並靠近上方或下方 |
| (4) | 純色分佈於等色相面外圍邊緣區域，距離明度軸最遠的地方 |
| | |
| 詳解: | 濁色分佈於等色相面中間偏下方位置。 |
| (3) | 24.有關「奧斯華德（Ostwald）色彩體系」的敘述，下列何者正確？ （96 四技專一） (第3章:色彩體系-85) |
| (1) | 奧斯華德表色系的色環共有12 個色相 |
| (2) | 奧斯華德色彩體系將明度分為10 個階段 |
| * | (3) | 奧斯華德的明度階段是將黑色定為「p」 |
| (4) | 奧斯華德表色系的色立體形狀為正方體 |
| | |
| (4) | 25.下列有關「曼塞爾表色系（Munsell Color System）」的敘述，何者不正確？（97 二技設概專一） (第3章:色彩體系-94) |
| (1) | 是經光學檢驗的表色體系，可用來管理色彩 |
| (2) | 在日本被指定為日本工業規格 |
| (3) | 純色的明度彩度不統一，在配色使用上不容易 |
| * | (4) | 彩度最高的紅色有12 個階段 |
| | |
| (3) | 26.色彩的傳達及管理須將色彩依標準規則轉化為共通的表色數值，下列哪一個表色法是不適用、也較不明確的？ (第3章:色彩體系-97) |
| (1) | PANTONE 208C |
| (2) | M80+Y80 |
| * | (3) | Vivid Yellow |
| (4) | Munsell 5Y 8/12 |
| | |
| (1) | 27.國際奧委會的五色環標準色彩之標示法分別為「blue：PMS 3005C、yellow：PMS 137C、black：PMS 426C、green：PMS 355C、red：PMS 192C」，其標示方法為何？ (第3章:色彩體系-98) |
| * | (1) | 印刷油墨色彩編號表示法 |
| (2) | 曼賽爾體系表色法 |
| (3) | 廣告色料編號表示法 |
| (4) | 色彩體系數值表示法 |
| | |
| (3) | 28.有關各色彩體系相環的敘述，下列何者正確？（98 年四技二專） (第3章:色彩體系-102) |
| (1) | 奧斯華德（Ostwald）色彩體系是以赫姆豪茲（Helmholtz）心理五原色學說為基礎 |
| (2) | 伊登（Itten）色彩體系是以色料三原色（Y、M、C）為基礎 |
| * | (3) | PCCS 色彩體系是以接近色光三原色和色料三原色的光譜色六色相為基礎 |
| (4) | 曼塞爾（Munsell）色彩體系是以赫林（E. Hering）所提的生理四原色學說為基礎 |
| | |
| 詳解: | 奧斯華德色彩體系是以黑林的生理四原色為基礎。伊登色彩體系是以色料三原色（R、Y、B）為基礎。曼塞爾色彩體系是以赫姆豪茲的心理五原色為基礎。 |
| (3) | 29.把色彩的三屬性,有系統的排列組合成一個立體形態的色彩結構,是下列哪一選項? （101年四技二專） (第3章:色彩體系-107) |
| (1) | 短調 |
| (2) | CIE 表色系 |
| * | (3) | 色立體 |
| (4) | 紅外線 |
| | |
| 詳解: | 形成立體形態的色彩結構稱為『色立體』。 |
| (3) | 30.自然色彩體系 ( NCS ) 色彩的表色法 S C -依序為： （105四技二專） (第3章:色彩體系-123) |
| (1) | 彩色量 色相 － 黑色量 |
| (2) | 色相 彩色量 － 黑色量 |
| * | (3) | 黑色量 彩色量 － 色相 |
| (4) | 黑色量 色相 － 彩色量 |
| | |
| 詳解: | 依序為黑色量、彩色量、色相。 |
| (3) | 31.為便於人類對大量可識別的色彩命名，以符合傳達與紀綠的必要性，而發展出「色彩命名分類法」，試問「橄欖綠」是以哪一種命名法來作命名？ （93 二技視傳） (第3章:色彩體系-131) |
| (1) | 基本色名 |
| (2) | 系統色名 |
| * | (3) | 固有色名 |
| (4) | 慣用色名 |
| | |
| (4) | 32.PCCS表色系中，8Y-8.5-8S和20V-3.5-9S兩色相比，前者比後者： （107四技二專） (第3章:色彩體系-148) |
| (1) | 明度低，彩度高 |
| (2) | 明度高，彩度高 |
| (3) | 明度低，彩度低 |
| * | (4) | 明度高，彩度低 |
| | |
| 詳解: | 前者比後者明度高，彩度低。 |
| (1) | 33.印刷用演色表標示C80%、M10%、Y80%、BL10%，是接近於？ （84 保甄） (第4章色彩的原色與混色-8) |
| * | (1) | 綠色 |
| (2) | 粉紅色 |
| (3) | 褐色 |
| (4) | 橙色 |
| | |
| (3) | 34.藍色顏料加入白色後，其色彩屬性的變化應為？ （88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-21) |
| (1) | 明度變高，彩度變高 |
| (2) | 明度變低，彩度變高 |
