| (2) | 1.綠的單色光通過三稜鏡，會產生：（83 南夜） (第1章:認識色彩-5) |
| (1) | 白色光 |
| * | (2) | 綠色光 |
| (3) | 黑色光 |
| (4) | 紅色光 |
| | |
| 詳解: | 單色光無法分解成其它色光，故綠色光通過三稜鏡仍是綠色光。 |
| (3) | 2.將各種波長的色光全部吸收而不反射的物體，該物體是？（88 推甄） (第1章:認識色彩-26) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 綠色 |
| * | (3) | 黑色 |
| (4) | 紅色 |
| | |
| 詳解: | 完全吸收光源為黑色，反之，完全反射為白色。 |
| (4) | 3.凝視某一顏色，久之會產生與該色相相同形狀而相反顏色的虛像稱為？（88 推甄） (第1章:認識色彩-27) |
| (1) | 類似殘像 |
| (2) | 虛擬殘像 |
| (3) | 面積殘像 |
| * | (4) | 補色殘像 |
| | |
| (1) | 4.當兩色光之波長不同時，則其下列何者亦不會相同？ （89 推甄） (第1章:認識色彩-37) |
| * | (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 飽和度 |
| | |
| 詳解: | 波長決定「色相」，振幅決定「明度」。 |
| (3) | 5.下列有關色刺激的變化與色覺偏差的敘述，何者正確？ （91 二技設概專一） (第1章:認識色彩-42) |
| (1) | 在光線極弱的環境，大部分色彩都無法辨識，僅能感覺明暗有些差別的黃橙色 |
| (2) | 清晨時分，光譜上短波長的青色光視覺效果比長波長的紅色光弱 ( |
| * | (3) | 伯金赫（Purkinje）現象，主要在說明黃昏時刻青綠色比其他色彩容易識別的現象 |
| (4) | 在同一色相與明度條件下，彩度從低到高變化時，色相可以維持無偏差的感覺 |
| | |
| (2) | 6.下列有關色彩常用專有名詞的敘述，何者錯誤？（94 四技專一） (第1章:認識色彩-56) |
| (1) | 光源的分光分佈改變時，物體色彩的視覺也隨之改變，這種光源對物體色顯色的影響性質叫做「演色性」（colorrendering） |
| * | (2) | 當我們從昏暗的戲院中出來，遇見戶外明亮刺眼的陽光時，會產生炫目的情形，需稍過一下眼睛才會恢復正常，此種現象稱之為「暗適應」 |
| (3) | 「後像」又稱「殘像」（after image），有消極性後像與積極性後像之分 |
| (4) | 法國後期印象派畫家梵谷（Vincent van Gogh）常把影子塗成紫色、青紫色或青綠色等等，即是將「色陰現象」（colored shadow）應用於繪畫上 |
| | |
| 詳解: | 由暗處進到亮處稱之為「明適應」。 |
| (3) | 7.有關「殘像」(After Image)的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第1章:認識色彩-70) |
| (1) | 凝視鮮豔紅色色票30 秒以上再移至他處，會產生「正殘像」 |
| (2) | 「正殘像」現象是因為「繼續對比」的作用而產生 |
| * | (3) | 電影的視覺影像呈現是運用「正殘像」原理而產生 |
| (4) | 凝視綠、白條紋的旗幟一段時間後，會產生紅、白的「負殘像」 |
| | |
| (4) | 8.依照國際照明委員會（CIE）於1931 年製定之A、B、C 三種標準光，及1964 年D65等四種標準光之內容，下列敘述何者不正確？（96 二技設概專一） (第1章:認識色彩-73) |
| (1) | B 標準光為色溫度4874 K；直射的太陽光是無色的光 |
| (2) | C 標準光為色溫度6774 K；晴天時天空是藍色的，故略帶藍光 |
| (3) | D65 標準光為色溫度6504 K；人工合成方法作成，為代表性常用光源 |
| * | (4) | A 標準光為色溫度2856 K；自然光源為代表，稍帶橙色 |
| | |
| 詳解: | 自然光源為代表應為C 標準光源，色溫度為6774K。 |
| (2) | 9.關於人類對色彩訊息的處理過程，下列由左至右的過程，何者順序正確？（102四技二專） (第1章:認識色彩-91) |
| (1) | 光源→眼睛 →物體→大腦中樞→視覺神經→色彩感覺產生 |
| * | (2) | 光源→物體 →眼睛→視覺神經→大腦中樞→色彩感覺產生 |
| (3) | 光源→眼睛 →物體→視覺神經→大腦中樞→色彩感覺產生 |
| (4) | 光源→物體→眼睛→大腦中樞→視覺神經→色彩感覺產生 |
| | |
| 詳解: | 色彩的產生有三個最重要因素，依序為『光』、『物體』、『眼睛』，故標準答案為：光源→物體→眼睛→視覺神經→大腦中樞→色彩感覺產生。 |
| (3) | 10.有關「補色殘像」的敘述，下列何者正確？（103四技二專） (第1章:認識色彩-94) |
| (1) | 十字路口的紅綠燈變換時，中間有黃燈，是為了避免補色殘像 |
| (2) | 凝視白紙上的綠色圖像30秒後，將視線移至另一白紙上，會產生黃色的殘像 |
| * | (3) | 為了避免補色殘像，所以醫師的手術袍是綠色的 |
