| (1) | 1.以R、G、B 三原色光代表太陽光源，吾人眼睛看到黃色物體而充滿黃色感覺，其原理是該物體？ （82 日聯） (第1章:認識色彩-1) |
| (1) | 吸收B，反射R、G |
| (2) | 吸收R，反射G、B |
| (3) | 吸收G，反射R、B |
| (4) | R、G、B 全部吸收，沒有反射 |
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| 詳解: | 色光三原色，黃色Y 是由RG 混合而成，故所以能看到黃色Y 是因為吸收B，反射RG。 |
| (3) | 2.下列可視光譜色彩中，何者的波長最為最短？（86 保甄） (第1章:認識色彩-17) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 紫色 |
| (4) | 黃色 |
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| 詳解: | 可視光譜中，波長最長為紅色，波長最短為紫色。 |
| (4) | 3.某物體能完全吸收光源，則我們看到這物體的顏色是？（87 保甄） (第1章:認識色彩-20) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 藍色 |
| (4) | 黑色 |
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| 詳解: | 完全吸收光源為黑色，反之，完全反射為白色。 |
| (4) | 4.一張白紙拿到陰暗處，仍然覺得它是白色的，此種情形稱為？（84 保甄） (第1章:認識色彩-23) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 暗適應 |
| (3) | 薄暮現象 |
| (4) | 色覺恆常 |
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| 詳解: | 請參閱色彩的心理恆常性章節。 |
| (2) | 5.當我們注視紅色一段時間之後，眼光移到白色的牆壁上，會看到何種顏色的殘像？（89 推甄） (第1章:認識色彩-30) |
| (1) | 黑色 |
| (2) | 青綠色 |
| (3) | 紫色 |
| (4) | 橙色 |
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| 詳解: | 屬生理補色殘像，注視紅色過久會產生青綠色的生理補色 。 |
| (4) | 6.眼睛是一構造非常複雜的器官，人類透過它來看見東西、分辨形態、色彩、明暗等。試問眼球中負責分辨色彩的是？ （89 推甄） (第1章:認識色彩-31) |
| (1) | 虹膜 |
| (2) | 水晶體 |
| (3) | 桿狀細胞 |
| (4) | 錐狀細胞 |
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| (1) | 7.下列何者波長最長？ （89 推甄） (第1章:認識色彩-34) |
| (1) | 無線電波 |
| (2) | 紅外線 |
| (3) | 紫外線 |
| (4) | X 光線 |
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| 詳解: | 請參閱可視光與不可視光章節。 |
| (1) | 8.當兩色光之波長不同時，則其下列何者亦不會相同？ （89 推甄） (第1章:認識色彩-37) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 飽和度 |
| | |
| 詳解: | 波長決定「色相」，振幅決定「明度」。 |
| (4) | 9.一張白紙，拿到陰暗房間，不會受到其亮度的影響，仍然可以知道它是白色，這種情形稱為？（89 推甄） (第1章:認識色彩-38) |
| (1) | 視認性 |
| (2) | 色順應 |
| (3) | 殘像 |
| (4) | 色彩恆常性 |
| | |
| 詳解: | 請參閱色彩的心理恆常性章節。 |
| (3) | 10.下列有關色刺激的變化與色覺偏差的敘述，何者正確？ （91 二技設概專一） (第1章:認識色彩-42) |
| (1) | 在光線極弱的環境，大部分色彩都無法辨識，僅能感覺明暗有些差別的黃橙色 |
| (2) | 清晨時分，光譜上短波長的青色光視覺效果比長波長的紅色光弱 ( |
| (3) | 伯金赫（Purkinje）現象，主要在說明黃昏時刻青綠色比其他色彩容易識別的現象 |
| (4) | 在同一色相與明度條件下，彩度從低到高變化時，色相可以維持無偏差的感覺 |
| | |
| (3) | 11.下列有關「光與色彩」之敘述，何者正確？ （95 四技專一） (第1章:認識色彩-62) |
| (1) | 無色太陽光是一種自然光源，因此不會產生偏色的現象 |
