| (2) | 1.光的物理性質決定於振幅與波長兩因素，而波長的差異則造成下列何者的區別？（87 北夜） (第1章:認識色彩-22) |
| (1) | 彩度 |
| (2) | 色相 |
| (3) | 明度 |
| (4) | 色調 |
| | |
| 詳解: | 波長決定色相，振幅決定明度。 |
| (3) | 2.當我們從戶外進入室內暗房時，眼睛會暫時無法適應，此現象我們稱為？ （87 保甄） (第1章:認識色彩-24) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 視覺殘像 |
| (3) | 暗適應 |
| (4) | 邊緣對比 |
| | |
| 詳解: | 由亮到暗為暗適應，反之由暗到亮為明適應。 |
| (2) | 3.高樓頂上裝置紅燈，是因其色彩機能？ （87 日聯） (第1章:認識色彩-25) |
| (1) | 鮮豔好看 |
| (2) | 波長較長 |
| (3) | 彩度最高 |
| (4) | 原色之一 |
| | |
| 詳解: | 因紅色光波長最長，在黑暗中容易顯現，具有警示作用。 |
| (1) | 4.市場賣紅蘋果的小販，白天可利用綠色包裝紙來襯托，夜晚應選擇那一種顏色的燈光，使紅蘋果的顏色感覺更鮮豔？（89 推甄） (第1章:認識色彩-32) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 黃 |
| (3) | 綠 |
| (4) | 青 |
| | |
| 詳解: | 紅色色光可使同色系紅色蘋果的顏色感覺更鮮豔。 |
| (3) | 5.在色彩學上，D65 光源接近： （90 二技設概專一） (第1章:認識色彩-40) |
| (1) | 標準光A |
| (2) | 標準光B |
| (3) | 標準光C |
| (4) | 標準光L |
| | |
| 詳解: | D65 色溫約為6500 K，故接近標準光源C 的6774 K。 |
| (2) | 6.中世紀教堂窗上的彩色鑲嵌玻璃，色彩配置相當瑰麗，在其所使用的色彩中，何者在傍晚光線極弱時最容易被視覺感知？ （93 二技設概專一） (第1章:認識色彩-48) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 青色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 綠色 |
| | |
| 詳解: | 因接近傍晚時刻藍色色彩視感度比較其他色彩高，所以容易被視覺感知，而此現象又稱為「薄暮現象」。 |
| (3) | 7.下列有關人類眼睛的構造與機能之敘述，何者正確？（94 四技專一） (第1章:認識色彩-53) |
| (1) | 眼睛宛如一個發射器，人類經由它發射出目光，穿透玻璃而看見窗外的景物 |
| (2) | 眼睛中的水晶體透過虹彩（iris）的牽引作用來調節焦距，使影像聚集於視網膜上 |
| (3) | 眼睛的中心窩是錐狀細胞集中的地方，人們站立時中心窩位於盲點的上方 |
| (4) | 視網膜中的感色細胞有柱狀細胞與錐狀細胞兩種，而柱狀細胞含有感受紅、綠、藍三色色光的細胞 |
| | |
| 詳解: | 眼睛是透過光線接收不同波長之色彩，透過感色過程，將所接收的景物訊息傳遞至大腦。眼睛中的水晶體為透過虹彩的牽引來調節進光量。能感受紅、綠、藍三色色光為視網膜中的錐狀細胞。 |
| (1) | 8.視覺上所謂的暗適應，下列何者不正確？（95 二技視傳） (第1章:認識色彩-57) |
| (1) | 由暗處進入明亮處所發生的適應現象 |
| (2) | 在暗適應的過程中，瞳孔放大，以吸收較多的光線 |
| (3) | 網膜上錐狀細胞的感光敏度增加，以暫時維持視覺功能 |
| (4) | 網膜上桿狀細胞的感光度迅速增高，取代錐狀細胞的作用 |
| | |
| (3) | 9.桌上有紅色的蘋果、黃色的香蕉及綠色的青椒，在不同的色光照射下會產生何種情況？ （95 四技專一） (第1章:認識色彩-61) |
| (1) | 在綠色的光線下，蘋果呈現橙黃色 |
| (2) | 在藍色的光線下，青椒仍呈現綠色 |
| (3) | 在黃色的光線下，香蕉仍呈現黃色 |
| (4) | 在紅色的光線下，青椒呈現天藍色 |
| | |
| (3) | 10.有關「光特性」的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第1章:認識色彩-68) |
| (1) | 人類「可見光」的波長介於360mm～800mm 之間 |
| (2) | 遠紅外線的波長較「可見光」來得長，並具有殺菌力 |
| (3) | 彩虹中的紅色光及通過三稜鏡後的綠色光皆為單色光 |
| (4) | 相同波長之可見光，具有較高的反射率者看起來較暗 |
| | |
| (4) | 11.有關自然光「光譜」（Spectrum）特性，下列敘述何者不正確？ （97 四技專一） (第1章:認識色彩-69) |
| (1) | 依序呈現紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等七個界線不分明的色階 |
| (2) | 光波本身不具有色彩，不同波長的光波刺激眼睛後，人類才感知色彩 |
| (3) | 紫外線光的波長比可見光來得短，紅外線光的波長比可見光來得長 |
| (4) | 長波長的色光通過大氣層後折射角度較大，短波長的色光折射角度較小 |