| (4) | 電影或動畫是利用「陰性殘像」的原理，以達成連續的動態效果 |
| | |
| 詳解: | 紅綠燈無關補色殘像 。凝視白紙上的綠色圖案30秒會產生淡紅色的補色殘像。電影或是動畫原理是屬於『陽性殘像』原理。 |
| (1) | 11.標準光C 的色溫度為：（83 保甄） (第1章:認識色彩-103) |
| * | (1) | 6740 o K |
| (2) | 4870 o K |
| (3) | 2854 o K |
| (4) | 2050 o K |
| | |
| 詳解: | 6,740 K 為標準光源C。4,870 K 為標準光源B。2,854 K 為標準光源A。 |
| (4) | 12.紅蘋果在日光下是紅色，如在青色光線下，就不是呈現原有的紅色，但我們仍然知道它是紅蘋果，這種情形是屬於色彩的？（88 推甄） (第1章:認識色彩-108) |
| (1) | 調和性 |
| (2) | 視認性 |
| (3) | 誘目性 |
| * | (4) | 恆常性 |
| | |
| (2) | 13.若將相機映像原理比喻成眼睛的機能，下列何者不正確？（92 二技視傳） (第1章:認識色彩-109) |
| (1) | 瞳孔：控制光量之進入多寡，相對於相機之光圈 |
| * | (2) | 水晶體：控制光線，相對於相機之鏡頭蓋 |
| (3) | 視網膜：呈像，相對於相機之底片 |
| (4) | 鞏膜：眼白或眼球之外壁，主要支撐眼珠之外形，相對於相機之機身 |
| | |
| 詳解: | 水晶體主要為聚集光線、調節焦距功能，呈透明狀相對於相機鏡頭內的凸透鏡。 |
| (4) | 14.下列有關色彩與光的關係，何者不正確？ （106四技二專 ） (第1章:認識色彩-110) |
| (1) | 牛頓 ( Newton, I. ) 曾指出「色彩就是光線」 |
| (2) | 屬於色彩物理性的研究範圍 |
| (3) | 振幅是光量的強弱，光的振幅越大，明度越高 |
| * | (4) | 波長介於 400 nm 至 700 nm 間，屬於不可視光 |
| | |
| 詳解: | 波長介於 400 nm 至 700 nm 間,屬於可視光。 |
| (3) | 15.下列有關殘像 ( After Image ) 的敘述，何者不正確？ （106四技二專 ） (第1章:認識色彩-114) |
| (1) | 可以分為陽性殘像與陰性殘像兩種 |
| (2) | 補色殘像是屬於生理特性 |
| * | (3) | 紅花藍葉在補色殘像的情況下，會出現黃花綠葉的視覺感受 |
| (4) | 補色殘像的形成是因為錐狀細胞受到刺激而產生疲乏，眼睛自主產生補色以消除疲勞 |
| | |
| 詳解: | 紅花藍葉在補色殘像的形況下，會出現綠花橙葉的視覺感受（生理補色殘像形成顛倒的互補色效果）。 |
| (1) | 16.生物的隱蔽色是利用身體與環境的何種色彩現象進行偽裝？ (第2章:色彩觀察與體驗-11) |
| * | (1) | 色彩群化原理 |
| (2) | 色彩對比原理 |
| (3) | 色彩補色原理 |
| (4) | 色彩適應原理 |
| | |
| (1) | 17.變色龍身體的顏色會隨著棲息環境而改變，此現象是屬於下列何種生態色彩？（102四技二專） (第2章:色彩觀察與體驗-18) |
| * | (1) | 保護色 |
| (2) | 警戒色 |
| (3) | 求偶色 |
| (4) | 迷彩色 |
| | |
| 詳解: | 變色龍身體顏色會隨著棲息環境而改變，是屬於保護色。 |
| (4) | 18.「綠建築」的定義是？ (第2章:色彩觀察與體驗-21) |
| (1) | 營造綠色氣氛的空間 |
| (2) | 強調種樹的綠化空間 |
| (3) | 建造人與生態和平共存的空間 |
| * | (4) | 建造生態、節能及減廢、健康的居住空間 |
| | |
| 詳解: | 「綠建築」的定義是建造生態、節能及減廢、健康的居住空間。 |
| (1) | 19.使用HV/C 符號的是？（83 南夜） (第3章:色彩體系-10) |
| * | (1) | 曼賽爾表色法 |
| (2) | 奧斯華德表色法 |
| (3) | 日本色彩體系表色法 |
| (4) | 牛頓光譜 |
| | |
| 詳解: | 「H V/C」為曼賽爾表色法，PCCS 為「H-V-C」，奧斯華德為「色相-白量-黑量」 |
| (3) | 20.下列敘述何者是錯的？ （84 保甄） (第3章:色彩體系-15) |
| (1) | H.V.C 是指色相、明度、彩度 |
| (2) | 色相是指波長不同所引起的色彩表相 |
| * | (3) | 明度是指彩度飽和的程度 |
| (4) | 彩度是指色彩鮮豔的程度 |
| | |
| 詳解: | 明度是指色彩的明暗程度。 |
| (3) | 21.色彩對熱量的吸收與深淺有關係，故： （85 南夜） (第3章:色彩體系-17) |
| (1) | 黑色吸收最少 |
| (2) | 青色吸收最少 |
| * | (3) | 白色吸收最少 |
| (4) | 紫色吸收最少 |
| | |
| 詳解: | 白色吸收最少，反射最多。 |
| (2) | 22.奧斯華德（Ostwald）的表色公式F+W+B=100 中的F 代表？（88 北夜） (第3章:色彩體系-37) |
