| (4) | 1.光源對物體色的顯色影響稱為： （83 保甄） (第1章:認識色彩-4) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 色覺恆常 |
| (3) | 色適應 |
| * | (4) | 演色性 |
| | |
| 詳解: | 請參閱演色性。 |
| (4) | 2.光波的波長高於780nm 時，所謂的：（84 保甄） (第1章:認識色彩-8) |
| (1) | 紫外線 |
| (2) | X 光 |
| (3) | 加瑪線 |
| * | (4) | 紅外線 |
| | |
| 詳解: | 光波的波長高於780nm 時為紅外線。 |
| (1) | 3.關於光與顏色的敘述，下列何者錯誤？（89 推甄） (第1章:認識色彩-33) |
| * | (1) | 本身會發光的物體所發出來的顏色，稱為「物體色」 |
| (2) | 蘋果表皮只反射紅色光線，吸收其他色光，讓人的眼睛得以看見紅蘋果，如此以反射某色光為主，稱為「表面色」 |
| (3) | 能讓光線穿透有色透明體所產生的色彩，稱為「透過色」 |
| (4) | 霓虹燈、鎢絲燈泡、水銀燈、螢火蟲皆屬於發光體 |
| | |
| 詳解: | 本身會發光的物體所發出來的顏色，稱為「光源色」。 |
| (4) | 4.眼睛所看到的檸檬，其「綠色」是？（89 推甄） (第1章:認識色彩-35) |
| (1) | 光源色 |
| (2) | 透過色 |
| (3) | 標準色 |
| * | (4) | 表面色 |
| | |
| 詳解: | 檸檬表面的綠色是屬於反射光，為吸收其他顏色反射綠色。 |
| (1) | 5.視覺上所謂的暗適應，下列何者不正確？（95 二技視傳） (第1章:認識色彩-57) |
| * | (1) | 由暗處進入明亮處所發生的適應現象 |
| (2) | 在暗適應的過程中，瞳孔放大，以吸收較多的光線 |
| (3) | 網膜上錐狀細胞的感光敏度增加，以暫時維持視覺功能 |
| (4) | 網膜上桿狀細胞的感光度迅速增高，取代錐狀細胞的作用 |
| | |
| (2) | 6.物體色受到不同的光源照射時會產生不同的色彩變化，但視覺上有時卻感覺其色彩不變，此稱之為：（97 二技設概專一） (第1章:認識色彩-74) |
| (1) | 色彩的暗適應 |
| * | (2) | 色彩的恆常性 |
| (3) | 色彩的嗜好度 |
| (4) | 色彩的立體性 |
| | |
| (2) | 7.以甲、乙兩波形來表示紅色光與藍色光，其波形如圖所示，下列敘述何者正確？ （104四技二專） (第1章:認識色彩-95) |
| (1) | 甲波形為紅色光、乙波形為藍色光 |
| * | (2) | 甲光波的明度高於乙光波的明度 |
| (3) | 甲光波的折射率小於乙光波的折射率 |
| (4) | 甲光波的波長較乙光波的波長長 |
| | |
| 詳解: | 甲光較短為藍色光，乙光為長為紅色光。甲光波長較短，折射率較大，乙光波長較長，折射率較小。甲光波的波長較乙光波的波長短。 |
| (3) | 8.下列有關色溫的敘述，何者不正確？ （106四技二專 ） (第1章:認識色彩-111) |
| (1) | 色溫低者偏紅色光，色溫高者偏藍色光 |
| (2) | 攝氏溫標與克式溫標的轉換公式為 K=oC+273.15 |
| * | (3) | 接近於 20 W 電燈泡光的色溫為 3770 K |
| (4) | D 65 是目前最具代表性的常用人工合成光源 |
| | |
| 詳解: | 20 W 電燈泡光的色溫約2500K，色光偏黃。 |
| (2) | 9.近年提倡環保節能減炭與環境美化趨勢概念，下列何者為非？ (第2章:色彩觀察與體驗-5) |
| (1) | 綠建築 |
| * | (2) | 多元文化發展 |
| (3) | 公民美學運動 |
| (4) | 社區總體營造 |
| | |
| 詳解: | 多元文化發展與環保節能減炭、環境美化趨勢較無直接相關。 |
| (1) | 10.下列何者不是城市實施色彩規劃後的功能？ (第2章:色彩觀察與體驗-6) |
| * | (1) | 提昇城市工業發展特性 |
| (2) | 美化市容 |
| (3) | 發展城市特性 |
| (4) | 促進都會行銷與觀光 |
| | |
| 詳解: | 城市實施色彩規劃主要目的為美化市容、發展城市特性、促進都會行銷與觀光。 |
| (1) | 11.變色龍身體的顏色會隨著棲息環境而改變，此現象是屬於下列何種生態色彩？（102四技二專） (第2章:色彩觀察與體驗-18) |
| * | (1) | 保護色 |
| (2) | 警戒色 |
| (3) | 求偶色 |
| (4) | 迷彩色 |
| | |
| 詳解: | 變色龍身體顏色會隨著棲息環境而改變，是屬於保護色。 |
| (4) | 12.有關「色彩知覺」的敘述，下列何者正確？ （96 四技專一） (第2章:色彩觀察與體驗-19) |
| (1) | 在大自然中有些動物為保護自己以免被天敵發現，會使自己身體顏色和棲息的環境相似，此種現象稱為「警戒色」 |