| * | (3) | 明度變高，彩度變低 |
| (4) | 明度變低，彩度變高 |
| | |
| (3) | 35.下列敘述何者是錯誤的？（88 日聯） (第4章色彩的原色與混色-28) |
| (1) | 電腦螢幕上所顯示的「白」，是色光R、G、B 加法混合之結果 |
| (2) | 廣告原料的混色原理是色料的減法混合 |
| * | (3) | 印刷網點的混色原理是色料的減法混合 |
| (4) | 電視螢幕的顯色原理是色光的加法混合 |
| | |
| 詳解: | 印刷網點的混色原理是屬於並置混合。 |
| (3) | 36.一般平面廣告印刷中的所謂彩色印刷是以哪四色為主？（88 南夜） (第4章色彩的原色與混色-33) |
| (1) | 黃、綠、紅、黑 |
| (2) | 黃、綠、紫、黑 |
| * | (3) | 黃、藍、紅、黑 |
| (4) | 橙、藍、綠、黑 |
| | |
| (4) | 37.下列何者不是生理四原色？（88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-34) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 黃 |
| (3) | 綠 |
| * | (4) | 紫 |
| | |
| (3) | 38.下列敘述何者不正確？ （90 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-46) |
| (1) | 三原色同時混合時，色光會變成白光而色料則會變黑，但不能變成純黑 |
| (2) | 色光混合色數越多，明度增加；而色料混合色數越多，明度則降低 |
| * | (3) | 色光的三原色不能以其他色光混合出來，但是，色料的三原色卻可以用其他色料混合出來 |
| (4) | 色光三原色為：橙赤（Orange Red），綠（Green）以及青紫（Violet Blue） |
| | |
| 詳解: | 色光與色料三原色階無法以其他顏色調配出來。 |
| (3) | 39.圖為19 世紀印象畫家秀拉（Seurat）的作品“ 星期天午後的傑特島” （ A Sunday afternoon on the Island of La Grande Jatte），下列敘述何者不正確？  （94 二技視傳） (第4章色彩的原色與混色-59) |
| (1) | 此種風格被稱為點描派 |
| (2) | 利用加算混色的原理產生視覺的混色現象 |
| * | (3) | 是利用色料混色的原理 |
| (4) | 是利用多個色彩並置一齊，由遠處觀看時而產生色光滲現象 |
| | |
| 詳解: | 此為利用並置混合的原理。 |
| (4) | 40.有關「色彩混合」的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-62) |
| (1) | (紡織品上不同色彩之經線與緯線交錯所產生的色彩混合，屬於減法混色 |
| (2) | 黃色色光投射紅色紙張所產生的色彩混合，屬於加法混色 |
| (3) | 透明水彩各色重疊所產生的色彩混合，屬於並置混色 |
| * | (4) | 透過紅色透明片觀看黃色紙張所產生的色彩混合，屬於減法混色 |
| | |
| (4) | 41.將兩色光混合後呈現白光，則這兩色光的關係為下列何者？ (第4章色彩的原色與混色-64) |
| (1) | 主賓關係 |
| (2) | 類似色光 |
| (3) | 對比關係 |
| * | (4) | 互補關係 |
| | |
| (1) | 42.馬賽克壁畫、紡織品的縱橫( 經緯 ) 線條、點描畫法的作品等，是屬於下列何種混色的應用？（102四技二專） (第4章色彩的原色與混色-68) |
| * | (1) | 並置混色 |
| (2) | 中性混色 |
| (3) | 面積混色 |
| (4) | 旋轉混色 |
| | |
| 詳解: | 馬賽克壁畫、紡織品的縱橫(經緯)線條、點描畫法的作品等,皆屬於並置混合。 |
| (2) | 43.下列有關照明之色光性質敘述，何者不正確？（92 二技視傳） (第4章色彩的原色與混色-80) |
| (1) | 色光三原色為紅（red）、綠（green）、藍（blue） |
| * | (2) | 紅光（magenta）加綠光（green）混合後變成藍光（cyin或cyan） |
| (3) | 19 世紀初英國科學家楊格（Thomas Young）發現紅、綠、藍三原色光 |
| (4) | 色光經均質混色後會變成透明光，屬加法混色 |
| | |
| 詳解: | 紅色光跟綠色光混合會變成黃色光。 |
| (1) | 44.黃色與青色並列為補色對比（Complementary Contrast），黑與白並列則為？（87 南夜） (第5章:色彩對比-9) |
| * | (1) | 明度對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 以上皆是 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| (2) | 45.在一牆面分別刷上藍色、橙色油漆，下列「藍色：橙色」塗布比例，何者最能在視覺心理上表現平衡的面積比？（89 推甄） (第5章:色彩對比-16) |
