| (1) | 1.一般電燈泡的光源相當於：（84 保甄） (第1章:認識色彩-6) |
| * | (1) | 標準光A |
| (2) | 標準光B |
| (3) | 標準光C |
| (4) | 標準光E |
| | |
| (2) | 2.眼球網膜上的兩種視覺細胞是：（84 保甄） (第1章:認識色彩-7) |
| (1) | 原體細胞與柱（桿）狀細胞 |
| * | (2) | 柱（桿）狀細胞與錐狀細胞 |
| (3) | 水晶細胞與玻璃細胞 |
| (4) | 錐狀細胞與水晶細胞 |
| | |
| (2) | 3.眼球中，哪一種網膜視覺細胞與明暗感覺有密切關係： （84 南夜） (第1章:認識色彩-9) |
| (1) | 錐狀體 |
| * | (2) | 柱（桿）狀體 |
| (3) | 虹彩 |
| (4) | 晶狀體 |
| | |
| 詳解: | 視網膜細胞中感知明暗的細胞為柱狀細胞。 |
| (3) | 4.CIE 的中文名稱為：（84 南夜） (第1章:認識色彩-10) |
| (1) | 國際形象協會 |
| (2) | 國際平面設計協會 |
| * | (3) | 國際照明委員會 |
| (4) | 國際色彩流通協會 |
| | |
| 詳解: | 請參閱標準光源章節。 |
| (1) | 5.利用日光燈的照明，下列敘述何者不正確？（86 保甄） (第1章:認識色彩-18) |
| * | (1) | 青色系統的物體，彩度會降低 |
| (2) | 女性的口紅和皮膚看起來覺得比在自然光下青冷 |
| (3) | 暖色系統的商品顯得暗濁 |
| (4) | 對販賣肉類的商品不利 |
| | |
| (4) | 6.下列何者不正確？ （86 保甄） (第1章:認識色彩-19) |
| (1) | 紅色物體在黃色光下成為鮮紅微帶橙味 |
| (2) | 橙色物體在黃色光下成為橙色 |
| (3) | 綠色物體在黃色光下成為鮮綠色（有黃味） |
| * | (4) | 藍色物體在黃色光下成為暗灰色 |
| | |
| 詳解: | 藍色物體在黃色光下應成為綠色調。 |
| (4) | 7.某物體能完全吸收光源，則我們看到這物體的顏色是？（87 保甄） (第1章:認識色彩-20) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 藍色 |
| * | (4) | 黑色 |
| | |
| 詳解: | 完全吸收光源為黑色，反之，完全反射為白色。 |
| (3) | 8.光線的波長區別了？（88 推甄） (第1章:認識色彩-29) |
| (1) | 明度 |
| (2) | 彩度 |
| * | (3) | 色相 |
| (4) | 色調 |
| | |
| 詳解: | 波長區別色相，振幅決定明度。 |
| (3) | 9.下列有關色刺激的變化與色覺偏差的敘述，何者正確？ （91 二技設概專一） (第1章:認識色彩-42) |
| (1) | 在光線極弱的環境，大部分色彩都無法辨識，僅能感覺明暗有些差別的黃橙色 |
| (2) | 清晨時分，光譜上短波長的青色光視覺效果比長波長的紅色光弱 ( |
| * | (3) | 伯金赫（Purkinje）現象，主要在說明黃昏時刻青綠色比其他色彩容易識別的現象 |
| (4) | 在同一色相與明度條件下，彩度從低到高變化時，色相可以維持無偏差的感覺 |
| | |
| (1) | 10.宇宙萬物均有顏色，但主要是以光線為媒介，照射到物體上經反射或透射後刺激眼睛所產生的現象。下列有關光線的現象，何者錯誤？（91 二技設概專一） (第1章:認識色彩-43) |
| * | (1) | 白布上的塊狀木炭，其呈現黑色的原因為：光線被白布全部反射而木炭無法吸收所造成 |
| (2) | 透過紅寶石的光線，會產生相同色彩的透過光與反射光，形成所謂的透過色 |
| (3) | 三稜鏡會使光線發生曲折通過並分解的析光現象 |
| (4) | 折射的成因為：光線透過物體時由於物體分子結晶排列的關係，使光線的方向改變 |
| | |
| 詳解: | 木炭呈現黑色，是因為吸收大部分的色光所形成。 |
| (3) | 11.下列有關「光與色彩」之敘述，何者正確？ （95 四技專一） (第1章:認識色彩-62) |
| (1) | 無色太陽光是一種自然光源，因此不會產生偏色的現象 |
| (2) | 光的振幅是光量的強弱，振幅越大色光越暗，振幅越小色光越亮 |
| * | (3) | 光譜（spectrum）中各色光分布的領域並不均等，橙色光與黃色光的區域較小 |
| (4) | 光的不同波長，形成不同明度的色彩，波長長的偏藍色，波長短的偏紅色 |
| | |
| 詳解: | 無色太陽光的強弱會產生不同的色溫變化，相對會有色偏的現象。振幅愈大色光愈亮，振幅愈小色光愈暗。波長長的偏紅，波長短的偏藍。 |
| (3) | 12.有關「光與色彩關係」的敘述，下列何者正確？ （96 四技專一） (第1章:認識色彩-65) |
