| (2) | 1.綠的單色光通過三稜鏡，會產生：（83 南夜） (第1章:認識色彩-5) |
| (1) | 白色光 |
| * | (2) | 綠色光 |
| (3) | 黑色光 |
| (4) | 紅色光 |
| | |
| 詳解: | 單色光無法分解成其它色光，故綠色光通過三稜鏡仍是綠色光。 |
| (3) | 2.CIE 的中文名稱為：（84 南夜） (第1章:認識色彩-10) |
| (1) | 國際形象協會 |
| (2) | 國際平面設計協會 |
| * | (3) | 國際照明委員會 |
| (4) | 國際色彩流通協會 |
| | |
| 詳解: | 請參閱標準光源章節。 |
| (3) | 3.下列可視光譜色彩中，何者的波長最為最短？（86 保甄） (第1章:認識色彩-17) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 綠色 |
| * | (3) | 紫色 |
| (4) | 黃色 |
| | |
| 詳解: | 可視光譜中，波長最長為紅色，波長最短為紫色。 |
| (4) | 4.下列何者不正確？ （86 保甄） (第1章:認識色彩-19) |
| (1) | 紅色物體在黃色光下成為鮮紅微帶橙味 |
| (2) | 橙色物體在黃色光下成為橙色 |
| (3) | 綠色物體在黃色光下成為鮮綠色（有黃味） |
| * | (4) | 藍色物體在黃色光下成為暗灰色 |
| | |
| 詳解: | 藍色物體在黃色光下應成為綠色調。 |
| (1) | 5.透過三稜鏡發現光譜的科學家是？ （89 推甄） (第1章:認識色彩-36) |
| * | (1) | 牛頓 |
| (2) | 歌德 |
| (3) | 曼賽爾 |
| (4) | 奧斯華德 |
| | |
| 詳解: | 請參閱光譜章節。 |
| (3) | 6.有關生活中一些現象的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第1章:認識色彩-67) |
| (1) | 從鏡子看到影像屬於「變化反射」 |
| (2) | 光線通過平面透明玻璃屬於「分解通過」 |
| * | (3) | 油浮在水面上所呈現的色彩屬於「干涉反射」 |
| (4) | 樹葉葉面所呈現的色彩屬於「完全反射」 |
| | |
| 詳解: | 從鏡子看到影像屬於「鏡面反射」。光線通過平面透明玻璃屬於「透過色」。樹葉葉面所呈現的色彩屬於「表面色」。 |
| (3) | 7.有關「光特性」的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第1章:認識色彩-68) |
| (1) | 人類「可見光」的波長介於360mm～800mm 之間 |
| (2) | 遠紅外線的波長較「可見光」來得長，並具有殺菌力 |
| * | (3) | 彩虹中的紅色光及通過三稜鏡後的綠色光皆為單色光 |
| (4) | 相同波長之可見光，具有較高的反射率者看起來較暗 |
| | |
| (1) | 8.紅色蘋果吸收的顏色光和反射的顏色光互為下列何種關係？ （97 二技設概專一） (第1章:認識色彩-75) |
| * | (1) | 補色 |
| (2) | 同色 |
| (3) | 配色 |
| (4) | 透色 |
| | |
| (2) | 9.近年提倡環保節能減炭與環境美化趨勢概念，下列何者為非？ (第2章:色彩觀察與體驗-5) |
| (1) | 綠建築 |
| * | (2) | 多元文化發展 |
| (3) | 公民美學運動 |
| (4) | 社區總體營造 |
| | |
| 詳解: | 多元文化發展與環保節能減炭、環境美化趨勢較無直接相關。 |
| (4) | 10.環境保護象徵的色彩是？ (第2章:色彩觀察與體驗-8) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 紫色 |
| (3) | 黃色 |
| * | (4) | 綠色 |
| | |
| (3) | 11.醫院的病房，其室內之色彩計畫一般都傾向何種色系的配色，使病人能靜心養病？（89 推甄） (第2章:色彩觀察與體驗-17) |
| (1) | 高彩度色系 |
| (2) | 低明度色系 |
| * | (3) | 高明度色系 |
| (4) | 無彩色色系 |
| | |
| (3) | 12.下列哪一色與白色混合後，明度階段變化最少的是？ （81 日聯） (第3章:色彩體系-4) |
| (1) | 綠 |
| (2) | 紅 |
| * | (3) | 黃 |
| (4) | 藍 |
| | |
| 詳解: | 黃色明度最高，故加白後明度變化最少。 |
| (1) | 13.曼賽爾表色系的的表色法，5R4/6 和5BG7/4 兩色相比較，依符號可知，5R4/6 比5BG 7/4？ （85 日聯） (第3章:色彩體系-19) |
| * | (1) | 明度低，彩度高 |
| (2) | 明度高，彩度高 |
| (3) | 明度低 |
| (4) | 明度高，彩度低 |
| | |
| (2) | 14.在奧斯華德（Ostwald）表色系的表色法，查表得知g 的白色含量為22%、黑色含量為78%，c 的白色含量為56%、黑色含量為44%，則8gc 的純色含量為？ （86 日聯） (第3章:色彩體系-22) |
