| (1) | 1.一般電燈泡的光源相當於：（84 保甄） (第1章:認識色彩-6) |
| (1) | 標準光A |
| (2) | 標準光B |
| (3) | 標準光C |
| (4) | 標準光E |
| | |
| (1) | 2.紅外線的波長為大於：（85 南夜） (第1章:認識色彩-13) |
| (1) | 700nm |
| (2) | 500nm |
| (3) | 300nm |
| (4) | 100nm |
| | |
| (1) | 3.利用日光燈的照明，下列敘述何者不正確？（86 保甄） (第1章:認識色彩-18) |
| (1) | 青色系統的物體，彩度會降低 |
| (2) | 女性的口紅和皮膚看起來覺得比在自然光下青冷 |
| (3) | 暖色系統的商品顯得暗濁 |
| (4) | 對販賣肉類的商品不利 |
| | |
| (2) | 4.光的物理性質決定於振幅與波長兩因素，而波長的差異則造成下列何者的區別？（87 北夜） (第1章:認識色彩-22) |
| (1) | 彩度 |
| (2) | 色相 |
| (3) | 明度 |
| (4) | 色調 |
| | |
| 詳解: | 波長決定色相，振幅決定明度。 |
| (4) | 5.一張白紙拿到陰暗處，仍然覺得它是白色的，此種情形稱為？（84 保甄） (第1章:認識色彩-23) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 暗適應 |
| (3) | 薄暮現象 |
| (4) | 色覺恆常 |
| | |
| 詳解: | 請參閱色彩的心理恆常性章節。 |
| (1) | 6.下列何者波長最長？ （89 推甄） (第1章:認識色彩-34) |
| (1) | 無線電波 |
| (2) | 紅外線 |
| (3) | 紫外線 |
| (4) | X 光線 |
| | |
| 詳解: | 請參閱可視光與不可視光章節。 |
| (3) | 7.在色彩學上，D65 光源接近： （90 二技設概專一） (第1章:認識色彩-40) |
| (1) | 標準光A |
| (2) | 標準光B |
| (3) | 標準光C |
| (4) | 標準光L |
| | |
| 詳解: | D65 色溫約為6500 K，故接近標準光源C 的6774 K。 |
| (2) | 8.下列有關色彩常用專有名詞的敘述，何者錯誤？（94 四技專一） (第1章:認識色彩-56) |
| (1) | 光源的分光分佈改變時，物體色彩的視覺也隨之改變，這種光源對物體色顯色的影響性質叫做「演色性」（colorrendering） |
| (2) | 當我們從昏暗的戲院中出來，遇見戶外明亮刺眼的陽光時，會產生炫目的情形，需稍過一下眼睛才會恢復正常，此種現象稱之為「暗適應」 |
| (3) | 「後像」又稱「殘像」（after image），有消極性後像與積極性後像之分 |
| (4) | 法國後期印象派畫家梵谷（Vincent van Gogh）常把影子塗成紫色、青紫色或青綠色等等，即是將「色陰現象」（colored shadow）應用於繪畫上 |
| | |
| 詳解: | 由暗處進到亮處稱之為「明適應」。 |
| (1) | 9.有關「視覺感覺」與「發光體」的敘述，下列何者正確？（96 四技專一） (第1章:認識色彩-66) |
| (1) | 發光體的波長偏向短波時呈現偏藍、紫色 |
| (2) | 圓錐狀與圓柱狀視覺細胞主要分佈在角膜 |
| (3) | 圓錐狀視覺細胞主要是負責感應明暗變化 |
| (4) | 發光體發射出來的顏色通常稱之為表面色 |
| | |
| 詳解: | 圓錐狀細胞和圓柱狀細胞主要分佈於視網膜。感應明暗變化為圓柱狀細胞。發光體發射出來的顏色稱之為光源色。 |
| (4) | 10.有關自然光「光譜」（Spectrum）特性，下列敘述何者不正確？ （97 四技專一） (第1章:認識色彩-69) |
| (1) | 依序呈現紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等七個界線不分明的色階 |
| (2) | 光波本身不具有色彩，不同波長的光波刺激眼睛後，人類才感知色彩 |
| (3) | 紫外線光的波長比可見光來得短，紅外線光的波長比可見光來得長 |
| (4) | 長波長的色光通過大氣層後折射角度較大，短波長的色光折射角度較小 |
| | |
| (4) | 11.太陽光透過三稜鏡時,可分解成紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等帶狀色光,其中下列何種色光的波長約為 400 nm ~ 450 nm? （101年四技二專） (第1章:認識色彩-87) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 黃 |
| (3) | 綠 |
| (4) | 紫 |
| | |
| 詳解: | 400 nm ~ 450 nm為紫色。 |
| (4) | 12.關於常見色光的色溫度,下列敘述何者不正確?（101年四技二專） (第1章:認識色彩-88) |
