| (2) | 1.透過三稜鏡發現光譜的科學家是： （83 保甄） (第1章:認識色彩-2) |
| (1) | 歌德 |
| * | (2) | 牛頓 |
| (3) | 曼賽爾 |
| (4) | 奧斯華德 |
| | |
| 詳解: | 請參閱光譜章節。 |
| (2) | 2.眼睛所看到的香蕉，其「黃色」是： （83 保甄） (第1章:認識色彩-3) |
| (1) | 光源色 |
| * | (2) | 表面色 |
| (3) | 透過色 |
| (4) | 標準色 |
| | |
| 詳解: | 請參閱物體色章節。 |
| (1) | 3.西元1666 年，哪位物理學家利用三稜鏡發現多種色光？（85 南夜） (第1章:認識色彩-16) |
| * | (1) | 牛頓 |
| (2) | 亞里斯多德 |
| (3) | 麥斯威爾 |
| (4) | 曼賽爾 |
| | |
| (1) | 4.利用日光燈的照明，下列敘述何者不正確？（86 保甄） (第1章:認識色彩-18) |
| * | (1) | 青色系統的物體，彩度會降低 |
| (2) | 女性的口紅和皮膚看起來覺得比在自然光下青冷 |
| (3) | 暖色系統的商品顯得暗濁 |
| (4) | 對販賣肉類的商品不利 |
| | |
| (3) | 5.近期開刀房的醫生手術袍綠色，而非傳統的白色，這項改變是依據何項色彩理論？（87 保甄） (第1章:認識色彩-21) |
| (1) | 網膜混和 |
| (2) | 明度對比 |
| * | (3) | 補色殘像 |
| (4) | 錯視 |
| | |
| 詳解: | 請參閱色彩視覺現象。 |
| (2) | 6.高樓頂上裝置紅燈，是因其色彩機能？ （87 日聯） (第1章:認識色彩-25) |
| (1) | 鮮豔好看 |
| * | (2) | 波長較長 |
| (3) | 彩度最高 |
| (4) | 原色之一 |
| | |
| 詳解: | 因紅色光波長最長，在黑暗中容易顯現，具有警示作用。 |
| (4) | 7.眼睛所看到的檸檬，其「綠色」是？（89 推甄） (第1章:認識色彩-35) |
| (1) | 光源色 |
| (2) | 透過色 |
| (3) | 標準色 |
| * | (4) | 表面色 |
| | |
| 詳解: | 檸檬表面的綠色是屬於反射光，為吸收其他顏色反射綠色。 |
| (3) | 8.下列有關色刺激的變化與色覺偏差的敘述，何者正確？ （91 二技設概專一） (第1章:認識色彩-42) |
| (1) | 在光線極弱的環境，大部分色彩都無法辨識，僅能感覺明暗有些差別的黃橙色 |
| (2) | 清晨時分，光譜上短波長的青色光視覺效果比長波長的紅色光弱 ( |
| * | (3) | 伯金赫（Purkinje）現象，主要在說明黃昏時刻青綠色比其他色彩容易識別的現象 |
| (4) | 在同一色相與明度條件下，彩度從低到高變化時，色相可以維持無偏差的感覺 |
| | |
| (4) | 9.關於光特性的敘述，以下何者錯誤？ （92 四技專一） (第1章:認識色彩-47) |
| (1) | 光是一種電磁波 |
| (2) | 遠紅外線的波長比可見光的長 |
| (3) | 紫外線光具有殺菌力 |
| * | (4) | 相同波長之可見光，具有較小的振幅者看起來較鮮艷 |
| | |
| 詳解: | 振幅愈大，愈顯明亮艷麗；愈小則愈顯黯淡。 |
| (2) | 10.中世紀教堂窗上的彩色鑲嵌玻璃，色彩配置相當瑰麗，在其所使用的色彩中，何者在傍晚光線極弱時最容易被視覺感知？ （93 二技設概專一） (第1章:認識色彩-48) |
| (1) | 紅色 |
| * | (2) | 青色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 綠色 |
| | |
| 詳解: | 因接近傍晚時刻藍色色彩視感度比較其他色彩高，所以容易被視覺感知，而此現象又稱為「薄暮現象」。 |
| (3) | 11.下列有關「光與色彩」之敘述，何者正確？ （95 四技專一） (第1章:認識色彩-62) |
| (1) | 無色太陽光是一種自然光源，因此不會產生偏色的現象 |
| (2) | 光的振幅是光量的強弱，振幅越大色光越暗，振幅越小色光越亮 |
| * | (3) | 光譜（spectrum）中各色光分布的領域並不均等，橙色光與黃色光的區域較小 |
| (4) | 光的不同波長，形成不同明度的色彩，波長長的偏藍色，波長短的偏紅色 |
| | |
| 詳解: | 無色太陽光的強弱會產生不同的色溫變化，相對會有色偏的現象。振幅愈大色光愈亮，振幅愈小色光愈暗。波長長的偏紅，波長短的偏藍。 |
| (1) | 12.可視光譜波長範圍約在400 nm ~ 770 nm,故 紅色光的波長約為? （ 101年四技二專) (第1章:認識色彩-86) |
| * | (1) | 610 nm~700 nm |
| (2) | 590 nm~610 nm |
| (3) | 570 nm~590 nm |
| (4) | 400 nm~450 nm |
| | |
| 詳解: | 610 nm~700 nm為紅色。 |
| (2) | 13.關於光源的敘述，下列何者正確？（102四技二專） (第1章:認識色彩-90) |
| (1) | 「標準光A」約為日光燈的光 |