| (1) | 0.22 |
| * | (2) | 0.34 |
| (3) | 0.46 |
| (4) | 0.61 |
| | |
| 詳解: | 8gc=22(白色量)+44(黑色量)=66，純色量F=100-66=34。 |
| (3) | 15.在奧斯華德（Ostwald）表色系之主要色相有幾色？（87 保甄） (第3章:色彩體系-26) |
| (1) | 6 色 |
| (2) | 9 色 |
| * | (3) | 8 色 |
| (4) | 10 色 |
| | |
| (3) | 16.形成彩虹的七種顏色，其主要的差異在？ （88 推甄） (第3章:色彩體系-31) |
| (1) | 彩度 |
| (2) | 明度 |
| * | (3) | 色相 |
| (4) | 色高 |
| | |
| (4) | 17.色相環中補色位置不在直徑兩端之色相環為？（88 北夜） (第3章:色彩體系-36) |
| (1) | 伊登（Itten）色相環 |
| (2) | 奧斯華德(Ostwald)色相環 |
| (3) | 曼賽爾（Munsell）色相環 |
| * | (4) | P.C.C.S 色相環 |
| | |
| (3) | 18.奧斯華德表色系之無彩色共分為8 個階段，分別以英文字母來代表，其中「a」的白量和黑量分別是多少？（91 二技設概專一） (第3章:色彩體系-56) |
| (1) | 白量100，黑量0 |
| (2) | 白量93，黑量7 |
| * | (3) | 白量89，黑量11 |
| (4) | 白量84，黑量16 |
| | |
| (3) | 19.曼塞爾（Munsell）表色體系的明度階段，從純白（含）到純黑（含）共分為幾個階段？（91 四技商設專一） (第3章:色彩體系-58) |
| (1) | 9 |
| (2) | 10 |
| * | (3) | 11 |
| (4) | 12 |
| | |
| (1) | 20.曼塞爾表色體系5R 4/8 的紅色和5YR 6/7 的橙色相互比較，前者比後者：（91 四技商設專一） (第3章:色彩體系-60) |
| * | (1) | 明度低，彩度高 |
| (2) | 明度高，彩度低 |
| (3) | 明度相等，彩度低 |
| (4) | 彩度相等，明度低 |
| | |
| (3) | 21.下列何者表色系統是於1955 年由美國色彩協會與國家標準局共同修訂公告的？ （92 二技設概專一） (第3章:色彩體系-62) |
| (1) | Ostwald 表色系 |
| (2) | Munsell 表色系 |
| * | (3) | ISCC-NBS 表色系 |
| (4) | CIE 表色系 |
| | |
| (2) | 22.下列關於P.C.C.S.表色系的敘述，何者正確？（93 二技設概專一） (第3章:色彩體系-68) |
| (1) | P.C.C.S.表色系為德國所研發 |
| * | (2) | 色相環上相距180°者不是互補色 |
| (3) | 色相環上主色相共有十個 |
| (4) | 色立體沒有標示彩度 |
| | |
| (3) | 23.下列何者在等色相面上，其分佈位置錯誤？（94 四技專一） (第3章:色彩體系-74) |
| (1) | 暗色分佈於等色相面外圍邊緣區域，並靠近下方 |
| (2) | 明色分佈於等色相面外圍邊緣區域，並靠近上方 |
| * | (3) | 濁色分佈於等色相面外圍邊緣區域，並靠近上方或下方 |
| (4) | 純色分佈於等色相面外圍邊緣區域，距離明度軸最遠的地方 |
| | |
| 詳解: | 濁色分佈於等色相面中間偏下方位置。 |
| (4) | 24.ICI 塗料的企業標準色為Pantone 294，其使用的標示方法為何？（95 四技專一） (第3章:色彩體系-83) |
| (1) | 色彩體系數值表示法 |
| (2) | 印刷演色數值表示法 |
| (3) | 廣告色料編號表示法 |
| * | (4) | 印刷油墨色彩編號表示法 |
| | |
| 詳解: | pantone 色票是以印刷油墨色彩編號。 |
| (4) | 25.有關「色彩與繪畫表現」的敘述，下列何者不正確？（96 四技專一） (第3章:色彩體系-88) |
| (1) | 中國傳統水墨畫的「墨分五色」，是利用墨色濃淡的明度變化來作為繪畫表現 |
| (2) | 印象派繪畫充滿光影變化的豐富色彩，是受到牛頓（Newton）分析色光理論影響 |
| (3) | 野獸派畫家馬諦斯（Matisse），其作品畫面中經常出現色相對比強烈的補色配色 |
| * | (4) | 台灣廟宇的傳統門神繪畫，大多是利用穩重的暗色調來表現對神明的虔誠敬意 |
| | |
| (1) | 26.「黃小姐穿著帶有細桃色碎花圖案的孔雀綠洋裝，顯得更為年輕漂亮」，上述的「桃色」及「孔雀綠」是用以表達顏色的何種名稱？（96 四技專一） (第3章:色彩體系-90) |
| * | (1) | 固有色名 |
| (2) | 流行色名 |
| (3) | 系統色名 |
| (4) | 基本色名 |
| | |
| (1) | 27.請參考附圖所示之3D結構圖，研判所標示的色彩屬性 ( Color Attributes ) 何者正確？ （100年四技二專） (第3章:色彩體系-105) |