| | |
| (4) | 12.下列何者為「色彩的心理恆常性」視覺現象之描述？（99 年四技二專） (第1章:認識色彩-81) |
| (1) | 西瓜攤以紅色燈光照射紅肉西瓜切片，瓜肉看起來更紅，鮮綠的瓜皮則看來較灰暗 |
| (2) | 人們直視紅花約30秒，當紅花移開後，眼前會產生淡綠色的花形色塊 |
| (3) | 人們由光亮的戶外走入漆黑的電影院，需要一段時間才能看清楚周遭的環境 |
| (4) | 戴上藍色鏡片的太陽眼鏡，在日光下觀察黃色的香蕉，覺得香蕉看起來還是黃色的 |
| | |
| (2) | 13.關於人體眼球視網膜上視覺細胞之敘述，下列何者正確？（104四技二專） (第1章:認識色彩-97) |
| (1) | 盲點只有柱狀細胞而完全沒有錐狀細胞 |
| (2) | 錐狀細胞多數集中在視網膜的中心窩部分 |
| (3) | 盲點只有錐狀細胞而完全沒有柱狀細胞 |
| (4) | 錐狀細胞的數目較柱狀細胞的數目為多 |
| | |
| 詳解: | 盲點沒有感光細胞，不能感應到光線(錐狀細胞及柱狀細胞)，故稱為盲點。 |
| (3) | 14.下列有關色溫的敘述，何者不正確？ （106四技二專 ） (第1章:認識色彩-111) |
| (1) | 色溫低者偏紅色光，色溫高者偏藍色光 |
| (2) | 攝氏溫標與克式溫標的轉換公式為 K=oC+273.15 |
| (3) | 接近於 20 W 電燈泡光的色溫為 3770 K |
| (4) | D 65 是目前最具代表性的常用人工合成光源 |
| | |
| 詳解: | 20 W 電燈泡光的色溫約2500K，色光偏黃。 |
| (1) | 15.造成人為環境色彩視覺「公害」的原因，下列何者較不正確？ (第2章:色彩觀察與體驗-2) |
| (1) | 缺乏資金預算 |
| (2) | 缺乏美學素養及色彩規劃 |
| (3) | 生活道德不足 |
| (4) | 缺乏妥善的行政管理。 |
| | |
| 詳解: | 造成人為環境色彩視覺「公害」的原因與缺乏資金預算無直接關係。 |
| (4) | 16.「綠建築」的定義是？ (第2章:色彩觀察與體驗-21) |
| (1) | 營造綠色氣氛的空間 |
| (2) | 強調種樹的綠化空間 |
| (3) | 建造人與生態和平共存的空間 |
| (4) | 建造生態、節能及減廢、健康的居住空間 |
| | |
| 詳解: | 「綠建築」的定義是建造生態、節能及減廢、健康的居住空間。 |
| (3) | 17.在一純色中加入白色會使得？ （81 南夜） (第3章:色彩體系-7) |
| (1) | 明度降低，彩度降低 |
| (2) | 明度降低、彩度提高 |
| (3) | 明度提高，彩度降低 |
| (4) | 明度提高，彩度提高 |
| | |
| 詳解: | 純色加白，明度會提高，彩度會降低。 |
| (1) | 18.下列何者明度最高？（83 南夜） (第3章:色彩體系-8) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 紫色 |
| (4) | 黑色 |
| | |
| 詳解: | 在色相環各顏色中，明度最高為黃色，最低為藍紫色。 |
| (3) | 19.日本色彩體系P.C.C.S 表色將主要色相分為幾種？ （83 南夜） (第3章:色彩體系-9) |
| (1) | 五種 |
| (2) | 四種 |
| (3) | 六種 |
| (4) | 七種 |
| | |
| 詳解: | PCCS 主要色相有6 種，再劃分成24 種基本色相。 |
| (3) | 20.在奧斯華德（Ostwald）表色系之主要色相有幾色？（87 保甄） (第3章:色彩體系-26) |
| (1) | 6 色 |
| (2) | 9 色 |
| (3) | 8 色 |
| (4) | 10 色 |
| | |
| (2) | 21.奧斯華德（Ostwald）的表色公式F+W+B=100 中的F 代表？（88 北夜） (第3章:色彩體系-37) |
| (1) | 色相種類 |
| (2) | 色彩純色量 |
| (3) | 色彩明度量 |
| (4) | 色彩的深淺比例 |
| | |
| (3) | 22.關於色彩三屬性的敘述，何者錯誤？（89 推甄） (第3章:色彩體系-42) |
| (1) | 色相指的是色彩相貌，如紅、黃、藍等 |
| (2) | 某一色相加入黑色顏料後，明度降低，彩度亦降低 |
| (3) | 某一色相加入白色顏料後，明度加強，彩度亦加強 |
| (4) | A 色為純紅40%＋白60%，B 色為純紅60%＋黑40%，所以A 明度高於B 色 |
| | |
| (4) | 23.可見光（顏色）都能以色相、飽和度、亮度三種特性來定義，下列何者不是三種特性的稱呼？ （89 推甄） (第3章:色彩體系-43) |
| (1) | HSV |
| (2) | HSL |
| (3) | HVC |
| (4) | HTC |
| | |
| (2) | 24.曼賽爾表色法，5BG6/5 的色彩記號中之6 表示？（89 推甄） (第3章:色彩體系-49) |
| (1) | 彩度 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 色相 |
| (4) | 亮度 |
| | |