| * | (2) | 「標準光B」約為正午直射的太陽光 |
| (3) | 「標準光C」約為LED燈的光 |
| (4) | 「D65 光源」約為鎢絲燈泡的光 |
| | |
| 詳解: | 『標準光源Ａ』色溫為鎢絲燈泡，『標準光源Ｃ』約為白天的平均晝光，『D65 光源』為人工合成光源。 |
| (4) | 14.眼睛看到柳丁所呈現的「橙色」是：（103四技二專） (第1章:認識色彩-92) |
| (1) | 光源色 |
| (2) | 標準色 |
| (3) | 透過色 |
| * | (4) | 表面色 |
| | |
| 詳解: | 柳丁表面是屬於表面色。 |
| (3) | 15.有關「補色殘像」的敘述，下列何者正確？（103四技二專） (第1章:認識色彩-94) |
| (1) | 十字路口的紅綠燈變換時，中間有黃燈，是為了避免補色殘像 |
| (2) | 凝視白紙上的綠色圖像30秒後，將視線移至另一白紙上，會產生黃色的殘像 |
| * | (3) | 為了避免補色殘像，所以醫師的手術袍是綠色的 |
| (4) | 電影或動畫是利用「陰性殘像」的原理，以達成連續的動態效果 |
| | |
| 詳解: | 紅綠燈無關補色殘像 。凝視白紙上的綠色圖案30秒會產生淡紅色的補色殘像。電影或是動畫原理是屬於『陽性殘像』原理。 |
| (2) | 16.以甲、乙兩波形來表示紅色光與藍色光，其波形如圖所示，下列敘述何者正確？ （104四技二專） (第1章:認識色彩-95) |
| (1) | 甲波形為紅色光、乙波形為藍色光 |
| * | (2) | 甲光波的明度高於乙光波的明度 |
| (3) | 甲光波的折射率小於乙光波的折射率 |
| (4) | 甲光波的波長較乙光波的波長長 |
| | |
| 詳解: | 甲光較短為藍色光，乙光為長為紅色光。甲光波長較短，折射率較大，乙光波長較長，折射率較小。甲光波的波長較乙光波的波長短。 |
| (4) | 17.有關色溫度的敘述，下列何者正確？（105四技二專） (第1章:認識色彩-99) |
| (1) | 色溫度 4874 K，相當於滿月時的月光，色彩偏黃 |
| (2) | 色溫度 3000 K，相當於 1000 公尺以上高山上的陽光，是 CIE C 型標準光源 |
| (3) | 色溫度 6774 K，相當於 100 W 鎢絲燈泡，其色溫度比弧光燈高 |
| * | (4) | 色溫度 1900 K，相當於蠟燭的火焰，其色溫度比暗房中的紅光高 |
| | |
| 詳解: | 色溫度4874K，相當於中午的直射日光。色溫度3000K 色光偏黃，CIE C 型標準光源相當於白天的平均晝光。色溫度6774K，為CIE C 型標準光源，相當於白天的平均晝光。 |
| (3) | 18.人類可視光譜的波長範圍大約是： （83 保甄） (第1章:認識色彩-102) |
| (1) | 330～680nm |
| (2) | 340～750nm |
| * | (3) | 400～700nm |
| (4) | 430～790nm |
| | |
| 詳解: | 人類可視光譜波長範圍400 ~ 700nm，最大可視範圍為380 ~ 760nm。 |
| (1) | 19.生物的隱蔽色是利用身體與環境的何種色彩現象進行偽裝？ (第2章:色彩觀察與體驗-11) |
| * | (1) | 色彩群化原理 |
| (2) | 色彩對比原理 |
| (3) | 色彩補色原理 |
| (4) | 色彩適應原理 |
| | |
| (2) | 20.有關「色彩知覺」的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第2章:色彩觀察與體驗-20) |
| (1) | 野外具有毒性的植物，經常會以醒目耀眼的色彩來傳達其有毒的訊息，這種現象就是所謂的「保護色」 |
| * | (2) | 傍晚時打開室內的日光燈，會覺得物體色彩偏藍，但經過一段時間之後，便不再感覺色彩偏藍，這種現象就是所謂的「色彩適應」 |
| (3) | 在陰暗房間裡的紅色蘋果，即使灰暗我們仍會覺得它是紅色蘋果，這種現象就是所謂的「明暗適應」 |
| (4) | 有些動物為了不易被天敵掠食，其身體色彩往往會和棲息的自然環境相近似，這種現象就是所謂的「自然色」 |
| | |
| 詳解: | 以醒目耀眼的色彩來傳達其有毒的訊息，此現象稱之為「警戒色」。在陰暗房間裡的紅色蘋果，即使灰暗我們仍會覺得它是紅色蘋果，這種現象就是所謂的「色彩的恆常心理」。 使身體色彩和棲息的自然環境相近似，這種現象就是所謂的「隱蔽色」。 |
| (1) | 21.下列色彩何者最鮮豔？（84 保甄） (第3章:色彩體系-11) |
| * | (1) | 5R 4.5/14 |
| (2) | 5Y R 2.5/10 |
| (3) | 5G 5/8.5 |
| (4) | 5B 6/8 |
| | |
| (2) | 22.下列敘述何者為正確？（84 南夜） (第3章:色彩體系-14) |
| (1) | P.C.C.S 色系基本色相為14 |
| * | (2) | 伊登色系基本色相為12 |
| (3) | 奧斯華德基本色相為10 |
| (4) | 曼賽爾色系基本色相為24 |
| | |
| 詳解: | PCCS 基本色相為24 個。奧斯華德基本色相為24 個。曼塞爾基本色相為10 個。 |
