| (2) | 1.眼睛所看到的香蕉，其「黃色」是： （83 保甄） (第1章:認識色彩-3) |
| (1) | 光源色 |
| * | (2) | 表面色 |
| (3) | 透過色 |
| (4) | 標準色 |
| | |
| 詳解: | 請參閱物體色章節。 |
| (1) | 2.一般電燈泡的光源相當於：（84 保甄） (第1章:認識色彩-6) |
| * | (1) | 標準光A |
| (2) | 標準光B |
| (3) | 標準光C |
| (4) | 標準光E |
| | |
| (3) | 3.將各種波長的色光全部吸收而不反射的物體，該物體是？（88 推甄） (第1章:認識色彩-26) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 綠色 |
| * | (3) | 黑色 |
| (4) | 紅色 |
| | |
| 詳解: | 完全吸收光源為黑色，反之，完全反射為白色。 |
| (3) | 4.光線的波長區別了？（88 推甄） (第1章:認識色彩-29) |
| (1) | 明度 |
| (2) | 彩度 |
| * | (3) | 色相 |
| (4) | 色調 |
| | |
| 詳解: | 波長區別色相，振幅決定明度。 |
| (4) | 5.一個紅蘋果，拿到陰暗處觀看，仍會覺得它是紅色的，這種情形稱為：（90 二技設概專一） (第1章:認識色彩-39) |
| (1) | 暗適應 |
| (2) | 明適應 |
| (3) | 薄暮現象 |
| * | (4) | 色覺恆常 |
| | |
| 詳解: | 請參閱色彩的心理恆常性章節。 |
| (3) | 6.在色彩學上，D65 光源接近： （90 二技設概專一） (第1章:認識色彩-40) |
| (1) | 標準光A |
| (2) | 標準光B |
| * | (3) | 標準光C |
| (4) | 標準光L |
| | |
| 詳解: | D65 色溫約為6500 K，故接近標準光源C 的6774 K。 |
| (3) | 7.下列有關色刺激的變化與色覺偏差的敘述，何者正確？ （91 二技設概專一） (第1章:認識色彩-42) |
| (1) | 在光線極弱的環境，大部分色彩都無法辨識，僅能感覺明暗有些差別的黃橙色 |
| (2) | 清晨時分，光譜上短波長的青色光視覺效果比長波長的紅色光弱 ( |
| * | (3) | 伯金赫（Purkinje）現象，主要在說明黃昏時刻青綠色比其他色彩容易識別的現象 |
| (4) | 在同一色相與明度條件下，彩度從低到高變化時，色相可以維持無偏差的感覺 |
| | |
| (2) | 8.中世紀教堂窗上的彩色鑲嵌玻璃，色彩配置相當瑰麗，在其所使用的色彩中，何者在傍晚光線極弱時最容易被視覺感知？ （93 二技設概專一） (第1章:認識色彩-48) |
| (1) | 紅色 |
| * | (2) | 青色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 綠色 |
| | |
| 詳解: | 因接近傍晚時刻藍色色彩視感度比較其他色彩高，所以容易被視覺感知，而此現象又稱為「薄暮現象」。 |
| (3) | 9.下列有關自然光「光譜」（spectrum）的敘述，何者正確？（94 四技專一） (第1章:認識色彩-54) |
| (1) | 此光譜依序呈現紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等七個界線分明的色階 |
| (2) | 白色光中各種波長光線經三稜鏡折射後，集中投射於同一點所形成的效果 |
| * | (3) | 光譜中各波長的色彩分佈並不均勻 |
| (4) | 長波長的色光折角度大，短波長的色光折射角度小 |
| | |
| 詳解: | 光譜七色順序變化的界線應呈漸層變化的效果，無明顯分界線。白色光經三稜鏡折射後，分解出紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等七個單色光。波長愈長折射率愈小；波長愈小折射率愈大。 |
| (3) | 10.桌上有紅色的蘋果、黃色的香蕉及綠色的青椒，在不同的色光照射下會產生何種情況？ （95 四技專一） (第1章:認識色彩-61) |
| (1) | 在綠色的光線下，蘋果呈現橙黃色 |
| (2) | 在藍色的光線下，青椒仍呈現綠色 |
| * | (3) | 在黃色的光線下，香蕉仍呈現黃色 |
| (4) | 在紅色的光線下，青椒呈現天藍色 |
| | |
| (1) | 11.視網膜有兩種視細胞，一種是柱狀細胞，另一種是錐狀細胞。下列有關「柱狀細胞與錐狀細胞」之敘述，何者正確？ （95 四技專一） (第1章:認識色彩-63) |
| * | (1) | 當我們注視物體時，首先由柱狀細胞感覺光線之明暗所形成物體的形狀與立體感 |
