| (4) | 1.造形依「用途」要素 ，可以分成哪二大類？ (第1章：造形概說-19) |
| (1) | 動態造形和靜態造形 |
| (2) | 平面造形和立體造形 |
| (3) | 自然造形和人為造形 |
| (4) | 純粹造形和實用造形 |
| (3) | 2.下列何者不是羅馬式(Roman)建築風格的特徵？ (第2章：藝術史文化精要：：-9) |
| (1) | 方基圓頂為其造形特色 |
| (2) | 具有防火功能 |
| (3) | 高大的塔樓、飛扶牆、尖拱結構為主要特徵 |
| (4) | 以厚重堅實的石材建造牆壁，窗戶皆開成斜削窗洞 |
| (2) | 3.以歡樂和溫馨等女性化特質，創造一種柔媚具裝飾性的新興形式是指哪一個時期之風格？ (第2章：藝術史文化精要：：-28) |
| (1) | 巴洛克 |
| (2) | 洛可可 |
| (3) | 文藝復興 |
| (4) | 古典主義 |
| (4) | 4.依塞尚（Paul Cezanne）的觀念，為了方便掌握人體姿態的描繪，我們會簡化人體為較常見的是哪一組幾何形態？ （90 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-39) |
| (1) | 三角錐體、圓柱體、立方體 |
| (2) | 圓錐體、三角錐體、立方體 |
| (3) | 橢圓球體、立方體、三角錐體 |
| (4) | 橢圓球體、立方體、圓柱體 |
| (1) | 5.下列四個選項之藝術派別，何者較常應用「分割技法」作為造形表現手法？（98 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-75) |
| (1) | 歐普藝術 |
| (2) | 印象派 |
| (3) | 古典主義 |
| (4) | 野獸派 |
| 詳解: | 歐普藝術特色是以精確謹嚴的幾何圖形、數列、冷暖色應用來表現視覺幻像，相較下分割技法應用較多。 |
| (3) | 6.在現代設計史中，關於維多利亞（Victoria）時期商標設計的敘述，下列何者不正確？（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-90) |
| (1) | 使用製造商家族照片作為商標 |
| (2) | 使用宗譜紋章作為商標 |
| (3) | 以純粹抽象及純粹幾何手法設計商標 |
| (4) | 以故事畫的方式設計商標 |
| (4) | 7.右圖為促銷法國紅酒DUBONNET 所設計的經典海報，下列敘述何者錯誤？ （90 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-94) |
| (1) | 這張海報所用的三個畫面，是利用電影及連環畫的手法來強調主題 |
| (2) | 文字DUBO 與法文“美麗、英俊”同音，DUBON 與法文“好”同音，故DUBONNET則為好的不能再好之義 |
| (3) | 這張海報的設計者為卡桑德拉（A.M. Cassandre） |
| (4) | 這張海報是1970 年代，受POP 藝術影響下的代表性作品 |
| (3) | 8.德國包浩斯（Bauhaus）學校之印刷品自1925 年開始停止使用大寫字母，是由於：（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-120) |
| (1) | 阿爾伯斯（J. Albers）說了：我們應該丟棄舊包袱，並更精簡的使用字母 |
| (2) | 格羅佩斯（W. Gropius）說了：包浩斯應該更勇於創新文字之使用 |
| (3) | 拜耶（H. Bayer）說了：我們說話的時候是不用大寫的A 小寫的a |
| (4) | 伊騰（J. Itten）說了：創作的時候不應該受字母的大小寫影響 |
| (2) | 9.下列關於世界博覽會的敘述，何者正確？ （94 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-133) |
| (1) | 日本愛知縣舉行的萬國博覽會，是首次在亞洲舉行的世界博覽會 |
| (2) | 巴黎艾菲爾鐵塔，是為了1889 年在巴黎舉行的萬國博覽會所建造 |
| (3) | 1815 年在倫敦舉行的博覽會，被世人公認為史上第一次世界博覽會 |
| (4) | 1851 年在巴黎舉行的大博覽會（G reat Exhibition），被世人公認為首次世界博覽會 |
| (3) | 10.關於新藝術運動（Art Nouveau）之描述，下列何者不正確？（95 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-147) |
| (1) | 新藝術風行的時期，一般認為約在1880 年到1910 年之間 |
| (2) | 此一藝術樣式及其運動從法國擴散到英國、比利時、德國以至美國，甚至日本亦受其影響 |