| (1) | 蠟燭火焰的色溫度約 1900 o K |
| (2) | 20 W 電燈泡的光色溫度約 2400 o K |
| (3) | 100 W 電燈泡的光色溫度約 2856 o K |
| (4) | 晴天時藍天的天空光色溫度約 4000 o K |
| | |
| 詳解: | 晴天時藍天的天空光色溫度約20000K ~ 25000K 。 |
| (2) | 13.關於人類對色彩訊息的處理過程，下列由左至右的過程，何者順序正確？（102四技二專） (第1章:認識色彩-91) |
| (1) | 光源→眼睛 →物體→大腦中樞→視覺神經→色彩感覺產生 |
| (2) | 光源→物體 →眼睛→視覺神經→大腦中樞→色彩感覺產生 |
| (3) | 光源→眼睛 →物體→視覺神經→大腦中樞→色彩感覺產生 |
| (4) | 光源→物體→眼睛→大腦中樞→視覺神經→色彩感覺產生 |
| | |
| 詳解: | 色彩的產生有三個最重要因素，依序為『光』、『物體』、『眼睛』，故標準答案為：光源→物體→眼睛→視覺神經→大腦中樞→色彩感覺產生。 |
| (1) | 14.標準光C 的色溫度為：（83 保甄） (第1章:認識色彩-103) |
| (1) | 6740 o K |
| (2) | 4870 o K |
| (3) | 2854 o K |
| (4) | 2050 o K |
| | |
| 詳解: | 6,740 K 為標準光源C。4,870 K 為標準光源B。2,854 K 為標準光源A。 |
| (2) | 15.人為環境色彩可區分為哪幾類？ (第2章:色彩觀察與體驗-1) |
| (1) | 隱蔽色、保護色 |
| (2) | 城市環境色彩、居住環境色彩 |
| (3) | 自然景觀色彩 |
| (4) | 流行色彩、固有色彩 |
| | |
| 詳解: | 人為環境色彩可區分為城市環境色彩、居住環境色彩等等。 |
| (4) | 16.環境保護象徵的色彩是？ (第2章:色彩觀察與體驗-8) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 紫色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 綠色 |
| | |
| (1) | 17.生物的隱蔽色是利用身體與環境的何種色彩現象進行偽裝？ (第2章:色彩觀察與體驗-11) |
| (1) | 色彩群化原理 |
| (2) | 色彩對比原理 |
| (3) | 色彩補色原理 |
| (4) | 色彩適應原理 |
| | |
| (3) | 18.根據調查，車廂或休息室為了能獲得休息及心情調適，下列布置的色彩何者較為合適？ (第2章:色彩觀察與體驗-15) |
| (1) | 紅色系 |
| (2) | 黃色系 |
| (3) | 綠色系 |
| (4) | 黑白灰色系 |
| | |
| 詳解: | 綠色系較能舒緩眼睛疲勞效果。 |
| (2) | 19.曼賽爾表色系的表色法，5R4/14 中之4，是表示？ （84 日聯） (第3章:色彩體系-12) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| 詳解: | 表示明度。 |
| (1) | 20.在色相環上，位於直徑兩端的兩種顏色具有何種關係？ （88 推甄） (第3章:色彩體系-33) |
| (1) | 補色 |
| (2) | 演色 |
| (3) | 分色 |
| (4) | 混色 |
| | |
| (4) | 21.色相環中補色位置不在直徑兩端之色相環為？（88 北夜） (第3章:色彩體系-36) |
| (1) | 伊登（Itten）色相環 |
| (2) | 奧斯華德(Ostwald)色相環 |
| (3) | 曼賽爾（Munsell）色相環 |
| (4) | P.C.C.S 色相環 |
| | |
| (2) | 22.下列敘述何者錯誤？（89 推甄） (第3章:色彩體系-48) |
| (1) | 伊登色系基本色相為12 色 |
| (2) | 奧斯華德色系基本色相為14 色 |
| (3) | 曼賽爾色系基本色相為10 色 |
| (4) | P.C.C.S 色系基本色相為24 色 |
| | |
| (4) | 23.曼賽爾是哪一國的色票？ （89 推甄） (第3章:色彩體系-50) |
| (1) | 日本 |
| (2) | 英國 |
| (3) | 法國 |
| (4) | 美國 |
| | |
| (2) | 24.下列有關以明度為主之配色的敘述，何者錯誤？ （90 四技商設專一） (第3章:色彩體系-52) |
| (1) | 高長調比低短調之配色對比強烈 |
| (2) | 明度差在5 個階段以下者，方可稱為「短調」 |
| (3) | 明度差在5 個階段以上者，方可稱為「長調」 |
| (4) | 高長調係指高明度，對比較強之配色，具有積極、活潑、愉悅之性格 |
| | |
| 詳解: | 明度5 階以上為長調，3 階以下為「短調」。 |
| (3) | 25.下列何種色彩不屬於清色（Pure Color）？ (第3章:色彩體系-96) |
| (1) | 純綠色 |
