| (1) | 1.以R、G、B 三原色光代表太陽光源，吾人眼睛看到黃色物體而充滿黃色感覺，其原理是該物體？ （82 日聯） (第1章:認識色彩-1) |
| * | (1) | 吸收B，反射R、G |
| (2) | 吸收R，反射G、B |
| (3) | 吸收G，反射R、B |
| (4) | R、G、B 全部吸收，沒有反射 |
| | |
| 詳解: | 色光三原色，黃色Y 是由RG 混合而成，故所以能看到黃色Y 是因為吸收B，反射RG。 |
| (2) | 2.透過三稜鏡發現光譜的科學家是： （83 保甄） (第1章:認識色彩-2) |
| (1) | 歌德 |
| * | (2) | 牛頓 |
| (3) | 曼賽爾 |
| (4) | 奧斯華德 |
| | |
| 詳解: | 請參閱光譜章節。 |
| (2) | 3.綠的單色光通過三稜鏡，會產生：（83 南夜） (第1章:認識色彩-5) |
| (1) | 白色光 |
| * | (2) | 綠色光 |
| (3) | 黑色光 |
| (4) | 紅色光 |
| | |
| 詳解: | 單色光無法分解成其它色光，故綠色光通過三稜鏡仍是綠色光。 |
| (1) | 4.一般電燈泡的光源相當於：（84 保甄） (第1章:認識色彩-6) |
| * | (1) | 標準光A |
| (2) | 標準光B |
| (3) | 標準光C |
| (4) | 標準光E |
| | |
| (1) | 5.下列何者為正確？ （85 南夜） (第1章:認識色彩-14) |
| * | (1) | 紅色波長最長，紫色波長最短 |
| (2) | 紅色波長最短，紫色波長最長 |
| (3) | 橙色波長最長，綠色波長最短 |
| (4) | 橙色波長最短，綠色波長最長 |
| | |
| (1) | 6.利用日光燈的照明，下列敘述何者不正確？（86 保甄） (第1章:認識色彩-18) |
| * | (1) | 青色系統的物體，彩度會降低 |
| (2) | 女性的口紅和皮膚看起來覺得比在自然光下青冷 |
| (3) | 暖色系統的商品顯得暗濁 |
| (4) | 對販賣肉類的商品不利 |
| | |
| (4) | 7.下列何者不正確？ （86 保甄） (第1章:認識色彩-19) |
| (1) | 紅色物體在黃色光下成為鮮紅微帶橙味 |
| (2) | 橙色物體在黃色光下成為橙色 |
| (3) | 綠色物體在黃色光下成為鮮綠色（有黃味） |
| * | (4) | 藍色物體在黃色光下成為暗灰色 |
| | |
| 詳解: | 藍色物體在黃色光下應成為綠色調。 |
| (4) | 8.眼睛是一構造非常複雜的器官，人類透過它來看見東西、分辨形態、色彩、明暗等。試問眼球中負責分辨色彩的是？ （89 推甄） (第1章:認識色彩-31) |
| (1) | 虹膜 |
| (2) | 水晶體 |
| (3) | 桿狀細胞 |
| * | (4) | 錐狀細胞 |
| | |
| (1) | 9.關於光與顏色的敘述，下列何者錯誤？（89 推甄） (第1章:認識色彩-33) |
| * | (1) | 本身會發光的物體所發出來的顏色，稱為「物體色」 |
| (2) | 蘋果表皮只反射紅色光線，吸收其他色光，讓人的眼睛得以看見紅蘋果，如此以反射某色光為主，稱為「表面色」 |
| (3) | 能讓光線穿透有色透明體所產生的色彩，稱為「透過色」 |
| (4) | 霓虹燈、鎢絲燈泡、水銀燈、螢火蟲皆屬於發光體 |
| | |
| 詳解: | 本身會發光的物體所發出來的顏色，稱為「光源色」。 |
| (4) | 10.利用許多顏色的圓圈所構成的色盲檢測卡，紅、綠色盲者會將圖中紅、綠兩色圓圈看成何種色彩，以致無法辨識檢測卡中所隱藏的數字或圖形？（91 四技專一） (第1章:認識色彩-45) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 紫色 |
| (3) | 黑色 |
| * | (4) | 灰色 |
| | |
| 詳解: | 色盲因為錐狀細胞產生病變，而無法正確分辨色彩，而紅、綠色盲會將紅綠兩色看成灰色導致無法正確辨識檢測卡圖形。 |
| (2) | 11.物體由於吸收與反射不同波長的光而顯示出不同的色彩，請就下列敘述，選出物體色與其吸收光、反射光的狀況相符者： （92 四技專一） (第1章:認識色彩-46) |
| (1) | 綠葉吸收了綠色光而反射出其餘色光 |
| * | (2) | 紅花反射出紅色光而吸收了其餘色光 |
| (3) | 水反射出全部的色光 |
| (4) | 鑽石吸收了全部的色光 |
| | |
| 詳解: | 綠葉是吸收其餘色光，而反射綠色色光。 |
| (3) | 12.關於人眼之視覺機制，下列敘述何者錯誤？ （94 二技設概專一） (第1章:認識色彩-51) |
