| (1) | 1.色盲最多的是？ （85 南夜） (第1章:認識色彩-15) |
| * | (1) | 紅綠色盲 |
| (2) | 青黃色盲 |
| (3) | 紅黃色盲 |
| (4) | 青綠色盲 |
| | |
| (3) | 2.下列可視光譜色彩中，何者的波長最為最短？（86 保甄） (第1章:認識色彩-17) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 綠色 |
| * | (3) | 紫色 |
| (4) | 黃色 |
| | |
| 詳解: | 可視光譜中，波長最長為紅色，波長最短為紫色。 |
| (1) | 3.視覺上所謂的暗適應，下列何者不正確？（95 二技視傳） (第1章:認識色彩-57) |
| * | (1) | 由暗處進入明亮處所發生的適應現象 |
| (2) | 在暗適應的過程中，瞳孔放大，以吸收較多的光線 |
| (3) | 網膜上錐狀細胞的感光敏度增加，以暫時維持視覺功能 |
| (4) | 網膜上桿狀細胞的感光度迅速增高，取代錐狀細胞的作用 |
| | |
| (4) | 4.有關自然光「光譜」（Spectrum）特性，下列敘述何者不正確？ （97 四技專一） (第1章:認識色彩-69) |
| (1) | 依序呈現紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等七個界線不分明的色階 |
| (2) | 光波本身不具有色彩，不同波長的光波刺激眼睛後，人類才感知色彩 |
| (3) | 紫外線光的波長比可見光來得短，紅外線光的波長比可見光來得長 |
| * | (4) | 長波長的色光通過大氣層後折射角度較大，短波長的色光折射角度較小 |
| | |
| (1) | 5.可視光譜波長範圍約在400 nm ~ 770 nm,故 紅色光的波長約為? （ 101年四技二專) (第1章:認識色彩-86) |
| * | (1) | 610 nm~700 nm |
| (2) | 590 nm~610 nm |
| (3) | 570 nm~590 nm |
| (4) | 400 nm~450 nm |
| | |
| 詳解: | 610 nm~700 nm為紅色。 |
| (2) | 6.關於人體眼球視網膜上視覺細胞之敘述，下列何者正確？（104四技二專） (第1章:認識色彩-97) |
| (1) | 盲點只有柱狀細胞而完全沒有錐狀細胞 |
| * | (2) | 錐狀細胞多數集中在視網膜的中心窩部分 |
| (3) | 盲點只有錐狀細胞而完全沒有柱狀細胞 |
| (4) | 錐狀細胞的數目較柱狀細胞的數目為多 |
| | |
| 詳解: | 盲點沒有感光細胞，不能感應到光線(錐狀細胞及柱狀細胞)，故稱為盲點。 |
| (4) | 7.有關色溫度的敘述，下列何者正確？（105四技二專） (第1章:認識色彩-99) |
| (1) | 色溫度 4874 K，相當於滿月時的月光，色彩偏黃 |
| (2) | 色溫度 3000 K，相當於 1000 公尺以上高山上的陽光，是 CIE C 型標準光源 |
| (3) | 色溫度 6774 K，相當於 100 W 鎢絲燈泡，其色溫度比弧光燈高 |
| * | (4) | 色溫度 1900 K，相當於蠟燭的火焰，其色溫度比暗房中的紅光高 |
| | |
| 詳解: | 色溫度4874K，相當於中午的直射日光。色溫度3000K 色光偏黃，CIE C 型標準光源相當於白天的平均晝光。色溫度6774K，為CIE C 型標準光源，相當於白天的平均晝光。 |
| (1) | 8.造成人為環境色彩視覺「公害」的原因，下列何者較不正確？ (第2章:色彩觀察與體驗-2) |
| * | (1) | 缺乏資金預算 |
| (2) | 缺乏美學素養及色彩規劃 |
| (3) | 生活道德不足 |
| (4) | 缺乏妥善的行政管理。 |
| | |
| 詳解: | 造成人為環境色彩視覺「公害」的原因與缺乏資金預算無直接關係。 |
| (1) | 9.下列何者不是城市實施色彩規劃後的功能？ (第2章:色彩觀察與體驗-6) |
| * | (1) | 提昇城市工業發展特性 |
| (2) | 美化市容 |
| (3) | 發展城市特性 |
| (4) | 促進都會行銷與觀光 |
| | |
| 詳解: | 城市實施色彩規劃主要目的為美化市容、發展城市特性、促進都會行銷與觀光。 |
| (3) | 10.遊樂場所為了營造活潑歡樂的氣氛，其環境及空間色彩何者較為合適？ (第2章:色彩觀察與體驗-14) |
| (1) | 淺淡色系 |
| (2) | 暗濁色系 |
| * | (3) | 亮色系 |
| (4) | 無彩色色系 |
| | |
| 詳解: | 營造活潑歡樂的氣氛以亮色、鮮色配色效果較佳。 |
| (1) | 11.使用HV/C 符號的是？（83 南夜） (第3章:色彩體系-10) |
| * | (1) | 曼賽爾表色法 |
| (2) | 奧斯華德表色法 |
| (3) | 日本色彩體系表色法 |
| (4) | 牛頓光譜 |
| | |
| 詳解: | 「H V/C」為曼賽爾表色法，PCCS 為「H-V-C」，奧斯華德為「色相-白量-黑量」 |
