| (1) | 1.以R、G、B 三原色光代表太陽光源，吾人眼睛看到黃色物體而充滿黃色感覺，其原理是該物體？ （82 日聯） (第1章:認識色彩-1) |
| (1) | 吸收B，反射R、G |
| (2) | 吸收R，反射G、B |
| (3) | 吸收G，反射R、B |
| (4) | R、G、B 全部吸收，沒有反射 |
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| 詳解: | 色光三原色，黃色Y 是由RG 混合而成，故所以能看到黃色Y 是因為吸收B，反射RG。 |
| (2) | 2.眼睛所看到的香蕉，其「黃色」是： （83 保甄） (第1章:認識色彩-3) |
| (1) | 光源色 |
| (2) | 表面色 |
| (3) | 透過色 |
| (4) | 標準色 |
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| 詳解: | 請參閱物體色章節。 |
| (4) | 3.光波的波長高於780nm 時，所謂的：（84 保甄） (第1章:認識色彩-8) |
| (1) | 紫外線 |
| (2) | X 光 |
| (3) | 加瑪線 |
| (4) | 紅外線 |
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| 詳解: | 光波的波長高於780nm 時為紅外線。 |
| (1) | 4.台灣街頭的水果攤常用各種方法讓所陳列水果看起來更鮮豔，以色彩學的角度，下列敘述何者錯誤？ （93 二技設概專一） (第1章:認識色彩-49) |
| (1) | 在白天正常光線下，紅色蓮霧配以綠葉，兩者都會更鮮豔，主要是演色性的作用 |
| (2) | 在一般白色日光燈照明下，會讓黃色香瓜看起來帶有青色的效果 |
| (3) | 白色日光燈包上淺紅色玻璃紙，其演色性會讓紅色西瓜片產生出紅艷的效果 |
| (4) | 在鎢絲電燈泡照明下，會讓芭樂、檸檬等綠色水果看起來有鮮綠的效果 |
| | |
| 詳解: | 紅色蓮霧襯以綠葉，使兩者都更為鮮豔，主要是因為「補色對比」的關係。 |
| (2) | 5.下列關於光特性的敘述，何者錯誤？（94 二技設概專一） (第1章:認識色彩-50) |
| (1) | 光的波長長短，會產生色相的區別 |
| (2) | X 射線的波長，比可見光的波長更長 |
| (3) | 紫外線光的波長，比可見光的波長更短 |
| (4) | 振幅較大的可見光，其顏色看起來較明亮 |
| | |
| (3) | 6.下列有關人類眼睛的構造與機能之敘述，何者正確？（94 四技專一） (第1章:認識色彩-53) |
| (1) | 眼睛宛如一個發射器，人類經由它發射出目光，穿透玻璃而看見窗外的景物 |
| (2) | 眼睛中的水晶體透過虹彩（iris）的牽引作用來調節焦距，使影像聚集於視網膜上 |
| (3) | 眼睛的中心窩是錐狀細胞集中的地方，人們站立時中心窩位於盲點的上方 |
| (4) | 視網膜中的感色細胞有柱狀細胞與錐狀細胞兩種，而柱狀細胞含有感受紅、綠、藍三色色光的細胞 |
| | |
| 詳解: | 眼睛是透過光線接收不同波長之色彩，透過感色過程，將所接收的景物訊息傳遞至大腦。眼睛中的水晶體為透過虹彩的牽引來調節進光量。能感受紅、綠、藍三色色光為視網膜中的錐狀細胞。 |
| (3) | 7.有關「光與色彩關係」的敘述，下列何者正確？ （96 四技專一） (第1章:認識色彩-65) |
| (1) | 色彩和光的波長振幅有關，振幅愈小，色光愈亮；振幅愈大，色光愈暗 |
| (2) | 人類眼睛可見色光的波長，應是介於4000 mμ 與7000 mμ 之間 |
| (3) | 光譜是一個連續性的色帶，各色光所分布的範圍並不完全均等 |
| (4) | 紅外線的波長小於紫外線，兩者皆屬於人肉眼無法辨識的光線 |
| | |
| (1) | 8.紅色蘋果吸收的顏色光和反射的顏色光互為下列何種關係？ （97 二技設概專一） (第1章:認識色彩-75) |
| (1) | 補色 |
| (2) | 同色 |
| (3) | 配色 |
| (4) | 透色 |
| | |
| (1) | 9.對於色彩的物理性質，下列敘述何者正確？ (第1章:認識色彩-77) |
| (1) | 光的波長決定色彩的色相，波長較長色相偏紅，波長較短色相偏藍 |
| (2) | 紅外線指的是400 nm 以下的電磁波 |
| (3) | 紫外線指的是700 nm 以上的電磁波 |
| (4) | 色光的波長分布領域中，黃色色光波長範圍最長 |
| | |
| 詳解: | 紫外線指的是400 nm 以下的電磁波。紅外線指的是700 nm 以上的電磁波。色光的波長分布領域中，紅色色光波長範圍最長。 |
| (3) | 10.關於色溫（color temperature）的敘述，下列何者正確？（98 年四技二專） (第1章:認識色彩-78) |
| (1) | 色溫以K 為單位，K 是卡路里之簡寫 |