| * | (1) | 垂直的甲軸是明度軸 |
| (2) | 乙 ( 橢圓盤 ) 為同色色相面 |
| (3) | 丙點離甲軸愈遠彩度愈低 |
| (4) | 此圖無法用來標示色立體的屬性結構 |
| | |
| 詳解: | 乙 ( 橢圓盤 ) 為各色相。丙點離甲軸愈遠彩度愈高。此圖可以用來標示色立體的屬性結構，甲為明度軸，乙為各色相面，丙為彩度軸。 |
| (4) | 28.下列何種表色系，不屬於色彩體系中的「顯色系」？（103四技二專） (第3章:色彩體系-114) |
| (1) | NCS表色系 |
| (2) | 曼塞爾 ( Munsell ) 表色系 |
| (3) | PCCS表色系 |
| * | (4) | CIE表色系 |
| | |
| 詳解: | CIE體系是屬於混色系。 |
| (2) | 29.有關色彩體系中色立體的敘述，下列何者正確？（105四技二專） (第3章:色彩體系-121) |
| (1) | 奧斯華德 ( Ostwald ) 表色系的明度分成 9 個階段，由白到黑的順序為 9.5 到 1.0，彩度分成 9 個階段，色立體呈現蛋形 |
| * | (2) | 曼賽爾 ( Munsell ) 表色系的明度分成 11 個階段，由白到黑的順序為 N 10 到 N 0，彩度分成 14 個階段，色立體呈現不規則，類似樹形 |
| (3) | PCCS 表色系的明度分成 8 個階段，由白到黑的順序為 a 到 p，再以明度階段為中心軸形成正三角形，色立體呈現菱形珠子的形狀 |
| (4) | NCS表色系的色立體以藍 － 綠、紅 － 黃、黑 － 白等基本色為三個座標軸，呈現不對稱的斜橢圓形 |
| | |
| 詳解: | PCCS表色系的明度分成 9 個階段，由白到黑的順序為 9.5 到 1.0，彩度分成 9 個階段，色立體呈現蛋形。奧斯華德表色系的明度分成 8 個階段，由白到黑的順序為 a 到 p，再以明度階段為中心軸形成正三角形，色立體呈現菱形珠子的形狀。NCS 表色系的色立體以紅－綠、藍－黃、黑－白等基本色為三個座標軸，呈現上下對稱的複圓錐體。 |
| (1) | 30.某純色若加同明度的灰色，其產生的變化是？（82 日聯） (第3章:色彩體系-126) |
| * | (1) | 明度不變，彩度降低 |
| (2) | 明度，彩度均降低 |
| (3) | 明度變低，彩度不變 |
| (4) | 明度，彩度均不變 |
| | |
| 詳解: | 純色加同明度，明度不變，彩度會降低。 |
| (3) | 31.以曼塞爾（Munsell）表色法表示之三色，甲色7R 6/5 ，乙色5BG 4/6 ，丙色6Y 8/4，下列有關之敘述何者正確？（90 四技商設專一） (第3章:色彩體系-134) |
| (1) | 明度最高者為甲 |
| (2) | 甲乙色均為寒色 |
| * | (3) | 彩度最高者為乙 |
| (4) | 丙色為無彩色 |
| | |
| 詳解: | 曼塞爾表色法為H V/C ，乙色的彩度是6 為三色最高 |
| (1) | 32.有關曼塞爾（Munsell）表色體系之色立體（color solid）觀念，下列敘述何者正確？（94 四技專一） (第3章:色彩體系-136) |
| * | (1) | 是以色彩三要素（色相、明度、彩度）有系統組合，所建構的立體色彩座標空間 |
| (2) | 各色相均以明度階段為橫軸，彩度階段為縱軸，構成「等色相面」 |
| (3) | 以明度階段為色立體的中心軸並賦予座標數值，數值愈大者表明度愈低，反之則愈高 |
| (4) | 各等色相面上，均以彩度階段為橫軸，賦予座標數值表示色彩的鮮濁程度，數值最大者為純色，且各等色相面之純色的彩度值均相同 |
| | |
| (1) | 33.下列何者不屬於加算混合？（81 日聯） (第4章色彩的原色與混色-3) |
| * | (1) | 紅色與黃色顏料混合 |
| (2) | 印象派之點描畫派 |
| (3) | 彩色四色印刷 |
| (4) | 織布的花紋 |
| | |
| (3) | 34.下列何者不是色光三原色？（87 保甄） (第4章色彩的原色與混色-15) |
| (1) | 紅（Orange Red） |
| (2) | 綠（Green） |
| * | (3) | 黃（HanzaYellow） |
| (4) | 紫藍（Violet Blue） |
| | |
| (3) | 35.有關色彩理論的應用，下列敘述何者錯誤？ (第4章色彩的原色與混色-23) |
| (1) | 電腦螢幕是以R、G、B 色光模式顯示 |
| (2) | 一般彩色印刷是以C、M、Y、K 色彩模式呈現 |
| * | (3) | 色料所能展現的顏色範圍比色光廣 |
| (4) | 由原色混合產生的顏色稱為中間色或第二次色 （88 推甄） |
| | |
| (4) | 36.下列何者不是生理四原色？（88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-34) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 黃 |
| (3) | 綠 |
| * | (4) | 紫 |
| | |
