| (3) | 1.下列何者不是尖銳形狀在視知覺上所具有的特性 【06-50】 (工作項目06:設計基礎-74) |
| (1) | 攻擊的意義 |
| (2) | 速度的感覺 |
| * | (3) | 富有的樣子 |
| (4) | 前進的象徵 |
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| (4) | 2.下列何者不屬於字體造型的範圍【06-16】 (工作項目06:設計基礎-75) |
| (1) | 外形 |
| (2) | 大小 |
| (3) | 寬窄 |
| * | (4) | 顏色 |
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| (1) | 3.一般稱為Sans Serif 字型指的是類似中文的【06-42】 (工作項目06:設計基礎-76) |
| * | (1) | 黑體字 |
| (2) | 明體字 |
| (3) | 楷體字 |
| (4) | 圓體字 |
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| 詳解: | sans-serif 指沒有襯線的意思，字體現代感，沒有多餘的裝飾， 與中文字體的 黑體字相似。serif 指有襯線的意思，指一種字體的裝飾，在每一個字母都會有一些小 小的突起，筆畫的粗細也不相同， 與中文字體的明體（宋體）字相似。 |
| (2) | 4.傳統書法的漢字演變歷史中不曾出現下列何種字體________體【06-48】 (工作項目06:設計基礎-77) |
| (1) | 大篆 |
| * | (2) | 中篆 |
| (3) | 小篆 |
| (4) | 瘦金 |
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| 詳解: | 東周的大篆 ，秦朝開始有小篆、漢朝有隸書、草書、行書 ,在魏晉南北朝各 書體廣為使用，沒有中篆。 |
| (3) | 5.下列書法字體中何者為較早出現的字體【06-89】 (工作項目06:設計基礎-78) |
| (1) | 行書 |
| (2) | 草書 |
| * | (3) | 篆書 |
| (4) | 隸書 |
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| (4) | 6.下列紙張中， 何者不是中國傳統中的紙張【06-90】 (工作項目06:設計基礎-79) |
| (1) | 宣紙 |
| (2) | 棉紙 |
| (3) | 毛邊紙 |
| * | (4) | 模造紙 |
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| 詳解: | 毛邊紙 是 一種用竹纖維製成的手工紙， 色淺黃 , 質細 , 適合毛筆書寫和印刷古籍， 為我國明代用途最廣的紙。 |
| (1) | 7.在六書中，日、月是屬於 【06-63】 (工作項目06:設計基礎-80) |
| * | (1) | 象形 |
| (2) | 會意 |
| (3) | 指事 |
| (4) | 形聲 |
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| 詳解: | 許慎《說文解字．序》「象形者，畫成其物，隨體詰詘，日、月是也」；「象形就是象實物之形，就是客觀地把事物的形體描寫出來」。 |
| (4) | 8.下列何者不屬於平面設計的範圍【06-1】 (工作項目06:設計基礎-81) |
| (1) | 商業設計 |
| (2) | 包裝設計 |
| (3) | 印刷設計 |
| * | (4) | 服裝設計 |
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| (3) | 9.下列有關「平面設計」的敘述何者不正確【06-37】 (工作項目06:設計基礎-82) |
| (1) | 是一種有目的性的設計行為 |
| (2) | 相較於純藝術，平面設計更加明確而實用 |
| * | (3) | 是一種只需注重美感構成的設計行為 |
| (4) | 是一種探求二度空間的視覺傳達行為 |
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| (2) | 10.以下何者不屬於二度空間【06-24】 (工作項目06:設計基礎-83) |
| (1) | 繪畫 |
| * | (2) | 舞蹈 |
| (3) | 書法 |
| (4) | 印刷 |
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| 詳解: | 舞蹈是三度空間。 |
| (3) | 11.欲使二度空間形象更富真實性，可以將形象【06-30】 (工作項目06:設計基礎-84) |
| (1) | 放大 |
| (2) | 加外框線 |
| * | (3) | 增加陰影 |
| (4) | 變形 |
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| (4) | 12.狹義的編排設計所指的是 【06-2】 (工作項目06:設計基礎-85) |
