| (2) | 1.眼球網膜上的兩種視覺細胞是：（84 保甄） (第1章:認識色彩-7) |
| (1) | 原體細胞與柱（桿）狀細胞 |
| (2) | 柱（桿）狀細胞與錐狀細胞 |
| (3) | 水晶細胞與玻璃細胞 |
| (4) | 錐狀細胞與水晶細胞 |
| | |
| (1) | 2.紅外線的波長為大於：（85 南夜） (第1章:認識色彩-13) |
| (1) | 700nm |
| (2) | 500nm |
| (3) | 300nm |
| (4) | 100nm |
| | |
| (4) | 3.一張白紙拿到陰暗處，仍然覺得它是白色的，此種情形稱為？（84 保甄） (第1章:認識色彩-23) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 暗適應 |
| (3) | 薄暮現象 |
| (4) | 色覺恆常 |
| | |
| 詳解: | 請參閱色彩的心理恆常性章節。 |
| (2) | 4.「暗適應」是由哪兩種細胞轉換的過程？（88 推甄） (第1章:認識色彩-28) |
| (1) | 圓狀細胞換成柱狀細胞 |
| (2) | 錐狀細胞換成柱狀細胞 |
| (3) | 錐狀細胞換成圓狀細胞 |
| (4) | 柱狀細胞換成錐狀細胞 |
| | |
| 詳解: | 暗適應眼睛是由感知色彩轉為感知明暗。 |
| (3) | 5.光線的波長區別了？（88 推甄） (第1章:認識色彩-29) |
| (1) | 明度 |
| (2) | 彩度 |
| (3) | 色相 |
| (4) | 色調 |
| | |
| 詳解: | 波長區別色相，振幅決定明度。 |
| (2) | 6.當我們注視紅色一段時間之後，眼光移到白色的牆壁上，會看到何種顏色的殘像？（89 推甄） (第1章:認識色彩-30) |
| (1) | 黑色 |
| (2) | 青綠色 |
| (3) | 紫色 |
| (4) | 橙色 |
| | |
| 詳解: | 屬生理補色殘像，注視紅色過久會產生青綠色的生理補色 。 |
| (3) | 7.下列對於視覺現象的描述，何者為「色彩的心理恆常性」（Color Constancy）之正確現象？(91 四技專一) (第1章:認識色彩-44) |
| (1) | 進入一個非常暗的地方，要過約3－5 分鐘才能看得清楚 |
| (2) | 直視紅色的卡片約30 秒，當卡片移開後，會產生綠色的殘像 |
| (3) | 在黃色燈光下，雖然白紙已受影響而成為黃色，我們仍覺得是白紙 |
| (4) | 我們在感覺色彩時，除了視覺外，不會受到記憶和經驗的影響 |
| | |
| 詳解: | 進入一個非常暗的地方，要過約3－5 分鐘才能看得清楚此現象稱之為「暗適應」。直視紅色的卡片約30 秒，當卡片移開後，會產生綠色的殘像此現象稱之為「負殘像」。感受色彩時，會受到記憶和經驗的影響。 |
| (1) | 8.視覺上所謂的暗適應，下列何者不正確？（95 二技視傳） (第1章:認識色彩-57) |
| (1) | 由暗處進入明亮處所發生的適應現象 |
| (2) | 在暗適應的過程中，瞳孔放大，以吸收較多的光線 |
| (3) | 網膜上錐狀細胞的感光敏度增加，以暫時維持視覺功能 |
| (4) | 網膜上桿狀細胞的感光度迅速增高，取代錐狀細胞的作用 |
| | |
| (3) | 9.有關「殘像」(After Image)的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第1章:認識色彩-70) |
| (1) | 凝視鮮豔紅色色票30 秒以上再移至他處，會產生「正殘像」 |
| (2) | 「正殘像」現象是因為「繼續對比」的作用而產生 |
| (3) | 電影的視覺影像呈現是運用「正殘像」原理而產生 |
| (4) | 凝視綠、白條紋的旗幟一段時間後，會產生紅、白的「負殘像」 |
| | |
| (4) | 10.依照國際照明委員會（CIE）於1931 年製定之A、B、C 三種標準光，及1964 年D65等四種標準光之內容，下列敘述何者不正確？（96 二技設概專一） (第1章:認識色彩-73) |
| (1) | B 標準光為色溫度4874 K；直射的太陽光是無色的光 |
| (2) | C 標準光為色溫度6774 K；晴天時天空是藍色的，故略帶藍光 |
| (3) | D65 標準光為色溫度6504 K；人工合成方法作成，為代表性常用光源 |
| (4) | A 標準光為色溫度2856 K；自然光源為代表，稍帶橙色 |
| | |
| 詳解: | 自然光源為代表應為C 標準光源，色溫度為6774K。 |
| (3) | 11.關於常用顏料的性質，下列敘述何者正確？（100年四技二專） (第1章:認識色彩-84) |
| (1) | 油畫顏料色彩飽和度高，透明度亦高，最適合用來表現水的流動感 |
| (2) | 彩色墨水為油臘質，性質類似壓克力顏料，不透明的覆蓋效果佳 |
| (3) | 麥克筆有揮發性，適合快速處理色彩，常用於手寫海報、建築景觀圖、產品設計圖 |