| (1) | 25.中國水墨畫中所謂「墨分五色」，係因下列何者所致？ （95 二技設概專一） (第3章:色彩體系-80) |
| (1) | 明度 |
| (2) | 對比 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 色相 |
| | |
| (4) | 26.色彩三要素的英文名稱若依照「色相－明度－彩度」順序排列，下列何者正確？（96 四技專一） (第3章:色彩體系-86) |
| (1) | Chroma、Value、Hue |
| (2) | Hue、Chroma、Value |
| (3) | Chroma、Hue、Value |
| (4) | Hue、Value、Chroma |
| | |
| (2) | 27.有關「曼塞爾（Munsell）色彩體系」的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第3章:色彩體系-92) |
| (1) | 曼塞爾色彩體系將理想中的純黑色以「N1」表示 |
| (2) | 曼塞爾色彩體系將理想中的純白色以「N10」表示 |
| (3) | 曼塞爾表色系的色彩標示方法為H－V－C |
| (4) | 曼塞爾表色系以紅、橙、黃、綠、藍、紫六種色相為基礎 |
| | |
| (1) | 28.請參考附圖所示之3D結構圖，研判所標示的色彩屬性 ( Color Attributes ) 何者正確？ （100年四技二專） (第3章:色彩體系-105) |
| (1) | 垂直的甲軸是明度軸 |
| (2) | 乙 ( 橢圓盤 ) 為同色色相面 |
| (3) | 丙點離甲軸愈遠彩度愈低 |
| (4) | 此圖無法用來標示色立體的屬性結構 |
| | |
| 詳解: | 乙 ( 橢圓盤 ) 為各色相。丙點離甲軸愈遠彩度愈高。此圖可以用來標示色立體的屬性結構，甲為明度軸，乙為各色相面，丙為彩度軸。 |
| (2) | 29.在日本 PCCS 色彩體系中,以多少色相環為準? （101年四技二專） (第3章:色彩體系-108) |
| (1) | 8 |
| (2) | 24 |
| (3) | 28 |
| (4) | 16 |
| | |
| 詳解: | PCCS共有24色。 |
| (2) | 30.進行三色配色時，下列何種組合最接近「冰冷的現代科技感」？（102四技二專） (第3章:色彩體系-111) |
| (1) | (C30 ＋M60 ＋Y10 ＋K20) 、(C40 ＋Y100 ) 、(C40 ＋M40＋Y80 ) |
| (2) | (C100 ＋M30＋Y20 ＋K10) 、(C10 )、(C100 ＋M100＋Y100) |
| (3) | (M20 ＋C20) 、(C10 ＋M30 ＋Y30 )、(C20 ＋Y10) |
| (4) | (C100 ＋M10 ＋Y100 ＋K10) 、(C60 ＋M100 ＋Y100 ＋K30)、(M80 ＋Y100) |
| | |
| 詳解: | 冰冷的科技感色相應該是偏藍色系。印刷CMYK色彩混色建議可先判斷色彩的最大比例值的混色關係，再判斷比例較少的偏色，即可找出正確答案，詳細混色如下： (C30 + M 60 + Y10 + K20淺紫)、(C40 + Y100鮮紫)、(C40 + M40 + Y80濁黃) 。 (C100 + M30 + Y20 + K10藍色)、(C10淺藍)、(C100 + M100 + Y100黑色) 。(M20 + C20淺紫)、(C10 + M30 + Y30淺橙)、(C20 + Y10淺藍綠) (C100 + M10 + Y100 + K10偏鮮綠)、(C60 + M100 + Y100 + K30偏咖啡色)、(M80 + Y100藍紫)。 |
| (1) | 31.奧斯華德(W.F.Ostwald)色彩體系是由「生理四原色」發展而來，其生理四原色是源自下列何者？(102四技二專) (第3章:色彩體系-112) |
| (1) | 赫林( K. E.Hering ) |
| (2) | 楊格( T.Young) |
| (3) | 牛頓( L.Newton ) |
| (4) | 赫姆豪茲( H. V.Helmholtz ) |
| | |
| 詳解: | 赫林 (K.E.Hering)-生理四原色，楊格 (T.Young)-色光三原色 ，牛頓 ( L. Newton )-七原色，赫姆豪茲 -心理五原色。 |
| (2) | 32.某純色若加入黑色，會產生下列何種變化？ （103四技二專） (第3章:色彩體系-115) |
| (1) | 明度與彩度都變高 |
| (2) | 明度與彩度都變低 |
| (3) | 明度變高、彩度變低 |
| (4) | 明度變低、彩度變高 |
| | |
| 詳解: | 純色加黑明度與彩度都會變低。 |
| (1) | 33.下列何者全部採用赫林 (E . Hering) 的四原色學說所建構的色彩體系？（104四技二專） (第3章:色彩體系-117) |
| (1) | CIE Lab 體系、自然色彩體系 (NCS) 、奧斯華德（Ostwald）色彩體系 |
| (2) | 曼塞爾 (Munsell) 體系、奧斯華德（Ostwald）色彩體系、自然色彩體系 (NCS) |
| (3) | 伊登 (Itten) 表色體系、曼塞爾 (Munsell) 體系、奧斯華德 （Ostwald）色彩體系 |
| (4) | 奧斯華德 （Ostwald） 色彩體系、PCCS 色彩體系、曼塞爾 (Munsell) 體系 |