| (1) | 色相種類 |
| * | (2) | 色彩純色量 |
| (3) | 色彩明度量 |
| (4) | 色彩的深淺比例 |
| | |
| (2) | 23.下列有關以明度為主之配色的敘述，何者錯誤？ （90 四技商設專一） (第3章:色彩體系-52) |
| (1) | 高長調比低短調之配色對比強烈 |
| * | (2) | 明度差在5 個階段以下者，方可稱為「短調」 |
| (3) | 明度差在5 個階段以上者，方可稱為「長調」 |
| (4) | 高長調係指高明度，對比較強之配色，具有積極、活潑、愉悅之性格 |
| | |
| 詳解: | 明度5 階以上為長調，3 階以下為「短調」。 |
| (4) | 24.依曼塞爾（Munsell）表色體系的明度階，以明度2、明度4 及黑色搭配形成的色彩調子稱為：（91 四技商設專一） (第3章:色彩體系-59) |
| (1) | 高長調 |
| (2) | 低長調 |
| (3) | 高短調 |
| * | (4) | 低短調 |
| | |
| 詳解: | 明度2、4，黑色明度為0，三者差異3 皆以內，為短調。 |
| (2) | 25.下列關於曼賽爾表色系（Munsell Color System）特性的敘述，何者錯誤？ （94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-69) |
| (1) | 其明度除了純黑、純白之外，分為九個灰色階 |
| * | (2) | 其色立體的形狀，為上下左右都對稱的複圓錐體結構 |
| (3) | 有五個主色，在主色之間加入中間色，成為十個基本色相 |
| (4) | 標色法為H V/C，H 為色相，V 為明度 |
| | |
| 詳解: | 曼塞爾色立體形狀應為「不規則形」或「樹狀」。 |
| (4) | 26.下列表色系統，何者並不是依據黑林（Herning）對立色彩學說（opponent colors theory）所發展出來之表色系統？（94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-71) |
| (1) | Ostwald 表色系統 |
| (2) | DIN 表色系統 |
| (3) | NCS 表色系統 |
| * | (4) | PCCS 表色系統 |
| | |
| (1) | 27.下列四種表色系中，何者採用色光混色的概念設計而成？（94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-77) |
| * | (1) | 國際照明委員（International Commission of Illumination）的CIE 表色系 |
| (2) | 美國色彩協議會暨國家標準局（ISCC-NBS）表色系 |
| (3) | 奧斯華德表色系（Ostward Color System） |
| (4) | 曼賽爾表色系（Munsell Color System） |
| | |
| (1) | 28.中國水墨畫中所謂「墨分五色」，係因下列何者所致？ （95 二技設概專一） (第3章:色彩體系-80) |
| * | (1) | 明度 |
| (2) | 對比 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 色相 |
| | |
| (3) | 29.下列何種色彩不屬於清色（Pure Color）？ (第3章:色彩體系-96) |
| (1) | 純綠色 |
| (2) | 暗黃色 |
| * | (3) | 濁藍色 |
| (4) | 明紅色 |
| | |
| 詳解: | 清色是指不含有灰（濁）色的色彩。 |
| (3) | 30.有關各色彩體系相環的敘述，下列何者正確？（98 年四技二專） (第3章:色彩體系-102) |
| (1) | 奧斯華德（Ostwald）色彩體系是以赫姆豪茲（Helmholtz）心理五原色學說為基礎 |
| (2) | 伊登（Itten）色彩體系是以色料三原色（Y、M、C）為基礎 |
| * | (3) | PCCS 色彩體系是以接近色光三原色和色料三原色的光譜色六色相為基礎 |
| (4) | 曼塞爾（Munsell）色彩體系是以赫林（E. Hering）所提的生理四原色學說為基礎 |
| | |
| 詳解: | 奧斯華德色彩體系是以黑林的生理四原色為基礎。伊登色彩體系是以色料三原色（R、Y、B）為基礎。曼塞爾色彩體系是以赫姆豪茲的心理五原色為基礎。 |
| (2) | 31.在日本 PCCS 色彩體系中,以多少色相環為準? （101年四技二專） (第3章:色彩體系-108) |
| (1) | 8 |
| * | (2) | 24 |
| (3) | 28 |
| (4) | 16 |
| | |
| 詳解: | PCCS共有24色。 |
| (4) | 32.有關色彩三屬性的敘述，下列何者正確？ （105四技二專） (第3章:色彩體系-122) |
| (1) | 中國水墨畫「墨分五色」指的是彩度變化 |
| (2) | 鮮綠、紫紅是基本色名 |
| (3) | 要辨識彩度高低時，可用黑白攝影或影像軟體來處理 |
| * | (4) | 黃色屬於高明度色彩，紫色屬於低明度色彩 |