| (2) | 光的振幅是光量的強弱，振幅越大色光越暗，振幅越小色光越亮 |
| (3) | 光譜（spectrum）中各色光分布的領域並不均等，橙色光與黃色光的區域較小 |
| (4) | 光的不同波長，形成不同明度的色彩，波長長的偏藍色，波長短的偏紅色 |
| | |
| 詳解: | 無色太陽光的強弱會產生不同的色溫變化，相對會有色偏的現象。振幅愈大色光愈亮，振幅愈小色光愈暗。波長長的偏紅，波長短的偏藍。 |
| (3) | 12.有關「殘像」(After Image)的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第1章:認識色彩-70) |
| (1) | 凝視鮮豔紅色色票30 秒以上再移至他處，會產生「正殘像」 |
| (2) | 「正殘像」現象是因為「繼續對比」的作用而產生 |
| (3) | 電影的視覺影像呈現是運用「正殘像」原理而產生 |
| (4) | 凝視綠、白條紋的旗幟一段時間後，會產生紅、白的「負殘像」 |
| | |
| (1) | 13.關於人類眼睛與相機功能的對應關係，下列敘述何者正確？（102四技二專） (第1章:認識色彩-89) |
| (1) | 水晶體類似鏡頭 |
| (2) | 瞳孔類似濾光鏡 |
| (3) | 角膜類似光圈 |
| (4) | 玻璃體類似快門 |
| | |
| 詳解: | 瞳孔類似相機的光圈，角膜類似相機的濾光鏡，玻璃體類似相機的機箱。 |
| (2) | 14.以甲、乙兩波形來表示紅色光與藍色光，其波形如圖所示，下列敘述何者正確？ （104四技二專） (第1章:認識色彩-95) |
| (1) | 甲波形為紅色光、乙波形為藍色光 |
| (2) | 甲光波的明度高於乙光波的明度 |
| (3) | 甲光波的折射率小於乙光波的折射率 |
| (4) | 甲光波的波長較乙光波的波長長 |
| | |
| 詳解: | 甲光較短為藍色光，乙光為長為紅色光。甲光波長較短，折射率較大，乙光波長較長，折射率較小。甲光波的波長較乙光波的波長短。 |
| (4) | 15.環境保護象徵的色彩是？ (第2章:色彩觀察與體驗-8) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 紫色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 綠色 |
| | |
| (1) | 16.斑馬身上的黑白色條紋是屬於何種擬態色彩？ (第2章:色彩觀察與體驗-9) |
| (1) | 保護色 |
| (2) | 警戒色 |
| (3) | 隱蔽色 |
| (4) | 求偶色 |
| | |
| (3) | 17.根據調查，車廂或休息室為了能獲得休息及心情調適，下列布置的色彩何者較為合適？ (第2章:色彩觀察與體驗-15) |
| (1) | 紅色系 |
| (2) | 黃色系 |
| (3) | 綠色系 |
| (4) | 黑白灰色系 |
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| 詳解: | 綠色系較能舒緩眼睛疲勞效果。 |
| (3) | 18.一般在做客廳的色彩計畫時，應避免？ （85 南夜） (第2章:色彩觀察與體驗-16) |
| (1) | 主人的喜好 |
| (2) | 流行的趨勢 |
| (3) | 設計師過於主觀的偏好 |
| (4) | 常客的意見 |
| | |
| (4) | 19.下列關於「生活美學運動」的敘述，何者不正確？ (第2章:色彩觀察與體驗-22) |
| (1) | 提升美感素養 |
| (2) | 深更美感環境，提供民眾參與機會 |
| (3) | 創造美感城市 |
| (4) | 計劃主軸為生態、節能、健康為主要訴求 |
| | |
| 詳解: | 以生態、節能、健康為主要訴求目的為綠建築。 |
| (2) | 20.箭毒蛙、火蠑螈、虎頭蜂身上的色彩是屬於何種機能色彩？ (第2章:色彩觀察與體驗-23) |
| (1) | 保護色 |
| (2) | 警戒色 |
| (3) | 隱蔽色 |
| (4) | 求偶色 |
| | |
| (4) | 21.下列哪種色相的明度最低？（80 南夜） (第3章:色彩體系-1) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 綠 |
| (3) | 黃 |
| (4) | 藍 |
| | |
| 詳解: | 在色相環各顏色中，明度最高為黃色，最低為藍紫色。 |
| (3) | 22.Pantone 標準色票是依據？（87 保甄） (第3章:色彩體系-25) |
| (1) | 伊登（Itten） |
| (2) | 奧斯華德(Ostwald)表色系 |
| (3) | 曼賽爾（Munsell）表色系 |
| (4) | 日本色研配色體系P.C.C.S |
| | |