| (2) | 錐狀細胞分佈區域較廣，柱狀細胞分佈區域集中在中心窩附近 |
| (3) | 一般色盲、色弱形成的原因，是由於柱狀細胞產生病變 |
| (4) | 眼睛是感覺色彩訊息的器官，而在感覺色彩時比感覺光的明暗來的快速靈敏 |
| | |
| 詳解: | 柱狀細胞分佈區域較廣，錐狀細胞分佈區域集中在中心窩附近。形成色盲色弱的原因為錐狀細胞產生病變。感覺明暗會比感覺色彩來的靈敏。 |
| (4) | 12.下列何者為「色彩的心理恆常性」視覺現象之描述？（99 年四技二專） (第1章:認識色彩-81) |
| (1) | 西瓜攤以紅色燈光照射紅肉西瓜切片，瓜肉看起來更紅，鮮綠的瓜皮則看來較灰暗 |
| (2) | 人們直視紅花約30秒，當紅花移開後，眼前會產生淡綠色的花形色塊 |
| (3) | 人們由光亮的戶外走入漆黑的電影院，需要一段時間才能看清楚周遭的環境 |
| * | (4) | 戴上藍色鏡片的太陽眼鏡，在日光下觀察黃色的香蕉，覺得香蕉看起來還是黃色的 |
| | |
| (4) | 13.關於光與色彩的現象，下列何者不正確？（99 年四技二專） (第1章:認識色彩-82) |
| (1) | 有光才有色，無光則無色 |
| (2) | 均勻刷上相同油漆的一面牆，被光直接照到之處，與未照到的陰影處，牆面的色相相同但明度不同 |
| (3) | 光會影響人的心理感覺，走在明亮之處覺得安全，走在黑暗的地方覺得危險 |
| * | (4) | 人眼視覺可見光包括紅外線與紫外線 |
| | |
| 詳解: | 人眼視覺可見光範圍為400~700nm，不包括紅外線與紫外線。 |
| (4) | 14.眼睛看到柳丁所呈現的「橙色」是：（103四技二專） (第1章:認識色彩-92) |
| (1) | 光源色 |
| (2) | 標準色 |
| (3) | 透過色 |
| * | (4) | 表面色 |
| | |
| 詳解: | 柳丁表面是屬於表面色。 |
| (2) | 15.若將相機映像原理比喻成眼睛的機能，下列何者不正確？（92 二技視傳） (第1章:認識色彩-109) |
| (1) | 瞳孔：控制光量之進入多寡，相對於相機之光圈 |
| * | (2) | 水晶體：控制光線，相對於相機之鏡頭蓋 |
| (3) | 視網膜：呈像，相對於相機之底片 |
| (4) | 鞏膜：眼白或眼球之外壁，主要支撐眼珠之外形，相對於相機之機身 |
| | |
| 詳解: | 水晶體主要為聚集光線、調節焦距功能，呈透明狀相對於相機鏡頭內的凸透鏡。 |
| (2) | 16.餐廳為了營造食物美味及愉悅的氣氛，其情境空間色彩配色以何者為佳？ (第2章:色彩觀察與體驗-13) |
| (1) | 藍色、冷色調為主 |
| * | (2) | 橙色、暖色調為主 |
| (3) | 綠色、中性色調為主 |
| (4) | 灰色調為主 |
| | |
| 詳解: | 橙色、暖色調色彩較能提高食慾。 |
| (3) | 17.醫院的病房，其室內之色彩計畫一般都傾向何種色系的配色，使病人能靜心養病？（89 推甄） (第2章:色彩觀察與體驗-17) |
| (1) | 高彩度色系 |
| (2) | 低明度色系 |
| * | (3) | 高明度色系 |
| (4) | 無彩色色系 |
| | |
| (2) | 18.箭毒蛙、火蠑螈、虎頭蜂身上的色彩是屬於何種機能色彩？ (第2章:色彩觀察與體驗-23) |
| (1) | 保護色 |
| * | (2) | 警戒色 |
| (3) | 隱蔽色 |
| (4) | 求偶色 |
| | |
| (2) | 19.下列有關曼賽爾表色系統的敘述何者為非？（84 南夜） (第3章:色彩體系-13) |
| (1) | 由十種基本色相所組成 |
| * | (2) | 色立體似算珠形 |
| (3) | 明度階層分11 階段 |
| (4) | 表色法HV/C |
| | |
| 詳解: | 曼賽爾色立體為「不規則狀」或「樹狀」 |
| (3) | 20.色彩對熱量的吸收與深淺有關係，故： （85 南夜） (第3章:色彩體系-17) |
| (1) | 黑色吸收最少 |
| (2) | 青色吸收最少 |
| * | (3) | 白色吸收最少 |
| (4) | 紫色吸收最少 |
| | |
| 詳解: | 白色吸收最少，反射最多。 |
| (2) | 21.用純色加入適當比例黑白含量形成的表色系為何？（85 保甄） (第3章:色彩體系-18) |
| (1) | 曼賽爾表色系（Munsell） |
| * | (2) | 奧斯華德(Ostwald) |
| (3) | 日本色彩研究所表色系P.C.C.S |
| (4) | 伊登表色系（Itten） |
| | |
| (2) | 22.在奧斯華德（Ostwald）表色系的表色法，查表得知g 的白色含量為22%、黑色含量為78%，c 的白色含量為56%、黑色含量為44%，則8gc 的純色含量為？ （86 日聯） (第3章:色彩體系-22) |