| (2) | 12.曼賽爾表色系的表色法，5R4/14 中之4，是表示？ （84 日聯） (第3章:色彩體系-12) |
| (1) | 色相 |
| * | (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| 詳解: | 表示明度。 |
| (2) | 13.在奧斯華德（Ostwald）表色系的表色法，查表得知g 的白色含量為22%、黑色含量為78%，c 的白色含量為56%、黑色含量為44%，則8gc 的純色含量為？ （86 日聯） (第3章:色彩體系-22) |
| (1) | 0.22 |
| * | (2) | 0.34 |
| (3) | 0.46 |
| (4) | 0.61 |
| | |
| 詳解: | 8gc=22(白色量)+44(黑色量)=66，純色量F=100-66=34。 |
| (4) | 14.目前誤差最小，最科學化的色彩表色法為？ （86 日聯） (第3章:色彩體系-23) |
| (1) | 曼賽爾（Munsell）表色法 |
| (2) | 奧斯華德(Ostwald)表色法 |
| (3) | 日本色彩研究所P.C.C.S |
| * | (4) | C.I.E（國際照明委員會）表色法 |
| | |
| (3) | 15.在奧斯華德（Ostwald）表色系之主要色相有幾色？（87 保甄） (第3章:色彩體系-26) |
| (1) | 6 色 |
| (2) | 9 色 |
| * | (3) | 8 色 |
| (4) | 10 色 |
| | |
| (4) | 16.日本色研配色體系（P.C.C.S）的表色法中13-15-4 之色彩記錄中的4 表示？ （88 保甄） (第3章:色彩體系-35) |
| (1) | 色調 |
| (2) | 色相 |
| (3) | 明度 |
| * | (4) | 彩度 |
| | |
| (2) | 17.認為理論上所謂的純白與純黑，實際上並不存在的是？（88 南夜） (第3章:色彩體系-38) |
| (1) | 曼賽爾 |
| * | (2) | 奧斯華德 |
| (3) | 伊登 |
| (4) | 日本P.C.C.S 色彩體系 |
| | |
| (3) | 18.曼塞爾（Munsell）表色體系的明度階段，從純白（含）到純黑（含）共分為幾個階段？（91 四技商設專一） (第3章:色彩體系-58) |
| (1) | 9 |
| (2) | 10 |
| * | (3) | 11 |
| (4) | 12 |
| | |
| (3) | 19.下列關於日本色彩研究所表色系（P . C . C . S）的敘述，何者不正確？（91 四技商設專一） (第3章:色彩體系-61) |
| (1) | 色相環以紅、橙、黃、綠、藍、紫六色相為主 |
| (2) | 最大的特徵是加入色調（Tone），將明度的高低和彩度的強弱一併考慮 |
| * | (3) | 某一紅色的表色法為9S－4.5－2R |
| (4) | 補色沒有在色相環的直徑兩端 |
| | |
| 詳解: | 某一紅色的表色法應為2R-4.5-9S 。 |
| (1) | 20.日本色彩研究所發表的實用配色體系（PCCS）最主要的特徵，在於以色彩調和為目的，並就色調特性分類各個色相，下列有關色調的敘述何者錯誤？（92 二技工設） (第3章:色彩體系-64) |
| * | (1) | 色調在配色計畫時可方便於處理色彩調和，能獨立於明度與彩度的色彩第四屬性 |
| (2) | 各種色調有其獨立的意義，並能建立對比、類似等關係 |
| (3) | 在PCCS 中同一色調的彩度值相等的不同色彩，其視覺認知的鮮明感一致 |
| (4) | 其色彩調和的形式可分同系調和、類似調和與對比調和 |
| | |
| (3) | 21.關於曼賽爾表色系（Munsell Color System）特性的敘述，以下何者正確？ （92 四技專一） (第3章:色彩體系-65) |
| (1) | 為國際照明委員會（CIE）所發表 |
| (2) | 其色立體為上下對稱之算盤珠形 |
| * | (3) | 具五個基本色相 |
| (4) | 標色法為H C/V |
| | |
| (1) | 22.下列有關色彩命名的敘述，何者錯誤？ （94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-76) |
| * | (1) | 「薰衣草紫」（lavender）是中國傳統色名 |
| (2) | 引用植物名稱作為色彩名，屬於固有色名，例如「柳綠」 |
| (3) | 「紫紅」意為帶紫的紅色，屬於系統色名 |
| (4) | 慣用色名大多引用自生活上，較常見或常用的物體名稱 |
| | |
| 詳解: | 薰衣草紫為固有色名。 |
| (1) | 23.下列四種表色系中，何者採用色光混色的概念設計而成？（94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-77) |
| * | (1) | 國際照明委員（International Commission of Illumination）的CIE 表色系 |
