| (3) | 1.CIE 的中文名稱為：（84 南夜） (第1章:認識色彩-10) |
| (1) | 國際形象協會 |
| (2) | 國際平面設計協會 |
| (3) | 國際照明委員會 |
| (4) | 國際色彩流通協會 |
| | |
| 詳解: | 請參閱標準光源章節。 |
| (1) | 2.以紅色光線，照射攤販上賣的綠色番石榴，番石榴會呈現何種顏色？（85 保甄） (第1章:認識色彩-12) |
| (1) | 暗褐色 |
| (2) | 鮮綠色 |
| (3) | 藍綠色 |
| (4) | 黃綠色 |
| | |
| 詳解: | 因紅色和綠色互為補色。 |
| (1) | 3.色盲最多的是？ （85 南夜） (第1章:認識色彩-15) |
| (1) | 紅綠色盲 |
| (2) | 青黃色盲 |
| (3) | 紅黃色盲 |
| (4) | 青綠色盲 |
| | |
| (1) | 4.利用日光燈的照明，下列敘述何者不正確？（86 保甄） (第1章:認識色彩-18) |
| (1) | 青色系統的物體，彩度會降低 |
| (2) | 女性的口紅和皮膚看起來覺得比在自然光下青冷 |
| (3) | 暖色系統的商品顯得暗濁 |
| (4) | 對販賣肉類的商品不利 |
| | |
| (2) | 5.「暗適應」是由哪兩種細胞轉換的過程？（88 推甄） (第1章:認識色彩-28) |
| (1) | 圓狀細胞換成柱狀細胞 |
| (2) | 錐狀細胞換成柱狀細胞 |
| (3) | 錐狀細胞換成圓狀細胞 |
| (4) | 柱狀細胞換成錐狀細胞 |
| | |
| 詳解: | 暗適應眼睛是由感知色彩轉為感知明暗。 |
| (1) | 6.下列何者波長最長？ （89 推甄） (第1章:認識色彩-34) |
| (1) | 無線電波 |
| (2) | 紅外線 |
| (3) | 紫外線 |
| (4) | X 光線 |
| | |
| 詳解: | 請參閱可視光與不可視光章節。 |
| (3) | 7.下列對於視覺現象的描述，何者為「色彩的心理恆常性」（Color Constancy）之正確現象？(91 四技專一) (第1章:認識色彩-44) |
| (1) | 進入一個非常暗的地方，要過約3－5 分鐘才能看得清楚 |
| (2) | 直視紅色的卡片約30 秒，當卡片移開後，會產生綠色的殘像 |
| (3) | 在黃色燈光下，雖然白紙已受影響而成為黃色，我們仍覺得是白紙 |
| (4) | 我們在感覺色彩時，除了視覺外，不會受到記憶和經驗的影響 |
| | |
| 詳解: | 進入一個非常暗的地方，要過約3－5 分鐘才能看得清楚此現象稱之為「暗適應」。直視紅色的卡片約30 秒，當卡片移開後，會產生綠色的殘像此現象稱之為「負殘像」。感受色彩時，會受到記憶和經驗的影響。 |
| (2) | 8.中世紀教堂窗上的彩色鑲嵌玻璃，色彩配置相當瑰麗，在其所使用的色彩中，何者在傍晚光線極弱時最容易被視覺感知？ （93 二技設概專一） (第1章:認識色彩-48) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 青色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 綠色 |
| | |
| 詳解: | 因接近傍晚時刻藍色色彩視感度比較其他色彩高，所以容易被視覺感知，而此現象又稱為「薄暮現象」。 |
| (3) | 9.有關「光與色彩關係」的敘述，下列何者正確？ （96 四技專一） (第1章:認識色彩-65) |
| (1) | 色彩和光的波長振幅有關，振幅愈小，色光愈亮；振幅愈大，色光愈暗 |
| (2) | 人類眼睛可見色光的波長，應是介於4000 mμ 與7000 mμ 之間 |
| (3) | 光譜是一個連續性的色帶，各色光所分布的範圍並不完全均等 |
| (4) | 紅外線的波長小於紫外線，兩者皆屬於人肉眼無法辨識的光線 |
| | |
| (3) | 10.有關生活中一些現象的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第1章:認識色彩-67) |
| (1) | 從鏡子看到影像屬於「變化反射」 |
| (2) | 光線通過平面透明玻璃屬於「分解通過」 |
| (3) | 油浮在水面上所呈現的色彩屬於「干涉反射」 |
| (4) | 樹葉葉面所呈現的色彩屬於「完全反射」 |
| | |
| 詳解: | 從鏡子看到影像屬於「鏡面反射」。光線通過平面透明玻璃屬於「透過色」。樹葉葉面所呈現的色彩屬於「表面色」。 |
| (4) | 11.關於眼睛構造與視覺機能之敘述，下列何者正確？（98 年四技二專） (第1章:認識色彩-79) |
| (1) | 眼睛之視網膜含感受明暗之錐狀細胞以及感受紅、綠、藍三色之柱狀細胞 |
| (2) | 色盲形成的原因，是因為人之菱形細胞中感色細胞產生病變 |