| (1) | 盲點（blind spot）為視神經與眼球的接點，沒有視網膜 |
| (2) | 錐狀細胞具有三種感光色素，分別對長波長、中波長及短波長之色光產生反應 |
| * | (3) | 桿狀細胞絕大部份集中在中心窩(fovea)，感測光之明暗反應 |
| (4) | 中心窩(fovea)為視線投影到網膜上的焦點 |
| | |
| 詳解: | 集中於中心窩附近的為錐狀細胞，柱狀細胞則分布較廣。 |
| (3) | 13.關於常用顏料的性質，下列敘述何者正確？（100年四技二專） (第1章:認識色彩-84) |
| (1) | 油畫顏料色彩飽和度高，透明度亦高，最適合用來表現水的流動感 |
| (2) | 彩色墨水為油臘質，性質類似壓克力顏料，不透明的覆蓋效果佳 |
| * | (3) | 麥克筆有揮發性，適合快速處理色彩，常用於手寫海報、建築景觀圖、產品設計圖 |
| (4) | 粉彩顏料適合塗繪牆面，多用於需要長期保存的壁畫，是西方繪畫使用的主要材料 |
| | |
| 詳解: | 適合用來表現水的流動感水彩比較適合。 彩色墨水為水性，色彩明亮鮮豔，透明性高，能表現色彩重疊的透明感。 適合塗繪牆面，長期保存性佳， 是西方繪畫使用的主要材料應該是油彩。 |
| (2) | 14.以甲、乙兩波形來表示紅色光與藍色光，其波形如圖所示，下列敘述何者正確？ （104四技二專） (第1章:認識色彩-95) |
| (1) | 甲波形為紅色光、乙波形為藍色光 |
| * | (2) | 甲光波的明度高於乙光波的明度 |
| (3) | 甲光波的折射率小於乙光波的折射率 |
| (4) | 甲光波的波長較乙光波的波長長 |
| | |
| 詳解: | 甲光較短為藍色光，乙光為長為紅色光。甲光波長較短，折射率較大，乙光波長較長，折射率較小。甲光波的波長較乙光波的波長短。 |
| (4) | 15.下列有關色彩與光的關係，何者不正確？ （106四技二專 ） (第1章:認識色彩-110) |
| (1) | 牛頓 ( Newton, I. ) 曾指出「色彩就是光線」 |
| (2) | 屬於色彩物理性的研究範圍 |
| (3) | 振幅是光量的強弱，光的振幅越大，明度越高 |
| * | (4) | 波長介於 400 nm 至 700 nm 間，屬於不可視光 |
| | |
| 詳解: | 波長介於 400 nm 至 700 nm 間,屬於可視光。 |
| (3) | 16.下列有關殘像 ( After Image ) 的敘述，何者不正確？ （106四技二專 ） (第1章:認識色彩-114) |
| (1) | 可以分為陽性殘像與陰性殘像兩種 |
| (2) | 補色殘像是屬於生理特性 |
| * | (3) | 紅花藍葉在補色殘像的情況下，會出現黃花綠葉的視覺感受 |
| (4) | 補色殘像的形成是因為錐狀細胞受到刺激而產生疲乏，眼睛自主產生補色以消除疲勞 |
| | |
| 詳解: | 紅花藍葉在補色殘像的形況下，會出現綠花橙葉的視覺感受（生理補色殘像形成顛倒的互補色效果）。 |
| (2) | 17.有關色彩本質的敘述，下列何者不正確？ （107四技二專） (第1章:認識色彩-115) |
| (1) | 對心理、生理學家而言，色彩是一種觀者意識到的感覺及生理反應 |
| * | (2) | 波長較長的色光折射角度大，波長較短的色光折射角度小 |
| (3) | 牛頓 ( Newton, I. ) 受笛卡兒 ( Descartes, R. ) 的影響，開始進行光的研究 |
| (4) | 光譜的色光分布範圍：紅色光最大，橙色光與黃色光最小 |
| | |
| 詳解: | 波長較長的色光折射角度小，波長較短的色光折射角度大。 |
| (4) | 18.城市景觀色彩的規劃，應由哪些單位實施較為適合？ (第2章:色彩觀察與體驗-4) |
| (1) | 警政單位 |
| (2) | 學術單位 |
| (3) | 社區營造單位 |
| * | (4) | 政府、民間組織及全體人民 |
| | |
| 詳解: | 城市景觀色彩規劃應由政府、民間組織及全體人民共同努力實施落實。 |
| (2) | 19.近年提倡環保節能減炭與環境美化趨勢概念，下列何者為非？ (第2章:色彩觀察與體驗-5) |
| (1) | 綠建築 |
| * | (2) | 多元文化發展 |
| (3) | 公民美學運動 |
| (4) | 社區總體營造 |
| | |
| 詳解: | 多元文化發展與環保節能減炭、環境美化趨勢較無直接相關。 |
| (1) | 20.下列何者不是城市實施色彩規劃後的功能？ (第2章:色彩觀察與體驗-6) |
| * | (1) | 提昇城市工業發展特性 |
| (2) | 美化市容 |
| (3) | 發展城市特性 |
| (4) | 促進都會行銷與觀光 |
| | |
