| (2) | 1.透過三稜鏡發現光譜的科學家是： （83 保甄） (第1章:認識色彩-2) |
| (1) | 歌德 |
| * | (2) | 牛頓 |
| (3) | 曼賽爾 |
| (4) | 奧斯華德 |
| | |
| 詳解: | 請參閱光譜章節。 |
| (2) | 2.眼睛所看到的香蕉，其「黃色」是： （83 保甄） (第1章:認識色彩-3) |
| (1) | 光源色 |
| * | (2) | 表面色 |
| (3) | 透過色 |
| (4) | 標準色 |
| | |
| 詳解: | 請參閱物體色章節。 |
| (4) | 3.一張白紙拿到陰暗處，仍然覺得它是白色的，此種情形稱為？（84 保甄） (第1章:認識色彩-23) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 暗適應 |
| (3) | 薄暮現象 |
| * | (4) | 色覺恆常 |
| | |
| 詳解: | 請參閱色彩的心理恆常性章節。 |
| (1) | 4.市場賣紅蘋果的小販，白天可利用綠色包裝紙來襯托，夜晚應選擇那一種顏色的燈光，使紅蘋果的顏色感覺更鮮豔？（89 推甄） (第1章:認識色彩-32) |
| * | (1) | 紅 |
| (2) | 黃 |
| (3) | 綠 |
| (4) | 青 |
| | |
| 詳解: | 紅色色光可使同色系紅色蘋果的顏色感覺更鮮豔。 |
| (1) | 5.當兩色光之波長不同時，則其下列何者亦不會相同？ （89 推甄） (第1章:認識色彩-37) |
| * | (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 飽和度 |
| | |
| 詳解: | 波長決定「色相」，振幅決定「明度」。 |
| (3) | 6.當白天去看電影，電影院中會先點小燈，接著再慢慢把燈光熄滅，是為了使眼睛的何種現象進行順利？（94 二技設概專一） (第1章:認識色彩-52) |
| (1) | 色適應 |
| (2) | 亮適應 |
| * | (3) | 暗適應 |
| (4) | 光適應 |
| | |
| (2) | 7.下列有關色彩常用專有名詞的敘述，何者錯誤？（94 四技專一） (第1章:認識色彩-56) |
| (1) | 光源的分光分佈改變時，物體色彩的視覺也隨之改變，這種光源對物體色顯色的影響性質叫做「演色性」（colorrendering） |
| * | (2) | 當我們從昏暗的戲院中出來，遇見戶外明亮刺眼的陽光時，會產生炫目的情形，需稍過一下眼睛才會恢復正常，此種現象稱之為「暗適應」 |
| (3) | 「後像」又稱「殘像」（after image），有消極性後像與積極性後像之分 |
| (4) | 法國後期印象派畫家梵谷（Vincent van Gogh）常把影子塗成紫色、青紫色或青綠色等等，即是將「色陰現象」（colored shadow）應用於繪畫上 |
| | |
| 詳解: | 由暗處進到亮處稱之為「明適應」。 |
| (1) | 8.視覺上所謂的暗適應，下列何者不正確？（95 二技視傳） (第1章:認識色彩-57) |
| * | (1) | 由暗處進入明亮處所發生的適應現象 |
| (2) | 在暗適應的過程中，瞳孔放大，以吸收較多的光線 |
| (3) | 網膜上錐狀細胞的感光敏度增加，以暫時維持視覺功能 |
| (4) | 網膜上桿狀細胞的感光度迅速增高，取代錐狀細胞的作用 |
| | |
| (4) | 9.關於光線之敘述，下列何者不正確？（95 二技視傳） (第1章:認識色彩-59) |
| (1) | 任何波長的單色光含量相等時，這種光線無法察覺到有色彩的存在 |
| (2) | 太陽光含有各種適當比例的單色光，所以感覺不出有色彩存在 |
| (3) | 物體表面隨照射光線之各種波長之一定比例，作反射或吸收 |
| * | (4) | 蘋果看起來是紅色，原因是「紅色」為蘋果的固有色 |
| | |
| 詳解: | 蘋果看起來是紅色是因為表面吸收所有色光而反射「紅色」色光，故為「表面色」。 |
| (4) | 10.有關自然光「光譜」（Spectrum）特性，下列敘述何者不正確？ （97 四技專一） (第1章:認識色彩-69) |
| (1) | 依序呈現紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等七個界線不分明的色階 |
| (2) | 光波本身不具有色彩，不同波長的光波刺激眼睛後，人類才感知色彩 |
| (3) | 紫外線光的波長比可見光來得短，紅外線光的波長比可見光來得長 |
| * | (4) | 長波長的色光通過大氣層後折射角度較大，短波長的色光折射角度較小 |
| | |
| (1) | 11.可視光譜波長範圍約在400 nm ~ 770 nm,故 紅色光的波長約為? （ 101年四技二專) (第1章:認識色彩-86) |
| * | (1) | 610 nm~700 nm |