| (4) | 粉彩顏料適合塗繪牆面，多用於需要長期保存的壁畫，是西方繪畫使用的主要材料 |
| | |
| 詳解: | 適合用來表現水的流動感水彩比較適合。 彩色墨水為水性，色彩明亮鮮豔，透明性高，能表現色彩重疊的透明感。 適合塗繪牆面，長期保存性佳， 是西方繪畫使用的主要材料應該是油彩。 |
| (4) | 12.關於物體色彩的概念,下列敘述何者不正確? （101年四技二專） (第1章:認識色彩-85) |
| (1) | 我們看到的色彩是由物體反射,或是透過光線刺激眼睛所感受的結果 |
| (2) | 刺激眼睛的光線可分光源色、透過色和表面色三種形式 |
| (3) | 綠色植物反射了綠光,吸收了其他的色光 |
| (4) | 物體表面完全反射光線時,呈現黑色表面色 |
| | |
| 詳解: | 物體表面完全反射光線時,呈現白色表面色。 |
| (4) | 13.眼睛看到柳丁所呈現的「橙色」是：（103四技二專） (第1章:認識色彩-92) |
| (1) | 光源色 |
| (2) | 標準色 |
| (3) | 透過色 |
| (4) | 表面色 |
| | |
| 詳解: | 柳丁表面是屬於表面色。 |
| (4) | 14.有關色溫度的敘述，下列何者正確？（105四技二專） (第1章:認識色彩-99) |
| (1) | 色溫度 4874 K，相當於滿月時的月光，色彩偏黃 |
| (2) | 色溫度 3000 K，相當於 1000 公尺以上高山上的陽光，是 CIE C 型標準光源 |
| (3) | 色溫度 6774 K，相當於 100 W 鎢絲燈泡，其色溫度比弧光燈高 |
| (4) | 色溫度 1900 K，相當於蠟燭的火焰，其色溫度比暗房中的紅光高 |
| | |
| 詳解: | 色溫度4874K，相當於中午的直射日光。色溫度3000K 色光偏黃，CIE C 型標準光源相當於白天的平均晝光。色溫度6774K，為CIE C 型標準光源，相當於白天的平均晝光。 |
| (2) | 15.人為環境色彩可區分為哪幾類？ (第2章:色彩觀察與體驗-1) |
| (1) | 隱蔽色、保護色 |
| (2) | 城市環境色彩、居住環境色彩 |
| (3) | 自然景觀色彩 |
| (4) | 流行色彩、固有色彩 |
| | |
| 詳解: | 人為環境色彩可區分為城市環境色彩、居住環境色彩等等。 |
| (2) | 16.城市景觀色彩規劃最主要的目的是？ (第2章:色彩觀察與體驗-3) |
| (1) | 強化社會治安、減少犯罪 |
| (2) | 營造舒適美觀的居住環境 |
| (3) | 振興經濟、活絡社會 |
| (4) | 滿足社會群眾的色彩嗜好 |
| | |
| 詳解: | 城市景觀色彩規劃最主要的目的是營造舒適美觀的居住環境。 |
| (1) | 17.下列關於大自然色彩的機能性與擬態原理的敘述何者有誤？ (第2章:色彩觀察與體驗-10) |
| (1) | 交通警察身穿紅色與白色條紋相間的反光背心，是屬於一種保護色 |
| (2) | 老虎、花豹身上的斑紋屬於隱敝色，斑馬、長頸鹿身上的斑紋則屬於保護色 |
| (3) | 軍人穿著的迷彩服，屬於一種保護色也是一種隱敝色 |
| (4) | 有毒香菇、蛇類身上鮮豔的色彩，屬於一種警戒色 |
| | |
| 詳解: | 交通警察身穿紅色與白色條紋相間的反光背心，是屬於一種警戒色。 |
| (4) | 18.「綠建築」的定義是？ (第2章:色彩觀察與體驗-21) |
| (1) | 營造綠色氣氛的空間 |
| (2) | 強調種樹的綠化空間 |
| (3) | 建造人與生態和平共存的空間 |
| (4) | 建造生態、節能及減廢、健康的居住空間 |
| | |
| 詳解: | 「綠建築」的定義是建造生態、節能及減廢、健康的居住空間。 |
| (2) | 19.在曼賽爾表色法中的符號使用，如BG4/6，其中的BG、6、4，依序代表？ （81 南夜） (第3章:色彩體系-3) |
| (1) | 色相、明度、彩度 |
| (2) | 色相、彩度、明度 |
| (3) | 明度、色相、彩度 |
| (4) | 彩度、色相、明度 |
| | |
| 詳解: | BG4/16 依序為色相H，明度V，彩度C，故答案為B。 |
| (3) | 20.下列哪一色與白色混合後，明度階段變化最少的是？ （81 日聯） (第3章:色彩體系-4) |
| (1) | 綠 |
| (2) | 紅 |
| (3) | 黃 |
| (4) | 藍 |
| | |
| 詳解: | 黃色明度最高，故加白後明度變化最少。 |
| (3) | 21.下列敘述何者是錯的？ （84 保甄） (第3章:色彩體系-15) |
| (1) | H.V.C 是指色相、明度、彩度 |
| (2) | 色相是指波長不同所引起的色彩表相 |
| (3) | 明度是指彩度飽和的程度 |
| (4) | 彩度是指色彩鮮豔的程度 |
| | |
| 詳解: | 明度是指色彩的明暗程度。 |
