| (2) | 1.透過三稜鏡發現光譜的科學家是： （83 保甄） (第1章:認識色彩-2) |
| (1) | 歌德 |
| * | (2) | 牛頓 |
| (3) | 曼賽爾 |
| (4) | 奧斯華德 |
| | |
| 詳解: | 請參閱光譜章節。 |
| (2) | 2.眼球中，哪一種網膜視覺細胞與明暗感覺有密切關係： （84 南夜） (第1章:認識色彩-9) |
| (1) | 錐狀體 |
| * | (2) | 柱（桿）狀體 |
| (3) | 虹彩 |
| (4) | 晶狀體 |
| | |
| 詳解: | 視網膜細胞中感知明暗的細胞為柱狀細胞。 |
| (2) | 3.傍晚晚霞呈現紅色光線之風景是因為： （85 保甄） (第1章:認識色彩-11) |
| (1) | 紅色光譜分布面積較廣 |
| * | (2) | 紅色光波波長較長 |
| (3) | 紅色的彩度最高 |
| (4) | 紅色的波長最短 |
| | |
| 詳解: | 傍晚晚霞呈現紅色光線之風景與光的波長有關，長波長色彩會偏紅 。 |
| (3) | 4.近期開刀房的醫生手術袍綠色，而非傳統的白色，這項改變是依據何項色彩理論？（87 保甄） (第1章:認識色彩-21) |
| (1) | 網膜混和 |
| (2) | 明度對比 |
| * | (3) | 補色殘像 |
| (4) | 錯視 |
| | |
| 詳解: | 請參閱色彩視覺現象。 |
| (2) | 5.光的物理性質決定於振幅與波長兩因素，而波長的差異則造成下列何者的區別？（87 北夜） (第1章:認識色彩-22) |
| (1) | 彩度 |
| * | (2) | 色相 |
| (3) | 明度 |
| (4) | 色調 |
| | |
| 詳解: | 波長決定色相，振幅決定明度。 |
| (4) | 6.眼睛所看到的檸檬，其「綠色」是？（89 推甄） (第1章:認識色彩-35) |
| (1) | 光源色 |
| (2) | 透過色 |
| (3) | 標準色 |
| * | (4) | 表面色 |
| | |
| 詳解: | 檸檬表面的綠色是屬於反射光，為吸收其他顏色反射綠色。 |
| (4) | 7.一張白紙，拿到陰暗房間，不會受到其亮度的影響，仍然可以知道它是白色，這種情形稱為？（89 推甄） (第1章:認識色彩-38) |
| (1) | 視認性 |
| (2) | 色順應 |
| (3) | 殘像 |
| * | (4) | 色彩恆常性 |
| | |
| 詳解: | 請參閱色彩的心理恆常性章節。 |
| (3) | 8.下列有關「光與色彩」之敘述，何者正確？ （95 四技專一） (第1章:認識色彩-62) |
| (1) | 無色太陽光是一種自然光源，因此不會產生偏色的現象 |
| (2) | 光的振幅是光量的強弱，振幅越大色光越暗，振幅越小色光越亮 |
| * | (3) | 光譜（spectrum）中各色光分布的領域並不均等，橙色光與黃色光的區域較小 |
| (4) | 光的不同波長，形成不同明度的色彩，波長長的偏藍色，波長短的偏紅色 |
| | |
| 詳解: | 無色太陽光的強弱會產生不同的色溫變化，相對會有色偏的現象。振幅愈大色光愈亮，振幅愈小色光愈暗。波長長的偏紅，波長短的偏藍。 |
| (3) | 9.有關「光特性」的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第1章:認識色彩-68) |
| (1) | 人類「可見光」的波長介於360mm～800mm 之間 |
| (2) | 遠紅外線的波長較「可見光」來得長，並具有殺菌力 |
| * | (3) | 彩虹中的紅色光及通過三稜鏡後的綠色光皆為單色光 |
| (4) | 相同波長之可見光，具有較高的反射率者看起來較暗 |
| | |
| (2) | 10.有關人類眼睛的構造與機能的敘述，下列何者正確？ （97 四技設概專一） (第1章:認識色彩-72) |
| (1) | 眼睛中的虹彩（Iris）透過瞳孔的大小變化來調節焦距，使影像聚集於中心窩 |
| * | (2) | 眼睛是感覺光與色彩訊息的器官，感覺明暗變化會比感覺色彩變化來得敏銳 |
| (3) | 眼睛的中心窩是柱狀細胞集中的地方，人們站立時中心窩位於盲點的下方 |
| (4) | 視網膜的感色細胞分為柱狀與球狀細胞，球狀細胞含感受紅、綠、藍色光的細胞 |
| | |
| 詳解: | 水晶體透過瞳孔的大小變化來調節焦距。眼睛的中心窩是錐狀細胞集中的地方，人們站立時中心窩位於盲點的上方。「錐狀細胞」球狀細胞含感受紅、綠、藍色光的細胞。 |
| (3) | 11.關於光的標示方式，下列敘述何者不正確？  （100年四技二專） (第1章:認識色彩-83) |
| (1) | 光的波長以奈米 ( nm ) 標示 |
| (2) | 國際照明委員會 ( CIE ) 於西元1931年公布了國際測色標準，採用XYZ三刺激值標示 色彩 |
| * | (3) | 色溫 ( Color Temperature ) 標示色光的熱度，單位為K，K值愈大色光散發的熱度愈高 |
| (4) | 圖(一)為光譜反射率曲線，由反射出光的波段位於光譜上的位置，可以判斷出此曲線代表的物體色為綠色 |
