| (2) | 1.透過三稜鏡發現光譜的科學家是： （83 保甄） (第1章:認識色彩-2) |
| (1) | 歌德 |
| (2) | 牛頓 |
| (3) | 曼賽爾 |
| (4) | 奧斯華德 |
| | |
| 詳解: | 請參閱光譜章節。 |
| (2) | 2.綠的單色光通過三稜鏡，會產生：（83 南夜） (第1章:認識色彩-5) |
| (1) | 白色光 |
| (2) | 綠色光 |
| (3) | 黑色光 |
| (4) | 紅色光 |
| | |
| 詳解: | 單色光無法分解成其它色光，故綠色光通過三稜鏡仍是綠色光。 |
| (3) | 3.CIE 的中文名稱為：（84 南夜） (第1章:認識色彩-10) |
| (1) | 國際形象協會 |
| (2) | 國際平面設計協會 |
| (3) | 國際照明委員會 |
| (4) | 國際色彩流通協會 |
| | |
| 詳解: | 請參閱標準光源章節。 |
| (1) | 4.色盲最多的是？ （85 南夜） (第1章:認識色彩-15) |
| (1) | 紅綠色盲 |
| (2) | 青黃色盲 |
| (3) | 紅黃色盲 |
| (4) | 青綠色盲 |
| | |
| (1) | 5.利用日光燈的照明，下列敘述何者不正確？（86 保甄） (第1章:認識色彩-18) |
| (1) | 青色系統的物體，彩度會降低 |
| (2) | 女性的口紅和皮膚看起來覺得比在自然光下青冷 |
| (3) | 暖色系統的商品顯得暗濁 |
| (4) | 對販賣肉類的商品不利 |
| | |
| (1) | 6.當兩色光之波長不同時，則其下列何者亦不會相同？ （89 推甄） (第1章:認識色彩-37) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 飽和度 |
| | |
| 詳解: | 波長決定「色相」，振幅決定「明度」。 |
| (2) | 7.下列有關色彩常用專有名詞的敘述，何者錯誤？（94 四技專一） (第1章:認識色彩-56) |
| (1) | 光源的分光分佈改變時，物體色彩的視覺也隨之改變，這種光源對物體色顯色的影響性質叫做「演色性」（colorrendering） |
| (2) | 當我們從昏暗的戲院中出來，遇見戶外明亮刺眼的陽光時，會產生炫目的情形，需稍過一下眼睛才會恢復正常，此種現象稱之為「暗適應」 |
| (3) | 「後像」又稱「殘像」（after image），有消極性後像與積極性後像之分 |
| (4) | 法國後期印象派畫家梵谷（Vincent van Gogh）常把影子塗成紫色、青紫色或青綠色等等，即是將「色陰現象」（colored shadow）應用於繪畫上 |
| | |
| 詳解: | 由暗處進到亮處稱之為「明適應」。 |
| (4) | 8.視覺現象的三要素是眼睛、被觀察的物體及下列何者？ （95 二技視傳） (第1章:認識色彩-58) |
| (1) | 色彩 |
| (2) | 質感 |
| (3) | 空氣 |
| (4) | 光線 |
| | |
| (2) | 9.桌面上有紅蘋果、青椒和茄子，在不同光線照射下，下列何者正確？（95 二技視傳） (第1章:認識色彩-60) |
| (1) | 藍色燈光會使紅蘋果更鮮豔 |
| (2) | 黃色燈光會使青椒更鮮綠 |
| (3) | 黃色燈光使茄子更紫 |
| (4) | 紅色燈光會使青椒更鮮綠 |
| | |
| 詳解: | 藍色燈光與紅蘋果，會使蘋果偏紫，會顯黯淡。黃燈與紫色茄子為互補色，會使茄子變的暗濁。紅色燈光會使青椒的暗濁。 |
| (1) | 10.視網膜有兩種視細胞，一種是柱狀細胞，另一種是錐狀細胞。下列有關「柱狀細胞與錐狀細胞」之敘述，何者正確？ （95 四技專一） (第1章:認識色彩-63) |
| (1) | 當我們注視物體時，首先由柱狀細胞感覺光線之明暗所形成物體的形狀與立體感 |
| (2) | 錐狀細胞分佈區域較廣，柱狀細胞分佈區域集中在中心窩附近 |
| (3) | 一般色盲、色弱形成的原因，是由於柱狀細胞產生病變 |
| (4) | 眼睛是感覺色彩訊息的器官，而在感覺色彩時比感覺光的明暗來的快速靈敏 |
| | |
| 詳解: | 柱狀細胞分佈區域較廣，錐狀細胞分佈區域集中在中心窩附近。形成色盲色弱的原因為錐狀細胞產生病變。感覺明暗會比感覺色彩來的靈敏。 |
| (3) | 11.有關「光與色彩關係」的敘述，下列何者正確？ （96 四技專一） (第1章:認識色彩-65) |
| (1) | 色彩和光的波長振幅有關，振幅愈小，色光愈亮；振幅愈大，色光愈暗 |
| (2) | 人類眼睛可見色光的波長，應是介於4000 mμ 與7000 mμ 之間 |
| (3) | 光譜是一個連續性的色帶，各色光所分布的範圍並不完全均等 |
| (4) | 紅外線的波長小於紫外線，兩者皆屬於人肉眼無法辨識的光線 |
| | |
| (4) | 12.依照國際照明委員會（CIE）於1931 年製定之A、B、C 三種標準光，及1964 年D65等四種標準光之內容，下列敘述何者不正確？（96 二技設概專一） (第1章:認識色彩-73) |
| (1) | B 標準光為色溫度4874 K；直射的太陽光是無色的光 |
