| (1) | 1.以R、G、B 三原色光代表太陽光源，吾人眼睛看到黃色物體而充滿黃色感覺，其原理是該物體？ （82 日聯） (第1章:認識色彩-1) |
| (1) | 吸收B，反射R、G |
| (2) | 吸收R，反射G、B |
| (3) | 吸收G，反射R、B |
| (4) | R、G、B 全部吸收，沒有反射 |
| | |
| 詳解: | 色光三原色，黃色Y 是由RG 混合而成，故所以能看到黃色Y 是因為吸收B，反射RG。 |
| (2) | 2.眼睛所看到的香蕉，其「黃色」是： （83 保甄） (第1章:認識色彩-3) |
| (1) | 光源色 |
| (2) | 表面色 |
| (3) | 透過色 |
| (4) | 標準色 |
| | |
| 詳解: | 請參閱物體色章節。 |
| (2) | 3.眼球網膜上的兩種視覺細胞是：（84 保甄） (第1章:認識色彩-7) |
| (1) | 原體細胞與柱（桿）狀細胞 |
| (2) | 柱（桿）狀細胞與錐狀細胞 |
| (3) | 水晶細胞與玻璃細胞 |
| (4) | 錐狀細胞與水晶細胞 |
| | |
| (3) | 4.CIE 的中文名稱為：（84 南夜） (第1章:認識色彩-10) |
| (1) | 國際形象協會 |
| (2) | 國際平面設計協會 |
| (3) | 國際照明委員會 |
| (4) | 國際色彩流通協會 |
| | |
| 詳解: | 請參閱標準光源章節。 |
| (1) | 5.色盲最多的是？ （85 南夜） (第1章:認識色彩-15) |
| (1) | 紅綠色盲 |
| (2) | 青黃色盲 |
| (3) | 紅黃色盲 |
| (4) | 青綠色盲 |
| | |
| (3) | 6.下列可視光譜色彩中，何者的波長最為最短？（86 保甄） (第1章:認識色彩-17) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 紫色 |
| (4) | 黃色 |
| | |
| 詳解: | 可視光譜中，波長最長為紅色，波長最短為紫色。 |
| (2) | 7.下列關於光特性的敘述，何者錯誤？（94 二技設概專一） (第1章:認識色彩-50) |
| (1) | 光的波長長短，會產生色相的區別 |
| (2) | X 射線的波長，比可見光的波長更長 |
| (3) | 紫外線光的波長，比可見光的波長更短 |
| (4) | 振幅較大的可見光，其顏色看起來較明亮 |
| | |
| (3) | 8.下列有關人類眼睛的構造與機能之敘述，何者正確？（94 四技專一） (第1章:認識色彩-53) |
| (1) | 眼睛宛如一個發射器，人類經由它發射出目光，穿透玻璃而看見窗外的景物 |
| (2) | 眼睛中的水晶體透過虹彩（iris）的牽引作用來調節焦距，使影像聚集於視網膜上 |
| (3) | 眼睛的中心窩是錐狀細胞集中的地方，人們站立時中心窩位於盲點的上方 |
| (4) | 視網膜中的感色細胞有柱狀細胞與錐狀細胞兩種，而柱狀細胞含有感受紅、綠、藍三色色光的細胞 |
| | |
| 詳解: | 眼睛是透過光線接收不同波長之色彩，透過感色過程，將所接收的景物訊息傳遞至大腦。眼睛中的水晶體為透過虹彩的牽引來調節進光量。能感受紅、綠、藍三色色光為視網膜中的錐狀細胞。 |
| (3) | 9.下列有關「光與色彩」之敘述，何者正確？ （95 四技專一） (第1章:認識色彩-62) |
| (1) | 無色太陽光是一種自然光源，因此不會產生偏色的現象 |
| (2) | 光的振幅是光量的強弱，振幅越大色光越暗，振幅越小色光越亮 |
| (3) | 光譜（spectrum）中各色光分布的領域並不均等，橙色光與黃色光的區域較小 |
| (4) | 光的不同波長，形成不同明度的色彩，波長長的偏藍色，波長短的偏紅色 |
| | |
| 詳解: | 無色太陽光的強弱會產生不同的色溫變化，相對會有色偏的現象。振幅愈大色光愈亮，振幅愈小色光愈暗。波長長的偏紅，波長短的偏藍。 |
| (3) | 10.有關「光與色彩關係」的敘述，下列何者正確？ （96 四技專一） (第1章:認識色彩-65) |
| (1) | 色彩和光的波長振幅有關，振幅愈小，色光愈亮；振幅愈大，色光愈暗 |
| (2) | 人類眼睛可見色光的波長，應是介於4000 mμ 與7000 mμ 之間 |
| (3) | 光譜是一個連續性的色帶，各色光所分布的範圍並不完全均等 |
| (4) | 紅外線的波長小於紫外線，兩者皆屬於人肉眼無法辨識的光線 |
| | |
| (2) | 11.有關人類眼睛的構造與機能的敘述，下列何者正確？ （97 四技設概專一） (第1章:認識色彩-72) |
| (1) | 眼睛中的虹彩（Iris）透過瞳孔的大小變化來調節焦距，使影像聚集於中心窩 |
| (2) | 眼睛是感覺光與色彩訊息的器官，感覺明暗變化會比感覺色彩變化來得敏銳 |
| (3) | 眼睛的中心窩是柱狀細胞集中的地方，人們站立時中心窩位於盲點的下方 |
| (4) | 視網膜的感色細胞分為柱狀與球狀細胞，球狀細胞含感受紅、綠、藍色光的細胞 |
| | |