| (2) | 590 nm~610 nm |
| (3) | 570 nm~590 nm |
| (4) | 400 nm~450 nm |
| | |
| 詳解: | 610 nm~700 nm為紅色。 |
| (1) | 12.眼球中能辨別、感覺色相的是： （83 南夜） (第1章:認識色彩-106) |
| * | (1) | 錐狀視細胞 |
| (2) | 柱（桿）狀視細胞 |
| (3) | 視束 |
| (4) | 虹彩 |
| | |
| 詳解: | 眼球中能辨別色相的為錐狀細胞，能感知明暗的為柱狀細胞。 |
| (2) | 13.城市景觀色彩規劃最主要的目的是？ (第2章:色彩觀察與體驗-3) |
| (1) | 強化社會治安、減少犯罪 |
| * | (2) | 營造舒適美觀的居住環境 |
| (3) | 振興經濟、活絡社會 |
| (4) | 滿足社會群眾的色彩嗜好 |
| | |
| 詳解: | 城市景觀色彩規劃最主要的目的是營造舒適美觀的居住環境。 |
| (1) | 14.生物的隱蔽色是利用身體與環境的何種色彩現象進行偽裝？ (第2章:色彩觀察與體驗-11) |
| * | (1) | 色彩群化原理 |
| (2) | 色彩對比原理 |
| (3) | 色彩補色原理 |
| (4) | 色彩適應原理 |
| | |
| (3) | 15.醫院的病房，其室內之色彩計畫一般都傾向何種色系的配色，使病人能靜心養病？（89 推甄） (第2章:色彩觀察與體驗-17) |
| (1) | 高彩度色系 |
| (2) | 低明度色系 |
| * | (3) | 高明度色系 |
| (4) | 無彩色色系 |
| | |
| (3) | 16.下列哪一色與白色混合後，明度階段變化最少的是？ （81 日聯） (第3章:色彩體系-4) |
| (1) | 綠 |
| (2) | 紅 |
| * | (3) | 黃 |
| (4) | 藍 |
| | |
| 詳解: | 黃色明度最高，故加白後明度變化最少。 |
| (3) | 17.Pantone 標準色票是依據？（87 保甄） (第3章:色彩體系-25) |
| (1) | 伊登（Itten） |
| (2) | 奧斯華德(Ostwald)表色系 |
| * | (3) | 曼賽爾（Munsell）表色系 |
| (4) | 日本色研配色體系P.C.C.S |
| | |
| (1) | 18.下列何種表現方式是屬於曼賽爾（Munsell）表色系之表現方式？（87 保甄） (第3章:色彩體系-27) |
| * | (1) | 5R4/6 |
| (2) | 2R-4,5-9s |
| (3) | C50 Y100 M60 |
| (4) | 5le |
| | |
| (4) | 19.觀察色立體之「等色相面」時，可發現同一垂直軸的各色其何者相同？ （89 保甄） (第3章:色彩體系-32) |
| (1) | 色高 |
| (2) | 色相 |
| (3) | 明度 |
| * | (4) | 彩度 |
| | |
| (3) | 20.曼賽爾（Munsell）表色系表色法中5Y8/12 比5R4/14 ？ （88 保甄） (第3章:色彩體系-34) |
| (1) | 明度高，彩度高 |
| (2) | 明度低、彩度低 |
| * | (3) | 明度高，彩度低 |
| (4) | 明度低，彩度高 |
| | |
| (1) | 21.曼賽爾（Munsell）表色系統中，是以哪五種色相作為色環表色之基礎？ （89 推甄） (第3章:色彩體系-44) |
| * | (1) | 紅，黃、藍、綠、紫 |
| (2) | 紅、橙、黃、綠、青 |
| (3) | 紅，綠、藍，靛、紫 |
| (4) | 紅，黃，藍、白、黑 |
| | |
| (3) | 22.曼賽爾的色立體，中心軸為無彩色，共分成多少階？（89 推甄） (第3章:色彩體系-47) |
| (1) | 9 階 |
| (2) | 10 階 |
| * | (3) | 11 階 |
| (4) | 12 階 |
| | |
| (2) | 23.曼賽爾表色法，5BG6/5 的色彩記號中之6 表示？（89 推甄） (第3章:色彩體系-49) |
| (1) | 彩度 |
| * | (2) | 明度 |
| (3) | 色相 |
| (4) | 亮度 |
| | |
| (3) | 24.下列關於日本色彩研究所表色系（P . C . C . S）的敘述，何者不正確？（91 四技商設專一） (第3章:色彩體系-61) |
| (1) | 色相環以紅、橙、黃、綠、藍、紫六色相為主 |
| (2) | 最大的特徵是加入色調（Tone），將明度的高低和彩度的強弱一併考慮 |
| * | (3) | 某一紅色的表色法為9S－4.5－2R |
| (4) | 補色沒有在色相環的直徑兩端 |
| | |
| 詳解: | 某一紅色的表色法應為2R-4.5-9S 。 |