| (2) | 傍晚時打開室內的白熱燈泡，會覺得東西顏色偏黃，但過一段時間後，眼睛適應了燈光的照明，便不再感到色彩偏黃，此種現象稱為「色偏差」 |
| (3) | 某些有毒的菇類、菌類、昆蟲，通常會以鮮豔的色彩來警告其他動物不可掠食，此種現象稱為「保護色」 |
| * | (4) | 在陰暗房間裡的白色牆壁，其實是呈現了灰色，但我們仍會覺得它是白色的，此種現象稱為「色彩恆常性」 |
| | |
| 詳解: | 使自己身體顏色和棲息的環境相似，稱之為「保護色」。傍晚時打開室內的白熱燈泡，會覺得東西顏色偏黃，但過一段時間後，眼睛適應了燈光的照明，便不再感到色彩偏黃，此現象稱之為「色適應」。以鮮豔的色彩來警告其他動物不可掠食，稱之為「警戒色」。 |
| (1) | 13.使用HV/C 符號的是？（83 南夜） (第3章:色彩體系-10) |
| * | (1) | 曼賽爾表色法 |
| (2) | 奧斯華德表色法 |
| (3) | 日本色彩體系表色法 |
| (4) | 牛頓光譜 |
| | |
| 詳解: | 「H V/C」為曼賽爾表色法，PCCS 為「H-V-C」，奧斯華德為「色相-白量-黑量」 |
| (1) | 14.下列何種表現方式是屬於曼賽爾（Munsell）表色系之表現方式？（87 保甄） (第3章:色彩體系-27) |
| * | (1) | 5R4/6 |
| (2) | 2R-4,5-9s |
| (3) | C50 Y100 M60 |
| (4) | 5le |
| | |
| (1) | 15.在色相環上，位於直徑兩端的兩種顏色具有何種關係？ （88 推甄） (第3章:色彩體系-33) |
| * | (1) | 補色 |
| (2) | 演色 |
| (3) | 分色 |
| (4) | 混色 |
| | |
| (4) | 16.色相環中補色位置不在直徑兩端之色相環為？（88 北夜） (第3章:色彩體系-36) |
| (1) | 伊登（Itten）色相環 |
| (2) | 奧斯華德(Ostwald)色相環 |
| (3) | 曼賽爾（Munsell）色相環 |
| * | (4) | P.C.C.S 色相環 |
| | |
| (2) | 17.純色混入黑色後，所得的色稱為？（89 推甄） (第3章:色彩體系-41) |
| (1) | 淡色 |
| * | (2) | 暗色 |
| (3) | 明色 |
| (4) | 深色 |
| | |
| (3) | 18.以曼賽爾（Albert H. Munsell）表色法為例，下列何者明度最高？（89 推甄） (第3章:色彩體系-45) |
| (1) | 5R4/14 |
| (2) | 5Y7/12 |
| * | (3) | 5R8/4 |
| (4) | 10RP4/10 |
| | |
| (4) | 19.表色系色立體中各色彩排列方式形成「等純系列」、「等黑系列」、「等白系列」的是？（89 推甄） (第3章:色彩體系-46) |
| (1) | P.C.C.S 表色系 |
| (2) | DIN 表色系 |
| (3) | 伊登（Itten）表色系 |
| * | (4) | 奧斯華德(Ostwald)表色系 |
| | |
| (4) | 20.曼賽爾是哪一國的色票？ （89 推甄） (第3章:色彩體系-50) |
| (1) | 日本 |
| (2) | 英國 |
| (3) | 法國 |
| * | (4) | 美國 |
| | |
| (4) | 21.染色中Indigo 色素之色相為： （90 二技設概專一） (第3章:色彩體系-53) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 黃色 |
| * | (4) | 藍色 |
| | |
| (4) | 22.依曼塞爾（Munsell）表色體系的明度階，以明度2、明度4 及黑色搭配形成的色彩調子稱為：（91 四技商設專一） (第3章:色彩體系-59) |
| (1) | 高長調 |
| (2) | 低長調 |
| (3) | 高短調 |
| * | (4) | 低短調 |
| | |
| 詳解: | 明度2、4，黑色明度為0，三者差異3 皆以內，為短調。 |
| (3) | 23.下列何者表色系統是於1955 年由美國色彩協會與國家標準局共同修訂公告的？ （92 二技設概專一） (第3章:色彩體系-62) |
| (1) | Ostwald 表色系 |
| (2) | Munsell 表色系 |
| * | (3) | ISCC-NBS 表色系 |
| (4) | CIE 表色系 |
| | |
| (2) | 24.下列關於曼賽爾表色系（Munsell Color System）特性的敘述，何者錯誤？ （94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-69) |
| (1) | 其明度除了純黑、純白之外，分為九個灰色階 |
| * | (2) | 其色立體的形狀，為上下左右都對稱的複圓錐體結構 |