| (2) | C 標準光為色溫度6774 K；晴天時天空是藍色的，故略帶藍光 |
| (3) | D65 標準光為色溫度6504 K；人工合成方法作成，為代表性常用光源 |
| (4) | A 標準光為色溫度2856 K；自然光源為代表，稍帶橙色 |
| | |
| 詳解: | 自然光源為代表應為C 標準光源，色溫度為6774K。 |
| (1) | 13.紅色蘋果吸收的顏色光和反射的顏色光互為下列何種關係？ （97 二技設概專一） (第1章:認識色彩-75) |
| (1) | 補色 |
| (2) | 同色 |
| (3) | 配色 |
| (4) | 透色 |
| | |
| (4) | 14.關於常見色光的色溫度,下列敘述何者不正確?（101年四技二專） (第1章:認識色彩-88) |
| (1) | 蠟燭火焰的色溫度約 1900 o K |
| (2) | 20 W 電燈泡的光色溫度約 2400 o K |
| (3) | 100 W 電燈泡的光色溫度約 2856 o K |
| (4) | 晴天時藍天的天空光色溫度約 4000 o K |
| | |
| 詳解: | 晴天時藍天的天空光色溫度約20000K ~ 25000K 。 |
| (3) | 15.有關「補色殘像」的敘述，下列何者正確？（103四技二專） (第1章:認識色彩-94) |
| (1) | 十字路口的紅綠燈變換時，中間有黃燈，是為了避免補色殘像 |
| (2) | 凝視白紙上的綠色圖像30秒後，將視線移至另一白紙上，會產生黃色的殘像 |
| (3) | 為了避免補色殘像，所以醫師的手術袍是綠色的 |
| (4) | 電影或動畫是利用「陰性殘像」的原理，以達成連續的動態效果 |
| | |
| 詳解: | 紅綠燈無關補色殘像 。凝視白紙上的綠色圖案30秒會產生淡紅色的補色殘像。電影或是動畫原理是屬於『陽性殘像』原理。 |
| (2) | 16.人們常用色彩來達成所需要的效果，下列敘述何者正確？（104四技二專） (第1章:認識色彩-96) |
| (1) | 「安全島黃黑配色」與「軍人穿著迷彩服裝」的色彩作用效果相似 |
| (2) | 「夜間大樓樓頂上的紅燈」與「雨天穿著黃色雨衣」的色彩作用效果相似 |
| (3) | 「在紅色西瓜片上投以紅光」與「汽車進入隧道開大燈」的色彩作用效果相似 |
| (4) | 「橘黃色的黃昏景象」與「青綠色的手術衣」的色彩作用效果相似 |
| | |
| 詳解: | 「夜間大樓樓頂上的紅燈」與「雨天穿著黃色雨衣」的色彩功能為視認用。 |
| (2) | 17.關於人體眼球視網膜上視覺細胞之敘述，下列何者正確？（104四技二專） (第1章:認識色彩-97) |
| (1) | 盲點只有柱狀細胞而完全沒有錐狀細胞 |
| (2) | 錐狀細胞多數集中在視網膜的中心窩部分 |
| (3) | 盲點只有錐狀細胞而完全沒有柱狀細胞 |
| (4) | 錐狀細胞的數目較柱狀細胞的數目為多 |
| | |
| 詳解: | 盲點沒有感光細胞，不能感應到光線(錐狀細胞及柱狀細胞)，故稱為盲點。 |
| (1) | 18.標準光C 的色溫度為：（83 保甄） (第1章:認識色彩-103) |
| (1) | 6740 o K |
| (2) | 4870 o K |
| (3) | 2854 o K |
| (4) | 2050 o K |
| | |
| 詳解: | 6,740 K 為標準光源C。4,870 K 為標準光源B。2,854 K 為標準光源A。 |
| (4) | 19.注視白色紙的綠色圖形30 秒後，將視線移往另一張白紙上，此時視覺會產生：（83 南夜） (第1章:認識色彩-105) |
| (1) | 綠色 |
| (2) | 黑色 |
| (3) | 灰色 |
| (4) | 紅色圖形 |
| | |
| 詳解: | 「補色殘像」的影響。 |
| (2) | 20.若將相機映像原理比喻成眼睛的機能，下列何者不正確？（92 二技視傳） (第1章:認識色彩-109) |
| (1) | 瞳孔：控制光量之進入多寡，相對於相機之光圈 |
| (2) | 水晶體：控制光線，相對於相機之鏡頭蓋 |
| (3) | 視網膜：呈像，相對於相機之底片 |
| (4) | 鞏膜：眼白或眼球之外壁，主要支撐眼珠之外形，相對於相機之機身 |
| | |
| 詳解: | 水晶體主要為聚集光線、調節焦距功能，呈透明狀相對於相機鏡頭內的凸透鏡。 |
| (3) | 21.下列何者並不是「社區總體營造」的主要特色？ (第2章:色彩觀察與體驗-7) |
| (1) | 凝聚社區共識 |
| (2) | 建構社區生命共同體 |
| (3) | 打造營利的商業空間 |
| (4) | 建立社區文化 |
| | |
| 詳解: | 「社區總體營造」的主要特色是凝聚社區共識、建構社區生命共同體及建立社區文化為主要發展目標。 |
| (1) | 22.變色龍身體的顏色會隨著棲息環境而改變，此現象是屬於下列何種生態色彩？（102四技二專） (第2章:色彩觀察與體驗-18) |
| (1) | 保護色 |
| (2) | 警戒色 |
| (3) | 求偶色 |
| (4) | 迷彩色 |
| | |