| (3) | 柱狀細胞集中於眼睛中心窩處，錐狀細胞則平均分佈於眼睛之視網膜上 |
| (4) | 眼睛構造如以一部相機比喻，瞳孔功能如光圈，水晶體功能如凸透鏡 |
| | |
| 詳解: | 感受明暗為「柱狀細胞」，感受色彩為「錐狀細胞」。色盲的形成原因是因為「錐狀細胞」產生病變。「錐狀細胞」集中於中心窩附近，「柱狀細胞」則分布較廣。 |
| (2) | 12.「光」是電磁波的一種，其物理性質決定於「振幅」和「波長」，下列敘述何者正確？（103四技二專） (第1章:認識色彩-93) |
| (1) | 振幅越小，越明亮 |
| (2) | 振幅越大，越明亮 |
| (3) | 波長越短，其色相偏紅 |
| (4) | 波長越長，其色相偏紫 |
| | |
| 詳解: | 振幅決定明度，振幅越大，越顯明亮。 |
| (2) | 13.關於人體眼球視網膜上視覺細胞之敘述，下列何者正確？（104四技二專） (第1章:認識色彩-97) |
| (1) | 盲點只有柱狀細胞而完全沒有錐狀細胞 |
| (2) | 錐狀細胞多數集中在視網膜的中心窩部分 |
| (3) | 盲點只有錐狀細胞而完全沒有柱狀細胞 |
| (4) | 錐狀細胞的數目較柱狀細胞的數目為多 |
| | |
| 詳解: | 盲點沒有感光細胞，不能感應到光線(錐狀細胞及柱狀細胞)，故稱為盲點。 |
| (2) | 14.以下何者為人工光源？（81 南夜） (第1章:認識色彩-100) |
| (1) | 太陽 |
| (2) | 蠟燭 |
| (3) | 流星 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| (3) | 15.根據調查，車廂或休息室為了能獲得休息及心情調適，下列布置的色彩何者較為合適？ (第2章:色彩觀察與體驗-15) |
| (1) | 紅色系 |
| (2) | 黃色系 |
| (3) | 綠色系 |
| (4) | 黑白灰色系 |
| | |
| 詳解: | 綠色系較能舒緩眼睛疲勞效果。 |
| (3) | 16.下列哪一色與白色混合後，明度階段變化最少的是？ （81 日聯） (第3章:色彩體系-4) |
| (1) | 綠 |
| (2) | 紅 |
| (3) | 黃 |
| (4) | 藍 |
| | |
| 詳解: | 黃色明度最高，故加白後明度變化最少。 |
| (3) | 17.曼賽爾（Munsell）色立體的外型呈？ （86 日聯） (第3章:色彩體系-24) |
| (1) | 雙重圓錐形 |
| (2) | 卵形 |
| (3) | 不規則形 |
| (4) | 金字塔形 |
| | |
| (4) | 18.日本色研配色體系（P.C.C.S）的表色法中13-15-4 之色彩記錄中的4 表示？ （88 保甄） (第3章:色彩體系-35) |
| (1) | 色調 |
| (2) | 色相 |
| (3) | 明度 |
| (4) | 彩度 |
| | |
| (2) | 19.在圖色調（tone）區分圖中，何者是正確的？ （91 二技設概專一） (第3章:色彩體系-55) |
| (1) | 1.vivid 2.black 3.white |
| (2) | 1.vivid 2.white3.black |
| (3) | 1.white 2.vivid 3.black |
| (4) | 1.black2.vivid 3.white |
| | |
| (1) | 20.曼塞爾表色體系5R 4/8 的紅色和5YR 6/7 的橙色相互比較，前者比後者：（91 四技商設專一） (第3章:色彩體系-60) |
| (1) | 明度低，彩度高 |
| (2) | 明度高，彩度低 |
| (3) | 明度相等，彩度低 |
| (4) | 彩度相等，明度低 |
| | |
| (2) | 21.奧斯華德（Ostwald）色彩表色體系中，8 pa 中之純色量為下列何者？ 〈參考表資料〉（94 二技視傳） (第3章:色彩體系-75) |
| (1) | 2 |
| (2) | 85.5 |
| (3) | 92 |
| (4) | 100 |
| | |
| 詳解: | 8pa：3.5+11=14.5 純色量F=100-14.5=85.5。 |
| (2) | 22.下列有關色彩表色系的敘述，何者不正確？ （95 二技設概專一） (第3章:色彩體系-79) |
| (1) | 伊登（Itten）表色系由12 色相環所構成 |
| (2) | 國際通用的色彩體系係以奧斯華德（Ostwald）色立體修正而得 |
| (3) | 日本色彩研究所表色系（P.C.C.S）最大特色在加入色調（tone）來表色 |
| (4) | 曼塞爾（Munsell）表色系可做為業界色彩管理之用 |
| | |
| 詳解: | 國際通用色彩體系是曼塞爾色立體修正而來。 |
| (4) | 23.下列有關CIE 體系之敘述，何者錯誤？（95 四技專一） (第3章:色彩體系-82) |
| (1) | 以色光混色為基礎，運用光學儀器來測定色彩 |