| (3) | 有五個主色，在主色之間加入中間色，成為十個基本色相 |
| (4) | 標色法為H V/C，H 為色相，V 為明度 |
| | |
| 詳解: | 曼塞爾色立體形狀應為「不規則形」或「樹狀」。 |
| (1) | 25.下列有關色彩命名的敘述，何者錯誤？ （94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-76) |
| * | (1) | 「薰衣草紫」（lavender）是中國傳統色名 |
| (2) | 引用植物名稱作為色彩名，屬於固有色名，例如「柳綠」 |
| (3) | 「紫紅」意為帶紫的紅色，屬於系統色名 |
| (4) | 慣用色名大多引用自生活上，較常見或常用的物體名稱 |
| | |
| 詳解: | 薰衣草紫為固有色名。 |
| (1) | 26.下列四種表色系中，何者採用色光混色的概念設計而成？（94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-77) |
| * | (1) | 國際照明委員（International Commission of Illumination）的CIE 表色系 |
| (2) | 美國色彩協議會暨國家標準局（ISCC-NBS）表色系 |
| (3) | 奧斯華德表色系（Ostward Color System） |
| (4) | 曼賽爾表色系（Munsell Color System） |
| | |
| (2) | 27.下列有關色彩表色系的敘述，何者不正確？ （95 二技設概專一） (第3章:色彩體系-79) |
| (1) | 伊登（Itten）表色系由12 色相環所構成 |
| * | (2) | 國際通用的色彩體系係以奧斯華德（Ostwald）色立體修正而得 |
| (3) | 日本色彩研究所表色系（P.C.C.S）最大特色在加入色調（tone）來表色 |
| (4) | 曼塞爾（Munsell）表色系可做為業界色彩管理之用 |
| | |
| 詳解: | 國際通用色彩體系是曼塞爾色立體修正而來。 |
| (4) | 28.下列有關表色體系之敘述，何者正確？ (第3章:色彩體系-95) |
| (1) | 曼塞爾（Munsell）各色的彩度皆呈規則變化，奧斯華德（Ostwald）各色的彩度階則長短不一 |
| (2) | 奧斯華德（Ostwald）的色立體呈複圓錐形，曼塞爾（Munsell）的色立體呈斜橢圓形 |
| (3) | 曼塞爾（Munsell）與日本色研配色體系（P.C.C.S）的明度階均為9 階 |
| * | (4) | 奧斯華德（Ostwald）與日本色研配色體系（P.C.C.S）的色環均為24 色 |
| | |
| (4) | 29.有關伊登（Itten）色彩體系的敘述，下列何者錯誤？ (第3章:色彩體系-100) |
| (1) | 會提出色彩理論和表色系，對色彩教育影響很大 |
| (2) | 紅（Red）、黃（Yellow）、藍（Blue）為一次色 |
| (3) | 第一次色互混合成為：橙、綠、紫第二次色 |
| * | (4) | 伊登表色體系中總共有12 個色相，10階明度 |
| | |
| 詳解: | 伊登表色體系中總共有12 個色相，7 階明度。 |
| (2) | 30.以下所列舉的四種表色系中，何者採用色調（Tone）的概念設計而成？ （92 四技專一） (第3章:色彩體系-135) |
| (1) | 國際照明委員會（International Commission of Illumination）的CIE 表色系 |
| * | (2) | 美國色彩協議會暨國家標準局（ISCC-NBS）表色系 |
| (3) | 奧斯華德表色系（Ostward Color System） |
| (4) | 曼賽爾表色系（Munsell Color System） |
| | |
| (1) | 31.有關曼塞爾（Munsell）表色體系之色立體（color solid）觀念，下列敘述何者正確？（94 四技專一） (第3章:色彩體系-136) |
| * | (1) | 是以色彩三要素（色相、明度、彩度）有系統組合，所建構的立體色彩座標空間 |
| (2) | 各色相均以明度階段為橫軸，彩度階段為縱軸，構成「等色相面」 |
| (3) | 以明度階段為色立體的中心軸並賦予座標數值，數值愈大者表明度愈低，反之則愈高 |
| (4) | 各等色相面上，均以彩度階段為橫軸，賦予座標數值表示色彩的鮮濁程度，數值最大者為純色，且各等色相面之純色的彩度值均相同 |
| | |
| (4) | 32.來自瑞典的家具品牌 IKEA，其著名的黃色與藍色標誌配色來自於瑞典國旗的顏色，請問如以曼塞爾 ( Munsell ) 表色體系來看，其標誌的色相配色應屬於何種類型？ （106四技二專 ） (第3章:色彩體系-144) |
| (1) | 中差色相配色 |
| (2) | 類似色相配色 |
| (3) | 第一曖昧色相配色 |
| * | (4) | 對比色相配色 |
| | |
| 詳解: | 黃色與藍色屬於對比色相配色。 |
