| (2) | 1.透過三稜鏡發現光譜的科學家是： （83 保甄） (第1章:認識色彩-2) |
| (1) | 歌德 |
| (2) | 牛頓 |
| (3) | 曼賽爾 |
| (4) | 奧斯華德 |
| | |
| 詳解: | 請參閱光譜章節。 |
| (3) | 2.將各種波長的色光全部吸收而不反射的物體，該物體是？（88 推甄） (第1章:認識色彩-26) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 黑色 |
| (4) | 紅色 |
| | |
| 詳解: | 完全吸收光源為黑色，反之，完全反射為白色。 |
| (2) | 3.「暗適應」是由哪兩種細胞轉換的過程？（88 推甄） (第1章:認識色彩-28) |
| (1) | 圓狀細胞換成柱狀細胞 |
| (2) | 錐狀細胞換成柱狀細胞 |
| (3) | 錐狀細胞換成圓狀細胞 |
| (4) | 柱狀細胞換成錐狀細胞 |
| | |
| 詳解: | 暗適應眼睛是由感知色彩轉為感知明暗。 |
| (1) | 4.市場賣紅蘋果的小販，白天可利用綠色包裝紙來襯托，夜晚應選擇那一種顏色的燈光，使紅蘋果的顏色感覺更鮮豔？（89 推甄） (第1章:認識色彩-32) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 黃 |
| (3) | 綠 |
| (4) | 青 |
| | |
| 詳解: | 紅色色光可使同色系紅色蘋果的顏色感覺更鮮豔。 |
| (4) | 5.眼睛所看到的檸檬，其「綠色」是？（89 推甄） (第1章:認識色彩-35) |
| (1) | 光源色 |
| (2) | 透過色 |
| (3) | 標準色 |
| (4) | 表面色 |
| | |
| 詳解: | 檸檬表面的綠色是屬於反射光，為吸收其他顏色反射綠色。 |
| (3) | 6.下列對於視覺現象的描述，何者為「色彩的心理恆常性」（Color Constancy）之正確現象？(91 四技專一) (第1章:認識色彩-44) |
| (1) | 進入一個非常暗的地方，要過約3－5 分鐘才能看得清楚 |
| (2) | 直視紅色的卡片約30 秒，當卡片移開後，會產生綠色的殘像 |
| (3) | 在黃色燈光下，雖然白紙已受影響而成為黃色，我們仍覺得是白紙 |
| (4) | 我們在感覺色彩時，除了視覺外，不會受到記憶和經驗的影響 |
| | |
| 詳解: | 進入一個非常暗的地方，要過約3－5 分鐘才能看得清楚此現象稱之為「暗適應」。直視紅色的卡片約30 秒，當卡片移開後，會產生綠色的殘像此現象稱之為「負殘像」。感受色彩時，會受到記憶和經驗的影響。 |
| (2) | 7.物體由於吸收與反射不同波長的光而顯示出不同的色彩，請就下列敘述，選出物體色與其吸收光、反射光的狀況相符者： （92 四技專一） (第1章:認識色彩-46) |
| (1) | 綠葉吸收了綠色光而反射出其餘色光 |
| (2) | 紅花反射出紅色光而吸收了其餘色光 |
| (3) | 水反射出全部的色光 |
| (4) | 鑽石吸收了全部的色光 |
| | |
| 詳解: | 綠葉是吸收其餘色光，而反射綠色色光。 |
| (2) | 8.下列有關色彩常用專有名詞的敘述，何者錯誤？（94 四技專一） (第1章:認識色彩-56) |
| (1) | 光源的分光分佈改變時，物體色彩的視覺也隨之改變，這種光源對物體色顯色的影響性質叫做「演色性」（colorrendering） |
| (2) | 當我們從昏暗的戲院中出來，遇見戶外明亮刺眼的陽光時，會產生炫目的情形，需稍過一下眼睛才會恢復正常，此種現象稱之為「暗適應」 |
| (3) | 「後像」又稱「殘像」（after image），有消極性後像與積極性後像之分 |
| (4) | 法國後期印象派畫家梵谷（Vincent van Gogh）常把影子塗成紫色、青紫色或青綠色等等，即是將「色陰現象」（colored shadow）應用於繪畫上 |
| | |
| 詳解: | 由暗處進到亮處稱之為「明適應」。 |
| (1) | 9.視覺上所謂的暗適應，下列何者不正確？（95 二技視傳） (第1章:認識色彩-57) |
| (1) | 由暗處進入明亮處所發生的適應現象 |
| (2) | 在暗適應的過程中，瞳孔放大，以吸收較多的光線 |
| (3) | 網膜上錐狀細胞的感光敏度增加，以暫時維持視覺功能 |
| (4) | 網膜上桿狀細胞的感光度迅速增高，取代錐狀細胞的作用 |
| | |
| (3) | 10.桌上有紅色的蘋果、黃色的香蕉及綠色的青椒，在不同的色光照射下會產生何種情況？ （95 四技專一） (第1章:認識色彩-61) |
| (1) | 在綠色的光線下，蘋果呈現橙黃色 |
| (2) | 在藍色的光線下，青椒仍呈現綠色 |
| (3) | 在黃色的光線下，香蕉仍呈現黃色 |
| (4) | 在紅色的光線下，青椒呈現天藍色 |
| | |
| (3) | 11.下列有關「光與色彩」之敘述，何者正確？ （95 四技專一） (第1章:認識色彩-62) |
| (1) | 無色太陽光是一種自然光源，因此不會產生偏色的現象 |
| (2) | 光的振幅是光量的強弱，振幅越大色光越暗，振幅越小色光越亮 |
| (3) | 光譜（spectrum）中各色光分布的領域並不均等，橙色光與黃色光的區域較小 |