| (3) | 23.在奧斯華德（Ostwald）表色系之主要色相有幾色？（87 保甄） (第3章:色彩體系-26) |
| (1) | 6 色 |
| (2) | 9 色 |
| * | (3) | 8 色 |
| (4) | 10 色 |
| | |
| (1) | 24.下列何種表現方式是屬於曼賽爾（Munsell）表色系之表現方式？（87 保甄） (第3章:色彩體系-27) |
| * | (1) | 5R4/6 |
| (2) | 2R-4,5-9s |
| (3) | C50 Y100 M60 |
| (4) | 5le |
| | |
| (3) | 25.曼賽爾的色立體，中心軸為無彩色，共分成多少階？（89 推甄） (第3章:色彩體系-47) |
| (1) | 9 階 |
| (2) | 10 階 |
| * | (3) | 11 階 |
| (4) | 12 階 |
| | |
| (3) | 26.下列關於日本色彩研究所表色系（P . C . C . S）的敘述，何者不正確？（91 四技商設專一） (第3章:色彩體系-61) |
| (1) | 色相環以紅、橙、黃、綠、藍、紫六色相為主 |
| (2) | 最大的特徵是加入色調（Tone），將明度的高低和彩度的強弱一併考慮 |
| * | (3) | 某一紅色的表色法為9S－4.5－2R |
| (4) | 補色沒有在色相環的直徑兩端 |
| | |
| 詳解: | 某一紅色的表色法應為2R-4.5-9S 。 |
| (2) | 27.下列關於P.C.C.S.表色系的敘述，何者正確？（93 二技設概專一） (第3章:色彩體系-68) |
| (1) | P.C.C.S.表色系為德國所研發 |
| * | (2) | 色相環上相距180°者不是互補色 |
| (3) | 色相環上主色相共有十個 |
| (4) | 色立體沒有標示彩度 |
| | |
| (1) | 28.下列有關色彩命名的敘述，何者錯誤？ （94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-76) |
| * | (1) | 「薰衣草紫」（lavender）是中國傳統色名 |
| (2) | 引用植物名稱作為色彩名，屬於固有色名，例如「柳綠」 |
| (3) | 「紫紅」意為帶紫的紅色，屬於系統色名 |
| (4) | 慣用色名大多引用自生活上，較常見或常用的物體名稱 |
| | |
| 詳解: | 薰衣草紫為固有色名。 |
| (2) | 29.在奧斯華德（Ostwald）色立體中，何種明度區域可以形成較多的色彩階段？ （96 四技專一） (第3章:色彩體系-87) |
| (1) | 低明度區 |
| * | (2) | 中明度區 |
| (3) | 高明度區 |
| (4) | 最底明度區 |
| | |
| (1) | 30.請參考附圖所示之3D結構圖，研判所標示的色彩屬性 ( Color Attributes ) 何者正確？ （100年四技二專） (第3章:色彩體系-105) |
| * | (1) | 垂直的甲軸是明度軸 |
| (2) | 乙 ( 橢圓盤 ) 為同色色相面 |
| (3) | 丙點離甲軸愈遠彩度愈低 |
| (4) | 此圖無法用來標示色立體的屬性結構 |
| | |
| 詳解: | 乙 ( 橢圓盤 ) 為各色相。丙點離甲軸愈遠彩度愈高。此圖可以用來標示色立體的屬性結構，甲為明度軸，乙為各色相面，丙為彩度軸。 |
| (4) | 31.有關色彩三屬性的敘述，下列何者正確？ （105四技二專） (第3章:色彩體系-122) |
| (1) | 中國水墨畫「墨分五色」指的是彩度變化 |
| (2) | 鮮綠、紫紅是基本色名 |
| (3) | 要辨識彩度高低時，可用黑白攝影或影像軟體來處理 |
| * | (4) | 黃色屬於高明度色彩，紫色屬於低明度色彩 |
| | |
| 詳解: | 中國水墨畫「墨分五色」指的是明度變化。鮮綠、紫紅是系統色名。要辨識明度高低時，可用黑白攝影或用影像軟體將色彩轉換成灰階來處理。 |
| (3) | 32.下列有關「色彩的表色法」，何者不正確？（96 二技設概專一） (第3章:色彩體系-140) |
| (1) | 曼塞爾（Munsell）表色系為我國、日本、美國採用之表色法 |
| (2) | NCS（Natural Color System）是瑞典國家工業規格的表色法 |
| * | (3) | Pantone 色票為英國公司發行的，在織品與印刷上廣泛被使用 |
| (4) | DIC（Dainippon Ink and Chemical）色票為日本的顏料公司所出版之專業色票 |
| | |
| (4) | 33.PCCS表色系中，8Y-8.5-8S和20V-3.5-9S兩色相比，前者比後者： （107四技二專） (第3章:色彩體系-148) |
| (1) | 明度低，彩度高 |
| (2) | 明度高，彩度高 |
| (3) | 明度低，彩度低 |
| * | (4) | 明度高，彩度低 |
| | |
| 詳解: | 前者比後者明度高，彩度低。 |
| (3) | 34.有關CIE色度圖的敘述，下列何者不正確？ （107四技二專） (第3章:色彩體系-150) |
| (1) | 表示人類眼睛可視的所有色彩範圍 |
| (2) | 可以用Y , x , y分別表示色光反射率、X座標及Y座標的數值 |