| (1) | 25.日本色彩研究所發表的實用配色體系（PCCS）最主要的特徵，在於以色彩調和為目的，並就色調特性分類各個色相，下列有關色調的敘述何者錯誤？（92 二技工設） (第3章:色彩體系-64) |
| * | (1) | 色調在配色計畫時可方便於處理色彩調和，能獨立於明度與彩度的色彩第四屬性 |
| (2) | 各種色調有其獨立的意義，並能建立對比、類似等關係 |
| (3) | 在PCCS 中同一色調的彩度值相等的不同色彩，其視覺認知的鮮明感一致 |
| (4) | 其色彩調和的形式可分同系調和、類似調和與對比調和 |
| | |
| (2) | 26.下列關於曼賽爾表色系（Munsell Color System）特性的敘述，何者錯誤？ （94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-69) |
| (1) | 其明度除了純黑、純白之外，分為九個灰色階 |
| * | (2) | 其色立體的形狀，為上下左右都對稱的複圓錐體結構 |
| (3) | 有五個主色，在主色之間加入中間色，成為十個基本色相 |
| (4) | 標色法為H V/C，H 為色相，V 為明度 |
| | |
| 詳解: | 曼塞爾色立體形狀應為「不規則形」或「樹狀」。 |
| (3) | 27.平面設計在彩色印刷前，除了指定特別色的色票之外，設計師通常會標示彩色印刷的色量比例，來指定彩色印刷成品的色彩。請問通常彩色印刷使用的色票如何標示色彩？（94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-70) |
| (1) | 以R、G、B 為印刷三原色，在色票上標示三色彼此之面積比例 |
| (2) | C、M、Y、K 四原色之外，加上黑、白油墨印刷而成，故色票上標示黑量、白量與彩量 |
| * | (3) | 以四原色C、M、Y、K 各100％為準，代表油墨覆滿指定區域的狀態 |
| (4) | 依據所採用的印刷原理為PCCS 或Munsell…等而定，其色量以各色系表色方式標示 |
| | |
| (4) | 28.下列有關CIE 體系之敘述，何者錯誤？（95 四技專一） (第3章:色彩體系-82) |
| (1) | 以色光混色為基礎，運用光學儀器來測定色彩 |
| (2) | 以色光三原色為準，設定三種X、Y、Z 的刺激值 |
| (3) | 其XYZ 刺激值，是由RGB 體系的數值換算而成 |
| * | (4) | 由於X 至Z 階段的色度之彩度為10，所以色彩的彩度以Y 值表示 |
| | |
| (1) | 29.有關各種「色彩體系」的敘述，下列何者正確？（96 四技專一） (第3章:色彩體系-84) |
| * | (1) | 奧斯華德（Ostwald）色彩體系的8pa 中，由p 與a 可計算出其彩度 |
| (2) | 伊登（Itten）色彩體系是以色光混合特性為依據，以12 階段表示其明度 |
| (3) | 日本色研色彩體系（P.C.C.S.）的20－14－6 中，14 是表示其彩度 |
| (4) | 曼塞爾（Munsell）色彩體系的5B 4/8 中，8 是表示其明度 |
| | |
| 詳解: | 伊登體系是以色料混合特性為依據，明度共7 階。日本色研色彩體系（P.C.C.S.）的20－14－6 中，14 是表示「明度」。 |
| (3) | 30.有關色彩「配色與明度」的敘述，下列何者正確？（96 四技專一） (第3章:色彩體系-89) |
| (1) | 配色時色彩明度差在3 階以內者，稱為「長調」，其配色效果溫和、平靜 |
| (2) | 配色時色彩明度差在5 階以上者，稱為「短調」，其配色效果強烈、醒目 |
| * | (3) | 低明度為主的配色，具有厚重、沉穩的視覺效果，但易於產生單調的感覺 |
| (4) | 高明度為主的配色，具有溫和、優雅的視覺效果，但易於產生沉悶的感覺 |
| | |
| (4) | 31.下列有關「曼塞爾表色系（Munsell Color System）」的敘述，何者不正確？（97 二技設概專一） (第3章:色彩體系-94) |
| (1) | 是經光學檢驗的表色體系，可用來管理色彩 |
| (2) | 在日本被指定為日本工業規格 |
| (3) | 純色的明度彩度不統一，在配色使用上不容易 |
| * | (4) | 彩度最高的紅色有12 個階段 |
| | |
| (3) | 32.下列何種色彩不屬於清色（Pure Color）？ (第3章:色彩體系-96) |
| (1) | 純綠色 |
| (2) | 暗黃色 |
| * | (3) | 濁藍色 |
| (4) | 明紅色 |
| | |
| 詳解: | 清色是指不含有灰（濁）色的色彩。 |
| (1) | 33.請參考附圖所示之3D結構圖，研判所標示的色彩屬性 ( Color Attributes ) 何者正確？ （100年四技二專） (第3章:色彩體系-105) |
| * | (1) | 垂直的甲軸是明度軸 |
| (2) | 乙 ( 橢圓盤 ) 為同色色相面 |