| (4) | 光的不同波長，形成不同明度的色彩，波長長的偏藍色，波長短的偏紅色 |
| | |
| 詳解: | 無色太陽光的強弱會產生不同的色溫變化，相對會有色偏的現象。振幅愈大色光愈亮，振幅愈小色光愈暗。波長長的偏紅，波長短的偏藍。 |
| (4) | 12.清晨升旗典禮時，眼睛專注凝視青天白日滿地紅的國旗，典禮結束時閉上雙眼，短時間內仍繼續有國旗影像的知覺，我們稱此現象為： （95 四技專一） (第1章:認識色彩-64) |
| (1) | 色陰現象 |
| (2) | 薄暮現象 |
| (3) | 明適應 |
| (4) | 後像（或稱為殘像） |
| | |
| (3) | 13.有關「光與色彩關係」的敘述，下列何者正確？ （96 四技專一） (第1章:認識色彩-65) |
| (1) | 色彩和光的波長振幅有關，振幅愈小，色光愈亮；振幅愈大，色光愈暗 |
| (2) | 人類眼睛可見色光的波長，應是介於4000 mμ 與7000 mμ 之間 |
| (3) | 光譜是一個連續性的色帶，各色光所分布的範圍並不完全均等 |
| (4) | 紅外線的波長小於紫外線，兩者皆屬於人肉眼無法辨識的光線 |
| | |
| (1) | 14.對於色彩的物理性質，下列敘述何者正確？ (第1章:認識色彩-77) |
| (1) | 光的波長決定色彩的色相，波長較長色相偏紅，波長較短色相偏藍 |
| (2) | 紅外線指的是400 nm 以下的電磁波 |
| (3) | 紫外線指的是700 nm 以上的電磁波 |
| (4) | 色光的波長分布領域中，黃色色光波長範圍最長 |
| | |
| 詳解: | 紫外線指的是400 nm 以下的電磁波。紅外線指的是700 nm 以上的電磁波。色光的波長分布領域中，紅色色光波長範圍最長。 |
| (2) | 15.關於人類對色彩訊息的處理過程，下列由左至右的過程，何者順序正確？（102四技二專） (第1章:認識色彩-91) |
| (1) | 光源→眼睛 →物體→大腦中樞→視覺神經→色彩感覺產生 |
| (2) | 光源→物體 →眼睛→視覺神經→大腦中樞→色彩感覺產生 |
| (3) | 光源→眼睛 →物體→視覺神經→大腦中樞→色彩感覺產生 |
| (4) | 光源→物體→眼睛→大腦中樞→視覺神經→色彩感覺產生 |
| | |
| 詳解: | 色彩的產生有三個最重要因素，依序為『光』、『物體』、『眼睛』，故標準答案為：光源→物體→眼睛→視覺神經→大腦中樞→色彩感覺產生。 |
| (1) | 16.標準光C 的色溫度為：（83 保甄） (第1章:認識色彩-103) |
| (1) | 6740 o K |
| (2) | 4870 o K |
| (3) | 2854 o K |
| (4) | 2050 o K |
| | |
| 詳解: | 6,740 K 為標準光源C。4,870 K 為標準光源B。2,854 K 為標準光源A。 |
| (3) | 17.下列有關色溫的敘述，何者不正確？ （106四技二專 ） (第1章:認識色彩-111) |
| (1) | 色溫低者偏紅色光，色溫高者偏藍色光 |
| (2) | 攝氏溫標與克式溫標的轉換公式為 K=oC+273.15 |
| (3) | 接近於 20 W 電燈泡光的色溫為 3770 K |
| (4) | D 65 是目前最具代表性的常用人工合成光源 |
| | |
| 詳解: | 20 W 電燈泡光的色溫約2500K，色光偏黃。 |
| (1) | 18.下列何者不是城市實施色彩規劃後的功能？ (第2章:色彩觀察與體驗-6) |
| (1) | 提昇城市工業發展特性 |
| (2) | 美化市容 |
| (3) | 發展城市特性 |
| (4) | 促進都會行銷與觀光 |
| | |
| 詳解: | 城市實施色彩規劃主要目的為美化市容、發展城市特性、促進都會行銷與觀光。 |
| (4) | 19.「人為的環境色彩中以營造空間環境氣氛效果」，這種色彩稱為？ (第2章:色彩觀察與體驗-12) |
| (1) | 自然色彩 |
| (2) | 都會色彩 |
| (3) | 生態色彩 |
| (4) | 情境色彩 |
| | |
| (2) | 20.大霧天裡看遠山路林，有一種朦朧的美感，就顏色而言，主要是表現了？ （80 南夜） (第3章:色彩體系-2) |
| (1) | 彩度 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 色相 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| 詳解: | 朦朧美主要是畫面覆蓋一層白色霧氣，故與明度有關。 |
| (2) | 21.在曼賽爾表色法中的符號使用，如BG4/6，其中的BG、6、4，依序代表？ （81 南夜） (第3章:色彩體系-3) |
| (1) | 色相、明度、彩度 |
| (2) | 色相、彩度、明度 |
| (3) | 明度、色相、彩度 |
| (4) | 彩度、色相、明度 |
| | |
| 詳解: | BG4/16 依序為色相H，明度V，彩度C，故答案為B。 |
| (2) | 22.色彩學大師伊登（Itten）所確立的色相環有幾色？ （81 南夜） (第3章:色彩體系-6) |
| (1) | 十色 |
| (2) | 十二色 |
| (3) | 二十四色 |
| (4) | 三十六色 |
| | |
| 詳解: | 伊登色相環共有12 色。 |