| 詳解: | 變色龍身體顏色會隨著棲息環境而改變，是屬於保護色。 |
| (2) | 23.用純色加入適當比例黑白含量形成的表色系為何？（85 保甄） (第3章:色彩體系-18) |
| (1) | 曼賽爾表色系（Munsell） |
| (2) | 奧斯華德(Ostwald) |
| (3) | 日本色彩研究所表色系P.C.C.S |
| (4) | 伊登表色系（Itten） |
| | |
| (3) | 24.關於色彩三屬性的敘述，何者錯誤？（89 推甄） (第3章:色彩體系-42) |
| (1) | 色相指的是色彩相貌，如紅、黃、藍等 |
| (2) | 某一色相加入黑色顏料後，明度降低，彩度亦降低 |
| (3) | 某一色相加入白色顏料後，明度加強，彩度亦加強 |
| (4) | A 色為純紅40%＋白60%，B 色為純紅60%＋黑40%，所以A 明度高於B 色 |
| | |
| (1) | 25.日本色彩研究所發表的實用配色體系（PCCS）最主要的特徵，在於以色彩調和為目的，並就色調特性分類各個色相，下列有關色調的敘述何者錯誤？（92 二技工設） (第3章:色彩體系-64) |
| (1) | 色調在配色計畫時可方便於處理色彩調和，能獨立於明度與彩度的色彩第四屬性 |
| (2) | 各種色調有其獨立的意義，並能建立對比、類似等關係 |
| (3) | 在PCCS 中同一色調的彩度值相等的不同色彩，其視覺認知的鮮明感一致 |
| (4) | 其色彩調和的形式可分同系調和、類似調和與對比調和 |
| | |
| (2) | 26.關於瑞典的自然表色系（Natural Color System，簡稱NCS）特性敘述，以下何者錯誤？ （92 四技專一） (第3章:色彩體系-66) |
| (1) | 以德國生理學家赫林（E. Hering）的四原色理論為基礎 |
| (2) | 採用紅－黃、綠－藍、黑－白等三組色彩為色立體的三個座標軸 |
| (3) | 標色法為黑量、彩色量、色相彩色量百分比 |
| (4) | 係歐洲設計界通用的表色法 |
| | |
| (3) | 27.奧斯華德（Ostwald）表色系的表色法為FWB，若有一色為14 pa，則下列說明何者錯誤？（93 二技設概專一） (第3章:色彩體系-67) |
| (1) | 14 是指色相號碼，亦即藍色 |
| (2) | p 指該色的白色量為3.5%（0.0355） |
| (3) | a 指該色的黑色量為89%（0.8913） |
| (4) | 此處的pa 不可顛倒表示為ap |
| | |
| (3) | 28.下列關於常見的色彩立體結構的敘述，何者錯誤？（94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-72) |
| (1) | 中央垂直的中軸為明度軸，兩端分別趨於黑、白 |
| (2) | 色相環繞明度軸呈輻射狀分割，所以又稱色相環 |
| (3) | 彩度由明度軸向外遞減，色立體最外側之色彩的彩度最低 |
| (4) | 各個表色系的色立體形狀通常不相同 |
| | |
| 詳解: | 彩度由明度向外遞增，色立體最外側之色彩的彩度最高。 |
| (1) | 29.國際奧委會的五色環標準色彩之標示法分別為「blue：PMS 3005C、yellow：PMS 137C、black：PMS 426C、green：PMS 355C、red：PMS 192C」，其標示方法為何？ (第3章:色彩體系-98) |
| (1) | 印刷油墨色彩編號表示法 |
| (2) | 曼賽爾體系表色法 |
| (3) | 廣告色料編號表示法 |
| (4) | 色彩體系數值表示法 |
| | |
| (4) | 30.有關色彩三屬性的敘述，下列何者正確？ （105四技二專） (第3章:色彩體系-122) |
| (1) | 中國水墨畫「墨分五色」指的是彩度變化 |
| (2) | 鮮綠、紫紅是基本色名 |
| (3) | 要辨識彩度高低時，可用黑白攝影或影像軟體來處理 |
| (4) | 黃色屬於高明度色彩，紫色屬於低明度色彩 |
| | |
| 詳解: | 中國水墨畫「墨分五色」指的是明度變化。鮮綠、紫紅是系統色名。要辨識明度高低時，可用黑白攝影或用影像軟體將色彩轉換成灰階來處理。 |
| (4) | 31.下列哪一種色票的色彩是依據 PCCS 製作的？ (第3章:色彩體系-124) |
| (1) | PANTONE 色票 |
| (2) | TOYO 色票 |
| (3) | DIN 色票 |
| (4) | 中華色彩研究所色票 |
| | |
| 詳解: | 中華色彩研究所色票是依據PCCS 表色法之色調概念作為色彩分類，共有71色。 |
| (4) | 32.國際上目前最通用、最科學化之色彩表色法為？（90 四技商設專一） (第3章:色彩體系-133) |
| (1) | P.C.C.S 表色法 |
| (2) | 曼塞爾（Munsell）表色法 |
| (3) | NCS 表色法 |
| (4) | CIE 表色法 |
| | |
| (4) | 33.從彩度對比的觀念來看，「8 le」與下列何種配色，會顯得更為飽和？ （107四技二專） (第3章:色彩體系-149) |