| (3) | 22.色彩對熱量的吸收與深淺有關係，故： （85 南夜） (第3章:色彩體系-17) |
| (1) | 黑色吸收最少 |
| (2) | 青色吸收最少 |
| (3) | 白色吸收最少 |
| (4) | 紫色吸收最少 |
| | |
| 詳解: | 白色吸收最少，反射最多。 |
| (4) | 23.奧斯華德（Ostwald）色立體的外形呈？ （87 日聯） (第3章:色彩體系-28) |
| (1) | 不規則形 |
| (2) | 金字塔形 |
| (3) | 卵形 |
| (4) | 複圓錐體 |
| | |
| (3) | 24.曼賽爾（Munsell）表色系表色法中5Y8/12 比5R4/14 ？ （88 保甄） (第3章:色彩體系-34) |
| (1) | 明度高，彩度高 |
| (2) | 明度低、彩度低 |
| (3) | 明度高，彩度低 |
| (4) | 明度低，彩度高 |
| | |
| (3) | 25.以曼賽爾（Albert H. Munsell）表色法為例，下列何者明度最高？（89 推甄） (第3章:色彩體系-45) |
| (1) | 5R4/14 |
| (2) | 5Y7/12 |
| (3) | 5R8/4 |
| (4) | 10RP4/10 |
| | |
| (3) | 26.關於曼賽爾表色系（Munsell Color System）特性的敘述，以下何者正確？ （92 四技專一） (第3章:色彩體系-65) |
| (1) | 為國際照明委員會（CIE）所發表 |
| (2) | 其色立體為上下對稱之算盤珠形 |
| (3) | 具五個基本色相 |
| (4) | 標色法為H C/V |
| | |
| (4) | 27.ICI 塗料的企業標準色為Pantone 294，其使用的標示方法為何？（95 四技專一） (第3章:色彩體系-83) |
| (1) | 色彩體系數值表示法 |
| (2) | 印刷演色數值表示法 |
| (3) | 廣告色料編號表示法 |
| (4) | 印刷油墨色彩編號表示法 |
| | |
| 詳解: | pantone 色票是以印刷油墨色彩編號。 |
| (2) | 28.有關「曼塞爾（Munsell）色彩體系」的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第3章:色彩體系-92) |
| (1) | 曼塞爾色彩體系將理想中的純黑色以「N1」表示 |
| (2) | 曼塞爾色彩體系將理想中的純白色以「N10」表示 |
| (3) | 曼塞爾表色系的色彩標示方法為H－V－C |
| (4) | 曼塞爾表色系以紅、橙、黃、綠、藍、紫六種色相為基礎 |
| | |
| (3) | 29.色彩的傳達及管理須將色彩依標準規則轉化為共通的表色數值，下列哪一個表色法是不適用、也較不明確的？ (第3章:色彩體系-97) |
| (1) | PANTONE 208C |
| (2) | M80+Y80 |
| (3) | Vivid Yellow |
| (4) | Munsell 5Y 8/12 |
| | |
| (4) | 30.有關伊登（Itten）色彩體系的敘述，下列何者錯誤？ (第3章:色彩體系-100) |
| (1) | 會提出色彩理論和表色系，對色彩教育影響很大 |
| (2) | 紅（Red）、黃（Yellow）、藍（Blue）為一次色 |
| (3) | 第一次色互混合成為：橙、綠、紫第二次色 |
| (4) | 伊登表色體系中總共有12 個色相，10階明度 |
| | |
| 詳解: | 伊登表色體系中總共有12 個色相，7 階明度。 |
| (3) | 31.把色彩的三屬性,有系統的排列組合成一個立體形態的色彩結構,是下列哪一選項? （101年四技二專） (第3章:色彩體系-107) |
| (1) | 短調 |
| (2) | CIE 表色系 |
| (3) | 色立體 |
| (4) | 紅外線 |
| | |
| 詳解: | 形成立體形態的色彩結構稱為『色立體』。 |
| (2) | 32.某純色若加入黑色，會產生下列何種變化？ （103四技二專） (第3章:色彩體系-115) |
| (1) | 明度與彩度都變高 |
| (2) | 明度與彩度都變低 |
| (3) | 明度變高、彩度變低 |
| (4) | 明度變低、彩度變高 |
| | |
| 詳解: | 純色加黑明度與彩度都會變低。 |
| (1) | 33.下列何者全部採用赫林 (E . Hering) 的四原色學說所建構的色彩體系？（104四技二專） (第3章:色彩體系-117) |
| (1) | CIE Lab 體系、自然色彩體系 (NCS) 、奧斯華德（Ostwald）色彩體系 |
| (2) | 曼塞爾 (Munsell) 體系、奧斯華德（Ostwald）色彩體系、自然色彩體系 (NCS) |
| (3) | 伊登 (Itten) 表色體系、曼塞爾 (Munsell) 體系、奧斯華德 （Ostwald）色彩體系 |
| (4) | 奧斯華德 （Ostwald） 色彩體系、PCCS 色彩體系、曼塞爾 (Munsell) 體系 |