| (2) | 暗黃色 |
| (3) | 濁藍色 |
| (4) | 明紅色 |
| | |
| 詳解: | 清色是指不含有灰（濁）色的色彩。 |
| (2) | 26.進行三色配色時，下列何種組合最接近「冰冷的現代科技感」？（102四技二專） (第3章:色彩體系-111) |
| (1) | (C30 ＋M60 ＋Y10 ＋K20) 、(C40 ＋Y100 ) 、(C40 ＋M40＋Y80 ) |
| (2) | (C100 ＋M30＋Y20 ＋K10) 、(C10 )、(C100 ＋M100＋Y100) |
| (3) | (M20 ＋C20) 、(C10 ＋M30 ＋Y30 )、(C20 ＋Y10) |
| (4) | (C100 ＋M10 ＋Y100 ＋K10) 、(C60 ＋M100 ＋Y100 ＋K30)、(M80 ＋Y100) |
| | |
| 詳解: | 冰冷的科技感色相應該是偏藍色系。印刷CMYK色彩混色建議可先判斷色彩的最大比例值的混色關係，再判斷比例較少的偏色，即可找出正確答案，詳細混色如下： (C30 + M 60 + Y10 + K20淺紫)、(C40 + Y100鮮紫)、(C40 + M40 + Y80濁黃) 。 (C100 + M30 + Y20 + K10藍色)、(C10淺藍)、(C100 + M100 + Y100黑色) 。(M20 + C20淺紫)、(C10 + M30 + Y30淺橙)、(C20 + Y10淺藍綠) (C100 + M10 + Y100 + K10偏鮮綠)、(C60 + M100 + Y100 + K30偏咖啡色)、(M80 + Y100藍紫)。 |
| (1) | 27.奧斯華德(W.F.Ostwald)色彩體系是由「生理四原色」發展而來，其生理四原色是源自下列何者？(102四技二專) (第3章:色彩體系-112) |
| (1) | 赫林( K. E.Hering ) |
| (2) | 楊格( T.Young) |
| (3) | 牛頓( L.Newton ) |
| (4) | 赫姆豪茲( H. V.Helmholtz ) |
| | |
| 詳解: | 赫林 (K.E.Hering)-生理四原色，楊格 (T.Young)-色光三原色 ，牛頓 ( L. Newton )-七原色，赫姆豪茲 -心理五原色。 |
| (3) | 28.為便於人類對大量可識別的色彩命名，以符合傳達與紀綠的必要性，而發展出「色彩命名分類法」，試問「橄欖綠」是以哪一種命名法來作命名？ （93 二技視傳） (第3章:色彩體系-131) |
| (1) | 基本色名 |
| (2) | 系統色名 |
| (3) | 固有色名 |
| (4) | 慣用色名 |
| | |
| (4) | 29.國際上目前最通用、最科學化之色彩表色法為？（90 四技商設專一） (第3章:色彩體系-133) |
| (1) | P.C.C.S 表色法 |
| (2) | 曼塞爾（Munsell）表色法 |
| (3) | NCS 表色法 |
| (4) | CIE 表色法 |
| | |
| (3) | 30.以曼塞爾（Munsell）表色法表示之三色，甲色7R 6/5 ，乙色5BG 4/6 ，丙色6Y 8/4，下列有關之敘述何者正確？（90 四技商設專一） (第3章:色彩體系-134) |
| (1) | 明度最高者為甲 |
| (2) | 甲乙色均為寒色 |
| (3) | 彩度最高者為乙 |
| (4) | 丙色為無彩色 |
| | |
| 詳解: | 曼塞爾表色法為H V/C ，乙色的彩度是6 為三色最高 |
| (3) | 31.色票是進行色彩計畫及色彩管理時重要之工具，下列敘述何者正確？（99 年四技二專） (第3章:色彩體系-141) |
| (1) | PCCS 色票由大日本顏料及化學公司出版，該公司亦曾出版中國傳統色之色票集 |
| (2) | DIC 色票以日本色研實用配色體系為依據， 是臺灣學生課堂實作最常用的色票 |
| (3) | PANTONE 色票依據曼塞爾(Munsell)色彩體系而製作，由美國PANTONE 公司出版 |
| (4) | 印刷演色數值色票(又稱印刷色量色票)以紅(Red)、綠(Green)、藍(Blue)、黑 (Black)等四個印刷色的百分比值標示色彩 |
| | |
| 詳解: | DIC 色票由大日本顏料及化學公司出版，該公司亦曾出版中國傳統色之色票集。PCCS色票以日本色研實用配色體系為依據， 是臺灣學生課堂實作最常用的色票。印刷演色數值色票為C（青）、M（洋紅）、Y（黃）、K（黑）。 |
| (4) | 32.1942年美國出版的色彩調和手冊 ( Color Harmony Manual，簡稱CHM ) 是依據下列何種表色系？ （107四技二專） (第3章:色彩體系-145) |
| (1) | PCCS |
| (2) | CIE |
| (3) | 曼賽爾 ( Munsell ) |
| (4) | 奧斯華德 ( Ostwald ) |
| | |
| 詳解: | CHM是由奧斯華德所出版。 |
| (2) | 33.以色光的原料混合，次數越多，其明度？ （80 南夜） (第4章色彩的原色與混色-2) |
| (1) | 不變 |