| (2) | 美國色彩協議會暨國家標準局（ISCC-NBS）表色系 |
| (3) | 奧斯華德表色系（Ostward Color System） |
| (4) | 曼賽爾表色系（Munsell Color System） |
| | |
| (4) | 24.有關「色彩與繪畫表現」的敘述，下列何者不正確？（96 四技專一） (第3章:色彩體系-88) |
| (1) | 中國傳統水墨畫的「墨分五色」，是利用墨色濃淡的明度變化來作為繪畫表現 |
| (2) | 印象派繪畫充滿光影變化的豐富色彩，是受到牛頓（Newton）分析色光理論影響 |
| (3) | 野獸派畫家馬諦斯（Matisse），其作品畫面中經常出現色相對比強烈的補色配色 |
| * | (4) | 台灣廟宇的傳統門神繪畫，大多是利用穩重的暗色調來表現對神明的虔誠敬意 |
| | |
| (2) | 25.有關「曼塞爾（Munsell）色彩體系」的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第3章:色彩體系-92) |
| (1) | 曼塞爾色彩體系將理想中的純黑色以「N1」表示 |
| * | (2) | 曼塞爾色彩體系將理想中的純白色以「N10」表示 |
| (3) | 曼塞爾表色系的色彩標示方法為H－V－C |
| (4) | 曼塞爾表色系以紅、橙、黃、綠、藍、紫六種色相為基礎 |
| | |
| (3) | 26.下列有關「A 色：40%純綠＋60%白」的敘述，何者正確？（97 二技設概專一） (第3章:色彩體系-93) |
| (1) | A 色較純綠明度低 |
| (2) | A 色較純綠彩度高 |
| * | (3) | 無法單獨判斷A色本身的彩度高低 |
| (4) | A 色是個無色相的顏色 |
| | |
| 詳解: | 因題目無法判斷A 色之色相，故兩色並無法比較。 |
| (2) | 27.進行三色配色時，下列何種組合最接近「冰冷的現代科技感」？（102四技二專） (第3章:色彩體系-111) |
| (1) | (C30 ＋M60 ＋Y10 ＋K20) 、(C40 ＋Y100 ) 、(C40 ＋M40＋Y80 ) |
| * | (2) | (C100 ＋M30＋Y20 ＋K10) 、(C10 )、(C100 ＋M100＋Y100) |
| (3) | (M20 ＋C20) 、(C10 ＋M30 ＋Y30 )、(C20 ＋Y10) |
| (4) | (C100 ＋M10 ＋Y100 ＋K10) 、(C60 ＋M100 ＋Y100 ＋K30)、(M80 ＋Y100) |
| | |
| 詳解: | 冰冷的科技感色相應該是偏藍色系。印刷CMYK色彩混色建議可先判斷色彩的最大比例值的混色關係，再判斷比例較少的偏色，即可找出正確答案，詳細混色如下： (C30 + M 60 + Y10 + K20淺紫)、(C40 + Y100鮮紫)、(C40 + M40 + Y80濁黃) 。 (C100 + M30 + Y20 + K10藍色)、(C10淺藍)、(C100 + M100 + Y100黑色) 。(M20 + C20淺紫)、(C10 + M30 + Y30淺橙)、(C20 + Y10淺藍綠) (C100 + M10 + Y100 + K10偏鮮綠)、(C60 + M100 + Y100 + K30偏咖啡色)、(M80 + Y100藍紫)。 |
| (3) | 28.依據 PCCS 色彩體系，下列色調配色之敘述何者正確？（104四技二專） (第3章:色彩體系-118) |
| (1) | p12 與 lt14 的配色屬於「高長調」明度的配色 |
| (2) | v2 與 v12 的配色屬於「補色色相」、「同一彩度」的配色 |
| * | (3) | dk 8 與 v23 的配色屬於「對比色相」、「對比彩度」的配色 |
| (4) | dp 8 與 lt14 的配色屬於「類似色相」、「對比彩度」的配色 |
| | |
| 詳解: | p12（淡)與 lt14(淺)屬於高短調配色。v2 與 v12 的配色屬於「對比色相」、「同一彩度」的配色。dp8 與 lt14 的配色屬於「對比色相」、「對比彩度」的配色。 |
| (3) | 29.下圖為 PCCS 色彩體系純色 2R-4.5-9S 之等色相面，下列何者是正確製作該等色相面彩度階段 ( 1S ~ 9S ) 的方法？ （104四技二專） (第3章:色彩體系-119) |
| (1) | 以純色加入不等份量的 N1.5 無彩色，逐階製作 |
| (2) | 以純色加入不等份量的 N2.5 無彩色，逐階製作 |
| * | (3) | 以純色加入不等份量的 N4.5 無彩色，逐階製作 |
| (4) | 以純色加入不等份量的 N9.5 無彩色，逐階製作 |
| | |
| 詳解: | 2R-4.5-9S明度階段為4.5，故製作該等色相面彩度階段必須全部加入不等份量的N4.5的灰階逐階製作。 |
| (4) | 30.下列何者與「並置混合」的觀念無關？（85 保甄） (第4章色彩的原色與混色-10) |
| (1) | 電視映像 |
| (2) | 新印象派（Neo-Impressionism）的繪畫 |