| (2) | 37.電腦螢幕形成彩色顯像的色彩是？（89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-39) |
| (1) | A、C、B |
| * | (2) | R、G、B |
| (3) | C、M、Y |
| (4) | H、S、V |
| | |
| (2) | 38.下列有關色彩的敘述，何者不正確？（95 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-58) |
| (1) | 波長是區別色彩的特徵因素 |
| * | (2) | 色料三原色等量混合時變成灰黑色，稱為「加法混合」 |
| (3) | 兩色相接時，在相鄰的邊緣處會產生所謂的「邊緣對比」現象 |
| (4) | 長時間凝視一色，然後把視線移到白色面上，會產生所謂的「補色殘像」 |
| | |
| (2) | 39.有關「色彩混合」的敘述，下列何者正確？ （96 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-60) |
| (1) | 紡織品利用經緯線交錯所形成的彩色格子圖案，是一種屬於色料混合的原理 |
| * | (2) | 歐洲新印象派畫家秀拉（Surat）之點描繪畫是屬於色彩並置的視覺混合 |
| (3) | CMYK 彩色印刷及電視螢幕的RGB 色彩組成皆是屬於色料混合 |
| (4) | 色彩並置的視覺混合，通常其色相不變，明度與彩度皆會同時增加 |
| | |
| 詳解: | 紡織品屬於並置混合。 CMYK 彩色印刷與電視銀幕的色彩組成皆屬於並置混合。並置混合後色相會改變，明度與彩度為混色之平均值。 |
| (3) | 40.下列有關並置混合 ( Juxtapositional Mixture ) 的敘述，何者不正確？ （106四技二專 ） (第4章色彩的原色與混色-84) |
| (1) | 是屬於視覺混色 |
| (2) | 又稱為「視網膜混色」 |
| * | (3) | 由折射色光混合而成 |
| (4) | 網點印刷是利用此原理 |
| | |
| 詳解: | 色彩是由許多小色點混合而成 。 |
| (2) | 41.將綠色調的植物置於紅色的桌面上，會覺得綠色調特別新鮮活潑是因為？（83 南夜） (第5章:色彩對比-5) |
| (1) | 明度色相 |
| * | (2) | 補色對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| (4) | 類似調和 |
| | |
| (1) | 42.黃色與青色並列為補色對比（Complementary Contrast），黑與白並列則為？（87 南夜） (第5章:色彩對比-9) |
| * | (1) | 明度對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 以上皆是 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| (3) | 43.色彩的對比調和中有所謂的「面積對比」其面積之比是依據什麼來決定的？ （88 南夜） (第5章:色彩對比-14) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 彩度 |
| * | (3) | 明度 |
| (4) | 色調 |
| | |
| (2) | 44.先看甲色後在轉看乙色，前看之色彩會影響後看之色彩，此種「殘像」的現象是屬於？ （89 推甄） (第5章:色彩對比-20) |
| (1) | 同時對比的現象 |
| * | (2) | 繼續對比的現象 |
| (3) | 並置混合的現象 |
| (4) | 迴轉混合的現象 |
| | |
| (1) | 45.下列有關色彩學中之色相對比的敘述，何者正確？（90 四技專一） (第5章:色彩對比-22) |
| * | (1) | 在大面積黃色上面的橙色，橙色會帶有紅色的感覺 |
| (2) | 在大面積紅色上面的橙色，橙色會帶有紫色的感覺 |
| (3) | 在大面積黃色上面的橙色，橙色會帶有綠色的感覺 |
| (4) | 在大面積紅色上面的橙色，橙色會帶有藍色的感覺 |
| | |
| 詳解: | 在大面積紅色上面的橙色受到紅色心理補色(綠色)牽引，使得橙色會帶有黃色感。在大面積黃色上面的橙色，橙色受到黃色心理補色(紫色)牽引，使得橙色會帶有紅色感。 |
| (1) | 46.下列關於色彩對比的敘述，何者錯誤？（93 二技設概專一） (第5章:色彩對比-28) |
| * | (1) | 彩度對比的錯覺變化，較明度對比的錯覺輻度更大 |
| (2) | 明度對比時，亮色會顯得越亮，暗色會顯得越暗 |
| (3) | 歐普藝術善用邊緣對比的特性，表現出眩人眼目的效果 |
| (4) | 色相對比所產生的色相偏移，會有和底色呈反方向的色偏現象 |
| | |
| (4) | 47.將一個小色塊放到一個背景色塊中央時，小色塊會發生色彩位移的現象。請判斷下列何者為正確之色彩位移方向？（94 二技設概專一） (第5章:色彩對比-31) |
| (1) | 灰色小色塊置於黑色背景，比置於白色背景還較暗 |
| (2) | 黃綠色小色塊置於黃色背景，比置於綠色背景還偏黃 |
| (3) | 橙色小色塊置於紅色背景，比置於黃色背景還偏紅 |