| (2) | 以色光三原色為準，設定三種X、Y、Z 的刺激值 |
| (3) | 其XYZ 刺激值，是由RGB 體系的數值換算而成 |
| (4) | 由於X 至Z 階段的色度之彩度為10，所以色彩的彩度以Y 值表示 |
| | |
| (1) | 24.有關各種「色彩體系」的敘述，下列何者正確？（96 四技專一） (第3章:色彩體系-84) |
| (1) | 奧斯華德（Ostwald）色彩體系的8pa 中，由p 與a 可計算出其彩度 |
| (2) | 伊登（Itten）色彩體系是以色光混合特性為依據，以12 階段表示其明度 |
| (3) | 日本色研色彩體系（P.C.C.S.）的20－14－6 中，14 是表示其彩度 |
| (4) | 曼塞爾（Munsell）色彩體系的5B 4/8 中，8 是表示其明度 |
| | |
| 詳解: | 伊登體系是以色料混合特性為依據，明度共7 階。日本色研色彩體系（P.C.C.S.）的20－14－6 中，14 是表示「明度」。 |
| (1) | 25.「黃小姐穿著帶有細桃色碎花圖案的孔雀綠洋裝，顯得更為年輕漂亮」，上述的「桃色」及「孔雀綠」是用以表達顏色的何種名稱？（96 四技專一） (第3章:色彩體系-90) |
| (1) | 固有色名 |
| (2) | 流行色名 |
| (3) | 系統色名 |
| (4) | 基本色名 |
| | |
| (3) | 26.下列有關「A 色：40%純綠＋60%白」的敘述，何者正確？（97 二技設概專一） (第3章:色彩體系-93) |
| (1) | A 色較純綠明度低 |
| (2) | A 色較純綠彩度高 |
| (3) | 無法單獨判斷A色本身的彩度高低 |
| (4) | A 色是個無色相的顏色 |
| | |
| 詳解: | 因題目無法判斷A 色之色相，故兩色並無法比較。 |
| (3) | 27.以50 50-B80G 表色法表示之色彩， 屬於那種表色色彩體系？ （98 年四技二專） (第3章:色彩體系-103) |
| (1) | Munsell |
| (2) | Ostwald |
| (3) | NCS |
| (4) | CIE |
| | |
| 詳解: | 曼塞爾表色法為H V/C。奧斯華德表色法H V C 舉例為8pa。CIE 表色法為Y、x、y。 |
| (1) | 28.下列何者全部採用赫林 (E . Hering) 的四原色學說所建構的色彩體系？（104四技二專） (第3章:色彩體系-117) |
| (1) | CIE Lab 體系、自然色彩體系 (NCS) 、奧斯華德（Ostwald）色彩體系 |
| (2) | 曼塞爾 (Munsell) 體系、奧斯華德（Ostwald）色彩體系、自然色彩體系 (NCS) |
| (3) | 伊登 (Itten) 表色體系、曼塞爾 (Munsell) 體系、奧斯華德 （Ostwald）色彩體系 |
| (4) | 奧斯華德 （Ostwald） 色彩體系、PCCS 色彩體系、曼塞爾 (Munsell) 體系 |
| | |
| 詳解: | 曼賽爾採用心理五原色，伊登採用色料三原色。 |
| (2) | 29.有關色彩體系中色立體的敘述，下列何者正確？（105四技二專） (第3章:色彩體系-121) |
| (1) | 奧斯華德 ( Ostwald ) 表色系的明度分成 9 個階段，由白到黑的順序為 9.5 到 1.0，彩度分成 9 個階段，色立體呈現蛋形 |
| (2) | 曼賽爾 ( Munsell ) 表色系的明度分成 11 個階段，由白到黑的順序為 N 10 到 N 0，彩度分成 14 個階段，色立體呈現不規則，類似樹形 |
| (3) | PCCS 表色系的明度分成 8 個階段，由白到黑的順序為 a 到 p，再以明度階段為中心軸形成正三角形，色立體呈現菱形珠子的形狀 |
| (4) | NCS表色系的色立體以藍 － 綠、紅 － 黃、黑 － 白等基本色為三個座標軸，呈現不對稱的斜橢圓形 |
| | |
| 詳解: | PCCS表色系的明度分成 9 個階段，由白到黑的順序為 9.5 到 1.0，彩度分成 9 個階段，色立體呈現蛋形。奧斯華德表色系的明度分成 8 個階段，由白到黑的順序為 a 到 p，再以明度階段為中心軸形成正三角形，色立體呈現菱形珠子的形狀。NCS 表色系的色立體以紅－綠、藍－黃、黑－白等基本色為三個座標軸，呈現上下對稱的複圓錐體。 |
| (1) | 30.某純色若加同明度的灰色，其產生的變化是？（82 日聯） (第3章:色彩體系-126) |
| (1) | 明度不變，彩度降低 |
| (2) | 明度，彩度均降低 |
| (3) | 明度變低，彩度不變 |
| (4) | 明度，彩度均不變 |
| | |
| 詳解: | 純色加同明度，明度不變，彩度會降低。 |
| (4) | 31.色立體是屬於幾次元空間？（89 推甄） (第3章:色彩體系-129) |
| (1) | 異次元 |