| 詳解: | 城市實施色彩規劃主要目的為美化市容、發展城市特性、促進都會行銷與觀光。 |
| (4) | 21.下列關於「生活美學運動」的敘述，何者不正確？ (第2章:色彩觀察與體驗-22) |
| (1) | 提升美感素養 |
| (2) | 深更美感環境，提供民眾參與機會 |
| (3) | 創造美感城市 |
| * | (4) | 計劃主軸為生態、節能、健康為主要訴求 |
| | |
| 詳解: | 以生態、節能、健康為主要訴求目的為綠建築。 |
| (3) | 22.下列哪一色與白色混合後，明度階段變化最少的是？ （81 日聯） (第3章:色彩體系-4) |
| (1) | 綠 |
| (2) | 紅 |
| * | (3) | 黃 |
| (4) | 藍 |
| | |
| 詳解: | 黃色明度最高，故加白後明度變化最少。 |
| (2) | 23.紅、黃、藍在下列敘述中，何者有誤？（81 日聯） (第3章:色彩體系-5) |
| (1) | 原色 |
| * | (2) | 濁色 |
| (3) | 第一次色 |
| (4) | 純色 |
| | |
| 詳解: | 濁色是指純色加灰 。 |
| (2) | 24.純色中，彩度最高的是？ （84 日聯） (第3章:色彩體系-16) |
| (1) | 黃 |
| * | (2) | 紅 |
| (3) | 綠 |
| (4) | 藍 |
| | |
| 詳解: | 純色中彩度最高為紅色，明度最高為黃色。 |
| (3) | 25.曼賽爾（Munsell）色立體的外型呈？ （86 日聯） (第3章:色彩體系-24) |
| (1) | 雙重圓錐形 |
| (2) | 卵形 |
| * | (3) | 不規則形 |
| (4) | 金字塔形 |
| | |
| (2) | 26.奧斯華德（Ostwald）的表色公式F+W+B=100 中的F 代表？（88 北夜） (第3章:色彩體系-37) |
| (1) | 色相種類 |
| * | (2) | 色彩純色量 |
| (3) | 色彩明度量 |
| (4) | 色彩的深淺比例 |
| | |
| (3) | 27.以曼賽爾（Albert H. Munsell）表色法為例，下列何者明度最高？（89 推甄） (第3章:色彩體系-45) |
| (1) | 5R4/14 |
| (2) | 5Y7/12 |
| * | (3) | 5R8/4 |
| (4) | 10RP4/10 |
| | |
| (2) | 28.曼賽爾表色法，5BG6/5 的色彩記號中之6 表示？（89 推甄） (第3章:色彩體系-49) |
| (1) | 彩度 |
| * | (2) | 明度 |
| (3) | 色相 |
| (4) | 亮度 |
| | |
| (3) | 29.下列何者在等色相面上，其分佈位置錯誤？（94 四技專一） (第3章:色彩體系-74) |
| (1) | 暗色分佈於等色相面外圍邊緣區域，並靠近下方 |
| (2) | 明色分佈於等色相面外圍邊緣區域，並靠近上方 |
| * | (3) | 濁色分佈於等色相面外圍邊緣區域，並靠近上方或下方 |
| (4) | 純色分佈於等色相面外圍邊緣區域，距離明度軸最遠的地方 |
| | |
| 詳解: | 濁色分佈於等色相面中間偏下方位置。 |
| (2) | 30.下列有關色彩表色系的敘述，何者不正確？ （95 二技設概專一） (第3章:色彩體系-79) |
| (1) | 伊登（Itten）表色系由12 色相環所構成 |
| * | (2) | 國際通用的色彩體系係以奧斯華德（Ostwald）色立體修正而得 |
| (3) | 日本色彩研究所表色系（P.C.C.S）最大特色在加入色調（tone）來表色 |
| (4) | 曼塞爾（Munsell）表色系可做為業界色彩管理之用 |
| | |
| 詳解: | 國際通用色彩體系是曼塞爾色立體修正而來。 |
| (2) | 31.以曼塞爾（Munsell）表色法表示之三色，甲色5R 8／6，乙色5Y 6／4，丙色5G 7／8 ，下列敘述何者正確？ （95 四技專一） (第3章:色彩體系-81) |
| (1) | 甲乙色均為寒色 |
| * | (2) | 明度最高者為甲色 |
| (3) | 彩度最高者為乙色 |
| (4) | 丙色為無彩色 |
| | |
| (1) | 32.有關各種「色彩體系」的敘述，下列何者正確？（96 四技專一） (第3章:色彩體系-84) |
| * | (1) | 奧斯華德（Ostwald）色彩體系的8pa 中，由p 與a 可計算出其彩度 |
| (2) | 伊登（Itten）色彩體系是以色光混合特性為依據，以12 階段表示其明度 |
| (3) | 日本色研色彩體系（P.C.C.S.）的20－14－6 中，14 是表示其彩度 |
