| (1) | 1.以R、G、B 三原色光代表太陽光源，吾人眼睛看到黃色物體而充滿黃色感覺，其原理是該物體？ （82 日聯） (第1章:認識色彩-1) |
| * | (1) | 吸收B，反射R、G |
| (2) | 吸收R，反射G、B |
| (3) | 吸收G，反射R、B |
| (4) | R、G、B 全部吸收，沒有反射 |
| | |
| 詳解: | 色光三原色，黃色Y 是由RG 混合而成，故所以能看到黃色Y 是因為吸收B，反射RG。 |
| (4) | 2.光源對物體色的顯色影響稱為： （83 保甄） (第1章:認識色彩-4) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 色覺恆常 |
| (3) | 色適應 |
| * | (4) | 演色性 |
| | |
| 詳解: | 請參閱演色性。 |
| (3) | 3.在色彩學上，D65 光源接近： （90 二技設概專一） (第1章:認識色彩-40) |
| (1) | 標準光A |
| (2) | 標準光B |
| * | (3) | 標準光C |
| (4) | 標準光L |
| | |
| 詳解: | D65 色溫約為6500 K，故接近標準光源C 的6774 K。 |
| (4) | 4.關於光特性的敘述，以下何者錯誤？ （92 四技專一） (第1章:認識色彩-47) |
| (1) | 光是一種電磁波 |
| (2) | 遠紅外線的波長比可見光的長 |
| (3) | 紫外線光具有殺菌力 |
| * | (4) | 相同波長之可見光，具有較小的振幅者看起來較鮮艷 |
| | |
| 詳解: | 振幅愈大，愈顯明亮艷麗；愈小則愈顯黯淡。 |
| (1) | 5.視覺上所謂的暗適應，下列何者不正確？（95 二技視傳） (第1章:認識色彩-57) |
| * | (1) | 由暗處進入明亮處所發生的適應現象 |
| (2) | 在暗適應的過程中，瞳孔放大，以吸收較多的光線 |
| (3) | 網膜上錐狀細胞的感光敏度增加，以暫時維持視覺功能 |
| (4) | 網膜上桿狀細胞的感光度迅速增高，取代錐狀細胞的作用 |
| | |
| (4) | 6.視覺現象的三要素是眼睛、被觀察的物體及下列何者？ （95 二技視傳） (第1章:認識色彩-58) |
| (1) | 色彩 |
| (2) | 質感 |
| (3) | 空氣 |
| * | (4) | 光線 |
| | |
| (3) | 7.桌上有紅色的蘋果、黃色的香蕉及綠色的青椒，在不同的色光照射下會產生何種情況？ （95 四技專一） (第1章:認識色彩-61) |
| (1) | 在綠色的光線下，蘋果呈現橙黃色 |
| (2) | 在藍色的光線下，青椒仍呈現綠色 |
| * | (3) | 在黃色的光線下，香蕉仍呈現黃色 |
| (4) | 在紅色的光線下，青椒呈現天藍色 |
| | |
| (4) | 8.依照國際照明委員會（CIE）於1931 年製定之A、B、C 三種標準光，及1964 年D65等四種標準光之內容，下列敘述何者不正確？（96 二技設概專一） (第1章:認識色彩-73) |
| (1) | B 標準光為色溫度4874 K；直射的太陽光是無色的光 |
| (2) | C 標準光為色溫度6774 K；晴天時天空是藍色的，故略帶藍光 |
| (3) | D65 標準光為色溫度6504 K；人工合成方法作成，為代表性常用光源 |
| * | (4) | A 標準光為色溫度2856 K；自然光源為代表，稍帶橙色 |
| | |
| 詳解: | 自然光源為代表應為C 標準光源，色溫度為6774K。 |
| (2) | 9.物體色受到不同的光源照射時會產生不同的色彩變化，但視覺上有時卻感覺其色彩不變，此稱之為：（97 二技設概專一） (第1章:認識色彩-74) |
| (1) | 色彩的暗適應 |
| * | (2) | 色彩的恆常性 |
| (3) | 色彩的嗜好度 |
| (4) | 色彩的立體性 |
| | |
| (1) | 10.紅色蘋果吸收的顏色光和反射的顏色光互為下列何種關係？ （97 二技設概專一） (第1章:認識色彩-75) |
| * | (1) | 補色 |
| (2) | 同色 |
| (3) | 配色 |
| (4) | 透色 |
| | |
| (1) | 11.有關視網膜中感色細胞的敘述，下列何者正確？ （105四技二專） (第1章:認識色彩-98) |
| * | (1) | 錐狀細胞包含感受紅、綠、藍色光三原色的細胞，能分辨不同色彩 |
| (2) | 光線明亮時，柱狀細胞會明顯反應，感覺到色彩 |
| (3) | 錐狀細胞分布的數量較多；柱狀細胞分布的數量較少 |
| (4) | 光線不足時，錐狀細胞會明顯反應，感覺到明暗 |
| | |
| 詳解: | 光線明亮時，錐狀細胞會明顯反應，感覺到色彩。柱狀細胞分布的數量較多；錐狀細胞分布的數量較少。光線不足時，柱狀細胞會明顯反應，感覺到明暗。 |