| (2) | 一次元 |
| (3) | 二次元 |
| (4) | 三次元 |
| | |
| (2) | 32.以色光的原料混合，次數越多，其明度？ （80 南夜） (第4章色彩的原色與混色-2) |
| (1) | 不變 |
| (2) | 越高 |
| (3) | 越低 |
| (4) | 不一定 |
| | |
| (4) | 33.彩色印刷，演色表標色為C：60% M：100% Y：80% BL：10%接近於哪一色？（85 保甄） (第4章色彩的原色與混色-9) |
| (1) | 紫紅色 |
| (2) | 粉紅色 |
| (3) | 橙色 |
| (4) | 褐色 |
| | |
| (4) | 34.下列何者與「並置混合」的觀念無關？（85 保甄） (第4章色彩的原色與混色-10) |
| (1) | 電視映像 |
| (2) | 新印象派（Neo-Impressionism）的繪畫 |
| (3) | 紡織品 |
| (4) | 圖案平塗 |
| | |
| (3) | 35.下列何者不是色光三原色？（87 保甄） (第4章色彩的原色與混色-15) |
| (1) | 紅（Orange Red） |
| (2) | 綠（Green） |
| (3) | 黃（HanzaYellow） |
| (4) | 紫藍（Violet Blue） |
| | |
| (1) | 36.G(綠色光)、B(藍色光)色光三原色之吸收、反射原理選出正確者？ （88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-29) |
| (1) | C 印墨吸收R，反射G、B，G＋B＝C，故看到C 印墨 |
| (2) | C 印墨吸收G，反射R、B，R＋B＝C，故看到C 印墨 |
| (3) | C 印墨吸收B，反射R、G，R＋G＝C，故看到C 印墨 |
| (4) | C印墨吸收R、G、B，反射C，故看到C 印墨 |
| | |
| (3) | 37.一般平面廣告印刷中的所謂彩色印刷是以哪四色為主？（88 南夜） (第4章色彩的原色與混色-33) |
| (1) | 黃、綠、紅、黑 |
| (2) | 黃、綠、紫、黑 |
| (3) | 黃、藍、紅、黑 |
| (4) | 橙、藍、綠、黑 |
| | |
| (2) | 38.電腦螢幕形成彩色顯像的色彩是？（89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-39) |
| (1) | A、C、B |
| (2) | R、G、B |
| (3) | C、M、Y |
| (4) | H、S、V |
| | |
| (1) | 39.下列哪一組純色色光等量混合後，最接近白色？ （89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-40) |
| (1) | 紅綠藍 |
| (2) | 綠藍黃 |
| (3) | 紅黃藍 |
| (4) | 黃紅綠 |
| | |
| (1) | 40.新印象畫派畫家秀拉（G. Seurat）利用點描技法作畫，最主要的目的為何？（94 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-57) |
| (1) | 雖使用的是色料，但相鄰接的色彩不是真正的相互混合，可使其畫作的色彩始終保持較鮮明之效果 |
| (2) | 此種點狀的表現形式可使畫面之描繪更為細緻，並展現秀拉過人的毅力 |
| (3) | 利用點狀色料一層層重疊描繪，易使色彩相鄰之處自然融合，並產生厚重的視覺效果 |
| (4) | 是一種將中間混色原理應用於繪畫的表現方式，藉由色彩的層層重疊，以描繪出似透明水彩的效果 |
| | |
| (1) | 41.有關色彩混合的敘述，下列何者不正確？ （105四技二專） (第4章色彩的原色與混色-74) |
| (1) | 色光混合後，彩度會提高，明度會降低 |
| (2) | 彩色印刷是利用網點並置混合的原理 |
| (3) | 色光混合又稱加法混合、加算混合、正混合 |
| (4) | 旋轉混合是由反射色光連續混合成色 |
| | |
| 詳解: | 色光混合後明度會提高，彩度會降低。 |
| (3) | 42.關於色彩混合，以下敘述何者錯誤？（92 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-81) |
| (1) | 色光三原色的混合屬於加法混合 |
| (2) | 並置混合和旋轉混合都是不同色彩在視網膜上形成的混合 |
| (3) | 減法混合所得的新色彩看起來會比原來色彩明亮 |
| (4) | 印象派畫家秀拉的點描作品係利用並置混合的原理畫成 |
| | |
| (3) | 43.「邊緣對比」也可稱為？（88 推甄） (第5章:色彩對比-13) |
| (1) | 色調對比 |
| (2) | 色相對比 |
| (3) | 明度對比 |