| (4) | 曼塞爾（Munsell）色彩體系的5B 4/8 中，8 是表示其明度 |
| | |
| 詳解: | 伊登體系是以色料混合特性為依據，明度共7 階。日本色研色彩體系（P.C.C.S.）的20－14－6 中，14 是表示「明度」。 |
| (3) | 33.色彩的傳達及管理須將色彩依標準規則轉化為共通的表色數值，下列哪一個表色法是不適用、也較不明確的？ (第3章:色彩體系-97) |
| (1) | PANTONE 208C |
| (2) | M80+Y80 |
| * | (3) | Vivid Yellow |
| (4) | Munsell 5Y 8/12 |
| | |
| (1) | 34.國際奧委會的五色環標準色彩之標示法分別為「blue：PMS 3005C、yellow：PMS 137C、black：PMS 426C、green：PMS 355C、red：PMS 192C」，其標示方法為何？ (第3章:色彩體系-98) |
| * | (1) | 印刷油墨色彩編號表示法 |
| (2) | 曼賽爾體系表色法 |
| (3) | 廣告色料編號表示法 |
| (4) | 色彩體系數值表示法 |
| | |
| (1) | 35.有關各色彩體系標示色彩值的方法，下列敘述何者正確？ （99 年四技二專） (第3章:色彩體系-104) |
| * | (1) | 國際照明委員會訂定的CIE 體系為XYZ |
| (2) | NCS 色彩體系為H V/C |
| (3) | 曼塞爾(Munsell)色彩體系是SC∮ |
| (4) | PCCS 日本色研實用配色體系為S V H |
| | |
| 詳解: | 請參閱課本常用色彩體系簡表整理。NCS 色彩體系為 SC∮。曼塞爾(Munsell)色彩體系是H V/C。PCCS 日本色研實用配色體系為H-V-C。 |
| (1) | 36.對色彩彩度的敘述,下列何者不正確? （101年四技二專） (第3章:色彩體系-109) |
| * | (1) | 色彩明亮度 |
| (2) | Chroma,簡稱C |
| (3) | 色彩飽和度 |
| (4) | 彩色純度 |
| | |
| 詳解: | 色彩的明亮度稱之為『明度』。 |
| (3) | 37.依據 PCCS 色彩體系，下列色調配色之敘述何者正確？（104四技二專） (第3章:色彩體系-118) |
| (1) | p12 與 lt14 的配色屬於「高長調」明度的配色 |
| (2) | v2 與 v12 的配色屬於「補色色相」、「同一彩度」的配色 |
| * | (3) | dk 8 與 v23 的配色屬於「對比色相」、「對比彩度」的配色 |
| (4) | dp 8 與 lt14 的配色屬於「類似色相」、「對比彩度」的配色 |
| | |
| 詳解: | p12（淡)與 lt14(淺)屬於高短調配色。v2 與 v12 的配色屬於「對比色相」、「同一彩度」的配色。dp8 與 lt14 的配色屬於「對比色相」、「對比彩度」的配色。 |
| (4) | 38.下列哪一種色票的色彩是依據 PCCS 製作的？ (第3章:色彩體系-124) |
| (1) | PANTONE 色票 |
| (2) | TOYO 色票 |
| (3) | DIN 色票 |
| * | (4) | 中華色彩研究所色票 |
| | |
| 詳解: | 中華色彩研究所色票是依據PCCS 表色法之色調概念作為色彩分類，共有71色。 |
| (4) | 39.國際上目前最通用、最科學化之色彩表色法為？（90 四技商設專一） (第3章:色彩體系-133) |
| (1) | P.C.C.S 表色法 |
| (2) | 曼塞爾（Munsell）表色法 |
| (3) | NCS 表色法 |
| * | (4) | CIE 表色法 |
| | |
| (1) | 40.並置混合屬色光混合之一，色相混合後之結果與色光混合相同，試問混合色明度之變化為？ （88 北夜） (第4章色彩的原色與混色-30) |
| * | (1) | 平均值 |
| (2) | 上升一倍 |
| (3) | 上升兩倍 |
| (4) | 上升四倍 |
| | |
| (3) | 41.以下哪種色料混色方法，有可能混合出中國傳統色中鮮艷的正紅色？ （90 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-44) |
| (1) | 粉紅色之粉筆灰混合粉黃色之粉筆灰 |
| (2) | 藍色透明水彩顏料混合紫色透明水彩顏料 |
| * | (3) | 洋紅色油漆混合正黃色油漆 |
| (4) | 黃色壓克力顏料混合藍色壓克力顏料 |
| | |
| 詳解: | M（洋紅）＋Y（黃）＝R（紅） M（洋紅）＋C（青）＝G（綠） Y（黃）＋C（青）＝B（藍）。 |