| (1) | 色彩和光的波長振幅有關，振幅愈小，色光愈亮；振幅愈大，色光愈暗 |
| (2) | 人類眼睛可見色光的波長，應是介於4000 mμ 與7000 mμ 之間 |
| * | (3) | 光譜是一個連續性的色帶，各色光所分布的範圍並不完全均等 |
| (4) | 紅外線的波長小於紫外線，兩者皆屬於人肉眼無法辨識的光線 |
| | |
| (2) | 13.物體色受到不同的光源照射時會產生不同的色彩變化，但視覺上有時卻感覺其色彩不變，此稱之為：（97 二技設概專一） (第1章:認識色彩-74) |
| (1) | 色彩的暗適應 |
| * | (2) | 色彩的恆常性 |
| (3) | 色彩的嗜好度 |
| (4) | 色彩的立體性 |
| | |
| (3) | 14.關於常用顏料的性質，下列敘述何者正確？（100年四技二專） (第1章:認識色彩-84) |
| (1) | 油畫顏料色彩飽和度高，透明度亦高，最適合用來表現水的流動感 |
| (2) | 彩色墨水為油臘質，性質類似壓克力顏料，不透明的覆蓋效果佳 |
| * | (3) | 麥克筆有揮發性，適合快速處理色彩，常用於手寫海報、建築景觀圖、產品設計圖 |
| (4) | 粉彩顏料適合塗繪牆面，多用於需要長期保存的壁畫，是西方繪畫使用的主要材料 |
| | |
| 詳解: | 適合用來表現水的流動感水彩比較適合。 彩色墨水為水性，色彩明亮鮮豔，透明性高，能表現色彩重疊的透明感。 適合塗繪牆面，長期保存性佳， 是西方繪畫使用的主要材料應該是油彩。 |
| (1) | 15.關於人類眼睛與相機功能的對應關係，下列敘述何者正確？（102四技二專） (第1章:認識色彩-89) |
| * | (1) | 水晶體類似鏡頭 |
| (2) | 瞳孔類似濾光鏡 |
| (3) | 角膜類似光圈 |
| (4) | 玻璃體類似快門 |
| | |
| 詳解: | 瞳孔類似相機的光圈，角膜類似相機的濾光鏡，玻璃體類似相機的機箱。 |
| (4) | 16.綠色光照射在紅色的蘋果上，會呈現：（83 日聯） (第1章:認識色彩-104) |
| (1) | 青綠色 |
| (2) | 黃橙色 |
| (3) | 黃綠色 |
| * | (4) | 黑褐色 |
| | |
| 詳解: | 綠色和紅色屬於補色，故綠色光照在紅色蘋果會使蘋果顏色顯得暗濁。 |
| (3) | 17.下列有關殘像 ( After Image ) 的敘述，何者不正確？ （106四技二專 ） (第1章:認識色彩-114) |
| (1) | 可以分為陽性殘像與陰性殘像兩種 |
| (2) | 補色殘像是屬於生理特性 |
| * | (3) | 紅花藍葉在補色殘像的情況下，會出現黃花綠葉的視覺感受 |
| (4) | 補色殘像的形成是因為錐狀細胞受到刺激而產生疲乏，眼睛自主產生補色以消除疲勞 |
| | |
| 詳解: | 紅花藍葉在補色殘像的形況下，會出現綠花橙葉的視覺感受（生理補色殘像形成顛倒的互補色效果）。 |
| (2) | 18.有關色彩本質的敘述，下列何者不正確？ （107四技二專） (第1章:認識色彩-115) |
| (1) | 對心理、生理學家而言，色彩是一種觀者意識到的感覺及生理反應 |
| * | (2) | 波長較長的色光折射角度大，波長較短的色光折射角度小 |
| (3) | 牛頓 ( Newton, I. ) 受笛卡兒 ( Descartes, R. ) 的影響，開始進行光的研究 |
| (4) | 光譜的色光分布範圍：紅色光最大，橙色光與黃色光最小 |
| | |
| 詳解: | 波長較長的色光折射角度小，波長較短的色光折射角度大。 |
| (4) | 19.環境保護象徵的色彩是？ (第2章:色彩觀察與體驗-8) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 紫色 |
| (3) | 黃色 |
| * | (4) | 綠色 |
| | |
| (3) | 20.色彩對熱量的吸收與深淺有關係，故： （85 南夜） (第3章:色彩體系-17) |
| (1) | 黑色吸收最少 |
| (2) | 青色吸收最少 |
| * | (3) | 白色吸收最少 |
| (4) | 紫色吸收最少 |
| | |
| 詳解: | 白色吸收最少，反射最多。 |
| (1) | 21.曼賽爾表色系的的表色法，5R4/6 和5BG7/4 兩色相比較，依符號可知，5R4/6 比5BG 7/4？ （85 日聯） (第3章:色彩體系-19) |
| * | (1) | 明度低，彩度高 |
| (2) | 明度高，彩度高 |
| (3) | 明度低 |
| (4) | 明度高，彩度低 |
| | |
| (3) | 22.色彩學中，所謂「色彩三要素」是指？（89 推甄） (第3章:色彩體系-39) |
| (1) | 明度、暗度、彩度 |
| (2) | 色相、清度、濁度 |