| (3) | 23.曼賽爾（Munsell）表色系的表色法中，何者為紅色的色相代表符號？ （87 南夜） (第3章:色彩體系-30) |
| (1) | 1R |
| (2) | 10R |
| (3) | 5R |
| (4) | R |
| | |
| (2) | 24.下列有關以明度為主之配色的敘述，何者錯誤？ （90 四技商設專一） (第3章:色彩體系-52) |
| (1) | 高長調比低短調之配色對比強烈 |
| (2) | 明度差在5 個階段以下者，方可稱為「短調」 |
| (3) | 明度差在5 個階段以上者，方可稱為「長調」 |
| (4) | 高長調係指高明度，對比較強之配色，具有積極、活潑、愉悅之性格 |
| | |
| 詳解: | 明度5 階以上為長調，3 階以下為「短調」。 |
| (2) | 25.黑林（E. Hering）主張： （90 二技設概專一） (第3章:色彩體系-54) |
| (1) | 三原色論 |
| (2) | 四原色論 |
| (3) | 五原色論 |
| (4) | 七原色論 |
| | |
| (3) | 26.色彩的傳達及管理須將色彩依標準規則轉化為共通的表色數值，下列哪一個表色法是不適用、也較不明確的？ (第3章:色彩體系-97) |
| (1) | PANTONE 208C |
| (2) | M80+Y80 |
| (3) | Vivid Yellow |
| (4) | Munsell 5Y 8/12 |
| | |
| (1) | 27.國際奧委會的五色環標準色彩之標示法分別為「blue：PMS 3005C、yellow：PMS 137C、black：PMS 426C、green：PMS 355C、red：PMS 192C」，其標示方法為何？ (第3章:色彩體系-98) |
| (1) | 印刷油墨色彩編號表示法 |
| (2) | 曼賽爾體系表色法 |
| (3) | 廣告色料編號表示法 |
| (4) | 色彩體系數值表示法 |
| | |
| (4) | 28.影像處理軟體photoshop 的檢色器中，以H：60°；S：100%；B：100%，數值表示的色彩，若對應RGB 為接近何色？ (第3章:色彩體系-99) |
| (1) | R |
| (2) | G |
| (3) | B |
| (4) | Y |
| | |
| (3) | 29.以曼塞爾（Munsell）表色法表示之三色，甲色7R 6/5 ，乙色5BG 4/6 ，丙色6Y 8/4，下列有關之敘述何者正確？（90 四技商設專一） (第3章:色彩體系-134) |
| (1) | 明度最高者為甲 |
| (2) | 甲乙色均為寒色 |
| (3) | 彩度最高者為乙 |
| (4) | 丙色為無彩色 |
| | |
| 詳解: | 曼塞爾表色法為H V/C ，乙色的彩度是6 為三色最高 |
| (3) | 30.下列有關「色彩的表色法」，何者不正確？（96 二技設概專一） (第3章:色彩體系-140) |
| (1) | 曼塞爾（Munsell）表色系為我國、日本、美國採用之表色法 |
| (2) | NCS（Natural Color System）是瑞典國家工業規格的表色法 |
| (3) | Pantone 色票為英國公司發行的，在織品與印刷上廣泛被使用 |
| (4) | DIC（Dainippon Ink and Chemical）色票為日本的顏料公司所出版之專業色票 |
| | |
| (4) | 31.PCCS表色系中，8Y-8.5-8S和20V-3.5-9S兩色相比，前者比後者： （107四技二專） (第3章:色彩體系-148) |
| (1) | 明度低，彩度高 |
| (2) | 明度高，彩度高 |
| (3) | 明度低，彩度低 |
| (4) | 明度高，彩度低 |
| | |
| 詳解: | 前者比後者明度高，彩度低。 |
| (4) | 32.從彩度對比的觀念來看，「8 le」與下列何種配色，會顯得更為飽和？ （107四技二專） (第3章:色彩體系-149) |
| (1) | 4 nc |
| (2) | 10 pe |
| (3) | 1 pa |
| (4) | 12 nl |
| | |
| 詳解: | 以彩度強弱做為比較，8le彩度為26.1％，4nc彩度為50.4%，10pe彩度為31.5%，12nl彩度為3.3%，所以須選擇彩度比8le更低的色彩（強者更強弱者更弱的對比現象）才能顯得更為飽和。 |
| (4) | 33.將色光三原色「紅」、「綠」、「藍」，等量且同時投射在同一個點，會變成什麼顏色？（86 日聯） (第4章色彩的原色與混色-13) |
| (1) | 黑色 |
| (2) | 橙色 |
| (3) | 棕色 |
| (4) | 白色 |
| | |
| (1) | 34.超市冷凍肉品陳列架上，何種光源照射較能在視覺上提高肉品的新鮮度？ （87 南夜） (第4章色彩的原色與混色-17) |
| (1) | 紅色光 |
| (2) | 綠色光 |
| (3) | 黃色光 |
| (4) | 白色光 |
| | |