| (2) | 標準A 光源的色溫約為2100 K |
| (3) | D65 人工合成的標準光，色溫約為6500 K |
| (4) | 光源色溫偏高時，光源色會呈現紅、黃色 |
| | |
| 詳解: | K 為kelvin（凱爾文計量單位）的縮寫。標準光源A 之色溫度約為2856 K。光源色色溫偏高時，色溫會偏藍、白色。 |
| (4) | 11.太陽光透過三稜鏡時,可分解成紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等帶狀色光,其中下列何種色光的波長約為 400 nm ~ 450 nm? （101年四技二專） (第1章:認識色彩-87) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 黃 |
| (3) | 綠 |
| (4) | 紫 |
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| 詳解: | 400 nm ~ 450 nm為紫色。 |
| (3) | 12.有關「補色殘像」的敘述，下列何者正確？（103四技二專） (第1章:認識色彩-94) |
| (1) | 十字路口的紅綠燈變換時，中間有黃燈，是為了避免補色殘像 |
| (2) | 凝視白紙上的綠色圖像30秒後，將視線移至另一白紙上，會產生黃色的殘像 |
| (3) | 為了避免補色殘像，所以醫師的手術袍是綠色的 |
| (4) | 電影或動畫是利用「陰性殘像」的原理，以達成連續的動態效果 |
| | |
| 詳解: | 紅綠燈無關補色殘像 。凝視白紙上的綠色圖案30秒會產生淡紅色的補色殘像。電影或是動畫原理是屬於『陽性殘像』原理。 |
| (2) | 13.有關色彩本質的敘述，下列何者不正確？ （107四技二專） (第1章:認識色彩-115) |
| (1) | 對心理、生理學家而言，色彩是一種觀者意識到的感覺及生理反應 |
| (2) | 波長較長的色光折射角度大，波長較短的色光折射角度小 |
| (3) | 牛頓 ( Newton, I. ) 受笛卡兒 ( Descartes, R. ) 的影響，開始進行光的研究 |
| (4) | 光譜的色光分布範圍：紅色光最大，橙色光與黃色光最小 |
| | |
| 詳解: | 波長較長的色光折射角度小，波長較短的色光折射角度大。 |
| (2) | 14.近年提倡環保節能減炭與環境美化趨勢概念，下列何者為非？ (第2章:色彩觀察與體驗-5) |
| (1) | 綠建築 |
| (2) | 多元文化發展 |
| (3) | 公民美學運動 |
| (4) | 社區總體營造 |
| | |
| 詳解: | 多元文化發展與環保節能減炭、環境美化趨勢較無直接相關。 |
| (2) | 15.在曼賽爾表色法中的符號使用，如BG4/6，其中的BG、6、4，依序代表？ （81 南夜） (第3章:色彩體系-3) |
| (1) | 色相、明度、彩度 |
| (2) | 色相、彩度、明度 |
| (3) | 明度、色相、彩度 |
| (4) | 彩度、色相、明度 |
| | |
| 詳解: | BG4/16 依序為色相H，明度V，彩度C，故答案為B。 |
| (2) | 16.下列敘述何者為正確？（84 南夜） (第3章:色彩體系-14) |
| (1) | P.C.C.S 色系基本色相為14 |
| (2) | 伊登色系基本色相為12 |
| (3) | 奧斯華德基本色相為10 |
| (4) | 曼賽爾色系基本色相為24 |
| | |
| 詳解: | PCCS 基本色相為24 個。奧斯華德基本色相為24 個。曼塞爾基本色相為10 個。 |
| (3) | 17.色彩對熱量的吸收與深淺有關係，故： （85 南夜） (第3章:色彩體系-17) |
| (1) | 黑色吸收最少 |
| (2) | 青色吸收最少 |
| (3) | 白色吸收最少 |
| (4) | 紫色吸收最少 |
| | |
| 詳解: | 白色吸收最少，反射最多。 |
| (2) | 18.用純色加入適當比例黑白含量形成的表色系為何？（85 保甄） (第3章:色彩體系-18) |
| (1) | 曼賽爾表色系（Munsell） |
| (2) | 奧斯華德(Ostwald) |
| (3) | 日本色彩研究所表色系P.C.C.S |
| (4) | 伊登表色系（Itten） |
| | |
| (1) | 19.曼賽爾表色系的的表色法，5R4/6 和5BG7/4 兩色相比較，依符號可知，5R4/6 比5BG 7/4？ （85 日聯） (第3章:色彩體系-19) |
| (1) | 明度低，彩度高 |
| (2) | 明度高，彩度高 |
| (3) | 明度低 |
| (4) | 明度高，彩度低 |
| | |
| (4) | 20.奧斯華德（Ostwald）色立體的外形呈？ （87 日聯） (第3章:色彩體系-28) |
| (1) | 不規則形 |
| (2) | 金字塔形 |
| (3) | 卵形 |
| (4) | 複圓錐體 |
| | |