| (2) | 越高 |
| (3) | 越低 |
| (4) | 不一定 |
| | |
| (1) | 34.印刷製版的分色照相，如使用紅色濾鏡，可得到哪種色版？（85 保甄） (第4章色彩的原色與混色-11) |
| (1) | 青版（Cyan） |
| (2) | 洋紅版（Magenta） |
| (3) | 黃版（Yellow） |
| (4) | 黑版（Black） |
| | |
| 詳解: | 照相分色，使用紅色濾鏡可得到補色(青色)色版。 |
| (4) | 35.舞台上使用的照明燈（Spotlight），下列燈光的使用何者較為明亮？ （86 保甄） (第4章色彩的原色與混色-12) |
| (1) | 紅色光 |
| (2) | 紅色光加綠色光 |
| (3) | 綠色光加青紫色光 |
| (4) | 紅色光加綠色光加青紫色光 |
| | |
| 詳解: | 紅色光加綠色光加青紫色光會混出白色光。 |
| (3) | 36.印刷上的網點製版印刷是應用何種原理？（88 保甄） (第4章色彩的原色與混色-26) |
| (1) | 加色混合 |
| (2) | 減色混合 |
| (3) | 中間混合 |
| (4) | 平行混合 |
| | |
| (2) | 37.將三原色的色光混合照射在同一位置上，會使色光？ （89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-38) |
| (1) | 變成黑色 |
| (2) | 變成白色 |
| (3) | 變成灰色 |
| (4) | 變成彩色 |
| | |
| (2) | 38.調整映像管彩色電視的色彩時，需使用下列何種色彩混合的觀念？ （92 二技視傳） (第4章色彩的原色與混色-49) |
| (1) | R、Y、B |
| (2) | R、G、B |
| (3) | Y、M、C、K |
| (4) | G、Y、B |
| | |
| (1) | 39.新印象畫派畫家秀拉（G. Seurat）利用點描技法作畫，最主要的目的為何？（94 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-57) |
| (1) | 雖使用的是色料，但相鄰接的色彩不是真正的相互混合，可使其畫作的色彩始終保持較鮮明之效果 |
| (2) | 此種點狀的表現形式可使畫面之描繪更為細緻，並展現秀拉過人的毅力 |
| (3) | 利用點狀色料一層層重疊描繪，易使色彩相鄰之處自然融合，並產生厚重的視覺效果 |
| (4) | 是一種將中間混色原理應用於繪畫的表現方式，藉由色彩的層層重疊，以描繪出似透明水彩的效果 |
| | |
| (2) | 40.顏料或染料中的洋紅(Magenta Red)、黃(Hanza Yellow)、青(CyanineBlue)為色料三原色,各種色相都可以利用三原色互相混合而成,色料混合時,愈混合變得愈混濁,這種混合稱為甚麼? （101 年四技二專） (第4章色彩的原色與混色-73) |
| (1) | 加法混合 |
| (2) | 減法混合 |
| (3) | 乘法混合 |
| (4) | 除法混合 |
| | |
| 詳解: | 顏料的混色屬於『減法混合』，又稱『負混合』。 |
| (1) | 41.印象派秀拉(G.P.Surat)的點描畫法是利用下列哪一種混色原理？ （88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-79) |
| (1) | 中間混合 |
| (2) | 減色混合 |
| (3) | 加色混合 |
| (4) | 色料混合 |
| | |
| (3) | 42.萬綠叢中一點紅」之所以倍感搶眼，主要是因為利用了色彩之間的哪種性質？ （80 南夜） (第5章:色彩對比-2) |
| (1) | 補色對比 |
| (2) | 面積對比 |
| (3) | 以上皆是 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| (1) | 43.黃色與青色並列為補色對比（Complementary Contrast），黑與白並列則為？（87 南夜） (第5章:色彩對比-9) |
| (1) | 明度對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 以上皆是 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| (1) | 44.野獸派（Fauvism）繪畫所應用的色彩原理為：（90 二技設概專一） (第5章:色彩對比-23) |
| (1) | 互補色 |
| (2) | 漸變色 |
| (3) | 低反差 |
| (4) | 類似色 |
| | |
| 詳解: | 野獸派的作品特色為運用純色或補色的配色來達到色彩鮮明的效果。 |
| (4) | 45.相同的顏色置於不同的底色上，會產生不同的感覺。若將橙色分別置於紅底上與黃底上，下列敘述，何者正確？（91 四技專一） (第5章:色彩對比-26) |
| (1) | 紅底上的橙偏綠，黃底上的橙偏紫 |