| (1) | 0.042361111 |
| * | (2) | 0.084027778 |
| (3) | 0.04375 |
| (4) | 0.167361111 |
| | |
| (2) | 46.先看甲色後在轉看乙色，前看之色彩會影響後看之色彩，此種「殘像」的現象是屬於？ （89 推甄） (第5章:色彩對比-20) |
| (1) | 同時對比的現象 |
| * | (2) | 繼續對比的現象 |
| (3) | 並置混合的現象 |
| (4) | 迴轉混合的現象 |
| | |
| (1) | 47.有關色彩生理現象的敘述，下列何者不是「邊緣對比」現象？ （97 四技專一） (第5章:色彩對比-39) |
| * | (1) | 將同一明度的灰色塊，置於白底與黑底上，會感覺到白底上的灰色塊較暗，而黑底上的灰色塊較亮 |
| (2) | 比較「亮色」和「暗色」相接的部分，會發現亮色部分比其他部分感覺更亮，而暗色部分也比其他部分感覺更暗 |
| (3) | 在許多整齊的暗色小方格上，隔上白色線條時，會在白色線條交叉處感覺到暗色陰影的存在 |
| (4) | 觀察樑柱的轉角邊緣時，通常會發現亮面邊緣有一道亮的稜線，而暗面則感覺更暗 |
| | |
| (2) | 48.下列有關於對比的敘述，下列何者較不正確？ (第5章:色彩對比-42) |
| (1) | 是許多整齊的暗色小方格上，隔以明色線條時，會在白色線條交叉處，感覺到暗色陰影的存在，這是邊緣對比的現象 |
| * | (2) | 「明度對比」是配色中效果最強的 |
| (3) | 明度對比比彩度對比效果強3-4 倍 |
| (4) | 將黃綠色放置在黃色背景中，黃綠色會有偏綠效果，這是屬於「色相對比」 |
| | |
| 詳解: | 「補色對比」是配色中效果最強的。 |
| (2) | 49.下列哪一種現象是利用補色對比產生？ （105四技二專） (第5章:色彩對比-54) |
| (1) | 赫曼方格 |
| * | (2) | 色陰現象 |
| (3) | 邊緣對比 |
| (4) | 圖地反轉 |
| | |
| 詳解: | 赫曼方格、邊緣對比、圖地反轉皆屬於明度對比效果。 |
| (1) | 50.「同時對比」時，下列何者不是相鄰兩色會產生的效果？ （88 保甄） (第5章:色彩對比-57) |
| * | (1) | 彩度與明度相對比後，強的變弱，弱的變強 |
| (2) | 同時對比是殘像作用的結果，兩色彼此把自己的補色加到對方的色彩上 |
| (3) | 色相越接近補色時，相互強化越厲害 |
| (4) | 越接近鄰接線，彼此影響越大 |
| | |
| (2) | 51.關於色彩「同時對比」時，相鄰兩色所產生的結果，下列何者較不正確？（91 四技專一） (第5章:色彩對比-58) |
| (1) | 兩色 愈接近，彼此影響愈大，甚至會引起色滲現象 |
| * | (2) | 彩度與明度對比後，強的會變弱，弱的會變強 |
| (3) | 同時對比是殘像作用的結果，兩色彼此將補色加在對方色彩上 |
| (4) | 兩色愈接近補色時，互相強化愈厲害 |
| | |
| 詳解: | 彩度與明度對比後，會產生「強者更強，弱者更弱」的對比現象。 |
| (4) | 52.色彩會產生邊緣對比現象與下列何者無關？ （83 日聯） (第5章:色彩對比-61) |
| (1) | 同時對比 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| * | (4) | 繼續對比 |
| | |
| (4) | 53.有關前進色與後退色的敘述，下列何者正確？ （107四技二專） (第5章:色彩對比-73) |
| (1) | 彩度高的色彩比彩度低的色彩較具有後退感 |
| (2) | 紅色與黃色有後退感，青色與綠色有前進感 |
| (3) | 明度高的亮色具有後退感，明度低的暗色則具有前進感 |
| * | (4) | 淺色底上的小塊深色有後退感，深色底上的小塊淺色有前進感 |
| | |
| 詳解: | 彩度高的色彩比彩度低的色彩較具有前退感。紅色與黃色有前進感，青色與綠色有後進感。明度高的亮色具有前進感，明度低的暗色則具有後退感。 |
| (1) | 54.酸與甜在色彩意象之傳達，其影響較大的因素為？（81 日聯） (第6章:色彩的心理感覺-2) |
| * | (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 形狀 |
| | |
| (2) | 55.相同重量的物品，用水藍色包裝比用墨綠色包裝，感覺上水藍色包裝的物品較輕，其主要原因是？（87 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-18) |
| (1) | 彩度 |
| * | (2) | 明度 |
| (3) | 色相 |
| (4) | 以上皆是 |
| | |