| (2) | 23.曼賽爾表色系的表色法，5R4/14 中之4，是表示？ （84 日聯） (第3章:色彩體系-12) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| 詳解: | 表示明度。 |
| (3) | 24.下列敘述何者是錯的？ （84 保甄） (第3章:色彩體系-15) |
| (1) | H.V.C 是指色相、明度、彩度 |
| (2) | 色相是指波長不同所引起的色彩表相 |
| (3) | 明度是指彩度飽和的程度 |
| (4) | 彩度是指色彩鮮豔的程度 |
| | |
| 詳解: | 明度是指色彩的明暗程度。 |
| (2) | 25.用純色加入適當比例黑白含量形成的表色系為何？（85 保甄） (第3章:色彩體系-18) |
| (1) | 曼賽爾表色系（Munsell） |
| (2) | 奧斯華德(Ostwald) |
| (3) | 日本色彩研究所表色系P.C.C.S |
| (4) | 伊登表色系（Itten） |
| | |
| (2) | 26.在奧斯華德（Ostwald）表色系的表色法，查表得知g 的白色含量為22%、黑色含量為78%，c 的白色含量為56%、黑色含量為44%，則8gc 的純色含量為？ （86 日聯） (第3章:色彩體系-22) |
| (1) | 0.22 |
| (2) | 0.34 |
| (3) | 0.46 |
| (4) | 0.61 |
| | |
| 詳解: | 8gc=22(白色量)+44(黑色量)=66，純色量F=100-66=34。 |
| (1) | 27.下列何種表現方式是屬於曼賽爾（Munsell）表色系之表現方式？（87 保甄） (第3章:色彩體系-27) |
| (1) | 5R4/6 |
| (2) | 2R-4,5-9s |
| (3) | C50 Y100 M60 |
| (4) | 5le |
| | |
| (2) | 28.純色混入黑色後，所得的色稱為？（89 推甄） (第3章:色彩體系-41) |
| (1) | 淡色 |
| (2) | 暗色 |
| (3) | 明色 |
| (4) | 深色 |
| | |
| (2) | 29.下列敘述何者錯誤？（89 推甄） (第3章:色彩體系-48) |
| (1) | 伊登色系基本色相為12 色 |
| (2) | 奧斯華德色系基本色相為14 色 |
| (3) | 曼賽爾色系基本色相為10 色 |
| (4) | P.C.C.S 色系基本色相為24 色 |
| | |
| (2) | 30.黑林（E. Hering）主張： （90 二技設概專一） (第3章:色彩體系-54) |
| (1) | 三原色論 |
| (2) | 四原色論 |
| (3) | 五原色論 |
| (4) | 七原色論 |
| | |
| (3) | 31.奧斯華德表色系之無彩色共分為8 個階段，分別以英文字母來代表，其中「a」的白量和黑量分別是多少？（91 二技設概專一） (第3章:色彩體系-56) |
| (1) | 白量100，黑量0 |
| (2) | 白量93，黑量7 |
| (3) | 白量89，黑量11 |
| (4) | 白量84，黑量16 |
| | |
| (4) | 32.有關P.C.C.S.色表系統，下列敘述，何者正確？（92 二技設概專一） (第3章:色彩體系-63) |
| (1) | 該表色系統於1985 年公開為大眾採用 |
| (2) | 該表色系統色相以紅、橙、黃、綠、藍為基準，再以等間隔分成10 色 |
| (3) | 該表色系統把無彩色的明度階分成8 階 |
| (4) | 該表色系統的8Y－8.0－9S 是亮黃色 |
| | |
| (1) | 33.下列四種表色系中，何者採用色光混色的概念設計而成？（94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-77) |
| (1) | 國際照明委員（International Commission of Illumination）的CIE 表色系 |
| (2) | 美國色彩協議會暨國家標準局（ISCC-NBS）表色系 |
| (3) | 奧斯華德表色系（Ostward Color System） |
| (4) | 曼賽爾表色系（Munsell Color System） |
| | |
| (2) | 34.下列有關色彩表色系的敘述，何者不正確？ （95 二技設概專一） (第3章:色彩體系-79) |
| (1) | 伊登（Itten）表色系由12 色相環所構成 |
| (2) | 國際通用的色彩體系係以奧斯華德（Ostwald）色立體修正而得 |
| (3) | 日本色彩研究所表色系（P.C.C.S）最大特色在加入色調（tone）來表色 |
| (4) | 曼塞爾（Munsell）表色系可做為業界色彩管理之用 |
| | |
| 詳解: | 國際通用色彩體系是曼塞爾色立體修正而來。 |
| (3) | 35.以50 50-B80G 表色法表示之色彩， 屬於那種表色色彩體系？ （98 年四技二專） (第3章:色彩體系-103) |
| (1) | Munsell |
| (2) | Ostwald |
| (3) | NCS |
| (4) | CIE |
| | |
| 詳解: | 曼塞爾表色法為H V/C。奧斯華德表色法H V C 舉例為8pa。CIE 表色法為Y、x、y。 |