| (3) | 丙點離甲軸愈遠彩度愈低 |
| (4) | 此圖無法用來標示色立體的屬性結構 |
| | |
| 詳解: | 乙 ( 橢圓盤 ) 為各色相。丙點離甲軸愈遠彩度愈高。此圖可以用來標示色立體的屬性結構，甲為明度軸，乙為各色相面，丙為彩度軸。 |
| (2) | 34.有關色彩體系中色立體的敘述，下列何者正確？（105四技二專） (第3章:色彩體系-121) |
| (1) | 奧斯華德 ( Ostwald ) 表色系的明度分成 9 個階段，由白到黑的順序為 9.5 到 1.0，彩度分成 9 個階段，色立體呈現蛋形 |
| * | (2) | 曼賽爾 ( Munsell ) 表色系的明度分成 11 個階段，由白到黑的順序為 N 10 到 N 0，彩度分成 14 個階段，色立體呈現不規則，類似樹形 |
| (3) | PCCS 表色系的明度分成 8 個階段，由白到黑的順序為 a 到 p，再以明度階段為中心軸形成正三角形，色立體呈現菱形珠子的形狀 |
| (4) | NCS表色系的色立體以藍 － 綠、紅 － 黃、黑 － 白等基本色為三個座標軸，呈現不對稱的斜橢圓形 |
| | |
| 詳解: | PCCS表色系的明度分成 9 個階段，由白到黑的順序為 9.5 到 1.0，彩度分成 9 個階段，色立體呈現蛋形。奧斯華德表色系的明度分成 8 個階段，由白到黑的順序為 a 到 p，再以明度階段為中心軸形成正三角形，色立體呈現菱形珠子的形狀。NCS 表色系的色立體以紅－綠、藍－黃、黑－白等基本色為三個座標軸，呈現上下對稱的複圓錐體。 |
| (3) | 35.自然色彩體系 ( NCS ) 色彩的表色法 S C -依序為： （105四技二專） (第3章:色彩體系-123) |
| (1) | 彩色量 色相 － 黑色量 |
| (2) | 色相 彩色量 － 黑色量 |
| * | (3) | 黑色量 彩色量 － 色相 |
| (4) | 黑色量 色相 － 彩色量 |
| | |
| 詳解: | 依序為黑色量、彩色量、色相。 |
| (1) | 36.中國水墨畫中的「墨色五分」是利用何種的變化？（87 保甄） (第3章:色彩體系-127) |
| * | (1) | 明度 |
| (2) | 彩度 |
| (3) | 質感 |
| (4) | 形態 |
| | |
| (2) | 37.以下所列舉的四種表色系中，何者採用色調（Tone）的概念設計而成？ （92 四技專一） (第3章:色彩體系-135) |
| (1) | 國際照明委員會（International Commission of Illumination）的CIE 表色系 |
| * | (2) | 美國色彩協議會暨國家標準局（ISCC-NBS）表色系 |
| (3) | 奧斯華德表色系（Ostward Color System） |
| (4) | 曼賽爾表色系（Munsell Color System） |
| | |
| (4) | 38.舞台上使用的照明燈（Spotlight），下列燈光的使用何者較為明亮？ （86 保甄） (第4章色彩的原色與混色-12) |
| (1) | 紅色光 |
| (2) | 紅色光加綠色光 |
| (3) | 綠色光加青紫色光 |
| * | (4) | 紅色光加綠色光加青紫色光 |
| | |
| 詳解: | 紅色光加綠色光加青紫色光會混出白色光。 |
| (4) | 39.將色光三原色「紅」、「綠」、「藍」，等量且同時投射在同一個點，會變成什麼顏色？（86 日聯） (第4章色彩的原色與混色-13) |
| (1) | 黑色 |
| (2) | 橙色 |
| (3) | 棕色 |
| * | (4) | 白色 |
| | |
| (4) | 40.色光三原色是以生理學及物理學的觀點來立論,發現三原色具有下列何種特性? （101 年四技二專） (第4章色彩的原色與混色-32) |
| (1) | 可 再行分解 |
| (2) | 能由其它色光混合出來 |
| (3) | 三色等量混合時,會形成黑色 |
| * | (4) | 不能再行分解,不能由其它色光混合出來 |
| | |
| 詳解: | 色光三原色無法再行分解，不能由其他色光混合出來，三原色等量混合會形成白色。 |
| (4) | 41.下列何者屬於色彩的減法混色？ （89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-36) |
| (1) | 印象派秀拉（G.P.Surat）的點描畫作 |
| (2) | 舞台燈光效果 |
| (3) | 電視螢光幕彩色畫面 |
| * | (4) | 有色玻璃紙的重疊 |
| | |
| (3) | 42.色料和色料的混合是？（89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-37) |
| (1) | 加法混合 |
| (2) | 中性混合 |
| * | (3) | 減法混合 |
| (4) | 加減混色 |
| | |