| (4) | 彩度對比 |
| | |
| (2) | 44.在一牆面分別刷上藍色、橙色油漆，下列「藍色：橙色」塗布比例，何者最能在視覺心理上表現平衡的面積比？（89 推甄） (第5章:色彩對比-16) |
| (1) | 0.042361111 |
| (2) | 0.084027778 |
| (3) | 0.04375 |
| (4) | 0.167361111 |
| | |
| (2) | 45.將同明度的灰色分別放置在白底與黑底上時，會產生白底上的灰較暗，而黑底上的灰較亮，此種情形稱為？ （89 推甄） (第5章:色彩對比-17) |
| (1) | 彩度對比 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| (4) | 繼續對比 |
| | |
| (1) | 46.「面積對比」是指色彩並置時，為求各色間的對比有均衡感，需調整色彩面積的大小比例。若要得到均衡的面積對比，下列色彩面積大小與色彩三要素的關係，何者較易有均衡感？（94 二技設概專一） (第5章:色彩對比-30) |
| (1) | 面積與彩度成反比 |
| (2) | 面積與明度成正比 |
| (3) | 面積與色相成反比 |
| (4) | 面積與色相成正比 |
| | |
| (2) | 47.為了使兩種互補色達到調和的效果，下列何種方法不正確？ (第5章:色彩對比-35) |
| (1) | 在兩色之間加入黑色或白色線條 （94 二技視傳） |
| (2) | 同時增加兩色的彩度 |
| (3) | 降低某一色的明度 |
| (4) | 改變色彩面積比關係 |
| | |
| 詳解: | 應降低其一色彩之彩度。 |
| (3) | 48.在一面牆上分別刷上黃色及紫色之水泥漆，以面積對比而言，下列何者可保有較均衡的面積比例？ （95 四技專一） (第5章:色彩對比-36) |
| (1) | 黃：紫＝1：1 |
| (2) | 黃：紫＝1：2 |
| (3) | 黃：紫＝1：3 |
| (4) | 黃：紫＝1：4 |
| | |
| (2) | 49.下列哪一種現象是利用補色對比產生？ （105四技二專） (第5章:色彩對比-54) |
| (1) | 赫曼方格 |
| (2) | 色陰現象 |
| (3) | 邊緣對比 |
| (4) | 圖地反轉 |
| | |
| 詳解: | 赫曼方格、邊緣對比、圖地反轉皆屬於明度對比效果。 |
| (1) | 50.有關同時對比(Simultaneous Contrast)，下列何者正確？ （105四技二專） (第5章:色彩對比-55) |
| (1) | 紅花襯著綠葉是屬於同時對比的現象 |
| (2) | 同時對比不包含明度與彩度對比 |
| (3) | 褪色現象 ( Chromatic dimming phenomenon ) 是屬於同時對比的現象 |
| (4) | 由德國化學家奧圖倫格 ( P. Otto Runge ) 最先建構同時對比理論 |
| | |
| 詳解: | 同時對比包含明度與彩度對比。褪色現象(Chromatic dimming phenomenon)是屬於繼續對比的現象。奧圖倫格(P.Otto Runge) 為最先構想出球狀色彩立體空間者。 |
| (2) | 51.曾有藝術家運用色彩明度對比的方式表現出空間的錯覺感，又被稱為視網膜藝術 ( Retinal Art ) ，請問這樣的藝術表現手法，屬於下列何者？ （106四技二專 ） (第5章:色彩對比-71) |
| (1) | 普普藝術 ( POP Art ) |
| (2) | 歐普藝術 ( OP Art ) |
| (3) | 超現實主義 ( Surrealism ) |
| (4) | 表現主義 ( Expressionism ) |
| | |
| 詳解: | 歐普藝術(OP Art)，代表藝術家瓦薩雷利。 |
| (4) | 52.周禮記載「以玄璜禮北方」，玄還指什麼色？（83 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-6) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 黃色 |
| (3) | 紅色 |
| (4) | 黑色 |
| | |
| (2) | 53.我國國旗「青天白日滿地紅」象徵什麼？ （84 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-10) |
| (1) | 黃花岡與七十二烈士 |
| (2) | 自由、平等、博愛 |
| (3) | 民族、民權、民生 |
| (4) | 理智、光明、熱情 |
| | |
| (4) | 54.寒色系的色彩通常會產生下列何種感覺？（84 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-11) |
| (1) | 膨脹 |