| (2) | 36.關於色彩體系 ( 表色系 ) 中的明度設計，下列敘述何者正確？ （100年四技二專） (第3章:色彩體系-106) |
| (1) | NCS色彩體系的無彩色明度值以B標示 |
| (2) | 奧斯華德 ( Ostwald ) 色彩體系的明度分為 a、c、e、g、i、l、n、p等8階 |
| (3) | 曼塞爾 ( Munsell ) 色彩體系明度軸的兩個端點，一端為N0白色，另一端為N10黑色 |
| (4) | 色立體是一種有系統的色彩結構，其明度軸貫穿水平面，通常左端為黑色，向右依序 漸變為深灰、中灰、淺灰，最右則為白色 |
| | |
| 詳解: | NCS色彩體系的無彩色明度值以S標示 。曼塞爾 ( Munsell ) 色彩體系明度軸的兩個端點，一端為N0黑色，另一端為N10白色 。色立體是一種有系統的色彩結構，其明度軸貫穿垂直面，通常下端為黑色，向上依序 漸變為深灰、中灰、淺灰，最上面則為白色。 |
| (2) | 37.在日本 PCCS 色彩體系中,以多少色相環為準? （101年四技二專） (第3章:色彩體系-108) |
| (1) | 8 |
| (2) | 24 |
| (3) | 28 |
| (4) | 16 |
| | |
| 詳解: | PCCS共有24色。 |
| (1) | 38.對色彩彩度的敘述,下列何者不正確? （101年四技二專） (第3章:色彩體系-109) |
| (1) | 色彩明亮度 |
| (2) | Chroma,簡稱C |
| (3) | 色彩飽和度 |
| (4) | 彩色純度 |
| | |
| 詳解: | 色彩的明亮度稱之為『明度』。 |
| (3) | 39.下圖為 PCCS 色彩體系純色 2R-4.5-9S 之等色相面，下列何者是正確製作該等色相面彩度階段 ( 1S ~ 9S ) 的方法？ （104四技二專） (第3章:色彩體系-119) |
| (1) | 以純色加入不等份量的 N1.5 無彩色，逐階製作 |
| (2) | 以純色加入不等份量的 N2.5 無彩色，逐階製作 |
| (3) | 以純色加入不等份量的 N4.5 無彩色，逐階製作 |
| (4) | 以純色加入不等份量的 N9.5 無彩色，逐階製作 |
| | |
| 詳解: | 2R-4.5-9S明度階段為4.5，故製作該等色相面彩度階段必須全部加入不等份量的N4.5的灰階逐階製作。 |
| (2) | 40.依據自然色彩系統 (NCS) ，10 20 - B70G、20 20 - B70G、30 20 - B70G、40 20 - B70G、50 20 - B70G 等五色的組合，是為下列何種律動？（104四技二專） (第3章:色彩體系-120) |
| (1) | 色相律動 |
| (2) | 明度律動 |
| (3) | 彩度律動 |
| (4) | 色調律動 |
| | |
| 詳解: | NCS表色法為S (黑量) C (彩色量) -色相，故黑量漸進增加會產生明度律動。 |
| (2) | 41.有關色彩體系中色立體的敘述，下列何者正確？（105四技二專） (第3章:色彩體系-121) |
| (1) | 奧斯華德 ( Ostwald ) 表色系的明度分成 9 個階段，由白到黑的順序為 9.5 到 1.0，彩度分成 9 個階段，色立體呈現蛋形 |
| (2) | 曼賽爾 ( Munsell ) 表色系的明度分成 11 個階段，由白到黑的順序為 N 10 到 N 0，彩度分成 14 個階段，色立體呈現不規則，類似樹形 |
| (3) | PCCS 表色系的明度分成 8 個階段，由白到黑的順序為 a 到 p，再以明度階段為中心軸形成正三角形，色立體呈現菱形珠子的形狀 |
| (4) | NCS表色系的色立體以藍 － 綠、紅 － 黃、黑 － 白等基本色為三個座標軸，呈現不對稱的斜橢圓形 |
| | |
| 詳解: | PCCS表色系的明度分成 9 個階段，由白到黑的順序為 9.5 到 1.0，彩度分成 9 個階段，色立體呈現蛋形。奧斯華德表色系的明度分成 8 個階段，由白到黑的順序為 a 到 p，再以明度階段為中心軸形成正三角形，色立體呈現菱形珠子的形狀。NCS 表色系的色立體以紅－綠、藍－黃、黑－白等基本色為三個座標軸，呈現上下對稱的複圓錐體。 |
| (4) | 42.國際上目前最通用、最科學化之色彩表色法為？（90 四技商設專一） (第3章:色彩體系-133) |
| (1) | P.C.C.S 表色法 |
| (2) | 曼塞爾（Munsell）表色法 |
| (3) | NCS 表色法 |
| (4) | CIE 表色法 |
| | |
| (1) | 43.下列何者不屬於加算混合？（81 日聯） (第4章色彩的原色與混色-3) |
| (1) | 紅色與黃色顏料混合 |
| (2) | 印象派之點描畫派 |
| (3) | 彩色四色印刷 |
| (4) | 織布的花紋 |
| | |
| (2) | 44.色料三原色等量相參時，會趨近於？（82 南夜） (第4章色彩的原色與混色-4) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 黑色 |
| (3) | 褐色 |
| (4) | 紫色 |
| | |
| (4) | 45.彩色印刷，演色表標色為C：60% M：100% Y：80% BL：10%接近於哪一色？（85 保甄） (第4章色彩的原色與混色-9) |