| (3) | 紡織品 |
| * | (4) | 圖案平塗 |
| | |
| (3) | 31.藍色顏料加入白色後，其色彩屬性的變化應為？ （88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-21) |
| (1) | 明度變高，彩度變高 |
| (2) | 明度變低，彩度變高 |
| * | (3) | 明度變高，彩度變低 |
| (4) | 明度變低，彩度變高 |
| | |
| (4) | 32.在一般四色的彩色印刷中，C80% M10% Y50% K40%所呈現出來的顏色，最接近下列哪一種顏色？ （88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-24) |
| (1) | 橙紅 |
| (2) | 淺黃 |
| (3) | 深褐 |
| * | (4) | 灰綠 |
| | |
| (1) | 33.並置混合屬色光混合之一，色相混合後之結果與色光混合相同，試問混合色明度之變化為？ （88 北夜） (第4章色彩的原色與混色-30) |
| * | (1) | 平均值 |
| (2) | 上升一倍 |
| (3) | 上升兩倍 |
| (4) | 上升四倍 |
| | |
| (3) | 34.色料和色料的混合是？（89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-37) |
| (1) | 加法混合 |
| (2) | 中性混合 |
| * | (3) | 減法混合 |
| (4) | 加減混色 |
| | |
| (2) | 35.將三原色的色光混合照射在同一位置上，會使色光？ （89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-38) |
| (1) | 變成黑色 |
| * | (2) | 變成白色 |
| (3) | 變成灰色 |
| (4) | 變成彩色 |
| | |
| (3) | 36.以下哪種色料混色方法，有可能混合出中國傳統色中鮮艷的正紅色？ （90 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-44) |
| (1) | 粉紅色之粉筆灰混合粉黃色之粉筆灰 |
| (2) | 藍色透明水彩顏料混合紫色透明水彩顏料 |
| * | (3) | 洋紅色油漆混合正黃色油漆 |
| (4) | 黃色壓克力顏料混合藍色壓克力顏料 |
| | |
| 詳解: | M（洋紅）＋Y（黃）＝R（紅） M（洋紅）＋C（青）＝G（綠） Y（黃）＋C（青）＝B（藍）。 |
| (3) | 37.下列敘述何者不正確？ （90 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-46) |
| (1) | 三原色同時混合時，色光會變成白光而色料則會變黑，但不能變成純黑 |
| (2) | 色光混合色數越多，明度增加；而色料混合色數越多，明度則降低 |
| * | (3) | 色光的三原色不能以其他色光混合出來，但是，色料的三原色卻可以用其他色料混合出來 |
| (4) | 色光三原色為：橙赤（Orange Red），綠（Green）以及青紫（Violet Blue） |
| | |
| 詳解: | 色光與色料三原色階無法以其他顏色調配出來。 |
| (1) | 38.下列對色光的敘述，何者正確？ （92 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-53) |
| * | (1) | 以三稜鏡分光的光譜，從短波長到長波長的連續配列為紫→綠→黃綠→黃→橙→紅 |
| (2) | 白色光可由黃紅二色光混合而成 |
| (3) | 加法混色是將兩色光混合，經加法演算得到較明亮的色光，例如：綠加紅為洋紅 |
| (4) | 利用加法混色，使得綠加藍光為黃色光 |
| | |
| 詳解: | 白光可由紅綠藍三色光混合而成。綠加紅為黃。綠光加藍光為青色光。 |
| (1) | 39.新印象畫派畫家秀拉（G. Seurat）利用點描技法作畫，最主要的目的為何？（94 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-57) |
| * | (1) | 雖使用的是色料，但相鄰接的色彩不是真正的相互混合，可使其畫作的色彩始終保持較鮮明之效果 |
| (2) | 此種點狀的表現形式可使畫面之描繪更為細緻，並展現秀拉過人的毅力 |
| (3) | 利用點狀色料一層層重疊描繪，易使色彩相鄰之處自然融合，並產生厚重的視覺效果 |
| (4) | 是一種將中間混色原理應用於繪畫的表現方式，藉由色彩的層層重疊，以描繪出似透明水彩的效果 |
| | |
| (2) | 40.有關「色彩混合」的敘述，下列何者正確？ （96 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-60) |
| (1) | 紡織品利用經緯線交錯所形成的彩色格子圖案，是一種屬於色料混合的原理 |