| (4) | 33.從彩度對比的觀念來看，「8 le」與下列何種配色，會顯得更為飽和？ （107四技二專） (第3章:色彩體系-149) |
| (1) | 4 nc |
| (2) | 10 pe |
| (3) | 1 pa |
| * | (4) | 12 nl |
| | |
| 詳解: | 以彩度強弱做為比較，8le彩度為26.1％，4nc彩度為50.4%，10pe彩度為31.5%，12nl彩度為3.3%，所以須選擇彩度比8le更低的色彩（強者更強弱者更弱的對比現象）才能顯得更為飽和。 |
| (3) | 34.顏料或染料等物體色的混合，其變化叫做？ （80 南夜） (第4章色彩的原色與混色-1) |
| (1) | 加色混合 |
| (2) | 中間混合 |
| * | (3) | 減法混合 |
| (4) | 正混合 |
| | |
| (2) | 35.印刷色彩標示「M30%～M80%」指的是？（83 南夜） (第4章色彩的原色與混色-7) |
| (1) | 紫色漸層 |
| * | (2) | 洋紅色漸層 |
| (3) | 橙色 |
| (4) | 青色 |
| | |
| 詳解: | 表示洋紅30%漸層到洋紅80%。 |
| (4) | 36.將色光三原色「紅」、「綠」、「藍」，等量且同時投射在同一個點，會變成什麼顏色？（86 日聯） (第4章色彩的原色與混色-13) |
| (1) | 黑色 |
| (2) | 橙色 |
| (3) | 棕色 |
| * | (4) | 白色 |
| | |
| (1) | 37.超市冷凍肉品陳列架上，何種光源照射較能在視覺上提高肉品的新鮮度？ （87 南夜） (第4章色彩的原色與混色-17) |
| * | (1) | 紅色光 |
| (2) | 綠色光 |
| (3) | 黃色光 |
| (4) | 白色光 |
| | |
| (1) | 38.將色光三原色紅橙、綠、青紫相混合會形成白色，此種混合稱之為？（87 北夜） (第4章色彩的原色與混色-19) |
| * | (1) | 加法混合 |
| (2) | 減法混合 |
| (3) | 並置混合 |
| (4) | 迴轉混合 |
| | |
| (1) | 39.並置混合屬色光混合之一，色相混合後之結果與色光混合相同，試問混合色明度之變化為？ （88 北夜） (第4章色彩的原色與混色-30) |
| * | (1) | 平均值 |
| (2) | 上升一倍 |
| (3) | 上升兩倍 |
| (4) | 上升四倍 |
| | |
| (4) | 40.色光三原色是以生理學及物理學的觀點來立論,發現三原色具有下列何種特性? （101 年四技二專） (第4章色彩的原色與混色-32) |
| (1) | 可 再行分解 |
| (2) | 能由其它色光混合出來 |
| (3) | 三色等量混合時,會形成黑色 |
| * | (4) | 不能再行分解,不能由其它色光混合出來 |
| | |
| 詳解: | 色光三原色無法再行分解，不能由其他色光混合出來，三原色等量混合會形成白色。 |
| (4) | 41.下列何者不是生理四原色？（88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-34) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 黃 |
| (3) | 綠 |
| * | (4) | 紫 |
| | |
| (2) | 42.電腦螢幕形成彩色顯像的色彩是？（89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-39) |
| (1) | A、C、B |
| * | (2) | R、G、B |
| (3) | C、M、Y |
| (4) | H、S、V |
| | |
| (3) | 43.以下哪種色料混色方法，有可能混合出中國傳統色中鮮艷的正紅色？ （90 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-44) |
| (1) | 粉紅色之粉筆灰混合粉黃色之粉筆灰 |
| (2) | 藍色透明水彩顏料混合紫色透明水彩顏料 |
| * | (3) | 洋紅色油漆混合正黃色油漆 |
| (4) | 黃色壓克力顏料混合藍色壓克力顏料 |
| | |
| 詳解: | M（洋紅）＋Y（黃）＝R（紅） M（洋紅）＋C（青）＝G（綠） Y（黃）＋C（青）＝B（藍）。 |
| (1) | 44.色彩的混合可以分為三類，分別為色光混合、色料混合與中性混合，下列關於混色系的敘述何者正確？（92 二技工設） (第4章色彩的原色與混色-47) |
| * | (1) | 中性混合（neutral mixture）乃非光或色本身的真正混合，為純視覺性而在眼睛網膜上發生的混合 |
| (2) | 色料混合又稱為減法混合（subtractive mixture），顏料混色後顯現明度降低反射率提高的物理現象 |
| (3) | 色光混合又稱為加法混合（additive mixture），所有的色光都可以由CIE 設定的三原色光紅、藍、黃混合而成 |