| (1) | 12.眼球中能辨別、感覺色相的是： （83 南夜） (第1章:認識色彩-106) |
| * | (1) | 錐狀視細胞 |
| (2) | 柱（桿）狀視細胞 |
| (3) | 視束 |
| (4) | 虹彩 |
| | |
| 詳解: | 眼球中能辨別色相的為錐狀細胞，能感知明暗的為柱狀細胞。 |
| (1) | 13.下列何者不是城市實施色彩規劃後的功能？ (第2章:色彩觀察與體驗-6) |
| * | (1) | 提昇城市工業發展特性 |
| (2) | 美化市容 |
| (3) | 發展城市特性 |
| (4) | 促進都會行銷與觀光 |
| | |
| 詳解: | 城市實施色彩規劃主要目的為美化市容、發展城市特性、促進都會行銷與觀光。 |
| (3) | 14.下列何者並不是「社區總體營造」的主要特色？ (第2章:色彩觀察與體驗-7) |
| (1) | 凝聚社區共識 |
| (2) | 建構社區生命共同體 |
| * | (3) | 打造營利的商業空間 |
| (4) | 建立社區文化 |
| | |
| 詳解: | 「社區總體營造」的主要特色是凝聚社區共識、建構社區生命共同體及建立社區文化為主要發展目標。 |
| (4) | 15.有關「色彩知覺」的敘述，下列何者正確？ （96 四技專一） (第2章:色彩觀察與體驗-19) |
| (1) | 在大自然中有些動物為保護自己以免被天敵發現，會使自己身體顏色和棲息的環境相似，此種現象稱為「警戒色」 |
| (2) | 傍晚時打開室內的白熱燈泡，會覺得東西顏色偏黃，但過一段時間後，眼睛適應了燈光的照明，便不再感到色彩偏黃，此種現象稱為「色偏差」 |
| (3) | 某些有毒的菇類、菌類、昆蟲，通常會以鮮豔的色彩來警告其他動物不可掠食，此種現象稱為「保護色」 |
| * | (4) | 在陰暗房間裡的白色牆壁，其實是呈現了灰色，但我們仍會覺得它是白色的，此種現象稱為「色彩恆常性」 |
| | |
| 詳解: | 使自己身體顏色和棲息的環境相似，稱之為「保護色」。傍晚時打開室內的白熱燈泡，會覺得東西顏色偏黃，但過一段時間後，眼睛適應了燈光的照明，便不再感到色彩偏黃，此現象稱之為「色適應」。以鮮豔的色彩來警告其他動物不可掠食，稱之為「警戒色」。 |
| (4) | 16.下列哪種色相的明度最低？（80 南夜） (第3章:色彩體系-1) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 綠 |
| (3) | 黃 |
| * | (4) | 藍 |
| | |
| 詳解: | 在色相環各顏色中，明度最高為黃色，最低為藍紫色。 |
| (2) | 17.下列有關曼賽爾表色系統的敘述何者為非？（84 南夜） (第3章:色彩體系-13) |
| (1) | 由十種基本色相所組成 |
| * | (2) | 色立體似算珠形 |
| (3) | 明度階層分11 階段 |
| (4) | 表色法HV/C |
| | |
| 詳解: | 曼賽爾色立體為「不規則狀」或「樹狀」 |
| (3) | 18.下列敘述何者是錯的？ （84 保甄） (第3章:色彩體系-15) |
| (1) | H.V.C 是指色相、明度、彩度 |
| (2) | 色相是指波長不同所引起的色彩表相 |
| * | (3) | 明度是指彩度飽和的程度 |
| (4) | 彩度是指色彩鮮豔的程度 |
| | |
| 詳解: | 明度是指色彩的明暗程度。 |
| (2) | 19.用純色加入適當比例黑白含量形成的表色系為何？（85 保甄） (第3章:色彩體系-18) |
| (1) | 曼賽爾表色系（Munsell） |
| * | (2) | 奧斯華德(Ostwald) |
| (3) | 日本色彩研究所表色系P.C.C.S |
| (4) | 伊登表色系（Itten） |
| | |
| (1) | 20.曼賽爾表色系的的表色法，5R4/6 和5BG7/4 兩色相比較，依符號可知，5R4/6 比5BG 7/4？ （85 日聯） (第3章:色彩體系-19) |
| * | (1) | 明度低，彩度高 |
| (2) | 明度高，彩度高 |
| (3) | 明度低 |
| (4) | 明度高，彩度低 |
| | |
| (3) | 21.在奧斯華德（Ostwald）表色系之主要色相有幾色？（87 保甄） (第3章:色彩體系-26) |
| (1) | 6 色 |
| (2) | 9 色 |
| * | (3) | 8 色 |
| (4) | 10 色 |
| | |
| (1) | 22.下列何種表現方式是屬於曼賽爾（Munsell）表色系之表現方式？（87 保甄） (第3章:色彩體系-27) |
| * | (1) | 5R4/6 |
| (2) | 2R-4,5-9s |
| (3) | C50 Y100 M60 |
| (4) | 5le |
| | |