| | |
| 詳解: | 色溫 ( Color Temperature ) 標示色光的熱度，單位為K，K值愈大色光散發的亮度愈高。圖（一）波長介於500~570之間為綠色。 |
| (3) | 12.關於常用顏料的性質，下列敘述何者正確？（100年四技二專） (第1章:認識色彩-84) |
| (1) | 油畫顏料色彩飽和度高，透明度亦高，最適合用來表現水的流動感 |
| (2) | 彩色墨水為油臘質，性質類似壓克力顏料，不透明的覆蓋效果佳 |
| * | (3) | 麥克筆有揮發性，適合快速處理色彩，常用於手寫海報、建築景觀圖、產品設計圖 |
| (4) | 粉彩顏料適合塗繪牆面，多用於需要長期保存的壁畫，是西方繪畫使用的主要材料 |
| | |
| 詳解: | 適合用來表現水的流動感水彩比較適合。 彩色墨水為水性，色彩明亮鮮豔，透明性高，能表現色彩重疊的透明感。 適合塗繪牆面，長期保存性佳， 是西方繪畫使用的主要材料應該是油彩。 |
| (1) | 13.可視光譜波長範圍約在400 nm ~ 770 nm,故 紅色光的波長約為? （ 101年四技二專) (第1章:認識色彩-86) |
| * | (1) | 610 nm~700 nm |
| (2) | 590 nm~610 nm |
| (3) | 570 nm~590 nm |
| (4) | 400 nm~450 nm |
| | |
| 詳解: | 610 nm~700 nm為紅色。 |
| (4) | 14.關於常見色光的色溫度,下列敘述何者不正確?（101年四技二專） (第1章:認識色彩-88) |
| (1) | 蠟燭火焰的色溫度約 1900 o K |
| (2) | 20 W 電燈泡的光色溫度約 2400 o K |
| (3) | 100 W 電燈泡的光色溫度約 2856 o K |
| * | (4) | 晴天時藍天的天空光色溫度約 4000 o K |
| | |
| 詳解: | 晴天時藍天的天空光色溫度約20000K ~ 25000K 。 |
| (2) | 15.關於光源的敘述，下列何者正確？（102四技二專） (第1章:認識色彩-90) |
| (1) | 「標準光A」約為日光燈的光 |
| * | (2) | 「標準光B」約為正午直射的太陽光 |
| (3) | 「標準光C」約為LED燈的光 |
| (4) | 「D65 光源」約為鎢絲燈泡的光 |
| | |
| 詳解: | 『標準光源Ａ』色溫為鎢絲燈泡，『標準光源Ｃ』約為白天的平均晝光，『D65 光源』為人工合成光源。 |
| (2) | 16.關於人類對色彩訊息的處理過程，下列由左至右的過程，何者順序正確？（102四技二專） (第1章:認識色彩-91) |
| (1) | 光源→眼睛 →物體→大腦中樞→視覺神經→色彩感覺產生 |
| * | (2) | 光源→物體 →眼睛→視覺神經→大腦中樞→色彩感覺產生 |
| (3) | 光源→眼睛 →物體→視覺神經→大腦中樞→色彩感覺產生 |
| (4) | 光源→物體→眼睛→大腦中樞→視覺神經→色彩感覺產生 |
| | |
| 詳解: | 色彩的產生有三個最重要因素，依序為『光』、『物體』、『眼睛』，故標準答案為：光源→物體→眼睛→視覺神經→大腦中樞→色彩感覺產生。 |
| (4) | 17.眼睛看到柳丁所呈現的「橙色」是：（103四技二專） (第1章:認識色彩-92) |
| (1) | 光源色 |
| (2) | 標準色 |
| (3) | 透過色 |
| * | (4) | 表面色 |
| | |
| 詳解: | 柳丁表面是屬於表面色。 |
| (4) | 18.有關色溫度的敘述，下列何者正確？（105四技二專） (第1章:認識色彩-99) |
| (1) | 色溫度 4874 K，相當於滿月時的月光，色彩偏黃 |
| (2) | 色溫度 3000 K，相當於 1000 公尺以上高山上的陽光，是 CIE C 型標準光源 |
| (3) | 色溫度 6774 K，相當於 100 W 鎢絲燈泡，其色溫度比弧光燈高 |
| * | (4) | 色溫度 1900 K，相當於蠟燭的火焰，其色溫度比暗房中的紅光高 |
| | |
| 詳解: | 色溫度4874K，相當於中午的直射日光。色溫度3000K 色光偏黃，CIE C 型標準光源相當於白天的平均晝光。色溫度6774K，為CIE C 型標準光源，相當於白天的平均晝光。 |
| (2) | 19.以下何者為人工光源？（81 南夜） (第1章:認識色彩-100) |
| (1) | 太陽 |
| * | (2) | 蠟燭 |
| (3) | 流星 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| (3) | 20.在暗室中用紅色燈光照射番茄時，下列敘述何者正確？ （107四技二專） (第1章:認識色彩-116) |
| (1) | 利用了色彩恆常性的特性 |
| (2) | 紅色燈光照射下番茄的色彩視覺感受，並不會與白色燈光照射番茄時有差異 |
| * | (3) | 番茄的紅皮變得更紅，綠皮變成暗綠褐色 |