| 詳解: | 水晶體透過瞳孔的大小變化來調節焦距。眼睛的中心窩是錐狀細胞集中的地方，人們站立時中心窩位於盲點的上方。「錐狀細胞」球狀細胞含感受紅、綠、藍色光的細胞。 |
| (3) | 12.關於常用顏料的性質，下列敘述何者正確？（100年四技二專） (第1章:認識色彩-84) |
| (1) | 油畫顏料色彩飽和度高，透明度亦高，最適合用來表現水的流動感 |
| (2) | 彩色墨水為油臘質，性質類似壓克力顏料，不透明的覆蓋效果佳 |
| (3) | 麥克筆有揮發性，適合快速處理色彩，常用於手寫海報、建築景觀圖、產品設計圖 |
| (4) | 粉彩顏料適合塗繪牆面，多用於需要長期保存的壁畫，是西方繪畫使用的主要材料 |
| | |
| 詳解: | 適合用來表現水的流動感水彩比較適合。 彩色墨水為水性，色彩明亮鮮豔，透明性高，能表現色彩重疊的透明感。 適合塗繪牆面，長期保存性佳， 是西方繪畫使用的主要材料應該是油彩。 |
| (4) | 13.太陽光透過三稜鏡時,可分解成紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等帶狀色光,其中下列何種色光的波長約為 400 nm ~ 450 nm? （101年四技二專） (第1章:認識色彩-87) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 黃 |
| (3) | 綠 |
| (4) | 紫 |
| | |
| 詳解: | 400 nm ~ 450 nm為紫色。 |
| (4) | 14.眼睛看到柳丁所呈現的「橙色」是：（103四技二專） (第1章:認識色彩-92) |
| (1) | 光源色 |
| (2) | 標準色 |
| (3) | 透過色 |
| (4) | 表面色 |
| | |
| 詳解: | 柳丁表面是屬於表面色。 |
| (2) | 15.「光」是電磁波的一種，其物理性質決定於「振幅」和「波長」，下列敘述何者正確？（103四技二專） (第1章:認識色彩-93) |
| (1) | 振幅越小，越明亮 |
| (2) | 振幅越大，越明亮 |
| (3) | 波長越短，其色相偏紅 |
| (4) | 波長越長，其色相偏紫 |
| | |
| 詳解: | 振幅決定明度，振幅越大，越顯明亮。 |
| (2) | 16.以下何者為人工光源？（81 南夜） (第1章:認識色彩-100) |
| (1) | 太陽 |
| (2) | 蠟燭 |
| (3) | 流星 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| (1) | 17.眼球中能辨別、感覺色相的是： （83 南夜） (第1章:認識色彩-106) |
| (1) | 錐狀視細胞 |
| (2) | 柱（桿）狀視細胞 |
| (3) | 視束 |
| (4) | 虹彩 |
| | |
| 詳解: | 眼球中能辨別色相的為錐狀細胞，能感知明暗的為柱狀細胞。 |
| (3) | 18.在暗室中用紅色燈光照射番茄時，下列敘述何者正確？ （107四技二專） (第1章:認識色彩-116) |
| (1) | 利用了色彩恆常性的特性 |
| (2) | 紅色燈光照射下番茄的色彩視覺感受，並不會與白色燈光照射番茄時有差異 |
| (3) | 番茄的紅皮變得更紅，綠皮變成暗綠褐色 |
| (4) | 改變了番茄本身對於色光吸收反射的特性 |
| | |
| 詳解: | 屬於色彩的演色性。紅色燈光與白色燈光照射番茄還是有色彩上的差異。並不會改變番茄本身對於色光吸收反射的特性。 |
| (4) | 19.城市景觀色彩的規劃，應由哪些單位實施較為適合？ (第2章:色彩觀察與體驗-4) |
| (1) | 警政單位 |
| (2) | 學術單位 |
| (3) | 社區營造單位 |
| (4) | 政府、民間組織及全體人民 |
| | |
| 詳解: | 城市景觀色彩規劃應由政府、民間組織及全體人民共同努力實施落實。 |
| (3) | 20.下列何者並不是「社區總體營造」的主要特色？ (第2章:色彩觀察與體驗-7) |
| (1) | 凝聚社區共識 |
| (2) | 建構社區生命共同體 |
| (3) | 打造營利的商業空間 |
| (4) | 建立社區文化 |
| | |
| 詳解: | 「社區總體營造」的主要特色是凝聚社區共識、建構社區生命共同體及建立社區文化為主要發展目標。 |
| (4) | 21.下列哪種色相的明度最低？（80 南夜） (第3章:色彩體系-1) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 綠 |
| (3) | 黃 |
| (4) | 藍 |
| | |
| 詳解: | 在色相環各顏色中，明度最高為黃色，最低為藍紫色。 |
| (1) | 22.下列色彩何者最鮮豔？（84 保甄） (第3章:色彩體系-11) |
| (1) | 5R 4.5/14 |
| (2) | 5Y R 2.5/10 |
| (3) | 5G 5/8.5 |
| (4) | 5B 6/8 |
| | |
| (3) | 23.下列敘述何者是錯的？ （84 保甄） (第3章:色彩體系-15) |
| (1) | H.V.C 是指色相、明度、彩度 |