| (4) | 23.奧斯華德（Ostwald）色立體的外形呈？ （87 日聯） (第3章:色彩體系-28) |
| (1) | 不規則形 |
| (2) | 金字塔形 |
| (3) | 卵形 |
| * | (4) | 複圓錐體 |
| | |
| (3) | 24.色彩學中，所謂「色彩三要素」是指？（89 推甄） (第3章:色彩體系-39) |
| (1) | 明度、暗度、彩度 |
| (2) | 色相、清度、濁度 |
| * | (3) | 色相、明度、彩度 |
| (4) | 波長、頻率、光量 |
| | |
| (3) | 25.關於色彩三屬性的敘述，何者錯誤？（89 推甄） (第3章:色彩體系-42) |
| (1) | 色相指的是色彩相貌，如紅、黃、藍等 |
| (2) | 某一色相加入黑色顏料後，明度降低，彩度亦降低 |
| * | (3) | 某一色相加入白色顏料後，明度加強，彩度亦加強 |
| (4) | A 色為純紅40%＋白60%，B 色為純紅60%＋黑40%，所以A 明度高於B 色 |
| | |
| (3) | 26.奧斯華德表色系之無彩色共分為8 個階段，分別以英文字母來代表，其中「a」的白量和黑量分別是多少？（91 二技設概專一） (第3章:色彩體系-56) |
| (1) | 白量100，黑量0 |
| (2) | 白量93，黑量7 |
| * | (3) | 白量89，黑量11 |
| (4) | 白量84，黑量16 |
| | |
| (2) | 27.下列關於P.C.C.S.表色系的敘述，何者正確？（93 二技設概專一） (第3章:色彩體系-68) |
| (1) | P.C.C.S.表色系為德國所研發 |
| * | (2) | 色相環上相距180°者不是互補色 |
| (3) | 色相環上主色相共有十個 |
| (4) | 色立體沒有標示彩度 |
| | |
| (4) | 28.奧斯華德（Ostwald）認為，一切色彩皆由純色混合適當比例的白或黑而成，並以記號加以量化表示，表為各記號的白含量情形，請根據資料判斷對下列敘述正確？ （94 四技專一） (第3章:色彩體系-73) |
| (1) | 8 ig 的純色量＞12 pa 的純色量 |
| (2) | 8 pl 的純色量＞12 pl 的純色量 |
| (3) | 8 ga 的黑色量＞12 ng 的黑色量 |
| * | (4) | 8 nc 的純色量＞12 gc 的純色量 |
| | |
| 詳解: | 奧斯華德調和公式：白量加黑量＋純色量=100(A)8ig：F=14+78=92 100-92=8（純色量）。12pa：F=3.5+11=14.5 100-14.5=85.5 8ig< 12pa(B)8pl=12pl（白量與黑量相等）(C)8ga黑色量為11 , 12ng 的黑色量為78 ,8ga<12ng。 |
| (3) | 29.有關色彩「配色與明度」的敘述，下列何者正確？（96 四技專一） (第3章:色彩體系-89) |
| (1) | 配色時色彩明度差在3 階以內者，稱為「長調」，其配色效果溫和、平靜 |
| (2) | 配色時色彩明度差在5 階以上者，稱為「短調」，其配色效果強烈、醒目 |
| * | (3) | 低明度為主的配色，具有厚重、沉穩的視覺效果，但易於產生單調的感覺 |
| (4) | 高明度為主的配色，具有溫和、優雅的視覺效果，但易於產生沉悶的感覺 |
| | |
| (4) | 30.有關伊登（Itten）色彩體系的敘述，下列何者錯誤？ (第3章:色彩體系-100) |
| (1) | 會提出色彩理論和表色系，對色彩教育影響很大 |
| (2) | 紅（Red）、黃（Yellow）、藍（Blue）為一次色 |
| (3) | 第一次色互混合成為：橙、綠、紫第二次色 |
| * | (4) | 伊登表色體系中總共有12 個色相，10階明度 |
| | |
| 詳解: | 伊登表色體系中總共有12 個色相，7 階明度。 |
| (2) | 31.在日本 PCCS 色彩體系中,以多少色相環為準? （101年四技二專） (第3章:色彩體系-108) |
| (1) | 8 |
| * | (2) | 24 |
| (3) | 28 |
| (4) | 16 |
| | |
| 詳解: | PCCS共有24色。 |
| (3) | 32.依據 PCCS 色彩體系，下列色調配色之敘述何者正確？（104四技二專） (第3章:色彩體系-118) |
| (1) | p12 與 lt14 的配色屬於「高長調」明度的配色 |
| (2) | v2 與 v12 的配色屬於「補色色相」、「同一彩度」的配色 |
| * | (3) | dk 8 與 v23 的配色屬於「對比色相」、「對比彩度」的配色 |
| (4) | dp 8 與 lt14 的配色屬於「類似色相」、「對比彩度」的配色 |
| | |