| (4) | 改變了番茄本身對於色光吸收反射的特性 |
| | |
| 詳解: | 屬於色彩的演色性。紅色燈光與白色燈光照射番茄還是有色彩上的差異。並不會改變番茄本身對於色光吸收反射的特性。 |
| (3) | 21.下列哪一色與白色混合後，明度階段變化最少的是？ （81 日聯） (第3章:色彩體系-4) |
| (1) | 綠 |
| (2) | 紅 |
| * | (3) | 黃 |
| (4) | 藍 |
| | |
| 詳解: | 黃色明度最高，故加白後明度變化最少。 |
| (2) | 22.色彩學大師伊登（Itten）所確立的色相環有幾色？ （81 南夜） (第3章:色彩體系-6) |
| (1) | 十色 |
| * | (2) | 十二色 |
| (3) | 二十四色 |
| (4) | 三十六色 |
| | |
| 詳解: | 伊登色相環共有12 色。 |
| (1) | 23.使用HV/C 符號的是？（83 南夜） (第3章:色彩體系-10) |
| * | (1) | 曼賽爾表色法 |
| (2) | 奧斯華德表色法 |
| (3) | 日本色彩體系表色法 |
| (4) | 牛頓光譜 |
| | |
| 詳解: | 「H V/C」為曼賽爾表色法，PCCS 為「H-V-C」，奧斯華德為「色相-白量-黑量」 |
| (2) | 24.下列有關曼賽爾表色系統的敘述何者為非？（84 南夜） (第3章:色彩體系-13) |
| (1) | 由十種基本色相所組成 |
| * | (2) | 色立體似算珠形 |
| (3) | 明度階層分11 階段 |
| (4) | 表色法HV/C |
| | |
| 詳解: | 曼賽爾色立體為「不規則狀」或「樹狀」 |
| (3) | 25.Pantone 標準色票是依據？（87 保甄） (第3章:色彩體系-25) |
| (1) | 伊登（Itten） |
| (2) | 奧斯華德(Ostwald)表色系 |
| * | (3) | 曼賽爾（Munsell）表色系 |
| (4) | 日本色研配色體系P.C.C.S |
| | |
| (1) | 26.下列何種表現方式是屬於曼賽爾（Munsell）表色系之表現方式？（87 保甄） (第3章:色彩體系-27) |
| * | (1) | 5R4/6 |
| (2) | 2R-4,5-9s |
| (3) | C50 Y100 M60 |
| (4) | 5le |
| | |
| (4) | 27.觀察色立體之「等色相面」時，可發現同一垂直軸的各色其何者相同？ （89 保甄） (第3章:色彩體系-32) |
| (1) | 色高 |
| (2) | 色相 |
| (3) | 明度 |
| * | (4) | 彩度 |
| | |
| (1) | 28.在色相環上，位於直徑兩端的兩種顏色具有何種關係？ （88 推甄） (第3章:色彩體系-33) |
| * | (1) | 補色 |
| (2) | 演色 |
| (3) | 分色 |
| (4) | 混色 |
| | |
| (3) | 29.色彩學中，所謂「色彩三要素」是指？（89 推甄） (第3章:色彩體系-39) |
| (1) | 明度、暗度、彩度 |
| (2) | 色相、清度、濁度 |
| * | (3) | 色相、明度、彩度 |
| (4) | 波長、頻率、光量 |
| | |
| (2) | 30.下列敘述何者錯誤？（89 推甄） (第3章:色彩體系-48) |
| (1) | 伊登色系基本色相為12 色 |
| * | (2) | 奧斯華德色系基本色相為14 色 |
| (3) | 曼賽爾色系基本色相為10 色 |
| (4) | P.C.C.S 色系基本色相為24 色 |
| | |
| (2) | 31.在圖色調（tone）區分圖中，何者是正確的？ （91 二技設概專一） (第3章:色彩體系-55) |
| (1) | 1.vivid 2.black 3.white |
| * | (2) | 1.vivid 2.white3.black |
| (3) | 1.white 2.vivid 3.black |
| (4) | 1.black2.vivid 3.white |
| | |
| (3) | 32.下列何者在等色相面上，其分佈位置錯誤？（94 四技專一） (第3章:色彩體系-74) |
| (1) | 暗色分佈於等色相面外圍邊緣區域，並靠近下方 |
| (2) | 明色分佈於等色相面外圍邊緣區域，並靠近上方 |
| * | (3) | 濁色分佈於等色相面外圍邊緣區域，並靠近上方或下方 |
| (4) | 純色分佈於等色相面外圍邊緣區域，距離明度軸最遠的地方 |
| | |
| 詳解: | 濁色分佈於等色相面中間偏下方位置。 |
| (1) | 33.中國水墨畫中所謂「墨分五色」，係因下列何者所致？ （95 二技設概專一） (第3章:色彩體系-80) |
| * | (1) | 明度 |
| (2) | 對比 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 色相 |
| | |
| (4) | 34.有關伊登（Itten）色彩體系的敘述，下列何者錯誤？ (第3章:色彩體系-100) |