| | |
| 詳解: | 曼賽爾採用心理五原色，伊登採用色料三原色。 |
| (2) | 34.依據自然色彩系統 (NCS) ，10 20 - B70G、20 20 - B70G、30 20 - B70G、40 20 - B70G、50 20 - B70G 等五色的組合，是為下列何種律動？（104四技二專） (第3章:色彩體系-120) |
| (1) | 色相律動 |
| (2) | 明度律動 |
| (3) | 彩度律動 |
| (4) | 色調律動 |
| | |
| 詳解: | NCS表色法為S (黑量) C (彩色量) -色相，故黑量漸進增加會產生明度律動。 |
| (4) | 35.有關色彩三屬性的敘述，下列何者正確？ （105四技二專） (第3章:色彩體系-122) |
| (1) | 中國水墨畫「墨分五色」指的是彩度變化 |
| (2) | 鮮綠、紫紅是基本色名 |
| (3) | 要辨識彩度高低時，可用黑白攝影或影像軟體來處理 |
| (4) | 黃色屬於高明度色彩，紫色屬於低明度色彩 |
| | |
| 詳解: | 中國水墨畫「墨分五色」指的是明度變化。鮮綠、紫紅是系統色名。要辨識明度高低時，可用黑白攝影或用影像軟體將色彩轉換成灰階來處理。 |
| (4) | 36.色立體的同一水平軸向，越接近外圓周則？ （89 推甄） (第3章:色彩體系-128) |
| (1) | 明度越高 |
| (2) | 彩度越低 |
| (3) | 明度越低 |
| (4) | 彩度越高 |
| | |
| (1) | 37.下列有關色彩命名的方式，何者較不適當？ （95 四技專一） (第3章:色彩體系-132) |
| (1) | 按顏色明度來命名，如鈦白、鈷藍 |
| (2) | 以原料來命名，如藤黃、赭石 |
| (3) | 按顏色合成情況來命名，如紅橙、黃綠 |
| (4) | 以自然物色彩來命色，如玫瑰紅、橄欖綠 |
| | |
| (3) | 38.以曼塞爾（Munsell）表色法表示之三色，甲色7R 6/5 ，乙色5BG 4/6 ，丙色6Y 8/4，下列有關之敘述何者正確？（90 四技商設專一） (第3章:色彩體系-134) |
| (1) | 明度最高者為甲 |
| (2) | 甲乙色均為寒色 |
| (3) | 彩度最高者為乙 |
| (4) | 丙色為無彩色 |
| | |
| 詳解: | 曼塞爾表色法為H V/C ，乙色的彩度是6 為三色最高 |
| (1) | 39.有關曼塞爾（Munsell）表色體系之色立體（color solid）觀念，下列敘述何者正確？（94 四技專一） (第3章:色彩體系-136) |
| (1) | 是以色彩三要素（色相、明度、彩度）有系統組合，所建構的立體色彩座標空間 |
| (2) | 各色相均以明度階段為橫軸，彩度階段為縱軸，構成「等色相面」 |
| (3) | 以明度階段為色立體的中心軸並賦予座標數值，數值愈大者表明度愈低，反之則愈高 |
| (4) | 各等色相面上，均以彩度階段為橫軸，賦予座標數值表示色彩的鮮濁程度，數值最大者為純色，且各等色相面之純色的彩度值均相同 |
| | |
| (4) | 40.附圖為奧斯華德（Ostwald）表色系的色相環，其中的數字為色相編號，請依色相在色相環的位置，判斷下列敘述何者正確？ （97 四技專一） (第3章:色彩體系-138) |
| (1) | 色相01、06的配色屬於類似色相的配色 |
| (2) | 色相01、12 的配色屬於補色色相的配色 |
| (3) | 色相01、09、17 的配色具有類似色相調和效果 |
| (4) | 色相01、07、13、19 的配色具有對比色相的強烈效果 |
| | |
| (1) | 41.DIN 是哪一國的色票？（85 保甄） (第3章:色彩體系-139) |
| (1) | 德國 |
| (2) | 法國 |
| (3) | 日本 |
| (4) | 美國 |
| | |
| 詳解: | DIN 為德國色票。 |
| (4) | 42.來自瑞典的家具品牌 IKEA，其著名的黃色與藍色標誌配色來自於瑞典國旗的顏色，請問如以曼塞爾 ( Munsell ) 表色體系來看，其標誌的色相配色應屬於何種類型？ （106四技二專 ） (第3章:色彩體系-144) |
| (1) | 中差色相配色 |
| (2) | 類似色相配色 |
| (3) | 第一曖昧色相配色 |
| (4) | 對比色相配色 |
| | |
| 詳解: | 黃色與藍色屬於對比色相配色。 |
| (4) | 43.1942年美國出版的色彩調和手冊 ( Color Harmony Manual，簡稱CHM ) 是依據下列何種表色系？ （107四技二專） (第3章:色彩體系-145) |
| (1) | PCCS |
| (2) | CIE |
| (3) | 曼賽爾 ( Munsell ) |
| (4) | 奧斯華德 ( Ostwald ) |
| | |
| 詳解: | CHM是由奧斯華德所出版。 |
| (2) | 44.以色光的原料混合，次數越多，其明度？ （80 南夜） (第4章色彩的原色與混色-2) |
| (1) | 不變 |
| (2) | 越高 |
| (3) | 越低 |
| (4) | 不一定 |
| | |
| (4) | 45.下列何者與「並置混合」的觀念無關？（85 保甄） (第4章色彩的原色與混色-10) |
| (1) | 電視映像 |