| 詳解: | p12（淡)與 lt14(淺)屬於高短調配色。v2 與 v12 的配色屬於「對比色相」、「同一彩度」的配色。dp8 與 lt14 的配色屬於「對比色相」、「對比彩度」的配色。 |
| (2) | 33.依據自然色彩系統 (NCS) ，10 20 - B70G、20 20 - B70G、30 20 - B70G、40 20 - B70G、50 20 - B70G 等五色的組合，是為下列何種律動？（104四技二專） (第3章:色彩體系-120) |
| (1) | 色相律動 |
| * | (2) | 明度律動 |
| (3) | 彩度律動 |
| (4) | 色調律動 |
| | |
| 詳解: | NCS表色法為S (黑量) C (彩色量) -色相，故黑量漸進增加會產生明度律動。 |
| (1) | 34.中國水墨畫中的「墨色五分」是利用何種的變化？（87 保甄） (第3章:色彩體系-127) |
| * | (1) | 明度 |
| (2) | 彩度 |
| (3) | 質感 |
| (4) | 形態 |
| | |
| (3) | 35.為便於人類對大量可識別的色彩命名，以符合傳達與紀綠的必要性，而發展出「色彩命名分類法」，試問「橄欖綠」是以哪一種命名法來作命名？ （93 二技視傳） (第3章:色彩體系-131) |
| (1) | 基本色名 |
| (2) | 系統色名 |
| * | (3) | 固有色名 |
| (4) | 慣用色名 |
| | |
| (3) | 36.以曼塞爾（Munsell）表色法表示之三色，甲色7R 6/5 ，乙色5BG 4/6 ，丙色6Y 8/4，下列有關之敘述何者正確？（90 四技商設專一） (第3章:色彩體系-134) |
| (1) | 明度最高者為甲 |
| (2) | 甲乙色均為寒色 |
| * | (3) | 彩度最高者為乙 |
| (4) | 丙色為無彩色 |
| | |
| 詳解: | 曼塞爾表色法為H V/C ，乙色的彩度是6 為三色最高 |
| (4) | 37.附圖為奧斯華德（Ostwald）表色系的色相環，其中的數字為色相編號，請依色相在色相環的位置，判斷下列敘述何者正確？ （97 四技專一） (第3章:色彩體系-138) |
| (1) | 色相01、06的配色屬於類似色相的配色 |
| (2) | 色相01、12 的配色屬於補色色相的配色 |
| (3) | 色相01、09、17 的配色具有類似色相調和效果 |
| * | (4) | 色相01、07、13、19 的配色具有對比色相的強烈效果 |
| | |
| (4) | 38.1942年美國出版的色彩調和手冊 ( Color Harmony Manual，簡稱CHM ) 是依據下列何種表色系？ （107四技二專） (第3章:色彩體系-145) |
| (1) | PCCS |
| (2) | CIE |
| (3) | 曼賽爾 ( Munsell ) |
| * | (4) | 奧斯華德 ( Ostwald ) |
| | |
| 詳解: | CHM是由奧斯華德所出版。 |
| (4) | 39.從彩度對比的觀念來看，「8 le」與下列何種配色，會顯得更為飽和？ （107四技二專） (第3章:色彩體系-149) |
| (1) | 4 nc |
| (2) | 10 pe |
| (3) | 1 pa |
| * | (4) | 12 nl |
| | |
| 詳解: | 以彩度強弱做為比較，8le彩度為26.1％，4nc彩度為50.4%，10pe彩度為31.5%，12nl彩度為3.3%，所以須選擇彩度比8le更低的色彩（強者更強弱者更弱的對比現象）才能顯得更為飽和。 |
| (3) | 40.顏料或染料等物體色的混合，其變化叫做？ （80 南夜） (第4章色彩的原色與混色-1) |
| (1) | 加色混合 |
| (2) | 中間混合 |
| * | (3) | 減法混合 |
| (4) | 正混合 |
| | |
| (2) | 41.以色光的原料混合，次數越多，其明度？ （80 南夜） (第4章色彩的原色與混色-2) |
| (1) | 不變 |
| * | (2) | 越高 |
| (3) | 越低 |
| (4) | 不一定 |
| | |
| (1) | 42.印刷用演色表標示C80%、M10%、Y80%、BL10%，是接近於？ （84 保甄） (第4章色彩的原色與混色-8) |
| * | (1) | 綠色 |
| (2) | 粉紅色 |
| (3) | 褐色 |
| (4) | 橙色 |
| | |
| (4) | 43.將色光三原色「紅」、「綠」、「藍」，等量且同時投射在同一個點，會變成什麼顏色？（86 日聯） (第4章色彩的原色與混色-13) |
| (1) | 黑色 |
| (2) | 橙色 |
| (3) | 棕色 |
| * | (4) | 白色 |
| | |
| (1) | 44.在白色的牆壁上投射紅色光R，再投射綠色光G，則兩者重疊部份的色光應為？ （88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-22) |