| (2) | 前進 |
| (3) | 放大 |
| (4) | 後退 |
| | |
| (4) | 55.五色也叫正色，亦用來代表方位，請問日落的西方以哪種顏色為代表？（84 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-12) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 青色 |
| (4) | 白色 |
| | |
| (1) | 56.在一套乳白色牆面的客廳，分別擺上一套藍色沙發與一套相同款式的紅色沙發，則在視覺上何者所營造的空間感覺較寬敞？（87 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-20) |
| (1) | 前者 |
| (2) | 後者 |
| (3) | 相同 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| (2) | 57.單就色相而言，下列哪一中單色光的視認性最高？（88 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-22) |
| (1) | 黃色光Y |
| (2) | 紅色光R |
| (3) | 藍色光B |
| (4) | 綠色光G |
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| (4) | 58.藍色是危險工作場所中安全色彩標示項目之一，其代表的意義為？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-26) |
| (1) | 應小心操作 |
| (2) | 禁止、危險 |
| (3) | 安全、衛生 |
| (4) | 方向、通路 |
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| (2) | 59.下列何者是影響色彩「輕重感覺」的最主要因素？ （90 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-32) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 飽和度 |
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| (3) | 60.等面積的顏色在心理感受上，下列何者覺得最具重量感？（92 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-43) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 藍色 |
| (3) | 黑色 |
| (4) | 白色 |
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| (2) | 61.藍色車被追撞而出車禍的情況，多於其它顏色車子的原因為： （92 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-45) |
| (1) | 藍色波長較長，折射率較小，投影於視網膜後方，水晶體遂變厚提高折射率，以便聚焦於視網膜上，致使車子影像被放大，駕駛因此受到驚嚇，而造成追撞 |
| (2) | 藍色波長較短，折射率較大，投影於視網膜前方，水晶體遂變薄調降折射率，以便聚焦於視網膜上，致使影像被縮小，駕駛因此誤判距離前車很遠，而造成追撞 |
| (3) | 藍色波長較長，折射率較大，成像於視網膜後方，是後退色，因此車子變小，不易看清楚，所以較常被追撞 |
| (4) | 藍色波長較短，折射率較小，成像於視網膜前方，是前進色，車子影像被放大，後車駕駛看了容易受到驚嚇，因此較常追撞到藍色車 |
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| (2) | 62.下列關於色彩心理感覺的敘述，何者錯誤？（94 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-47) |
| (1) | 明度愈高，感覺愈膨脹；明度愈低，感覺愈收縮 |
| (2) | 彩度愈高，感覺愈重；彩度愈低，感覺愈輕 |
| (3) | 興奮色為明度高、彩度高；沉靜色為明度低、彩度低 |
| (4) | 柔和色為明度高、彩度低；堅硬色為明度低、彩度高 |
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| (3) | 63.關於色彩感覺,下列敘述何者不正確? （101年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-73) |
| (1) | 紅、橙、黃等溫暖色屬於膨脹色 |