| (2) | 新印象派（Neo-Impressionism）的繪畫 |
| (3) | 紡織品 |
| (4) | 圖案平塗 |
| | |
| (4) | 46.將色光三原色「紅」、「綠」、「藍」，等量且同時投射在同一個點，會變成什麼顏色？（86 日聯） (第4章色彩的原色與混色-13) |
| (1) | 黑色 |
| (2) | 橙色 |
| (3) | 棕色 |
| (4) | 白色 |
| | |
| (2) | 47.曼賽爾（Munsell）體系表色法的5R4.5/14 中，代表明度者為何？（87 北夜） (第4章色彩的原色與混色-20) |
| (1) | 5R |
| (2) | 4.5 |
| (3) | 14R |
| (4) | 63 |
| | |
| (4) | 48.色光三原色與色料三原色，兩者關係非常密切，以下之敘述何者是錯誤的？（89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-35) |
| (1) | 色光三原色等量混合得白色光 |
| (2) | 色光三原色等於是色料之第二次色 |
| (3) | 色料三原色等量混合得黑色 |
| (4) | 色料三原色與色光之第二次色互為補色 |
| | |
| (2) | 49.電腦螢幕形成彩色顯像的色彩是？（89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-39) |
| (1) | A、C、B |
| (2) | R、G、B |
| (3) | C、M、Y |
| (4) | H、S、V |
| | |
| (1) | 50.賣西瓜的小販以紅色燈照在切片的紅肉西瓜上，則下列敘述何者較正確？（90 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-41) |
| (1) | 瓜肉更紅，瓜皮則呈現較灰暗色彩 |
| (2) | 瓜肉更紅，瓜皮更鮮綠 |
| (3) | 瓜肉呈現較灰暗色彩，瓜皮更鮮綠 |
| (4) | 瓜肉與瓜皮均呈現較灰暗色彩 |
| | |
| (2) | 51.印刷界慣用的色料三原色為： （92 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-50) |
| (1) | 洋紅（Magenta）、綠（Green）、藍（Blue） |
| (2) | 洋紅（Magenta）、黃（Yellow）、青藍（Cyan） |
| (3) | 紅（Red）、綠（Green）、藍（Blue） |
| (4) | 紅（Red）、黃（Yellow）、青藍（Cyan） |
| | |
| (2) | 52.下列有關色彩的敘述，何者不正確？（95 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-58) |
| (1) | 波長是區別色彩的特徵因素 |
| (2) | 色料三原色等量混合時變成灰黑色，稱為「加法混合」 |
| (3) | 兩色相接時，在相鄰的邊緣處會產生所謂的「邊緣對比」現象 |
| (4) | 長時間凝視一色，然後把視線移到白色面上，會產生所謂的「補色殘像」 |
| | |
| (2) | 53.有關「色彩混合」的敘述，下列何者正確？ （96 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-60) |
| (1) | 紡織品利用經緯線交錯所形成的彩色格子圖案，是一種屬於色料混合的原理 |
| (2) | 歐洲新印象派畫家秀拉（Surat）之點描繪畫是屬於色彩並置的視覺混合 |
| (3) | CMYK 彩色印刷及電視螢幕的RGB 色彩組成皆是屬於色料混合 |
| (4) | 色彩並置的視覺混合，通常其色相不變，明度與彩度皆會同時增加 |
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| 詳解: | 紡織品屬於並置混合。 CMYK 彩色印刷與電視銀幕的色彩組成皆屬於並置混合。並置混合後色相會改變，明度與彩度為混色之平均值。 |
| (4) | 54.若某顏色標示為「Y 90＋M 100＋C 50」的數值，則最接近下列何種色彩？ （96 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-61) |
| (1) | 淺綠色 |
| (2) | 青色 |
| (3) | 青灰色 |
| (4) | 棕色 |
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| (1) | 55.馬賽克壁畫、紡織品的縱橫( 經緯 ) 線條、點描畫法的作品等，是屬於下列何種混色的應用？（102四技二專） (第4章色彩的原色與混色-68) |
| (1) | 並置混色 |
| (2) | 中性混色 |
| (3) | 面積混色 |
| (4) | 旋轉混色 |
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| 詳解: | 馬賽克壁畫、紡織品的縱橫(經緯)線條、點描畫法的作品等,皆屬於並置混合。 |
| (4) | 56.關於彩色印刷作業，下列敘述何者不正確？ （100 年四技二專） (第4章色彩的原色與混色-71) |