| (4) | 56.我國高速公路現行之各種交通標示牌的色彩運用，下列何者錯誤？（90 專一） (第6章:色彩的心理感覺-30) |
| (1) | 綠色－交流道出口 |
| (2) | 藍色－休息區 |
| (3) | 褐色－風景名勝或觀光景點 |
| * | (4) | 黃色－最高速度限制 |
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| 詳解: | 最高速度限制為圓形白底紅框。 |
| (1) | 57.某一新開幕商家擬塑造出「現代摩登」（Modern）的意象，其室內色彩應該如何配置，較能達成目的？ （91 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-36) |
| * | (1) | 主調為無彩色，搭配色為vivid blue、deep blue |
| (2) | 主調為pink，搭配色為vivid red、light yellow |
| (3) | 主調為pale green，搭配色為dark brown、vivid orange |
| (4) | 主調為light violet，搭配色為grayish blue、light orange |
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| 詳解: | 現代色彩配色以冷色調搭配感覺較符合題意。 |
| (1) | 58.某一新開幕商家，有一身材肥胖的客人，到該商家的服飾部門購買衣服，如果你是服務人員，會做下列何種建議以使該顧客之穿著在視覺上造成較瘦的感覺： （91 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-38) |
| * | (1) | 深藍色、素面無花紋 |
| (2) | 紅紫色、橫條紋 |
| (3) | 黃色、素面無花紋 |
| (4) | 淺藍色、大方格 |
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| (1) | 59.為了強化國民對政府所規劃「挑戰2008 國發計畫」的體認，新聞局準備在北中南都會地區的高速公路交流道口架設巨型宣導看板，在考慮戶外看板內容（字體粗細皆同）的視認距離（Visible Distance）因素時，下列何種配色最不適當？ （92 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-40) |
| * | (1) | 紅底綠字 |
| (2) | 黃底黑字 |
| (3) | 紫底黃字 |
| (4) | 青底白字 |
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| (3) | 60.等面積的顏色在心理感受上，下列何者覺得最具重量感？（92 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-43) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 藍色 |
| * | (3) | 黑色 |
| (4) | 白色 |
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| (4) | 61.有關色彩的「感覺效應」敘述，下列何者正確？（96 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-57) |
| (1) | 藍、綠、紫等亮麗的純色，容易引起觀者的興奮感覺，稱為「興奮色」 |
| (2) | 暖色有前進的視覺效果，稱為「前進色」，暖色的室內配色可使空間產生寬敞感覺 |
| (3) | 色彩的輕重感主要受到明度高低影響，白、黃等明度高顏色，容易產生較重感覺 |
| * | (4) | 色彩的華麗或樸素感覺並非取決於明度的高低，而主要是受到彩度高低的影響 |
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| 詳解: | 藍、綠、紫應偏於沉靜色。室內空間若要產生寬敞的感覺應使用寒色。白、黃等明度高的色彩帶有較輕盈的感覺。 |
| (1) | 62.生活上應用到色彩感覺的情形中，下列判斷何者正確？（99 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-66) |
| * | (1) | 禪修的場所可採用原木色與低彩度的濁色，來營造穩定和沈靜感 |
| (2) | 深褐色的行李箱看起來比白色的行李箱輕 |
| (3) | 以綠為主色裝潢的房間，比以紅為主色讓人更覺溫暖 |
| (4) | 藍色是前進色，因此藍的車最容易被追撞 |
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| 詳解: | 深褐色的行李箱看起來比白色的行李箱重。紅色為暖色，綠色為中間色，紅色會比綠色感到溫暖。藍色是後進色。 |