| | |
| 詳解: | 中國水墨畫「墨分五色」指的是明度變化。鮮綠、紫紅是系統色名。要辨識明度高低時，可用黑白攝影或用影像軟體將色彩轉換成灰階來處理。 |
| (4) | 33.所謂「色彩三要素」，指的是？ （81 南夜） (第3章:色彩體系-125) |
| (1) | 紅、黃、青 |
| (2) | 紅、綠、青 |
| (3) | 光、物體、眼睛 |
| * | (4) | 色相、明度、彩度 |
| | |
| 詳解: | 色彩三要素是指，色相Hue、明度Value、彩度Chroma。 |
| (3) | 34.為便於人類對大量可識別的色彩命名，以符合傳達與紀綠的必要性，而發展出「色彩命名分類法」，試問「橄欖綠」是以哪一種命名法來作命名？ （93 二技視傳） (第3章:色彩體系-131) |
| (1) | 基本色名 |
| (2) | 系統色名 |
| * | (3) | 固有色名 |
| (4) | 慣用色名 |
| | |
| (3) | 35.色票是進行色彩計畫及色彩管理時重要之工具，下列敘述何者正確？（99 年四技二專） (第3章:色彩體系-141) |
| (1) | PCCS 色票由大日本顏料及化學公司出版，該公司亦曾出版中國傳統色之色票集 |
| (2) | DIC 色票以日本色研實用配色體系為依據， 是臺灣學生課堂實作最常用的色票 |
| * | (3) | PANTONE 色票依據曼塞爾(Munsell)色彩體系而製作，由美國PANTONE 公司出版 |
| (4) | 印刷演色數值色票(又稱印刷色量色票)以紅(Red)、綠(Green)、藍(Blue)、黑 (Black)等四個印刷色的百分比值標示色彩 |
| | |
| 詳解: | DIC 色票由大日本顏料及化學公司出版，該公司亦曾出版中國傳統色之色票集。PCCS色票以日本色研實用配色體系為依據， 是臺灣學生課堂實作最常用的色票。印刷演色數值色票為C（青）、M（洋紅）、Y（黃）、K（黑）。 |
| (2) | 36.以色光的原料混合，次數越多，其明度？ （80 南夜） (第4章色彩的原色與混色-2) |
| (1) | 不變 |
| * | (2) | 越高 |
| (3) | 越低 |
| (4) | 不一定 |
| | |
| (2) | 37.日光燈照明泛青綠色調時，可用？（82 南夜） (第4章色彩的原色與混色-5) |
| (1) | 黃橙 |
| * | (2) | 粉紅 |
| (3) | 青綠 |
| (4) | 淺褐色系濾色片校正 |
| | |
| 詳解: | 青綠色光可用粉紅片校正是因為兩色互為補色，能校正為白光。 |
| (1) | 38.桌面上有紅色蘋果、綠色青椒、紫色繡花球在不同光線照射下，下列何者正確？ （87 保甄） (第4章色彩的原色與混色-14) |
| * | (1) | 黃色燈光會使綠色青椒更鮮綠 |
| (2) | 藍色燈光會使紅色蘋果更紅豔 |
| (3) | 洋紅色燈光會使綠色青椒更鮮綠 |
| (4) | 黃色燈光會使紫色繡花球更紫 |
| | |
| 詳解: | 因補色關係，故藍色光會使紅色蘋果變的暗濁。洋紅色燈光會使青椒變的暗濁。黃色燈光會使紫色繡花球變的暗濁。 |
| (2) | 39.電腦螢幕形成彩色顯像的色彩是？（89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-39) |
| (1) | A、C、B |
| * | (2) | R、G、B |
| (3) | C、M、Y |
| (4) | H、S、V |
| | |
| (2) | 40.有關電腦用色的觀念，下列敘述何者錯誤？（94 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-54) |
| (1) | 目前電腦影像處理的顯色，至少可達16777216 色 |
| * | (2) | 今日的科技十分進步，人類具有將電腦螢幕所呈現的色彩，完整轉變成列表機色彩輸出的能力 |
| (3) | 雷腦螢幕所呈現的色彩，是以紅（R）、綠（G）、藍（色光三原色混合而成 |
| (4) | 電腦列表機的色彩輸出，是以黃（Y）、青（C）、洋紅（M）、黑（K）四種顏色混合而成 |
| | |
| 詳解: | 印表機列印使用墨水為色料，色料無法混出所有色光色彩。 |
| (3) | 41.下列有關廣告顏料混色的敘述，何者較正確？ （94 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-55) |
| (1) | 紅色之純色混上黑色，降低明度而形成咖啡色，其色相已不屬於紅色色相 |
| (2) | 綠色之純色混上白色，形成明亮的綠色，不只提高明度也提高彩度 |
| * | (3) | 紅色之純色混上黃色之純色，會提高明度並改變色相 |
| (4) | 任何純色混上無彩色時，除了會使明度改變外，也會因混合內容之不同而使彩度提高或降低 |
| | |
| (2) | 42.下列關於色彩混合的敘述，何者正確？（94 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-56) |
| (1) | 水彩顏料渲染混色，屬於加法混色原理 |