| | |
| 詳解: | 曼賽爾採用心理五原色，伊登採用色料三原色。 |
| (2) | 34.有關色彩體系中色立體的敘述，下列何者正確？（105四技二專） (第3章:色彩體系-121) |
| (1) | 奧斯華德 ( Ostwald ) 表色系的明度分成 9 個階段，由白到黑的順序為 9.5 到 1.0，彩度分成 9 個階段，色立體呈現蛋形 |
| (2) | 曼賽爾 ( Munsell ) 表色系的明度分成 11 個階段，由白到黑的順序為 N 10 到 N 0，彩度分成 14 個階段，色立體呈現不規則，類似樹形 |
| (3) | PCCS 表色系的明度分成 8 個階段，由白到黑的順序為 a 到 p，再以明度階段為中心軸形成正三角形，色立體呈現菱形珠子的形狀 |
| (4) | NCS表色系的色立體以藍 － 綠、紅 － 黃、黑 － 白等基本色為三個座標軸，呈現不對稱的斜橢圓形 |
| | |
| 詳解: | PCCS表色系的明度分成 9 個階段，由白到黑的順序為 9.5 到 1.0，彩度分成 9 個階段，色立體呈現蛋形。奧斯華德表色系的明度分成 8 個階段，由白到黑的順序為 a 到 p，再以明度階段為中心軸形成正三角形，色立體呈現菱形珠子的形狀。NCS 表色系的色立體以紅－綠、藍－黃、黑－白等基本色為三個座標軸，呈現上下對稱的複圓錐體。 |
| (4) | 35.色立體的同一水平軸向，越接近外圓周則？ （89 推甄） (第3章:色彩體系-128) |
| (1) | 明度越高 |
| (2) | 彩度越低 |
| (3) | 明度越低 |
| (4) | 彩度越高 |
| | |
| (4) | 36.來自瑞典的家具品牌 IKEA，其著名的黃色與藍色標誌配色來自於瑞典國旗的顏色，請問如以曼塞爾 ( Munsell ) 表色體系來看，其標誌的色相配色應屬於何種類型？ （106四技二專 ） (第3章:色彩體系-144) |
| (1) | 中差色相配色 |
| (2) | 類似色相配色 |
| (3) | 第一曖昧色相配色 |
| (4) | 對比色相配色 |
| | |
| 詳解: | 黃色與藍色屬於對比色相配色。 |
| (4) | 37.從彩度對比的觀念來看，「8 le」與下列何種配色，會顯得更為飽和？ （107四技二專） (第3章:色彩體系-149) |
| (1) | 4 nc |
| (2) | 10 pe |
| (3) | 1 pa |
| (4) | 12 nl |
| | |
| 詳解: | 以彩度強弱做為比較，8le彩度為26.1％，4nc彩度為50.4%，10pe彩度為31.5%，12nl彩度為3.3%，所以須選擇彩度比8le更低的色彩（強者更強弱者更弱的對比現象）才能顯得更為飽和。 |
| (4) | 38.舞台上使用的照明燈（Spotlight），下列燈光的使用何者較為明亮？ （86 保甄） (第4章色彩的原色與混色-12) |
| (1) | 紅色光 |
| (2) | 紅色光加綠色光 |
| (3) | 綠色光加青紫色光 |
| (4) | 紅色光加綠色光加青紫色光 |
| | |
| 詳解: | 紅色光加綠色光加青紫色光會混出白色光。 |
| (1) | 39.超市冷凍肉品陳列架上，何種光源照射較能在視覺上提高肉品的新鮮度？ （87 南夜） (第4章色彩的原色與混色-17) |
| (1) | 紅色光 |
| (2) | 綠色光 |
| (3) | 黃色光 |
| (4) | 白色光 |
| | |
| (1) | 40.下列有關加色混合的描述，何者正確？（88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-25) |
| (1) | 越多種色相混合則明度越高 |
| (2) | 藍B＋黃Y＋綠G |
| (3) | 繪畫調色的法則 |
| (4) | 彩色印刷的原理 |
| | |
| (4) | 41.下列何者並非利用「並置混色」的色彩原理？ （92 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-52) |
| (1) | 19 世紀末的點描派畫作 |
| (2) | 彩色網點印刷 |
| (3) | 電視的映像 |
| (4) | 奧斯華德（Ostwald）色票 |
| | |
| (1) | 42.新印象畫派畫家秀拉（G. Seurat）利用點描技法作畫，最主要的目的為何？（94 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-57) |
| (1) | 雖使用的是色料，但相鄰接的色彩不是真正的相互混合，可使其畫作的色彩始終保持較鮮明之效果 |
| (2) | 此種點狀的表現形式可使畫面之描繪更為細緻，並展現秀拉過人的毅力 |
| (3) | 利用點狀色料一層層重疊描繪，易使色彩相鄰之處自然融合，並產生厚重的視覺效果 |
| (4) | 是一種將中間混色原理應用於繪畫的表現方式，藉由色彩的層層重疊，以描繪出似透明水彩的效果 |