| (1) | 色彩 |
| (2) | 大小 |
| (3) | 造型 |
| * | (4) | 圖文關係 |
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| (3) | 13.公益海報應具有教育與何種功能【06-39】 (工作項目06:設計基礎-86) |
| (1) | 娛樂 |
| (2) | 販售 |
| * | (3) | 宣導 |
| (4) | 形塑代言人 |
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| (2) | 14.下列敘述何者較為正確【06-55】 (工作項目06:設計基礎-87) |
| (1) | 廣告設計和視覺生理無關 |
| * | (2) | 廣告設計運用了許多社會流行 的心理 |
| (3) | 商業設計和廣告設計無關 |
| (4) | 商業設計和視覺心理無關 |
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| (2) | 15.電線桿下方的黑黃相間斜線是利用了下列何種原理【06-58】 (工作項目06:設計基礎-88) |
| (1) | 視覺上的錯覺 |
| * | (2) | 視覺上的注目性 |
| (3) | 生理上的安定感 |
| (4) | 心理上的喜好感 |
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| (1) | 16.交通標誌的警告標誌是用何種形狀【06-61】 (工作項目06:設計基礎-89) |
| * | (1) | 三角形 |
| (2) | 圓形 |
| (3) | 方形 |
| (4) | 渦形 |
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| 詳解: | 標示之圖形如下： 1.圓形用於禁止標示。 2.尖端向上之正三角形用於警告標示。 3.尖端向下之正三角形用於注意標示。 4.正方形或長方形用於一般說明或提示性質用之標示。 |
| (3) | 17.交通標誌的指示標誌是用何種形狀 【06-62】 (工作項目06:設計基礎-90) |
| (1) | 三角形 |
| (2) | 圓形 |
| * | (3) | 方形 |
| (4) | 渦形 |
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| (2) | 18.中國人對天地的概念中，是存在著天配圓，地配【06-56】 (工作項目06:設計基礎-91) |
| (1) | 廣 |
| * | (2) | 方 |
| (3) | 長 |
| (4) | 渾 |
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| (2) | 19.廟裡的藻井具有何種視覺效果 【06-59】 (工作項目06:設計基礎-92) |
| (1) | 對比 |
| * | (2) | 放射 |
| (3) | 交叉 |
| (4) | 特異 |
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| 詳解: | 建築中一種頂部裝飾手法，由下而上收縮，形成下大頂小的倒置斗形。 |
| (1) | 20.中國的門神對中下列何者為正確【06-52】 (工作項目06:設計基礎-93) |
| * | (1) | 神荼與鬱罍 |
| (2) | 尉遲宮與關勇 |
| (3) | 岳飛與趙子龍 |
| (4) | 秦瓊與趙公明 |
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| 詳解: | 神荼(ㄕㄨ)與鬱罍(ㄌㄩˋ):傳說中的門神。相傳兩人貌醜凶惡，專治厲鬼。後民 間將二人畫像貼在門上，用以驅鬼。農業社會時代，家家戶戶廳門前幾乎都貼有神 荼鬱壘的畫像，以守護家宅的安全。南朝梁宗憬的《荊楚歲時記》中記載：正月一 日，「造桃板著戶，謂之仙木，繪二神貼戶左右，左神荼，右鬱壘，俗謂門神。」 （源於《山海經》，一說《皇帝書》）。門神到了唐代則被守護宮殿的秦叔寶、尉 遲敬德代替。 |
| (1) | 21.中國門神之秦瓊與下列何者成對【06-93】 (工作項目06:設計基礎-94) |
| * | (1) | 尉遲敬德 |
| (2) | 諸葛孔明 |
| (3) | 關勇 |
| (4) | 公孫無忌 |
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| (2) | 22.先民所遺留的碑文歷史真蹟是利用________製成字帖千古流芳【06-60】 (工作項目06:設計基礎-95) |
| (1) | 漂流沾著法 |
| * | (2) | 拓印法 |
| (3) | 噴色法 |
| (4) | 剪貼法 |
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| 詳解: | 拓印法是將墨或顏色塗在底板上（如木板、玻璃、布、紙…），把畫紙覆在 上面拓印。 |
