| (3) | 1.下列有關於「碎形」（Fractal）的敘述，何者錯誤？ （94 二技設概） (第1章：造形概說-5) |
| (1) | 整體的造形與其單位造形是相似的 |
| (2) | 是「自己相似形」的意思，指「形狀一樣，大小不一樣」 |
| * | (3) | 顏水龍先生的馬賽克壁畫作品，是採用碎形原理製作而成 |
| (4) | 電腦專家以碎形原理及程式，可以模擬山脈或雲彩自然景觀 |
| | |
| 詳解: | 顏水龍先生馬賽克作品用磁磚拼貼，強調以肌理走向排置而成，非碎形。 |
| (2) | 2.《 說文解字 》：「乃審厥象，俾以形旁求于天下」，其中的「形」字是指： （105四技二專） (第1章：造形概說-36) |
| (1) | 形象 |
| * | (2) | 圖畫 |
| (3) | 造形 |
| (4) | 形態 |
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| 詳解: | 「形」是指圖畫。 |
| (3) | 3.文藝復興藝術所強調是 (第2章：藝術史文化精要：：-15) |
| (1) | 帝王主義 |
| (2) | 神性主義 |
| * | (3) | 人文主義 |
| (4) | 個人主義 |
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| (1) | 4.下列何者為普普藝術 ( Popular Art ) 的作品？（102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-79) |
| * | (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| 詳解: | 為李奇登斯坦作品，屬於普普藝術。 |
| (3) | 5.下列建築形式何者是以巨大的斜坡、反螺旋、頂部採光的方式構成的？（91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-103) |
| (1) | 帕克斯頓（Joseph Paxton）設計的水晶宮 |
| (2) | 麥雅（Meyer）和莫奇（Muche）聯合設計的實驗住宅（Versuchhaus am Horn） |
| * | (3) | 佛蘭克．萊特（F.L. Wright）的古根漢（Guggenheim）美術館 |
| (4) | 高第（Antoni Gaudi）所設計的卡薩．米拉公寓（Casa Mila） |
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| (2) | 6.有關威廉．摩理斯（William Morris）所倡導的美術工藝運動（Arts & Crafts Movement），下列敘述何者錯誤？（91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-107) |
| (1) | 對於設計的看法曾經提出：如果無法與眾人分享，那藝術還有甚麼價值 |
| * | (2) | 曾經指出要使眾人皆能分享一件藝術品，必須借助機械化的大量生產 |
| (3) | 對於設計的看法曾經提出：我們不需要少數人的藝術，也不要少數人的教育 |
| (4) | 他反對沙龍藝術，大力提倡生活用具之美，被稱為現代設計之父 |
| | |
| (3) | 7.自美術工藝運動開始的設計史上，產生多項具代表性的設計作品。下列作品與設計者的組合，何者錯誤？（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-117) |
| (1) | 1851 年水晶宮（Crystal Palace）／佩斯頓（Joseph Paxton） |
| (2) | 1900 年設計巴黎市新藝術風格代表的地鐵車站／吉馬德（H. Guimard） |
| * | (3) | 1930年美國克萊斯勒大廈（Chrysler building）／藍柏（W. Lamb） |
| (4) | 1934 年可口可樂瓶／羅維（R. Loewy） |
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| (3) | 8.下列有關甲、乙、丙、丁四種產品的敘述，何者正確？ （92 二技工設） (第2章：藝術史文化精要：：-124) |
| (1) | 甲為表現高科技風格（HighTech）的桌子 |
| (2) | 乙為日本SONY 公司仿自歐美後現代設計風格（Post-Modernism）半導體收音機 |
| * | (3) | 丙為造形乾淨俐落，國際主義風格（International Look）的打字機 |
| (4) | 丁為高度形式化的普普（POP）設計風格椅子 |
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| (2) | 9.下列關於世界博覽會的敘述，何者正確？ （94 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-133) |
| (1) | 日本愛知縣舉行的萬國博覽會，是首次在亞洲舉行的世界博覽會 |
| * | (2) | 巴黎艾菲爾鐵塔，是為了1889 年在巴黎舉行的萬國博覽會所建造 |
| (3) | 1815 年在倫敦舉行的博覽會，被世人公認為史上第一次世界博覽會 |
| (4) | 1851 年在巴黎舉行的大博覽會（G reat Exhibition），被世人公認為首次世界博覽會 |
| | |