| (4) | 21.觀察色立體之「等色相面」時，可發現同一垂直軸的各色其何者相同？ （89 保甄） (第3章:色彩體系-32) |
| (1) | 色高 |
| (2) | 色相 |
| (3) | 明度 |
| (4) | 彩度 |
| | |
| (2) | 22.純色混入黑色後，所得的色稱為？（89 推甄） (第3章:色彩體系-41) |
| (1) | 淡色 |
| (2) | 暗色 |
| (3) | 明色 |
| (4) | 深色 |
| | |
| (1) | 23.曼賽爾（Munsell）表色系統中，是以哪五種色相作為色環表色之基礎？ （89 推甄） (第3章:色彩體系-44) |
| (1) | 紅，黃、藍、綠、紫 |
| (2) | 紅、橙、黃、綠、青 |
| (3) | 紅，綠、藍，靛、紫 |
| (4) | 紅，黃，藍、白、黑 |
| | |
| (2) | 24.在圖色調（tone）區分圖中，何者是正確的？ （91 二技設概專一） (第3章:色彩體系-55) |
| (1) | 1.vivid 2.black 3.white |
| (2) | 1.vivid 2.white3.black |
| (3) | 1.white 2.vivid 3.black |
| (4) | 1.black2.vivid 3.white |
| | |
| (2) | 25.色彩三屬性，不包括下列何者？（95 二技設概專一） (第3章:色彩體系-78) |
| (1) | 彩度 |
| (2) | 對比 |
| (3) | 明度 |
| (4) | 色相 |
| | |
| (4) | 26.下列有關「曼塞爾表色系（Munsell Color System）」的敘述，何者不正確？（97 二技設概專一） (第3章:色彩體系-94) |
| (1) | 是經光學檢驗的表色體系，可用來管理色彩 |
| (2) | 在日本被指定為日本工業規格 |
| (3) | 純色的明度彩度不統一，在配色使用上不容易 |
| (4) | 彩度最高的紅色有12 個階段 |
| | |
| (3) | 27.以50 50-B80G 表色法表示之色彩， 屬於那種表色色彩體系？ （98 年四技二專） (第3章:色彩體系-103) |
| (1) | Munsell |
| (2) | Ostwald |
| (3) | NCS |
| (4) | CIE |
| | |
| 詳解: | 曼塞爾表色法為H V/C。奧斯華德表色法H V C 舉例為8pa。CIE 表色法為Y、x、y。 |
| (2) | 28.關於色彩體系 ( 表色系 ) 中的明度設計，下列敘述何者正確？ （100年四技二專） (第3章:色彩體系-106) |
| (1) | NCS色彩體系的無彩色明度值以B標示 |
| (2) | 奧斯華德 ( Ostwald ) 色彩體系的明度分為 a、c、e、g、i、l、n、p等8階 |
| (3) | 曼塞爾 ( Munsell ) 色彩體系明度軸的兩個端點，一端為N0白色，另一端為N10黑色 |
| (4) | 色立體是一種有系統的色彩結構，其明度軸貫穿水平面，通常左端為黑色，向右依序 漸變為深灰、中灰、淺灰，最右則為白色 |
| | |
| 詳解: | NCS色彩體系的無彩色明度值以S標示 。曼塞爾 ( Munsell ) 色彩體系明度軸的兩個端點，一端為N0黑色，另一端為N10白色 。色立體是一種有系統的色彩結構，其明度軸貫穿垂直面，通常下端為黑色，向上依序 漸變為深灰、中灰、淺灰，最上面則為白色。 |
| (1) | 29.對色彩彩度的敘述,下列何者不正確? （101年四技二專） (第3章:色彩體系-109) |
| (1) | 色彩明亮度 |
| (2) | Chroma,簡稱C |
| (3) | 色彩飽和度 |
| (4) | 彩色純度 |
| | |
| 詳解: | 色彩的明亮度稱之為『明度』。 |
| (1) | 30.國際照明委員會於西元 1931 年正式採用哪一種表色系,作為國際測色標準? （101年四技二專） (第3章:色彩體系-110) |
| (1) | CIE 表色系 |
| (2) | PCCS 表色系 |
| (3) | Munsell 表色系 |
| (4) | Ostwald 表色系 |
| | |
| 詳解: | 以混色系色光三原色為理論基礎。 |
| (2) | 31.進行三色配色時，下列何種組合最接近「冰冷的現代科技感」？（102四技二專） (第3章:色彩體系-111) |
| (1) | (C30 ＋M60 ＋Y10 ＋K20) 、(C40 ＋Y100 ) 、(C40 ＋M40＋Y80 ) |
| (2) | (C100 ＋M30＋Y20 ＋K10) 、(C10 )、(C100 ＋M100＋Y100) |
| (3) | (M20 ＋C20) 、(C10 ＋M30 ＋Y30 )、(C20 ＋Y10) |
| (4) | (C100 ＋M10 ＋Y100 ＋K10) 、(C60 ＋M100 ＋Y100 ＋K30)、(M80 ＋Y100) |