| (4) | 43.色光的補色對，混合時會成為：（90 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-45) |
| (1) | 紅光 |
| (2) | 黃光 |
| (3) | 藍光 |
| * | (4) | 白光 |
| | |
| (2) | 44.彩色印刷實務中，若標示「M 50 Y 100」，下列何者最接近印刷演色表上看到的顏色？（103四技二專） (第4章色彩的原色與混色-48) |
| (1) | 綠色 |
| * | (2) | 橙色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 紫色 |
| | |
| 詳解: | M100Y100是紅色，故M50Y100是橙色。 |
| (4) | 45.有關「色彩混合」的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-62) |
| (1) | (紡織品上不同色彩之經線與緯線交錯所產生的色彩混合，屬於減法混色 |
| (2) | 黃色色光投射紅色紙張所產生的色彩混合，屬於加法混色 |
| (3) | 透明水彩各色重疊所產生的色彩混合，屬於並置混色 |
| * | (4) | 透過紅色透明片觀看黃色紙張所產生的色彩混合，屬於減法混色 |
| | |
| (3) | 46.色光的三原色是？ （82 南夜） (第4章色彩的原色與混色-75) |
| (1) | 紅、黃、藍 |
| (2) | 黃、綠、紅 |
| * | (3) | 紅、藍、綠 |
| (4) | 白、紅、青 |
| | |
| (1) | 47.印象派秀拉(G.P.Surat)的點描畫法是利用下列哪一種混色原理？ （88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-79) |
| * | (1) | 中間混合 |
| (2) | 減色混合 |
| (3) | 加色混合 |
| (4) | 色料混合 |
| | |
| (3) | 48.下列有關並置混合 ( Juxtapositional Mixture ) 的敘述，何者不正確？ （106四技二專 ） (第4章色彩的原色與混色-84) |
| (1) | 是屬於視覺混色 |
| (2) | 又稱為「視網膜混色」 |
| * | (3) | 由折射色光混合而成 |
| (4) | 網點印刷是利用此原理 |
| | |
| 詳解: | 色彩是由許多小色點混合而成 。 |
| (3) | 49.彩度高的鮮豔色彩和彩度低的濁色並列時，鮮豔色彩顯得更鮮明，濁色顯得更灰暗，此現象稱為？（80 日聯） (第5章:色彩對比-1) |
| (1) | 色相對比 |
| (2) | 補色對比 |
| * | (3) | 彩度對比 |
| (4) | 明度對比 |
| | |
| (4) | 50.相同的顏色置於不同的底色上，會產生不同的感覺。若將橙色分別置於紅底上與黃底上，下列敘述，何者正確？（91 四技專一） (第5章:色彩對比-26) |
| (1) | 紅底上的橙偏綠，黃底上的橙偏紫 |
| (2) | 紅底上的橙偏紅，黃底上的橙偏黃 |
| (3) | 紅底上的橙偏藍，黃底上的橙偏紅紫 |
| * | (4) | 紅底上的橙偏黃，黃底上的橙偏紅 |
| | |
| (3) | 51.依據曼賽爾（Munsell）的色彩調和配色理論，若黃色與紫色面積比為3：10，其中黃色的明度是8，彩度是10，且紫色的明度是4，則紫色的彩度為多少？ （92 四技專一） (第5章:色彩對比-27) |
| (1) | 2 |
| (2) | 4 |
| * | (3) | 6 |
| (4) | 8 |
| | |
| (2) | 52.下雨天穿著黃色雨衣，其視覺效果與下列何者較不相同？（94 四技專一） (第5章:色彩對比-32) |
| (1) | 安全島上的黃黑色彩條紋 |
| * | (2) | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上 |
| (3) | 夜間大廈樓頂上的紅色燈光 |
| (4) | 夜間腳踏車上反光貼紙的反光 |
| | |
| 詳解: | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上為彩度對比，其他選項為明度對比，。 |
| (2) | 53.在歌德（Goethe）的色彩對比調和理論中，純色的「紫」和「黃」之視覺均衡面積比值，下列何者最為適宜？ （96 四技專一） (第5章:色彩對比-37) |
| (1) | 1：3 |
| * | (2) | 3：1 |
| (3) | 2：1 |
| (4) | 1：2 |
| | |
| (2) | 54.下列有關於對比的敘述，下列何者較不正確？ (第5章:色彩對比-42) |
| (1) | 是許多整齊的暗色小方格上，隔以明色線條時，會在白色線條交叉處，感覺到暗色陰影的存在，這是邊緣對比的現象 |