| * | (3) | 色相、明度、彩度 |
| (4) | 波長、頻率、光量 |
| | |
| (3) | 23.下列關於日本色彩研究所表色系（P . C . C . S）的敘述，何者不正確？（91 四技商設專一） (第3章:色彩體系-61) |
| (1) | 色相環以紅、橙、黃、綠、藍、紫六色相為主 |
| (2) | 最大的特徵是加入色調（Tone），將明度的高低和彩度的強弱一併考慮 |
| * | (3) | 某一紅色的表色法為9S－4.5－2R |
| (4) | 補色沒有在色相環的直徑兩端 |
| | |
| 詳解: | 某一紅色的表色法應為2R-4.5-9S 。 |
| (4) | 24.奧斯華德（Ostwald）認為，一切色彩皆由純色混合適當比例的白或黑而成，並以記號加以量化表示，表為各記號的白含量情形，請根據資料判斷對下列敘述正確？ （94 四技專一） (第3章:色彩體系-73) |
| (1) | 8 ig 的純色量＞12 pa 的純色量 |
| (2) | 8 pl 的純色量＞12 pl 的純色量 |
| (3) | 8 ga 的黑色量＞12 ng 的黑色量 |
| * | (4) | 8 nc 的純色量＞12 gc 的純色量 |
| | |
| 詳解: | 奧斯華德調和公式：白量加黑量＋純色量=100(A)8ig：F=14+78=92 100-92=8（純色量）。12pa：F=3.5+11=14.5 100-14.5=85.5 8ig< 12pa(B)8pl=12pl（白量與黑量相等）(C)8ga黑色量為11 , 12ng 的黑色量為78 ,8ga<12ng。 |
| (4) | 25.影像處理軟體photoshop 的檢色器中，以H：60°；S：100%；B：100%，數值表示的色彩，若對應RGB 為接近何色？ (第3章:色彩體系-99) |
| (1) | R |
| (2) | G |
| (3) | B |
| * | (4) | Y |
| | |
| (2) | 26.關於色彩的理論學說非常多，下列選項何者錯誤？ (第3章:色彩體系-101) |
| (1) | 魏納（Verner）主張：紅、橙、黃、綠、藍、紫六原色論 |
| * | (2) | 赫姆豪茲對從醫學的觀點上闡揚四色論，影響了自然色彩系統Natural Colour System |
| (3) | 古希臘人以黃、紅、藍、白、黑為五原色 |
| (4) | 荷蘭畫家拉柏隆提出色料三原色學說 |
| | |
| 詳解: | 赫林（Eald Hering)對立學說之四主色論，影響了自然色彩系統Natural Colour System。 |
| (1) | 27.下列何者全部採用赫林 (E . Hering) 的四原色學說所建構的色彩體系？（104四技二專） (第3章:色彩體系-117) |
| * | (1) | CIE Lab 體系、自然色彩體系 (NCS) 、奧斯華德（Ostwald）色彩體系 |
| (2) | 曼塞爾 (Munsell) 體系、奧斯華德（Ostwald）色彩體系、自然色彩體系 (NCS) |
| (3) | 伊登 (Itten) 表色體系、曼塞爾 (Munsell) 體系、奧斯華德 （Ostwald）色彩體系 |
| (4) | 奧斯華德 （Ostwald） 色彩體系、PCCS 色彩體系、曼塞爾 (Munsell) 體系 |
| | |
| 詳解: | 曼賽爾採用心理五原色，伊登採用色料三原色。 |
| (2) | 28.依據自然色彩系統 (NCS) ，10 20 - B70G、20 20 - B70G、30 20 - B70G、40 20 - B70G、50 20 - B70G 等五色的組合，是為下列何種律動？（104四技二專） (第3章:色彩體系-120) |
| (1) | 色相律動 |
| * | (2) | 明度律動 |
| (3) | 彩度律動 |
| (4) | 色調律動 |
| | |
| 詳解: | NCS表色法為S (黑量) C (彩色量) -色相，故黑量漸進增加會產生明度律動。 |
| (4) | 29.有關色彩三屬性的敘述，下列何者正確？ （105四技二專） (第3章:色彩體系-122) |
| (1) | 中國水墨畫「墨分五色」指的是彩度變化 |
| (2) | 鮮綠、紫紅是基本色名 |
| (3) | 要辨識彩度高低時，可用黑白攝影或影像軟體來處理 |
| * | (4) | 黃色屬於高明度色彩，紫色屬於低明度色彩 |
| | |
| 詳解: | 中國水墨畫「墨分五色」指的是明度變化。鮮綠、紫紅是系統色名。要辨識明度高低時，可用黑白攝影或用影像軟體將色彩轉換成灰階來處理。 |
| (3) | 30.自然色彩體系 ( NCS ) 色彩的表色法 S C -依序為： （105四技二專） (第3章:色彩體系-123) |
| (1) | 彩色量 色相 － 黑色量 |
| (2) | 色相 彩色量 － 黑色量 |
| * | (3) | 黑色量 彩色量 － 色相 |