| * | (3) | 1931 XYZ色度圖是橢圓形狀 |
| (4) | 利用色度圖可以標示出任何色彩材料或工具設備，可以顯示的色彩最大範圍 |
| | |
| 詳解: | 色度圖形狀為馬蹄形拋物線。 |
| (2) | 35.印刷色彩標示「M30%～M80%」指的是？（83 南夜） (第4章色彩的原色與混色-7) |
| (1) | 紫色漸層 |
| * | (2) | 洋紅色漸層 |
| (3) | 橙色 |
| (4) | 青色 |
| | |
| 詳解: | 表示洋紅30%漸層到洋紅80%。 |
| (1) | 36.桌面上有紅色蘋果、綠色青椒、紫色繡花球在不同光線照射下，下列何者正確？ （87 保甄） (第4章色彩的原色與混色-14) |
| * | (1) | 黃色燈光會使綠色青椒更鮮綠 |
| (2) | 藍色燈光會使紅色蘋果更紅豔 |
| (3) | 洋紅色燈光會使綠色青椒更鮮綠 |
| (4) | 黃色燈光會使紫色繡花球更紫 |
| | |
| 詳解: | 因補色關係，故藍色光會使紅色蘋果變的暗濁。洋紅色燈光會使青椒變的暗濁。黃色燈光會使紫色繡花球變的暗濁。 |
| (1) | 37.在白色的牆壁上投射紅色光R，再投射綠色光G，則兩者重疊部份的色光應為？ （88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-22) |
| * | (1) | 黃Y |
| (2) | 紅紫M |
| (3) | 青C |
| (4) | 黑K |
| | |
| (4) | 38.在一般四色的彩色印刷中，C80% M10% Y50% K40%所呈現出來的顏色，最接近下列哪一種顏色？ （88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-24) |
| (1) | 橙紅 |
| (2) | 淺黃 |
| (3) | 深褐 |
| * | (4) | 灰綠 |
| | |
| (3) | 39.新印象派的畫家們運用何種原理達成點描畫法？（88 保甄） (第4章色彩的原色與混色-27) |
| (1) | 迴轉混合 |
| (2) | 同時混合 |
| * | (3) | 並置混合 |
| (4) | 面積混合 |
| | |
| (3) | 40.一般平面廣告印刷中的所謂彩色印刷是以哪四色為主？（88 南夜） (第4章色彩的原色與混色-33) |
| (1) | 黃、綠、紅、黑 |
| (2) | 黃、綠、紫、黑 |
| * | (3) | 黃、藍、紅、黑 |
| (4) | 橙、藍、綠、黑 |
| | |
| (1) | 41.曉玟父親的頭髮遠看為灰色，但曉玟驚訝地發現父親並無真正灰色的頭髮，近看只有白色與黑色相互交錯的頭髮，此現象可以用下列何種色彩論點予以解釋？（90 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-42) |
| * | (1) | 並置混合 |
| (2) | 減法混合 |
| (3) | 類似調和 |
| (4) | 對比調和 |
| | |
| (2) | 42.為了使超市陳列架上的冷凍牛肉看起來更新鮮，通常使用什麼光線照射的效果最佳？（103四技二專） (第4章色彩的原色與混色-51) |
| (1) | 白色光 |
| * | (2) | 紅色光 |
| (3) | 綠色光 |
| (4) | 藍色光 |
| | |
| 詳解: | 生牛肉偏紅，故用類似色光的紅色光照明能夠讓牛肉色澤更為鮮豔。 |
| (3) | 43.下列有關廣告顏料混色的敘述，何者較正確？ （94 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-55) |
| (1) | 紅色之純色混上黑色，降低明度而形成咖啡色，其色相已不屬於紅色色相 |
| (2) | 綠色之純色混上白色，形成明亮的綠色，不只提高明度也提高彩度 |
| * | (3) | 紅色之純色混上黃色之純色，會提高明度並改變色相 |
| (4) | 任何純色混上無彩色時，除了會使明度改變外，也會因混合內容之不同而使彩度提高或降低 |
| | |
| (2) | 44.下列有關照明之色光性質敘述，何者不正確？（92 二技視傳） (第4章色彩的原色與混色-80) |
| (1) | 色光三原色為紅（red）、綠（green）、藍（blue） |
| * | (2) | 紅光（magenta）加綠光（green）混合後變成藍光（cyin或cyan） |
| (3) | 19 世紀初英國科學家楊格（Thomas Young）發現紅、綠、藍三原色光 |
| (4) | 色光經均質混色後會變成透明光，屬加法混色 |
| | |
| 詳解: | 紅色光跟綠色光混合會變成黃色光。 |
| (1) | 45.有關原色理論的敘述，下列何者不正確？ （107四技二專） (第4章色彩的原色與混色-87) |
| * | (1) | 英國楊格 ( Young, T. ) 首先提出黃、紅、藍三原色的生理視覺假說 |
| (2) | 荷蘭拉伯隆 ( Le Blon, J. C. ) 主張紅、黃、藍為色料三原色 |
| (3) | 英國牛頓 ( Newton, I. ) 提出的七原色是紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫 |
| (4) | 德國赫姆豪茲 ( Helmholtz ) 提出的心理五原色是紅、黃、綠、藍、紫 |
| | |
| 詳解: | 英國楊格 ( Young, T. ) 首先提出紅、綠、藍三原色的生理視覺假說 。 |
| (3) | 46.萬綠叢中一點紅」之所以倍感搶眼，主要是因為利用了色彩之間的哪種性質？ （80 南夜） (第5章:色彩對比-2) |
| (1) | 補色對比 |
| (2) | 面積對比 |
| * | (3) | 以上皆是 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| (2) | 47.下列有關「萬綠叢中一點紅」的敘述，何者是錯誤的？ (第5章:色彩對比-3) |
| (1) | 是一種對比現象 （83 保甄） |
| * | (2) | 是繼續對比（繼時對比） |
| (3) | 注目性高 |
| (4) | 是色相對比 解析:應為「同時對比」現象 |
| | |
| (1) | 48.黃色與青色並列為補色對比（Complementary Contrast），黑與白並列則為？（87 南夜） (第5章:色彩對比-9) |
| * | (1) | 明度對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 以上皆是 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| (2) | 49.穿黑色衣服者，膚色看起來較白；穿白色衣服者，膚色看起來較黑，這是由於下列何種現象所產生的結果？（88 推甄） (第5章:色彩對比-11) |
| (1) | 彩度對比 |
| * | (2) | 明度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| (4) | 後像或殘像 |
| | |
| (2) | 50.將同明度的灰色分別放置在白底與黑底上時，會產生白底上的灰較暗，而黑底上的灰較亮，此種情形稱為？ （89 推甄） (第5章:色彩對比-17) |
| (1) | 彩度對比 |
| * | (2) | 明度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| (4) | 繼續對比 |
| | |
| (3) | 51.以面積對比而言，配色時，下列「純色補色對」之面積比，何者可保有較均衡的感覺？ （90 四技專一） (第5章:色彩對比-21) |
| (1) | 橙（O）：藍（B）= 1：3 |
| (2) | 橙（O）：藍（B）= 3：1 |
| * | (3) | 黃（Y）：紫（BP）= 1：3 |
| (4) | 黃（Y）：紫（BP）= 3：1 |
| | |
| 詳解: | 橙(8)：藍(4)=2：1，平衡面積比為1：2。黃(9)：紫(3)=3：1，平衡面積比為1：3。 |
| (4) | 52.相同的顏色置於不同的底色上，會產生不同的感覺。若將橙色分別置於紅底上與黃底上，下列敘述，何者正確？（91 四技專一） (第5章:色彩對比-26) |
| (1) | 紅底上的橙偏綠，黃底上的橙偏紫 |
| (2) | 紅底上的橙偏紅，黃底上的橙偏黃 |
| (3) | 紅底上的橙偏藍，黃底上的橙偏紅紫 |
| * | (4) | 紅底上的橙偏黃，黃底上的橙偏紅 |
| | |
| (2) | 53.下雨天穿著黃色雨衣，其視覺效果與下列何者較不相同？（94 四技專一） (第5章:色彩對比-32) |
| (1) | 安全島上的黃黑色彩條紋 |
| * | (2) | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上 |
| (3) | 夜間大廈樓頂上的紅色燈光 |
| (4) | 夜間腳踏車上反光貼紙的反光 |
| | |
| 詳解: | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上為彩度對比，其他選項為明度對比，。 |
| (3) | 54.若以PCCS 表色系的色相加上色調名稱來表示色彩，則「暗橙色」與「淺青色」的組合，最不易形成下列何種配合效果？（94 四技專一） (第5章:色彩對比-34) |
| (1) | 色相對比 |
| (2) | 明度對比 |
| * | (3) | 彩度對比 |
| (4) | 色調對比 |
| | |
| 詳解: | 將色調與色相拆開來看，暗色與淺色屬於明度與色調對比，橙色與青色屬於色相對比，故最不易形成彩度對比。 |
| (2) | 55.下列有關於對比的敘述，下列何者較不正確？ (第5章:色彩對比-42) |
| (1) | 是許多整齊的暗色小方格上，隔以明色線條時，會在白色線條交叉處，感覺到暗色陰影的存在，這是邊緣對比的現象 |
| * | (2) | 「明度對比」是配色中效果最強的 |
| (3) | 明度對比比彩度對比效果強3-4 倍 |
| (4) | 將黃綠色放置在黃色背景中，黃綠色會有偏綠效果，這是屬於「色相對比」 |
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| 詳解: | 「補色對比」是配色中效果最強的。 |
| (3) | 56.欲調整色彩面積，使畫面產生平衡感，下列考慮事項何者不正確？（100 年四技二專） (第5章:色彩對比-47) |