| | |
| (3) | 43.圖為19 世紀印象畫家秀拉（Seurat）的作品“ 星期天午後的傑特島” （ A Sunday afternoon on the Island of La Grande Jatte），下列敘述何者不正確？  （94 二技視傳） (第4章色彩的原色與混色-59) |
| (1) | 此種風格被稱為點描派 |
| (2) | 利用加算混色的原理產生視覺的混色現象 |
| (3) | 是利用色料混色的原理 |
| (4) | 是利用多個色彩並置一齊，由遠處觀看時而產生色光滲現象 |
| | |
| 詳解: | 此為利用並置混合的原理。 |
| (4) | 44.有關「色彩混合」的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-62) |
| (1) | (紡織品上不同色彩之經線與緯線交錯所產生的色彩混合，屬於減法混色 |
| (2) | 黃色色光投射紅色紙張所產生的色彩混合，屬於加法混色 |
| (3) | 透明水彩各色重疊所產生的色彩混合，屬於並置混色 |
| (4) | 透過紅色透明片觀看黃色紙張所產生的色彩混合，屬於減法混色 |
| | |
| (4) | 45.將兩色光混合後呈現白光，則這兩色光的關係為下列何者？ (第4章色彩的原色與混色-64) |
| (1) | 主賓關係 |
| (2) | 類似色光 |
| (3) | 對比關係 |
| (4) | 互補關係 |
| | |
| (2) | 46.應用混色原理的現象，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第4章色彩的原色與混色-70) |
| (1) | 馬賽克 ( Mosaic圖畫由細密的瓷磚構成，近看只見小色塊，遠觀呈現圖像，係應用了視網膜上混色的原理 |
| (2) | 後印象派時期的點描畫法作品，應用了網點分色套印的連續混色原理 |
| (3) | 扯鈴時鈴盤呈現的色彩，是旋轉混色的結果 |
| (4) | 以黃線和藍線交織出的蘇格蘭 ( Scotland ) 綠格紋布料，其綠格花紋來自並置混色 |
| | |
| 詳解: | 應該是新印象派時期。 |
| (3) | 47.關於原色的概念，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第4章色彩的原色與混色-82) |
| (1) | 牛頓 ( Newton ) 提出以光譜色彩秩序排列的七原色概念 |
| (2) | 赫林 ( Hering ) 提出四原色學說，認為紅、綠與黃、藍，分別為兩組對立的色對 |
| (3) | 伊登 ( Itten ) 首創三原色說，認為運用色光三原色紅、綠、藍，能合成各種色彩 |
| (4) | 麥斯威爾 ( Maxwell ) 疊合三原色色光，做出第一幅彩色影像，首創彩色影像複製之例 |
| | |
| 詳解: | 應改為運用色料三原色紅、黃、藍，能合成各種色彩。 |
| (3) | 48.下列有關並置混合 ( Juxtapositional Mixture ) 的敘述，何者不正確？ （106四技二專 ） (第4章色彩的原色與混色-84) |
| (1) | 是屬於視覺混色 |
| (2) | 又稱為「視網膜混色」 |
| (3) | 由折射色光混合而成 |
| (4) | 網點印刷是利用此原理 |
| | |
| 詳解: | 色彩是由許多小色點混合而成 。 |
| (2) | 49.一個畫面由A、B 二色所構成，A 色為4R 4/14，B 色為6RP 4/7，若要二色得到均衡的面積對比，則A 色的面積應佔總面積的？（87 日聯） (第5章:色彩對比-10) |
| (1) | 43102 |
| (2) | 43103 |
| (3) | 43104 |
| (4) | 43134 |
| | |
| 詳解: | A 色4×14=56：B 色4×7=28，兩色呈反比關係，故A 色需佔總面積的1/3。 |
| (1) | 50.野獸派（Fauvism）繪畫所應用的色彩原理為：（90 二技設概專一） (第5章:色彩對比-23) |
| (1) | 互補色 |
| (2) | 漸變色 |
| (3) | 低反差 |
| (4) | 類似色 |
| | |
| 詳解: | 野獸派的作品特色為運用純色或補色的配色來達到色彩鮮明的效果。 |
| (1) | 51.有關「色彩對比」的敘述，下列何者正確？ （97 四技專一） (第5章:色彩對比-38) |
| (1) | 將某一色塊置於高彩度的背景上，會感覺該色塊的彩度降低 |
| (2) | 同一色彩當面積越大時，則感覺此色彩的明度變高、彩度變低 |
| (3) | 若將灰色塊置於紅色的背景上，則灰色塊會帶有紅色的感覺 |
| (4) | 紅與綠互為補色，將紅色置於綠色背景，紅色會帶有綠色的感覺 |
| | |
| 詳解: | 面積愈大，彩度感覺會更高。紅色補色會加注到灰色色塊上，故灰色會帶有綠色感。補色對比不會產生色相偏移。 |