| (1) | 0.22 |
| * | (2) | 0.34 |
| (3) | 0.46 |
| (4) | 0.61 |
| | |
| 詳解: | 8gc=22(白色量)+44(黑色量)=66，純色量F=100-66=34。 |
| (4) | 23.目前誤差最小，最科學化的色彩表色法為？ （86 日聯） (第3章:色彩體系-23) |
| (1) | 曼賽爾（Munsell）表色法 |
| (2) | 奧斯華德(Ostwald)表色法 |
| (3) | 日本色彩研究所P.C.C.S |
| * | (4) | C.I.E（國際照明委員會）表色法 |
| | |
| (2) | 24.1912 年，阿伯特．曼賽爾（Albert Munsell）發展出一套色彩體系，其基本構成特性為色相、明度及彩度。下列何者非其基本色相？（87 南夜） (第3章:色彩體系-29) |
| (1) | 紅 |
| * | (2) | 橙 |
| (3) | 藍 |
| (4) | 紫 |
| | |
| (1) | 25.在色相環上，位於直徑兩端的兩種顏色具有何種關係？ （88 推甄） (第3章:色彩體系-33) |
| * | (1) | 補色 |
| (2) | 演色 |
| (3) | 分色 |
| (4) | 混色 |
| | |
| (3) | 26.色彩學中，所謂「色彩三要素」是指？（89 推甄） (第3章:色彩體系-39) |
| (1) | 明度、暗度、彩度 |
| (2) | 色相、清度、濁度 |
| * | (3) | 色相、明度、彩度 |
| (4) | 波長、頻率、光量 |
| | |
| (3) | 27.曼賽爾的色立體，中心軸為無彩色，共分成多少階？（89 推甄） (第3章:色彩體系-47) |
| (1) | 9 階 |
| (2) | 10 階 |
| * | (3) | 11 階 |
| (4) | 12 階 |
| | |
| (2) | 28.黑林（E. Hering）主張： （90 二技設概專一） (第3章:色彩體系-54) |
| (1) | 三原色論 |
| * | (2) | 四原色論 |
| (3) | 五原色論 |
| (4) | 七原色論 |
| | |
| (4) | 29.依曼塞爾（Munsell）表色體系的明度階，以明度2、明度4 及黑色搭配形成的色彩調子稱為：（91 四技商設專一） (第3章:色彩體系-59) |
| (1) | 高長調 |
| (2) | 低長調 |
| (3) | 高短調 |
| * | (4) | 低短調 |
| | |
| 詳解: | 明度2、4，黑色明度為0，三者差異3 皆以內，為短調。 |
| (1) | 30.曼塞爾表色體系5R 4/8 的紅色和5YR 6/7 的橙色相互比較，前者比後者：（91 四技商設專一） (第3章:色彩體系-60) |
| * | (1) | 明度低，彩度高 |
| (2) | 明度高，彩度低 |
| (3) | 明度相等，彩度低 |
| (4) | 彩度相等，明度低 |
| | |
| (3) | 31.下列關於日本色彩研究所表色系（P . C . C . S）的敘述，何者不正確？（91 四技商設專一） (第3章:色彩體系-61) |
| (1) | 色相環以紅、橙、黃、綠、藍、紫六色相為主 |
| (2) | 最大的特徵是加入色調（Tone），將明度的高低和彩度的強弱一併考慮 |
| * | (3) | 某一紅色的表色法為9S－4.5－2R |
| (4) | 補色沒有在色相環的直徑兩端 |
| | |
| 詳解: | 某一紅色的表色法應為2R-4.5-9S 。 |
| (3) | 32.下列何者表色系統是於1955 年由美國色彩協會與國家標準局共同修訂公告的？ （92 二技設概專一） (第3章:色彩體系-62) |
| (1) | Ostwald 表色系 |
| (2) | Munsell 表色系 |
| * | (3) | ISCC-NBS 表色系 |
| (4) | CIE 表色系 |
| | |
| (2) | 33.關於瑞典的自然表色系（Natural Color System，簡稱NCS）特性敘述，以下何者錯誤？ （92 四技專一） (第3章:色彩體系-66) |
| (1) | 以德國生理學家赫林（E. Hering）的四原色理論為基礎 |
| * | (2) | 採用紅－黃、綠－藍、黑－白等三組色彩為色立體的三個座標軸 |
| (3) | 標色法為黑量、彩色量、色相彩色量百分比 |
| (4) | 係歐洲設計界通用的表色法 |
| | |
| (3) | 34.平面設計在彩色印刷前，除了指定特別色的色票之外，設計師通常會標示彩色印刷的色量比例，來指定彩色印刷成品的色彩。請問通常彩色印刷使用的色票如何標示色彩？（94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-70) |