| * | (1) | 黃Y |
| (2) | 紅紫M |
| (3) | 青C |
| (4) | 黑K |
| | |
| (3) | 45.下列敘述何者是錯誤的？（88 日聯） (第4章色彩的原色與混色-28) |
| (1) | 電腦螢幕上所顯示的「白」，是色光R、G、B 加法混合之結果 |
| (2) | 廣告原料的混色原理是色料的減法混合 |
| * | (3) | 印刷網點的混色原理是色料的減法混合 |
| (4) | 電視螢幕的顯色原理是色光的加法混合 |
| | |
| 詳解: | 印刷網點的混色原理是屬於並置混合。 |
| (1) | 46.並置混合屬色光混合之一，色相混合後之結果與色光混合相同，試問混合色明度之變化為？ （88 北夜） (第4章色彩的原色與混色-30) |
| * | (1) | 平均值 |
| (2) | 上升一倍 |
| (3) | 上升兩倍 |
| (4) | 上升四倍 |
| | |
| (4) | 47.下列何者並非利用「並置混色」的色彩原理？ （92 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-52) |
| (1) | 19 世紀末的點描派畫作 |
| (2) | 彩色網點印刷 |
| (3) | 電視的映像 |
| * | (4) | 奧斯華德（Ostwald）色票 |
| | |
| (2) | 48.有關電腦用色的觀念，下列敘述何者錯誤？（94 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-54) |
| (1) | 目前電腦影像處理的顯色，至少可達16777216 色 |
| * | (2) | 今日的科技十分進步，人類具有將電腦螢幕所呈現的色彩，完整轉變成列表機色彩輸出的能力 |
| (3) | 雷腦螢幕所呈現的色彩，是以紅（R）、綠（G）、藍（色光三原色混合而成 |
| (4) | 電腦列表機的色彩輸出，是以黃（Y）、青（C）、洋紅（M）、黑（K）四種顏色混合而成 |
| | |
| 詳解: | 印表機列印使用墨水為色料，色料無法混出所有色光色彩。 |
| (3) | 49.圖為19 世紀印象畫家秀拉（Seurat）的作品“ 星期天午後的傑特島” （ A Sunday afternoon on the Island of La Grande Jatte），下列敘述何者不正確？  （94 二技視傳） (第4章色彩的原色與混色-59) |
| (1) | 此種風格被稱為點描派 |
| (2) | 利用加算混色的原理產生視覺的混色現象 |
| * | (3) | 是利用色料混色的原理 |
| (4) | 是利用多個色彩並置一齊，由遠處觀看時而產生色光滲現象 |
| | |
| 詳解: | 此為利用並置混合的原理。 |
| (4) | 50.有關「色彩混合」的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-62) |
| (1) | (紡織品上不同色彩之經線與緯線交錯所產生的色彩混合，屬於減法混色 |
| (2) | 黃色色光投射紅色紙張所產生的色彩混合，屬於加法混色 |
| (3) | 透明水彩各色重疊所產生的色彩混合，屬於並置混色 |
| * | (4) | 透過紅色透明片觀看黃色紙張所產生的色彩混合，屬於減法混色 |
| | |
| (1) | 51.有關原色理論的敘述，下列何者不正確？ （107四技二專） (第4章色彩的原色與混色-87) |
| * | (1) | 英國楊格 ( Young, T. ) 首先提出黃、紅、藍三原色的生理視覺假說 |
| (2) | 荷蘭拉伯隆 ( Le Blon, J. C. ) 主張紅、黃、藍為色料三原色 |
| (3) | 英國牛頓 ( Newton, I. ) 提出的七原色是紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫 |
| (4) | 德國赫姆豪茲 ( Helmholtz ) 提出的心理五原色是紅、黃、綠、藍、紫 |
| | |
| 詳解: | 英國楊格 ( Young, T. ) 首先提出紅、綠、藍三原色的生理視覺假說 。 |
| (2) | 52.相同的橙色在不同的紅色與黃色兩種背景上，其效果為何？（85 保甄） (第5章:色彩對比-7) |
| (1) | 紅色上的橙色偏紅 |
| * | (2) | 黃色上的橙色偏紅 |
| (3) | 紅色上的橙色偏暗 |
| (4) | 黃色上的橙色偏亮 |
| | |
| (1) | 53.黃色與青色並列為補色對比（Complementary Contrast），黑與白並列則為？（87 南夜） (第5章:色彩對比-9) |