| (2) | 52.下列敘述何者錯誤？ (第5章:色彩對比-41) |
| (1) | 同時對比是在同一時間相鄰色彩產生的比較與影響 |
| (2) | 色彩的明度和彩度會形成「強者更強，弱者更弱」的效果，這是繼續對比所產生的現象之一 |
| (3) | 歐普藝術（OP Art）常運用黑白的線條色塊，讓觀者產生空間錯視，這屬於「邊緣對比」 |
| (4) | 19 世紀初德國文豪歌德（Goethe）提出色彩的面積理論，純色色相與明度比例關係為：紅：橙：黃：綠：藍：紫＝6：8：9：6：4：3 |
| | |
| (1) | 53.「同時對比」時，下列何者不是相鄰兩色會產生的效果？ （88 保甄） (第5章:色彩對比-57) |
| (1) | 彩度與明度相對比後，強的變弱，弱的變強 |
| (2) | 同時對比是殘像作用的結果，兩色彼此把自己的補色加到對方的色彩上 |
| (3) | 色相越接近補色時，相互強化越厲害 |
| (4) | 越接近鄰接線，彼此影響越大 |
| | |
| (4) | 54.顏色與顏色並立時，所產生的對比現象稱為對比效應，下列有關對比效應之敘述，何者較不正確？ (第5章:色彩對比-69) |
| (1) | 色彩同時對比時，相鄰兩色愈接近鄰界的部分，彼此影響愈大愈明顯，甚至引起色滲現象 |
| (2) | 紅花因綠葉而更鮮豔，或用綠葉襯托紅色魚類表示新鮮，是補色對比的效果 |
| (3) | 在樑柱轉角的亮面邊緣有道亮的稜線，而在暗面有一道暗的區域，是邊緣對比的現象 |
| (4) | 同一色相色彩，分別置於同色相彩度高和彩度低的色塊，置於彩度低的色彩會顯彩度降低 |
| | |
| 詳解: | 彩度對比會形成「遇強則弱，遇弱則強」的對比現象。低的色塊上會形成「遇強則強，遇弱則弱」的對比現象。 |
| (1) | 55.酸與甜在色彩意象之傳達，其影響較大的因素為？（81 日聯） (第6章:色彩的心理感覺-2) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 形狀 |
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| (4) | 56.下列何種顏色象徵和平，是世界共通的象徵色？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-29) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 藍色 |
| (4) | 綠色 |
| | |
| (1) | 57.某一新開幕商家，有一身材肥胖的客人，到該商家的服飾部門購買衣服，如果你是服務人員，會做下列何種建議以使該顧客之穿著在視覺上造成較瘦的感覺： （91 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-38) |
| (1) | 深藍色、素面無花紋 |
| (2) | 紅紫色、橫條紋 |
| (3) | 黃色、素面無花紋 |
| (4) | 淺藍色、大方格 |
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| (1) | 58.為了強化國民對政府所規劃「挑戰2008 國發計畫」的體認，新聞局準備在北中南都會地區的高速公路交流道口架設巨型宣導看板，為了強化民眾對看板內容的記憶性（Memory），新聞局決定以色彩做為傳達表現重點，相關配色的運用，下列敘述，何者不適當？（92 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-41) |
| (1) | 黑白內容較彩色內容易於記憶 |
| (2) | 高彩度的色彩記憶率較高 |
| (3) | 原色（第一次色）比中間色（二次色以下）容易記憶 |
| (4) | 暖色系較冷色系記憶性強 |
| | |
| 詳解: | 彩色內容較於黑白內容記憶。 |
| (2) | 59.藍色車被追撞而出車禍的情況，多於其它顏色車子的原因為： （92 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-45) |
| (1) | 藍色波長較長，折射率較小，投影於視網膜後方，水晶體遂變厚提高折射率，以便聚焦於視網膜上，致使車子影像被放大，駕駛因此受到驚嚇，而造成追撞 |
| (2) | 藍色波長較短，折射率較大，投影於視網膜前方，水晶體遂變薄調降折射率，以便聚焦於視網膜上，致使影像被縮小，駕駛因此誤判距離前車很遠，而造成追撞 |
| (3) | 藍色波長較長，折射率較大，成像於視網膜後方，是後退色，因此車子變小，不易看清楚，所以較常被追撞 |
| (4) | 藍色波長較短，折射率較小，成像於視網膜前方，是前進色，車子影像被放大，後車駕駛看了容易受到驚嚇，因此較常追撞到藍色車 |
| | |
| (3) | 60.關於色彩的形態感,根據伊登(John Itten)的主張,下列敘述何者不正確? （101年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-74) |