| (1) | 35.將色光三原色紅橙、綠、青紫相混合會形成白色，此種混合稱之為？（87 北夜） (第4章色彩的原色與混色-19) |
| (1) | 加法混合 |
| (2) | 減法混合 |
| (3) | 並置混合 |
| (4) | 迴轉混合 |
| | |
| (4) | 36.在一般四色的彩色印刷中，C80% M10% Y50% K40%所呈現出來的顏色，最接近下列哪一種顏色？ （88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-24) |
| (1) | 橙紅 |
| (2) | 淺黃 |
| (3) | 深褐 |
| (4) | 灰綠 |
| | |
| (3) | 37.印刷上的網點製版印刷是應用何種原理？（88 保甄） (第4章色彩的原色與混色-26) |
| (1) | 加色混合 |
| (2) | 減色混合 |
| (3) | 中間混合 |
| (4) | 平行混合 |
| | |
| (3) | 38.下列有關廣告顏料混色的敘述，何者較正確？ （94 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-55) |
| (1) | 紅色之純色混上黑色，降低明度而形成咖啡色，其色相已不屬於紅色色相 |
| (2) | 綠色之純色混上白色，形成明亮的綠色，不只提高明度也提高彩度 |
| (3) | 紅色之純色混上黃色之純色，會提高明度並改變色相 |
| (4) | 任何純色混上無彩色時，除了會使明度改變外，也會因混合內容之不同而使彩度提高或降低 |
| | |
| (2) | 39.下列關於色彩混合的敘述，何者正確？（94 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-56) |
| (1) | 水彩顏料渲染混色，屬於加法混色原理 |
| (2) | 並置混合和旋轉混合，都是不同色彩在視網膜上形成的混合 |
| (3) | 旋轉混合所得的新色彩，看起來都會比原來的色彩暗淡 |
| (4) | 印象派畫家秀拉的點描作品，主要是應用減法混合原理製作 |
| | |
| (1) | 40.色光混合中，將紅和綠兩色光相混合時，可得到？（84 日聯） (第4章色彩的原色與混色-76) |
| (1) | 黃色光 |
| (2) | 紫色光 |
| (3) | 藍色光 |
| (4) | 白色光 |
| | |
| (1) | 41.印象派秀拉(G.P.Surat)的點描畫法是利用下列哪一種混色原理？ （88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-79) |
| (1) | 中間混合 |
| (2) | 減色混合 |
| (3) | 加色混合 |
| (4) | 色料混合 |
| | |
| (1) | 42.有關原色理論的敘述，下列何者不正確？ （107四技二專） (第4章色彩的原色與混色-87) |
| (1) | 英國楊格 ( Young, T. ) 首先提出黃、紅、藍三原色的生理視覺假說 |
| (2) | 荷蘭拉伯隆 ( Le Blon, J. C. ) 主張紅、黃、藍為色料三原色 |
| (3) | 英國牛頓 ( Newton, I. ) 提出的七原色是紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫 |
| (4) | 德國赫姆豪茲 ( Helmholtz ) 提出的心理五原色是紅、黃、綠、藍、紫 |
| | |
| 詳解: | 英國楊格 ( Young, T. ) 首先提出紅、綠、藍三原色的生理視覺假說 。 |
| (2) | 43.下列何者是對比明度的配色？（83 南夜） (第5章:色彩對比-4) |
| (1) | 紅、綠 |
| (2) | 黃、紫 |
| (3) | 藍、紫 |
| (4) | 紅、橙 |
| | |
| (3) | 44.一個顏色受到其他顏色的影響，產生的變化情形稱為？（84 南夜） (第5章:色彩對比-6) |
| (1) | 色彩的恆常性 |
| (2) | 色彩的誘目性 |
| (3) | 色彩的對比 |
| (4) | 色彩的調和 |
| | |
| (2) | 45.一個畫面由A、B 二色所構成，A 色為4R 4/14，B 色為6RP 4/7，若要二色得到均衡的面積對比，則A 色的面積應佔總面積的？（87 日聯） (第5章:色彩對比-10) |
| (1) | 43102 |
| (2) | 43103 |
| (3) | 43104 |
| (4) | 43134 |
| | |
| 詳解: | A 色4×14=56：B 色4×7=28，兩色呈反比關係，故A 色需佔總面積的1/3。 |
| (3) | 46.以面積對比而言，配色時，下列「純色補色對」之面積比，何者可保有較均衡的感覺？ （90 四技專一） (第5章:色彩對比-21) |
| (1) | 橙（O）：藍（B）= 1：3 |