| | |
| 詳解: | 冰冷的科技感色相應該是偏藍色系。印刷CMYK色彩混色建議可先判斷色彩的最大比例值的混色關係，再判斷比例較少的偏色，即可找出正確答案，詳細混色如下： (C30 + M 60 + Y10 + K20淺紫)、(C40 + Y100鮮紫)、(C40 + M40 + Y80濁黃) 。 (C100 + M30 + Y20 + K10藍色)、(C10淺藍)、(C100 + M100 + Y100黑色) 。(M20 + C20淺紫)、(C10 + M30 + Y30淺橙)、(C20 + Y10淺藍綠) (C100 + M10 + Y100 + K10偏鮮綠)、(C60 + M100 + Y100 + K30偏咖啡色)、(M80 + Y100藍紫)。 |
| (3) | 32.依據 PCCS 色彩體系，下列色調配色之敘述何者正確？（104四技二專） (第3章:色彩體系-118) |
| (1) | p12 與 lt14 的配色屬於「高長調」明度的配色 |
| (2) | v2 與 v12 的配色屬於「補色色相」、「同一彩度」的配色 |
| (3) | dk 8 與 v23 的配色屬於「對比色相」、「對比彩度」的配色 |
| (4) | dp 8 與 lt14 的配色屬於「類似色相」、「對比彩度」的配色 |
| | |
| 詳解: | p12（淡)與 lt14(淺)屬於高短調配色。v2 與 v12 的配色屬於「對比色相」、「同一彩度」的配色。dp8 與 lt14 的配色屬於「對比色相」、「對比彩度」的配色。 |
| (3) | 33.自然色彩體系 ( NCS ) 色彩的表色法 S C -依序為： （105四技二專） (第3章:色彩體系-123) |
| (1) | 彩色量 色相 － 黑色量 |
| (2) | 色相 彩色量 － 黑色量 |
| (3) | 黑色量 彩色量 － 色相 |
| (4) | 黑色量 色相 － 彩色量 |
| | |
| 詳解: | 依序為黑色量、彩色量、色相。 |
| (1) | 34.中國水墨畫中的「墨色五分」是利用何種的變化？（87 保甄） (第3章:色彩體系-127) |
| (1) | 明度 |
| (2) | 彩度 |
| (3) | 質感 |
| (4) | 形態 |
| | |
| (1) | 35.有關「色立體造形」的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第3章:色彩體系-137) |
| (1) | PCCS 色立體之俯視圖為圓形 |
| (2) | 奧斯華德（Ostwald）色立體之前視圖為圓形 |
| (3) | 曼塞爾（Munsell）色立體之俯視圖為圓形 |
| (4) | NCS 色立體之前視圖為圓形 |
| | |
| 詳解: | 奧斯華德體系前視圖為複三角形。曼塞爾體系俯視圖為不規則形。NCS 體系前視圖為複三角形。 |
| (4) | 36.PCCS表色系中，8Y-8.5-8S和20V-3.5-9S兩色相比，前者比後者： （107四技二專） (第3章:色彩體系-148) |
| (1) | 明度低，彩度高 |
| (2) | 明度高，彩度高 |
| (3) | 明度低，彩度低 |
| (4) | 明度高，彩度低 |
| | |
| 詳解: | 前者比後者明度高，彩度低。 |
| (2) | 37.日光燈照明泛青綠色調時，可用？（82 南夜） (第4章色彩的原色與混色-5) |
| (1) | 黃橙 |
| (2) | 粉紅 |
| (3) | 青綠 |
| (4) | 淺褐色系濾色片校正 |
| | |
| 詳解: | 青綠色光可用粉紅片校正是因為兩色互為補色，能校正為白光。 |
| (2) | 38.印刷色彩標示「M30%～M80%」指的是？（83 南夜） (第4章色彩的原色與混色-7) |
| (1) | 紫色漸層 |
| (2) | 洋紅色漸層 |
| (3) | 橙色 |
| (4) | 青色 |
| | |
| 詳解: | 表示洋紅30%漸層到洋紅80%。 |
| (2) | 39.曼賽爾（Munsell）體系表色法的5R4.5/14 中，代表明度者為何？（87 北夜） (第4章色彩的原色與混色-20) |
| (1) | 5R |
| (2) | 4.5 |
| (3) | 14R |
| (4) | 63 |
| | |
| (3) | 40.一般平面廣告印刷中的所謂彩色印刷是以哪四色為主？（88 南夜） (第4章色彩的原色與混色-33) |
| (1) | 黃、綠、紅、黑 |
| (2) | 黃、綠、紫、黑 |
| (3) | 黃、藍、紅、黑 |
| (4) | 橙、藍、綠、黑 |
| | |
| (2) | 41.將三原色的色光混合照射在同一位置上，會使色光？ （89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-38) |
| (1) | 變成黑色 |
| (2) | 變成白色 |
| (3) | 變成灰色 |
| (4) | 變成彩色 |
| | |