| (2) | 綠、藍 、紫藍等寒冷色屬於收縮色 |
| (3) | 前進色具有收縮性 |
| (4) | 後退色看起來感覺比實際小 |
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| 詳解: | 前進色具有膨脹感。 |
| (4) | 64.關於「白、紅」兩色之共同「色彩心理感覺」的敘述，下列何者最正確？（104四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-84) |
| (1) | 溫暖的感覺 |
| (2) | 收縮的感覺 |
| (3) | 沉重的感覺 |
| (4) | 前進的感覺 |
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| 詳解: | 白、紅為前進色。 |
| (3) | 65.下列配色中，明視度最高的配色為？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-92) |
| (1) | 紅色與綠色 |
| (2) | 黃色與橙色 |
| (3) | 黑色與黃色 |
| (4) | 青色與綠色 |
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| (3) | 66.我國古代以色彩來代表五個方位，其中代表東方的色彩為何？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-96) |
| (1) | 白 |
| (2) | 紅 |
| (3) | 青 |
| (4) | 黑 |
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| (2) | 67.顏色和性格的關係應用在戲劇上，其中表示「赤膽忠心，忠勇耿直」的人，其臉譜的顏色大都是？（86 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-104) |
| (1) | 綠色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 白色 |
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| (4) | 68.下列詩詞佳句中有關顏色之描述，何者屬於類似色相配色？（甲）「萬紫千紅總是春」（朱熹，春日）（乙）「言入黃花川，每逐青谿水。」（王維，青溪）（丙）「紅桃綠柳垂簷向（王維，洛陽女兒行）（丁）「綠樹村邊合，青山郭外斜。」（孟浩然，過故人莊） （90 專一） (第7章:配色與調和-11) |
| (1) | 甲乙 |
| (2) | 乙丙 |
| (3) | 丙丁 |
| (4) | 甲丁 |
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| 詳解: | (甲)類似色 (乙)對比色 (丙)互補色 (丁)類似色。 |
| (4) | 69.某一新開幕商家擬製作招牌，為求得最佳之視認性和最遠的視認距離，下列何種配色較為適當？（91 二技設概專一） (第7章:配色與調和-12) |
| (1) | 黑底青字 |
| (2) | 灰底綠字 |
| (3) | 紅底紫字 |
| (4) | 黃底黑字 |
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| (2) | 70.在配色時，若要調整紅色與綠色的互補對比，以減少其強烈衝突感覺的配色方法，則下列敘述何者不正確？（96 四技專一） (第7章:配色與調和-25) |
| (1) | 改變色彩的面積比例，使紅色與綠色產生面積大小不同的變化 |
| (2) | 同時增強色彩的彩度，利用鮮豔的高彩度來轉移在色相對比的注意 |
| (3) | 調整色彩的明度，利用明度調和以減緩兩者色相對比的衝突效果 |
| (4) | 在兩色之間加入黑、灰、白等無彩色以降低互補對比的衝突 |
| | |
| 詳解: | 應改變或降低另一色相之明度、彩度。 |
| (1) | 71.兩補色為得到調和效果，下列何種手法最不適當？ （97 四技專一） (第7章:配色與調和-29) |
| (1) | 同時增強兩補色的鮮艷程度，並加大鮮艷色的面積 |
| (2) | 降低其中一色的明度及彩度，藉以緩和對比的關係 |
| (3) | 在兩補色之間加入間隔色，如白、黑、金、銀等色 |
| (4) | 改變兩者面積大小關係，以面積對比求得色彩調和 |
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| 詳解: | 應降低另一色相之明度、彩度或改變兩色面積比，強色佔小面積，弱色佔大面積。 |