| (1) | 會提出色彩理論和表色系，對色彩教育影響很大 |
| (2) | 紅（Red）、黃（Yellow）、藍（Blue）為一次色 |
| (3) | 第一次色互混合成為：橙、綠、紫第二次色 |
| * | (4) | 伊登表色體系中總共有12 個色相，10階明度 |
| | |
| 詳解: | 伊登表色體系中總共有12 個色相，7 階明度。 |
| (1) | 35.對色彩彩度的敘述,下列何者不正確? （101年四技二專） (第3章:色彩體系-109) |
| * | (1) | 色彩明亮度 |
| (2) | Chroma,簡稱C |
| (3) | 色彩飽和度 |
| (4) | 彩色純度 |
| | |
| 詳解: | 色彩的明亮度稱之為『明度』。 |
| (4) | 36.下列何種表色系，不屬於色彩體系中的「顯色系」？（103四技二專） (第3章:色彩體系-114) |
| (1) | NCS表色系 |
| (2) | 曼塞爾 ( Munsell ) 表色系 |
| (3) | PCCS表色系 |
| * | (4) | CIE表色系 |
| | |
| 詳解: | CIE體系是屬於混色系。 |
| (2) | 37.依據自然色彩系統 (NCS) ，10 20 - B70G、20 20 - B70G、30 20 - B70G、40 20 - B70G、50 20 - B70G 等五色的組合，是為下列何種律動？（104四技二專） (第3章:色彩體系-120) |
| (1) | 色相律動 |
| * | (2) | 明度律動 |
| (3) | 彩度律動 |
| (4) | 色調律動 |
| | |
| 詳解: | NCS表色法為S (黑量) C (彩色量) -色相，故黑量漸進增加會產生明度律動。 |
| (3) | 38.有關CIE色度圖的敘述，下列何者不正確？ （107四技二專） (第3章:色彩體系-150) |
| (1) | 表示人類眼睛可視的所有色彩範圍 |
| (2) | 可以用Y , x , y分別表示色光反射率、X座標及Y座標的數值 |
| * | (3) | 1931 XYZ色度圖是橢圓形狀 |
| (4) | 利用色度圖可以標示出任何色彩材料或工具設備，可以顯示的色彩最大範圍 |
| | |
| 詳解: | 色度圖形狀為馬蹄形拋物線。 |
| (1) | 39.印刷製版的分色照相，如使用紅色濾鏡，可得到哪種色版？（85 保甄） (第4章色彩的原色與混色-11) |
| * | (1) | 青版（Cyan） |
| (2) | 洋紅版（Magenta） |
| (3) | 黃版（Yellow） |
| (4) | 黑版（Black） |
| | |
| 詳解: | 照相分色，使用紅色濾鏡可得到補色(青色)色版。 |
| (1) | 40.超市冷凍肉品陳列架上，何種光源照射較能在視覺上提高肉品的新鮮度？ （87 南夜） (第4章色彩的原色與混色-17) |
| * | (1) | 紅色光 |
| (2) | 綠色光 |
| (3) | 黃色光 |
| (4) | 白色光 |
| | |
| (1) | 41.將色光三原色紅橙、綠、青紫相混合會形成白色，此種混合稱之為？（87 北夜） (第4章色彩的原色與混色-19) |
| * | (1) | 加法混合 |
| (2) | 減法混合 |
| (3) | 並置混合 |
| (4) | 迴轉混合 |
| | |
| (4) | 42.色光三原色是以生理學及物理學的觀點來立論,發現三原色具有下列何種特性? （101 年四技二專） (第4章色彩的原色與混色-32) |
| (1) | 可 再行分解 |
| (2) | 能由其它色光混合出來 |
| (3) | 三色等量混合時,會形成黑色 |
| * | (4) | 不能再行分解,不能由其它色光混合出來 |
| | |
| 詳解: | 色光三原色無法再行分解，不能由其他色光混合出來，三原色等量混合會形成白色。 |
| (1) | 43.色彩的混合可以分為三類，分別為色光混合、色料混合與中性混合，下列關於混色系的敘述何者正確？（92 二技工設） (第4章色彩的原色與混色-47) |
| * | (1) | 中性混合（neutral mixture）乃非光或色本身的真正混合，為純視覺性而在眼睛網膜上發生的混合 |
| (2) | 色料混合又稱為減法混合（subtractive mixture），顏料混色後顯現明度降低反射率提高的物理現象 |
| (3) | 色光混合又稱為加法混合（additive mixture），所有的色光都可以由CIE 設定的三原色光紅、藍、黃混合而成 |
| (4) | Munsell 色立體的建構即是以色光混合為基礎，在低彩度區加入色料混合，高明度區輔以中性混合現象所發展而成 |
| | |
| (3) | 44.下列有關廣告顏料混色的敘述，何者較正確？ （94 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-55) |
| (1) | 紅色之純色混上黑色，降低明度而形成咖啡色，其色相已不屬於紅色色相 |