| (1) | 4 nc |
| (2) | 10 pe |
| (3) | 1 pa |
| (4) | 12 nl |
| | |
| 詳解: | 以彩度強弱做為比較，8le彩度為26.1％，4nc彩度為50.4%，10pe彩度為31.5%，12nl彩度為3.3%，所以須選擇彩度比8le更低的色彩（強者更強弱者更弱的對比現象）才能顯得更為飽和。 |
| (4) | 34.下列何者與「並置混合」的觀念無關？（85 保甄） (第4章色彩的原色與混色-10) |
| (1) | 電視映像 |
| (2) | 新印象派（Neo-Impressionism）的繪畫 |
| (3) | 紡織品 |
| (4) | 圖案平塗 |
| | |
| (3) | 35.顏料混合中，將黃（Yellow）與青色（Cyan）相混合，可得到？ （87 南夜） (第4章色彩的原色與混色-16) |
| (1) | 黑 |
| (2) | 紅 |
| (3) | 綠 |
| (4) | 紫 |
| | |
| (3) | 36.印刷上的網點製版印刷是應用何種原理？（88 保甄） (第4章色彩的原色與混色-26) |
| (1) | 加色混合 |
| (2) | 減色混合 |
| (3) | 中間混合 |
| (4) | 平行混合 |
| | |
| (1) | 37.G(綠色光)、B(藍色光)色光三原色之吸收、反射原理選出正確者？ （88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-29) |
| (1) | C 印墨吸收R，反射G、B，G＋B＝C，故看到C 印墨 |
| (2) | C 印墨吸收G，反射R、B，R＋B＝C，故看到C 印墨 |
| (3) | C 印墨吸收B，反射R、G，R＋G＝C，故看到C 印墨 |
| (4) | C印墨吸收R、G、B，反射C，故看到C 印墨 |
| | |
| (1) | 38.曉玟父親的頭髮遠看為灰色，但曉玟驚訝地發現父親並無真正灰色的頭髮，近看只有白色與黑色相互交錯的頭髮，此現象可以用下列何種色彩論點予以解釋？（90 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-42) |
| (1) | 並置混合 |
| (2) | 減法混合 |
| (3) | 類似調和 |
| (4) | 對比調和 |
| | |
| (4) | 39.色光的補色對，混合時會成為：（90 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-45) |
| (1) | 紅光 |
| (2) | 黃光 |
| (3) | 藍光 |
| (4) | 白光 |
| | |
| (1) | 40.色彩的混合可以分為三類，分別為色光混合、色料混合與中性混合，下列關於混色系的敘述何者正確？（92 二技工設） (第4章色彩的原色與混色-47) |
| (1) | 中性混合（neutral mixture）乃非光或色本身的真正混合，為純視覺性而在眼睛網膜上發生的混合 |
| (2) | 色料混合又稱為減法混合（subtractive mixture），顏料混色後顯現明度降低反射率提高的物理現象 |
| (3) | 色光混合又稱為加法混合（additive mixture），所有的色光都可以由CIE 設定的三原色光紅、藍、黃混合而成 |
| (4) | Munsell 色立體的建構即是以色光混合為基礎，在低彩度區加入色料混合，高明度區輔以中性混合現象所發展而成 |
| | |
| (3) | 41.一個顏色受到其他顏色的影響，產生的變化情形稱為？（84 南夜） (第5章:色彩對比-6) |
| (1) | 色彩的恆常性 |
| (2) | 色彩的誘目性 |
| (3) | 色彩的對比 |
| (4) | 色彩的調和 |
| | |
| (4) | 42.在醫院中，外科手術房的牆壁、醫生及護士的工作服大多是灰綠色，目的是避免眼睛疲勞，這是因為在手術進行時，容易產生何種色彩的視覺現象？ （88 推甄） (第5章:色彩對比-12) |
| (1) | 明度對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| (4) | 後像或殘像 |
| | |
| (1) | 43.鮮濁是屬於何種對比？（88 南夜） (第5章:色彩對比-15) |
| (1) | 彩度 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 色相 |
| (4) | 形狀 |
| | |
| (3) | 44.色彩很少單獨存在，而是相互間以時間和空間上的相關性，令視覺產生對比的現象。下列有關色彩對比的敘述，何者有誤？ （91 二技設概專一） (第5章:色彩對比-25) |
| (1) | 強烈、活潑、明快的色相對比效果，主要由具備類似三原色的等距差之色彩形成 |
| (2) | 在同一時間內觀看兩個或兩個以上並存色彩相互影響，產生的對比效果稱為同時對比 |
| (3) | 因彩度對比所產生的色彩效果，會呈現鮮明的轉為灰濁，灰濁的轉為鮮明 |
| (4) | 明度對比較其他任何對比形式的效果明顯強烈許多，所以對畫面效果影響最大 |