| (1) | 美國色彩學家曼塞爾 ( Munsell ) 的色彩面積調和公式，認為相配兩色的面積，互與 另一色的明度、彩度之乘積成反比 |
| (2) | 德國文豪歌德(Goethe)認為，純色色相間之明度比值，與它們之間的面積比值成反比， 可達成畫面平衡 |
| * | (3) | 根據曼塞爾的色彩面積調和公式，若A色色彩值為5YR 6 / 12，B色為5R 4/10，則兩色 達成平衡的面積比為 A：B = 3：15 |
| (4) | 根據歌德的純色色相間之明度比值，構成畫面平衡之色彩面積比值為紅：橙：黃：綠 ： 藍：紫 = 6：4：3：6：8：9 |
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| 詳解: | 兩色明度×彩度，並呈反比關係，故A色(6×12 =72) ：B色(4×10=40) = 9：5， 故達成平衡的面積比為 A：B = 5：9。 |
| (4) | 57.關於色彩對比的敘述,下列何者不正確? （101年四技二專） (第5章:色彩對比-48) |
| (1) | 色彩同時對比時,相鄰的色彩會相互影響,使色相、明度、彩度產生變化 |
| (2) | 明、彩度接近的色彩會產生色滲現象,造成形態的模糊感 |
| (3) | 色彩同時對比時,明度和彩度會形成強者更強,弱者更弱的效果 |
| * | (4) | 色彩同時對比並互為補色時,會相互強化效果並產生色 相偏移 |
| | |
| 詳解: | 色彩同時對比並互為補色時,不會產生色相偏移。 |
| (4) | 58.色彩會產生邊緣對比現象與下列何者無關？ （83 日聯） (第5章:色彩對比-61) |
| (1) | 同時對比 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| * | (4) | 繼續對比 |
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| (2) | 59.以曼塞爾（Munsell）的色彩調和論而言，若甲色為6PB4／10、乙色為2Y8／10，則下列哪一組為適合的色彩面積比？（93 二技設概專一） (第5章:色彩對比-68) |
| (1) | 藍紫1：黃2 |
| * | (2) | 藍紫2：黃1 |
| (3) | 黃3：藍紫1 |
| (4) | 黃2：藍紫3 |
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| (4) | 60.顏色與顏色並立時，所產生的對比現象稱為對比效應，下列有關對比效應之敘述，何者較不正確？ (第5章:色彩對比-69) |
| (1) | 色彩同時對比時，相鄰兩色愈接近鄰界的部分，彼此影響愈大愈明顯，甚至引起色滲現象 |
| (2) | 紅花因綠葉而更鮮豔，或用綠葉襯托紅色魚類表示新鮮，是補色對比的效果 |
| (3) | 在樑柱轉角的亮面邊緣有道亮的稜線，而在暗面有一道暗的區域，是邊緣對比的現象 |
| * | (4) | 同一色相色彩，分別置於同色相彩度高和彩度低的色塊，置於彩度低的色彩會顯彩度降低 |
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| 詳解: | 彩度對比會形成「遇強則弱，遇弱則強」的對比現象。低的色塊上會形成「遇強則強，遇弱則弱」的對比現象。 |
| (1) | 61.警車採用黑、白兩色標示，其象徵的意義為？（82 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-5) |
| * | (1) | 視覺對比明顯 |
| (2) | 是非分明 |
| (3) | 腳跨黑白兩道 |
| (4) | 酷的感覺 |
| | |
| (3) | 62.有些色會令人感到溫暖或寒冷是因為？（85 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-14) |
| (1) | 生理的刺激 |
| (2) | 個人的喜好不同 |
| * | (3) | 心理的反應 |
| (4) | 老師的影響 |
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| (2) | 63.相同重量的物品，用水藍色包裝比用墨綠色包裝，感覺上水藍色包裝的物品較輕，其主要原因是？（87 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-18) |
| (1) | 彩度 |
| * | (2) | 明度 |
| (3) | 色相 |
| (4) | 以上皆是 |
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| (2) | 64.關於誘目性和視認性的敘述，下列何者錯誤？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-25) |
| (1) | 誘目性須考慮環境因素 |
| * | (2) | 色光的視認性以藍色最高 |
| (3) | 誘目性高的配色，不一定視認性也高 |
| (4) | 圖形和背景的關係會影響視認性 |