| (1) | 以R、G、B 為印刷三原色，在色票上標示三色彼此之面積比例 |
| (2) | C、M、Y、K 四原色之外，加上黑、白油墨印刷而成，故色票上標示黑量、白量與彩量 |
| * | (3) | 以四原色C、M、Y、K 各100％為準，代表油墨覆滿指定區域的狀態 |
| (4) | 依據所採用的印刷原理為PCCS 或Munsell…等而定，其色量以各色系表色方式標示 |
| | |
| (4) | 35.下列表色系統，何者並不是依據黑林（Herning）對立色彩學說（opponent colors theory）所發展出來之表色系統？（94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-71) |
| (1) | Ostwald 表色系統 |
| (2) | DIN 表色系統 |
| (3) | NCS 表色系統 |
| * | (4) | PCCS 表色系統 |
| | |
| (1) | 36.下列四種表色系中，何者採用色光混色的概念設計而成？（94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-77) |
| * | (1) | 國際照明委員（International Commission of Illumination）的CIE 表色系 |
| (2) | 美國色彩協議會暨國家標準局（ISCC-NBS）表色系 |
| (3) | 奧斯華德表色系（Ostward Color System） |
| (4) | 曼賽爾表色系（Munsell Color System） |
| | |
| (2) | 37.在奧斯華德（Ostwald）色立體中，何種明度區域可以形成較多的色彩階段？ （96 四技專一） (第3章:色彩體系-87) |
| (1) | 低明度區 |
| * | (2) | 中明度區 |
| (3) | 高明度區 |
| (4) | 最底明度區 |
| | |
| (4) | 38.有關「色彩與繪畫表現」的敘述，下列何者不正確？（96 四技專一） (第3章:色彩體系-88) |
| (1) | 中國傳統水墨畫的「墨分五色」，是利用墨色濃淡的明度變化來作為繪畫表現 |
| (2) | 印象派繪畫充滿光影變化的豐富色彩，是受到牛頓（Newton）分析色光理論影響 |
| (3) | 野獸派畫家馬諦斯（Matisse），其作品畫面中經常出現色相對比強烈的補色配色 |
| * | (4) | 台灣廟宇的傳統門神繪畫，大多是利用穩重的暗色調來表現對神明的虔誠敬意 |
| | |
| (3) | 39.下列有關「A 色：40%純綠＋60%白」的敘述，何者正確？（97 二技設概專一） (第3章:色彩體系-93) |
| (1) | A 色較純綠明度低 |
| (2) | A 色較純綠彩度高 |
| * | (3) | 無法單獨判斷A色本身的彩度高低 |
| (4) | A 色是個無色相的顏色 |
| | |
| 詳解: | 因題目無法判斷A 色之色相，故兩色並無法比較。 |
| (1) | 40.對色彩彩度的敘述,下列何者不正確? （101年四技二專） (第3章:色彩體系-109) |
| * | (1) | 色彩明亮度 |
| (2) | Chroma,簡稱C |
| (3) | 色彩飽和度 |
| (4) | 彩色純度 |
| | |
| 詳解: | 色彩的明亮度稱之為『明度』。 |
| (2) | 41.某純色若加入黑色，會產生下列何種變化？ （103四技二專） (第3章:色彩體系-115) |
| (1) | 明度與彩度都變高 |
| * | (2) | 明度與彩度都變低 |
| (3) | 明度變高、彩度變低 |
| (4) | 明度變低、彩度變高 |
| | |
| 詳解: | 純色加黑明度與彩度都會變低。 |
| (4) | 42.下列哪一種色票的色彩是依據 PCCS 製作的？ (第3章:色彩體系-124) |
| (1) | PANTONE 色票 |
| (2) | TOYO 色票 |
| (3) | DIN 色票 |
| * | (4) | 中華色彩研究所色票 |
| | |
| 詳解: | 中華色彩研究所色票是依據PCCS 表色法之色調概念作為色彩分類，共有71色。 |
| (1) | 43.中國水墨畫中的「墨色五分」是利用何種的變化？（87 保甄） (第3章:色彩體系-127) |
| * | (1) | 明度 |
| (2) | 彩度 |
| (3) | 質感 |
| (4) | 形態 |
| | |
| (3) | 44.下列哪兩種色票是依據曼賽爾 ( Munsell ) 和奧斯華德 ( Ostwald ) 色彩體系的優點所完成的？ （107四技二專） (第3章:色彩體系-147) |
| (1) | FOCOLTONE色票、DIC色票 |
| (2) | PANTONE色票、NCS色票 |
| * | (3) | PCCS色票、NCS色票 |