| (1) | 紫紅色 |
| (2) | 粉紅色 |
| (3) | 橙色 |
| (4) | 褐色 |
| | |
| (4) | 46.下列何者與「並置混合」的觀念無關？（85 保甄） (第4章色彩的原色與混色-10) |
| (1) | 電視映像 |
| (2) | 新印象派（Neo-Impressionism）的繪畫 |
| (3) | 紡織品 |
| (4) | 圖案平塗 |
| | |
| (3) | 47.下列何者不是色光三原色？（87 保甄） (第4章色彩的原色與混色-15) |
| (1) | 紅（Orange Red） |
| (2) | 綠（Green） |
| (3) | 黃（HanzaYellow） |
| (4) | 紫藍（Violet Blue） |
| | |
| (4) | 48.在一般四色的彩色印刷中，C80% M10% Y50% K40%所呈現出來的顏色，最接近下列哪一種顏色？ （88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-24) |
| (1) | 橙紅 |
| (2) | 淺黃 |
| (3) | 深褐 |
| (4) | 灰綠 |
| | |
| (1) | 49.G(綠色光)、B(藍色光)色光三原色之吸收、反射原理選出正確者？ （88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-29) |
| (1) | C 印墨吸收R，反射G、B，G＋B＝C，故看到C 印墨 |
| (2) | C 印墨吸收G，反射R、B，R＋B＝C，故看到C 印墨 |
| (3) | C 印墨吸收B，反射R、G，R＋G＝C，故看到C 印墨 |
| (4) | C印墨吸收R、G、B，反射C，故看到C 印墨 |
| | |
| (2) | 50.電腦螢幕形成彩色顯像的色彩是？（89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-39) |
| (1) | A、C、B |
| (2) | R、G、B |
| (3) | C、M、Y |
| (4) | H、S、V |
| | |
| (2) | 51.有關「色彩混合」的敘述，下列何者正確？ （96 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-60) |
| (1) | 紡織品利用經緯線交錯所形成的彩色格子圖案，是一種屬於色料混合的原理 |
| (2) | 歐洲新印象派畫家秀拉（Surat）之點描繪畫是屬於色彩並置的視覺混合 |
| (3) | CMYK 彩色印刷及電視螢幕的RGB 色彩組成皆是屬於色料混合 |
| (4) | 色彩並置的視覺混合，通常其色相不變，明度與彩度皆會同時增加 |
| | |
| 詳解: | 紡織品屬於並置混合。 CMYK 彩色印刷與電視銀幕的色彩組成皆屬於並置混合。並置混合後色相會改變，明度與彩度為混色之平均值。 |
| (3) | 52.關於色彩混合，以下敘述何者錯誤？（92 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-81) |
| (1) | 色光三原色的混合屬於加法混合 |
| (2) | 並置混合和旋轉混合都是不同色彩在視網膜上形成的混合 |
| (3) | 減法混合所得的新色彩看起來會比原來色彩明亮 |
| (4) | 印象派畫家秀拉的點描作品係利用並置混合的原理畫成 |
| | |
| (1) | 53.黃色與青色並列為補色對比（Complementary Contrast），黑與白並列則為？（87 南夜） (第5章:色彩對比-9) |
| (1) | 明度對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 以上皆是 |
| (4) | 以上皆非 |
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| (2) | 54.穿黑色衣服者，膚色看起來較白；穿白色衣服者，膚色看起來較黑，這是由於下列何種現象所產生的結果？（88 推甄） (第5章:色彩對比-11) |
| (1) | 彩度對比 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| (4) | 後像或殘像 |
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| (2) | 55.下雨天穿著黃色雨衣，其視覺效果與下列何者較不相同？（94 四技專一） (第5章:色彩對比-32) |
| (1) | 安全島上的黃黑色彩條紋 |
| (2) | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上 |
| (3) | 夜間大廈樓頂上的紅色燈光 |
| (4) | 夜間腳踏車上反光貼紙的反光 |
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| 詳解: | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上為彩度對比，其他選項為明度對比，。 |
| (2) | 56.關於色彩對比之敘述，下列何者不正確？（98 年四技二專） (第5章:色彩對比-43) |