| (2) | 紅底上的橙偏紅，黃底上的橙偏黃 |
| (3) | 紅底上的橙偏藍，黃底上的橙偏紅紫 |
| (4) | 紅底上的橙偏黃，黃底上的橙偏紅 |
| | |
| (2) | 46.下雨天穿著黃色雨衣，其視覺效果與下列何者較不相同？（94 四技專一） (第5章:色彩對比-32) |
| (1) | 安全島上的黃黑色彩條紋 |
| (2) | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上 |
| (3) | 夜間大廈樓頂上的紅色燈光 |
| (4) | 夜間腳踏車上反光貼紙的反光 |
| | |
| 詳解: | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上為彩度對比，其他選項為明度對比，。 |
| (1) | 47.將相同的紫色，分別置於藍底和紅底上，會產生下列何種現象？（103四技二專） (第5章:色彩對比-52) |
| (1) | 藍底上的紫偏紅，紅底上的紫偏藍 |
| (2) | 藍底上的紫偏灰，紅底上的紫偏黃 |
| (3) | 藍底上的紫偏藍，紅底上的紫偏紅 |
| (4) | 藍底上的紫偏黃，紅底上的紫偏灰 |
| | |
| 詳解: | 因補色殘像影響（色相會反向偏移），故藍底上的紫偏紅，紅底上的紫偏藍。 |
| (1) | 48.有關同時對比(Simultaneous Contrast)，下列何者正確？ （105四技二專） (第5章:色彩對比-55) |
| (1) | 紅花襯著綠葉是屬於同時對比的現象 |
| (2) | 同時對比不包含明度與彩度對比 |
| (3) | 褪色現象 ( Chromatic dimming phenomenon ) 是屬於同時對比的現象 |
| (4) | 由德國化學家奧圖倫格 ( P. Otto Runge ) 最先建構同時對比理論 |
| | |
| 詳解: | 同時對比包含明度與彩度對比。褪色現象(Chromatic dimming phenomenon)是屬於繼續對比的現象。奧圖倫格(P.Otto Runge) 為最先構想出球狀色彩立體空間者。 |
| (2) | 49.下列關於同時對比（Simultaneous Contrast）的敘述，何者錯誤？（93 二技設概專一） (第5章:色彩對比-60) |
| (1) | 同時對比是殘像作用的結果 |
| (2) | 同時對比不包含色相對比 |
| (3) | 在兩色交界處加中性色線條圖防止滲色（色滲）現象 |
| (4) | 新印象派繪畫受到同時對比理論的影響 |
| | |
| 詳解: | 同時對比包含色相對比。 |
| (4) | 50.色彩會產生邊緣對比現象與下列何者無關？ （83 日聯） (第5章:色彩對比-61) |
| (1) | 同時對比 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| (4) | 繼續對比 |
| | |
| (2) | 51.某人欲以黃、紫兩色油漆粉刷房子，試問如欲讓視覺得到安定的均衡感，則黃、紫的面積比例應為？ （88 北夜） (第5章:色彩對比-64) |
| (1) | 1:4 |
| (2) | 1:3 |
| (3) | 1:2 |
| (4) | 1:1 |
| | |
| (2) | 52.以曼塞爾（Munsell）的色彩調和論而言，若甲色為6PB4／10、乙色為2Y8／10，則下列哪一組為適合的色彩面積比？（93 二技設概專一） (第5章:色彩對比-68) |
| (1) | 藍紫1：黃2 |
| (2) | 藍紫2：黃1 |
| (3) | 黃3：藍紫1 |
| (4) | 黃2：藍紫3 |
| | |
| (2) | 53.曾有藝術家運用色彩明度對比的方式表現出空間的錯覺感，又被稱為視網膜藝術 ( Retinal Art ) ，請問這樣的藝術表現手法，屬於下列何者？ （106四技二專 ） (第5章:色彩對比-71) |
| (1) | 普普藝術 ( POP Art ) |
| (2) | 歐普藝術 ( OP Art ) |
| (3) | 超現實主義 ( Surrealism ) |
| (4) | 表現主義 ( Expressionism ) |
| | |
| 詳解: | 歐普藝術(OP Art)，代表藝術家瓦薩雷利。 |
| (3) | 54.下列哪一組配色，其明視度最高（前者為地色，後者為圖色）？（80 南） (第6章:色彩的心理感覺-1) |
| (1) | 黑白 |
| (2) | 黃青 |
| (3) | 黑黃 |
| (4) | 青白 |
| | |
| (1) | 55.在一套乳白色牆面的客廳，分別擺上一套藍色沙發與一套相同款式的紅色沙發，則在視覺上何者所營造的空間感覺較寬敞？（87 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-20) |
| (1) | 前者 |
| (2) | 後者 |
| (3) | 相同 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| (2) | 56.單就色相而言，下列哪一中單色光的視認性最高？（88 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-22) |