| * | (4) | 紫色小色塊置於藍色背景，比置於紅色背景還偏紅 |
| | |
| (4) | 48.傳統卡通影片的製作方式，大多先在透明膠片的一面以黑線描繪輪廓，等乾後再翻至另一面上顏料，通常一個畫面中含有多種色系的配色，但仍不容易讓人覺得過於雜亂，最主要是利用何種方式得到調和？（94 四技專一） (第5章:色彩對比-33) |
| (1) | 儘量使用彩度低的色彩，減少各色的刺激 |
| (2) | 採用面積對比的方式來求得色彩調和 |
| (3) | 多採用明度高或彩度高的色彩，以產生活潑效果，求得情境的調和 |
| * | (4) | 黑線輪廓有區隔顏色的作用，使色彩之間不易產生干擾 |
| | |
| (2) | 49.下列敘述何者錯誤？ (第5章:色彩對比-41) |
| (1) | 同時對比是在同一時間相鄰色彩產生的比較與影響 |
| * | (2) | 色彩的明度和彩度會形成「強者更強，弱者更弱」的效果，這是繼續對比所產生的現象之一 |
| (3) | 歐普藝術（OP Art）常運用黑白的線條色塊，讓觀者產生空間錯視，這屬於「邊緣對比」 |
| (4) | 19 世紀初德國文豪歌德（Goethe）提出色彩的面積理論，純色色相與明度比例關係為：紅：橙：黃：綠：藍：紫＝6：8：9：6：4：3 |
| | |
| (3) | 50.康丁斯基 (Wassily Kandinsky) 認為色彩和造形中的角度大小有關，在他的觀點中「紅色」的角度是：（102四技二專） (第5章:色彩對比-51) |
| (1) | 30 ° |
| (2) | 60 ° |
| * | (3) | 90 ° |
| (4) | 120 ° |
| | |
| 詳解: | 30°為黃色， 60°為橙色， 90°為紅色，120°為紫色。 |
| (4) | 51.有關歌德 ( J. W. Goethe ) 色彩面積理論，下列何者正確？ （105四技二專） (第5章:色彩對比-56) |
| (1) | 色彩對比時，要產生適量、均衡的心理感覺，彩度是決定面積均衡感的主要因素 |
| (2) | 為求色彩均衡時，面積要和明度成正比 |
| (3) | 色彩明度越高，面積要越大；反之，明度越低，面積要越小 |
| * | (4) | 紅、綠面積比例是 1：1，橙、藍面積比例是 1：2，黃、紫面積比例是 1：3 |
| | |
| 詳解: | 歌德的色彩面積理論，色彩對比時要產生適量、均衡的心理感覺，明度是決定面積均衡感的主要因素。面積要和明度成反比。色彩明度越高，面積要越小；反之，明度越低，面積要越大才能達到調和。 |
| (2) | 52.下列關於同時對比（Simultaneous Contrast）的敘述，何者錯誤？（93 二技設概專一） (第5章:色彩對比-60) |
| (1) | 同時對比是殘像作用的結果 |
| * | (2) | 同時對比不包含色相對比 |
| (3) | 在兩色交界處加中性色線條圖防止滲色（色滲）現象 |
| (4) | 新印象派繪畫受到同時對比理論的影響 |
| | |
| 詳解: | 同時對比包含色相對比。 |
| (2) | 53.某人欲以黃、紫兩色油漆粉刷房子，試問如欲讓視覺得到安定的均衡感，則黃、紫的面積比例應為？ （88 北夜） (第5章:色彩對比-64) |
| (1) | 1:4 |
| * | (2) | 1:3 |
| (3) | 1:2 |
| (4) | 1:1 |
| | |
| (4) | 54.黃、紫兩個互補色相的配色，容易產生色滲與不協調感，若要使其得到調和，下列何種方法較不正確？（91 四技專一） (第5章:色彩對比-67) |
| (1) | 改變某一顏色的明度或彩度 |
| (2) | 以面積比例的關係加以調整 |
| (3) | 兩色間加入黑、灰、白、金、銀等間隔色 |
| * | (4) | 若使用黑線間隔，會減弱色面彩度；若使用白線間隔，彩度則會增加 |
| | |
| 詳解: | 使用黑色隔線，因明度對比較強，色面彩度會相對提高；使用白色隔線，因明度對比較弱，彩度則會降低。 |
| (4) | 55.有關前進色與後退色的敘述，下列何者正確？ （107四技二專） (第5章:色彩對比-73) |
| (1) | 彩度高的色彩比彩度低的色彩較具有後退感 |
| (2) | 紅色與黃色有後退感，青色與綠色有前進感 |
| (3) | 明度高的亮色具有後退感，明度低的暗色則具有前進感 |
| * | (4) | 淺色底上的小塊深色有後退感，深色底上的小塊淺色有前進感 |
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| 詳解: | 彩度高的色彩比彩度低的色彩較具有前退感。紅色與黃色有前進感，青色與綠色有後進感。明度高的亮色具有前進感，明度低的暗色則具有後退感。 |
| (2) | 56.影響色彩輕重感覺最主要的屬性是？（83 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-7) |
| (1) | 色相 |
| * | (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 濃度 |