| * | (2) | 歐洲新印象派畫家秀拉（Surat）之點描繪畫是屬於色彩並置的視覺混合 |
| (3) | CMYK 彩色印刷及電視螢幕的RGB 色彩組成皆是屬於色料混合 |
| (4) | 色彩並置的視覺混合，通常其色相不變，明度與彩度皆會同時增加 |
| | |
| 詳解: | 紡織品屬於並置混合。 CMYK 彩色印刷與電視銀幕的色彩組成皆屬於並置混合。並置混合後色相會改變，明度與彩度為混色之平均值。 |
| (4) | 41.若某顏色標示為「Y 90＋M 100＋C 50」的數值，則最接近下列何種色彩？ （96 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-61) |
| (1) | 淺綠色 |
| (2) | 青色 |
| (3) | 青灰色 |
| * | (4) | 棕色 |
| | |
| (1) | 42.馬賽克壁畫、紡織品的縱橫( 經緯 ) 線條、點描畫法的作品等，是屬於下列何種混色的應用？（102四技二專） (第4章色彩的原色與混色-68) |
| * | (1) | 並置混色 |
| (2) | 中性混色 |
| (3) | 面積混色 |
| (4) | 旋轉混色 |
| | |
| 詳解: | 馬賽克壁畫、紡織品的縱橫(經緯)線條、點描畫法的作品等,皆屬於並置混合。 |
| (1) | 43.色光混合中，將紅和綠兩色光相混合時，可得到？（84 日聯） (第4章色彩的原色與混色-76) |
| * | (1) | 黃色光 |
| (2) | 紫色光 |
| (3) | 藍色光 |
| (4) | 白色光 |
| | |
| (3) | 44.關於色彩混合，以下敘述何者錯誤？（92 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-81) |
| (1) | 色光三原色的混合屬於加法混合 |
| (2) | 並置混合和旋轉混合都是不同色彩在視網膜上形成的混合 |
| * | (3) | 減法混合所得的新色彩看起來會比原來色彩明亮 |
| (4) | 印象派畫家秀拉的點描作品係利用並置混合的原理畫成 |
| | |
| (1) | 45.有關旋轉混合的敘述，下列何者不正確？ （107四技二專） (第4章色彩的原色與混色-86) |
| * | (1) | 又稱加法混合、加算混合 |
| (2) | 是視網膜上形成的混色現象 |
| (3) | 兩個相同比例的補色混合會形成灰色 |
| (4) | 英國物理學家麥斯威爾 ( Maxwell, J. C. ) 最早提出理論 |
| | |
| 詳解: | 又稱為中性混合。 |
| (3) | 46.萬綠叢中一點紅」之所以倍感搶眼，主要是因為利用了色彩之間的哪種性質？ （80 南夜） (第5章:色彩對比-2) |
| (1) | 補色對比 |
| (2) | 面積對比 |
| * | (3) | 以上皆是 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| (2) | 47.相同的橙色在不同的紅色與黃色兩種背景上，其效果為何？（85 保甄） (第5章:色彩對比-7) |
| (1) | 紅色上的橙色偏紅 |
| * | (2) | 黃色上的橙色偏紅 |
| (3) | 紅色上的橙色偏暗 |
| (4) | 黃色上的橙色偏亮 |
| | |
| (4) | 48.下列何者明度最高？（89 推甄） (第5章:色彩對比-18) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 黑色 |
| (3) | 紫色 |
| * | (4) | 黃色 |
| | |
| (2) | 49.先看甲色後在轉看乙色，前看之色彩會影響後看之色彩，此種「殘像」的現象是屬於？ （89 推甄） (第5章:色彩對比-20) |
| (1) | 同時對比的現象 |
| * | (2) | 繼續對比的現象 |
| (3) | 並置混合的現象 |
| (4) | 迴轉混合的現象 |
| | |
| (1) | 50.野獸派（Fauvism）繪畫所應用的色彩原理為：（90 二技設概專一） (第5章:色彩對比-23) |
| * | (1) | 互補色 |
| (2) | 漸變色 |
| (3) | 低反差 |
| (4) | 類似色 |
| | |
| 詳解: | 野獸派的作品特色為運用純色或補色的配色來達到色彩鮮明的效果。 |
| (4) | 51.一條細灰線分置於黑白不同的底色上，在白色底上的細灰線會變得較深，這種現象和下列何者有關？ （90 二技設概專一） (第5章:色彩對比-24) |
| (1) | 繞射現象 |
| (2) | 調和現象 |
| (3) | 干擾現象 |
| * | (4) | 對比現象 |
| | |
| (4) | 52.將一個小色塊放到一個背景色塊中央時，小色塊會發生色彩位移的現象。請判斷下列何者為正確之色彩位移方向？（94 二技設概專一） (第5章:色彩對比-31) |
| (1) | 灰色小色塊置於黑色背景，比置於白色背景還較暗 |
| (2) | 黃綠色小色塊置於黃色背景，比置於綠色背景還偏黃 |
