| (2) | 1.下列關於「實用造形」的定義，何者不正確？（99 年四技二專） (第1章：造形概說-14) |
| (1) | 具有功能性、目的性、條件性及實用性 |
| (2) | 無條件限制，可隨個人主觀意識發揮創意 |
| (3) | 亦稱為「計畫造形」或「條件造形」 |
| (4) | 須以客觀之需求做為造形的基本條件 |
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| 詳解: | 實用造形之目的在於解決實際問題，不能毫無限制，依個人主觀意識發揮。 |
| (1) | 2.目前已知人類石器時代洞穴岩畫藝術中，有關人物和動物造形表現，是以下列何種方式作為描繪特徵？（105四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-49) |
| (1) | 正面和側面 |
| (2) | 正面和背面 |
| (3) | 正面和左右 45 度 |
| (4) | 正面和特寫 |
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| 詳解: | 石器時代洞穴岩畫藝術多以正面與側面為主。 |
| (4) | 3.書中提到，創造了「通用體」（universal）的無裝飾線字體系列之包浩斯學院教師是何人？（94 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-137) |
| (1) | 米斯．凡德洛（Ludwig Mies van der Rohe） |
| (2) | 約翰．伊頓（JohannesItten） |
| (3) | 格羅佩斯（W. Gropius） |
| (4) | 赫伯特‧拜耶（H. Bayer） |
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| (2) | 4.下列何者在工業設計專業中被稱為「工業設計顧問鼻祖」？（95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-140) |
| (1) | 葛羅佩斯（WalterGropius） |
| (2) | 貝倫斯（Peter Behrens） |
| (3) | 蘇利文（Louis Sullivan） |
| (4) | 摩里斯（William Morris） |
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| (3) | 5.下列選項，何者非DWB的貢獻? (第2章：藝術史文化精要：：-166) |
| (1) | 接受機械生產 |
| (2) | 集團方式改善品質，主張「質的提升」 |
| (3) | 零件「客製化」、 產品 「個別化」 |
| (4) | 影響歐洲各國成立相關工作組織 ，例如倫敦1915年英國成立工業設計協會DIA |
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| (4) | 6.德國包浩斯(Bauhaus)設計學院不曾於哪個地方設校？ (第2章：藝術史文化精要：：-175) |
| (1) | 柏林(Berlin) |
| (2) | 德紹（狄索） (Dessau) |
| (3) | 威瑪 (Weimar) |
| (4) | 法蘭克福 (Frankfunkfurt) |
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| (2) | 7.右圖所示為哪一時期的作品？ （101 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-186) |
| (1) | 美術工藝運動 |
| (2) | 新藝術 |
| (3) | 德國工作聯盟 |
| (4) | 包浩斯 |
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| 詳解: | 此圖為新藝術時期捷克藝術家慕夏之作品。 |
| (4) | 8.色彩以黃、綠、褐色為主採低溫鉛釉陶燒製 ，是當時陪葬用之銘器，下列何者為是？ (第2章：藝術史文化精要：：-249) |
| (1) | 青花瓷 |
| (2) | 中國漆器 |
| (3) | 景泰藍 |
| (4) | 唐三彩 |
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| (1) | 9.中國宋代繪畫強調神韻而不重外在形態，所開創的寫意繪畫風格稱為：（102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-264) |
| (1) | 減筆畫 |
| (2) | 風俗畫 |
| (3) | 文人畫 |
| (4) | 高古畫 |
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| 詳解: | 梁楷首開減筆畫開寫意之風，寥寥數筆水墨渲染，僅勾出大致的明暗色調，人謂草草，然奇態橫生。 |
| (3) | 10.下列有關造形元素「點」的描述，何者正確？（90 四技專二） (第3章：造形的要素-6) |
| (1) | 在造形上，點只能是圓形 |
| (2) | 在造形上，點無法造成線的效果 |