| (2) | 綠色之純色混上白色，形成明亮的綠色，不只提高明度也提高彩度 |
| * | (3) | 紅色之純色混上黃色之純色，會提高明度並改變色相 |
| (4) | 任何純色混上無彩色時，除了會使明度改變外，也會因混合內容之不同而使彩度提高或降低 |
| | |
| (1) | 45.新印象畫派畫家秀拉（G. Seurat）利用點描技法作畫，最主要的目的為何？（94 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-57) |
| * | (1) | 雖使用的是色料，但相鄰接的色彩不是真正的相互混合，可使其畫作的色彩始終保持較鮮明之效果 |
| (2) | 此種點狀的表現形式可使畫面之描繪更為細緻，並展現秀拉過人的毅力 |
| (3) | 利用點狀色料一層層重疊描繪，易使色彩相鄰之處自然融合，並產生厚重的視覺效果 |
| (4) | 是一種將中間混色原理應用於繪畫的表現方式，藉由色彩的層層重疊，以描繪出似透明水彩的效果 |
| | |
| (4) | 46.若某顏色標示為「Y 90＋M 100＋C 50」的數值，則最接近下列何種色彩？ （96 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-61) |
| (1) | 淺綠色 |
| (2) | 青色 |
| (3) | 青灰色 |
| * | (4) | 棕色 |
| | |
| (3) | 47.若某色彩標示為「Y 50＋M 50＋C100」的數值，則最接近下列何種色彩？ （97 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-63) |
| (1) | 紅灰色 |
| (2) | 黃灰色 |
| * | (3) | 青灰色 |
| (4) | 紫灰色 |
| | |
| (2) | 48.一個畫面由A、B 二色所構成，A 色為4R 4/14，B 色為6RP 4/7，若要二色得到均衡的面積對比，則A 色的面積應佔總面積的？（87 日聯） (第5章:色彩對比-10) |
| (1) | 43102 |
| * | (2) | 43103 |
| (3) | 43104 |
| (4) | 43134 |
| | |
| 詳解: | A 色4×14=56：B 色4×7=28，兩色呈反比關係，故A 色需佔總面積的1/3。 |
| (2) | 49.在歌德（Goethe）的色彩對比調和理論中，純色的「紫」和「黃」之視覺均衡面積比值，下列何者最為適宜？ （96 四技專一） (第5章:色彩對比-37) |
| (1) | 1：3 |
| * | (2) | 3：1 |
| (3) | 2：1 |
| (4) | 1：2 |
| | |
| (2) | 50.下列有關於對比的敘述，下列何者較不正確？ (第5章:色彩對比-42) |
| (1) | 是許多整齊的暗色小方格上，隔以明色線條時，會在白色線條交叉處，感覺到暗色陰影的存在，這是邊緣對比的現象 |
| * | (2) | 「明度對比」是配色中效果最強的 |
| (3) | 明度對比比彩度對比效果強3-4 倍 |
| (4) | 將黃綠色放置在黃色背景中，黃綠色會有偏綠效果，這是屬於「色相對比」 |
| | |
| 詳解: | 「補色對比」是配色中效果最強的。 |
| (1) | 51.將相同的紫色，分別置於藍底和紅底上，會產生下列何種現象？（103四技二專） (第5章:色彩對比-52) |
| * | (1) | 藍底上的紫偏紅，紅底上的紫偏藍 |
| (2) | 藍底上的紫偏灰，紅底上的紫偏黃 |
| (3) | 藍底上的紫偏藍，紅底上的紫偏紅 |
| (4) | 藍底上的紫偏黃，紅底上的紫偏灰 |
| | |
| 詳解: | 因補色殘像影響（色相會反向偏移），故藍底上的紫偏紅，紅底上的紫偏藍。 |
| (2) | 52.下列關於同時對比（Simultaneous Contrast）的敘述，何者錯誤？（93 二技設概專一） (第5章:色彩對比-60) |
| (1) | 同時對比是殘像作用的結果 |
| * | (2) | 同時對比不包含色相對比 |
| (3) | 在兩色交界處加中性色線條圖防止滲色（色滲）現象 |
| (4) | 新印象派繪畫受到同時對比理論的影響 |
| | |
| 詳解: | 同時對比包含色相對比。 |
| (2) | 53.白天從電影院出來時，頓時感覺到特別的明亮是屬於何種對比？（88 南夜） (第5章:色彩對比-62) |
| (1) | 同時對比 |
| * | (2) | 繼續對比 |
| (3) | 邊緣對比 |
| (4) | 補色對比 |
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| (1) | 54.酸與甜在色彩意象之傳達，其影響較大的因素為？（81 日聯） (第6章:色彩的心理感覺-2) |
| * | (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 形狀 |