| (2) | 10.下列哪一位包浩斯的教師，曾對「點」與「點」的構成位置，提出「安定」與「舒適」之認知心理感受？（96 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-153) |
| (1) | 那基（Nagy） |
| * | (2) | 康丁斯基（Kandinsky） |
| (3) | 克利（Klee） |
| (4) | 伊登（Itten） |
| | |
| (2) | 11.下列各圖選項的建築風格，何者屬於裝飾藝術 ( Art Deco ) ？（101 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-184) |
| (1) |  |
| * | (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| | |
| 詳解: | 此為裝飾藝術代表建築：紐約－克萊斯勒大廈。 |
| (4) | 12.關於美術工藝運動 ( The Arts and Crafts Movement ) 的敘述，下列何者正確？（102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-196) |
| (1) | 主要的推動者為格羅佩斯 ( Walter Gropius ) |
| (2) | 強調手工藝結合機械化生產精緻產品 |
| (3) | 繼承新藝術 ( Art Nouveau ) 運動的主張 |
| * | (4) | 反對維多利亞 ( Victoria ) 的設計風格 |
| | |
| 詳解: | 美術工藝運動之理念在於反對矯揉造作的維多利亞格。 |
| (1) | 13.右圖為德國綠點（Der Grune Punkt）環保標誌，此一標誌的設計，主要應用了哪一種造形原則？ （93 二技設概） (第3章：造形的要素-29) |
| * | (1) | 圖地反轉 |
| (2) | 交會原則 |
| (3) | 大小錯視 |
| (4) | 近接原則 |
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| (2) | 14.四方連續圖形，是運用造形中的何種構成法則所形成？（95 二技視傳） (第3章：造形的要素-56) |
| (1) | 反置 |
| * | (2) | 重複 |
| (3) | 位移 |
| (4) | 重疊 |
| | |
| (1) | 15.圖 ( 三 ) 作品中的造形是透過哪一類構成的形式原理來達到視覺上的安定？  （106四技二專 ） (第3章：造形的要素-118) |
| * | (1) | 不對稱的平衡 |
| (2) | 對稱的平衡 |
| (3) | 反覆的律動 |
| (4) | 放射的律動 |
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| 詳解: | 圖(三)為卡爾達的風動雕刻，是利用風力及形態上的不對稱平衡、產生動感。 |
| (4) | 16.下列何種加工方法不會增加或減少表面結構，只改變基底部分（例如：顏色）？ （92 二技工設） (第4章：立體構成-6) |
| (1) | 電鍍 |
| (2) | 拋光 |
| (3) | 磨光 |
| * | (4) | 陽極處理 |
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| (1) | 17.我們所使用的木材，為什麼會較其它材料容易變形或反翹，下列何者較不是其影響因素？ （91 二技工設） (第4章：立體構成-10) |
| * | (1) | 木材的組織結構較其它材質鬆軟使成 |
| (2) | 木材的膨脹收縮率較大使成 |
| (3) | 木材由生材到乾燥材的含水率變化使成 |
| (4) | 木材裁切時與年輪所形成的角度使成 |
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| (4) | 18.半立體造形完成後，若不想改變造形本身，卻想增加更多浮雕效果，較適合考慮的要素是： （91 四技專二） (第4章：立體構成-50) |
| (1) | 形態 |
| (2) | 比例 |
| (3) | 肌理 |
| * | (4) | 光影 |
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| (3) | 19.如右圖所示，在中國園林建築中通常被用以裝飾在牆面，稱為？ （92 二技設概） (第4章：立體構成-51) |
| (1) | 支摘窗 |
| (2) | 和合窗 |
| * | (3) | 花窗 |
| (4) | 天窗 |
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| 詳解: | 花窗，為建築中窗的一種裝飾和美化的形式，既具備實用功能，又帶有裝飾效果，多見於古典建築中，造形如附圖。 |
| (2) | 20.關於一般木材的材料與加工，下列敘述何者較不正確？（102 四技二專） (第4章：立體構成-65) |
| (1) | 木材具有豐富的色澤與紋理，適合製作家具 |
| * | (2) | 木材具有紋理的特性，只適合製作直線造形的產品 |
| (3) | 木材的榫卯結構可分為出頭榫、明榫與暗榫 |
| (4) | 木材容易受到溫度與溼度的影響而變形 |
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| 詳解: | 木材具有紋理的特性除了適合製作直線造形的產品外，亦可採用實木刨切、積層板彎曲等技術來製作曲面造形。 |