| (4) | 黑色量 色相 － 彩色量 |
| | |
| 詳解: | 依序為黑色量、彩色量、色相。 |
| (1) | 31.某純色若加同明度的灰色，其產生的變化是？（82 日聯） (第3章:色彩體系-126) |
| * | (1) | 明度不變，彩度降低 |
| (2) | 明度，彩度均降低 |
| (3) | 明度變低，彩度不變 |
| (4) | 明度，彩度均不變 |
| | |
| 詳解: | 純色加同明度，明度不變，彩度會降低。 |
| (1) | 32.有關曼塞爾（Munsell）表色體系之色立體（color solid）觀念，下列敘述何者正確？（94 四技專一） (第3章:色彩體系-136) |
| * | (1) | 是以色彩三要素（色相、明度、彩度）有系統組合，所建構的立體色彩座標空間 |
| (2) | 各色相均以明度階段為橫軸，彩度階段為縱軸，構成「等色相面」 |
| (3) | 以明度階段為色立體的中心軸並賦予座標數值，數值愈大者表明度愈低，反之則愈高 |
| (4) | 各等色相面上，均以彩度階段為橫軸，賦予座標數值表示色彩的鮮濁程度，數值最大者為純色，且各等色相面之純色的彩度值均相同 |
| | |
| (1) | 33.DIN 是哪一國的色票？（85 保甄） (第3章:色彩體系-139) |
| * | (1) | 德國 |
| (2) | 法國 |
| (3) | 日本 |
| (4) | 美國 |
| | |
| 詳解: | DIN 為德國色票。 |
| (4) | 34.1942年美國出版的色彩調和手冊 ( Color Harmony Manual，簡稱CHM ) 是依據下列何種表色系？ （107四技二專） (第3章:色彩體系-145) |
| (1) | PCCS |
| (2) | CIE |
| (3) | 曼賽爾 ( Munsell ) |
| * | (4) | 奧斯華德 ( Ostwald ) |
| | |
| 詳解: | CHM是由奧斯華德所出版。 |
| (3) | 35.顏料或染料等物體色的混合，其變化叫做？ （80 南夜） (第4章色彩的原色與混色-1) |
| (1) | 加色混合 |
| (2) | 中間混合 |
| * | (3) | 減法混合 |
| (4) | 正混合 |
| | |
| (3) | 36.下列何者不是色光三原色？（87 保甄） (第4章色彩的原色與混色-15) |
| (1) | 紅（Orange Red） |
| (2) | 綠（Green） |
| * | (3) | 黃（HanzaYellow） |
| (4) | 紫藍（Violet Blue） |
| | |
| (1) | 37.將色光三原色紅橙、綠、青紫相混合會形成白色，此種混合稱之為？（87 北夜） (第4章色彩的原色與混色-19) |
| * | (1) | 加法混合 |
| (2) | 減法混合 |
| (3) | 並置混合 |
| (4) | 迴轉混合 |
| | |
| (4) | 38.下列何者屬於色彩的減法混色？ （89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-36) |
| (1) | 印象派秀拉（G.P.Surat）的點描畫作 |
| (2) | 舞台燈光效果 |
| (3) | 電視螢光幕彩色畫面 |
| * | (4) | 有色玻璃紙的重疊 |
| | |
| (2) | 39.調整映像管彩色電視的色彩時，需使用下列何種色彩混合的觀念？ （92 二技視傳） (第4章色彩的原色與混色-49) |
| (1) | R、Y、B |
| * | (2) | R、G、B |
| (3) | Y、M、C、K |
| (4) | G、Y、B |
| | |
| (1) | 40.馬賽克壁畫、紡織品的縱橫( 經緯 ) 線條、點描畫法的作品等，是屬於下列何種混色的應用？（102四技二專） (第4章色彩的原色與混色-68) |
| * | (1) | 並置混色 |
| (2) | 中性混色 |
| (3) | 面積混色 |
| (4) | 旋轉混色 |
| | |
| 詳解: | 馬賽克壁畫、紡織品的縱橫(經緯)線條、點描畫法的作品等,皆屬於並置混合。 |
| (2) | 41.應用混色原理的現象，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第4章色彩的原色與混色-70) |
| (1) | 馬賽克 ( Mosaic圖畫由細密的瓷磚構成，近看只見小色塊，遠觀呈現圖像，係應用了視網膜上混色的原理 |
| * | (2) | 後印象派時期的點描畫法作品，應用了網點分色套印的連續混色原理 |
| (3) | 扯鈴時鈴盤呈現的色彩，是旋轉混色的結果 |
| (4) | 以黃線和藍線交織出的蘇格蘭 ( Scotland ) 綠格紋布料，其綠格花紋來自並置混色 |
| | |
| 詳解: | 應該是新印象派時期。 |