| (4) | 72.根據曼賽爾 ( Munsell ) 表色系，5P 4 / 2、5P 4 / 4、5P 4 / 6、5P 4 / 8、5P 4 / 10、5P 4 / 12等六色組合，是下列何種漸變？ （105四技二專） (第7章:配色與調和-46) |
| (1) | 色相漸變 |
| (2) | 明度漸變 |
| (3) | 色調漸變 |
| (4) | 彩度漸變 |
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| 詳解: | 彩度依序為2、4、6、8、10、12 循序變化。 |
| (3) | 73.若依Moon & Spencer 根據曼塞爾色相環的色彩調和論，圖中的哪些區域為不易調和的色相範圍，即所謂的曖昧（Ambiguity）區域？（93 二技設概專一） (第7章:配色與調和-47) |
| (1) | 甲、乙、辛、壬 |
| (2) | 乙、丙、庚、辛 |
| (3) | 甲、丙、庚、壬 |
| (4) | 乙、丁、戊、辛 |
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| (3) | 74.整個畫面的明度偏低明度，而最亮和最暗的明度差5 個階段以上時，我們稱為？ （87 日聯） (第7章:配色與調和-49) |
| (1) | 高長調 |
| (2) | 高短調 |
| (3) | 低長調 |
| (4) | 低短調 |
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| (4) | 75.詩詞中有關色彩之描述，下列何者屬於類似色相配色？ （96 二技設概專一） (第7章:配色與調和-53) |
| (1) | 「青鳥飛去銜紅巾」（杜甫，麗人行） |
| (2) | 「江南有丹橘，經冬猶綠林」（張九齡，感遇） |
| (3) | 「青山橫北郭，白水遶東城」（李白，送友人） |
| (4) | 「客路青山外，行舟綠水前」（王灣，次北固山下） |
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| (2) | 76.梵谷的「星月夜」（The Starry Night）名畫，以筆觸的旋轉，寒暖色及彩度的變化，產生動人的效果，係運用色彩配色的下列何種原則？（97 二技設概專一） (第7章:配色與調和-55) |
| (1) | 均衡 |
| (2) | 律動 |
| (3) | 強調 |
| (4) | 漸層 |
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| (4) | 77.以色彩左右價值的商品，稱為色彩商品，那麼下列何者最合乎這個條件？ （85 南夜） (第8章:色彩學計畫-3) |
| (1) | 汽車 |
| (2) | 電視機 |
| (3) | 燈飾 |
| (4) | 服裝 |
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| (4) | 78.國際性服飾是由誰來決定其流行色的角色？ （85 南夜） (第8章:色彩學計畫-4) |
| (1) | 公司的獨立立場 |
| (2) | 電視主播員 |
| (3) | 影歌星 |
| (4) | 科學化的，可信的色彩流行研究機構 |
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| (2) | 79.某廠商想了解消費者對其產品配色設計的評價，做了一個抽樣調查，請消費者針對該產品在8個色彩形象的表現上，以最差1分至最優10分加以評等。所採用的色彩形象語彙及其得分如下：堅固的8分、美觀的5分、柔軟的7分、安全的6分、實用的8分、新潮的2分、休閒的4分、輕盈的5分。請問下列圖表何者最適宜用來解析這些數據？ （100 年四技二專） (第8章:色彩學計畫-20) |
| (1) | 對比型語意色彩形象尺度表 ( 又稱SD Profile語意折線圖 ) |
| (2) | 多向型色彩形象尺度表 ( 又稱雷達圖 ) |
| (3) | 十字型語意色彩形象尺度表 |
| (4) | 色彩意象座標圖 |
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| 詳解: | 對比型需要有相對形容詞（例如美、醜），十字形則須兩組相對形容詞，本產品共設計了8個不同色彩形象表現，故適合多向型形象尺度表。 |
| (3) | 80.當產品的色彩傾向以「生活型態」為主時，請問該產品生命週期傾向在哪個發展階段？ （105四技二專） (第8章:色彩學計畫-26) |
| (1) | 巔峰期 |
| (2) | 安定期 |
| (3) | 成熟期 |
| (4) | 成長期 |
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| 詳解: | 巔峰期:概念形象色彩。安定期：色彩多樣化及系統化。成長期：原色調及鮮明色調。 |