| (4) | PCCS色票、TOYO色票 |
| | |
| 詳解: | PCCS色彩體系及色票是結合曼賽爾及奧斯華德優點所設計、NCS色票是依據奧斯華德優缺點所設計。PANTON色票也是依據曼賽爾體系所設計，理論上應該也可以。 |
| (3) | 45.有關CIE色度圖的敘述，下列何者不正確？ （107四技二專） (第3章:色彩體系-150) |
| (1) | 表示人類眼睛可視的所有色彩範圍 |
| (2) | 可以用Y , x , y分別表示色光反射率、X座標及Y座標的數值 |
| * | (3) | 1931 XYZ色度圖是橢圓形狀 |
| (4) | 利用色度圖可以標示出任何色彩材料或工具設備，可以顯示的色彩最大範圍 |
| | |
| 詳解: | 色度圖形狀為馬蹄形拋物線。 |
| (2) | 46.以色光的原料混合，次數越多，其明度？ （80 南夜） (第4章色彩的原色與混色-2) |
| (1) | 不變 |
| * | (2) | 越高 |
| (3) | 越低 |
| (4) | 不一定 |
| | |
| (1) | 47.在白色的牆壁上投射紅色光R，再投射綠色光G，則兩者重疊部份的色光應為？ （88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-22) |
| * | (1) | 黃Y |
| (2) | 紅紫M |
| (3) | 青C |
| (4) | 黑K |
| | |
| (3) | 48.新印象派的畫家們運用何種原理達成點描畫法？（88 保甄） (第4章色彩的原色與混色-27) |
| (1) | 迴轉混合 |
| (2) | 同時混合 |
| * | (3) | 並置混合 |
| (4) | 面積混合 |
| | |
| (1) | 49.並置混合屬色光混合之一，色相混合後之結果與色光混合相同，試問混合色明度之變化為？ （88 北夜） (第4章色彩的原色與混色-30) |
| * | (1) | 平均值 |
| (2) | 上升一倍 |
| (3) | 上升兩倍 |
| (4) | 上升四倍 |
| | |
| (4) | 50.色光三原色與色料三原色，兩者關係非常密切，以下之敘述何者是錯誤的？（89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-35) |
| (1) | 色光三原色等量混合得白色光 |
| (2) | 色光三原色等於是色料之第二次色 |
| (3) | 色料三原色等量混合得黑色 |
| * | (4) | 色料三原色與色光之第二次色互為補色 |
| | |
| (4) | 51.下列何者屬於色彩的減法混色？ （89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-36) |
| (1) | 印象派秀拉（G.P.Surat）的點描畫作 |
| (2) | 舞台燈光效果 |
| (3) | 電視螢光幕彩色畫面 |
| * | (4) | 有色玻璃紙的重疊 |
| | |
| (2) | 52.彩色印刷實務中，若標示「M 50 Y 100」，下列何者最接近印刷演色表上看到的顏色？（103四技二專） (第4章色彩的原色與混色-48) |
| (1) | 綠色 |
| * | (2) | 橙色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 紫色 |
| | |
| 詳解: | M100Y100是紅色，故M50Y100是橙色。 |
| (4) | 53.下列何者並非利用「並置混色」的色彩原理？ （92 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-52) |
| (1) | 19 世紀末的點描派畫作 |
| (2) | 彩色網點印刷 |
| (3) | 電視的映像 |
| * | (4) | 奧斯華德（Ostwald）色票 |
| | |
| (2) | 54.下列關於色彩混合的敘述，何者正確？（94 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-56) |
| (1) | 水彩顏料渲染混色，屬於加法混色原理 |
| * | (2) | 並置混合和旋轉混合，都是不同色彩在視網膜上形成的混合 |
| (3) | 旋轉混合所得的新色彩，看起來都會比原來的色彩暗淡 |
| (4) | 印象派畫家秀拉的點描作品，主要是應用減法混合原理製作 |
| | |
| (4) | 55.若某顏色標示為「Y 90＋M 100＋C 50」的數值，則最接近下列何種色彩？ （96 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-61) |
| (1) | 淺綠色 |
| (2) | 青色 |
| (3) | 青灰色 |