| | |
| 詳解: | 彩度對比會形成強者更強弱者更弱的對比現象，故色彩鮮豔的會更鮮豔，灰濁的色彩感覺會更灰濁。 |
| (4) | 45.相同的顏色置於不同的底色上，會產生不同的感覺。若將橙色分別置於紅底上與黃底上，下列敘述，何者正確？（91 四技專一） (第5章:色彩對比-26) |
| (1) | 紅底上的橙偏綠，黃底上的橙偏紫 |
| (2) | 紅底上的橙偏紅，黃底上的橙偏黃 |
| (3) | 紅底上的橙偏藍，黃底上的橙偏紅紫 |
| (4) | 紅底上的橙偏黃，黃底上的橙偏紅 |
| | |
| (1) | 46.下列關於色彩對比的敘述，何者錯誤？（93 二技設概專一） (第5章:色彩對比-28) |
| (1) | 彩度對比的錯覺變化，較明度對比的錯覺輻度更大 |
| (2) | 明度對比時，亮色會顯得越亮，暗色會顯得越暗 |
| (3) | 歐普藝術善用邊緣對比的特性，表現出眩人眼目的效果 |
| (4) | 色相對比所產生的色相偏移，會有和底色呈反方向的色偏現象 |
| | |
| (3) | 47.配色所產生的「同時對比」效果中，下列敘述何者錯誤？ （94 二技設概專一） (第5章:色彩對比-29) |
| (1) | 兩色互補時色相不會位移，是因為兩色互相將自己的補色加到對方 |
| (2) | 兩色明度會變得亮者更亮，暗者更暗 |
| (3) | 為了增加同時對比效果，可在兩色交界處加一條隔離線 |
| (4) | 兩色愈接近鄰界線區域，其對比現象隨之增強 |
| | |
| (3) | 48.若以PCCS 表色系的色相加上色調名稱來表示色彩，則「暗橙色」與「淺青色」的組合，最不易形成下列何種配合效果？（94 四技專一） (第5章:色彩對比-34) |
| (1) | 色相對比 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| (4) | 色調對比 |
| | |
| 詳解: | 將色調與色相拆開來看，暗色與淺色屬於明度與色調對比，橙色與青色屬於色相對比，故最不易形成彩度對比。 |
| (2) | 49.關於色彩對比之敘述，下列何者不正確？（98 年四技二專） (第5章:色彩對比-43) |
| (1) | 當相鄰兩個色彩並置時，會產生「同時對比」效果，如果相鄰兩色非常接近，有可能會產生滲色現象 |
| (2) | 兩個不同彩度的顏色並置產生「同時對比」後，彩度高的顏色之彩度會降低，彩度低的顏色之彩度會提高 |
| (3) | 兩個顏色愈接近補色對，「繼續對比」所產生之「陰性殘像」現象會較明顯 |
| (4) | 兩個顏色之「繼續對比」效果，一般而言明度與彩度所產生之「陰性殘像」比色相所產生之「陰性殘像」弱 |
| | |
| 詳解: | 彩度同時對比會產生「強者愈強，弱者愈弱」的對比現象，故兩色對比後，高彩度色彩彩度會愈高，低彩度色彩彩度會愈低。 |
| (4) | 50.有關歌德 ( J. W. Goethe ) 色彩面積理論，下列何者正確？ （105四技二專） (第5章:色彩對比-56) |
| (1) | 色彩對比時，要產生適量、均衡的心理感覺，彩度是決定面積均衡感的主要因素 |
| (2) | 為求色彩均衡時，面積要和明度成正比 |
| (3) | 色彩明度越高，面積要越大；反之，明度越低，面積要越小 |
| (4) | 紅、綠面積比例是 1：1，橙、藍面積比例是 1：2，黃、紫面積比例是 1：3 |
| | |
| 詳解: | 歌德的色彩面積理論，色彩對比時要產生適量、均衡的心理感覺，明度是決定面積均衡感的主要因素。面積要和明度成反比。色彩明度越高，面積要越小；反之，明度越低，面積要越大才能達到調和。 |
| (2) | 51.白天從電影院出來時，頓時感覺到特別的明亮是屬於何種對比？（88 南夜） (第5章:色彩對比-62) |
| (1) | 同時對比 |
| (2) | 繼續對比 |
| (3) | 邊緣對比 |
| (4) | 補色對比 |
| | |
| (3) | 52.下列有關「色彩對比」的敘述，何者正確？ （106四技二專 ） (第5章:色彩對比-72) |
| (1) | 彩度對比的效果強度比明度對比高約 3 倍 |
| (2) | 醫生在手術室內穿著綠色的手術服，可以減緩同時對比產生的視覺現象 |
| (3) | 紡織品上互補色並排時會產生灰色調的感覺，屬於同時對比的現象 |
| (4) | 當有彩色與無彩色並置時，有彩色的補色將重疊於無彩色上，屬於色滲現象 |
| | |
| 詳解: | 明度對比的效果強度比彩度對比高約 3 倍。醫生在手術室內穿著綠色的手術服,可以減緩生理補色殘像 所產生的視覺現象。當有彩色與無彩色並置時,有彩色的補色將重疊於無彩色上,屬於色陰現象。 |
| (2) | 53.中國傳統色彩中，代表尊貴的色相是？（82 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-4) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 黃 |
| (3) | 藍 |
| (4) | 黑 |