| (1) | 42.色彩的混合可以分為三類，分別為色光混合、色料混合與中性混合，下列關於混色系的敘述何者正確？（92 二技工設） (第4章色彩的原色與混色-47) |
| * | (1) | 中性混合（neutral mixture）乃非光或色本身的真正混合，為純視覺性而在眼睛網膜上發生的混合 |
| (2) | 色料混合又稱為減法混合（subtractive mixture），顏料混色後顯現明度降低反射率提高的物理現象 |
| (3) | 色光混合又稱為加法混合（additive mixture），所有的色光都可以由CIE 設定的三原色光紅、藍、黃混合而成 |
| (4) | Munsell 色立體的建構即是以色光混合為基礎，在低彩度區加入色料混合，高明度區輔以中性混合現象所發展而成 |
| | |
| (3) | 43.下列有關廣告顏料混色的敘述，何者較正確？ （94 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-55) |
| (1) | 紅色之純色混上黑色，降低明度而形成咖啡色，其色相已不屬於紅色色相 |
| (2) | 綠色之純色混上白色，形成明亮的綠色，不只提高明度也提高彩度 |
| * | (3) | 紅色之純色混上黃色之純色，會提高明度並改變色相 |
| (4) | 任何純色混上無彩色時，除了會使明度改變外，也會因混合內容之不同而使彩度提高或降低 |
| | |
| (4) | 44.若某顏色標示為「Y 90＋M 100＋C 50」的數值，則最接近下列何種色彩？ （96 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-61) |
| (1) | 淺綠色 |
| (2) | 青色 |
| (3) | 青灰色 |
| * | (4) | 棕色 |
| | |
| (4) | 45.將兩色光混合後呈現白光，則這兩色光的關係為下列何者？ (第4章色彩的原色與混色-64) |
| (1) | 主賓關係 |
| (2) | 類似色光 |
| (3) | 對比關係 |
| * | (4) | 互補關係 |
| | |
| (3) | 46.關於色彩混合，以下敘述何者錯誤？（92 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-81) |
| (1) | 色光三原色的混合屬於加法混合 |
| (2) | 並置混合和旋轉混合都是不同色彩在視網膜上形成的混合 |
| * | (3) | 減法混合所得的新色彩看起來會比原來色彩明亮 |
| (4) | 印象派畫家秀拉的點描作品係利用並置混合的原理畫成 |
| | |
| (3) | 47.彩度高的鮮豔色彩和彩度低的濁色並列時，鮮豔色彩顯得更鮮明，濁色顯得更灰暗，此現象稱為？（80 日聯） (第5章:色彩對比-1) |
| (1) | 色相對比 |
| (2) | 補色對比 |
| * | (3) | 彩度對比 |
| (4) | 明度對比 |
| | |
| (3) | 48.萬綠叢中一點紅」之所以倍感搶眼，主要是因為利用了色彩之間的哪種性質？ （80 南夜） (第5章:色彩對比-2) |
| (1) | 補色對比 |
| (2) | 面積對比 |
| * | (3) | 以上皆是 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| (2) | 49.一個畫面由A、B 二色所構成，A 色為4R 4/14，B 色為6RP 4/7，若要二色得到均衡的面積對比，則A 色的面積應佔總面積的？（87 日聯） (第5章:色彩對比-10) |
| (1) | 43102 |
| * | (2) | 43103 |
| (3) | 43104 |
| (4) | 43134 |
| | |
| 詳解: | A 色4×14=56：B 色4×7=28，兩色呈反比關係，故A 色需佔總面積的1/3。 |
| (4) | 50.一條細灰線分置於黑白不同的底色上，在白色底上的細灰線會變得較深，這種現象和下列何者有關？ （90 二技設概專一） (第5章:色彩對比-24) |
| (1) | 繞射現象 |
| (2) | 調和現象 |
| (3) | 干擾現象 |
| * | (4) | 對比現象 |
| | |
| (1) | 51.有關色彩生理現象的敘述，下列何者不是「邊緣對比」現象？ （97 四技專一） (第5章:色彩對比-39) |
| * | (1) | 將同一明度的灰色塊，置於白底與黑底上，會感覺到白底上的灰色塊較暗，而黑底上的灰色塊較亮 |
| (2) | 比較「亮色」和「暗色」相接的部分，會發現亮色部分比其他部分感覺更亮，而暗色部分也比其他部分感覺更暗 |
| (3) | 在許多整齊的暗色小方格上，隔上白色線條時，會在白色線條交叉處感覺到暗色陰影的存在 |