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| (2) | 57.女性化妝，使用較深色的腮紅，會有什麼顯著的效果？ （86 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-16) |
| (1) | 秀氣 |
| * | (2) | 更加立體感 |
| (3) | 眼睛會亮 |
| (4) | 臉會胖些 |
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| (2) | 58.相同重量的物品，用水藍色包裝比用墨綠色包裝，感覺上水藍色包裝的物品較輕，其主要原因是？（87 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-18) |
| (1) | 彩度 |
| * | (2) | 明度 |
| (3) | 色相 |
| (4) | 以上皆是 |
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| (2) | 59.關於誘目性和視認性的敘述，下列何者錯誤？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-25) |
| (1) | 誘目性須考慮環境因素 |
| * | (2) | 色光的視認性以藍色最高 |
| (3) | 誘目性高的配色，不一定視認性也高 |
| (4) | 圖形和背景的關係會影響視認性 |
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| 詳解: | 色光中視認性最高的色彩為紅色。 |
| (4) | 60.藍色是危險工作場所中安全色彩標示項目之一，其代表的意義為？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-26) |
| (1) | 應小心操作 |
| (2) | 禁止、危險 |
| (3) | 安全、衛生 |
| * | (4) | 方向、通路 |
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| (4) | 61.某一新開幕商家擬製作招牌，為求得最佳之視認性和最遠的視認距離，下列何種配色較為適當？（91 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-35) |
| (1) | 黑底青字 |
| (2) | 灰底綠字 |
| (3) | 紅底紫字 |
| * | (4) | 黃底黑字 |
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| (3) | 62.某一新開幕商家的櫥窗之一為兒童玩具展示，應該使用何種色彩較能吸引兒童（小學生）的注意和喜愛： (第6章:色彩的心理感覺-37) |
| (1) | 大量使用pale tone 色彩，再加上鮮紅色為重點色 |
| (2) | 大量使用黑、白，再加上褐色系為搭配色 |
| * | (3) | 使用紅、黃、藍、綠等純色為主調色 |
| (4) | 大面積用dull tone，再加上鮮綠色為強調色 （91 二技設概專一） |
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| 詳解: | 兒童色彩喜好較偏於多色相、高彩度、高明度的色彩。 |
| (1) | 63.為了強化國民對政府所規劃「挑戰2008 國發計畫」的體認，新聞局準備在北中南都會地區的高速公路交流道口架設巨型宣導看板，為了強化民眾對看板內容的記憶性（Memory），新聞局決定以色彩做為傳達表現重點，相關配色的運用，下列敘述，何者不適當？（92 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-41) |
| * | (1) | 黑白內容較彩色內容易於記憶 |
| (2) | 高彩度的色彩記憶率較高 |
| (3) | 原色（第一次色）比中間色（二次色以下）容易記憶 |
| (4) | 暖色系較冷色系記憶性強 |
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| 詳解: | 彩色內容較於黑白內容記憶。 |
| (2) | 64.下列關於色彩心理感覺的敘述，何者錯誤？（94 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-47) |
| (1) | 明度愈高，感覺愈膨脹；明度愈低，感覺愈收縮 |
| * | (2) | 彩度愈高，感覺愈重；彩度愈低，感覺愈輕 |
| (3) | 興奮色為明度高、彩度高；沉靜色為明度低、彩度低 |
| (4) | 柔和色為明度高、彩度低；堅硬色為明度低、彩度高 |
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| (2) | 65.根據比連（Birren）、伊登（Itten）、康汀斯基（Kandinsky）對色彩的形狀感覺與角度感覺的研究結果，下列何者符合「橙色」的感覺？ （94 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-49) |