| * | (4) | 棕色 |
| | |
| (3) | 56.若某色彩標示為「Y 50＋M 50＋C100」的數值，則最接近下列何種色彩？ （97 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-63) |
| (1) | 紅灰色 |
| (2) | 黃灰色 |
| * | (3) | 青灰色 |
| (4) | 紫灰色 |
| | |
| (3) | 57.關於色彩混合，以下敘述何者錯誤？（92 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-81) |
| (1) | 色光三原色的混合屬於加法混合 |
| (2) | 並置混合和旋轉混合都是不同色彩在視網膜上形成的混合 |
| * | (3) | 減法混合所得的新色彩看起來會比原來色彩明亮 |
| (4) | 印象派畫家秀拉的點描作品係利用並置混合的原理畫成 |
| | |
| (2) | 58.一個畫面由A、B 二色所構成，A 色為4R 4/14，B 色為6RP 4/7，若要二色得到均衡的面積對比，則A 色的面積應佔總面積的？（87 日聯） (第5章:色彩對比-10) |
| (1) | 43102 |
| * | (2) | 43103 |
| (3) | 43104 |
| (4) | 43134 |
| | |
| 詳解: | A 色4×14=56：B 色4×7=28，兩色呈反比關係，故A 色需佔總面積的1/3。 |
| (4) | 59.將一個小色塊放到一個背景色塊中央時，小色塊會發生色彩位移的現象。請判斷下列何者為正確之色彩位移方向？（94 二技設概專一） (第5章:色彩對比-31) |
| (1) | 灰色小色塊置於黑色背景，比置於白色背景還較暗 |
| (2) | 黃綠色小色塊置於黃色背景，比置於綠色背景還偏黃 |
| (3) | 橙色小色塊置於紅色背景，比置於黃色背景還偏紅 |
| * | (4) | 紫色小色塊置於藍色背景，比置於紅色背景還偏紅 |
| | |
| (2) | 60.為了使兩種互補色達到調和的效果，下列何種方法不正確？ (第5章:色彩對比-35) |
| (1) | 在兩色之間加入黑色或白色線條 （94 二技視傳） |
| * | (2) | 同時增加兩色的彩度 |
| (3) | 降低某一色的明度 |
| (4) | 改變色彩面積比關係 |
| | |
| 詳解: | 應降低其一色彩之彩度。 |
| (2) | 61.以曼塞爾（Munsell）的色彩調和論而言，若甲色為6PB4／10、乙色為2Y8／10，則下列哪一組為適合的色彩面積比？（93 二技設概專一） (第5章:色彩對比-68) |
| (1) | 藍紫1：黃2 |
| * | (2) | 藍紫2：黃1 |
| (3) | 黃3：藍紫1 |
| (4) | 黃2：藍紫3 |
| | |
| (2) | 62.下列敘述何者錯誤？ (第5章:色彩對比-70) |
| (1) | 同時對比是在同一時間相鄰色彩產生的比較與影響 |
| * | (2) | 色彩的明度和彩度會形成「強者更強，弱者更弱」的效果，這是繼續對比所產生的現象之一 |
| (3) | 歐普藝術（OP Art）常運用黑白的線條色塊，讓觀者產生空間錯視，這屬於「邊緣對比」 |
| (4) | 19 世紀初德國文豪歌德（Goethe）提出色彩的面積理論，純色色相與明度比例關係為：紅：橙：黃：綠：藍：紫＝6：8：9：6：4：3 |
| | |
| 詳解: | 色彩的明度和彩度會形成「強者更強，弱者更弱」的效果，這是同時對比所產生的現象之一。 |
| (3) | 63.在白色的背景上，下列何種純色的注目性最高？（85 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-13) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 綠色 |
| * | (3) | 紫色 |
| (4) | 橙色 |
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| (1) | 64.在一套乳白色牆面的客廳，分別擺上一套藍色沙發與一套相同款式的紅色沙發，則在視覺上何者所營造的空間感覺較寬敞？（87 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-20) |
| * | (1) | 前者 |
| (2) | 後者 |
| (3) | 相同 |
| (4) | 以上皆非 |
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| (3) | 65.某一新開幕商家的櫥窗之一為兒童玩具展示，應該使用何種色彩較能吸引兒童（小學生）的注意和喜愛： (第6章:色彩的心理感覺-37) |