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| (2) | 55.影響色彩輕重感覺最主要的屬性是？（83 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-7) |
| (1) | 色相 |
| * | (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 濃度 |
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| (2) | 56.關於誘目性和視認性的敘述，下列何者錯誤？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-25) |
| (1) | 誘目性須考慮環境因素 |
| * | (2) | 色光的視認性以藍色最高 |
| (3) | 誘目性高的配色，不一定視認性也高 |
| (4) | 圖形和背景的關係會影響視認性 |
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| 詳解: | 色光中視認性最高的色彩為紅色。 |
| (4) | 57.我國高速公路現行之各種交通標示牌的色彩運用，下列何者錯誤？（90 專一） (第6章:色彩的心理感覺-30) |
| (1) | 綠色－交流道出口 |
| (2) | 藍色－休息區 |
| (3) | 褐色－風景名勝或觀光景點 |
| * | (4) | 黃色－最高速度限制 |
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| 詳解: | 最高速度限制為圓形白底紅框。 |
| (3) | 58.某一新開幕商家的櫥窗之一為兒童玩具展示，應該使用何種色彩較能吸引兒童（小學生）的注意和喜愛： (第6章:色彩的心理感覺-37) |
| (1) | 大量使用pale tone 色彩，再加上鮮紅色為重點色 |
| (2) | 大量使用黑、白，再加上褐色系為搭配色 |
| * | (3) | 使用紅、黃、藍、綠等純色為主調色 |
| (4) | 大面積用dull tone，再加上鮮綠色為強調色 （91 二技設概專一） |
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| 詳解: | 兒童色彩喜好較偏於多色相、高彩度、高明度的色彩。 |
| (1) | 59.為了強化國民對政府所規劃「挑戰2008 國發計畫」的體認，新聞局準備在北中南都會地區的高速公路交流道口架設巨型宣導看板，在考慮戶外看板內容（字體粗細皆同）的視認距離（Visible Distance）因素時，下列何種配色最不適當？ （92 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-40) |
| * | (1) | 紅底綠字 |
| (2) | 黃底黑字 |
| (3) | 紫底黃字 |
| (4) | 青底白字 |
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| (1) | 60.關於一般人的色彩心理抽象聯想，以下敘述，何者較正確？ （92 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-42) |
| * | (1) | 白色純潔，黑色嚴肅 |
| (2) | 紅色安全，綠色活潑 |
| (3) | 黃色悲傷，橙色忍耐 |
| (4) | 藍色神祕，紫色憂鬱 |
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| 詳解: | 紅色危險，綠色安全。黃色光明，橙色溫暖。藍色憂鬱，紫色神秘。 |
| (3) | 61.請就以下色彩及其導致的共感覺，找出較不合理的說法：（92 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-44) |
| (1) | 白色有冰雪清涼感 |
| (2) | 紅色辛嗆如辣椒 |
| * | (3) | 橙色澀如未成熟的柿子 |
| (4) | 粉紅色甜美帶玫瑰花香 |
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| 詳解: | 橙色帶有甜味的成熟果實，例如橘子。 |
| (4) | 62.明度對色彩的心理感覺影響很大，下列心理感覺何者非以明度為最主要的影響因素？ (第6章:色彩的心理感覺-62) |
| (1) | 色彩前進與後退感 |
| (2) | 色彩軟硬感 |
| (3) | 色彩輕重感 |
| * | (4) | 色彩華麗與樸素感 |
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| 詳解: | 色彩華麗與樸素感是以彩度為主要的影響因素。 |
| (4) | 63.紅、橙、黃等暖色系和其他的色系相比,在距離心理感覺上被稱為什麼? （101 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-71) |