| (2) | 42.顏料或染料中的洋紅(Magenta Red)、黃(Hanza Yellow)、青(CyanineBlue)為色料三原色,各種色相都可以利用三原色互相混合而成,色料混合時,愈混合變得愈混濁,這種混合稱為甚麼? （101 年四技二專） (第4章色彩的原色與混色-73) |
| (1) | 加法混合 |
| * | (2) | 減法混合 |
| (3) | 乘法混合 |
| (4) | 除法混合 |
| | |
| 詳解: | 顏料的混色屬於『減法混合』，又稱『負混合』。 |
| (3) | 43.色光的三原色是？ （82 南夜） (第4章色彩的原色與混色-75) |
| (1) | 紅、黃、藍 |
| (2) | 黃、綠、紅 |
| * | (3) | 紅、藍、綠 |
| (4) | 白、紅、青 |
| | |
| (3) | 44.下列有關並置混合 ( Juxtapositional Mixture ) 的敘述，何者不正確？ （106四技二專 ） (第4章色彩的原色與混色-84) |
| (1) | 是屬於視覺混色 |
| (2) | 又稱為「視網膜混色」 |
| * | (3) | 由折射色光混合而成 |
| (4) | 網點印刷是利用此原理 |
| | |
| 詳解: | 色彩是由許多小色點混合而成 。 |
| (1) | 45.有關旋轉混合的敘述，下列何者不正確？ （107四技二專） (第4章色彩的原色與混色-86) |
| * | (1) | 又稱加法混合、加算混合 |
| (2) | 是視網膜上形成的混色現象 |
| (3) | 兩個相同比例的補色混合會形成灰色 |
| (4) | 英國物理學家麥斯威爾 ( Maxwell, J. C. ) 最早提出理論 |
| | |
| 詳解: | 又稱為中性混合。 |
| (2) | 46.將綠色調的植物置於紅色的桌面上，會覺得綠色調特別新鮮活潑是因為？（83 南夜） (第5章:色彩對比-5) |
| (1) | 明度色相 |
| * | (2) | 補色對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| (4) | 類似調和 |
| | |
| (3) | 47.一個顏色受到其他顏色的影響，產生的變化情形稱為？（84 南夜） (第5章:色彩對比-6) |
| (1) | 色彩的恆常性 |
| (2) | 色彩的誘目性 |
| * | (3) | 色彩的對比 |
| (4) | 色彩的調和 |
| | |
| (3) | 48.野獸派（Fauvism）繪畫，形成特殊風格所應用色彩原理為何？ （85 保甄） (第5章:色彩對比-8) |
| (1) | 漸變色 |
| (2) | 類似色 |
| * | (3) | 補色 |
| (4) | 曖昧色 |
| | |
| (1) | 49.珠寶店為了展示黃金飾品輝煌的感覺，在櫥窗內都會以何種色調的絨布來襯托？（89 推甄） (第5章:色彩對比-19) |
| * | (1) | 紅色絨布 |
| (2) | 金黃色絨布 |
| (3) | 白色絨布 |
| (4) | 綠色絨布 |
| | |
| (1) | 50.下列有關色彩學中之色相對比的敘述，何者正確？（90 四技專一） (第5章:色彩對比-22) |
| * | (1) | 在大面積黃色上面的橙色，橙色會帶有紅色的感覺 |
| (2) | 在大面積紅色上面的橙色，橙色會帶有紫色的感覺 |
| (3) | 在大面積黃色上面的橙色，橙色會帶有綠色的感覺 |
| (4) | 在大面積紅色上面的橙色，橙色會帶有藍色的感覺 |
| | |
| 詳解: | 在大面積紅色上面的橙色受到紅色心理補色(綠色)牽引，使得橙色會帶有黃色感。在大面積黃色上面的橙色，橙色受到黃色心理補色(紫色)牽引，使得橙色會帶有紅色感。 |
| (1) | 51.野獸派（Fauvism）繪畫所應用的色彩原理為：（90 二技設概專一） (第5章:色彩對比-23) |
| * | (1) | 互補色 |
| (2) | 漸變色 |
| (3) | 低反差 |
| (4) | 類似色 |
| | |
| 詳解: | 野獸派的作品特色為運用純色或補色的配色來達到色彩鮮明的效果。 |
| (2) | 52.下雨天穿著黃色雨衣，其視覺效果與下列何者較不相同？（94 四技專一） (第5章:色彩對比-32) |
| (1) | 安全島上的黃黑色彩條紋 |
| * | (2) | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上 |
| (3) | 夜間大廈樓頂上的紅色燈光 |
| (4) | 夜間腳踏車上反光貼紙的反光 |
| | |
| 詳解: | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上為彩度對比，其他選項為明度對比，。 |