| (1) | 大量使用pale tone 色彩，再加上鮮紅色為重點色 |
| (2) | 大量使用黑、白，再加上褐色系為搭配色 |
| * | (3) | 使用紅、黃、藍、綠等純色為主調色 |
| (4) | 大面積用dull tone，再加上鮮綠色為強調色 （91 二技設概專一） |
| | |
| 詳解: | 兒童色彩喜好較偏於多色相、高彩度、高明度的色彩。 |
| (2) | 66.根據比連（Birren）、伊登（Itten）、康汀斯基（Kandinsky）對色彩的形狀感覺與角度感覺的研究結果，下列何者符合「橙色」的感覺？ （94 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-49) |
| (1) | 比連（Birren）的30°角 |
| * | (2) | 伊登（Itten）的梯形 |
| (3) | 伊登（Itten）的長方形 |
| (4) | 康汀斯基（Kandinsky）的長方形 |
| | |
| (2) | 67.有關色彩的「色調與意象」對應關係，下列何者正確？（96 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-54) |
| (1) | 淺色調（light tone）－成熟、穩重、男性化 |
| * | (2) | 鮮色調（vivid tone）－活潑、鮮豔、年輕化 |
| (3) | 暗色調（dark tone）－溫柔、樸實、女性化 |
| (4) | 淡色調（pale tone）－沉靜、堅硬、中年化 |
| | |
| (4) | 68.有關色彩的「感覺效應」敘述，下列何者正確？（96 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-57) |
| (1) | 藍、綠、紫等亮麗的純色，容易引起觀者的興奮感覺，稱為「興奮色」 |
| (2) | 暖色有前進的視覺效果，稱為「前進色」，暖色的室內配色可使空間產生寬敞感覺 |
| (3) | 色彩的輕重感主要受到明度高低影響，白、黃等明度高顏色，容易產生較重感覺 |
| * | (4) | 色彩的華麗或樸素感覺並非取決於明度的高低，而主要是受到彩度高低的影響 |
| | |
| 詳解: | 藍、綠、紫應偏於沉靜色。室內空間若要產生寬敞的感覺應使用寒色。白、黃等明度高的色彩帶有較輕盈的感覺。 |
| (1) | 69.生活上應用到色彩感覺的情形中，下列判斷何者正確？（99 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-66) |
| * | (1) | 禪修的場所可採用原木色與低彩度的濁色，來營造穩定和沈靜感 |
| (2) | 深褐色的行李箱看起來比白色的行李箱輕 |
| (3) | 以綠為主色裝潢的房間，比以紅為主色讓人更覺溫暖 |
| (4) | 藍色是前進色，因此藍的車最容易被追撞 |
| | |
| 詳解: | 深褐色的行李箱看起來比白色的行李箱重。紅色為暖色，綠色為中間色，紅色會比綠色感到溫暖。藍色是後進色。 |
| (2) | 70.京劇臉譜會使用不同的色彩來表現人物性格，主要是運用色彩的何種特性？（102四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-75) |
| (1) | 地域性 |
| * | (2) | 聯想性 |
| (3) | 視認性 |
| (4) | 記憶性 |
| | |
| 詳解: | 京劇臉譜的角色是靠著臉部的不同色彩來展現角色的個性，故為聯想性。 |
| (4) | 71.關於色彩與音階的敘述，下列何者較為正確？（102四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-78) |
| (1) | 最早提出色彩音階理論的是伊登( J. Itten ) |
| (2) | 光譜色由紫到紅的排列與音階由Do到So的順序相同 |
| (3) | 單一色相的純粹度，無法對應到單一的純粹音 |
| * | (4) | 愈紛雜的色彩混合，如同愈嘈雜的聲音；色調也愈濁 |
| | |
| 詳解: | 最早提出色彩音階理論的是牛頓。光譜色由紫到紅的排列與音階由 Si到 Do的順序相同。單一色相的純粹度可以對應到單一的純粹音。 |
| (4) | 72.有關色彩共感覺中，下列何種配色，最容易呈現出「澀」的味覺？（103四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-80) |
| (1) | 檸檬黃 + 綠 + 藍 |
| (2) | 橙 + 粉紅 + 黃 |
| (3) | 紅 + 藍 + 灰 |
| * | (4) | 橄欖綠 + 灰綠 + 青綠 |
| | |
| 詳解: | 橄欖綠+灰綠+青綠，偏未成熟的果實，故帶有澀味。 |