| (4) | Munsell 色立體的建構即是以色光混合為基礎，在低彩度區加入色料混合，高明度區輔以中性混合現象所發展而成 |
| | |
| (4) | 45.下列何者並非利用「並置混色」的色彩原理？ （92 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-52) |
| (1) | 19 世紀末的點描派畫作 |
| (2) | 彩色網點印刷 |
| (3) | 電視的映像 |
| * | (4) | 奧斯華德（Ostwald）色票 |
| | |
| (2) | 46.參考圖(二)與圖(三)所示之三原色相混狀況，請選出正確的敘述： （99 年四技二專） (第4章色彩的原色與混色-67) |
| (1) | 圖(二)為色光混色，圖(三)為色料混色 |
| * | (2) | 紅光加綠光得到黃光 |
| (3) | 色料混色為加法混色 |
| (4) | 只有三原色光可以混合出白光，用其他色光無法混合出白光 |
| | |
| 詳解: | 圖(二)為色料混色，圖(三)為色光混色。色料混色為減法混色 。三原色光與補色色光都可混合出白光。 |
| (2) | 47.應用混色原理的現象，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第4章色彩的原色與混色-70) |
| (1) | 馬賽克 ( Mosaic圖畫由細密的瓷磚構成，近看只見小色塊，遠觀呈現圖像，係應用了視網膜上混色的原理 |
| * | (2) | 後印象派時期的點描畫法作品，應用了網點分色套印的連續混色原理 |
| (3) | 扯鈴時鈴盤呈現的色彩，是旋轉混色的結果 |
| (4) | 以黃線和藍線交織出的蘇格蘭 ( Scotland ) 綠格紋布料，其綠格花紋來自並置混色 |
| | |
| 詳解: | 應該是新印象派時期。 |
| (4) | 48.關於彩色印刷作業，下列敘述何者不正確？ （100 年四技二專） (第4章色彩的原色與混色-71) |
| (1) | 印刷界慣用的油墨為色料三原色，再加上黑 ( Black ) 等四色 |
| (2) | 彩色原稿需先分色做出C、M、Y、K四個分色片，它們再過網製出小點構成的網版 |
| (3) | 網點構成的彩色印刷，係利用並置混合的原理，套印四色而成 |
| * | (4) | 演色表標示油墨的用量，若C、M、Y均為100 %，而K為0 %，則該色為白色 |
| | |
| 詳解: | 混色後該色應為黑色。 |
| (1) | 49.有關色彩混合的敘述，下列何者不正確？ （105四技二專） (第4章色彩的原色與混色-74) |
| * | (1) | 色光混合後，彩度會提高，明度會降低 |
| (2) | 彩色印刷是利用網點並置混合的原理 |
| (3) | 色光混合又稱加法混合、加算混合、正混合 |
| (4) | 旋轉混合是由反射色光連續混合成色 |
| | |
| 詳解: | 色光混合後明度會提高，彩度會降低。 |
| (3) | 50.色料的三原色以等量相混合時，會趨近於？（87 南夜） (第4章色彩的原色與混色-78) |
| (1) | 紫 |
| (2) | 白 |
| * | (3) | 黑 |
| (4) | 褐 |
| | |
| (3) | 51.關於原色的概念，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第4章色彩的原色與混色-82) |
| (1) | 牛頓 ( Newton ) 提出以光譜色彩秩序排列的七原色概念 |
| (2) | 赫林 ( Hering ) 提出四原色學說，認為紅、綠與黃、藍，分別為兩組對立的色對 |
| * | (3) | 伊登 ( Itten ) 首創三原色說，認為運用色光三原色紅、綠、藍，能合成各種色彩 |
| (4) | 麥斯威爾 ( Maxwell ) 疊合三原色色光，做出第一幅彩色影像，首創彩色影像複製之例 |
| | |
| 詳解: | 應改為運用色料三原色紅、黃、藍，能合成各種色彩。 |
| (1) | 52.有關原色理論的敘述，下列何者不正確？ （107四技二專） (第4章色彩的原色與混色-87) |
| * | (1) | 英國楊格 ( Young, T. ) 首先提出黃、紅、藍三原色的生理視覺假說 |
| (2) | 荷蘭拉伯隆 ( Le Blon, J. C. ) 主張紅、黃、藍為色料三原色 |
| (3) | 英國牛頓 ( Newton, I. ) 提出的七原色是紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫 |
| (4) | 德國赫姆豪茲 ( Helmholtz ) 提出的心理五原色是紅、黃、綠、藍、紫 |
| | |
| 詳解: | 英國楊格 ( Young, T. ) 首先提出紅、綠、藍三原色的生理視覺假說 。 |
| (3) | 53.色彩很少單獨存在，而是相互間以時間和空間上的相關性，令視覺產生對比的現象。下列有關色彩對比的敘述，何者有誤？ （91 二技設概專一） (第5章:色彩對比-25) |