| (2) | 色相是指波長不同所引起的色彩表相 |
| (3) | 明度是指彩度飽和的程度 |
| (4) | 彩度是指色彩鮮豔的程度 |
| | |
| 詳解: | 明度是指色彩的明暗程度。 |
| (4) | 24.目前誤差最小，最科學化的色彩表色法為？ （86 日聯） (第3章:色彩體系-23) |
| (1) | 曼賽爾（Munsell）表色法 |
| (2) | 奧斯華德(Ostwald)表色法 |
| (3) | 日本色彩研究所P.C.C.S |
| (4) | C.I.E（國際照明委員會）表色法 |
| | |
| (3) | 25.Pantone 標準色票是依據？（87 保甄） (第3章:色彩體系-25) |
| (1) | 伊登（Itten） |
| (2) | 奧斯華德(Ostwald)表色系 |
| (3) | 曼賽爾（Munsell）表色系 |
| (4) | 日本色研配色體系P.C.C.S |
| | |
| (2) | 26.1912 年，阿伯特．曼賽爾（Albert Munsell）發展出一套色彩體系，其基本構成特性為色相、明度及彩度。下列何者非其基本色相？（87 南夜） (第3章:色彩體系-29) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 橙 |
| (3) | 藍 |
| (4) | 紫 |
| | |
| (4) | 27.日本色研配色體系（P.C.C.S）的表色法中13-15-4 之色彩記錄中的4 表示？ （88 保甄） (第3章:色彩體系-35) |
| (1) | 色調 |
| (2) | 色相 |
| (3) | 明度 |
| (4) | 彩度 |
| | |
| (3) | 28.色彩的清、濁程度在色彩學中稱之為？（89 推甄） (第3章:色彩體系-40) |
| (1) | 光度 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 暗度 |
| | |
| (2) | 29.下列有關以明度為主之配色的敘述，何者錯誤？ （90 四技商設專一） (第3章:色彩體系-52) |
| (1) | 高長調比低短調之配色對比強烈 |
| (2) | 明度差在5 個階段以下者，方可稱為「短調」 |
| (3) | 明度差在5 個階段以上者，方可稱為「長調」 |
| (4) | 高長調係指高明度，對比較強之配色，具有積極、活潑、愉悅之性格 |
| | |
| 詳解: | 明度5 階以上為長調，3 階以下為「短調」。 |
| (1) | 30.下列四種表色系中，何者採用色光混色的概念設計而成？（94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-77) |
| (1) | 國際照明委員（International Commission of Illumination）的CIE 表色系 |
| (2) | 美國色彩協議會暨國家標準局（ISCC-NBS）表色系 |
| (3) | 奧斯華德表色系（Ostward Color System） |
| (4) | 曼賽爾表色系（Munsell Color System） |
| | |
| (4) | 31.色彩三要素的英文名稱若依照「色相－明度－彩度」順序排列，下列何者正確？（96 四技專一） (第3章:色彩體系-86) |
| (1) | Chroma、Value、Hue |
| (2) | Hue、Chroma、Value |
| (3) | Chroma、Hue、Value |
| (4) | Hue、Value、Chroma |
| | |
| (4) | 32.下列有關表色體系之敘述，何者正確？ (第3章:色彩體系-95) |
| (1) | 曼塞爾（Munsell）各色的彩度皆呈規則變化，奧斯華德（Ostwald）各色的彩度階則長短不一 |
| (2) | 奧斯華德（Ostwald）的色立體呈複圓錐形，曼塞爾（Munsell）的色立體呈斜橢圓形 |
| (3) | 曼塞爾（Munsell）與日本色研配色體系（P.C.C.S）的明度階均為9 階 |
| (4) | 奧斯華德（Ostwald）與日本色研配色體系（P.C.C.S）的色環均為24 色 |
| | |
| (2) | 33.進行三色配色時，下列何種組合最接近「冰冷的現代科技感」？（102四技二專） (第3章:色彩體系-111) |
| (1) | (C30 ＋M60 ＋Y10 ＋K20) 、(C40 ＋Y100 ) 、(C40 ＋M40＋Y80 ) |
| (2) | (C100 ＋M30＋Y20 ＋K10) 、(C10 )、(C100 ＋M100＋Y100) |
| (3) | (M20 ＋C20) 、(C10 ＋M30 ＋Y30 )、(C20 ＋Y10) |
| (4) | (C100 ＋M10 ＋Y100 ＋K10) 、(C60 ＋M100 ＋Y100 ＋K30)、(M80 ＋Y100) |
| | |