| (2) | 橙（O）：藍（B）= 3：1 |
| (3) | 黃（Y）：紫（BP）= 1：3 |
| (4) | 黃（Y）：紫（BP）= 3：1 |
| | |
| 詳解: | 橙(8)：藍(4)=2：1，平衡面積比為1：2。黃(9)：紫(3)=3：1，平衡面積比為1：3。 |
| (3) | 47.依據曼賽爾（Munsell）的色彩調和配色理論，若黃色與紫色面積比為3：10，其中黃色的明度是8，彩度是10，且紫色的明度是4，則紫色的彩度為多少？ （92 四技專一） (第5章:色彩對比-27) |
| (1) | 2 |
| (2) | 4 |
| (3) | 6 |
| (4) | 8 |
| | |
| (3) | 48.配色所產生的「同時對比」效果中，下列敘述何者錯誤？ （94 二技設概專一） (第5章:色彩對比-29) |
| (1) | 兩色互補時色相不會位移，是因為兩色互相將自己的補色加到對方 |
| (2) | 兩色明度會變得亮者更亮，暗者更暗 |
| (3) | 為了增加同時對比效果，可在兩色交界處加一條隔離線 |
| (4) | 兩色愈接近鄰界線區域，其對比現象隨之增強 |
| | |
| (4) | 49.關於色彩明度對比的現象，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第5章:色彩對比-46) |
| (1) | 明度對比的強度比彩度對比的強度大很多，因此對配色效果的影響較彩度對比大 |
| (2) | 明度不同的兩色並置，會產生「明者更亮，暗者更暗」的對比效應 |
| (3) | 黑棋盤上白格線之十字交點，由於明度對比產生邊緣色滲現象，會出現閃爍的灰點 |
| (4) | 高明度對比的圖文格外清晰，容易閱讀，眼睛較不會疲勞 |
| | |
| 詳解: | 對比越大越刺眼，對比越小越不容易閱讀，建議適中對眼睛負擔較小。 |
| (3) | 50.欲調整色彩面積，使畫面產生平衡感，下列考慮事項何者不正確？（100 年四技二專） (第5章:色彩對比-47) |
| (1) | 美國色彩學家曼塞爾 ( Munsell ) 的色彩面積調和公式，認為相配兩色的面積，互與 另一色的明度、彩度之乘積成反比 |
| (2) | 德國文豪歌德(Goethe)認為，純色色相間之明度比值，與它們之間的面積比值成反比， 可達成畫面平衡 |
| (3) | 根據曼塞爾的色彩面積調和公式，若A色色彩值為5YR 6 / 12，B色為5R 4/10，則兩色 達成平衡的面積比為 A：B = 3：15 |
| (4) | 根據歌德的純色色相間之明度比值，構成畫面平衡之色彩面積比值為紅：橙：黃：綠 ： 藍：紫 = 6：4：3：6：8：9 |
| | |
| 詳解: | 兩色明度×彩度，並呈反比關係，故A色(6×12 =72) ：B色(4×10=40) = 9：5， 故達成平衡的面積比為 A：B = 5：9。 |
| (2) | 51.通常橙色柳丁和紅色蘋果放在一起時，我們會感覺到這些「橙色柳丁」會有下列何種現象？（96 四技專一） (第5章:色彩對比-49) |
| (1) | 偏紅 |
| (2) | 偏黃 |
| (3) | 偏藍 |
| (4) | 偏紫 |
| | |
| (4) | 52.美國色彩學家曼塞爾 ( A. H. Munsell ) 認為「明度」與「彩度」是決定面積均衡感的主要因素，若依其公式計算，甲色為4 YR 6 / 10，乙色為5 G 4 / 5，則甲色與乙色適當的平衡面積比為：（102四技二專） (第5章:色彩對比-50) |
| (1) | 2：3 |
| (2) | 2：1 |
| (3) | 3：5 |
| (4) | 1：3 |
| | |
| 詳解: | 曼塞爾平衡面積比為明度×彩度並呈反比關係，甲色：6×10 = 60 ，乙色：4×5=20，約分後反比=1 ：3。 |
| (3) | 53.康丁斯基 (Wassily Kandinsky) 認為色彩和造形中的角度大小有關，在他的觀點中「紅色」的角度是：（102四技二專） (第5章:色彩對比-51) |
| (1) | 30 ° |
| (2) | 60 ° |
| (3) | 90 ° |
| (4) | 120 ° |
| | |
| 詳解: | 30°為黃色， 60°為橙色， 90°為紅色，120°為紫色。 |
| (1) | 54.將相同的紫色，分別置於藍底和紅底上，會產生下列何種現象？（103四技二專） (第5章:色彩對比-52) |
| (1) | 藍底上的紫偏紅，紅底上的紫偏藍 |
| (2) | 藍底上的紫偏灰，紅底上的紫偏黃 |
| (3) | 藍底上的紫偏藍，紅底上的紫偏紅 |
| (4) | 藍底上的紫偏黃，紅底上的紫偏灰 |
| | |
| 詳解: | 因補色殘像影響（色相會反向偏移），故藍底上的紫偏紅，紅底上的紫偏藍。 |
| (1) | 55.「同時對比」時，下列何者不是相鄰兩色會產生的效果？ （88 保甄） (第5章:色彩對比-57) |