| (1) | 紅色具正方形的特徵,有強烈充實安定的感覺 |
| (2) | 黃色具三角形的特徵,有積極動態銳利的感覺 |
| (3) | 藍色具梯形的特徵,有刺激尖銳的感覺 |
| (4) | 綠色具鈍角三角形的特徵,有冷靜自然的感覺 |
| | |
| 詳解: | 藍色具圓形的特徵,有輕快、圓滑、積極、流動、柔和的感覺 。 |
| (4) | 61.有關色彩共感覺中，下列何種配色，最容易呈現出「澀」的味覺？（103四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-80) |
| (1) | 檸檬黃 + 綠 + 藍 |
| (2) | 橙 + 粉紅 + 黃 |
| (3) | 紅 + 藍 + 灰 |
| (4) | 橄欖綠 + 灰綠 + 青綠 |
| | |
| 詳解: | 橄欖綠+灰綠+青綠，偏未成熟的果實，故帶有澀味。 |
| (2) | 62.色彩三要素中，什麼最能影響色彩的輕重感？ （84 日聯） (第6章:色彩的心理感覺-90) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| (3) | 63.下列配色中，明視度最高的配色為？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-92) |
| (1) | 紅色與綠色 |
| (2) | 黃色與橙色 |
| (3) | 黑色與黃色 |
| (4) | 青色與綠色 |
| | |
| (4) | 64.穿著綠色上衣，藍紫色外套與藍色短裙，此衣著支配色為？ （89 推甄） (第7章:配色與調和-8) |
| (1) | 同色調和 |
| (2) | 對比色調和 |
| (3) | 補色調和 |
| (4) | 類似色調和 |
| | |
| (1) | 65.某一新開幕商家，擬塑造出「現代摩登」（Modern）的意象，其室內色彩應該如何配置，較能達成目的？ （91 二技設概專一） (第7章:配色與調和-13) |
| (1) | 主調為無彩色，搭配色為vivid blue、deep blue |
| (2) | 主調為pink，搭配色為vivid red、light yellow |
| (3) | 主調為pale green，搭配色為dark brown、vivid orange |
| (4) | 主調為light violet，搭配色為grayish blue、light orange |
| | |
| (2) | 66.下列配色方式所應用的調和原理，何者錯誤？ （94 二技設概專一） (第7章:配色與調和-16) |
| (1) | 水果攤販以綠葉襯在紅荔枝底下，係採用「對比調和」的原理 |
| (2) | 採用紅、黃、藍等原色配色，合乎「類似調和」的原理 |
| (3) | 採用鮮紅、深紅、中紅、淺紅等色彩配，會達成同一色相的「類似調和」 |
| (4) | 蔚藍的天空中飄盪著許多五顏六色的熱氣球，是「對比調和」的範例 |
| | |
| 詳解: | 採用紅、黃、藍等原色配色，應合乎「對比調和」的原理。 |
| (2) | 67.以色調為主的配色，下列敘述何者錯誤？（95 四技專一） (第7章:配色與調和-20) |
| (1) | 對比色調配色，是以明度、彩度差異都很大的色彩來配色 |
| (2) | 同一色調配色，是以明度、彩度均相似的色彩來配色 |
| (3) | 類似色調配色，是以明度相似、彩度感覺類似的色彩來配色 |
| (4) | 以色調為主的配色，是利用明度、彩度上有共通性的色彩來進行配色 |
| | |
| (2) | 68.某公司計劃推出符合年輕族群偏好的電話手機，若以NCS 色彩系統表示時，下列何者較適合年輕族群「鮮明、活潑且引人注目」的色彩意象？ （97 四技專一） (第7章:配色與調和-31) |
| (1) | 30－70－R10B |
| (2) | 10－80－Y50R |
| (3) | 40－60－B50G |
| (4) | 40－50－B10G |
| | |
| (3) | 69.關於配色方法的敘述，下列何者不正確？（100 年四技二專） (第7章:配色與調和-37) |
| (1) | 彩虹色與漸層色皆採用律動的原則配色，以產生視覺移動的美感效果 |
| (2) | 欲強調畫面上的重點，可將色彩區分為主色與輔色，藉由提高兩者間的對比，來突顯 主體 |
| (3) | 類似調和的配色注重「變化中見統一」，而對比調和的配色講求「統一中有變化」 |
| (4) | 多色雜陳的畫面，可經由均勻覆蓋一層半透明的色彩，來形成共通色調，由主調色 支配整體效果，產生統一感 |
| | |
| 詳解: | 類似調和的配色注重「統一有求變化」，而對比調和的配色講求「變化中有統一」。 |
| (4) | 70.測定色彩意象，採用下列何種方法較為適當？（104四技二專） (第7章:配色與調和-44) |