| * | (1) | 明度對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 以上皆是 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| (4) | 54.在醫院中，外科手術房的牆壁、醫生及護士的工作服大多是灰綠色，目的是避免眼睛疲勞，這是因為在手術進行時，容易產生何種色彩的視覺現象？ （88 推甄） (第5章:色彩對比-12) |
| (1) | 明度對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| * | (4) | 後像或殘像 |
| | |
| (2) | 55.在一牆面分別刷上藍色、橙色油漆，下列「藍色：橙色」塗布比例，何者最能在視覺心理上表現平衡的面積比？（89 推甄） (第5章:色彩對比-16) |
| (1) | 0.042361111 |
| * | (2) | 0.084027778 |
| (3) | 0.04375 |
| (4) | 0.167361111 |
| | |
| (4) | 56.一個小色塊若位於一個大色塊中央，參見圖(一)，圖地間的對比會使小色塊的色彩位移，其位移狀況以下何者正確？ (第5章:色彩對比-44) |
| (1) | 灰色塊在黑背景中比在白背景中灰暗 （99 年四技二專） |
| (2) | 黃綠色塊在黃背景中比在綠背景中偏黃 |
| (3) | 深藍色塊在淺灰背景中比在黑背景中明亮 |
| * | (4) | 艷紅色塊在淡紫背景中比在艷紫背景中更鮮艷 |
| | |
| 詳解: | 灰色塊在黑背景中比在白背景中顯得明亮。黃綠色塊在黃背景中比在綠背景中偏綠。深藍色塊在淺灰背景中比在黑背景中偏暗。 |
| (4) | 57.關於同時對比法則，下列敘述何者正確？ （100 年四技二專） (第5章:色彩對比-45) |
| (1) | 畫面欲得到較佳的平衡感，畫面中鮮亮的色彩面積宜大，暗濁的色彩面積宜小 |
| (2) | 播放中的動畫，畫面不受同時對比的影響 |
| (3) | 在相鄰的色塊之間，以無彩色線條區隔，可強化同時對比的效果 |
| * | (4) | 不同色彩的色塊因並置而色相改變，係由於補色殘像作用的影響 |
| | |
| 詳解: | 鮮色佔小面積，暗色佔大面積才能達到平衡。播放中的動畫，畫面亦受到同時對比的影響 。 在相鄰的色塊之間，以無彩色線條區隔，可消弱同時對比的效果。 |
| (3) | 58.欲調整色彩面積，使畫面產生平衡感，下列考慮事項何者不正確？（100 年四技二專） (第5章:色彩對比-47) |
| (1) | 美國色彩學家曼塞爾 ( Munsell ) 的色彩面積調和公式，認為相配兩色的面積，互與 另一色的明度、彩度之乘積成反比 |
| (2) | 德國文豪歌德(Goethe)認為，純色色相間之明度比值，與它們之間的面積比值成反比， 可達成畫面平衡 |
| * | (3) | 根據曼塞爾的色彩面積調和公式，若A色色彩值為5YR 6 / 12，B色為5R 4/10，則兩色 達成平衡的面積比為 A：B = 3：15 |
| (4) | 根據歌德的純色色相間之明度比值，構成畫面平衡之色彩面積比值為紅：橙：黃：綠 ： 藍：紫 = 6：4：3：6：8：9 |
| | |
| 詳解: | 兩色明度×彩度，並呈反比關係，故A色(6×12 =72) ：B色(4×10=40) = 9：5， 故達成平衡的面積比為 A：B = 5：9。 |
| (1) | 59.有關同時對比(Simultaneous Contrast)，下列何者正確？ （105四技二專） (第5章:色彩對比-55) |
| * | (1) | 紅花襯著綠葉是屬於同時對比的現象 |
| (2) | 同時對比不包含明度與彩度對比 |
| (3) | 褪色現象 ( Chromatic dimming phenomenon ) 是屬於同時對比的現象 |
| (4) | 由德國化學家奧圖倫格 ( P. Otto Runge ) 最先建構同時對比理論 |
| | |
| 詳解: | 同時對比包含明度與彩度對比。褪色現象(Chromatic dimming phenomenon)是屬於繼續對比的現象。奧圖倫格(P.Otto Runge) 為最先構想出球狀色彩立體空間者。 |
| (4) | 60.色彩會產生邊緣對比現象與下列何者無關？ （83 日聯） (第5章:色彩對比-61) |
| (1) | 同時對比 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| * | (4) | 繼續對比 |
| | |
| (1) | 61.酸與甜在色彩意象之傳達，其影響較大的因素為？（81 日聯） (第6章:色彩的心理感覺-2) |
| * | (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 形狀 |
| | |
