| (4) | 1.下列關於中國古代造形文化的敘述，何者錯誤？（94 二技設概） (第1章：造形概說-4) |
| (1) | 伏羲氏在漢代藝術中是人首蛇身的造形 |
| (2) | 女媧氏煉五色石以補蒼天 |
| (3) | 鳳鳥是中國古代南方氏族的主要圖騰符號 |
| (4) | 龍是中國古代西方氏族的主要圖騰標記 |
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| 詳解: | 中國古代吉祥圖騰及方位：東（青龍）；西（白虎）；南（朱雀、鳳凰）；北（玄武）；中（勾騰、麒麟）。 |
| (4) | 2.依造形的「形成」要素，可分為哪二大類？ (第1章：造形概說-17) |
| (1) | 天生和生成 |
| (2) | 風成和人為 |
| (3) | 藝術和創造 |
| (4) | 自然與人工 |
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| (1) | 3.設計師採用石材作為椅子的椅面，觀者無須透過實際接觸，而能以過去的經驗感受其椅面的材質質感，稱為：（104四技二專） (第1章：造形概說-35) |
| (1) | 視覺質感 |
| (2) | 嗅覺質感 |
| (3) | 觸覺質感 |
| (4) | 聽覺質感 |
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| 詳解: | 觀者無須透過實際接觸，而能以過去的經驗感受其材質為視覺質感。 |
| (4) | 4.下列有關西方造形的敘述，何者不正確？（95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-23) |
| (1) | 希臘帕特農神殿呈現希臘造形文化的特徵在追求優美、單純、典雅的表現 |
| (2) | 哥德式建築特色呈現在尖拱、尖塔及飛扶牆等細部結構上 |
| (3) | 十七世紀中期巴洛克呈現浪漫主義豐麗柔婉、動態抒情造形 |
| (4) | 新古典主義造形重視結構本體，以曲線結構和裝飾造形為特色 |
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| (2) | 5.下列四幅素描，請依早期至近代的順序排列： （91 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-30) |
| (1) | 圖b → 圖d → 圖c → 圖a |
| (2) | 圖b → 圖c → 圖a→ 圖d |
| (3) | 圖c → 圖b → 圖d→ 圖a |
| (4) | 圖c→ 圖b → 圖a→ 圖d |
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| 詳解: | 圖a －梵谷星夜19 世紀末，圖b －米開朗基羅素描－ 14 世紀，圖c －德拉克拉瓦素描－ 19 世紀，圖d 畢卡索素描－ 20 世紀。 |
| (2) | 6.下列何者與近代設計運動沒有明顯關連？ (第2章：藝術史文化精要：：-35) |
| (1) | 風格派 (De stijl) |
| (2) | 浪漫主義 (Romanticism) |
| (3) | 歐普藝術（OP Art) |
| (4) | 構成主義 (Constructivism) |
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| (2) | 7.有關西方近代建築與設計者的搭配，下列何者錯誤？ (第2章：藝術史文化精要：：-69) |
| (1) | 水晶宮－約瑟夫佩斯頓（Joseph paxton）1851，英－睡蓮 |
| (2) | 紅屋－威廉摩里斯（William Morris） |
| (3) | 包浩斯狄索新校舍－格羅佩斯（Walter Gropius）威瑪→迪索→柏林 |
| (4) | 巴黎地下鐵入口－海克特奎馬德（Hactor Guimard） |
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| 詳解: | (B)紅屋－菲利普．威普（Philip Webb)。 |
| (4) | 8.1930 年代，流線形（Streamlining）式樣，蓬勃發展於： (第2章：藝術史文化精要：：-86) |
| (1) | 荷蘭 |
| (2) | 丹麥 |
| (3) | 日本 |
| (4) | 美國 |
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| (4) | 9.下列哪一敘述不正確？（91 二技工設） (第2章：藝術史文化精要：：-113) |
| (1) | 機器美學（Machine Aesthetic）時代早於裝飾藝術（Art Deco）早於流線形（Streamlining）時代早於普普（Pop）設計運動 |
| (2) | 密斯．凡德羅（Mies Van der Rohe）是機器美學（Machine Aesthetic）時代代表性人物 |
| (3) | 淚珠形（Tear-Drop）是流線形（Streamlining）造形風格的特徵之一 |
| (4) | 普普（Pop）設計運動深受後現代主義（Post Modernism）風潮之影響 |
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| (2) | 10.當代藝術史學者潘諾夫斯基（E. Panofsky）曾描述他在美國所見第二次大戰前後的產品設計，有感而發說：「廚房中的食物處理機，都被設計成彷彿正要送進風洞測試速度」，這是對哪一種設計流派所作的描述？（93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-163) |
| (1) | 後現代主義（Post-Modernism） |
| (2) | 流線型風格（Streamline Style） |
| (3) | 未來主義（Futurism） |