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| 詳解: | 色光中視認性最高的色彩為紅色。 |
| (1) | 65.)中國古代的五正色是：（90 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-33) |
| * | (1) | 青，赤（朱），白，黑（玄），黃 |
| (2) | 青，赤（朱），白，黑（玄），綠 |
| (3) | 青，赤（朱），白，黑（玄），紫 |
| (4) | 青，赤（朱），白，黑（玄），橙 |
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| (3) | 66.某一新開幕商家的櫥窗之一為兒童玩具展示，應該使用何種色彩較能吸引兒童（小學生）的注意和喜愛： (第6章:色彩的心理感覺-37) |
| (1) | 大量使用pale tone 色彩，再加上鮮紅色為重點色 |
| (2) | 大量使用黑、白，再加上褐色系為搭配色 |
| * | (3) | 使用紅、黃、藍、綠等純色為主調色 |
| (4) | 大面積用dull tone，再加上鮮綠色為強調色 （91 二技設概專一） |
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| 詳解: | 兒童色彩喜好較偏於多色相、高彩度、高明度的色彩。 |
| (1) | 67.國內汽車商將推出1200c.c.之小型車「kitty」，下列哪款色彩使其外形感覺較大？ （95 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-50) |
| * | (1) | 鮮黃色之kitty 車 |
| (2) | 藍紫色之kitty 車 |
| (3) | 深灰色之kitty 車 |
| (4) | 深綠色之kitty 車 |
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| (1) | 68.下列色彩聯想的相關敘述，何者正確？（99 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-65) |
| * | (1) | 青天白日滿地紅國旗的紅色具有革命烈士的鮮血與熱情之意象 |
| (2) | 中國傳統五行中，土的代表色為黑 |
| (3) | 手術室內的外科醫師穿綠袍係因綠色象徵生命 |
| (4) | 傳統的海軍制服為白色，因為白色是海洋的象徵 |
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| 詳解: | 中國傳統五行中，土的代表色為黃。 手術室內的外科醫師穿綠袍係因調和補色殘像影響。傳統的海軍制服為白色，因為白色是浪花的象徵，藍色才是象徵海洋。 |
| (4) | 69.由感官知覺引發的色彩聯想，下列敘述何者較受大眾認同？（100 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-69) |
| (1) | 小喇叭尖銳的聲音令人感受到深藍色的色彩意象 |
| (2) | 未熟青果的澀味常以黃色形容 |
| (3) | 紫色常用來代表散發薄荷香氣的產品 |
| * | (4) | 淺淡的粉紅色具有柔軟舒適感 |
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| 詳解: | 小喇叭尖銳的聲音令人感受到黃色的色彩意象 。未熟青果的澀味常以灰綠、暗綠或橄欖綠形容。薄荷香氣應該是綠色代表。 |
| (3) | 70.下列哪一組色彩搭配的明視度 ( Visibility ) 最高？（105四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-86) |
| (1) | 5 GY 6 / 10、10 PB 7 / 8 |
| (2) | 10 G 4 / 6、10 R 4 / 6 |
| * | (3) | 5 YR 8 / 8、10 RP 3 / 10 |
| (4) | 10 GY 8 / 8、5 PB 9 / 2 |
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| 詳解: | 明視度高低需判斷兩色的明度差，明度差異越大，明視度越高。 |
| (2) | 71.顏色和性格的關係應用在戲劇上，其中表示「赤膽忠心，忠勇耿直」的人，其臉譜的顏色大都是？（86 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-104) |
| (1) | 綠色 |
| * | (2) | 紅色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 白色 |
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| (3) | 72.)我國國劇臉譜上的色彩常用以代表角色的性格特徵，下列敘述何者錯誤？（93 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-105) |
| (1) | 紅色大多代表赤膽忠心、忠勇耿直之人 |