| 詳解: | 冰冷的科技感色相應該是偏藍色系。印刷CMYK色彩混色建議可先判斷色彩的最大比例值的混色關係，再判斷比例較少的偏色，即可找出正確答案，詳細混色如下： (C30 + M 60 + Y10 + K20淺紫)、(C40 + Y100鮮紫)、(C40 + M40 + Y80濁黃) 。 (C100 + M30 + Y20 + K10藍色)、(C10淺藍)、(C100 + M100 + Y100黑色) 。(M20 + C20淺紫)、(C10 + M30 + Y30淺橙)、(C20 + Y10淺藍綠) (C100 + M10 + Y100 + K10偏鮮綠)、(C60 + M100 + Y100 + K30偏咖啡色)、(M80 + Y100藍紫)。 |
| (1) | 34.奧斯華德(W.F.Ostwald)色彩體系是由「生理四原色」發展而來，其生理四原色是源自下列何者？(102四技二專) (第3章:色彩體系-112) |
| (1) | 赫林( K. E.Hering ) |
| (2) | 楊格( T.Young) |
| (3) | 牛頓( L.Newton ) |
| (4) | 赫姆豪茲( H. V.Helmholtz ) |
| | |
| 詳解: | 赫林 (K.E.Hering)-生理四原色，楊格 (T.Young)-色光三原色 ，牛頓 ( L. Newton )-七原色，赫姆豪茲 -心理五原色。 |
| (4) | 35.下列何種表色系，不屬於色彩體系中的「顯色系」？（103四技二專） (第3章:色彩體系-114) |
| (1) | NCS表色系 |
| (2) | 曼塞爾 ( Munsell ) 表色系 |
| (3) | PCCS表色系 |
| (4) | CIE表色系 |
| | |
| 詳解: | CIE體系是屬於混色系。 |
| (3) | 36.下圖為 PCCS 色彩體系純色 2R-4.5-9S 之等色相面，下列何者是正確製作該等色相面彩度階段 ( 1S ~ 9S ) 的方法？ （104四技二專） (第3章:色彩體系-119) |
| (1) | 以純色加入不等份量的 N1.5 無彩色，逐階製作 |
| (2) | 以純色加入不等份量的 N2.5 無彩色，逐階製作 |
| (3) | 以純色加入不等份量的 N4.5 無彩色，逐階製作 |
| (4) | 以純色加入不等份量的 N9.5 無彩色，逐階製作 |
| | |
| 詳解: | 2R-4.5-9S明度階段為4.5，故製作該等色相面彩度階段必須全部加入不等份量的N4.5的灰階逐階製作。 |
| (1) | 37.有關「色立體造形」的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第3章:色彩體系-137) |
| (1) | PCCS 色立體之俯視圖為圓形 |
| (2) | 奧斯華德（Ostwald）色立體之前視圖為圓形 |
| (3) | 曼塞爾（Munsell）色立體之俯視圖為圓形 |
| (4) | NCS 色立體之前視圖為圓形 |
| | |
| 詳解: | 奧斯華德體系前視圖為複三角形。曼塞爾體系俯視圖為不規則形。NCS 體系前視圖為複三角形。 |
| (1) | 38.DIN 是哪一國的色票？（85 保甄） (第3章:色彩體系-139) |
| (1) | 德國 |
| (2) | 法國 |
| (3) | 日本 |
| (4) | 美國 |
| | |
| 詳解: | DIN 為德國色票。 |
| (1) | 39.印刷用演色表標示C80%、M10%、Y80%、BL10%，是接近於？ （84 保甄） (第4章色彩的原色與混色-8) |
| (1) | 綠色 |
| (2) | 粉紅色 |
| (3) | 褐色 |
| (4) | 橙色 |
| | |
| (4) | 40.彩色印刷，演色表標色為C：60% M：100% Y：80% BL：10%接近於哪一色？（85 保甄） (第4章色彩的原色與混色-9) |
| (1) | 紫紅色 |
| (2) | 粉紅色 |
| (3) | 橙色 |
| (4) | 褐色 |
| | |
| (1) | 41.下列有關加色混合的描述，何者正確？（88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-25) |
| (1) | 越多種色相混合則明度越高 |
| (2) | 藍B＋黃Y＋綠G |
| (3) | 繪畫調色的法則 |
| (4) | 彩色印刷的原理 |
| | |
| (1) | 42.G(綠色光)、B(藍色光)色光三原色之吸收、反射原理選出正確者？ （88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-29) |
| (1) | C 印墨吸收R，反射G、B，G＋B＝C，故看到C 印墨 |
| (2) | C 印墨吸收G，反射R、B，R＋B＝C，故看到C 印墨 |
| (3) | C 印墨吸收B，反射R、G，R＋G＝C，故看到C 印墨 |
| (4) | C印墨吸收R、G、B，反射C，故看到C 印墨 |
| | |
| (3) | 43.色料和色料的混合是？（89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-37) |
| (1) | 加法混合 |
| (2) | 中性混合 |