| (1) | 62.三角形呈現積極感及明快感，相對於色彩的聯想為？（87 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-21) |
| * | (1) | 黃色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 藍色 |
| (4) | 白色 |
| | |
| (4) | 63.色彩與幾何圖形間存在某種客觀上的關聯，根據專家研究發現「黃色」具有？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-23) |
| (1) | 圓形性格 |
| (2) | 正方形性格 |
| (3) | 橢圓形性格 |
| * | (4) | 三角形性格 |
| | |
| (4) | 64.我國高速公路現行之各種交通標示牌的色彩運用，下列何者錯誤？（90 專一） (第6章:色彩的心理感覺-30) |
| (1) | 綠色－交流道出口 |
| (2) | 藍色－休息區 |
| (3) | 褐色－風景名勝或觀光景點 |
| * | (4) | 黃色－最高速度限制 |
| | |
| 詳解: | 最高速度限制為圓形白底紅框。 |
| (3) | 65.下列有關色彩寒、暖的敘述，何者錯誤？（90 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-31) |
| (1) | 暖色會有前進的視覺效果，寒色會有後退的視覺效果 |
| (2) | 身材肥胖者適宜穿著寒色系服飾 |
| * | (3) | 窄小的室內空間若使用暖色調配色，由於色彩膨脹效果會使空間顯得較為開闊 |
| (4) | 使用寒色調作為礦泉水飲料之包裝配色，容易讓人產生冰涼的視覺效果 |
| | |
| 詳解: | 要使空間感感覺更寬闊應使用寒色、後退色為主的配色。 |
| (1) | 66.為了強化國民對政府所規劃「挑戰2008 國發計畫」的體認，新聞局準備在北中南都會地區的高速公路交流道口架設巨型宣導看板，在考慮戶外看板內容（字體粗細皆同）的視認距離（Visible Distance）因素時，下列何種配色最不適當？ （92 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-40) |
| * | (1) | 紅底綠字 |
| (2) | 黃底黑字 |
| (3) | 紫底黃字 |
| (4) | 青底白字 |
| | |
| (1) | 67.為了強化國民對政府所規劃「挑戰2008 國發計畫」的體認，新聞局準備在北中南都會地區的高速公路交流道口架設巨型宣導看板，為了強化民眾對看板內容的記憶性（Memory），新聞局決定以色彩做為傳達表現重點，相關配色的運用，下列敘述，何者不適當？（92 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-41) |
| * | (1) | 黑白內容較彩色內容易於記憶 |
| (2) | 高彩度的色彩記憶率較高 |
| (3) | 原色（第一次色）比中間色（二次色以下）容易記憶 |
| (4) | 暖色系較冷色系記憶性強 |
| | |
| 詳解: | 彩色內容較於黑白內容記憶。 |
| (3) | 68.顏色的「冷暖感覺」視覺經驗，雖然會因人而異，但大部分仍有共通之處，是謂「共感覺」。以下的相關敘述何者錯誤？（93 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-46) |
| (1) | 色彩三屬性中，影響冷暖感覺的主要因素是色相 |
| (2) | 無彩色的明度變化，明度越高，越易被感知為冷色；明度越低，越易被感知為暖色 |
| * | (3) | 短波長的色彩，易被感知為暖色；長波長的色彩，則易被感知為冷色 |
| (4) | 彩度較高的色彩，視覺冷暖感知較強；彩度降低後，冷暖感知就隨之減弱 |
| | |
| (3) | 69.下列有關「空間設計的色光效果」之敘述，何者不正確？ （96 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-55) |
| (1) | 在白色日光燈照明下，寒色系色調會使空間產生清涼效果 |
| (2) | 在鎢絲電燈泡照明下，暖色系色調會使空間產生溫暖效果 |
| * | (3) | 空間主牆為暖色調時，配合鎢絲燈泡照明會產生後退效果 |
| (4) | 黑白混合色有寒色的感覺，配以暖色燈泡會有不同明度之灰調 |
| | |
| 詳解: | 空間主牆為暖色調時，配合鎢絲燈泡照明會產生前進效果。 |
| (3) | 70.下列哪一組色彩搭配的明視度 ( Visibility ) 最高？（105四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-86) |