| (1) | 印刷界慣用的油墨為色料三原色，再加上黑 ( Black ) 等四色 |
| (2) | 彩色原稿需先分色做出C、M、Y、K四個分色片，它們再過網製出小點構成的網版 |
| (3) | 網點構成的彩色印刷，係利用並置混合的原理，套印四色而成 |
| (4) | 演色表標示油墨的用量，若C、M、Y均為100 %，而K為0 %，則該色為白色 |
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| 詳解: | 混色後該色應為黑色。 |
| (3) | 57.「邊緣對比」也可稱為？（88 推甄） (第5章:色彩對比-13) |
| (1) | 色調對比 |
| (2) | 色相對比 |
| (3) | 明度對比 |
| (4) | 彩度對比 |
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| (4) | 58.相同的顏色置於不同的底色上，會產生不同的感覺。若將橙色分別置於紅底上與黃底上，下列敘述，何者正確？（91 四技專一） (第5章:色彩對比-26) |
| (1) | 紅底上的橙偏綠，黃底上的橙偏紫 |
| (2) | 紅底上的橙偏紅，黃底上的橙偏黃 |
| (3) | 紅底上的橙偏藍，黃底上的橙偏紅紫 |
| (4) | 紅底上的橙偏黃，黃底上的橙偏紅 |
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| (3) | 59.依據曼賽爾（Munsell）的色彩調和配色理論，若黃色與紫色面積比為3：10，其中黃色的明度是8，彩度是10，且紫色的明度是4，則紫色的彩度為多少？ （92 四技專一） (第5章:色彩對比-27) |
| (1) | 2 |
| (2) | 4 |
| (3) | 6 |
| (4) | 8 |
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| (2) | 60.下列有關於對比的敘述，下列何者較不正確？ (第5章:色彩對比-42) |
| (1) | 是許多整齊的暗色小方格上，隔以明色線條時，會在白色線條交叉處，感覺到暗色陰影的存在，這是邊緣對比的現象 |
| (2) | 「明度對比」是配色中效果最強的 |
| (3) | 明度對比比彩度對比效果強3-4 倍 |
| (4) | 將黃綠色放置在黃色背景中，黃綠色會有偏綠效果，這是屬於「色相對比」 |
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| 詳解: | 「補色對比」是配色中效果最強的。 |
| (4) | 61.一個小色塊若位於一個大色塊中央，參見圖(一)，圖地間的對比會使小色塊的色彩位移，其位移狀況以下何者正確？ (第5章:色彩對比-44) |
| (1) | 灰色塊在黑背景中比在白背景中灰暗 （99 年四技二專） |
| (2) | 黃綠色塊在黃背景中比在綠背景中偏黃 |
| (3) | 深藍色塊在淺灰背景中比在黑背景中明亮 |
| (4) | 艷紅色塊在淡紫背景中比在艷紫背景中更鮮艷 |
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| 詳解: | 灰色塊在黑背景中比在白背景中顯得明亮。黃綠色塊在黃背景中比在綠背景中偏綠。深藍色塊在淺灰背景中比在黑背景中偏暗。 |
| (1) | 62.有關同時對比(Simultaneous Contrast)，下列何者正確？ （105四技二專） (第5章:色彩對比-55) |
| (1) | 紅花襯著綠葉是屬於同時對比的現象 |
| (2) | 同時對比不包含明度與彩度對比 |
| (3) | 褪色現象 ( Chromatic dimming phenomenon ) 是屬於同時對比的現象 |
| (4) | 由德國化學家奧圖倫格 ( P. Otto Runge ) 最先建構同時對比理論 |
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| 詳解: | 同時對比包含明度與彩度對比。褪色現象(Chromatic dimming phenomenon)是屬於繼續對比的現象。奧圖倫格(P.Otto Runge) 為最先構想出球狀色彩立體空間者。 |
| (1) | 63.「同時對比」時，下列何者不是相鄰兩色會產生的效果？ （88 保甄） (第5章:色彩對比-57) |
| (1) | 彩度與明度相對比後，強的變弱，弱的變強 |
| (2) | 同時對比是殘像作用的結果，兩色彼此把自己的補色加到對方的色彩上 |
| (3) | 色相越接近補色時，相互強化越厲害 |
| (4) | 越接近鄰接線，彼此影響越大 |
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| (2) | 64.下列哪個色彩最具清潔的印象？（86 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-17) |
| (1) | 深紫色 |
| (2) | 乳白色 |
| (3) | 明灰調的綠 |
| (4) | 明調的藍 |
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| (2) | 65.有關色彩的心理感覺，以下的敘述何者是錯誤的？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-24) |