| (3) | 減法混合 |
| (4) | 加減混色 |
| | |
| (3) | 44.下列敘述何者不正確？ （90 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-46) |
| (1) | 三原色同時混合時，色光會變成白光而色料則會變黑，但不能變成純黑 |
| (2) | 色光混合色數越多，明度增加；而色料混合色數越多，明度則降低 |
| (3) | 色光的三原色不能以其他色光混合出來，但是，色料的三原色卻可以用其他色料混合出來 |
| (4) | 色光三原色為：橙赤（Orange Red），綠（Green）以及青紫（Violet Blue） |
| | |
| 詳解: | 色光與色料三原色階無法以其他顏色調配出來。 |
| (1) | 45.下列對色光的敘述，何者正確？ （92 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-53) |
| (1) | 以三稜鏡分光的光譜，從短波長到長波長的連續配列為紫→綠→黃綠→黃→橙→紅 |
| (2) | 白色光可由黃紅二色光混合而成 |
| (3) | 加法混色是將兩色光混合，經加法演算得到較明亮的色光，例如：綠加紅為洋紅 |
| (4) | 利用加法混色，使得綠加藍光為黃色光 |
| | |
| 詳解: | 白光可由紅綠藍三色光混合而成。綠加紅為黃。綠光加藍光為青色光。 |
| (2) | 46.下列有關色彩的敘述，何者不正確？（95 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-58) |
| (1) | 波長是區別色彩的特徵因素 |
| (2) | 色料三原色等量混合時變成灰黑色，稱為「加法混合」 |
| (3) | 兩色相接時，在相鄰的邊緣處會產生所謂的「邊緣對比」現象 |
| (4) | 長時間凝視一色，然後把視線移到白色面上，會產生所謂的「補色殘像」 |
| | |
| (2) | 47.有關「色彩混合」的敘述，下列何者正確？ （96 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-60) |
| (1) | 紡織品利用經緯線交錯所形成的彩色格子圖案，是一種屬於色料混合的原理 |
| (2) | 歐洲新印象派畫家秀拉（Surat）之點描繪畫是屬於色彩並置的視覺混合 |
| (3) | CMYK 彩色印刷及電視螢幕的RGB 色彩組成皆是屬於色料混合 |
| (4) | 色彩並置的視覺混合，通常其色相不變，明度與彩度皆會同時增加 |
| | |
| 詳解: | 紡織品屬於並置混合。 CMYK 彩色印刷與電視銀幕的色彩組成皆屬於並置混合。並置混合後色相會改變，明度與彩度為混色之平均值。 |
| (3) | 48.若某色彩標示為「Y 50＋M 50＋C100」的數值，則最接近下列何種色彩？ （97 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-63) |
| (1) | 紅灰色 |
| (2) | 黃灰色 |
| (3) | 青灰色 |
| (4) | 紫灰色 |
| | |
| (4) | 49.何種活動運用了「加法混合」的效果？ （85 保甄） (第4章色彩的原色與混色-77) |
| (1) | 畫水彩 |
| (2) | 調油漆 |
| (3) | 製作蠟染 |
| (4) | 看電視 |
| | |
| (3) | 50.色料的三原色以等量相混合時，會趨近於？（87 南夜） (第4章色彩的原色與混色-78) |
| (1) | 紫 |
| (2) | 白 |
| (3) | 黑 |
| (4) | 褐 |
| | |
| (2) | 51.先看甲色後在轉看乙色，前看之色彩會影響後看之色彩，此種「殘像」的現象是屬於？ （89 推甄） (第5章:色彩對比-20) |
| (1) | 同時對比的現象 |
| (2) | 繼續對比的現象 |
| (3) | 並置混合的現象 |
| (4) | 迴轉混合的現象 |
| | |
| (3) | 52.以面積對比而言，配色時，下列「純色補色對」之面積比，何者可保有較均衡的感覺？ （90 四技專一） (第5章:色彩對比-21) |
| (1) | 橙（O）：藍（B）= 1：3 |
| (2) | 橙（O）：藍（B）= 3：1 |
| (3) | 黃（Y）：紫（BP）= 1：3 |
| (4) | 黃（Y）：紫（BP）= 3：1 |
| | |
| 詳解: | 橙(8)：藍(4)=2：1，平衡面積比為1：2。黃(9)：紫(3)=3：1，平衡面積比為1：3。 |
| (3) | 53.依據曼賽爾（Munsell）的色彩調和配色理論，若黃色與紫色面積比為3：10，其中黃色的明度是8，彩度是10，且紫色的明度是4，則紫色的彩度為多少？ （92 四技專一） (第5章:色彩對比-27) |
| (1) | 2 |
| (2) | 4 |
| (3) | 6 |
| (4) | 8 |
| | |
| (1) | 54.下列關於色彩對比的敘述，何者錯誤？（93 二技設概專一） (第5章:色彩對比-28) |