| (1) | 比連（Birren）的30°角 |
| * | (2) | 伊登（Itten）的梯形 |
| (3) | 伊登（Itten）的長方形 |
| (4) | 康汀斯基（Kandinsky）的長方形 |
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| (3) | 66.有關於生活中常見的色彩運用，下列敘述何者正確？ （96 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-59) |
| (1) | 手術房為改善視覺殘像的現象，所以醫生、護士通穿著米白色工作服 |
| (2) | 工廠牆壁改變成暖色調之後，將可使員工感覺冷氣較涼爽，節省電源 |
| * | (3) | 將包裝紙箱改為明度較高的淺色，將會讓人覺得搬運起來較為輕鬆 |
| (4) | 陸海空三軍的綠色、白色、藍色制服，主要是利用與環境對比的配色原理 |
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| (4) | 67.紅、橙、黃等暖色系和其他的色系相比,在距離心理感覺上被稱為什麼? （101 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-71) |
| (1) | 後退色 |
| (2) | 色彩的輕重 |
| (3) | 色彩的質感 |
| * | (4) | 前進色 |
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| 詳解: | 紅、橙、黃等暖色系為前進色。 |
| (2) | 68.人類在視、聽、嗅等不同的感覺刺激下,於某些狀態會引起其他感覺系統產生相同的感應,對於色彩而言這種共鳴的感覺稱為 （101 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-72) |
| (1) | 色彩的個別感覺 |
| * | (2) | 色彩的共同感覺 |
| (3) | 色彩的不同感覺 |
| (4) | 色彩的差異感覺 |
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| 詳解: | 人類在視、聽、嗅等不同的感覺刺激下,於某些狀態會引起其他感覺系統產生相同的感應, 對於色彩而言這種共鳴的感覺稱為『色彩的共同感覺』。 |
| (4) | 69.關於色彩與音階的敘述，下列何者較為正確？（102四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-78) |
| (1) | 最早提出色彩音階理論的是伊登( J. Itten ) |
| (2) | 光譜色由紫到紅的排列與音階由Do到So的順序相同 |
| (3) | 單一色相的純粹度，無法對應到單一的純粹音 |
| * | (4) | 愈紛雜的色彩混合，如同愈嘈雜的聲音；色調也愈濁 |
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| 詳解: | 最早提出色彩音階理論的是牛頓。光譜色由紫到紅的排列與音階由 Si到 Do的順序相同。單一色相的純粹度可以對應到單一的純粹音。 |
| (1) | 70.下列有關食品包裝色彩的敘述，何者較不適切？（94 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-101) |
| * | (1) | 糖果包裝之色彩較具多元性，但若欲表現糖果的甜味，則包裝可以使用黃綠色的配色 |
| (2) | 食品在銷售時，包裝色彩常扮演刺激人類味覺或嗅覺的角色 |
| (3) | 純果汁的包裝色彩若要強調新鮮、純淨，可利用白色為底色搭配新鮮水果圖案表現 |
| (4) | 巧克力之包裝可以利用消費者所認同的「固有色」褐色，作為包裝的主要色彩 |
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| (4) | 71.下列何種色彩體系，特別注重色彩調和的順序？ （84 南夜） (第7章:配色與調和-5) |
| (1) | 曼塞爾色彩體系 |
| (2) | 奧斯華德色彩體系 |
| (3) | 伊登色彩體系 |
| * | (4) | P.C.C.S 色彩體系 |
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| (1) | 72.一般而言，淡色調(p)、淺色調(lt)之色彩最容易給人何種聯想？（84 南夜） (第7章:配色與調和-6) |
| * | (1) | 優雅 |
| (2) | 穩重 |
| (3) | 嚴肅 |
| (4) | 熱情 |
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| (3) | 73.有關色彩計畫的「配色原則」，下列敘述何者正確？ （96 四技專一） (第7章:配色與調和-24) |
| (1) | 彩度較高的暖色調純色，其面積比例應該要大於彩度低的冷色調濁色，如此才容易得到配色時的視覺調和 |
| (2) | 在畫面上下配置色彩時，高明度顏色宜在下，低明度顏色宜在上，如此較容易獲得穩定均衡的視覺效果 |