| * | (2) | 「明度對比」是配色中效果最強的 |
| (3) | 明度對比比彩度對比效果強3-4 倍 |
| (4) | 將黃綠色放置在黃色背景中，黃綠色會有偏綠效果，這是屬於「色相對比」 |
| | |
| 詳解: | 「補色對比」是配色中效果最強的。 |
| (2) | 55.關於色彩對比之敘述，下列何者不正確？（98 年四技二專） (第5章:色彩對比-43) |
| (1) | 當相鄰兩個色彩並置時，會產生「同時對比」效果，如果相鄰兩色非常接近，有可能會產生滲色現象 |
| * | (2) | 兩個不同彩度的顏色並置產生「同時對比」後，彩度高的顏色之彩度會降低，彩度低的顏色之彩度會提高 |
| (3) | 兩個顏色愈接近補色對，「繼續對比」所產生之「陰性殘像」現象會較明顯 |
| (4) | 兩個顏色之「繼續對比」效果，一般而言明度與彩度所產生之「陰性殘像」比色相所產生之「陰性殘像」弱 |
| | |
| 詳解: | 彩度同時對比會產生「強者愈強，弱者愈弱」的對比現象，故兩色對比後，高彩度色彩彩度會愈高，低彩度色彩彩度會愈低。 |
| (3) | 56.有些色會令人感到溫暖或寒冷是因為？（85 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-14) |
| (1) | 生理的刺激 |
| (2) | 個人的喜好不同 |
| * | (3) | 心理的反應 |
| (4) | 老師的影響 |
| | |
| (4) | 57.麥當勞速食店其Mark 的色彩設計，給人的印象何者為非？ （87 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-19) |
| (1) | 明亮 |
| (2) | 迅速 |
| (3) | 歡迎 |
| * | (4) | 高貴 |
| | |
| (2) | 58.下列關於色彩心理感覺的敘述，何者錯誤？（94 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-47) |
| (1) | 明度愈高，感覺愈膨脹；明度愈低，感覺愈收縮 |
| * | (2) | 彩度愈高，感覺愈重；彩度愈低，感覺愈輕 |
| (3) | 興奮色為明度高、彩度高；沉靜色為明度低、彩度低 |
| (4) | 柔和色為明度高、彩度低；堅硬色為明度低、彩度高 |
| | |
| (2) | 59.有關色彩的「色調與意象」對應關係，下列何者正確？（96 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-54) |
| (1) | 淺色調（light tone）－成熟、穩重、男性化 |
| * | (2) | 鮮色調（vivid tone）－活潑、鮮豔、年輕化 |
| (3) | 暗色調（dark tone）－溫柔、樸實、女性化 |
| (4) | 淡色調（pale tone）－沉靜、堅硬、中年化 |
| | |
| (3) | 60.有關於生活中常見的色彩運用，下列敘述何者正確？ （96 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-59) |
| (1) | 手術房為改善視覺殘像的現象，所以醫生、護士通穿著米白色工作服 |
| (2) | 工廠牆壁改變成暖色調之後，將可使員工感覺冷氣較涼爽，節省電源 |
| * | (3) | 將包裝紙箱改為明度較高的淺色，將會讓人覺得搬運起來較為輕鬆 |
| (4) | 陸海空三軍的綠色、白色、藍色制服，主要是利用與環境對比的配色原理 |
| | |
| (1) | 61.下列色彩聯想的相關敘述，何者正確？（99 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-65) |
| * | (1) | 青天白日滿地紅國旗的紅色具有革命烈士的鮮血與熱情之意象 |
| (2) | 中國傳統五行中，土的代表色為黑 |
| (3) | 手術室內的外科醫師穿綠袍係因綠色象徵生命 |
| (4) | 傳統的海軍制服為白色，因為白色是海洋的象徵 |
| | |
| 詳解: | 中國傳統五行中，土的代表色為黃。 手術室內的外科醫師穿綠袍係因調和補色殘像影響。傳統的海軍制服為白色，因為白色是浪花的象徵，藍色才是象徵海洋。 |
| (2) | 62.關於色彩的明視度與注目性 ( 誘目性 )，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-67) |
| (1) | 主體圖像與其背景的色彩，兩者明度差愈大，則該圖面的明視度愈大；兩者明度差 愈小，則明視度愈小 |
| * | (2) | 注目性高的色彩，明視度亦高 |
| (3) | 紅色的雨衣注目性高，但行走在夜雨中時，它的明視度仍比不上黃色的雨衣 |
| (4) | 將黃色的手機放在黑色的絨布上，會比將黑色的手機放在深紫色的絨布上，具有較高 的明視度 |