| (4) | 觀察樑柱的轉角邊緣時，通常會發現亮面邊緣有一道亮的稜線，而暗面則感覺更暗 |
| | |
| (2) | 52.下列有關於對比的敘述，下列何者較不正確？ (第5章:色彩對比-42) |
| (1) | 是許多整齊的暗色小方格上，隔以明色線條時，會在白色線條交叉處，感覺到暗色陰影的存在，這是邊緣對比的現象 |
| * | (2) | 「明度對比」是配色中效果最強的 |
| (3) | 明度對比比彩度對比效果強3-4 倍 |
| (4) | 將黃綠色放置在黃色背景中，黃綠色會有偏綠效果，這是屬於「色相對比」 |
| | |
| 詳解: | 「補色對比」是配色中效果最強的。 |
| (4) | 53.關於色彩明度對比的現象，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第5章:色彩對比-46) |
| (1) | 明度對比的強度比彩度對比的強度大很多，因此對配色效果的影響較彩度對比大 |
| (2) | 明度不同的兩色並置，會產生「明者更亮，暗者更暗」的對比效應 |
| (3) | 黑棋盤上白格線之十字交點，由於明度對比產生邊緣色滲現象，會出現閃爍的灰點 |
| * | (4) | 高明度對比的圖文格外清晰，容易閱讀，眼睛較不會疲勞 |
| | |
| 詳解: | 對比越大越刺眼，對比越小越不容易閱讀，建議適中對眼睛負擔較小。 |
| (2) | 54.通常橙色柳丁和紅色蘋果放在一起時，我們會感覺到這些「橙色柳丁」會有下列何種現象？（96 四技專一） (第5章:色彩對比-49) |
| (1) | 偏紅 |
| * | (2) | 偏黃 |
| (3) | 偏藍 |
| (4) | 偏紫 |
| | |
| (3) | 55.康丁斯基 (Wassily Kandinsky) 認為色彩和造形中的角度大小有關，在他的觀點中「紅色」的角度是：（102四技二專） (第5章:色彩對比-51) |
| (1) | 30 ° |
| (2) | 60 ° |
| * | (3) | 90 ° |
| (4) | 120 ° |
| | |
| 詳解: | 30°為黃色， 60°為橙色， 90°為紅色，120°為紫色。 |
| (2) | 56.關於色彩「同時對比」時，相鄰兩色所產生的結果，下列何者較不正確？（91 四技專一） (第5章:色彩對比-58) |
| (1) | 兩色 愈接近，彼此影響愈大，甚至會引起色滲現象 |
| * | (2) | 彩度與明度對比後，強的會變弱，弱的會變強 |
| (3) | 同時對比是殘像作用的結果，兩色彼此將補色加在對方色彩上 |
| (4) | 兩色愈接近補色時，互相強化愈厲害 |
| | |
| 詳解: | 彩度與明度對比後，會產生「強者更強，弱者更弱」的對比現象。 |
| (1) | 57.橙色和紅色相比較時，橙色讓人感到偏黃；橙色和黃色相比較時，橙色反而偏紅，這種視覺現象是屬於？（88 推甄） (第5章:色彩對比-63) |
| * | (1) | 色相對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 明度對比 |
| (4) | 繼續對比 |
| | |
| (2) | 58.下列敘述何者錯誤？ (第5章:色彩對比-70) |
| (1) | 同時對比是在同一時間相鄰色彩產生的比較與影響 |
| * | (2) | 色彩的明度和彩度會形成「強者更強，弱者更弱」的效果，這是繼續對比所產生的現象之一 |
| (3) | 歐普藝術（OP Art）常運用黑白的線條色塊，讓觀者產生空間錯視，這屬於「邊緣對比」 |
| (4) | 19 世紀初德國文豪歌德（Goethe）提出色彩的面積理論，純色色相與明度比例關係為：紅：橙：黃：綠：藍：紫＝6：8：9：6：4：3 |
| | |
| 詳解: | 色彩的明度和彩度會形成「強者更強，弱者更弱」的效果，這是同時對比所產生的現象之一。 |
| (1) | 59.酸與甜在色彩意象之傳達，其影響較大的因素為？（81 日聯） (第6章:色彩的心理感覺-2) |
| * | (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 形狀 |
| | |
| (3) | 60.在色彩心理學中，何種色彩會引發「沈靜、理智、清爽、開朗」等抽象的聯想？ （81 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-3) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 紅色 |
| * | (3) | 青色 |
| (4) | 灰色 |
| | |