| (3) | 橙色小色塊置於紅色背景，比置於黃色背景還偏紅 |
| * | (4) | 紫色小色塊置於藍色背景，比置於紅色背景還偏紅 |
| | |
| (1) | 53.如有甲色為5G 7/9，乙色為2R 4/11，丙色為7P 4/8，若依曼塞爾(Munsell)色彩調和理論，將各三色調整後的面積，由小至大依序排列，下列何者正確？ (第5章:色彩對比-40) |
| * | (1) | 甲色、乙色、丙色 |
| (2) | 甲色、丙色、乙色 |
| (3) | 丙色、甲色、乙色 |
| (4) | 丙色、乙色、甲色 |
| | |
| 詳解: | 甲色、乙色、丙色明度與彩度乘積比為63：44：32，依據色強以小面積，色弱以大面積，甲面積須最小，丙面積為最大，才能產生調和效果。 |
| (2) | 54.通常橙色柳丁和紅色蘋果放在一起時，我們會感覺到這些「橙色柳丁」會有下列何種現象？（96 四技專一） (第5章:色彩對比-49) |
| (1) | 偏紅 |
| * | (2) | 偏黃 |
| (3) | 偏藍 |
| (4) | 偏紫 |
| | |
| (1) | 55.將相同的紫色，分別置於藍底和紅底上，會產生下列何種現象？（103四技二專） (第5章:色彩對比-52) |
| * | (1) | 藍底上的紫偏紅，紅底上的紫偏藍 |
| (2) | 藍底上的紫偏灰，紅底上的紫偏黃 |
| (3) | 藍底上的紫偏藍，紅底上的紫偏紅 |
| (4) | 藍底上的紫偏黃，紅底上的紫偏灰 |
| | |
| 詳解: | 因補色殘像影響（色相會反向偏移），故藍底上的紫偏紅，紅底上的紫偏藍。 |
| (2) | 56.某人欲以黃、紫兩色油漆粉刷房子，試問如欲讓視覺得到安定的均衡感，則黃、紫的面積比例應為？ （88 北夜） (第5章:色彩對比-64) |
| (1) | 1:4 |
| * | (2) | 1:3 |
| (3) | 1:2 |
| (4) | 1:1 |
| | |
| (4) | 57.「萬綠叢中一點紅」，紅色的感覺特別鬥艷，此種現象是何種對比的強烈作用？（89 推甄） (第5章:色彩對比-66) |
| (1) | 明度對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 繼續對比 |
| * | (4) | 補色對比 |
| | |
| (1) | 58.在一套乳白色牆面的客廳，分別擺上一套藍色沙發與一套相同款式的紅色沙發，則在視覺上何者所營造的空間感覺較寬敞？（87 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-20) |
| * | (1) | 前者 |
| (2) | 後者 |
| (3) | 相同 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| (2) | 59.下列何者是影響色彩「輕重感覺」的最主要因素？ （90 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-32) |
| (1) | 色相 |
| * | (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 飽和度 |
| | |
| (1) | 60.下列有關視覺特性的敘述，何者正確？ （91 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-34) |
| * | (1) | 白紙和黑炭在陽光下與灰暗處，其明度知覺保持不變的心理現象稱為明度恆常性 |
| (2) | 心理上的知覺，對前後變換位置的物體保持原物像尺寸不變的傾向稱為視差恆常性 |
| (3) | 人類視覺形成的深度知覺與立體感的要素，完全因眼睛生理構造與對應功能所形成 |
| (4) | 白紙和黑炭在改變照明環境時，彩度知覺卻保持不變的心理現象稱為彩度恆常性 |
| | |
| (4) | 61.某一新開幕商家擬製作招牌，為求得最佳之視認性和最遠的視認距離，下列何種配色較為適當？（91 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-35) |
| (1) | 黑底青字 |
| (2) | 灰底綠字 |
| (3) | 紅底紫字 |
| * | (4) | 黃底黑字 |
| | |
| (1) | 62.某一新開幕商家，有一身材肥胖的客人，到該商家的服飾部門購買衣服，如果你是服務人員，會做下列何種建議以使該顧客之穿著在視覺上造成較瘦的感覺： （91 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-38) |
| * | (1) | 深藍色、素面無花紋 |
| (2) | 紅紫色、橫條紋 |
| (3) | 黃色、素面無花紋 |
| (4) | 淺藍色、大方格 |
| | |
| (3) | 63.請就以下色彩及其導致的共感覺，找出較不合理的說法：（92 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-44) |
| (1) | 白色有冰雪清涼感 |