| (1) | 當相鄰兩個色彩並置時，會產生「同時對比」效果，如果相鄰兩色非常接近，有可能會產生滲色現象 |
| (2) | 兩個不同彩度的顏色並置產生「同時對比」後，彩度高的顏色之彩度會降低，彩度低的顏色之彩度會提高 |
| (3) | 兩個顏色愈接近補色對，「繼續對比」所產生之「陰性殘像」現象會較明顯 |
| (4) | 兩個顏色之「繼續對比」效果，一般而言明度與彩度所產生之「陰性殘像」比色相所產生之「陰性殘像」弱 |
| | |
| 詳解: | 彩度同時對比會產生「強者愈強，弱者愈弱」的對比現象，故兩色對比後，高彩度色彩彩度會愈高，低彩度色彩彩度會愈低。 |
| (3) | 57.欲調整色彩面積，使畫面產生平衡感，下列考慮事項何者不正確？（100 年四技二專） (第5章:色彩對比-47) |
| (1) | 美國色彩學家曼塞爾 ( Munsell ) 的色彩面積調和公式，認為相配兩色的面積，互與 另一色的明度、彩度之乘積成反比 |
| (2) | 德國文豪歌德(Goethe)認為，純色色相間之明度比值，與它們之間的面積比值成反比， 可達成畫面平衡 |
| (3) | 根據曼塞爾的色彩面積調和公式，若A色色彩值為5YR 6 / 12，B色為5R 4/10，則兩色 達成平衡的面積比為 A：B = 3：15 |
| (4) | 根據歌德的純色色相間之明度比值，構成畫面平衡之色彩面積比值為紅：橙：黃：綠 ： 藍：紫 = 6：4：3：6：8：9 |
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| 詳解: | 兩色明度×彩度，並呈反比關係，故A色(6×12 =72) ：B色(4×10=40) = 9：5， 故達成平衡的面積比為 A：B = 5：9。 |
| (4) | 58.有關歌德 ( J. W. Goethe ) 色彩面積理論，下列何者正確？ （105四技二專） (第5章:色彩對比-56) |
| (1) | 色彩對比時，要產生適量、均衡的心理感覺，彩度是決定面積均衡感的主要因素 |
| (2) | 為求色彩均衡時，面積要和明度成正比 |
| (3) | 色彩明度越高，面積要越大；反之，明度越低，面積要越小 |
| (4) | 紅、綠面積比例是 1：1，橙、藍面積比例是 1：2，黃、紫面積比例是 1：3 |
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| 詳解: | 歌德的色彩面積理論，色彩對比時要產生適量、均衡的心理感覺，明度是決定面積均衡感的主要因素。面積要和明度成反比。色彩明度越高，面積要越小；反之，明度越低，面積要越大才能達到調和。 |
| (2) | 59.下列關於同時對比（Simultaneous Contrast）的敘述，何者錯誤？（93 二技設概專一） (第5章:色彩對比-60) |
| (1) | 同時對比是殘像作用的結果 |
| (2) | 同時對比不包含色相對比 |
| (3) | 在兩色交界處加中性色線條圖防止滲色（色滲）現象 |
| (4) | 新印象派繪畫受到同時對比理論的影響 |
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| 詳解: | 同時對比包含色相對比。 |
| (4) | 60.色彩會產生邊緣對比現象與下列何者無關？ （83 日聯） (第5章:色彩對比-61) |
| (1) | 同時對比 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| (4) | 繼續對比 |
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| (4) | 61.黃、紫兩個互補色相的配色，容易產生色滲與不協調感，若要使其得到調和，下列何種方法較不正確？（91 四技專一） (第5章:色彩對比-67) |
| (1) | 改變某一顏色的明度或彩度 |
| (2) | 以面積比例的關係加以調整 |
| (3) | 兩色間加入黑、灰、白、金、銀等間隔色 |
| (4) | 若使用黑線間隔，會減弱色面彩度；若使用白線間隔，彩度則會增加 |
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| 詳解: | 使用黑色隔線，因明度對比較強，色面彩度會相對提高；使用白色隔線，因明度對比較弱，彩度則會降低。 |
| (1) | 62.下列何組搭配有較高的明視度？ （83 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-9) |
| (1) | 黑底黃線 |
| (2) | 黑底白線 |
| (3) | 白底紅線 |
| (4) | 白底綠線 |
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| (2) | 63.有關色彩的心理感覺，以下的敘述何者是錯誤的？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-24) |
| (1) | 暖色較重，具膨脹性 |
| (2) | 寒色較輕，具前進性 |
| (3) | 暖色給人開朗、溫馨的感覺 |
| (4) | 寒色給人堅硬、收斂的感覺 |