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| (1) | 54.在一套乳白色牆面的客廳，分別擺上一套藍色沙發與一套相同款式的紅色沙發，則在視覺上何者所營造的空間感覺較寬敞？（87 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-20) |
| (1) | 前者 |
| (2) | 後者 |
| (3) | 相同 |
| (4) | 以上皆非 |
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| (1) | 55.)中國古代的五正色是：（90 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-33) |
| (1) | 青，赤（朱），白，黑（玄），黃 |
| (2) | 青，赤（朱），白，黑（玄），綠 |
| (3) | 青，赤（朱），白，黑（玄），紫 |
| (4) | 青，赤（朱），白，黑（玄），橙 |
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| (4) | 56.某一新開幕商家擬製作招牌，為求得最佳之視認性和最遠的視認距離，下列何種配色較為適當？（91 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-35) |
| (1) | 黑底青字 |
| (2) | 灰底綠字 |
| (3) | 紅底紫字 |
| (4) | 黃底黑字 |
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| (1) | 57.某一新開幕商家，有一身材肥胖的客人，到該商家的服飾部門購買衣服，如果你是服務人員，會做下列何種建議以使該顧客之穿著在視覺上造成較瘦的感覺： （91 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-38) |
| (1) | 深藍色、素面無花紋 |
| (2) | 紅紫色、橫條紋 |
| (3) | 黃色、素面無花紋 |
| (4) | 淺藍色、大方格 |
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| (2) | 58.藍色車被追撞而出車禍的情況，多於其它顏色車子的原因為： （92 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-45) |
| (1) | 藍色波長較長，折射率較小，投影於視網膜後方，水晶體遂變厚提高折射率，以便聚焦於視網膜上，致使車子影像被放大，駕駛因此受到驚嚇，而造成追撞 |
| (2) | 藍色波長較短，折射率較大，投影於視網膜前方，水晶體遂變薄調降折射率，以便聚焦於視網膜上，致使影像被縮小，駕駛因此誤判距離前車很遠，而造成追撞 |
| (3) | 藍色波長較長，折射率較大，成像於視網膜後方，是後退色，因此車子變小，不易看清楚，所以較常被追撞 |
| (4) | 藍色波長較短，折射率較小，成像於視網膜前方，是前進色，車子影像被放大，後車駕駛看了容易受到驚嚇，因此較常追撞到藍色車 |
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| (2) | 59.根據比連（Birren）、伊登（Itten）、康汀斯基（Kandinsky）對色彩的形狀感覺與角度感覺的研究結果，下列何者符合「橙色」的感覺？ （94 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-49) |
| (1) | 比連（Birren）的30°角 |
| (2) | 伊登（Itten）的梯形 |
| (3) | 伊登（Itten）的長方形 |
| (4) | 康汀斯基（Kandinsky）的長方形 |
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| (1) | 60.下列有關中國傳統色彩的敘述，何者正確？（95 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-51) |
| (1) | 五行中的「水」，以黑色表示 |
| (2) | 國劇臉譜中，黃色代表年紀大而血氣衰弱 |
| (3) | 南方以青色表示，北方則以白色表示 |
| (4) | 六彩為青、赤、黃、黑、白、玄 |
| | |
| 詳解: | 國劇臉譜中，粉紅色是代表年紀大而血氣衰弱。南方以紅色表示，北方以黑色表示 |
| (1) | 61.有關中國傳統的「色彩與方位象徵」對應關係，下列何者正確？ （96 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-58) |
| (1) | 東方－青色、南方－赤色、西方－白色、北方－黑色、中央－黃色 |
| (2) | 東方－白色、南方－赤色、西方－青色、北方－黃色、中央－黑色 |
| (3) | 東方－青色、南方－白色、西方－赤色、北方－黑色、中央－黃色 |