| (4) | 63.有關色彩注目性,下列敘述何者不正確? （101 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-70) |
| (1) | 色彩的注目性是指色彩引人注意的程度 |
| (2) | 溫暖色、明度較高、彩度較強的色彩, 注目性較高 |
| (3) | 選擇接近補色關係的色彩組合,可增加色彩注目性 |
| * | (4) | 縮小圖形和背景色彩的明度差,可增加色彩注目性 |
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| 詳解: | 縮小圖形和背景色彩的明度差,會降低色彩的注目性。 |
| (4) | 64.紅、橙、黃等暖色系和其他的色系相比,在距離心理感覺上被稱為什麼? （101 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-71) |
| (1) | 後退色 |
| (2) | 色彩的輕重 |
| (3) | 色彩的質感 |
| * | (4) | 前進色 |
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| 詳解: | 紅、橙、黃等暖色系為前進色。 |
| (2) | 65.人類視覺可以明確分辨物體形狀，是受下列何種色彩屬性的影響最大？（102四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-76) |
| (1) | 色相 |
| * | (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 濃度 |
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| 詳解: | 人類視覺可以明確分辨物體形狀，最主要的因素是受到主題與背景明度差的影響，明度差越大，視認度越高。 |
| (3) | 66.色彩的感覺除了視覺之外，有時尚能產生的聽覺、味覺、嗅覺等作用，稱之為？ （84 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-99) |
| (1) | 互動感覺 |
| (2) | 類比感覺 |
| * | (3) | 共同感覺 |
| (4) | 同類感覺 |
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| (4) | 67.穿著綠色上衣，藍紫色外套與藍色短裙，此衣著支配色為？ （89 推甄） (第7章:配色與調和-8) |
| (1) | 同色調和 |
| (2) | 對比色調和 |
| (3) | 補色調和 |
| * | (4) | 類似色調和 |
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| (1) | 68.色彩配色採漸層方式，可分為：色相漸層、明度漸層、彩度漸層，以及下列哪一種漸層？（95 二技設概專一） (第7章:配色與調和-21) |
| * | (1) | 色調漸層 |
| (2) | 中性漸層 |
| (3) | 混合漸層 |
| (4) | 無彩漸層 |
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| (1) | 69.在曼塞爾（Munsell）色相環中，兩個顏色相對位置角度呈45°時的配色，是屬於下列何種關係？（96 四技專一） (第7章:配色與調和-23) |
| * | (1) | 類似配色 |
| (2) | 對比配色 |
| (3) | 同色配色 |
| (4) | 互補配色 |
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| (2) | 70.依據圖色調意象圖所示，對於甲、乙兩色配色的敘述，下列何者正確？ （97 四技專一） (第7章:配色與調和-30) |
| (1) | 為類似色調的配色 |
| * | (2) | 為高彩度與低彩度的對比配色 |
| (3) | 為色相對比的配色 |
| (4) | 為淺色調與深色調的配色 |
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| (2) | 71.某公司計劃推出符合年輕族群偏好的電話手機，若以NCS 色彩系統表示時，下列何者較適合年輕族群「鮮明、活潑且引人注目」的色彩意象？ （97 四技專一） (第7章:配色與調和-31) |
| (1) | 30－70－R10B |
| * | (2) | 10－80－Y50R |
| (3) | 40－60－B50G |
| (4) | 40－50－B10G |
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| (3) | 72.下列為餐廳進行色彩配色時所考慮的因素，何者不正確？ （99 年四技二專） (第7章:配色與調和-35) |
| (1) | 在擺設的柏樹上裝飾紅絨帶屬於補色對比配色 |
| (2) | 以白餐盤盛放香草冰淇淋，再澆上原味優酪乳是高短調配色 |