| (4) | 高科技風格（HighTech Style） |
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| (3) | 11.從宋朝以後，專門為皇帝燒製御用陶瓷器皿的窯，稱之為： （90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-215) |
| (1) | 黃窯 |
| (2) | 天窯 |
| (3) | 官窯 |
| (4) | 龍窯 |
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| (3) | 12.關於「饕餮紋」的敘述，下列何者較為正確？（102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-266) |
| (1) | 是屬於夏朝時代的青銅器紋飾 |
| (2) | 又可稱為雲雷紋 |
| (3) | 是一種野獸造形的抽象化紋飾 |
| (4) | 上下對稱的紋飾 |
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| 詳解: | 「饕餮紋」又稱「獸面紋」為商朝時代的青銅器紋飾，是左右對稱的一種野獸造形的抽象化紋飾。 |
| (2) | 13.下列圖形，何者不是「單位形的集合」？ (第3章：造形的要素-39) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| (2) | 14.有關律動（rhythm）的形式原理，下列敘述何者不適切？（94 四技專二） (第3章：造形的要素-42) |
| (1) | 律動可藉造形的大小、位置、方向、色彩之反覆與漸變來達成 |
| (2) | 就律動而言，費波納奇數列（Fibonacci Series）的漸變效果比貝魯數列（Pell Series）強 |
| (3) | 律動與動勢、時間性有密切的關係 |
| (4) | 律動以和諧為基礎，受秩序原則的限制 |
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| 詳解: | 貝魯數列漸變效果律動感大於費波納奇數列。 |
| (3) | 15.在造形中有關圖與地的關係，下列敘述何者較不正確？（95 四技專二） (第3章：造形的要素-72) |
| (1) | 圖形較為熟知的部份容易形成圖 |
| (2) | 具有特異或不同性質的圖形容易形成圖 |
| (3) | 動態與靜態比較時，靜態圖形容易形成圖 |
| (4) | 圖地反轉的圖形可表達不同意涵，稱為多義圖形 |
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| (3) | 16.有關空間的敘述，下列何者不正確？ （105四技二專） (第3章：造形的要素-111) |
| (1) | 平面的空間也稱為二維空間 |
| (2) | 中國水墨畫中，常以「留白」來表達空間感 |
| (3) | 當空間加入時間的表現時，稱為三維空間 |
| (4) | 造形元素的大小、色彩等變化，能造成空間感 |
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| 詳解: | 當空間加入時間的表現時，稱為四維空間。 |
| (4) | 17.有關「質感」的敘述，下列何者正確？ （105四技二專） (第3章：造形的要素-114) |
| (1) | 表現造形大與小、多與少、強與弱之間的關係 |
| (2) | 質感主要包含時間、空間、視覺等要素 |
| (3) | 包含聽覺質感與味覺質感 |
| (4) | 是指材料表面的肌理或紋路 |
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| 詳解: | 為基本造形元素之『對比』構成。造形主要包含時間、空間、視覺要素。應為視覺質感與觸覺質感。 |
| (1) | 18.下列有關質感的敘述，何者不正確？（106四技二專 ） (第3章：造形的要素-119) |
| (1) | 一般分為視覺、觸覺、聽覺、味覺、嗅覺五大類質感 |
| (2) | 可以透過加工或組合的方式改變材料的質感 |
| (3) | 不同的材料可以藉由表面處理表現出相同的質感 |
| (4) | 是人類區分判斷不同材料的主要依據之一 |
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| 詳解: | 質感分為視覺、觸覺兩大類質感。 |
| (4) | 19.有關立體結構成形的敘述，下列何者不正確？ （93 四技專二） (第4章：立體構成-15) |
| (1) | “一體成形”這種構成方法，大都是利用簡單的工具將材料破壞後，再改變原材料的方向，簡單的加以接合而成 |
| (2) | “磁性組合”可以產生暫時性或具有動能的造形，利用磁鐵正負相吸的特性，可以架構一個暫時的結構體 |
| (3) | “膠接組合”是利用膠質粘性，將兩個單元組合起來，而所採用的膠質粘性強弱，會依材料質地的不同而採用不同的膠質 |
| (4) | “釘接組合”是一種極為方便的方式，通常在木材單元上先行切榫、挖榫孔、密接，再利用鐵釘捶擊釘入欲接合的兩個單元，即可組成最牢固的物件 |
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| 詳解: | 在木材單元上先行切榫、挖榫孔、密接，再利用鐵釘捶擊釘入欲接合的兩個單元稱為榫接法。 |
| (2) | 20.將金屬材料融化成液態注入印模中使其成型，稱為：（103四技二專） (第4章：立體構成-68) |
| (1) | 加壓成型法 |
| (2) | 鑄造法 |
| (3) | 鍛造法 |
| (4) | 焊接法 |
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| 詳解: | 將金屬材料融化成液態注入印模中使其成型稱為鑄造法。 |