| (1) | 彩度與明度相對比後，強的變弱，弱的變強 |
| (2) | 同時對比是殘像作用的結果，兩色彼此把自己的補色加到對方的色彩上 |
| (3) | 色相越接近補色時，相互強化越厲害 |
| (4) | 越接近鄰接線，彼此影響越大 |
| | |
| (3) | 56.現代設計的新風格「孟非斯」（Menfis）其設計傢具獨具一格，除了形態新穎外，又常利用何種原理產生活躍生趣的效果？ （88 南夜） (第5章:色彩對比-65) |
| (1) | 明度對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| (4) | 寒暖對比 |
| | |
| (2) | 57.曾有藝術家運用色彩明度對比的方式表現出空間的錯覺感，又被稱為視網膜藝術 ( Retinal Art ) ，請問這樣的藝術表現手法，屬於下列何者？ （106四技二專 ） (第5章:色彩對比-71) |
| (1) | 普普藝術 ( POP Art ) |
| (2) | 歐普藝術 ( OP Art ) |
| (3) | 超現實主義 ( Surrealism ) |
| (4) | 表現主義 ( Expressionism ) |
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| 詳解: | 歐普藝術(OP Art)，代表藝術家瓦薩雷利。 |
| (3) | 58.下列有關「色彩對比」的敘述，何者正確？ （106四技二專 ） (第5章:色彩對比-72) |
| (1) | 彩度對比的效果強度比明度對比高約 3 倍 |
| (2) | 醫生在手術室內穿著綠色的手術服，可以減緩同時對比產生的視覺現象 |
| (3) | 紡織品上互補色並排時會產生灰色調的感覺，屬於同時對比的現象 |
| (4) | 當有彩色與無彩色並置時，有彩色的補色將重疊於無彩色上，屬於色滲現象 |
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| 詳解: | 明度對比的效果強度比彩度對比高約 3 倍。醫生在手術室內穿著綠色的手術服,可以減緩生理補色殘像 所產生的視覺現象。當有彩色與無彩色並置時,有彩色的補色將重疊於無彩色上,屬於色陰現象。 |
| (4) | 59.色彩與幾何圖形間存在某種客觀上的關聯，根據專家研究發現「黃色」具有？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-23) |
| (1) | 圓形性格 |
| (2) | 正方形性格 |
| (3) | 橢圓形性格 |
| (4) | 三角形性格 |
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| (2) | 60.下列關於色彩心理感覺的敘述，何者錯誤？（94 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-47) |
| (1) | 明度愈高，感覺愈膨脹；明度愈低，感覺愈收縮 |
| (2) | 彩度愈高，感覺愈重；彩度愈低，感覺愈輕 |
| (3) | 興奮色為明度高、彩度高；沉靜色為明度低、彩度低 |
| (4) | 柔和色為明度高、彩度低；堅硬色為明度低、彩度高 |
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| (2) | 61.關於色彩的感覺描述，下列何者不正確？ (第6章:色彩的心理感覺-63) |
| (1) | 康丁斯基（Kandinsky）在「藝術的精神性」(1913)中提到色彩與樂器的關係：尖銳的喇叭聲或軍號聲為黃色，大提琴、低音提琴、風琴聲為深藍、暗藍，笛聲為淺藍色，寧靜、悠揚小提琴聲為綠色 |
| (2) | 民族傳統色彩中，日耳曼民族為赤、黑、黃、金 |
| (3) | 中國傳統的方位色彩觀，東方代表木，西方為白虎，南方為朱色，北方代表冬 |
| (4) | 十七世紀時，牛頓將光譜的色光與音階作對照，其中紅可對照到音階中：「Do」 |
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| 詳解: | 民族傳統色彩中，日耳曼民族為紅、白、藍、藍綠。 |
| (3) | 62.下列何者顏色感覺較寒冷？（83 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-88) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 藍色 |
| (4) | 橙色 |
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| (2) | 63.色彩三要素中，什麼最能影響色彩的輕重感？ （84 日聯） (第6章:色彩的心理感覺-90) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 以上皆非 |