| (1) | 彩度對比的錯覺變化，較明度對比的錯覺輻度更大 |
| (2) | 明度對比時，亮色會顯得越亮，暗色會顯得越暗 |
| (3) | 歐普藝術善用邊緣對比的特性，表現出眩人眼目的效果 |
| (4) | 色相對比所產生的色相偏移，會有和底色呈反方向的色偏現象 |
| | |
| (2) | 55.下雨天穿著黃色雨衣，其視覺效果與下列何者較不相同？（94 四技專一） (第5章:色彩對比-32) |
| (1) | 安全島上的黃黑色彩條紋 |
| (2) | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上 |
| (3) | 夜間大廈樓頂上的紅色燈光 |
| (4) | 夜間腳踏車上反光貼紙的反光 |
| | |
| 詳解: | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上為彩度對比，其他選項為明度對比，。 |
| (2) | 56.下列有關於對比的敘述，下列何者較不正確？ (第5章:色彩對比-42) |
| (1) | 是許多整齊的暗色小方格上，隔以明色線條時，會在白色線條交叉處，感覺到暗色陰影的存在，這是邊緣對比的現象 |
| (2) | 「明度對比」是配色中效果最強的 |
| (3) | 明度對比比彩度對比效果強3-4 倍 |
| (4) | 將黃綠色放置在黃色背景中，黃綠色會有偏綠效果，這是屬於「色相對比」 |
| | |
| 詳解: | 「補色對比」是配色中效果最強的。 |
| (2) | 57.關於色彩對比之敘述，下列何者不正確？（98 年四技二專） (第5章:色彩對比-43) |
| (1) | 當相鄰兩個色彩並置時，會產生「同時對比」效果，如果相鄰兩色非常接近，有可能會產生滲色現象 |
| (2) | 兩個不同彩度的顏色並置產生「同時對比」後，彩度高的顏色之彩度會降低，彩度低的顏色之彩度會提高 |
| (3) | 兩個顏色愈接近補色對，「繼續對比」所產生之「陰性殘像」現象會較明顯 |
| (4) | 兩個顏色之「繼續對比」效果，一般而言明度與彩度所產生之「陰性殘像」比色相所產生之「陰性殘像」弱 |
| | |
| 詳解: | 彩度同時對比會產生「強者愈強，弱者愈弱」的對比現象，故兩色對比後，高彩度色彩彩度會愈高，低彩度色彩彩度會愈低。 |
| (4) | 58.一個小色塊若位於一個大色塊中央，參見圖(一)，圖地間的對比會使小色塊的色彩位移，其位移狀況以下何者正確？ (第5章:色彩對比-44) |
| (1) | 灰色塊在黑背景中比在白背景中灰暗 （99 年四技二專） |
| (2) | 黃綠色塊在黃背景中比在綠背景中偏黃 |
| (3) | 深藍色塊在淺灰背景中比在黑背景中明亮 |
| (4) | 艷紅色塊在淡紫背景中比在艷紫背景中更鮮艷 |
| | |
| 詳解: | 灰色塊在黑背景中比在白背景中顯得明亮。黃綠色塊在黃背景中比在綠背景中偏綠。深藍色塊在淺灰背景中比在黑背景中偏暗。 |
| (4) | 59.關於色彩明度對比的現象，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第5章:色彩對比-46) |
| (1) | 明度對比的強度比彩度對比的強度大很多，因此對配色效果的影響較彩度對比大 |
| (2) | 明度不同的兩色並置，會產生「明者更亮，暗者更暗」的對比效應 |
| (3) | 黑棋盤上白格線之十字交點，由於明度對比產生邊緣色滲現象，會出現閃爍的灰點 |
| (4) | 高明度對比的圖文格外清晰，容易閱讀，眼睛較不會疲勞 |
| | |
| 詳解: | 對比越大越刺眼，對比越小越不容易閱讀，建議適中對眼睛負擔較小。 |
| (2) | 60.白天從電影院出來時，頓時感覺到特別的明亮是屬於何種對比？（88 南夜） (第5章:色彩對比-62) |
| (1) | 同時對比 |
| (2) | 繼續對比 |
| (3) | 邊緣對比 |
| (4) | 補色對比 |
| | |
| (2) | 61.曾有藝術家運用色彩明度對比的方式表現出空間的錯覺感，又被稱為視網膜藝術 ( Retinal Art ) ，請問這樣的藝術表現手法，屬於下列何者？ （106四技二專 ） (第5章:色彩對比-71) |
| (1) | 普普藝術 ( POP Art ) |
| (2) | 歐普藝術 ( OP Art ) |
| (3) | 超現實主義 ( Surrealism ) |
| (4) | 表現主義 ( Expressionism ) |
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| 詳解: | 歐普藝術(OP Art)，代表藝術家瓦薩雷利。 |
| (1) | 62.下列何組搭配有較高的明視度？ （83 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-9) |
| (1) | 黑底黃線 |
| (2) | 黑底白線 |
| (3) | 白底紅線 |
| (4) | 白底綠線 |