| (1) | 強烈、活潑、明快的色相對比效果，主要由具備類似三原色的等距差之色彩形成 |
| (2) | 在同一時間內觀看兩個或兩個以上並存色彩相互影響，產生的對比效果稱為同時對比 |
| * | (3) | 因彩度對比所產生的色彩效果，會呈現鮮明的轉為灰濁，灰濁的轉為鮮明 |
| (4) | 明度對比較其他任何對比形式的效果明顯強烈許多，所以對畫面效果影響最大 |
| | |
| 詳解: | 彩度對比會形成強者更強弱者更弱的對比現象，故色彩鮮豔的會更鮮豔，灰濁的色彩感覺會更灰濁。 |
| (4) | 54.相同的顏色置於不同的底色上，會產生不同的感覺。若將橙色分別置於紅底上與黃底上，下列敘述，何者正確？（91 四技專一） (第5章:色彩對比-26) |
| (1) | 紅底上的橙偏綠，黃底上的橙偏紫 |
| (2) | 紅底上的橙偏紅，黃底上的橙偏黃 |
| (3) | 紅底上的橙偏藍，黃底上的橙偏紅紫 |
| * | (4) | 紅底上的橙偏黃，黃底上的橙偏紅 |
| | |
| (1) | 55.下列關於色彩對比的敘述，何者錯誤？（93 二技設概專一） (第5章:色彩對比-28) |
| * | (1) | 彩度對比的錯覺變化，較明度對比的錯覺輻度更大 |
| (2) | 明度對比時，亮色會顯得越亮，暗色會顯得越暗 |
| (3) | 歐普藝術善用邊緣對比的特性，表現出眩人眼目的效果 |
| (4) | 色相對比所產生的色相偏移，會有和底色呈反方向的色偏現象 |
| | |
| (1) | 56.「面積對比」是指色彩並置時，為求各色間的對比有均衡感，需調整色彩面積的大小比例。若要得到均衡的面積對比，下列色彩面積大小與色彩三要素的關係，何者較易有均衡感？（94 二技設概專一） (第5章:色彩對比-30) |
| * | (1) | 面積與彩度成反比 |
| (2) | 面積與明度成正比 |
| (3) | 面積與色相成反比 |
| (4) | 面積與色相成正比 |
| | |
| (2) | 57.下雨天穿著黃色雨衣，其視覺效果與下列何者較不相同？（94 四技專一） (第5章:色彩對比-32) |
| (1) | 安全島上的黃黑色彩條紋 |
| * | (2) | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上 |
| (3) | 夜間大廈樓頂上的紅色燈光 |
| (4) | 夜間腳踏車上反光貼紙的反光 |
| | |
| 詳解: | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上為彩度對比，其他選項為明度對比，。 |
| (2) | 58.為了使兩種互補色達到調和的效果，下列何種方法不正確？ (第5章:色彩對比-35) |
| (1) | 在兩色之間加入黑色或白色線條 （94 二技視傳） |
| * | (2) | 同時增加兩色的彩度 |
| (3) | 降低某一色的明度 |
| (4) | 改變色彩面積比關係 |
| | |
| 詳解: | 應降低其一色彩之彩度。 |
| (2) | 59.在歌德（Goethe）的色彩對比調和理論中，純色的「紫」和「黃」之視覺均衡面積比值，下列何者最為適宜？ （96 四技專一） (第5章:色彩對比-37) |
| (1) | 1：3 |
| * | (2) | 3：1 |
| (3) | 2：1 |
| (4) | 1：2 |
| | |
| (1) | 60.「同時對比」時，下列何者不是相鄰兩色會產生的效果？ （88 保甄） (第5章:色彩對比-57) |
| * | (1) | 彩度與明度相對比後，強的變弱，弱的變強 |
| (2) | 同時對比是殘像作用的結果，兩色彼此把自己的補色加到對方的色彩上 |
| (3) | 色相越接近補色時，相互強化越厲害 |
| (4) | 越接近鄰接線，彼此影響越大 |
| | |
| (4) | 61.有關前進色與後退色的敘述，下列何者正確？ （107四技二專） (第5章:色彩對比-73) |
| (1) | 彩度高的色彩比彩度低的色彩較具有後退感 |
| (2) | 紅色與黃色有後退感，青色與綠色有前進感 |
| (3) | 明度高的亮色具有後退感，明度低的暗色則具有前進感 |
| * | (4) | 淺色底上的小塊深色有後退感，深色底上的小塊淺色有前進感 |
| | |
| 詳解: | 彩度高的色彩比彩度低的色彩較具有前退感。紅色與黃色有前進感，青色與綠色有後進感。明度高的亮色具有前進感，明度低的暗色則具有後退感。 |
| (1) | 62.下列有關視覺特性的敘述，何者正確？ （91 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-34) |
| * | (1) | 白紙和黑炭在陽光下與灰暗處，其明度知覺保持不變的心理現象稱為明度恆常性 |
| (2) | 心理上的知覺，對前後變換位置的物體保持原物像尺寸不變的傾向稱為視差恆常性 |
| (3) | 人類視覺形成的深度知覺與立體感的要素，完全因眼睛生理構造與對應功能所形成 |