| * | (3) | 「強調的配色」是一種為了調節畫面、改善單調感，而運用小部分的醒目顏色，使之形成整體色彩效果更佳的配色方式 |
| (4) | 「漸層的配色」能使觀者視線很自然的從一端移至另一端，具有視覺流動感及朦朧之美，但僅適於色相的漸層，而不可運用明度或彩度的漸層 |
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| (2) | 74.依據圖色調意象圖所示，對於甲、乙兩色配色的敘述，下列何者正確？ （97 四技專一） (第7章:配色與調和-30) |
| (1) | 為類似色調的配色 |
| * | (2) | 為高彩度與低彩度的對比配色 |
| (3) | 為色相對比的配色 |
| (4) | 為淺色調與深色調的配色 |
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| (4) | 75.以色調為主的配色，具有下列何種特性？ （100 年四技二專） (第7章:配色與調和-38) |
| (1) | PCCS色彩體系將有彩色的色彩分為24種色調 |
| (2) | 若想利用明度和彩度差異均小的色彩進行對比色調配色，只要選擇對比色相或互補 色相的色彩即可 |
| (3) | 欲利用亮 ( Bright ) 與暗 ( Dark ) 色調的色彩做同一色調配色，必需選擇同色相的色彩 |
| * | (4) | 類似色調配色採用明度類似、彩度相近的色彩進行配色，如艷 ( Vivid ) 與亮 ( Bright )、 暗 ( Dark ) 與深 ( Deep ) 等相鄰色調的配色皆屬之 |
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| 詳解: | PCCS色彩體系將有彩色的色彩分為12種色調。明度和彩度差異均小的色彩屬於類似色調配色，無法形成對比色調配色。同一色調配色不一定要選擇相同色彩。 |
| (1) | 76.下列配色方式所應用的調和原理，何者較不正確？ （92 四技專一） (第7章:配色與調和-52) |
| * | (1) | 水果攤販以綠葉襯在紅荔枝底下，係採用類似調和的原理 |
| (2) | 採用紅、黃、藍等原色配色合乎對比調合的原理 |
| (3) | 採用鮮紅、深紅、中紅、淺紅等色彩配色會達成同一色相的類似調合 |
| (4) | 蔚藍的天空中飄盪著許多五顏六色的熱氣球，是對比調和的範例 |
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| 詳解: | 水果攤販以綠葉襯在紅荔枝底下，係採用補色調和的原理。 |
| (4) | 77.詩詞中有關色彩之描述，下列何者屬於類似色相配色？ （96 二技設概專一） (第7章:配色與調和-53) |
| (1) | 「青鳥飛去銜紅巾」（杜甫，麗人行） |
| (2) | 「江南有丹橘，經冬猶綠林」（張九齡，感遇） |
| (3) | 「青山橫北郭，白水遶東城」（李白，送友人） |
| * | (4) | 「客路青山外，行舟綠水前」（王灣，次北固山下） |
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| (2) | 78.梵谷的「星月夜」（The Starry Night）名畫，以筆觸的旋轉，寒暖色及彩度的變化，產生動人的效果，係運用色彩配色的下列何種原則？（97 二技設概專一） (第7章:配色與調和-55) |
| (1) | 均衡 |
| * | (2) | 律動 |
| (3) | 強調 |
| (4) | 漸層 |
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| (3) | 79.在色彩效果測定中，下列何者為適合測試感情效果的方法（甲）瞬間觀察法（乙）連續刺激法（丙）聯想檢查法（丁）順位法 （95 四技專一） (第8章:色彩學計畫-12) |
| (1) | 甲、乙 |
| (2) | 乙、丙 |
| * | (3) | 丙、丁 |
| (4) | 甲、丁 |
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| 詳解: | (甲)(乙)選項屬於非感情效果測驗。 |
| (2) | 80.某廠商想了解消費者對其產品配色設計的評價，做了一個抽樣調查，請消費者針對該產品在8個色彩形象的表現上，以最差1分至最優10分加以評等。所採用的色彩形象語彙及其得分如下：堅固的8分、美觀的5分、柔軟的7分、安全的6分、實用的8分、新潮的2分、休閒的4分、輕盈的5分。請問下列圖表何者最適宜用來解析這些數據？ （100 年四技二專） (第8章:色彩學計畫-20) |
| (1) | 對比型語意色彩形象尺度表 ( 又稱SD Profile語意折線圖 ) |
| * | (2) | 多向型色彩形象尺度表 ( 又稱雷達圖 ) |
| (3) | 十字型語意色彩形象尺度表 |
| (4) | 色彩意象座標圖 |
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| 詳解: | 對比型需要有相對形容詞（例如美、醜），十字形則須兩組相對形容詞，本產品共設計了8個不同色彩形象表現，故適合多向型形象尺度表。 |