| * | (2) | 並置混合和旋轉混合，都是不同色彩在視網膜上形成的混合 |
| (3) | 旋轉混合所得的新色彩，看起來都會比原來的色彩暗淡 |
| (4) | 印象派畫家秀拉的點描作品，主要是應用減法混合原理製作 |
| | |
| (1) | 43.新印象畫派畫家秀拉（G. Seurat）利用點描技法作畫，最主要的目的為何？（94 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-57) |
| * | (1) | 雖使用的是色料，但相鄰接的色彩不是真正的相互混合，可使其畫作的色彩始終保持較鮮明之效果 |
| (2) | 此種點狀的表現形式可使畫面之描繪更為細緻，並展現秀拉過人的毅力 |
| (3) | 利用點狀色料一層層重疊描繪，易使色彩相鄰之處自然融合，並產生厚重的視覺效果 |
| (4) | 是一種將中間混色原理應用於繪畫的表現方式，藉由色彩的層層重疊，以描繪出似透明水彩的效果 |
| | |
| (3) | 44.圖為19 世紀印象畫家秀拉（Seurat）的作品“ 星期天午後的傑特島” （ A Sunday afternoon on the Island of La Grande Jatte），下列敘述何者不正確？  （94 二技視傳） (第4章色彩的原色與混色-59) |
| (1) | 此種風格被稱為點描派 |
| (2) | 利用加算混色的原理產生視覺的混色現象 |
| * | (3) | 是利用色料混色的原理 |
| (4) | 是利用多個色彩並置一齊，由遠處觀看時而產生色光滲現象 |
| | |
| 詳解: | 此為利用並置混合的原理。 |
| (3) | 45.色光的三原色是？ （82 南夜） (第4章色彩的原色與混色-75) |
| (1) | 紅、黃、藍 |
| (2) | 黃、綠、紅 |
| * | (3) | 紅、藍、綠 |
| (4) | 白、紅、青 |
| | |
| (1) | 46.有關原色理論的敘述，下列何者不正確？ （107四技二專） (第4章色彩的原色與混色-87) |
| * | (1) | 英國楊格 ( Young, T. ) 首先提出黃、紅、藍三原色的生理視覺假說 |
| (2) | 荷蘭拉伯隆 ( Le Blon, J. C. ) 主張紅、黃、藍為色料三原色 |
| (3) | 英國牛頓 ( Newton, I. ) 提出的七原色是紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫 |
| (4) | 德國赫姆豪茲 ( Helmholtz ) 提出的心理五原色是紅、黃、綠、藍、紫 |
| | |
| 詳解: | 英國楊格 ( Young, T. ) 首先提出紅、綠、藍三原色的生理視覺假說 。 |
| (2) | 47.下列有關「萬綠叢中一點紅」的敘述，何者是錯誤的？ (第5章:色彩對比-3) |
| (1) | 是一種對比現象 （83 保甄） |
| * | (2) | 是繼續對比（繼時對比） |
| (3) | 注目性高 |
| (4) | 是色相對比 解析:應為「同時對比」現象 |
| | |
| (3) | 48.配色所產生的「同時對比」效果中，下列敘述何者錯誤？ （94 二技設概專一） (第5章:色彩對比-29) |
| (1) | 兩色互補時色相不會位移，是因為兩色互相將自己的補色加到對方 |
| (2) | 兩色明度會變得亮者更亮，暗者更暗 |
| * | (3) | 為了增加同時對比效果，可在兩色交界處加一條隔離線 |
| (4) | 兩色愈接近鄰界線區域，其對比現象隨之增強 |
| | |
| (3) | 49.欲調整色彩面積，使畫面產生平衡感，下列考慮事項何者不正確？（100 年四技二專） (第5章:色彩對比-47) |
| (1) | 美國色彩學家曼塞爾 ( Munsell ) 的色彩面積調和公式，認為相配兩色的面積，互與 另一色的明度、彩度之乘積成反比 |
| (2) | 德國文豪歌德(Goethe)認為，純色色相間之明度比值，與它們之間的面積比值成反比， 可達成畫面平衡 |
| * | (3) | 根據曼塞爾的色彩面積調和公式，若A色色彩值為5YR 6 / 12，B色為5R 4/10，則兩色 達成平衡的面積比為 A：B = 3：15 |
| (4) | 根據歌德的純色色相間之明度比值，構成畫面平衡之色彩面積比值為紅：橙：黃：綠 ： 藍：紫 = 6：4：3：6：8：9 |
| | |
| 詳解: | 兩色明度×彩度，並呈反比關係，故A色(6×12 =72) ：B色(4×10=40) = 9：5， 故達成平衡的面積比為 A：B = 5：9。 |
| (3) | 50.現代設計的新風格「孟非斯」（Menfis）其設計傢具獨具一格，除了形態新穎外，又常利用何種原理產生活躍生趣的效果？ （88 南夜） (第5章:色彩對比-65) |
| (1) | 明度對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| * | (3) | 色相對比 |
| (4) | 寒暖對比 |
| | |
| (4) | 51.「萬綠叢中一點紅」，紅色的感覺特別鬥艷，此種現象是何種對比的強烈作用？（89 推甄） (第5章:色彩對比-66) |