| * | (3) | 藍色的食物比橙色的食物更容易讓顧客胃口大開 |
| (4) | 相同的昏黃燈光能統一餐廳的色調 |
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| 詳解: | 橙色的食物會比藍色的食物更容易讓顧客胃口大開。 |
| (1) | 73.關於以色相為主的配色，下列敘述何者正確？ （100 年四技二專） (第7章:配色與調和-36) |
| * | (1) | 「黃－黃綠」的配色屬於類似色相的搭配 |
| (2) | 一堆全熟的柳丁、蜜柑和金桔，置於同一個透明玻璃盤內，屬於多色相配色 |
| (3) | 以相同的原味牛奶、黑糖、茶與原味西谷米，改變分量比例做出一系列珍珠奶茶， 會呈現對比色相配色 |
| (4) | 以三原色中的紅與綠構成「萬綠叢中一點紅」的配色，屬於補色色相配色 |
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| 詳解: | 一堆全熟的柳丁、蜜柑和金桔，屬於類似色相配色 。以相同的原味牛奶、黑糖、茶與原味西谷米，改變分量比例做出一系列珍珠奶茶，屬於同一色相配色。以三原色中的紅與綠構成「萬綠叢中一點紅」的配色，紅色搭配綠色是補色對比，是以色相為主，此敘述應該算對。 |
| (4) | 74.測定色彩意象，採用下列何種方法較為適當？（104四技二專） (第7章:配色與調和-44) |
| (1) | 連續刺激法 |
| (2) | 瞬間觀察法 |
| (3) | 視野競爭法 |
| * | (4) | 語意差異法 |
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| 詳解: | 判定色彩意象的最佳測試法為語意差異法(SD法)。 |
| (3) | 75.利用色相、明度、彩度等色調間細微的差異，做規則性不斷變化的韻律連續效果，稱為？ （79 南夜） (第7章:配色與調和-54) |
| (1) | 平衡 |
| (2) | 統一 |
| * | (3) | 漸層 |
| (4) | 對比 |
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| (4) | 76.國際性服飾是由誰來決定其流行色的角色？ （85 南夜） (第8章:色彩學計畫-4) |
| (1) | 公司的獨立立場 |
| (2) | 電視主播員 |
| (3) | 影歌星 |
| * | (4) | 科學化的，可信的色彩流行研究機構 |
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| (2) | 77.某公司調查消費者對兩個新推出的手機造型之看法，調查結果繪成一個多向型色彩形象尺度圖，參見圖（二），其中0 強度最低而10 強度最高。由圖中可以判斷出消費者對A、B 兩個手機外表型式看法，以下敘述，何者完全正確？  （92 四技專一） (第8章:色彩學計畫-9) |
| (1) | 消費者認為A 手機看來很可愛卻不新潮；B 手機看來很新潮卻不冷靜 |
| * | (2) | 消費者認為A 手機看來很熱情卻不算優雅；B 手機看來很冷靜且不活潑 |
| (3) | 消費者認為A 手機具有少年的熱情與創意，看來很獨特 |
| (4) | 消費者認為B 手機具有青年的成熟與穩重，卻缺少特性 |
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| (3) | 78.下列何者是奧林匹克（Olympic）運動會「五環標誌」的標準色彩？（96 四技專一） (第8章:色彩學計畫-14) |
| (1) | 藍紅綠黃紫 |
| (2) | 紅橙黃綠紫 |
| * | (3) | 藍黃綠黑紅 |
| (4) | 黃黑紅橙綠 |
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| (1) | 79.關於企業識別系統的標準色設計原則，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第8章:色彩學計畫-18) |
| * | (1) | 標準色限為單色，其餘均為建議色彩，並非標準色 |
| (2) | 依據企業或產品的屬性而設定 |
| (3) | 設定在不同狀況下的配色運用方式 |
| (4) | 標示色票與表色數據作為色彩複製的標準 |
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| 詳解: | 標準色不限定為單色。 |
| (3) | 80.意象測定常用的語意（義）分析法（SD 法）是誰創始的？ （90 二技設概專一） (第8章:色彩學計畫-28) |
| (1) | 哥德（Gothic） |
| (2) | 康丁斯基（Kandinsky） |
| * | (3) | 奧斯古（Osgood） |
| (4) | 汪德（Wundt） |
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