| (1) | 後退色 |
| (2) | 色彩的輕重 |
| (3) | 色彩的質感 |
| * | (4) | 前進色 |
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| 詳解: | 紅、橙、黃等暖色系為前進色。 |
| (3) | 64.關於色彩感覺,下列敘述何者不正確? （101年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-73) |
| (1) | 紅、橙、黃等溫暖色屬於膨脹色 |
| (2) | 綠、藍 、紫藍等寒冷色屬於收縮色 |
| * | (3) | 前進色具有收縮性 |
| (4) | 後退色看起來感覺比實際小 |
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| 詳解: | 前進色具有膨脹感。 |
| (3) | 65.下列哪一組色彩搭配的明視度 ( Visibility ) 最高？（105四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-86) |
| (1) | 5 GY 6 / 10、10 PB 7 / 8 |
| (2) | 10 G 4 / 6、10 R 4 / 6 |
| * | (3) | 5 YR 8 / 8、10 RP 3 / 10 |
| (4) | 10 GY 8 / 8、5 PB 9 / 2 |
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| 詳解: | 明視度高低需判斷兩色的明度差，明度差異越大，明視度越高。 |
| (4) | 66.所謂的色彩共感覺 ( Chromaethesia ) 係指人類感官之間的相互影響及共鳴現象，下列有關色彩共感覺的敘述，何者不正確？ （106四技二專 ） (第6章:色彩的心理感覺-106) |
| (1) | 色彩的面積會影響色彩共感覺的結果 |
| (2) | 文字的詩句可產生色彩共感覺的現象 |
| (3) | 語意差異調查法可用於色彩共感覺的調查 |
| * | (4) | 即便是不同生活經驗背景的人，色彩共感覺結果也會相同 |
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| 詳解: | 不同生活經驗背景的人，會產生不同的色彩共感覺 。 |
| (4) | 67.能調和任何色相的是？ (第7章:配色與調和-7) |
| (1) | 紅、綠 |
| (2) | 黃、紫 |
| (3) | 藍、綠 |
| * | (4) | 黑、白 |
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| (4) | 68.下列有關色彩學上色調（Tone）配色原則的敘述，何者不正確？（96 二技設概專一） (第7章:配色與調和-26) |
| (1) | 對比色調Tone系的配色，在色相、明度、彩度的感覺亦對比 |
| (2) | 相同與相似色調Tone 系的配色，在色相、明度、彩度的感覺亦同 |
| (3) | 依色相環之排列，若彩度、明度有次序漸層的排列，可產生柔美的調和感 |
| * | (4) | 無彩色在色彩調和搭配上不具色調配色原則的功效 |
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| (1) | 69.日本色彩研究所將色調整理為四大色彩意象為？ (第7章:配色與調和-32) |
| * | (1) | 華麗、樸素、明亮、陰暗 |
| (2) | 粉色、明色、鈍色、深色 |
| (3) | 柔和、纖細、厚實、古典 |
| (4) | 兒童、青少年、仕女、紳士 |
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| (3) | 70.有關色彩配色原則之敘述，下列何者正確？ (第7章:配色與調和-33) |
| (1) | 萬綠叢中一點紅，系屬於「對比調和」的原理 |
| (2) | 小陳身穿低明度的上衣搭配高明度的褲子，此穿著感覺穩重且平衡 |
| * | (3) | 採用色料三原色的配色是屬於「對比調和」的配色 |
| (4) | 補色配色因強烈而醒目，較適合於室內住家配色 |
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| (3) | 71.關於配色方法的敘述，下列何者不正確？（100 年四技二專） (第7章:配色與調和-37) |
| (1) | 彩虹色與漸層色皆採用律動的原則配色，以產生視覺移動的美感效果 |
| (2) | 欲強調畫面上的重點，可將色彩區分為主色與輔色，藉由提高兩者間的對比，來突顯 主體 |
| * | (3) | 類似調和的配色注重「變化中見統一」，而對比調和的配色講求「統一中有變化」 |
| (4) | 多色雜陳的畫面，可經由均勻覆蓋一層半透明的色彩，來形成共通色調，由主調色 支配整體效果，產生統一感 |