| (1) | 暖色較重，具膨脹性 |
| (2) | 寒色較輕，具前進性 |
| (3) | 暖色給人開朗、溫馨的感覺 |
| (4) | 寒色給人堅硬、收斂的感覺 |
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| (4) | 66.有關色彩的「感覺效應」敘述，下列何者正確？（96 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-57) |
| (1) | 藍、綠、紫等亮麗的純色，容易引起觀者的興奮感覺，稱為「興奮色」 |
| (2) | 暖色有前進的視覺效果，稱為「前進色」，暖色的室內配色可使空間產生寬敞感覺 |
| (3) | 色彩的輕重感主要受到明度高低影響，白、黃等明度高顏色，容易產生較重感覺 |
| (4) | 色彩的華麗或樸素感覺並非取決於明度的高低，而主要是受到彩度高低的影響 |
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| 詳解: | 藍、綠、紫應偏於沉靜色。室內空間若要產生寬敞的感覺應使用寒色。白、黃等明度高的色彩帶有較輕盈的感覺。 |
| (2) | 67.人類在視、聽、嗅等不同的感覺刺激下,於某些狀態會引起其他感覺系統產生相同的感應,對於色彩而言這種共鳴的感覺稱為 （101 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-72) |
| (1) | 色彩的個別感覺 |
| (2) | 色彩的共同感覺 |
| (3) | 色彩的不同感覺 |
| (4) | 色彩的差異感覺 |
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| 詳解: | 人類在視、聽、嗅等不同的感覺刺激下,於某些狀態會引起其他感覺系統產生相同的感應, 對於色彩而言這種共鳴的感覺稱為『色彩的共同感覺』。 |
| (4) | 68.有關色彩共感覺中，下列何種配色，最容易呈現出「澀」的味覺？（103四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-80) |
| (1) | 檸檬黃 + 綠 + 藍 |
| (2) | 橙 + 粉紅 + 黃 |
| (3) | 紅 + 藍 + 灰 |
| (4) | 橄欖綠 + 灰綠 + 青綠 |
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| 詳解: | 橄欖綠+灰綠+青綠，偏未成熟的果實，故帶有澀味。 |
| (2) | 69.根據美國 PPG 工業集團 ( PPG Industries ) 的統計顯示，2015 年全球最受歡迎的汽車色彩為白色。有關白色汽車的色彩感覺，下列何者不正確？（105四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-87) |
| (1) | 白色的明度高具有擴散性，讓白色車體看起來比較大 |
| (2) | 白色的注目性最高，比較容易引起注意 |
| (3) | 白色會反射大部份的光線，比其他的色彩較不吸熱 |
| (4) | 白色的明度高，其色彩重量感會比較輕盈 |
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| 詳解: | 注目性最高的色彩為紅色，無彩色色彩的注目性會比有彩色來得低。 |
| (2) | 70.經由色彩學的專家研究與實驗，在以下的配色中：A.白底黑圖 B.黑底黃圖 C.黃底白圖。其明適度由高而低的配色為？（81 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-91) |
| (1) | A＞B＞C |
| (2) | B＞A＞C |
| (3) | C＞A＞B |
| (4) | C＞B＞A |
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| (4) | 71.根據康丁斯基（Kandinsky）的見解，紅色與何種幾何形狀最具相關性？ （85 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-100) |
| (1) | 圓形 |
| (2) | 六角形 |
| (3) | 三角形 |
| (4) | 正方形 |
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| (4) | 72.下列敘述，何者較符合黃色為主調的配色方式？ (第7章:配色與調和-14) |
| (1) | 一個寶石紅的手機，背面點綴橙色小圓點與粉紅色小圈圈，正面配置白色數字鍵和黃色功能鍵，螢幕有著朱色灑金邊框 |
| (2) | 一間牆壁漆成淡黃色的起居室裏，淺藍色的窗簾高高拉起，中央設置一組綠色的大沙發椅組，沙發椅上隨意擺著幾個繡滿粉紅色桃花的椅墊 |
| (3) | 黑色的大陶盤中堆滿雪白的冰花，中央是一球淺黃色的芒果冰淇淋，外圍散落著鮮黃的芒果粒，頂上澆了一杓濃濃的深紫色桑椹醬 |
| (4) | 一輛橄欖綠的跑車，停在盛開串串黃絨花的相思樹夾道，後方為黃土坡，兩位身穿橙色工作服的青年站在跑車旁，遠方為高高的褐色礦山 （92 四技專一） |