| (4) | 東方－白色、南方－黑色、西方－黃色、北方－赤色、中央－青色 |
| | |
| (4) | 62.有關色彩注目性,下列敘述何者不正確? （101 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-70) |
| (1) | 色彩的注目性是指色彩引人注意的程度 |
| (2) | 溫暖色、明度較高、彩度較強的色彩, 注目性較高 |
| (3) | 選擇接近補色關係的色彩組合,可增加色彩注目性 |
| (4) | 縮小圖形和背景色彩的明度差,可增加色彩注目性 |
| | |
| 詳解: | 縮小圖形和背景色彩的明度差,會降低色彩的注目性。 |
| (3) | 63.色彩會產生前進或後退的感覺，是因為波長、折射率及眼睛調節結果的現象，下列敘述何者正確？ （103四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-79) |
| (1) | 眼睛看到紅色，因紅色光進入水晶體時所產生的折射率較大，導致水晶體收縮，形成前進的感覺 |
| (2) | 眼睛看到藍色，因藍色光進入水晶體時所產生的折射率較小，導致水晶體收縮，形成前進的感覺 |
| (3) | 眼睛看到紅色，因紅色光進入水晶體時所產生的折射率較小，導致水晶體膨脹，形成前進的感覺 |
| (4) | 眼睛看到藍色，因藍色光進入水晶體時所產生的折射率較大，導致水晶體膨脹，形成後退的感覺 |
| | |
| 詳解: | 紅色波長較長，色光折射角度較小，成像於視網膜後方，水晶體膨脹而帶有前進感。 |
| (4) | 64.要使一輛小汽車的外觀看起來比較大，應該使用： （83 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-89) |
| (1) | 綠色 |
| (2) | 黑色 |
| (3) | 紫色 |
| (4) | 紅色 |
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| (3) | 65.下列配色中，明視度最高的配色為？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-92) |
| (1) | 紅色與綠色 |
| (2) | 黃色與橙色 |
| (3) | 黑色與黃色 |
| (4) | 青色與綠色 |
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| (1) | 66.色彩與角度造形關係，下列敘述何者錯誤？ (第6章:色彩的心理感覺-102) |
| (1) | 康丁斯基（W. Kandinsky）提出黃色60°，橙色90°，紅色120° |
| (2) | 伊登（Itten）提出黃色為三角形，橙色為梯形，紅色為正方形 |
| (3) | 比練（Faber Birren）提出綠色為六邊形，藍色為圓形 |
| (4) | 康丁斯基（K. Kandinsky）提出藍色鈍角150o，伊登與比練提出藍色為圓形 |
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| (3) | 67.互補色相的配色，為了取得調和，不宜採用何種方式？ （81 南夜） (第7章:配色與調和-1) |
| (1) | 改變其中一色的明度 |
| (2) | 用無彩色作為其中兩色的間隔 |
| (3) | 改變其中一色的色相 |
| (4) | 調整其中一色的面積 |
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| (4) | 68.某一新開幕商家擬製作招牌，為求得最佳之視認性和最遠的視認距離，下列何種配色較為適當？（91 二技設概專一） (第7章:配色與調和-12) |
| (1) | 黑底青字 |
| (2) | 灰底綠字 |
| (3) | 紅底紫字 |
| (4) | 黃底黑字 |
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| (1) | 69.在曼塞爾（Munsell）色相環中，兩個顏色相對位置角度呈45°時的配色，是屬於下列何種關係？（96 四技專一） (第7章:配色與調和-23) |
| (1) | 類似配色 |
| (2) | 對比配色 |
| (3) | 同色配色 |
| (4) | 互補配色 |
| | |
| (3) | 70.有關色彩配色原則之敘述，下列何者正確？ (第7章:配色與調和-33) |
| (1) | 萬綠叢中一點紅，系屬於「對比調和」的原理 |
| (2) | 小陳身穿低明度的上衣搭配高明度的褲子，此穿著感覺穩重且平衡 |
| (3) | 採用色料三原色的配色是屬於「對比調和」的配色 |
| (4) | 補色配色因強烈而醒目，較適合於室內住家配色 |
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| (3) | 71.關於配色方法的敘述，下列何者不正確？（100 年四技二專） (第7章:配色與調和-37) |
| (1) | 彩虹色與漸層色皆採用律動的原則配色，以產生視覺移動的美感效果 |