| (1) | 黃色光Y |
| (2) | 紅色光R |
| (3) | 藍色光B |
| (4) | 綠色光G |
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| (3) | 57.等面積的顏色在心理感受上，下列何者覺得最具重量感？（92 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-43) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 藍色 |
| (3) | 黑色 |
| (4) | 白色 |
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| (4) | 58.有關色彩的「感覺效應」敘述，下列何者正確？（96 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-57) |
| (1) | 藍、綠、紫等亮麗的純色，容易引起觀者的興奮感覺，稱為「興奮色」 |
| (2) | 暖色有前進的視覺效果，稱為「前進色」，暖色的室內配色可使空間產生寬敞感覺 |
| (3) | 色彩的輕重感主要受到明度高低影響，白、黃等明度高顏色，容易產生較重感覺 |
| (4) | 色彩的華麗或樸素感覺並非取決於明度的高低，而主要是受到彩度高低的影響 |
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| 詳解: | 藍、綠、紫應偏於沉靜色。室內空間若要產生寬敞的感覺應使用寒色。白、黃等明度高的色彩帶有較輕盈的感覺。 |
| (1) | 59.設計食品包裝時，若採用相同的圖案及字體，則下列何種配色的明視度最低？ （97 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-60) |
| (1) | 暗藍底、深紫字 |
| (2) | 白底、深灰字 |
| (3) | 艷黃底、鮮藍字 |
| (4) | 粉紅底、深綠字 |
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| (1) | 60.下列色彩聯想的相關敘述，何者正確？（99 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-65) |
| (1) | 青天白日滿地紅國旗的紅色具有革命烈士的鮮血與熱情之意象 |
| (2) | 中國傳統五行中，土的代表色為黑 |
| (3) | 手術室內的外科醫師穿綠袍係因綠色象徵生命 |
| (4) | 傳統的海軍制服為白色，因為白色是海洋的象徵 |
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| 詳解: | 中國傳統五行中，土的代表色為黃。 手術室內的外科醫師穿綠袍係因調和補色殘像影響。傳統的海軍制服為白色，因為白色是浪花的象徵，藍色才是象徵海洋。 |
| (1) | 61.下列色彩組合方式之敘述，何者錯誤？（104四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-83) |
| (1) | 中華郵政股份有限公司的 LOGO 之標準色為綠色 |
| (2) | 比練 (Birren) 認為三角形對應黃色、正方形對應紅色、長方形對應橙色 |
| (3) | 中國五色與五行的關係為青屬木、赤屬火、白屬金、黑屬水、黃屬土 |
| (4) | 臺灣道路標誌表示施工、養護或交通受阻之警告是以橙色、黑色 |
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| 詳解: | 中華郵政LOGO之標準色為藍、紅兩色。 |
| (3) | 62.下列何者顏色感覺較寒冷？（83 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-88) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 藍色 |
| (4) | 橙色 |
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| (4) | 63.要使一輛小汽車的外觀看起來比較大，應該使用： （83 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-89) |
| (1) | 綠色 |
| (2) | 黑色 |
| (3) | 紫色 |
| (4) | 紅色 |
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| (2) | 64.經由色彩學的專家研究與實驗，在以下的配色中：A.白底黑圖 B.黑底黃圖 C.黃底白圖。其明適度由高而低的配色為？（81 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-91) |