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| (1) | 64.下列哪一組配色較容易使人產生喜慶、歡樂的感覺？（90 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-97) |
| (1) | 艷紅、亮橙、明黃、翠綠 |
| (2) | 紫、白、藍、黑 |
| (3) | 灰、咖啡、深紫、藍 |
| (4) | 淡紫、粉綠、黑、墨綠 |
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| (3) | 65.色彩的感覺除了視覺之外，有時尚能產生的聽覺、味覺、嗅覺等作用，稱之為？ （84 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-99) |
| (1) | 互動感覺 |
| (2) | 類比感覺 |
| (3) | 共同感覺 |
| (4) | 同類感覺 |
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| (4) | 66.所謂的色彩共感覺 ( Chromaethesia ) 係指人類感官之間的相互影響及共鳴現象，下列有關色彩共感覺的敘述，何者不正確？ （106四技二專 ） (第6章:色彩的心理感覺-106) |
| (1) | 色彩的面積會影響色彩共感覺的結果 |
| (2) | 文字的詩句可產生色彩共感覺的現象 |
| (3) | 語意差異調查法可用於色彩共感覺的調查 |
| (4) | 即便是不同生活經驗背景的人，色彩共感覺結果也會相同 |
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| 詳解: | 不同生活經驗背景的人，會產生不同的色彩共感覺 。 |
| (2) | 67.在以色相為主的配色中，間隔二或三的色相所組成的配色稱之為 （81 南夜） (第7章:配色與調和-2) |
| (1) | 同色相的配色 |
| (2) | 類似色相的配色 |
| (3) | 補色的配色 |
| (4) | 連續多色的配色 |
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| (1) | 68.一般而言，淡色調(p)、淺色調(lt)之色彩最容易給人何種聯想？（84 南夜） (第7章:配色與調和-6) |
| (1) | 優雅 |
| (2) | 穩重 |
| (3) | 嚴肅 |
| (4) | 熱情 |
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| (4) | 69.下列詩詞佳句中有關顏色之描述，何者屬於類似色相配色？（甲）「萬紫千紅總是春」（朱熹，春日）（乙）「言入黃花川，每逐青谿水。」（王維，青溪）（丙）「紅桃綠柳垂簷向（王維，洛陽女兒行）（丁）「綠樹村邊合，青山郭外斜。」（孟浩然，過故人莊） （90 專一） (第7章:配色與調和-11) |
| (1) | 甲乙 |
| (2) | 乙丙 |
| (3) | 丙丁 |
| (4) | 甲丁 |
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| 詳解: | (甲)類似色 (乙)對比色 (丙)互補色 (丁)類似色。 |
| (1) | 70.某一新開幕商家，擬塑造出「現代摩登」（Modern）的意象，其室內色彩應該如何配置，較能達成目的？ （91 二技設概專一） (第7章:配色與調和-13) |
| (1) | 主調為無彩色，搭配色為vivid blue、deep blue |
| (2) | 主調為pink，搭配色為vivid red、light yellow |
| (3) | 主調為pale green，搭配色為dark brown、vivid orange |
| (4) | 主調為light violet，搭配色為grayish blue、light orange |
| | |
| (1) | 71.色彩配色採漸層方式，可分為：色相漸層、明度漸層、彩度漸層，以及下列哪一種漸層？（95 二技設概專一） (第7章:配色與調和-21) |
| (1) | 色調漸層 |
| (2) | 中性漸層 |
| (3) | 混合漸層 |
| (4) | 無彩漸層 |
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| (1) | 72.在曼塞爾（Munsell）色相環中，兩個顏色相對位置角度呈45°時的配色，是屬於下列何種關係？（96 四技專一） (第7章:配色與調和-23) |
| (1) | 類似配色 |
| (2) | 對比配色 |
| (3) | 同色配色 |
| (4) | 互補配色 |