| (2) | 42.電腦螢幕形成彩色顯像的色彩是？（89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-39) |
| (1) | A、C、B |
| (2) | R、G、B |
| (3) | C、M、Y |
| (4) | H、S、V |
| | |
| (1) | 43.賣西瓜的小販以紅色燈照在切片的紅肉西瓜上，則下列敘述何者較正確？（90 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-41) |
| (1) | 瓜肉更紅，瓜皮則呈現較灰暗色彩 |
| (2) | 瓜肉更紅，瓜皮更鮮綠 |
| (3) | 瓜肉呈現較灰暗色彩，瓜皮更鮮綠 |
| (4) | 瓜肉與瓜皮均呈現較灰暗色彩 |
| | |
| (2) | 44.電腦繪圖所使用的色彩模式中，有關混色的敘述，下列何者正確？（90 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-43) |
| (1) | RGB 模式係以減法混合為基礎，CMYK 模式係以加法混合為基礎 |
| (2) | RGB 模式係以加法混合為基礎，CMYK 模式係以減法混合為基礎 |
| (3) | RGB 模式與CMYK 模式均以減法混合為基礎 |
| (4) | RGB 模式與CMYK 模式均以加法混合為基礎 |
| | |
| (3) | 45.以下哪種色料混色方法，有可能混合出中國傳統色中鮮艷的正紅色？ （90 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-44) |
| (1) | 粉紅色之粉筆灰混合粉黃色之粉筆灰 |
| (2) | 藍色透明水彩顏料混合紫色透明水彩顏料 |
| (3) | 洋紅色油漆混合正黃色油漆 |
| (4) | 黃色壓克力顏料混合藍色壓克力顏料 |
| | |
| 詳解: | M（洋紅）＋Y（黃）＝R（紅） M（洋紅）＋C（青）＝G（綠） Y（黃）＋C（青）＝B（藍）。 |
| (2) | 46.為了使超市陳列架上的冷凍牛肉看起來更新鮮，通常使用什麼光線照射的效果最佳？（103四技二專） (第4章色彩的原色與混色-51) |
| (1) | 白色光 |
| (2) | 紅色光 |
| (3) | 綠色光 |
| (4) | 藍色光 |
| | |
| 詳解: | 生牛肉偏紅，故用類似色光的紅色光照明能夠讓牛肉色澤更為鮮豔。 |
| (2) | 47.下列關於色彩混合的敘述，何者正確？（94 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-56) |
| (1) | 水彩顏料渲染混色，屬於加法混色原理 |
| (2) | 並置混合和旋轉混合，都是不同色彩在視網膜上形成的混合 |
| (3) | 旋轉混合所得的新色彩，看起來都會比原來的色彩暗淡 |
| (4) | 印象派畫家秀拉的點描作品，主要是應用減法混合原理製作 |
| | |
| (1) | 48.影像處理軟體Photoshop 的檢色器中，以H：120°；S：100%；B：100%，數值表示的色彩，若對應RGB 系統數值，下列何者正確？ （98 年四技二專） (第4章色彩的原色與混色-65) |
| (1) | R：0；G：255；B：0 |
| (2) | R：255；G：125；B：0 |
| (3) | R：255；G：0；B：0 |
| (4) | R：0；G：255；B：255 |
| | |
| 詳解: | HSB 檢色器，H 表示色相（0-360），S 表示彩度（最低0-100 最高），B 表示明度（最低0-100 最高）；RGB 檢色器，RGB 分別為三原色光（數值表示0-255）。以H：120 色相為綠色，S：100%為彩度最高，B：100%為明度最高，故顏色接近純綠色。) R：255；G：125；B：0橙色。R：255；G：0；B：0紅色。R：0；G：255；B：255青色。 |
| (4) | 49.關於彩色印刷作業，下列敘述何者不正確？ （100 年四技二專） (第4章色彩的原色與混色-71) |
| (1) | 印刷界慣用的油墨為色料三原色，再加上黑 ( Black ) 等四色 |
| (2) | 彩色原稿需先分色做出C、M、Y、K四個分色片，它們再過網製出小點構成的網版 |
| (3) | 網點構成的彩色印刷，係利用並置混合的原理，套印四色而成 |
| (4) | 演色表標示油墨的用量，若C、M、Y均為100 %，而K為0 %，則該色為白色 |
| | |
| 詳解: | 混色後該色應為黑色。 |
| (3) | 50.一個顏色受到其他顏色的影響，產生的變化情形稱為？（84 南夜） (第5章:色彩對比-6) |
| (1) | 色彩的恆常性 |
| (2) | 色彩的誘目性 |
| (3) | 色彩的對比 |
| (4) | 色彩的調和 |
| | |
| (1) | 51.黃色與青色並列為補色對比（Complementary Contrast），黑與白並列則為？（87 南夜） (第5章:色彩對比-9) |