| (1) | A＞B＞C |
| (2) | B＞A＞C |
| (3) | C＞A＞B |
| (4) | C＞B＞A |
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| (1) | 65.在中國古代的色彩象徵裡，南方是以何種顏色作為代表？（83 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-103) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 黃色 |
| (3) | 青色 |
| (4) | 紫色 |
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| (4) | 66.所謂的色彩共感覺 ( Chromaethesia ) 係指人類感官之間的相互影響及共鳴現象，下列有關色彩共感覺的敘述，何者不正確？ （106四技二專 ） (第6章:色彩的心理感覺-106) |
| (1) | 色彩的面積會影響色彩共感覺的結果 |
| (2) | 文字的詩句可產生色彩共感覺的現象 |
| (3) | 語意差異調查法可用於色彩共感覺的調查 |
| (4) | 即便是不同生活經驗背景的人，色彩共感覺結果也會相同 |
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| 詳解: | 不同生活經驗背景的人，會產生不同的色彩共感覺 。 |
| (4) | 67.下列何種配色，視覺刺激最強，給人印象深刻的印象？（83 南夜） (第7章:配色與調和-3) |
| (1) | 同色相 |
| (2) | 類似色相 |
| (3) | 對比色 |
| (4) | 補色對比 |
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| (1) | 68.關於「均衡」的配色，下列何者正確？ （89 推甄） (第7章:配色與調和-9) |
| (1) | 明度高的色彩在上，明度低的色彩在下，較易保持均衡 |
| (2) | 高彩度的色彩，在面積比例上，要大於低彩度的色彩 |
| (3) | 暖色調的色彩，在面積比例上要大於寒色調的色彩 |
| (4) | 純色在面積比例上要大於濁色 |
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| (4) | 69.下列敘述，何者較符合黃色為主調的配色方式？ (第7章:配色與調和-14) |
| (1) | 一個寶石紅的手機，背面點綴橙色小圓點與粉紅色小圈圈，正面配置白色數字鍵和黃色功能鍵，螢幕有著朱色灑金邊框 |
| (2) | 一間牆壁漆成淡黃色的起居室裏，淺藍色的窗簾高高拉起，中央設置一組綠色的大沙發椅組，沙發椅上隨意擺著幾個繡滿粉紅色桃花的椅墊 |
| (3) | 黑色的大陶盤中堆滿雪白的冰花，中央是一球淺黃色的芒果冰淇淋，外圍散落著鮮黃的芒果粒，頂上澆了一杓濃濃的深紫色桑椹醬 |
| (4) | 一輛橄欖綠的跑車，停在盛開串串黃絨花的相思樹夾道，後方為黃土坡，兩位身穿橙色工作服的青年站在跑車旁，遠方為高高的褐色礦山 （92 四技專一） |
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| 詳解: | 一輛橄欖綠的跑車，後方為黃土坡，橙色工作服的青年，遠方為高高的褐色礦山，畫面整體色彩偏黃色系。 |
| (1) | 70.色彩配色時若已確定色相，應如何提高該配色組合的明視度？（97 四技專一） (第7章:配色與調和-28) |
| (1) | 加大色彩間的明度、彩度差異，以增加明視度 |
| (2) | 改變色彩間的面積比例差異，以增加明視度 |
| (3) | 增加主要色相的類似色使用，以增加明視度 |
| (4) | 減少色彩間的彩度差異，以增加明視度 |
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| (1) | 71.兩補色為得到調和效果，下列何種手法最不適當？ （97 四技專一） (第7章:配色與調和-29) |
| (1) | 同時增強兩補色的鮮艷程度，並加大鮮艷色的面積 |
| (2) | 降低其中一色的明度及彩度，藉以緩和對比的關係 |
| (3) | 在兩補色之間加入間隔色，如白、黑、金、銀等色 |
| (4) | 改變兩者面積大小關係，以面積對比求得色彩調和 |
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| 詳解: | 應降低另一色相之明度、彩度或改變兩色面積比，強色佔小面積，弱色佔大面積。 |
| (1) | 72.來自六個地區的隊伍參加運動競賽，若大會希望透過隊服的色彩變化以達到區別不同隊伍的目的，最適合的作法為何？（104四技二專） (第7章:配色與調和-42) |
| (1) | 採用 6 個不同色相 |
| (2) | 採用 6 個不同明度 |