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| (2) | 63.有關色彩的心理感覺，以下的敘述何者是錯誤的？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-24) |
| (1) | 暖色較重，具膨脹性 |
| (2) | 寒色較輕，具前進性 |
| (3) | 暖色給人開朗、溫馨的感覺 |
| (4) | 寒色給人堅硬、收斂的感覺 |
| | |
| (2) | 64.影響色彩輕重最主要的屬性是？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-28) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 濃度 |
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| (3) | 65.某一新開幕商家的櫥窗之一為兒童玩具展示，應該使用何種色彩較能吸引兒童（小學生）的注意和喜愛： (第6章:色彩的心理感覺-37) |
| (1) | 大量使用pale tone 色彩，再加上鮮紅色為重點色 |
| (2) | 大量使用黑、白，再加上褐色系為搭配色 |
| (3) | 使用紅、黃、藍、綠等純色為主調色 |
| (4) | 大面積用dull tone，再加上鮮綠色為強調色 （91 二技設概專一） |
| | |
| 詳解: | 兒童色彩喜好較偏於多色相、高彩度、高明度的色彩。 |
| (1) | 66.下列有關中國傳統色彩的敘述，何者正確？（95 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-51) |
| (1) | 五行中的「水」，以黑色表示 |
| (2) | 國劇臉譜中，黃色代表年紀大而血氣衰弱 |
| (3) | 南方以青色表示，北方則以白色表示 |
| (4) | 六彩為青、赤、黃、黑、白、玄 |
| | |
| 詳解: | 國劇臉譜中，粉紅色是代表年紀大而血氣衰弱。南方以紅色表示，北方以黑色表示 |
| (3) | 67.國內工業安全用色中，「橙色」的涵義為何？（103四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-53) |
| (1) | 消防、禁止 |
| (2) | 注意、警告危險 |
| (3) | 警戒、施工 |
| (4) | 指示、小心 |
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| 詳解: | 消防、禁止 （紅色），注意、警告危險（黃色），指示、小心（藍色）。 |
| (4) | 68.有關色彩的「感覺效應」敘述，下列何者正確？（96 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-57) |
| (1) | 藍、綠、紫等亮麗的純色，容易引起觀者的興奮感覺，稱為「興奮色」 |
| (2) | 暖色有前進的視覺效果，稱為「前進色」，暖色的室內配色可使空間產生寬敞感覺 |
| (3) | 色彩的輕重感主要受到明度高低影響，白、黃等明度高顏色，容易產生較重感覺 |
| (4) | 色彩的華麗或樸素感覺並非取決於明度的高低，而主要是受到彩度高低的影響 |
| | |
| 詳解: | 藍、綠、紫應偏於沉靜色。室內空間若要產生寬敞的感覺應使用寒色。白、黃等明度高的色彩帶有較輕盈的感覺。 |
| (1) | 69.生活上應用到色彩感覺的情形中，下列判斷何者正確？（99 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-66) |
| (1) | 禪修的場所可採用原木色與低彩度的濁色，來營造穩定和沈靜感 |
| (2) | 深褐色的行李箱看起來比白色的行李箱輕 |
| (3) | 以綠為主色裝潢的房間，比以紅為主色讓人更覺溫暖 |
| (4) | 藍色是前進色，因此藍的車最容易被追撞 |
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| 詳解: | 深褐色的行李箱看起來比白色的行李箱重。紅色為暖色，綠色為中間色，紅色會比綠色感到溫暖。藍色是後進色。 |
| (2) | 70.根據美國 PPG 工業集團 ( PPG Industries ) 的統計顯示，2015 年全球最受歡迎的汽車色彩為白色。有關白色汽車的色彩感覺，下列何者不正確？（105四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-87) |
| (1) | 白色的明度高具有擴散性，讓白色車體看起來比較大 |
| (2) | 白色的注目性最高，比較容易引起注意 |
| (3) | 白色會反射大部份的光線，比其他的色彩較不吸熱 |
| (4) | 白色的明度高，其色彩重量感會比較輕盈 |
| | |
| 詳解: | 注目性最高的色彩為紅色，無彩色色彩的注目性會比有彩色來得低。 |
| (3) | 71.下列何者顏色感覺較寒冷？（83 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-88) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 藍色 |