| (1) | 明度對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 以上皆是 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| (3) | 52.「邊緣對比」也可稱為？（88 推甄） (第5章:色彩對比-13) |
| (1) | 色調對比 |
| (2) | 色相對比 |
| (3) | 明度對比 |
| (4) | 彩度對比 |
| | |
| (2) | 53.將同明度的灰色分別放置在白底與黑底上時，會產生白底上的灰較暗，而黑底上的灰較亮，此種情形稱為？ （89 推甄） (第5章:色彩對比-17) |
| (1) | 彩度對比 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| (4) | 繼續對比 |
| | |
| (4) | 54.一條細灰線分置於黑白不同的底色上，在白色底上的細灰線會變得較深，這種現象和下列何者有關？ （90 二技設概專一） (第5章:色彩對比-24) |
| (1) | 繞射現象 |
| (2) | 調和現象 |
| (3) | 干擾現象 |
| (4) | 對比現象 |
| | |
| (1) | 55.「面積對比」是指色彩並置時，為求各色間的對比有均衡感，需調整色彩面積的大小比例。若要得到均衡的面積對比，下列色彩面積大小與色彩三要素的關係，何者較易有均衡感？（94 二技設概專一） (第5章:色彩對比-30) |
| (1) | 面積與彩度成反比 |
| (2) | 面積與明度成正比 |
| (3) | 面積與色相成反比 |
| (4) | 面積與色相成正比 |
| | |
| (4) | 56.關於色彩對比的敘述,下列何者不正確? （101年四技二專） (第5章:色彩對比-48) |
| (1) | 色彩同時對比時,相鄰的色彩會相互影響,使色相、明度、彩度產生變化 |
| (2) | 明、彩度接近的色彩會產生色滲現象,造成形態的模糊感 |
| (3) | 色彩同時對比時,明度和彩度會形成強者更強,弱者更弱的效果 |
| (4) | 色彩同時對比並互為補色時,會相互強化效果並產生色 相偏移 |
| | |
| 詳解: | 色彩同時對比並互為補色時,不會產生色相偏移。 |
| (2) | 57.關於色彩「同時對比」時，相鄰兩色所產生的結果，下列何者較不正確？（91 四技專一） (第5章:色彩對比-58) |
| (1) | 兩色 愈接近，彼此影響愈大，甚至會引起色滲現象 |
| (2) | 彩度與明度對比後，強的會變弱，弱的會變強 |
| (3) | 同時對比是殘像作用的結果，兩色彼此將補色加在對方色彩上 |
| (4) | 兩色愈接近補色時，互相強化愈厲害 |
| | |
| 詳解: | 彩度與明度對比後，會產生「強者更強，弱者更弱」的對比現象。 |
| (4) | 58.配色所產生的同時對比效果中，以下敘述何者較不正確？ （92 四技專一） (第5章:色彩對比-59) |
| (1) | 兩色互補時色相不會位移，是因為兩色互相將自己的補色加到對方 |
| (2) | 兩色明度會變得亮者更亮、暗者更暗 |
| (3) | 兩色愈接近鄰界線區域，其對比現象隨之增強 |
| (4) | 為了增加同時對比效果，在兩色交界處加一條隔離線 |
| | |
| (4) | 59.「萬綠叢中一點紅」，紅色的感覺特別鬥艷，此種現象是何種對比的強烈作用？（89 推甄） (第5章:色彩對比-66) |
| (1) | 明度對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 繼續對比 |
| (4) | 補色對比 |
| | |
| (1) | 60.警車採用黑、白兩色標示，其象徵的意義為？（82 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-5) |
| (1) | 視覺對比明顯 |
| (2) | 是非分明 |
| (3) | 腳跨黑白兩道 |
| (4) | 酷的感覺 |
| | |
| (1) | 61.下列何組搭配有較高的明視度？ （83 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-9) |
| (1) | 黑底黃線 |
| (2) | 黑底白線 |
| (3) | 白底紅線 |
| (4) | 白底綠線 |
| | |
| (3) | 62.有些色會令人感到溫暖或寒冷是因為？（85 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-14) |
| (1) | 生理的刺激 |
| (2) | 個人的喜好不同 |
| (3) | 心理的反應 |
| (4) | 老師的影響 |
| | |