| (4) | 61.五色也叫正色，亦用來代表方位，請問日落的西方以哪種顏色為代表？（84 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-12) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 青色 |
| * | (4) | 白色 |
| | |
| (2) | 62.影響色彩輕重最主要的屬性是？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-28) |
| (1) | 色相 |
| * | (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 濃度 |
| | |
| (3) | 63.某一新開幕商家的櫥窗之一為兒童玩具展示，應該使用何種色彩較能吸引兒童（小學生）的注意和喜愛： (第6章:色彩的心理感覺-37) |
| (1) | 大量使用pale tone 色彩，再加上鮮紅色為重點色 |
| (2) | 大量使用黑、白，再加上褐色系為搭配色 |
| * | (3) | 使用紅、黃、藍、綠等純色為主調色 |
| (4) | 大面積用dull tone，再加上鮮綠色為強調色 （91 二技設概專一） |
| | |
| 詳解: | 兒童色彩喜好較偏於多色相、高彩度、高明度的色彩。 |
| (4) | 64.下列何者為中國傳統正確的南方象徵？ （92 二技視傳） (第6章:色彩的心理感覺-39) |
| (1) | 朱雀、絳、火 |
| (2) | 朱雀、紅、火 |
| (3) | 朱雀、緋、火 |
| * | (4) | 朱雀、赤、火 |
| | |
| (1) | 65.關於一般人的色彩心理抽象聯想，以下敘述，何者較正確？ （92 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-42) |
| * | (1) | 白色純潔，黑色嚴肅 |
| (2) | 紅色安全，綠色活潑 |
| (3) | 黃色悲傷，橙色忍耐 |
| (4) | 藍色神祕，紫色憂鬱 |
| | |
| 詳解: | 紅色危險，綠色安全。黃色光明，橙色溫暖。藍色憂鬱，紫色神秘。 |
| (1) | 66.下列有關中國傳統色彩的敘述，何者正確？（95 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-51) |
| * | (1) | 五行中的「水」，以黑色表示 |
| (2) | 國劇臉譜中，黃色代表年紀大而血氣衰弱 |
| (3) | 南方以青色表示，北方則以白色表示 |
| (4) | 六彩為青、赤、黃、黑、白、玄 |
| | |
| 詳解: | 國劇臉譜中，粉紅色是代表年紀大而血氣衰弱。南方以紅色表示，北方以黑色表示 |
| (3) | 67.有關於生活中常見的色彩運用，下列敘述何者正確？ （96 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-59) |
| (1) | 手術房為改善視覺殘像的現象，所以醫生、護士通穿著米白色工作服 |
| (2) | 工廠牆壁改變成暖色調之後，將可使員工感覺冷氣較涼爽，節省電源 |
| * | (3) | 將包裝紙箱改為明度較高的淺色，將會讓人覺得搬運起來較為輕鬆 |
| (4) | 陸海空三軍的綠色、白色、藍色制服，主要是利用與環境對比的配色原理 |
| | |
| (4) | 68.關於色彩與音階的敘述，下列何者較為正確？（102四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-78) |
| (1) | 最早提出色彩音階理論的是伊登( J. Itten ) |
| (2) | 光譜色由紫到紅的排列與音階由Do到So的順序相同 |
| (3) | 單一色相的純粹度，無法對應到單一的純粹音 |
| * | (4) | 愈紛雜的色彩混合，如同愈嘈雜的聲音；色調也愈濁 |
| | |
| 詳解: | 最早提出色彩音階理論的是牛頓。光譜色由紫到紅的排列與音階由 Si到 Do的順序相同。單一色相的純粹度可以對應到單一的純粹音。 |
| (3) | 69.在食安風暴後，食品的成分標示更為大眾所重視，食品業者須清楚標示自家產品的成分。為達到明視度最高的效果，請問設計師該為黑色包裝盒選擇什麼顏色的字？（104四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-85) |
| (1) | 紫色 |
| (2) | 紅色 |
| * | (3) | 黃色 |
| (4) | 藍色 |
| | |
| 詳解: | 黑底黃圖為明視度最佳的配色。 |