| (4) | 白紙和黑炭在改變照明環境時，彩度知覺卻保持不變的心理現象稱為彩度恆常性 |
| | |
| (4) | 63.下列何者為中國傳統正確的南方象徵？ （92 二技視傳） (第6章:色彩的心理感覺-39) |
| (1) | 朱雀、絳、火 |
| (2) | 朱雀、紅、火 |
| (3) | 朱雀、緋、火 |
| * | (4) | 朱雀、赤、火 |
| | |
| (1) | 64.設計食品包裝時，若採用相同的圖案及字體，則下列何種配色的明視度最低？ （97 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-60) |
| * | (1) | 暗藍底、深紫字 |
| (2) | 白底、深灰字 |
| (3) | 艷黃底、鮮藍字 |
| (4) | 粉紅底、深綠字 |
| | |
| (4) | 65.明度對色彩的心理感覺影響很大，下列心理感覺何者非以明度為最主要的影響因素？ (第6章:色彩的心理感覺-62) |
| (1) | 色彩前進與後退感 |
| (2) | 色彩軟硬感 |
| (3) | 色彩輕重感 |
| * | (4) | 色彩華麗與樸素感 |
| | |
| 詳解: | 色彩華麗與樸素感是以彩度為主要的影響因素。 |
| (2) | 66.關於色彩的感覺描述，下列何者不正確？ (第6章:色彩的心理感覺-63) |
| (1) | 康丁斯基（Kandinsky）在「藝術的精神性」(1913)中提到色彩與樂器的關係：尖銳的喇叭聲或軍號聲為黃色，大提琴、低音提琴、風琴聲為深藍、暗藍，笛聲為淺藍色，寧靜、悠揚小提琴聲為綠色 |
| * | (2) | 民族傳統色彩中，日耳曼民族為赤、黑、黃、金 |
| (3) | 中國傳統的方位色彩觀，東方代表木，西方為白虎，南方為朱色，北方代表冬 |
| (4) | 十七世紀時，牛頓將光譜的色光與音階作對照，其中紅可對照到音階中：「Do」 |
| | |
| 詳解: | 民族傳統色彩中，日耳曼民族為紅、白、藍、藍綠。 |
| (3) | 67.關於色彩的形態感,根據伊登(John Itten)的主張,下列敘述何者不正確? （101年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-74) |
| (1) | 紅色具正方形的特徵,有強烈充實安定的感覺 |
| (2) | 黃色具三角形的特徵,有積極動態銳利的感覺 |
| * | (3) | 藍色具梯形的特徵,有刺激尖銳的感覺 |
| (4) | 綠色具鈍角三角形的特徵,有冷靜自然的感覺 |
| | |
| 詳解: | 藍色具圓形的特徵,有輕快、圓滑、積極、流動、柔和的感覺 。 |
| (3) | 68.下列何者顏色感覺較寒冷？（83 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-88) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 綠色 |
| * | (3) | 藍色 |
| (4) | 橙色 |
| | |
| (2) | 69.某百貨公司欲設計陽光、海洋之夏日風情窗，下列何者配色最適合？（95 四技專一） (第7章:配色與調和-19) |
| (1) | 鈍（濁）色調（d）與暗色調（dk）的配色 |
| * | (2) | 明亮色調（b）與鮮豔色調（v）的配色 |
| (3) | 鈍（濁）色調（d）與灰色調（g）的配色 |
| (4) | 灰色調（g）與暗色調（dk）的配色 |
| | |
| (1) | 70.色彩配色採漸層方式，可分為：色相漸層、明度漸層、彩度漸層，以及下列哪一種漸層？（95 二技設概專一） (第7章:配色與調和-21) |
| * | (1) | 色調漸層 |
| (2) | 中性漸層 |
| (3) | 混合漸層 |
| (4) | 無彩漸層 |
| | |
| (3) | 71.有關色彩計畫的「配色原則」，下列敘述何者正確？ （96 四技專一） (第7章:配色與調和-24) |
| (1) | 彩度較高的暖色調純色，其面積比例應該要大於彩度低的冷色調濁色，如此才容易得到配色時的視覺調和 |
| (2) | 在畫面上下配置色彩時，高明度顏色宜在下，低明度顏色宜在上，如此較容易獲得穩定均衡的視覺效果 |
| * | (3) | 「強調的配色」是一種為了調節畫面、改善單調感，而運用小部分的醒目顏色，使之形成整體色彩效果更佳的配色方式 |
| (4) | 「漸層的配色」能使觀者視線很自然的從一端移至另一端，具有視覺流動感及朦朧之美，但僅適於色相的漸層，而不可運用明度或彩度的漸層 |
| | |
| (4) | 72.「淺綠色」( light green ) 搭配「暗綠色」( dark green ) 是屬於下列何種配色模式？（102四技二專） (第7章:配色與調和-39) |
| (1) | 同一色相、類似色調的配色 |
| (2) | 類似色相、同一色調的配色 |
| (3) | 類似色相、對比色調的配色 |
| * | (4) | 同一色相、對比色調的配色 |