| (1) | 明度對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 繼續對比 |
| * | (4) | 補色對比 |
| | |
| (2) | 52.曾有藝術家運用色彩明度對比的方式表現出空間的錯覺感，又被稱為視網膜藝術 ( Retinal Art ) ，請問這樣的藝術表現手法，屬於下列何者？ （106四技二專 ） (第5章:色彩對比-71) |
| (1) | 普普藝術 ( POP Art ) |
| * | (2) | 歐普藝術 ( OP Art ) |
| (3) | 超現實主義 ( Surrealism ) |
| (4) | 表現主義 ( Expressionism ) |
| | |
| 詳解: | 歐普藝術(OP Art)，代表藝術家瓦薩雷利。 |
| (3) | 53.在色彩心理學中，何種色彩會引發「沈靜、理智、清爽、開朗」等抽象的聯想？ （81 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-3) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 紅色 |
| * | (3) | 青色 |
| (4) | 灰色 |
| | |
| (1) | 54.警車採用黑、白兩色標示，其象徵的意義為？（82 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-5) |
| * | (1) | 視覺對比明顯 |
| (2) | 是非分明 |
| (3) | 腳跨黑白兩道 |
| (4) | 酷的感覺 |
| | |
| (2) | 55.影響色彩輕重感覺最主要的屬性是？（83 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-7) |
| (1) | 色相 |
| * | (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 濃度 |
| | |
| (1) | 56.下列哪種顏色感覺較寒冷？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-27) |
| * | (1) | 藍色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 橙色 |
| | |
| (3) | 57.下列有關色彩寒、暖的敘述，何者錯誤？（90 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-31) |
| (1) | 暖色會有前進的視覺效果，寒色會有後退的視覺效果 |
| (2) | 身材肥胖者適宜穿著寒色系服飾 |
| * | (3) | 窄小的室內空間若使用暖色調配色，由於色彩膨脹效果會使空間顯得較為開闊 |
| (4) | 使用寒色調作為礦泉水飲料之包裝配色，容易讓人產生冰涼的視覺效果 |
| | |
| 詳解: | 要使空間感感覺更寬闊應使用寒色、後退色為主的配色。 |
| (3) | 58.顏色的「冷暖感覺」視覺經驗，雖然會因人而異，但大部分仍有共通之處，是謂「共感覺」。以下的相關敘述何者錯誤？（93 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-46) |
| (1) | 色彩三屬性中，影響冷暖感覺的主要因素是色相 |
| (2) | 無彩色的明度變化，明度越高，越易被感知為冷色；明度越低，越易被感知為暖色 |
| * | (3) | 短波長的色彩，易被感知為暖色；長波長的色彩，則易被感知為冷色 |
| (4) | 彩度較高的色彩，視覺冷暖感知較強；彩度降低後，冷暖感知就隨之減弱 |
| | |
| (2) | 59.下列關於色彩心理感覺的敘述，何者錯誤？（94 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-47) |
| (1) | 明度愈高，感覺愈膨脹；明度愈低，感覺愈收縮 |
| * | (2) | 彩度愈高，感覺愈重；彩度愈低，感覺愈輕 |
| (3) | 興奮色為明度高、彩度高；沉靜色為明度低、彩度低 |
| (4) | 柔和色為明度高、彩度低；堅硬色為明度低、彩度高 |
| | |
| (1) | 60.有關中國傳統的「色彩與方位象徵」對應關係，下列何者正確？ （96 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-58) |
| * | (1) | 東方－青色、南方－赤色、西方－白色、北方－黑色、中央－黃色 |
| (2) | 東方－白色、南方－赤色、西方－青色、北方－黃色、中央－黑色 |
| (3) | 東方－青色、南方－白色、西方－赤色、北方－黑色、中央－黃色 |
| (4) | 東方－白色、南方－黑色、西方－黃色、北方－赤色、中央－青色 |
| | |
| (2) | 61.有關「色彩生理與色彩心理」的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-61) |
| (1) | 黃木瓜、紅蘋果為主題的靜物畫，可利用暖色背景加深空間感覺 |
| * | (2) | 白色汽車比藍色汽車肇事率低，是因白色為前進色，使人有較接近的感覺 |