| | |
| 詳解: | 注目性高的色彩，明視度不一定高。 |
| (3) | 63.關於色彩的形態感,根據伊登(John Itten)的主張,下列敘述何者不正確? （101年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-74) |
| (1) | 紅色具正方形的特徵,有強烈充實安定的感覺 |
| (2) | 黃色具三角形的特徵,有積極動態銳利的感覺 |
| * | (3) | 藍色具梯形的特徵,有刺激尖銳的感覺 |
| (4) | 綠色具鈍角三角形的特徵,有冷靜自然的感覺 |
| | |
| 詳解: | 藍色具圓形的特徵,有輕快、圓滑、積極、流動、柔和的感覺 。 |
| (4) | 64.關於色彩與音階的敘述，下列何者較為正確？（102四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-78) |
| (1) | 最早提出色彩音階理論的是伊登( J. Itten ) |
| (2) | 光譜色由紫到紅的排列與音階由Do到So的順序相同 |
| (3) | 單一色相的純粹度，無法對應到單一的純粹音 |
| * | (4) | 愈紛雜的色彩混合，如同愈嘈雜的聲音；色調也愈濁 |
| | |
| 詳解: | 最早提出色彩音階理論的是牛頓。光譜色由紫到紅的排列與音階由 Si到 Do的順序相同。單一色相的純粹度可以對應到單一的純粹音。 |
| (1) | 65.下列何種色光的視認性最高？（90 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-93) |
| * | (1) | 紅 |
| (2) | 黃 |
| (3) | 綠 |
| (4) | 白 |
| | |
| (2) | 66.中國傳統的方位色彩觀，何者正確？（85 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-94) |
| (1) | 東：白，西：朱，南：黃，北：青 |
| * | (2) | 東：青，西：白，南：朱，北：黑 |
| (3) | 東：青，西：黃，南：朱，北：黑 |
| (4) | 東：黃，西：白，南：朱，北：青 |
| | |
| (3) | 67.色彩的感覺除了視覺之外，有時尚能產生的聽覺、味覺、嗅覺等作用，稱之為？ （84 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-99) |
| (1) | 互動感覺 |
| (2) | 類比感覺 |
| * | (3) | 共同感覺 |
| (4) | 同類感覺 |
| | |
| (1) | 68.某一新開幕商家，擬塑造出「現代摩登」（Modern）的意象，其室內色彩應該如何配置，較能達成目的？ （91 二技設概專一） (第7章:配色與調和-13) |
| * | (1) | 主調為無彩色，搭配色為vivid blue、deep blue |
| (2) | 主調為pink，搭配色為vivid red、light yellow |
| (3) | 主調為pale green，搭配色為dark brown、vivid orange |
| (4) | 主調為light violet，搭配色為grayish blue、light orange |
| | |
| (1) | 69.「暗青色與淡黃色」的色彩搭配，是屬於下列何種配色？ （96 四技專一） (第7章:配色與調和-22) |
| * | (1) | 對比色相、對比色調 |
| (2) | 對比色相、類似色調 |
| (3) | 類似色相、類似色調 |
| (4) | 類似色相、同一色調 |
| | |
| 詳解: | 暗與淡屬於對比色調，青與黃屬於對比色相。 |
| (2) | 70.在配色時，若要調整紅色與綠色的互補對比，以減少其強烈衝突感覺的配色方法，則下列敘述何者不正確？（96 四技專一） (第7章:配色與調和-25) |
| (1) | 改變色彩的面積比例，使紅色與綠色產生面積大小不同的變化 |
| * | (2) | 同時增強色彩的彩度，利用鮮豔的高彩度來轉移在色相對比的注意 |
| (3) | 調整色彩的明度，利用明度調和以減緩兩者色相對比的衝突效果 |
| (4) | 在兩色之間加入黑、灰、白等無彩色以降低互補對比的衝突 |
| | |
| 詳解: | 應改變或降低另一色相之明度、彩度。 |
| (4) | 71.下列有關色彩學上色調（Tone）配色原則的敘述，何者不正確？（96 二技設概專一） (第7章:配色與調和-26) |
| (1) | 對比色調Tone系的配色，在色相、明度、彩度的感覺亦對比 |
| (2) | 相同與相似色調Tone 系的配色，在色相、明度、彩度的感覺亦同 |
| (3) | 依色相環之排列，若彩度、明度有次序漸層的排列，可產生柔美的調和感 |
| * | (4) | 無彩色在色彩調和搭配上不具色調配色原則的功效 |