| (1) | 連續刺激法 |
| (2) | 瞬間觀察法 |
| (3) | 視野競爭法 |
| (4) | 語意差異法 |
| | |
| 詳解: | 判定色彩意象的最佳測試法為語意差異法(SD法)。 |
| (4) | 71.詩詞中有關色彩之描述，下列何者屬於類似色相配色？ （96 二技設概專一） (第7章:配色與調和-53) |
| (1) | 「青鳥飛去銜紅巾」（杜甫，麗人行） |
| (2) | 「江南有丹橘，經冬猶綠林」（張九齡，感遇） |
| (3) | 「青山橫北郭，白水遶東城」（李白，送友人） |
| (4) | 「客路青山外，行舟綠水前」（王灣，次北固山下） |
| | |
| (1) | 72.我們經常在許多的名畫中看到畫家運用色彩表現出空間深度，關於色彩帶給人空間感受的敘述，下列何者不正確？ （106四技二專 ） (第7章:配色與調和-57) |
| (1) | 波長短的色彩給人前進色的感受 |
| (2) | 冷色系的色彩給人後退色的感受 |
| (3) | 前進色又可被稱為膨脹色 |
| (4) | 前進色與後退色的感受與水晶體調節有關 |
| | |
| 詳解: | 波長短的色彩給人後退色的感受。 |
| (4) | 73.以PCCS色彩系統為基礎，下列何者屬於「對比色調」的調和配色？ （107四技二專） (第7章:配色與調和-59) |
| (1) | d12與dk20的配色 |
| (2) | p4與ltg4的配色 |
| (3) | dp16與dp18的配色 |
| (4) | b2與dk14的配色 |
| | |
| 詳解: | 請參考下圖，其餘選項皆是類似色調。 |
| (1) | 74.甲 . 曼賽爾 ( Munsell, A. H. ) 、乙 . 葛雷弗斯 ( Graves, M. ) 、丙 . 奧斯華德 ( Ostwald, W. F. ) 、丁 . 雪佛勒 ( Chevreul, M. E. ) ，以上四位學者所提出的色彩調和理論之「年代先後順序」為： （107四技二專） (第7章:配色與調和-60) |
| (1) | 丁 → 甲 → 丙 → 乙 |
| (2) | 甲 → 乙 → 丙 → 丁 |
| (3) | 丙 → 丁 → 乙 → 甲 |
| (4) | 甲 → 丁 → 乙 → 丙 |
| | |
| 詳解: | 曼賽爾1910年，葛雷弗斯1951年，奧斯華德1930年，雪佛勒1859年。 |
| (3) | 75.下列何者的色彩規劃會隨著每年、每季個別設定主題而改變？（86 南夜） (第8章:色彩學計畫-5) |
| (1) | 汽車 |
| (2) | 家電 |
| (3) | 服飾 |
| (4) | 照明器材 |
| | |
| (4) | 76.下列何者不是常用的企業標準色標示法？（84 保甄） (第8章:色彩學計畫-6) |
| (1) | 色彩學數值表示法 |
| (2) | 印刷油墨或油漆塗料色彩編號表示法 |
| (3) | 印刷演色表表示法 |
| (4) | 廣告顏料表示法 |
| | |
| (4) | 77.根據日本的研究，運動後在何種顏色環境內的人，體力恢復較快？ （89 推甄） (第8章:色彩學計畫-7) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 橙 |
| (3) | 黃 |
| (4) | 綠 |
| | |
| (2) | 78.語意差異分析法採用的十字型色彩形象尺度表(color image scale)中，最常以哪兩組對立意象，作為畫分四個象限的X 軸與Y 軸？（99 年四技二專） (第8章:色彩學計畫-17) |
| (1) | 紅－綠(Red－Green)與黃－藍(Yellow－Blue) |
| (2) | 寒涼－溫暖(Cool－Warm)與軟－硬(Soft－Hard，或譯柔和－強烈) |
| (3) | 男－女(Muscular－Feminine)與年輕－年老(Young－Old) |
| (4) | 新潮－古典(Modern－Classi與傳統－高科技(Traditional－High-tech ) |
| | |
| (4) | 79.若想瞭解消費者對於商品色彩的喜好程度，下列何種色彩效果測定法比較適合？ （105四技二專） (第8章:色彩學計畫-25) |
| (1) | 連續刺激法 |
| (2) | 語意差異法 |
| (3) | 瞬間觀察法 |
| (4) | 順位法 |
| | |
| 詳解: | 連續刺激法：測定重點-記憶度。語意差異法：測定重點-色彩形象及特性。瞬間觀察法：測定重點-辨識度、可視度、陳列效果。 |
| (3) | 80.當產品的色彩傾向以「生活型態」為主時，請問該產品生命週期傾向在哪個發展階段？ （105四技二專） (第8章:色彩學計畫-26) |
| (1) | 巔峰期 |
| (2) | 安定期 |
| (3) | 成熟期 |
| (4) | 成長期 |
| | |
| 詳解: | 巔峰期:概念形象色彩。安定期：色彩多樣化及系統化。成長期：原色調及鮮明色調。 |