| (3) | 同樣大小的淺灰色箱子給人心理感覺，較深灰色的箱子來得剛硬且重 |
| (4) | 將室內的天花板塗上黑色油漆，容易使空間產生較為寬敞的感覺 |
| | |
| (4) | 62.有關色彩共感覺中，下列何種配色，最容易呈現出「澀」的味覺？（103四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-80) |
| (1) | 檸檬黃 + 綠 + 藍 |
| (2) | 橙 + 粉紅 + 黃 |
| (3) | 紅 + 藍 + 灰 |
| * | (4) | 橄欖綠 + 灰綠 + 青綠 |
| | |
| 詳解: | 橄欖綠+灰綠+青綠，偏未成熟的果實，故帶有澀味。 |
| (3) | 63.在食安風暴後，食品的成分標示更為大眾所重視，食品業者須清楚標示自家產品的成分。為達到明視度最高的效果，請問設計師該為黑色包裝盒選擇什麼顏色的字？（104四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-85) |
| (1) | 紫色 |
| (2) | 紅色 |
| * | (3) | 黃色 |
| (4) | 藍色 |
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| 詳解: | 黑底黃圖為明視度最佳的配色。 |
| (3) | 64.下列哪一組色彩搭配的明視度 ( Visibility ) 最高？（105四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-86) |
| (1) | 5 GY 6 / 10、10 PB 7 / 8 |
| (2) | 10 G 4 / 6、10 R 4 / 6 |
| * | (3) | 5 YR 8 / 8、10 RP 3 / 10 |
| (4) | 10 GY 8 / 8、5 PB 9 / 2 |
| | |
| 詳解: | 明視度高低需判斷兩色的明度差，明度差異越大，明視度越高。 |
| (4) | 65.下列詩詞佳句中有關顏色之描述，何者屬於類似色相配色？（甲）「萬紫千紅總是春」（朱熹，春日）（乙）「言入黃花川，每逐青谿水。」（王維，青溪）（丙）「紅桃綠柳垂簷向（王維，洛陽女兒行）（丁）「綠樹村邊合，青山郭外斜。」（孟浩然，過故人莊） （90 專一） (第7章:配色與調和-11) |
| (1) | 甲乙 |
| (2) | 乙丙 |
| (3) | 丙丁 |
| * | (4) | 甲丁 |
| | |
| 詳解: | (甲)類似色 (乙)對比色 (丙)互補色 (丁)類似色。 |
| (2) | 66.下列配色方式所應用的調和原理，何者錯誤？ （94 二技設概專一） (第7章:配色與調和-16) |
| (1) | 水果攤販以綠葉襯在紅荔枝底下，係採用「對比調和」的原理 |
| * | (2) | 採用紅、黃、藍等原色配色，合乎「類似調和」的原理 |
| (3) | 採用鮮紅、深紅、中紅、淺紅等色彩配，會達成同一色相的「類似調和」 |
| (4) | 蔚藍的天空中飄盪著許多五顏六色的熱氣球，是「對比調和」的範例 |
| | |
| 詳解: | 採用紅、黃、藍等原色配色，應合乎「對比調和」的原理。 |
| (1) | 67.色彩配色採漸層方式，可分為：色相漸層、明度漸層、彩度漸層，以及下列哪一種漸層？（95 二技設概專一） (第7章:配色與調和-21) |
| * | (1) | 色調漸層 |
| (2) | 中性漸層 |
| (3) | 混合漸層 |
| (4) | 無彩漸層 |
| | |
| (1) | 68.色彩配色時若已確定色相，應如何提高該配色組合的明視度？（97 四技專一） (第7章:配色與調和-28) |
| * | (1) | 加大色彩間的明度、彩度差異，以增加明視度 |
| (2) | 改變色彩間的面積比例差異，以增加明視度 |
| (3) | 增加主要色相的類似色使用，以增加明視度 |
| (4) | 減少色彩間的彩度差異，以增加明視度 |
| | |
| (4) | 69.根據曼賽爾 ( Munsell ) 表色系，5P 4 / 2、5P 4 / 4、5P 4 / 6、5P 4 / 8、5P 4 / 10、5P 4 / 12等六色組合，是下列何種漸變？ （105四技二專） (第7章:配色與調和-46) |
| (1) | 色相漸變 |
| (2) | 明度漸變 |
| (3) | 色調漸變 |
| * | (4) | 彩度漸變 |
| | |
| 詳解: | 彩度依序為2、4、6、8、10、12 循序變化。 |
| (1) | 70.在生活中見到許多色彩，都是由數種原色混合而成，下列何者錯誤？ (第7章:配色與調和-48) |
| * | (1) | 赫林（Hering）提出生理四原色紅、黃一對，綠、藍一對，奧斯華德色彩體系以此為混色基礎 |
| (2) | 荷蘭畫家拉伯隆（Le Blon）首先提出紅、黃、藍為色料三原色 |
| (3) | 色光三原色為橙紅、綠、紫藍，色料三原色為洋紅、黃、天藍 |
| (4) | 映像管（CRT）、馬賽克（Mosaic）拼畫、紡織品的經緯色彩並置、印象派秀拉（Seurat）皆是運用並置混合的原理 |
| | |