| (3) | 在造形上，點有大小也有位置 |
| (4) | 在造形上，點不可能讓人有面之感覺 |
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| (3) | 11.下列四種代表性的矩形之遞減分割，何者為黃金比近似值矩形之分割方式？ (第3章：造形的要素-21) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| | |
| 詳解: | 黃金矩形之分割為以短邊長畫成正方形，另一長方形亦為黃金矩形。 |
| (3) | 12.根據定義，下列何者屬於“旋轉對稱”方式？（93 四技專二） (第3章：造形的要素-34) |
| (1) | H |
| (2) | % |
| (3) |  |
| (4) | W |
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| (2) | 13.在同一平面，甲、乙為兩個不同色相的具體面形；丙、丁為兩個大量直線密集的面形；戊、己為兩個大量點狀密集的面形。對於透明感的配置，下列敘述何者較不適切？ （94 四技專二） (第3章：造形的要素-49) |
| (1) | 甲與乙局部重疊，重疊處利用甲、乙面形之色相的混合，可以產生透明感 |
| (2) | 甲與乙局部重疊，重疊處利用塗白或塗黑，可以產生透明感 |
| (3) | 丙與丁局部重疊，重疊處利用實線間隔的疏密變化，可以產生透明感 |
| (4) | 戊與己局部重疊，重疊處利用點之間的間隙透空性變化，可以產生透明感 |
| | |
| 詳解: | 甲與乙局部重疊，重疊處利用塗黑、塗白較不易達成透明感。 |
| (3) | 14.美國圖案家葉夏（Escher）的作品「鳥」，當觀看時，因注意力的不同，時而以白鳥為主體，時而以黑鳥為主體，此種現象稱為：（95 二技設概） (第3章：造形的要素-53) |
| (1) | 虛實相生 |
| (2) | 補色殘像 |
| (3) | 圖地反轉 |
| (4) | 群化法則 |
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| (4) | 15.下列圖形中，何者會產生主觀輪廓（subjective contour）的視覺效果，也可稱為「消極的線」？ (第3章：造形的要素-69) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| | |
| (2) | 16.下列哪一位包浩斯的教師，曾對「點」與「點」的構成位置，提出「安定」與「舒適」之認知心理感受？（96 二技設概） (第3章：造形的要素-77) |
| (1) | 那基（Nagy） |
| (2) | 康丁斯基（Kandinsky） |
| (3) | 克利（Klee） |
| (4) | 伊登（Itten） |
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| 詳解: | 康丁斯基曾著《點‧線‧面》一書，說明點、線、面之特質與應用。 |
| (3) | 17.在平面構成原理中，重疊的表現方式可營造多種形狀，試問右圖是採用何種表現方式？ (第3章：造形的要素-83) |
| (1) | 透疊 |
| (2) | 覆疊 |
| (3) | 差疊 |
| (4) | 套疊 |
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| (4) | 18.有關重疊的表現手法，下列何者錯誤？ (第3章：造形的要素-85) |
| (1) | 透疊 |
| (2) | 聯合 |
| (3) | 缺減 |
| (4) | 套疊 |
| | |
| (1) | 19.有關造形學「點線面」基本要素的敘述，下列何者正確？（103四技二專） (第3章：造形的要素-106) |
| (1) | 點有大小、位置、形狀 |
| (2) | 點是由線的移動軌跡所形成 |
| (3) | 線是由面的移動軌跡所形成 |
| (4) | 兩線的交會可以形成面 |
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| 詳解: | 造形上點具有大小、位置、形狀。 線是點由的移動軌跡所形成。 面是線由的移動軌跡所形成。 兩線的交會可以形成點。 |
| (4) | 20.關於「光造形」的敘述，下列何者較不正確？ （102 四技二專） (第4章：立體構成-64) |
| (1) | 「光」是光造形創作的主要元素，也是二十世紀藝術與設計創作的新媒材 |
| (2) | 「全像立體空間」是利用單一波長的雷射光，透過集光、投射來形成立體影像 |
| (3) | 「發光二極體」是目前最具發展潛力的媒材之一，透過混光技術可以達到全彩色光 |
| (4) | 「螢光燈造形」是用螢光顏料配合紅外線波長的螢光燈，使媒材發出光彩奪目的效果 |
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| 詳解: | 螢光燈並非以螢光顏料製作，而是使用電力在氬或氖氣中激發水銀蒸氣，形成電漿並發出短波紫外線，紫外線被磷質吸收後，磷會發出可見的光以照明，這樣發出可見光的方式屬於螢光。此題考光材料，雖然範圍過寬且資料細瑣，但依可用常理推敲出解答。 |