| (4) | 橙色 |
| | |
| (2) | 72.色彩三要素中，什麼最能影響色彩的輕重感？ （84 日聯） (第6章:色彩的心理感覺-90) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 以上皆非 |
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| (2) | 73.顏色和性格的關係應用在戲劇上，其中表示「赤膽忠心，忠勇耿直」的人，其臉譜的顏色大都是？（86 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-104) |
| (1) | 綠色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 白色 |
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| (1) | 74.某一新開幕商家，擬塑造出「現代摩登」（Modern）的意象，其室內色彩應該如何配置，較能達成目的？ （91 二技設概專一） (第7章:配色與調和-13) |
| (1) | 主調為無彩色，搭配色為vivid blue、deep blue |
| (2) | 主調為pink，搭配色為vivid red、light yellow |
| (3) | 主調為pale green，搭配色為dark brown、vivid orange |
| (4) | 主調為light violet，搭配色為grayish blue、light orange |
| | |
| (2) | 75.以色調為主的配色，下列敘述何者錯誤？（95 四技專一） (第7章:配色與調和-20) |
| (1) | 對比色調配色，是以明度、彩度差異都很大的色彩來配色 |
| (2) | 同一色調配色，是以明度、彩度均相似的色彩來配色 |
| (3) | 類似色調配色，是以明度相似、彩度感覺類似的色彩來配色 |
| (4) | 以色調為主的配色，是利用明度、彩度上有共通性的色彩來進行配色 |
| | |
| (4) | 76.根據曼賽爾 ( Munsell ) 表色系，5P 4 / 2、5P 4 / 4、5P 4 / 6、5P 4 / 8、5P 4 / 10、5P 4 / 12等六色組合，是下列何種漸變？ （105四技二專） (第7章:配色與調和-46) |
| (1) | 色相漸變 |
| (2) | 明度漸變 |
| (3) | 色調漸變 |
| (4) | 彩度漸變 |
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| 詳解: | 彩度依序為2、4、6、8、10、12 循序變化。 |
| (3) | 77.如圖(一)所示是「十字形語言形象尺度表」，圖中有甲、乙、丙、丁四區，試問哪一區較可表現出「寒冬、冷酷、樸實」等色彩意象？ (第8章:色彩學計畫-16) |
| (1) | 甲區 |
| (2) | 乙區 |
| (3) | 丙區 |
| (4) | 丁區 |
| | |
| (1) | 78.關於企業識別系統的標準色設計原則，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第8章:色彩學計畫-18) |
| (1) | 標準色限為單色，其餘均為建議色彩，並非標準色 |
| (2) | 依據企業或產品的屬性而設定 |
| (3) | 設定在不同狀況下的配色運用方式 |
| (4) | 標示色票與表色數據作為色彩複製的標準 |
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| 詳解: | 標準色不限定為單色。 |
| (3) | 79.意象測定常用的語意（義）分析法（SD 法）是誰創始的？ （90 二技設概專一） (第8章:色彩學計畫-28) |
| (1) | 哥德（Gothic） |
| (2) | 康丁斯基（Kandinsky） |
| (3) | 奧斯古（Osgood） |
| (4) | 汪德（Wundt） |
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| (4) | 80.如果想瞭解消費者對飲料包裝色彩之感情效果，以下四種調查方法何者不適用？（92 四技專一） (第8章:色彩學計畫-29) |
| (1) | 採用語意差異法，請消費者選擇飲料包裝色彩在他們心中的色彩意象及其強度 |
| (2) | 進行聯想檢查法，請消費者針對最暢銷的幾種包裝色彩，寫出聯想到的感覺 |
| (3) | 使用順位法，請消費者寫出對多種包裝色彩的喜好順序 |
| (4) | 採取連續刺激法，請消費者在一定時間內連續看多種色彩來調查記憶度 |
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| 詳解: | 想了解消費者對飲料包裝色彩感情效果應以感情效果測驗為主 。 |