| (4) | 53.美國色彩學家曼塞爾 ( A. H. Munsell ) 認為「明度」與「彩度」是決定面積均衡感的主要因素，若依其公式計算，甲色為4 YR 6 / 10，乙色為5 G 4 / 5，則甲色與乙色適當的平衡面積比為：（102四技二專） (第5章:色彩對比-50) |
| (1) | 2：3 |
| (2) | 2：1 |
| (3) | 3：5 |
| * | (4) | 1：3 |
| | |
| 詳解: | 曼塞爾平衡面積比為明度×彩度並呈反比關係，甲色：6×10 = 60 ，乙色：4×5=20，約分後反比=1 ：3。 |
| (1) | 54.將相同的紫色，分別置於藍底和紅底上，會產生下列何種現象？（103四技二專） (第5章:色彩對比-52) |
| * | (1) | 藍底上的紫偏紅，紅底上的紫偏藍 |
| (2) | 藍底上的紫偏灰，紅底上的紫偏黃 |
| (3) | 藍底上的紫偏藍，紅底上的紫偏紅 |
| (4) | 藍底上的紫偏黃，紅底上的紫偏灰 |
| | |
| 詳解: | 因補色殘像影響（色相會反向偏移），故藍底上的紫偏紅，紅底上的紫偏藍。 |
| (4) | 55.配色所產生的同時對比效果中，以下敘述何者較不正確？ （92 四技專一） (第5章:色彩對比-59) |
| (1) | 兩色互補時色相不會位移，是因為兩色互相將自己的補色加到對方 |
| (2) | 兩色明度會變得亮者更亮、暗者更暗 |
| (3) | 兩色愈接近鄰界線區域，其對比現象隨之增強 |
| * | (4) | 為了增加同時對比效果，在兩色交界處加一條隔離線 |
| | |
| (1) | 56.橙色和紅色相比較時，橙色讓人感到偏黃；橙色和黃色相比較時，橙色反而偏紅，這種視覺現象是屬於？（88 推甄） (第5章:色彩對比-63) |
| * | (1) | 色相對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 明度對比 |
| (4) | 繼續對比 |
| | |
| (3) | 57.下列哪一組配色，其明視度最高（前者為地色，後者為圖色）？（80 南） (第6章:色彩的心理感覺-1) |
| (1) | 黑白 |
| (2) | 黃青 |
| * | (3) | 黑黃 |
| (4) | 青白 |
| | |
| (1) | 58.警車採用黑、白兩色標示，其象徵的意義為？（82 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-5) |
| * | (1) | 視覺對比明顯 |
| (2) | 是非分明 |
| (3) | 腳跨黑白兩道 |
| (4) | 酷的感覺 |
| | |
| (2) | 59.女性化妝，使用較深色的腮紅，會有什麼顯著的效果？ （86 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-16) |
| (1) | 秀氣 |
| * | (2) | 更加立體感 |
| (3) | 眼睛會亮 |
| (4) | 臉會胖些 |
| | |
| (1) | 60.三角形呈現積極感及明快感，相對於色彩的聯想為？（87 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-21) |
| * | (1) | 黃色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 藍色 |
| (4) | 白色 |
| | |
| (4) | 61.色彩與幾何圖形間存在某種客觀上的關聯，根據專家研究發現「黃色」具有？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-23) |
| (1) | 圓形性格 |
| (2) | 正方形性格 |
| (3) | 橢圓形性格 |
| * | (4) | 三角形性格 |
| | |
| (2) | 62.影響色彩輕重最主要的屬性是？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-28) |
| (1) | 色相 |
| * | (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 濃度 |
| | |
| (3) | 63.下列有關色彩寒、暖的敘述，何者錯誤？（90 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-31) |
| (1) | 暖色會有前進的視覺效果，寒色會有後退的視覺效果 |
| (2) | 身材肥胖者適宜穿著寒色系服飾 |
| * | (3) | 窄小的室內空間若使用暖色調配色，由於色彩膨脹效果會使空間顯得較為開闊 |
| (4) | 使用寒色調作為礦泉水飲料之包裝配色，容易讓人產生冰涼的視覺效果 |
| | |
| 詳解: | 要使空間感感覺更寬闊應使用寒色、後退色為主的配色。 |