| (3) | 採用 6 個不同彩度 |
| (4) | 採用 6 個不同灰階 |
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| 詳解: | 用不同色相配色較容易區分不同隊伍。 |
| (1) | 73.下列詩詞所形容的畫面，何者最能表達出「強調」的配色原則？ （105四技二專） (第7章:配色與調和-45) |
| (1) | 野境雲俱黑，江船火獨明 |
| (2) | 忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開 |
| (3) | 枝間新綠一重重 |
| (4) | 長郊草色綠無涯 |
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| 詳解: | 夜間船火獨明，符合『強調』的配色原則。 |
| (1) | 74.在生活中見到許多色彩，都是由數種原色混合而成，下列何者錯誤？ (第7章:配色與調和-48) |
| (1) | 赫林（Hering）提出生理四原色紅、黃一對，綠、藍一對，奧斯華德色彩體系以此為混色基礎 |
| (2) | 荷蘭畫家拉伯隆（Le Blon）首先提出紅、黃、藍為色料三原色 |
| (3) | 色光三原色為橙紅、綠、紫藍，色料三原色為洋紅、黃、天藍 |
| (4) | 映像管（CRT）、馬賽克（Mosaic）拼畫、紡織品的經緯色彩並置、印象派秀拉（Seurat）皆是運用並置混合的原理 |
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| 詳解: | 赫林（Hering）提出生理四原色紅、綠一對，黃、藍一對，奧斯華德色彩體系以此為混色基礎。 |
| (2) | 75.梵谷的「星月夜」（The Starry Night）名畫，以筆觸的旋轉，寒暖色及彩度的變化，產生動人的效果，係運用色彩配色的下列何種原則？（97 二技設概專一） (第7章:配色與調和-55) |
| (1) | 均衡 |
| (2) | 律動 |
| (3) | 強調 |
| (4) | 漸層 |
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| (1) | 76.甲 . 曼賽爾 ( Munsell, A. H. ) 、乙 . 葛雷弗斯 ( Graves, M. ) 、丙 . 奧斯華德 ( Ostwald, W. F. ) 、丁 . 雪佛勒 ( Chevreul, M. E. ) ，以上四位學者所提出的色彩調和理論之「年代先後順序」為： （107四技二專） (第7章:配色與調和-60) |
| (1) | 丁 → 甲 → 丙 → 乙 |
| (2) | 甲 → 乙 → 丙 → 丁 |
| (3) | 丙 → 丁 → 乙 → 甲 |
| (4) | 甲 → 丁 → 乙 → 丙 |
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| 詳解: | 曼賽爾1910年，葛雷弗斯1951年，奧斯華德1930年，雪佛勒1859年。 |
| (4) | 77.國際性服飾是由誰來決定其流行色的角色？ （85 南夜） (第8章:色彩學計畫-4) |
| (1) | 公司的獨立立場 |
| (2) | 電視主播員 |
| (3) | 影歌星 |
| (4) | 科學化的，可信的色彩流行研究機構 |
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| (1) | 78.在企業識別系統中,為了能讓人易記易懂、印象深刻,必須依據企業或產品的屬性, 訂定及運用某些固定色彩,被稱為什麼 (第8章:色彩學計畫-21) |
| (1) | 企業標準色 |
| (2) | 企業發散色 |
| (3) | 企業前進色 |
| (4) | 企業收縮色 |
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| 詳解: | 為企業識別系統CIS裡的視覺識別部份（VI），企業標準色是基本設計要素之一。 |
| (3) | 79.當產品的色彩傾向以「生活型態」為主時，請問該產品生命週期傾向在哪個發展階段？ （105四技二專） (第8章:色彩學計畫-26) |
| (1) | 巔峰期 |
| (2) | 安定期 |
| (3) | 成熟期 |
| (4) | 成長期 |
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| 詳解: | 巔峰期:概念形象色彩。安定期：色彩多樣化及系統化。成長期：原色調及鮮明色調。 |
| (3) | 80.意象測定常用的語意（義）分析法（SD 法）是誰創始的？ （90 二技設概專一） (第8章:色彩學計畫-28) |
| (1) | 哥德（Gothic） |
| (2) | 康丁斯基（Kandinsky） |
| (3) | 奧斯古（Osgood） |
| (4) | 汪德（Wundt） |
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