| (2) | 紅色辛嗆如辣椒 |
| * | (3) | 橙色澀如未成熟的柿子 |
| (4) | 粉紅色甜美帶玫瑰花香 |
| | |
| 詳解: | 橙色帶有甜味的成熟果實，例如橘子。 |
| (2) | 64.下列關於色彩心理感覺的敘述，何者錯誤？（94 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-47) |
| (1) | 明度愈高，感覺愈膨脹；明度愈低，感覺愈收縮 |
| * | (2) | 彩度愈高，感覺愈重；彩度愈低，感覺愈輕 |
| (3) | 興奮色為明度高、彩度高；沉靜色為明度低、彩度低 |
| (4) | 柔和色為明度高、彩度低；堅硬色為明度低、彩度高 |
| | |
| (1) | 65.設計食品包裝時，若採用相同的圖案及字體，則下列何種配色的明視度最低？ （97 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-60) |
| * | (1) | 暗藍底、深紫字 |
| (2) | 白底、深灰字 |
| (3) | 艷黃底、鮮藍字 |
| (4) | 粉紅底、深綠字 |
| | |
| (2) | 66.色彩的輕、重、冷、暖、脹、縮、進、退感，下列敘述何者最正確？ （100 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-68) |
| (1) | 明度低、彩度低的色彩為寒色，亦是膨脹色，也為前進色 |
| * | (2) | 明度高、彩度低的暖色為輕色，明度低、彩度高的暖色為重色 |
| (3) | 明度高、彩度高的色彩為暖色，亦是收縮色，也為後退色 |
| (4) | 金、銀、銅、鐵等金屬色皆為重色 |
| | |
| 詳解: | 明度低、彩度低的色彩不一定為寒色，但會偏收縮色、後退色。 明度高、彩度高的色彩不一定為暖色，但會偏膨脹色、前進色。 金色、銀色較偏輕色。 |
| (4) | 67.紅、橙、黃等暖色系和其他的色系相比,在距離心理感覺上被稱為什麼? （101 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-71) |
| (1) | 後退色 |
| (2) | 色彩的輕重 |
| (3) | 色彩的質感 |
| * | (4) | 前進色 |
| | |
| 詳解: | 紅、橙、黃等暖色系為前進色。 |
| (3) | 68.色彩會產生前進或後退的感覺，是因為波長、折射率及眼睛調節結果的現象，下列敘述何者正確？ （103四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-79) |
| (1) | 眼睛看到紅色，因紅色光進入水晶體時所產生的折射率較大，導致水晶體收縮，形成前進的感覺 |
| (2) | 眼睛看到藍色，因藍色光進入水晶體時所產生的折射率較小，導致水晶體收縮，形成前進的感覺 |
| * | (3) | 眼睛看到紅色，因紅色光進入水晶體時所產生的折射率較小，導致水晶體膨脹，形成前進的感覺 |
| (4) | 眼睛看到藍色，因藍色光進入水晶體時所產生的折射率較大，導致水晶體膨脹，形成後退的感覺 |
| | |
| 詳解: | 紅色波長較長，色光折射角度較小，成像於視網膜後方，水晶體膨脹而帶有前進感。 |
| (4) | 69.關於「白、紅」兩色之共同「色彩心理感覺」的敘述，下列何者最正確？（104四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-84) |
| (1) | 溫暖的感覺 |
| (2) | 收縮的感覺 |
| (3) | 沉重的感覺 |
| * | (4) | 前進的感覺 |
| | |
| 詳解: | 白、紅為前進色。 |
| (3) | 70.下列哪一組色彩搭配的明視度 ( Visibility ) 最高？（105四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-86) |
| (1) | 5 GY 6 / 10、10 PB 7 / 8 |
| (2) | 10 G 4 / 6、10 R 4 / 6 |
| * | (3) | 5 YR 8 / 8、10 RP 3 / 10 |
| (4) | 10 GY 8 / 8、5 PB 9 / 2 |
| | |
| 詳解: | 明視度高低需判斷兩色的明度差，明度差異越大，明視度越高。 |
| (3) | 71.)我國國劇臉譜上的色彩常用以代表角色的性格特徵，下列敘述何者錯誤？（93 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-105) |
| (1) | 紅色大多代表赤膽忠心、忠勇耿直之人 |
| (2) | 金色臉大多象徵神仙，代表德高望重之意義 |
| * | (3) | 黑色臉大多為有心計、多陰謀，或自滿狡詐之人 |
| (4) | 黃色臉大多為內心有計謀，但不輕易洩露的暴烈性格之人 |
| | |
| (4) | 72.某一新開幕商家擬製作招牌，為求得最佳之視認性和最遠的視認距離，下列何種配色較為適當？（91 二技設概專一） (第7章:配色與調和-12) |