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| (4) | 64.下列何者為中國傳統正確的南方象徵？ （92 二技視傳） (第6章:色彩的心理感覺-39) |
| (1) | 朱雀、絳、火 |
| (2) | 朱雀、紅、火 |
| (3) | 朱雀、緋、火 |
| (4) | 朱雀、赤、火 |
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| (1) | 65.下列有關色彩共感覺的敘述，何者較不適當？ (第6章:色彩的心理感覺-52) |
| (1) | 以色彩與味覺而言，酸以紅色系為主，褐色、黑色也可以呈現酸味 |
| (2) | 以色彩與聽覺而言，明度越高的色彩其音階越高 |
| (3) | 以色彩與嗅覺而言，溫暖色、明亮色容易有好氣味的感覺 |
| (4) | 色彩可表示聲音的表情，如紅色代表熱情澎湃的聲音 （95 四技專一） |
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| (4) | 66.有關色彩的「感覺效應」敘述，下列何者正確？（96 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-57) |
| (1) | 藍、綠、紫等亮麗的純色，容易引起觀者的興奮感覺，稱為「興奮色」 |
| (2) | 暖色有前進的視覺效果，稱為「前進色」，暖色的室內配色可使空間產生寬敞感覺 |
| (3) | 色彩的輕重感主要受到明度高低影響，白、黃等明度高顏色，容易產生較重感覺 |
| (4) | 色彩的華麗或樸素感覺並非取決於明度的高低，而主要是受到彩度高低的影響 |
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| 詳解: | 藍、綠、紫應偏於沉靜色。室內空間若要產生寬敞的感覺應使用寒色。白、黃等明度高的色彩帶有較輕盈的感覺。 |
| (1) | 67.有關中國傳統的「色彩與方位象徵」對應關係，下列何者正確？ （96 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-58) |
| (1) | 東方－青色、南方－赤色、西方－白色、北方－黑色、中央－黃色 |
| (2) | 東方－白色、南方－赤色、西方－青色、北方－黃色、中央－黑色 |
| (3) | 東方－青色、南方－白色、西方－赤色、北方－黑色、中央－黃色 |
| (4) | 東方－白色、南方－黑色、西方－黃色、北方－赤色、中央－青色 |
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| (2) | 68.色彩的輕、重、冷、暖、脹、縮、進、退感，下列敘述何者最正確？ （100 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-68) |
| (1) | 明度低、彩度低的色彩為寒色，亦是膨脹色，也為前進色 |
| (2) | 明度高、彩度低的暖色為輕色，明度低、彩度高的暖色為重色 |
| (3) | 明度高、彩度高的色彩為暖色，亦是收縮色，也為後退色 |
| (4) | 金、銀、銅、鐵等金屬色皆為重色 |
| | |
| 詳解: | 明度低、彩度低的色彩不一定為寒色，但會偏收縮色、後退色。 明度高、彩度高的色彩不一定為暖色，但會偏膨脹色、前進色。 金色、銀色較偏輕色。 |
| (3) | 69.在中國傳統文化「五色」與「五音」的聯想關係中，下列何組對應為「秋季」？（102四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-77) |
| (1) | 「白」－「角」 |
| (2) | 「黃」－「羽」 |
| (3) | 「白」－「商」 |
| (4) | 「黃」－「徵」 |
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| 詳解: |  |
| (3) | 70.色彩會產生前進或後退的感覺，是因為波長、折射率及眼睛調節結果的現象，下列敘述何者正確？ （103四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-79) |
| (1) | 眼睛看到紅色，因紅色光進入水晶體時所產生的折射率較大，導致水晶體收縮，形成前進的感覺 |
| (2) | 眼睛看到藍色，因藍色光進入水晶體時所產生的折射率較小，導致水晶體收縮，形成前進的感覺 |
| (3) | 眼睛看到紅色，因紅色光進入水晶體時所產生的折射率較小，導致水晶體膨脹，形成前進的感覺 |
| (4) | 眼睛看到藍色，因藍色光進入水晶體時所產生的折射率較大，導致水晶體膨脹，形成後退的感覺 |
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| 詳解: | 紅色波長較長，色光折射角度較小，成像於視網膜後方，水晶體膨脹而帶有前進感。 |
| (2) | 71.根據美國 PPG 工業集團 ( PPG Industries ) 的統計顯示，2015 年全球最受歡迎的汽車色彩為白色。有關白色汽車的色彩感覺，下列何者不正確？（105四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-87) |
| (1) | 白色的明度高具有擴散性，讓白色車體看起來比較大 |