| (1) | 5 GY 6 / 10、10 PB 7 / 8 |
| (2) | 10 G 4 / 6、10 R 4 / 6 |
| * | (3) | 5 YR 8 / 8、10 RP 3 / 10 |
| (4) | 10 GY 8 / 8、5 PB 9 / 2 |
| | |
| 詳解: | 明視度高低需判斷兩色的明度差，明度差異越大，明視度越高。 |
| (3) | 71.下列何者顏色感覺較寒冷？（83 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-88) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 綠色 |
| * | (3) | 藍色 |
| (4) | 橙色 |
| | |
| (4) | 72.要使一輛小汽車的外觀看起來比較大，應該使用： （83 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-89) |
| (1) | 綠色 |
| (2) | 黑色 |
| (3) | 紫色 |
| * | (4) | 紅色 |
| | |
| (1) | 73.下列哪一組配色較容易使人產生喜慶、歡樂的感覺？（90 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-97) |
| * | (1) | 艷紅、亮橙、明黃、翠綠 |
| (2) | 紫、白、藍、黑 |
| (3) | 灰、咖啡、深紫、藍 |
| (4) | 淡紫、粉綠、黑、墨綠 |
| | |
| (4) | 74.根據康丁斯基（Kandinsky）的見解，紅色與何種幾何形狀最具相關性？ （85 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-100) |
| (1) | 圓形 |
| (2) | 六角形 |
| (3) | 三角形 |
| * | (4) | 正方形 |
| | |
| (2) | 75.下列配色方式所應用的調和原理，何者錯誤？ （94 二技設概專一） (第7章:配色與調和-16) |
| (1) | 水果攤販以綠葉襯在紅荔枝底下，係採用「對比調和」的原理 |
| * | (2) | 採用紅、黃、藍等原色配色，合乎「類似調和」的原理 |
| (3) | 採用鮮紅、深紅、中紅、淺紅等色彩配，會達成同一色相的「類似調和」 |
| (4) | 蔚藍的天空中飄盪著許多五顏六色的熱氣球，是「對比調和」的範例 |
| | |
| 詳解: | 採用紅、黃、藍等原色配色，應合乎「對比調和」的原理。 |
| (1) | 76.「暗青色與淡黃色」的色彩搭配，是屬於下列何種配色？ （96 四技專一） (第7章:配色與調和-22) |
| * | (1) | 對比色相、對比色調 |
| (2) | 對比色相、類似色調 |
| (3) | 類似色相、類似色調 |
| (4) | 類似色相、同一色調 |
| | |
| 詳解: | 暗與淡屬於對比色調，青與黃屬於對比色相。 |
| (3) | 77.有關色彩配色原則之敘述，下列何者正確？ (第7章:配色與調和-33) |
| (1) | 萬綠叢中一點紅，系屬於「對比調和」的原理 |
| (2) | 小陳身穿低明度的上衣搭配高明度的褲子，此穿著感覺穩重且平衡 |
| * | (3) | 採用色料三原色的配色是屬於「對比調和」的配色 |
| (4) | 補色配色因強烈而醒目，較適合於室內住家配色 |
| | |
| (1) | 78.我們經常在許多的名畫中看到畫家運用色彩表現出空間深度，關於色彩帶給人空間感受的敘述，下列何者不正確？ （106四技二專 ） (第7章:配色與調和-57) |
| * | (1) | 波長短的色彩給人前進色的感受 |
| (2) | 冷色系的色彩給人後退色的感受 |
| (3) | 前進色又可被稱為膨脹色 |
| (4) | 前進色與後退色的感受與水晶體調節有關 |
| | |
| 詳解: | 波長短的色彩給人後退色的感受。 |
| (4) | 79.國際性服飾是由誰來決定其流行色的角色？ （85 南夜） (第8章:色彩學計畫-4) |
| (1) | 公司的獨立立場 |
| (2) | 電視主播員 |
| (3) | 影歌星 |
| * | (4) | 科學化的，可信的色彩流行研究機構 |
| | |
| (2) | 80.以美國可口可樂公司為例，其採用下列何種企業標準色來強調「青春、健康、歡樂、熱情」的品牌意象？ （95 二技設概專一） (第8章:色彩學計畫-13) |
| (1) | 藍色 |
| * | (2) | 紅色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 綠色 |
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