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| 詳解: | 類似調和的配色注重「統一有求變化」，而對比調和的配色講求「變化中有統一」。 |
| (1) | 72.下列詩詞所形容的畫面，何者最能表達出「強調」的配色原則？ （105四技二專） (第7章:配色與調和-45) |
| * | (1) | 野境雲俱黑，江船火獨明 |
| (2) | 忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開 |
| (3) | 枝間新綠一重重 |
| (4) | 長郊草色綠無涯 |
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| 詳解: | 夜間船火獨明，符合『強調』的配色原則。 |
| (3) | 73.整個畫面的明度偏低明度，而最亮和最暗的明度差5 個階段以上時，我們稱為？ （87 日聯） (第7章:配色與調和-49) |
| (1) | 高長調 |
| (2) | 高短調 |
| * | (3) | 低長調 |
| (4) | 低短調 |
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| (3) | 74.7-Eleven 連鎖店，其招牌的標準色有？（84 日聯） (第8章:色彩學計畫-2) |
| (1) | 藍、白、紅 |
| (2) | 綠、白、紅 |
| * | (3) | 綠、紅、橙 |
| (4) | 黃、紫、紅 |
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| (4) | 75.根據日本的研究，運動後在何種顏色環境內的人，體力恢復較快？ （89 推甄） (第8章:色彩學計畫-7) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 橙 |
| (3) | 黃 |
| * | (4) | 綠 |
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| (4) | 76.我國高速公路現行之各種交通標示牌的色彩運用，下列何者錯誤？ （90 專一） (第8章:色彩學計畫-8) |
| (1) | 綠色－交流道出口 |
| (2) | 藍色－休息區 |
| (3) | 褐色－風景名勝或觀光景點 |
| * | (4) | 黃色－最高速度限制 |
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| 詳解: | 最高速度限制應為圓形白底，紅色外圈，中間為黑色數字。 |
| (4) | 77.關於色彩效果的檢測，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第8章:色彩學計畫-19) |
| (1) | 進行感情效果測驗時，可經由寫出所選擇色樣的喜好順序，檢測對色彩的喜好度 |
| (2) | 讓受測者在一定時間內連續觀看多種色彩，以檢測對色彩的記憶度，屬於視覺效果 測驗中的連續刺激法 |
| (3) | 請受測者用一些形容詞語彙，形容特定色彩的表現，可檢測那些色彩在不同狀況下 表現的效果與表現強度 |
| * | (4) | 使用語意差異分析法 ( Semantic Differential Technique , SDT ) 檢測色彩效果時，需用 主觀的標準挑選感性語彙，以製作色彩形象尺度表 |
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| 詳解: | 需用客觀的標準挑選語彙，以製作色彩形象尺度表。 |
| (3) | 78.當產品的色彩傾向以「生活型態」為主時，請問該產品生命週期傾向在哪個發展階段？ （105四技二專） (第8章:色彩學計畫-26) |
| (1) | 巔峰期 |
| (2) | 安定期 |
| * | (3) | 成熟期 |
| (4) | 成長期 |
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| 詳解: | 巔峰期:概念形象色彩。安定期：色彩多樣化及系統化。成長期：原色調及鮮明色調。 |
| (1) | 79.警車採用黑、白兩色標示，其象徵的意義為？（82 南夜） (第8章:色彩學計畫-31) |
| * | (1) | 視覺對比明顯 |
| (2) | 是非分明 |
| (3) | 腳跨黑白兩道 |
| (4) | 酷的感覺 |
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| (3) | 80.前年有家機車製造公司，到學校委託美工科學生設計機車外型的色彩，他們最希望的是？（85 南夜） (第8章:色彩學計畫-32) |
| (1) | 想要學生買他們的車 |
| (2) | 想給學生一份工讀獎金 |
| * | (3) | 想了解青少年的色彩取向 |
| (4) | 想向學生打開知名度 |
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