| (2) | 70.經由色彩學的專家研究與實驗，在以下的配色中：A.白底黑圖 B.黑底黃圖 C.黃底白圖。其明適度由高而低的配色為？（81 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-91) |
| (1) | A＞B＞C |
| * | (2) | B＞A＞C |
| (3) | C＞A＞B |
| (4) | C＞B＞A |
| | |
| (2) | 71.中國古代將色彩與方位、圖像、五行、季節給予配對的聯繫關係，下列何者正確？（92 二技設概） (第6章:色彩的心理感覺-98) |
| (1) | 青－東方－青龍－水－夏 |
| * | (2) | 白－西方－白虎－金－秋 |
| (3) | 黑（玄）－北方－玄武－火－冬 |
| (4) | 赤（朱）－南方－朱雀－土－春 |
| | |
| (4) | 72.穿著綠色上衣，藍紫色外套與藍色短裙，此衣著支配色為？ （89 推甄） (第7章:配色與調和-8) |
| (1) | 同色調和 |
| (2) | 對比色調和 |
| (3) | 補色調和 |
| * | (4) | 類似色調和 |
| | |
| (2) | 73.王姓夫婦日前喜獲麟兒，近期希望佈置一個柔和、溫馨的嬰兒房，請問下列配色何者最適合？（94 四技專一） (第7章:配色與調和-15) |
| (1) | dull 色調與dark 色調的配色 |
| * | (2) | pale 色調與light 色調的配色 |
| (3) | vivid 色調與strong 色調的配色 |
| (4) | vivid 色調與dark 色調的配 |
| | |
| 詳解: | 強調柔和與溫馨應以粉色調(pale)與淡色調(light)為主。 |
| (1) | 74.色彩配色採漸層方式，可分為：色相漸層、明度漸層、彩度漸層，以及下列哪一種漸層？（95 二技設概專一） (第7章:配色與調和-21) |
| * | (1) | 色調漸層 |
| (2) | 中性漸層 |
| (3) | 混合漸層 |
| (4) | 無彩漸層 |
| | |
| (1) | 75.「暗青色與淡黃色」的色彩搭配，是屬於下列何種配色？ （96 四技專一） (第7章:配色與調和-22) |
| * | (1) | 對比色相、對比色調 |
| (2) | 對比色相、類似色調 |
| (3) | 類似色相、類似色調 |
| (4) | 類似色相、同一色調 |
| | |
| 詳解: | 暗與淡屬於對比色調，青與黃屬於對比色相。 |
| (4) | 76.下列有關色彩學上色調（Tone）配色原則的敘述，何者不正確？（96 二技設概專一） (第7章:配色與調和-26) |
| (1) | 對比色調Tone系的配色，在色相、明度、彩度的感覺亦對比 |
| (2) | 相同與相似色調Tone 系的配色，在色相、明度、彩度的感覺亦同 |
| (3) | 依色相環之排列，若彩度、明度有次序漸層的排列，可產生柔美的調和感 |
| * | (4) | 無彩色在色彩調和搭配上不具色調配色原則的功效 |
| | |
| (1) | 77.色彩配色時若已確定色相，應如何提高該配色組合的明視度？（97 四技專一） (第7章:配色與調和-28) |
| * | (1) | 加大色彩間的明度、彩度差異，以增加明視度 |
| (2) | 改變色彩間的面積比例差異，以增加明視度 |
| (3) | 增加主要色相的類似色使用，以增加明視度 |
| (4) | 減少色彩間的彩度差異，以增加明視度 |
| | |
| (4) | 78.下列何者不是常用的企業標準色標示法？（84 保甄） (第8章:色彩學計畫-6) |
| (1) | 色彩學數值表示法 |
| (2) | 印刷油墨或油漆塗料色彩編號表示法 |
| (3) | 印刷演色表表示法 |
| * | (4) | 廣告顏料表示法 |
| | |
| (4) | 79.我國高速公路現行之各種交通標示牌的色彩運用，下列何者錯誤？ （90 專一） (第8章:色彩學計畫-8) |
| (1) | 綠色－交流道出口 |
| (2) | 藍色－休息區 |
| (3) | 褐色－風景名勝或觀光景點 |
| * | (4) | 黃色－最高速度限制 |
| | |
| 詳解: | 最高速度限制應為圓形白底，紅色外圈，中間為黑色數字。 |
| (1) | 80.關於企業識別系統的標準色設計原則，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第8章:色彩學計畫-18) |
| * | (1) | 標準色限為單色，其餘均為建議色彩，並非標準色 |
| (2) | 依據企業或產品的屬性而設定 |
| (3) | 設定在不同狀況下的配色運用方式 |
| (4) | 標示色票與表色數據作為色彩複製的標準 |
| | |
| 詳解: | 標準色不限定為單色。 |