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| (3) | 73.關於配色方法的敘述，下列何者不正確？（100 年四技二專） (第7章:配色與調和-37) |
| (1) | 彩虹色與漸層色皆採用律動的原則配色，以產生視覺移動的美感效果 |
| (2) | 欲強調畫面上的重點，可將色彩區分為主色與輔色，藉由提高兩者間的對比，來突顯 主體 |
| (3) | 類似調和的配色注重「變化中見統一」，而對比調和的配色講求「統一中有變化」 |
| (4) | 多色雜陳的畫面，可經由均勻覆蓋一層半透明的色彩，來形成共通色調，由主調色 支配整體效果，產生統一感 |
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| 詳解: | 類似調和的配色注重「統一有求變化」，而對比調和的配色講求「變化中有統一」。 |
| (4) | 74.「淺綠色」( light green ) 搭配「暗綠色」( dark green ) 是屬於下列何種配色模式？（102四技二專） (第7章:配色與調和-39) |
| (1) | 同一色相、類似色調的配色 |
| (2) | 類似色相、同一色調的配色 |
| (3) | 類似色相、對比色調的配色 |
| (4) | 同一色相、對比色調的配色 |
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| 詳解: | 兩色皆是綠色屬於同一色相，淺色與暗色則屬於對比色調。 |
| (4) | 75.詩詞中有關色彩之描述，下列何者屬於類似色相配色？ （96 二技設概專一） (第7章:配色與調和-53) |
| (1) | 「青鳥飛去銜紅巾」（杜甫，麗人行） |
| (2) | 「江南有丹橘，經冬猶綠林」（張九齡，感遇） |
| (3) | 「青山橫北郭，白水遶東城」（李白，送友人） |
| (4) | 「客路青山外，行舟綠水前」（王灣，次北固山下） |
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| (1) | 76.我們經常在許多的名畫中看到畫家運用色彩表現出空間深度，關於色彩帶給人空間感受的敘述，下列何者不正確？ （106四技二專 ） (第7章:配色與調和-57) |
| (1) | 波長短的色彩給人前進色的感受 |
| (2) | 冷色系的色彩給人後退色的感受 |
| (3) | 前進色又可被稱為膨脹色 |
| (4) | 前進色與後退色的感受與水晶體調節有關 |
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| 詳解: | 波長短的色彩給人後退色的感受。 |
| (4) | 77.我國高速公路現行之各種交通標示牌的色彩運用，下列何者錯誤？ （90 專一） (第8章:色彩學計畫-8) |
| (1) | 綠色－交流道出口 |
| (2) | 藍色－休息區 |
| (3) | 褐色－風景名勝或觀光景點 |
| (4) | 黃色－最高速度限制 |
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| 詳解: | 最高速度限制應為圓形白底，紅色外圈，中間為黑色數字。 |
| (4) | 78.下列有關中國傳統色彩的敘述，何者正確？（94 四技專一） (第8章:色彩學計畫-11) |
| (1) | 中國傳統的國劇臉譜中，以紅色來表示忠誠、白色表示純潔的性格 |
| (2) | 唐三彩即指黃、綠、黑等三色彩釉 |
| (3) | 傳統國畫顏料中的「赭石」，其顏料色彩為灰色 |
| (4) | 「緋聞」一詞中的「緋」字表示色彩時，其色相屬於紅色系 |
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| 詳解: | 白色代表奸詐狡猾 。唐三彩三色為黃、綠、白三色為主。 赭石顏料色彩紅褐色。 |
| (3) | 79.下列何者是奧林匹克（Olympic）運動會「五環標誌」的標準色彩？（96 四技專一） (第8章:色彩學計畫-14) |
| (1) | 藍紅綠黃紫 |
| (2) | 紅橙黃綠紫 |
| (3) | 藍黃綠黑紅 |
| (4) | 黃黑紅橙綠 |
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| (3) | 80.居家空間的色彩運用，下列敘述何者不正確？ （105四技二專） (第8章:色彩學計畫-27) |
| (1) | 客廳採用高明度的淡色系或淺色系，可增加明亮及舒適寬廣感 |
| (2) | 臥室採用高明度的暖色系，可營造溫馨柔和感 |
| (3) | 書房採用高彩度的紅色，可穩定情緒 |
| (4) | 浴室採用低彩度、高明度的淡色系，可讓空間看起來更明亮整潔 |
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| 詳解: | 書房空間不適合使用高彩度的紅色，彩度過高的紅色容易使人感到不安。 |