| 詳解: | 赫林（Hering）提出生理四原色紅、綠一對，黃、藍一對，奧斯華德色彩體系以此為混色基礎。 |
| (2) | 71.梵谷的「星月夜」（The Starry Night）名畫，以筆觸的旋轉，寒暖色及彩度的變化，產生動人的效果，係運用色彩配色的下列何種原則？（97 二技設概專一） (第7章:配色與調和-55) |
| (1) | 均衡 |
| * | (2) | 律動 |
| (3) | 強調 |
| (4) | 漸層 |
| | |
| (1) | 72.我們經常在許多的名畫中看到畫家運用色彩表現出空間深度，關於色彩帶給人空間感受的敘述，下列何者不正確？ （106四技二專 ） (第7章:配色與調和-57) |
| * | (1) | 波長短的色彩給人前進色的感受 |
| (2) | 冷色系的色彩給人後退色的感受 |
| (3) | 前進色又可被稱為膨脹色 |
| (4) | 前進色與後退色的感受與水晶體調節有關 |
| | |
| 詳解: | 波長短的色彩給人後退色的感受。 |
| (1) | 73.甲 . 曼賽爾 ( Munsell, A. H. ) 、乙 . 葛雷弗斯 ( Graves, M. ) 、丙 . 奧斯華德 ( Ostwald, W. F. ) 、丁 . 雪佛勒 ( Chevreul, M. E. ) ，以上四位學者所提出的色彩調和理論之「年代先後順序」為： （107四技二專） (第7章:配色與調和-60) |
| * | (1) | 丁 → 甲 → 丙 → 乙 |
| (2) | 甲 → 乙 → 丙 → 丁 |
| (3) | 丙 → 丁 → 乙 → 甲 |
| (4) | 甲 → 丁 → 乙 → 丙 |
| | |
| 詳解: | 曼賽爾1910年，葛雷弗斯1951年，奧斯華德1930年，雪佛勒1859年。 |
| (3) | 74.在一個天花板的波斯藍，牆面是米色，地板是中灰調紫色的寢室中，若要呈現居住者奔放的個性，那麼該配上什麼顏色的床罩？ （86 南夜） (第8章:色彩學計畫-1) |
| (1) | 墨綠色 |
| (2) | 鵝黃色 |
| * | (3) | 橙色 |
| (4) | 深藍色 |
| | |
| (2) | 75.某公司調查消費者對兩個新推出的手機造型之看法，調查結果繪成一個多向型色彩形象尺度圖，參見圖（二），其中0 強度最低而10 強度最高。由圖中可以判斷出消費者對A、B 兩個手機外表型式看法，以下敘述，何者完全正確？  （92 四技專一） (第8章:色彩學計畫-9) |
| (1) | 消費者認為A 手機看來很可愛卻不新潮；B 手機看來很新潮卻不冷靜 |
| * | (2) | 消費者認為A 手機看來很熱情卻不算優雅；B 手機看來很冷靜且不活潑 |
| (3) | 消費者認為A 手機具有少年的熱情與創意，看來很獨特 |
| (4) | 消費者認為B 手機具有青年的成熟與穩重，卻缺少特性 |
| | |
| (3) | 76.在色彩效果測定中，下列何者為適合測試感情效果的方法（甲）瞬間觀察法（乙）連續刺激法（丙）聯想檢查法（丁）順位法 （95 四技專一） (第8章:色彩學計畫-12) |
| (1) | 甲、乙 |
| (2) | 乙、丙 |
| * | (3) | 丙、丁 |
| (4) | 甲、丁 |
| | |
| 詳解: | (甲)(乙)選項屬於非感情效果測驗。 |
| (1) | 77.關於企業識別系統的標準色設計原則，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第8章:色彩學計畫-18) |
| * | (1) | 標準色限為單色，其餘均為建議色彩，並非標準色 |
| (2) | 依據企業或產品的屬性而設定 |
| (3) | 設定在不同狀況下的配色運用方式 |
| (4) | 標示色票與表色數據作為色彩複製的標準 |
| | |
| 詳解: | 標準色不限定為單色。 |
| (1) | 78.色彩計畫實施的程序,下列何者正確? (第8章:色彩學計畫-22) |
| * | (1) | 現況調查→表現概念→色彩配色→色彩效果測試→色彩管理→監督檢討 |
| (2) | 表現概念→現況調查→色彩配色→色彩效果測試→ 色彩管理→監督檢討 |
| (3) | 色彩配色→色彩效果測試→現況調查→表現概念→色彩管理 →監督檢討 |
| (4) | 表現概念→色彩效果測試→色彩配色→色彩管理→現況調查→監督檢討 |
| | |
| (4) | 79.若想瞭解消費者對於商品色彩的喜好程度，下列何種色彩效果測定法比較適合？ （105四技二專） (第8章:色彩學計畫-25) |
| (1) | 連續刺激法 |
| (2) | 語意差異法 |
| (3) | 瞬間觀察法 |
| * | (4) | 順位法 |
| | |
| 詳解: | 連續刺激法：測定重點-記憶度。語意差異法：測定重點-色彩形象及特性。瞬間觀察法：測定重點-辨識度、可視度、陳列效果。 |
| (1) | 80.圖為色彩的語意折線圖，請根據圖中形容詞的內容，判斷其所表示的意象最接近： （94 四技專一） (第8章:色彩學計畫-30) |
| * | (1) | 藍色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 淡青色 |
| (4) | 白色 |
| | |