| (2) | 金色臉大多象徵神仙，代表德高望重之意義 |
| * | (3) | 黑色臉大多為有心計、多陰謀，或自滿狡詐之人 |
| (4) | 黃色臉大多為內心有計謀，但不輕易洩露的暴烈性格之人 |
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| (1) | 73.一般而言，淡色調(p)、淺色調(lt)之色彩最容易給人何種聯想？（84 南夜） (第7章:配色與調和-6) |
| * | (1) | 優雅 |
| (2) | 穩重 |
| (3) | 嚴肅 |
| (4) | 熱情 |
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| (4) | 74.下列敘述，何者較符合黃色為主調的配色方式？ (第7章:配色與調和-14) |
| (1) | 一個寶石紅的手機，背面點綴橙色小圓點與粉紅色小圈圈，正面配置白色數字鍵和黃色功能鍵，螢幕有著朱色灑金邊框 |
| (2) | 一間牆壁漆成淡黃色的起居室裏，淺藍色的窗簾高高拉起，中央設置一組綠色的大沙發椅組，沙發椅上隨意擺著幾個繡滿粉紅色桃花的椅墊 |
| (3) | 黑色的大陶盤中堆滿雪白的冰花，中央是一球淺黃色的芒果冰淇淋，外圍散落著鮮黃的芒果粒，頂上澆了一杓濃濃的深紫色桑椹醬 |
| * | (4) | 一輛橄欖綠的跑車，停在盛開串串黃絨花的相思樹夾道，後方為黃土坡，兩位身穿橙色工作服的青年站在跑車旁，遠方為高高的褐色礦山 （92 四技專一） |
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| 詳解: | 一輛橄欖綠的跑車，後方為黃土坡，橙色工作服的青年，遠方為高高的褐色礦山，畫面整體色彩偏黃色系。 |
| (2) | 75.王姓夫婦日前喜獲麟兒，近期希望佈置一個柔和、溫馨的嬰兒房，請問下列配色何者最適合？（94 四技專一） (第7章:配色與調和-15) |
| (1) | dull 色調與dark 色調的配色 |
| * | (2) | pale 色調與light 色調的配色 |
| (3) | vivid 色調與strong 色調的配色 |
| (4) | vivid 色調與dark 色調的配 |
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| 詳解: | 強調柔和與溫馨應以粉色調(pale)與淡色調(light)為主。 |
| (1) | 76.兩補色為得到調和效果，下列何種手法最不適當？ （97 四技專一） (第7章:配色與調和-29) |
| * | (1) | 同時增強兩補色的鮮艷程度，並加大鮮艷色的面積 |
| (2) | 降低其中一色的明度及彩度，藉以緩和對比的關係 |
| (3) | 在兩補色之間加入間隔色，如白、黑、金、銀等色 |
| (4) | 改變兩者面積大小關係，以面積對比求得色彩調和 |
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| 詳解: | 應降低另一色相之明度、彩度或改變兩色面積比，強色佔小面積，弱色佔大面積。 |
| (1) | 77.我們經常在許多的名畫中看到畫家運用色彩表現出空間深度，關於色彩帶給人空間感受的敘述，下列何者不正確？ （106四技二專 ） (第7章:配色與調和-57) |
| * | (1) | 波長短的色彩給人前進色的感受 |
| (2) | 冷色系的色彩給人後退色的感受 |
| (3) | 前進色又可被稱為膨脹色 |
| (4) | 前進色與後退色的感受與水晶體調節有關 |
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| 詳解: | 波長短的色彩給人後退色的感受。 |
| (1) | 78.甲 . 曼賽爾 ( Munsell, A. H. ) 、乙 . 葛雷弗斯 ( Graves, M. ) 、丙 . 奧斯華德 ( Ostwald, W. F. ) 、丁 . 雪佛勒 ( Chevreul, M. E. ) ，以上四位學者所提出的色彩調和理論之「年代先後順序」為： （107四技二專） (第7章:配色與調和-60) |
| * | (1) | 丁 → 甲 → 丙 → 乙 |
| (2) | 甲 → 乙 → 丙 → 丁 |
| (3) | 丙 → 丁 → 乙 → 甲 |
| (4) | 甲 → 丁 → 乙 → 丙 |
| | |
| 詳解: | 曼賽爾1910年，葛雷弗斯1951年，奧斯華德1930年，雪佛勒1859年。 |
| (3) | 79.7-Eleven 連鎖店，其招牌的標準色有？（84 日聯） (第8章:色彩學計畫-2) |
| (1) | 藍、白、紅 |
| (2) | 綠、白、紅 |
| * | (3) | 綠、紅、橙 |
| (4) | 黃、紫、紅 |
| | |
| (3) | 80.當產品的色彩傾向以「生活型態」為主時，請問該產品生命週期傾向在哪個發展階段？ （105四技二專） (第8章:色彩學計畫-26) |
| (1) | 巔峰期 |
| (2) | 安定期 |
| * | (3) | 成熟期 |
| (4) | 成長期 |
| | |
| 詳解: | 巔峰期:概念形象色彩。安定期：色彩多樣化及系統化。成長期：原色調及鮮明色調。 |