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| 詳解: | 一輛橄欖綠的跑車，後方為黃土坡，橙色工作服的青年，遠方為高高的褐色礦山，畫面整體色彩偏黃色系。 |
| (2) | 73.在配色時，若要調整紅色與綠色的互補對比，以減少其強烈衝突感覺的配色方法，則下列敘述何者不正確？（96 四技專一） (第7章:配色與調和-25) |
| (1) | 改變色彩的面積比例，使紅色與綠色產生面積大小不同的變化 |
| (2) | 同時增強色彩的彩度，利用鮮豔的高彩度來轉移在色相對比的注意 |
| (3) | 調整色彩的明度，利用明度調和以減緩兩者色相對比的衝突效果 |
| (4) | 在兩色之間加入黑、灰、白等無彩色以降低互補對比的衝突 |
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| 詳解: | 應改變或降低另一色相之明度、彩度。 |
| (4) | 74.美國色彩學家姆恩 ( Moon ) 及斯賓塞 ( Spencer ) 曾經以曼塞爾 ( Munsell ) 色相環為依據，提出「角度配色法」，其中與「指定色相」差距43°~ 100° 之間的區域稱為：（103四技二專） (第7章:配色與調和-40) |
| (1) | 第一曖昧區 |
| (2) | 類似色相調和 |
| (3) | 對比色相調和 |
| (4) | 第二曖昧區 |
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| 詳解: | 第一曖昧區（0°~25 °），類似色相調和（25°~43 °），對比色相調和（100 °~180 °）。 |
| (3) | 75.整個畫面的明度偏低明度，而最亮和最暗的明度差5 個階段以上時，我們稱為？ （87 日聯） (第7章:配色與調和-49) |
| (1) | 高長調 |
| (2) | 高短調 |
| (3) | 低長調 |
| (4) | 低短調 |
| | |
| (4) | 76.以PCCS色彩系統為基礎，下列何者屬於「對比色調」的調和配色？ （107四技二專） (第7章:配色與調和-59) |
| (1) | d12與dk20的配色 |
| (2) | p4與ltg4的配色 |
| (3) | dp16與dp18的配色 |
| (4) | b2與dk14的配色 |
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| 詳解: | 請參考下圖，其餘選項皆是類似色調。 |
| (3) | 77.以右圖日本學者小林重順所提出的色彩形象尺度表之象限為基準，如具有「豪華的」感覺的配色，應會坐落於哪一個象限？ （107四技二專） (第7章:配色與調和-61) |
| (1) | 第一象限 |
| (2) | 第二象限 |
| (3) | 第三象限 |
| (4) | 第四象限 |
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| 詳解: | 豪華的感覺比較接近暖色、強烈的配色效果。 |
| (4) | 78.下列有關中國傳統色彩的敘述，何者正確？（94 四技專一） (第8章:色彩學計畫-11) |
| (1) | 中國傳統的國劇臉譜中，以紅色來表示忠誠、白色表示純潔的性格 |
| (2) | 唐三彩即指黃、綠、黑等三色彩釉 |
| (3) | 傳統國畫顏料中的「赭石」，其顏料色彩為灰色 |
| (4) | 「緋聞」一詞中的「緋」字表示色彩時，其色相屬於紅色系 |
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| 詳解: | 白色代表奸詐狡猾 。唐三彩三色為黃、綠、白三色為主。 赭石顏料色彩紅褐色。 |
| (1) | 79.關於企業識別系統的標準色設計原則，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第8章:色彩學計畫-18) |
| (1) | 標準色限為單色，其餘均為建議色彩，並非標準色 |
| (2) | 依據企業或產品的屬性而設定 |
| (3) | 設定在不同狀況下的配色運用方式 |
| (4) | 標示色票與表色數據作為色彩複製的標準 |
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| 詳解: | 標準色不限定為單色。 |
| (1) | 80.關於色彩效果測定法,下列敘述何者正確? (第8章:色彩學計畫-23) |
| (1) | SD 法是一種量度概念的技術,常用在市場調查、企業商品意象、色彩意象圖形等 |
| (2) | 多向型色彩形象尺度表可由尺度表中了解色彩屬性、商品色彩趨勢與色彩嗜好 |
| (3) | 十字型色彩形象尺度表藉由階段性的尺度,觀察色彩的評價與不同施測對象的差異 |
| (4) | 對比型色彩形象尺度表最大特色是可置入多組色彩樣本,比較其異同處 |
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| 詳解: | 由尺度表中了解色彩屬性、商品色彩趨勢與色彩嗜好為『十字型』。藉由階段性的尺度,觀察色彩的評價與不同施測對象的差異為『對比型』。 可置入多組色彩樣本,比較其異同處為『多向型』。 |