| (3) | 63.下列有關色彩寒、暖的敘述，何者錯誤？（90 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-31) |
| (1) | 暖色會有前進的視覺效果，寒色會有後退的視覺效果 |
| (2) | 身材肥胖者適宜穿著寒色系服飾 |
| (3) | 窄小的室內空間若使用暖色調配色，由於色彩膨脹效果會使空間顯得較為開闊 |
| (4) | 使用寒色調作為礦泉水飲料之包裝配色，容易讓人產生冰涼的視覺效果 |
| | |
| 詳解: | 要使空間感感覺更寬闊應使用寒色、後退色為主的配色。 |
| (1) | 64.)中國古代的五正色是：（90 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-33) |
| (1) | 青，赤（朱），白，黑（玄），黃 |
| (2) | 青，赤（朱），白，黑（玄），綠 |
| (3) | 青，赤（朱），白，黑（玄），紫 |
| (4) | 青，赤（朱），白，黑（玄），橙 |
| | |
| (2) | 65.下列關於色彩心理感覺的敘述，何者錯誤？（94 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-47) |
| (1) | 明度愈高，感覺愈膨脹；明度愈低，感覺愈收縮 |
| (2) | 彩度愈高，感覺愈重；彩度愈低，感覺愈輕 |
| (3) | 興奮色為明度高、彩度高；沉靜色為明度低、彩度低 |
| (4) | 柔和色為明度高、彩度低；堅硬色為明度低、彩度高 |
| | |
| (2) | 66.關於色彩的明視度與注目性 ( 誘目性 )，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-67) |
| (1) | 主體圖像與其背景的色彩，兩者明度差愈大，則該圖面的明視度愈大；兩者明度差 愈小，則明視度愈小 |
| (2) | 注目性高的色彩，明視度亦高 |
| (3) | 紅色的雨衣注目性高，但行走在夜雨中時，它的明視度仍比不上黃色的雨衣 |
| (4) | 將黃色的手機放在黑色的絨布上，會比將黑色的手機放在深紫色的絨布上，具有較高 的明視度 |
| | |
| 詳解: | 注目性高的色彩，明視度不一定高。 |
| (2) | 67.色彩的輕、重、冷、暖、脹、縮、進、退感，下列敘述何者最正確？ （100 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-68) |
| (1) | 明度低、彩度低的色彩為寒色，亦是膨脹色，也為前進色 |
| (2) | 明度高、彩度低的暖色為輕色，明度低、彩度高的暖色為重色 |
| (3) | 明度高、彩度高的色彩為暖色，亦是收縮色，也為後退色 |
| (4) | 金、銀、銅、鐵等金屬色皆為重色 |
| | |
| 詳解: | 明度低、彩度低的色彩不一定為寒色，但會偏收縮色、後退色。 明度高、彩度高的色彩不一定為暖色，但會偏膨脹色、前進色。 金色、銀色較偏輕色。 |
| (4) | 68.有關色彩共感覺中，下列何種配色，最容易呈現出「澀」的味覺？（103四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-80) |
| (1) | 檸檬黃 + 綠 + 藍 |
| (2) | 橙 + 粉紅 + 黃 |
| (3) | 紅 + 藍 + 灰 |
| (4) | 橄欖綠 + 灰綠 + 青綠 |
| | |
| 詳解: | 橄欖綠+灰綠+青綠，偏未成熟的果實，故帶有澀味。 |
| (1) | 69.下列色彩組合方式之敘述，何者錯誤？（104四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-83) |
| (1) | 中華郵政股份有限公司的 LOGO 之標準色為綠色 |
| (2) | 比練 (Birren) 認為三角形對應黃色、正方形對應紅色、長方形對應橙色 |
| (3) | 中國五色與五行的關係為青屬木、赤屬火、白屬金、黑屬水、黃屬土 |
| (4) | 臺灣道路標誌表示施工、養護或交通受阻之警告是以橙色、黑色 |
| | |
| 詳解: | 中華郵政LOGO之標準色為藍、紅兩色。 |
| (3) | 70.下列何者顏色感覺較寒冷？（83 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-88) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 藍色 |
| (4) | 橙色 |
| | |
| (2) | 71.中國傳統的方位色彩觀，何者正確？（85 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-94) |
| (1) | 東：白，西：朱，南：黃，北：青 |
| (2) | 東：青，西：白，南：朱，北：黑 |
| (3) | 東：青，西：黃，南：朱，北：黑 |
| (4) | 東：黃，西：白，南：朱，北：青 |