| (2) | 白色的注目性最高，比較容易引起注意 |
| (3) | 白色會反射大部份的光線，比其他的色彩較不吸熱 |
| (4) | 白色的明度高，其色彩重量感會比較輕盈 |
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| 詳解: | 注目性最高的色彩為紅色，無彩色色彩的注目性會比有彩色來得低。 |
| (3) | 72.色彩的感覺除了視覺之外，有時尚能產生的聽覺、味覺、嗅覺等作用，稱之為？ （84 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-99) |
| (1) | 互動感覺 |
| (2) | 類比感覺 |
| (3) | 共同感覺 |
| (4) | 同類感覺 |
| | |
| (1) | 73.下列有關配色基本原則之敘述，何者正確？ （95 四技專一） (第7章:配色與調和-17) |
| (1) | 利用加白或加黑的方法，使整體色彩明度接近，會有主調的效果 |
| (2) | 高明度色彩配置在低明度色彩的下方，比較穩定而有均衡感 |
| (3) | 暖色調的色彩面積要比寒色調的色彩面積大，才會感覺均衡 |
| (4) | 整體色彩中，加入灰色使彩度、明度增加，可以有強調的效果 |
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| 詳解: | 高明度在上，低明度在下比較有穩定均衡的感覺。暖色調面積小於寒色調比較有均衡的感覺。整體色彩中加入灰色可以產生主調的色彩。 |
| (4) | 74.下列有關色彩學上色調（Tone）配色原則的敘述，何者不正確？（96 二技設概專一） (第7章:配色與調和-26) |
| (1) | 對比色調Tone系的配色，在色相、明度、彩度的感覺亦對比 |
| (2) | 相同與相似色調Tone 系的配色，在色相、明度、彩度的感覺亦同 |
| (3) | 依色相環之排列，若彩度、明度有次序漸層的排列，可產生柔美的調和感 |
| (4) | 無彩色在色彩調和搭配上不具色調配色原則的功效 |
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| (1) | 75.日本色彩研究所將色調整理為四大色彩意象為？ (第7章:配色與調和-32) |
| (1) | 華麗、樸素、明亮、陰暗 |
| (2) | 粉色、明色、鈍色、深色 |
| (3) | 柔和、纖細、厚實、古典 |
| (4) | 兒童、青少年、仕女、紳士 |
| | |
| (3) | 76.下列為餐廳進行色彩配色時所考慮的因素，何者不正確？ （99 年四技二專） (第7章:配色與調和-35) |
| (1) | 在擺設的柏樹上裝飾紅絨帶屬於補色對比配色 |
| (2) | 以白餐盤盛放香草冰淇淋，再澆上原味優酪乳是高短調配色 |
| (3) | 藍色的食物比橙色的食物更容易讓顧客胃口大開 |
| (4) | 相同的昏黃燈光能統一餐廳的色調 |
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| 詳解: | 橙色的食物會比藍色的食物更容易讓顧客胃口大開。 |
| (2) | 77.給人統一、溫和、愉快感的是何種明度之配色？ （88 南夜） (第7章:配色與調和-50) |
| (1) | 同一明度 |
| (2) | 類似明度 |
| (3) | 對比明度 |
| (4) | 低明度 |
| | |
| (2) | 78.下列有關色彩與面積之間關係的敘述，何者不正確？ （106四技二專 ） (第7章:配色與調和-58) |
| (1) | 曼塞爾 ( Munsell ) 對於色彩強度與面積關係的建議，並未考量色相的屬性 |
| (2) | 歌德 ( Goethe ) 認為彩度與面積接近「反比」的關係 |
| (3) | 依據歌德 ( Goethe ) 色彩面積理論，藍色比橙色更適合大面積 |
| (4) | 當把油漆刷上牆面時，會感覺比油漆型錄上的彩度更高 |
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| (4) | 79.下列何者不是常用的企業標準色標示法？（84 保甄） (第8章:色彩學計畫-6) |
| (1) | 色彩學數值表示法 |
| (2) | 印刷油墨或油漆塗料色彩編號表示法 |
| (3) | 印刷演色表表示法 |
| (4) | 廣告顏料表示法 |
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| (4) | 80.如果想瞭解消費者對飲料包裝色彩之感情效果，以下四種調查方法何者不適用？（92 四技專一） (第8章:色彩學計畫-29) |
| (1) | 採用語意差異法，請消費者選擇飲料包裝色彩在他們心中的色彩意象及其強度 |
| (2) | 進行聯想檢查法，請消費者針對最暢銷的幾種包裝色彩，寫出聯想到的感覺 |
| (3) | 使用順位法，請消費者寫出對多種包裝色彩的喜好順序 |
| (4) | 採取連續刺激法，請消費者在一定時間內連續看多種色彩來調查記憶度 |
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| 詳解: | 想了解消費者對飲料包裝色彩感情效果應以感情效果測驗為主 。 |