| (2) | 欲強調畫面上的重點，可將色彩區分為主色與輔色，藉由提高兩者間的對比，來突顯 主體 |
| (3) | 類似調和的配色注重「變化中見統一」，而對比調和的配色講求「統一中有變化」 |
| (4) | 多色雜陳的畫面，可經由均勻覆蓋一層半透明的色彩，來形成共通色調，由主調色 支配整體效果，產生統一感 |
| | |
| 詳解: | 類似調和的配色注重「統一有求變化」，而對比調和的配色講求「變化中有統一」。 |
| (4) | 72.業主希望設計案能達到「對比色調配色」效果，當設計師使用 PCCS 色彩體系時，該採用哪兩個色調進行配色最適合？（104四技二專） (第7章:配色與調和-43) |
| (1) | 淺灰色調 (ltg) 、鈍色調 (d) |
| (2) | 柔色調 (sf) 、明色調 (b) |
| (3) | 暗色調 (dk) 、強烈色調 (s) |
| (4) | 淡色調 (p) 、鮮艷色調 (v) |
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| 詳解: | 其它選項配色為類似色調配色。 |
| (3) | 73.若依Moon & Spencer 根據曼塞爾色相環的色彩調和論，圖中的哪些區域為不易調和的色相範圍，即所謂的曖昧（Ambiguity）區域？（93 二技設概專一） (第7章:配色與調和-47) |
| (1) | 甲、乙、辛、壬 |
| (2) | 乙、丙、庚、辛 |
| (3) | 甲、丙、庚、壬 |
| (4) | 乙、丁、戊、辛 |
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| (3) | 74.以右圖日本學者小林重順所提出的色彩形象尺度表之象限為基準，如具有「豪華的」感覺的配色，應會坐落於哪一個象限？ （107四技二專） (第7章:配色與調和-61) |
| (1) | 第一象限 |
| (2) | 第二象限 |
| (3) | 第三象限 |
| (4) | 第四象限 |
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| 詳解: | 豪華的感覺比較接近暖色、強烈的配色效果。 |
| (3) | 75.7-Eleven 連鎖店，其招牌的標準色有？（84 日聯） (第8章:色彩學計畫-2) |
| (1) | 藍、白、紅 |
| (2) | 綠、白、紅 |
| (3) | 綠、紅、橙 |
| (4) | 黃、紫、紅 |
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| (4) | 76.下列有關中國傳統色彩的敘述，何者正確？（94 四技專一） (第8章:色彩學計畫-11) |
| (1) | 中國傳統的國劇臉譜中，以紅色來表示忠誠、白色表示純潔的性格 |
| (2) | 唐三彩即指黃、綠、黑等三色彩釉 |
| (3) | 傳統國畫顏料中的「赭石」，其顏料色彩為灰色 |
| (4) | 「緋聞」一詞中的「緋」字表示色彩時，其色相屬於紅色系 |
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| 詳解: | 白色代表奸詐狡猾 。唐三彩三色為黃、綠、白三色為主。 赭石顏料色彩紅褐色。 |
| (3) | 77.如圖(一)所示是「十字形語言形象尺度表」，圖中有甲、乙、丙、丁四區，試問哪一區較可表現出「寒冬、冷酷、樸實」等色彩意象？ (第8章:色彩學計畫-16) |
| (1) | 甲區 |
| (2) | 乙區 |
| (3) | 丙區 |
| (4) | 丁區 |
| | |
| (3) | 78.當產品的色彩傾向以「生活型態」為主時，請問該產品生命週期傾向在哪個發展階段？ （105四技二專） (第8章:色彩學計畫-26) |
| (1) | 巔峰期 |
| (2) | 安定期 |
| (3) | 成熟期 |
| (4) | 成長期 |
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| 詳解: | 巔峰期:概念形象色彩。安定期：色彩多樣化及系統化。成長期：原色調及鮮明色調。 |
| (1) | 79.圖為色彩的語意折線圖，請根據圖中形容詞的內容，判斷其所表示的意象最接近： （94 四技專一） (第8章:色彩學計畫-30) |
| (1) | 藍色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 淡青色 |
| (4) | 白色 |
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| (3) | 80.前年有家機車製造公司，到學校委託美工科學生設計機車外型的色彩，他們最希望的是？（85 南夜） (第8章:色彩學計畫-32) |
| (1) | 想要學生買他們的車 |
| (2) | 想給學生一份工讀獎金 |
| (3) | 想了解青少年的色彩取向 |
| (4) | 想向學生打開知名度 |
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