| | |
| 詳解: | 兩色皆是綠色屬於同一色相，淺色與暗色則屬於對比色調。 |
| (4) | 73.業主希望設計案能達到「對比色調配色」效果，當設計師使用 PCCS 色彩體系時，該採用哪兩個色調進行配色最適合？（104四技二專） (第7章:配色與調和-43) |
| (1) | 淺灰色調 (ltg) 、鈍色調 (d) |
| (2) | 柔色調 (sf) 、明色調 (b) |
| (3) | 暗色調 (dk) 、強烈色調 (s) |
| * | (4) | 淡色調 (p) 、鮮艷色調 (v) |
| | |
| 詳解: | 其它選項配色為類似色調配色。 |
| (1) | 74.下列配色方式所應用的調和原理，何者較不正確？ （92 四技專一） (第7章:配色與調和-52) |
| * | (1) | 水果攤販以綠葉襯在紅荔枝底下，係採用類似調和的原理 |
| (2) | 採用紅、黃、藍等原色配色合乎對比調合的原理 |
| (3) | 採用鮮紅、深紅、中紅、淺紅等色彩配色會達成同一色相的類似調合 |
| (4) | 蔚藍的天空中飄盪著許多五顏六色的熱氣球，是對比調和的範例 |
| | |
| 詳解: | 水果攤販以綠葉襯在紅荔枝底下，係採用補色調和的原理。 |
| (2) | 75.某公司調查消費者對兩個新推出的手機造型之看法，調查結果繪成一個多向型色彩形象尺度圖，參見圖（二），其中0 強度最低而10 強度最高。由圖中可以判斷出消費者對A、B 兩個手機外表型式看法，以下敘述，何者完全正確？  （92 四技專一） (第8章:色彩學計畫-9) |
| (1) | 消費者認為A 手機看來很可愛卻不新潮；B 手機看來很新潮卻不冷靜 |
| * | (2) | 消費者認為A 手機看來很熱情卻不算優雅；B 手機看來很冷靜且不活潑 |
| (3) | 消費者認為A 手機具有少年的熱情與創意，看來很獨特 |
| (4) | 消費者認為B 手機具有青年的成熟與穩重，卻缺少特性 |
| | |
| (2) | 76.下雨天穿著黃色雨衣，其視覺效果與下列何者較不相同？ （94 四技專一） (第8章:色彩學計畫-10) |
| (1) | 安全島上的黃黑色彩條紋 |
| * | (2) | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上 |
| (3) | 夜間大廈樓頂上的紅色燈光 |
| (4) | 夜間腳踏車上反光貼紙的反光 |
| | |
| 詳解: | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上為色相對比，其餘視覺效果與明度有關。 |
| (2) | 77.某廠商想了解消費者對其產品配色設計的評價，做了一個抽樣調查，請消費者針對該產品在8個色彩形象的表現上，以最差1分至最優10分加以評等。所採用的色彩形象語彙及其得分如下：堅固的8分、美觀的5分、柔軟的7分、安全的6分、實用的8分、新潮的2分、休閒的4分、輕盈的5分。請問下列圖表何者最適宜用來解析這些數據？ （100 年四技二專） (第8章:色彩學計畫-20) |
| (1) | 對比型語意色彩形象尺度表 ( 又稱SD Profile語意折線圖 ) |
| * | (2) | 多向型色彩形象尺度表 ( 又稱雷達圖 ) |
| (3) | 十字型語意色彩形象尺度表 |
| (4) | 色彩意象座標圖 |
| | |
| 詳解: | 對比型需要有相對形容詞（例如美、醜），十字形則須兩組相對形容詞，本產品共設計了8個不同色彩形象表現，故適合多向型形象尺度表。 |
| (1) | 78.色彩計畫實施的程序,下列何者正確? (第8章:色彩學計畫-22) |
| * | (1) | 現況調查→表現概念→色彩配色→色彩效果測試→色彩管理→監督檢討 |
| (2) | 表現概念→現況調查→色彩配色→色彩效果測試→ 色彩管理→監督檢討 |
| (3) | 色彩配色→色彩效果測試→現況調查→表現概念→色彩管理 →監督檢討 |
| (4) | 表現概念→色彩效果測試→色彩配色→色彩管理→現況調查→監督檢討 |
| | |
| (3) | 79.居家空間的色彩運用，下列敘述何者不正確？ （105四技二專） (第8章:色彩學計畫-27) |
| (1) | 客廳採用高明度的淡色系或淺色系，可增加明亮及舒適寬廣感 |
| (2) | 臥室採用高明度的暖色系，可營造溫馨柔和感 |
| * | (3) | 書房採用高彩度的紅色，可穩定情緒 |
| (4) | 浴室採用低彩度、高明度的淡色系，可讓空間看起來更明亮整潔 |
| | |
| 詳解: | 書房空間不適合使用高彩度的紅色，彩度過高的紅色容易使人感到不安。 |
| (2) | 80.國立臺灣美術館以數位化典藏藝術作品時，必須重視下列何種技術，才能全面掌握色彩的準確性？ （107四技二專） (第8章:色彩學計畫-33) |
| (1) | 環境照明 |
| * | (2) | 色彩管理 |
| (3) | 色彩恆常 |
| (4) | 色彩修正 |
| | |
| 詳解: | 建構良好的色彩管理，才能全面掌握色彩的準確性。 |