| (1) | 73.關於「均衡」的配色，下列何者正確？ （89 推甄） (第7章:配色與調和-9) |
| * | (1) | 明度高的色彩在上，明度低的色彩在下，較易保持均衡 |
| (2) | 高彩度的色彩，在面積比例上，要大於低彩度的色彩 |
| (3) | 暖色調的色彩，在面積比例上要大於寒色調的色彩 |
| (4) | 純色在面積比例上要大於濁色 |
| | |
| (4) | 74.某一新開幕商家擬製作招牌，為求得最佳之視認性和最遠的視認距離，下列何種配色較為適當？（91 二技設概專一） (第7章:配色與調和-12) |
| (1) | 黑底青字 |
| (2) | 灰底綠字 |
| (3) | 紅底紫字 |
| * | (4) | 黃底黑字 |
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| (1) | 75.某一新開幕商家，擬塑造出「現代摩登」（Modern）的意象，其室內色彩應該如何配置，較能達成目的？ （91 二技設概專一） (第7章:配色與調和-13) |
| * | (1) | 主調為無彩色，搭配色為vivid blue、deep blue |
| (2) | 主調為pink，搭配色為vivid red、light yellow |
| (3) | 主調為pale green，搭配色為dark brown、vivid orange |
| (4) | 主調為light violet，搭配色為grayish blue、light orange |
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| (2) | 76.某百貨公司欲設計陽光、海洋之夏日風情窗，下列何者配色最適合？（95 四技專一） (第7章:配色與調和-19) |
| (1) | 鈍（濁）色調（d）與暗色調（dk）的配色 |
| * | (2) | 明亮色調（b）與鮮豔色調（v）的配色 |
| (3) | 鈍（濁）色調（d）與灰色調（g）的配色 |
| (4) | 灰色調（g）與暗色調（dk）的配色 |
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| (4) | 77.下列有關色彩學上色調（Tone）配色原則的敘述，何者不正確？（96 二技設概專一） (第7章:配色與調和-26) |
| (1) | 對比色調Tone系的配色，在色相、明度、彩度的感覺亦對比 |
| (2) | 相同與相似色調Tone 系的配色，在色相、明度、彩度的感覺亦同 |
| (3) | 依色相環之排列，若彩度、明度有次序漸層的排列，可產生柔美的調和感 |
| * | (4) | 無彩色在色彩調和搭配上不具色調配色原則的功效 |
| | |
| (1) | 78.色彩配色時若已確定色相，應如何提高該配色組合的明視度？（97 四技專一） (第7章:配色與調和-28) |
| * | (1) | 加大色彩間的明度、彩度差異，以增加明視度 |
| (2) | 改變色彩間的面積比例差異，以增加明視度 |
| (3) | 增加主要色相的類似色使用，以增加明視度 |
| (4) | 減少色彩間的彩度差異，以增加明視度 |
| | |
| (1) | 79.在生活中見到許多色彩，都是由數種原色混合而成，下列何者錯誤？ (第7章:配色與調和-48) |
| * | (1) | 赫林（Hering）提出生理四原色紅、黃一對，綠、藍一對，奧斯華德色彩體系以此為混色基礎 |
| (2) | 荷蘭畫家拉伯隆（Le Blon）首先提出紅、黃、藍為色料三原色 |
| (3) | 色光三原色為橙紅、綠、紫藍，色料三原色為洋紅、黃、天藍 |
| (4) | 映像管（CRT）、馬賽克（Mosaic）拼畫、紡織品的經緯色彩並置、印象派秀拉（Seurat）皆是運用並置混合的原理 |
| | |
| 詳解: | 赫林（Hering）提出生理四原色紅、綠一對，黃、藍一對，奧斯華德色彩體系以此為混色基礎。 |
| (3) | 80.有關進行包裝設計色彩計畫時應注意的事項，下列何者不正確？ (第8章:色彩學計畫-15) |
| (1) | 包裝的色彩計畫要考慮商品屬性，以及配合色彩的機能需求，例如糕點、餅乾商品使用暖色調包裝，較容易產生美味可口的視覺效果 |
| (2) | 包裝的色彩計畫須考慮品牌意象，透過有系統的企業色彩規劃，可建立明顯突出的品牌意象，例如柯達底片的黃色包裝、富士底片的綠色包裝 |
| * | (3) | 包裝的色彩計畫完成後，為保護設計的智慧財產權，應該儘速申請該色彩的專屬使用權利註冊，以避免遭受他人的侵權仿冒 |
| (4) | 包裝的色彩計畫要注意商品訊息傳達問題，讓消費者透過色彩以正確瞭解商品的屬性、品牌、特色、製造、宣傳…等相關訊息 |
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| 詳解: | 色彩不能申請專利與註冊。 |