| (1) | 黑底青字 |
| (2) | 灰底綠字 |
| (3) | 紅底紫字 |
| * | (4) | 黃底黑字 |
| | |
| (1) | 73.下列有關配色基本原則之敘述，何者正確？ （95 四技專一） (第7章:配色與調和-17) |
| * | (1) | 利用加白或加黑的方法，使整體色彩明度接近，會有主調的效果 |
| (2) | 高明度色彩配置在低明度色彩的下方，比較穩定而有均衡感 |
| (3) | 暖色調的色彩面積要比寒色調的色彩面積大，才會感覺均衡 |
| (4) | 整體色彩中，加入灰色使彩度、明度增加，可以有強調的效果 |
| | |
| 詳解: | 高明度在上，低明度在下比較有穩定均衡的感覺。暖色調面積小於寒色調比較有均衡的感覺。整體色彩中加入灰色可以產生主調的色彩。 |
| (4) | 74.下列有關色彩學上色調（Tone）配色原則的敘述，何者不正確？（96 二技設概專一） (第7章:配色與調和-26) |
| (1) | 對比色調Tone系的配色，在色相、明度、彩度的感覺亦對比 |
| (2) | 相同與相似色調Tone 系的配色，在色相、明度、彩度的感覺亦同 |
| (3) | 依色相環之排列，若彩度、明度有次序漸層的排列，可產生柔美的調和感 |
| * | (4) | 無彩色在色彩調和搭配上不具色調配色原則的功效 |
| | |
| (1) | 75.色彩配色時若已確定色相，應如何提高該配色組合的明視度？（97 四技專一） (第7章:配色與調和-28) |
| * | (1) | 加大色彩間的明度、彩度差異，以增加明視度 |
| (2) | 改變色彩間的面積比例差異，以增加明視度 |
| (3) | 增加主要色相的類似色使用，以增加明視度 |
| (4) | 減少色彩間的彩度差異，以增加明視度 |
| | |
| (4) | 76.美國色彩學家姆恩 ( Moon ) 及斯賓塞 ( Spencer ) 曾經以曼塞爾 ( Munsell ) 色相環為依據，提出「角度配色法」，其中與「指定色相」差距43°~ 100° 之間的區域稱為：（103四技二專） (第7章:配色與調和-40) |
| (1) | 第一曖昧區 |
| (2) | 類似色相調和 |
| (3) | 對比色相調和 |
| * | (4) | 第二曖昧區 |
| | |
| 詳解: | 第一曖昧區（0°~25 °），類似色相調和（25°~43 °），對比色相調和（100 °~180 °）。 |
| (4) | 77.根據曼賽爾 ( Munsell ) 表色系，5P 4 / 2、5P 4 / 4、5P 4 / 6、5P 4 / 8、5P 4 / 10、5P 4 / 12等六色組合，是下列何種漸變？ （105四技二專） (第7章:配色與調和-46) |
| (1) | 色相漸變 |
| (2) | 明度漸變 |
| (3) | 色調漸變 |
| * | (4) | 彩度漸變 |
| | |
| 詳解: | 彩度依序為2、4、6、8、10、12 循序變化。 |
| (2) | 78.下雨天穿著黃色雨衣，其視覺效果與下列何者較不相同？ （94 四技專一） (第8章:色彩學計畫-10) |
| (1) | 安全島上的黃黑色彩條紋 |
| * | (2) | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上 |
| (3) | 夜間大廈樓頂上的紅色燈光 |
| (4) | 夜間腳踏車上反光貼紙的反光 |
| | |
| 詳解: | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上為色相對比，其餘視覺效果與明度有關。 |
| (1) | 79.關於企業識別系統的標準色設計原則，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第8章:色彩學計畫-18) |
| * | (1) | 標準色限為單色，其餘均為建議色彩，並非標準色 |
| (2) | 依據企業或產品的屬性而設定 |
| (3) | 設定在不同狀況下的配色運用方式 |
| (4) | 標示色票與表色數據作為色彩複製的標準 |
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| 詳解: | 標準色不限定為單色。 |
| (4) | 80.如果想瞭解消費者對飲料包裝色彩之感情效果，以下四種調查方法何者不適用？（92 四技專一） (第8章:色彩學計畫-29) |
| (1) | 採用語意差異法，請消費者選擇飲料包裝色彩在他們心中的色彩意象及其強度 |
| (2) | 進行聯想檢查法，請消費者針對最暢銷的幾種包裝色彩，寫出聯想到的感覺 |
| (3) | 使用順位法，請消費者寫出對多種包裝色彩的喜好順序 |
| * | (4) | 採取連續刺激法，請消費者在一定時間內連續看多種色彩來調查記憶度 |
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| 詳解: | 想了解消費者對飲料包裝色彩感情效果應以感情效果測驗為主 。 |