| | |
| (1) | 72.色彩配色時若已確定色相，應如何提高該配色組合的明視度？（97 四技專一） (第7章:配色與調和-28) |
| * | (1) | 加大色彩間的明度、彩度差異，以增加明視度 |
| (2) | 改變色彩間的面積比例差異，以增加明視度 |
| (3) | 增加主要色相的類似色使用，以增加明視度 |
| (4) | 減少色彩間的彩度差異，以增加明視度 |
| | |
| (4) | 73.以色調為主的配色，具有下列何種特性？ （100 年四技二專） (第7章:配色與調和-38) |
| (1) | PCCS色彩體系將有彩色的色彩分為24種色調 |
| (2) | 若想利用明度和彩度差異均小的色彩進行對比色調配色，只要選擇對比色相或互補 色相的色彩即可 |
| (3) | 欲利用亮 ( Bright ) 與暗 ( Dark ) 色調的色彩做同一色調配色，必需選擇同色相的色彩 |
| * | (4) | 類似色調配色採用明度類似、彩度相近的色彩進行配色，如艷 ( Vivid ) 與亮 ( Bright )、 暗 ( Dark ) 與深 ( Deep ) 等相鄰色調的配色皆屬之 |
| | |
| 詳解: | PCCS色彩體系將有彩色的色彩分為12種色調。明度和彩度差異均小的色彩屬於類似色調配色，無法形成對比色調配色。同一色調配色不一定要選擇相同色彩。 |
| (4) | 74.「淺綠色」( light green ) 搭配「暗綠色」( dark green ) 是屬於下列何種配色模式？（102四技二專） (第7章:配色與調和-39) |
| (1) | 同一色相、類似色調的配色 |
| (2) | 類似色相、同一色調的配色 |
| (3) | 類似色相、對比色調的配色 |
| * | (4) | 同一色相、對比色調的配色 |
| | |
| 詳解: | 兩色皆是綠色屬於同一色相，淺色與暗色則屬於對比色調。 |
| (4) | 75.根據曼賽爾 ( Munsell ) 表色系，5P 4 / 2、5P 4 / 4、5P 4 / 6、5P 4 / 8、5P 4 / 10、5P 4 / 12等六色組合，是下列何種漸變？ （105四技二專） (第7章:配色與調和-46) |
| (1) | 色相漸變 |
| (2) | 明度漸變 |
| (3) | 色調漸變 |
| * | (4) | 彩度漸變 |
| | |
| 詳解: | 彩度依序為2、4、6、8、10、12 循序變化。 |
| (2) | 76.就色環的角度而言，類似色系調和，是指某一色相與相距約幾度之間的所有色相調和？（88 南夜） (第7章:配色與調和-51) |
| (1) | 0 度至36 度 |
| * | (2) | 36 度至72 度 |
| (3) | 72 度至108 度 |
| (4) | 108 度至144 度 |
| | |
| (4) | 77.根據日本的研究，運動後在何種顏色環境內的人，體力恢復較快？ （89 推甄） (第8章:色彩學計畫-7) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 橙 |
| (3) | 黃 |
| * | (4) | 綠 |
| | |
| (2) | 78.以美國可口可樂公司為例，其採用下列何種企業標準色來強調「青春、健康、歡樂、熱情」的品牌意象？ （95 二技設概專一） (第8章:色彩學計畫-13) |
| (1) | 藍色 |
| * | (2) | 紅色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 綠色 |
| | |
| (2) | 79.某廠商想了解消費者對其產品配色設計的評價，做了一個抽樣調查，請消費者針對該產品在8個色彩形象的表現上，以最差1分至最優10分加以評等。所採用的色彩形象語彙及其得分如下：堅固的8分、美觀的5分、柔軟的7分、安全的6分、實用的8分、新潮的2分、休閒的4分、輕盈的5分。請問下列圖表何者最適宜用來解析這些數據？ （100 年四技二專） (第8章:色彩學計畫-20) |
| (1) | 對比型語意色彩形象尺度表 ( 又稱SD Profile語意折線圖 ) |
| * | (2) | 多向型色彩形象尺度表 ( 又稱雷達圖 ) |
| (3) | 十字型語意色彩形象尺度表 |
| (4) | 色彩意象座標圖 |
| | |
| 詳解: | 對比型需要有相對形容詞（例如美、醜），十字形則須兩組相對形容詞，本產品共設計了8個不同色彩形象表現，故適合多向型形象尺度表。 |
| (2) | 80.國立臺灣美術館以數位化典藏藝術作品時，必須重視下列何種技術，才能全面掌握色彩的準確性？ （107四技二專） (第8章:色彩學計畫-33) |
| (1) | 環境照明 |
| * | (2) | 色彩管理 |
| (3) | 色彩恆常 |
| (4) | 色彩修正 |
| | |
| 詳解: | 建構良好的色彩管理，才能全面掌握色彩的準確性。 |