| (2) | 64.藍色車被追撞而出車禍的情況，多於其它顏色車子的原因為： （92 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-45) |
| (1) | 藍色波長較長，折射率較小，投影於視網膜後方，水晶體遂變厚提高折射率，以便聚焦於視網膜上，致使車子影像被放大，駕駛因此受到驚嚇，而造成追撞 |
| * | (2) | 藍色波長較短，折射率較大，投影於視網膜前方，水晶體遂變薄調降折射率，以便聚焦於視網膜上，致使影像被縮小，駕駛因此誤判距離前車很遠，而造成追撞 |
| (3) | 藍色波長較長，折射率較大，成像於視網膜後方，是後退色，因此車子變小，不易看清楚，所以較常被追撞 |
| (4) | 藍色波長較短，折射率較小，成像於視網膜前方，是前進色，車子影像被放大，後車駕駛看了容易受到驚嚇，因此較常追撞到藍色車 |
| | |
| (4) | 65.下列有關中國傳統色彩的敘述，何者正確？（94 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-48) |
| (1) | 中國傳統國劇臉譜中，以紅色來表示忠誠、白色表示純潔的性格 |
| (2) | 唐三彩即指黃、綠、黑等三色彩釉 |
| (3) | 傳統國畫顏料中的「赭石」，其顏料色彩為灰色 |
| * | (4) | 「緋聞」一詞中的「緋」字表示色彩時，其色相屬於紅色系 |
| | |
| 詳解: | 中國傳統國劇臉譜中，白色代表奸詐、陰險、狡猾。唐三彩主要是指黃、綠、白三色。「赭石」顏料色彩為紅褐色。 |
| (1) | 66.國內汽車商將推出1200c.c.之小型車「kitty」，下列哪款色彩使其外形感覺較大？ （95 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-50) |
| * | (1) | 鮮黃色之kitty 車 |
| (2) | 藍紫色之kitty 車 |
| (3) | 深灰色之kitty 車 |
| (4) | 深綠色之kitty 車 |
| | |
| (2) | 67.關於色彩的感覺描述，下列何者不正確？ (第6章:色彩的心理感覺-63) |
| (1) | 康丁斯基（Kandinsky）在「藝術的精神性」(1913)中提到色彩與樂器的關係：尖銳的喇叭聲或軍號聲為黃色，大提琴、低音提琴、風琴聲為深藍、暗藍，笛聲為淺藍色，寧靜、悠揚小提琴聲為綠色 |
| * | (2) | 民族傳統色彩中，日耳曼民族為赤、黑、黃、金 |
| (3) | 中國傳統的方位色彩觀，東方代表木，西方為白虎，南方為朱色，北方代表冬 |
| (4) | 十七世紀時，牛頓將光譜的色光與音階作對照，其中紅可對照到音階中：「Do」 |
| | |
| 詳解: | 民族傳統色彩中，日耳曼民族為紅、白、藍、藍綠。 |
| (1) | 68.關於「黃色」象徵涵義之敘述，下列何者正確？（98 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-64) |
| * | (1) | 工業安全用色中，其涵義為注意、警告危險 |
| (2) | 道路標誌顏色中，表示禁制及警告 |
| (3) | 國劇臉譜色彩中，象徵年邁老弱、血氣衰弱 |
| (4) | 中國傳統用法中，象徵五行的「金」 |
| | |
| 詳解: | 國劇臉譜色彩中，象徵年邁老弱、血氣衰弱應為「粉紅色」。黃色象微為五行中的「土」。 |
| (4) | 69.紅、橙、黃等暖色系和其他的色系相比,在距離心理感覺上被稱為什麼? （101 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-71) |
| (1) | 後退色 |
| (2) | 色彩的輕重 |
| (3) | 色彩的質感 |
| * | (4) | 前進色 |
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| 詳解: | 紅、橙、黃等暖色系為前進色。 |
| (1) | 70.關於「均衡」的配色，下列何者正確？ （89 推甄） (第7章:配色與調和-9) |
| * | (1) | 明度高的色彩在上，明度低的色彩在下，較易保持均衡 |
| (2) | 高彩度的色彩，在面積比例上，要大於低彩度的色彩 |
| (3) | 暖色調的色彩，在面積比例上要大於寒色調的色彩 |
| (4) | 純色在面積比例上要大於濁色 |
| | |
| (1) | 71.兩補色為得到調和效果，下列何種手法最不適當？ （97 四技專一） (第7章:配色與調和-29) |
| * | (1) | 同時增強兩補色的鮮艷程度，並加大鮮艷色的面積 |
| (2) | 降低其中一色的明度及彩度，藉以緩和對比的關係 |
| (3) | 在兩補色之間加入間隔色，如白、黑、金、銀等色 |
| (4) | 改變兩者面積大小關係，以面積對比求得色彩調和 |