| (3) | 幾何性的直線構成極似唐草圖案 |
| (4) | 無論是建築設計、室內裝飾、家具，甚至工業產品，無不受其影響 |
| (3) | 11.曾盛行於美國的「流線型」( Streamlining ) 風格，其造形特色並不包括下列何者？（102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-194) |
| (1) | 圓潤的邊緣及流暢的表面 |
| (2) | 符合空氣動力學的原理 |
| (3) | 頌揚藤蔓植物的曲線之美 |
| (4) | 傳達現代化的進步象徵 |
| 詳解: | 「流線型」(Streamlining) 風格並無頌揚藤蔓植物的曲線之美。 |
| (2) | 12.對於造形的構成要素，下列敘述何者不正確？（101 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-260) |
| (1) | 台北故宮博物院收藏的翡翠白菜，為典型的人為造形 |
| (2) | 仿日本富士山製作的比例模型，由於師法大自然造物原則，故歸納為自然造形 |
| (3) | 公園內仿木頭年輪的涼亭與座椅，雖具有模擬自然木頭形態與紋理，但仍屬於人為造形 |
| (4) | 中國大陸甘肅省敦煌沿著大自然山壁而興建的莫高窟，雖然仍保留著山脈走勢的輪廓，但實則歸屬於人為造形 |
| 詳解: | 富士山比例模型為人為造形。 |
| (3) | 13.下列有關形式原理的描述，何者正確？（91 二技設概） (第3章：造形的要素-9) |
| (1) | 二方連續與四方連續是一種規律性反覆、無限擴張的構成，可經由單位形以嚴謹的秩序排列繪製而成，因此以曲折式、波浪式延伸時，無法達成連續效果 |
| (2) | 放射之構成形式中，先決條件是確立放射中心；而此一中心必須是唯一，且必須能明確地以視覺構成要素表現出來，成為視覺焦點 |
| (3) | 兩個構成要素形成對比時，強的一方常扮演支配者角色，因此若使強者更強、賓主關係越明確，則對比效果越顯著 |
| (4) | 從大自然生物界的結構，我們發覺對稱構成是達成視覺平衡的方法，若破壞對稱形式，則無法達成視覺的平衡 |
| 詳解: | 對比差距越大效果越強。 |
| (3) | 14.古希臘建築與文藝復興時期的建築，為了修正外觀形狀的彎曲，特意在圓柱的輪廓線上施以輕微的曲線，其用意在修正下列哪一種現象？（95 二技設概） (第3章：造形的要素-55) |
| (1) | 接近現象 |
| (2) | 陰影現象 |
| (3) | 錯視現象 |
| (4) | 透視現象 |
| (3) | 15.工業上用來做木片（chip）和粒片板（board）的原料屬於樹木構造的哪一部分？ （92 二技工設） (第4章：立體構成-14) |
| (1) | 根 |
| (2) | 幹 |
| (3) | 枝 |
| (4) | 葉 |
| (2) | 16.下列何種膠合方式應用於木材實木加工時，其接合強度最差？（91 二技工設） (第4章：立體構成-24) |
| (1) | 板面對板面的膠合方式 |
| (2) | 端面對端面的膠合方式 |
| (3) | 端面對板面的膠合方式 |
| (4) | 板側邊對板側邊的膠合方式 |
| (3) | 17.下列陶瓷器燒成的熱源何者無法做“還原燒結”？（92 二技工設） (第4章：立體構成-35) |
| (1) | 煤炭 |
| (2) | 石油 |
| (3) | 電熱 |
| (4) | 液化天然瓦斯 |
| 詳解: | 電熱無法做“還原燒結” 。 |
| (2) | 18.立體設計的基本技巧中，紙材最常運用的技巧為何？（99 年四技二專） (第4章：立體構成-39) |
| (1) | 鑽、鋸、鉸、刨、銼 |
| (2) | 剪、切、捲、摺、黏接 |
| (3) | 裁、編、結、串、綁 |
| (4) | 捏、削、拉、塑、接合 |
| (4) | 19.在造形的分類中，下列哪一系列是依據形式原理加以區分的例子？ （91 二技工設） (第4章：立體構成-48) |
| (1) | 平面造形、立體造形、環境造形 |
| (2) | 紙材造形、木材造形、金屬造形 |
| (3) | 視覺造形、觸覺造形、空間造形 |
| (4) | 平衡造形、對稱造形、對比造形 |
| (3) | 20.關於材質的描述，下列何者正確？（101 四技專二） (第4章：立體構成-61) |
| (1) | 「塑膠」是可塑性很高的媒材，不需要工廠機械處理就能穩定成型 |
| (2) | 由於陶瓷製作工法的進步，可以摒除泥土質對於造形的影響 |
| (3) | 金屬的機械特性所指的是其耐拉、耐彎曲、可延展 |
| (4) | 玻璃的硬度高，在創作上有許多的造形表現，但無法結合不同領域的激盪 |
| 詳解: | 機械特性是指金屬在一定溫度條件下承受外力作用時，抵抗變形和斷裂的能力，包括: 耐拉、耐彎曲、可延展、抗剪、抗扭、抗壓等特性。 |