| | |
| (1) | 72.在中國古代的色彩象徵裡，南方是以何種顏色作為代表？（83 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-103) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 黃色 |
| (3) | 青色 |
| (4) | 紫色 |
| | |
| (2) | 73.下列配色方式所應用的調和原理，何者錯誤？ （94 二技設概專一） (第7章:配色與調和-16) |
| (1) | 水果攤販以綠葉襯在紅荔枝底下，係採用「對比調和」的原理 |
| (2) | 採用紅、黃、藍等原色配色，合乎「類似調和」的原理 |
| (3) | 採用鮮紅、深紅、中紅、淺紅等色彩配，會達成同一色相的「類似調和」 |
| (4) | 蔚藍的天空中飄盪著許多五顏六色的熱氣球，是「對比調和」的範例 |
| | |
| 詳解: | 採用紅、黃、藍等原色配色，應合乎「對比調和」的原理。 |
| (1) | 74.色彩配色採漸層方式，可分為：色相漸層、明度漸層、彩度漸層，以及下列哪一種漸層？（95 二技設概專一） (第7章:配色與調和-21) |
| (1) | 色調漸層 |
| (2) | 中性漸層 |
| (3) | 混合漸層 |
| (4) | 無彩漸層 |
| | |
| (1) | 75.「暗青色與淡黃色」的色彩搭配，是屬於下列何種配色？ （96 四技專一） (第7章:配色與調和-22) |
| (1) | 對比色相、對比色調 |
| (2) | 對比色相、類似色調 |
| (3) | 類似色相、類似色調 |
| (4) | 類似色相、同一色調 |
| | |
| 詳解: | 暗與淡屬於對比色調，青與黃屬於對比色相。 |
| (2) | 76.在配色時，若要調整紅色與綠色的互補對比，以減少其強烈衝突感覺的配色方法，則下列敘述何者不正確？（96 四技專一） (第7章:配色與調和-25) |
| (1) | 改變色彩的面積比例，使紅色與綠色產生面積大小不同的變化 |
| (2) | 同時增強色彩的彩度，利用鮮豔的高彩度來轉移在色相對比的注意 |
| (3) | 調整色彩的明度，利用明度調和以減緩兩者色相對比的衝突效果 |
| (4) | 在兩色之間加入黑、灰、白等無彩色以降低互補對比的衝突 |
| | |
| 詳解: | 應改變或降低另一色相之明度、彩度。 |
| (4) | 77.以色調為主的配色，具有下列何種特性？ （100 年四技二專） (第7章:配色與調和-38) |
| (1) | PCCS色彩體系將有彩色的色彩分為24種色調 |
| (2) | 若想利用明度和彩度差異均小的色彩進行對比色調配色，只要選擇對比色相或互補 色相的色彩即可 |
| (3) | 欲利用亮 ( Bright ) 與暗 ( Dark ) 色調的色彩做同一色調配色，必需選擇同色相的色彩 |
| (4) | 類似色調配色採用明度類似、彩度相近的色彩進行配色，如艷 ( Vivid ) 與亮 ( Bright )、 暗 ( Dark ) 與深 ( Deep ) 等相鄰色調的配色皆屬之 |
| | |
| 詳解: | PCCS色彩體系將有彩色的色彩分為12種色調。明度和彩度差異均小的色彩屬於類似色調配色，無法形成對比色調配色。同一色調配色不一定要選擇相同色彩。 |
| (1) | 78.附圖是色彩調和理論的色彩間隔圖形，下列敘述何者正確？ （104四技二專） (第7章:配色與調和-41) |
| (1) | 由姆恩 (Moon) 和斯賓塞 (Spencer) 所提出的 |
| (2) | 以奧斯華德（Ostwald） 色系的色相環為根據 |
| (3) | 左邊數字 7、12、28 是奧斯華德（Ostwald） 色系的色相號碼 |
| (4) | 若指定色為紅色 (5R) 與黃色 (5Y) 可形成類似調和 |
| | |
| 詳解: | 角度配色法是由姆恩 (Moon) 和斯賓塞 (Spencer)所提出的。 |
| (4) | 79.業主希望設計案能達到「對比色調配色」效果，當設計師使用 PCCS 色彩體系時，該採用哪兩個色調進行配色最適合？（104四技二專） (第7章:配色與調和-43) |
| (1) | 淺灰色調 (ltg) 、鈍色調 (d) |
| (2) | 柔色調 (sf) 、明色調 (b) |
| (3) | 暗色調 (dk) 、強烈色調 (s) |
| (4) | 淡色調 (p) 、鮮艷色調 (v) |
| | |
| 詳解: | 其它選項配色為類似色調配色。 |
| (1) | 80.圖為色彩的語意折線圖，請根據圖中形容詞的內容，判斷其所表示的意象最接近： （94 四技專一） (第8章:色彩學計畫-30) |
| (1) | 藍色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 淡青色 |
| (4) | 白色 |
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