| | |
| 詳解: | 應降低另一色相之明度、彩度或改變兩色面積比，強色佔小面積，弱色佔大面積。 |
| (1) | 72.附圖是色彩調和理論的色彩間隔圖形，下列敘述何者正確？ （104四技二專） (第7章:配色與調和-41) |
| * | (1) | 由姆恩 (Moon) 和斯賓塞 (Spencer) 所提出的 |
| (2) | 以奧斯華德（Ostwald） 色系的色相環為根據 |
| (3) | 左邊數字 7、12、28 是奧斯華德（Ostwald） 色系的色相號碼 |
| (4) | 若指定色為紅色 (5R) 與黃色 (5Y) 可形成類似調和 |
| | |
| 詳解: | 角度配色法是由姆恩 (Moon) 和斯賓塞 (Spencer)所提出的。 |
| (4) | 73.業主希望設計案能達到「對比色調配色」效果，當設計師使用 PCCS 色彩體系時，該採用哪兩個色調進行配色最適合？（104四技二專） (第7章:配色與調和-43) |
| (1) | 淺灰色調 (ltg) 、鈍色調 (d) |
| (2) | 柔色調 (sf) 、明色調 (b) |
| (3) | 暗色調 (dk) 、強烈色調 (s) |
| * | (4) | 淡色調 (p) 、鮮艷色調 (v) |
| | |
| 詳解: | 其它選項配色為類似色調配色。 |
| (4) | 74.詩詞中有關色彩之描述，下列何者屬於類似色相配色？ （96 二技設概專一） (第7章:配色與調和-53) |
| (1) | 「青鳥飛去銜紅巾」（杜甫，麗人行） |
| (2) | 「江南有丹橘，經冬猶綠林」（張九齡，感遇） |
| (3) | 「青山橫北郭，白水遶東城」（李白，送友人） |
| * | (4) | 「客路青山外，行舟綠水前」（王灣，次北固山下） |
| | |
| (4) | 75.根據日本的研究，運動後在何種顏色環境內的人，體力恢復較快？ （89 推甄） (第8章:色彩學計畫-7) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 橙 |
| (3) | 黃 |
| * | (4) | 綠 |
| | |
| (2) | 76.某公司調查消費者對兩個新推出的手機造型之看法，調查結果繪成一個多向型色彩形象尺度圖，參見圖（二），其中0 強度最低而10 強度最高。由圖中可以判斷出消費者對A、B 兩個手機外表型式看法，以下敘述，何者完全正確？  （92 四技專一） (第8章:色彩學計畫-9) |
| (1) | 消費者認為A 手機看來很可愛卻不新潮；B 手機看來很新潮卻不冷靜 |
| * | (2) | 消費者認為A 手機看來很熱情卻不算優雅；B 手機看來很冷靜且不活潑 |
| (3) | 消費者認為A 手機具有少年的熱情與創意，看來很獨特 |
| (4) | 消費者認為B 手機具有青年的成熟與穩重，卻缺少特性 |
| | |
| (2) | 77.下雨天穿著黃色雨衣，其視覺效果與下列何者較不相同？ （94 四技專一） (第8章:色彩學計畫-10) |
| (1) | 安全島上的黃黑色彩條紋 |
| * | (2) | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上 |
| (3) | 夜間大廈樓頂上的紅色燈光 |
| (4) | 夜間腳踏車上反光貼紙的反光 |
| | |
| 詳解: | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上為色相對比，其餘視覺效果與明度有關。 |
| (3) | 78.如圖(一)所示是「十字形語言形象尺度表」，圖中有甲、乙、丙、丁四區，試問哪一區較可表現出「寒冬、冷酷、樸實」等色彩意象？ (第8章:色彩學計畫-16) |
| (1) | 甲區 |
| (2) | 乙區 |
| * | (3) | 丙區 |
| (4) | 丁區 |
| | |
| (1) | 79.在企業識別系統中,為了能讓人易記易懂、印象深刻,必須依據企業或產品的屬性, 訂定及運用某些固定色彩,被稱為什麼 (第8章:色彩學計畫-21) |
| * | (1) | 企業標準色 |
| (2) | 企業發散色 |
| (3) | 企業前進色 |
| (4) | 企業收縮色 |
| | |
| 詳解: | 為企業識別系統CIS裡的視覺識別部份（VI），企業標準色是基本設計要素之一。 |
| (1) | 80.色彩計畫實施的程序,下列何者正確? (第8章:色彩學計畫-22) |
| * | (1) | 現況調查→表現概念→色彩配色→色彩效果測試→色彩管理→監督檢討 |
| (2) | 表現概念→現況調查→色彩配色→色彩效果測試→ 色彩管理→監督檢討 |
| (3) | 色彩配色→色彩效果測試→現況調查→表現概念→色彩管理 →監督檢討 |
| (4) | 表現概念→色彩效果測試→色彩配色→色彩管理→現況調查→監督檢討 |
| | |
