| (4) | 1.右圖所示是哪一種建築風格？ （93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-11) |
| (1) | 文藝復興風格 |
| (2) | 希臘式風格 |
| (3) | 羅馬式風格 |
| (4) | 哥德式風格 |
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| (4) | 2.機械美學（Machine Aesthetics）成為設計風格約始於：（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-84) |
| (1) | 1600 年 |
| (2) | 1700 年 |
| (3) | 1800 年 |
| (4) | 1900年 |
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| (4) | 3.德國包浩斯(Bauhaus)設計學院不曾於哪個地方設校？ (第2章：藝術史文化精要：：-175) |
| (1) | 柏林(Berlin) |
| (2) | 德紹（狄索） (Dessau) |
| (3) | 威瑪 (Weimar) |
| (4) | 法蘭克福 (Frankfunkfurt) |
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| (4) | 4.下列何者為後現代主義 ( Postmodernism ) 風格的作品？（104四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-202) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| 詳解: | 鳥鳴壺為經典後現代設計，作者：麥克．葛瑞夫斯。 |
| (4) | 5.如圖所示的中國古代書體名稱為何？ （93 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-235) |
| (1) | 甲骨文 |
| (2) | 九疊文 |
| (3) | 小篆 |
| (4) | 石鼓文 |
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| 詳解: | 石鼓文屬於小篆的先聲，介於大篆與小篆之間，多刻於花崗岩上。 |
| (3) | 6.下列關於中國造形文化演進的敘述，何者正確？（99 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-244) |
| (1) | 甲骨文的出土證實了春秋戰國時期刻紋工藝的發展 |
| (2) | 秦漢時期青銅器鑄造、焊接、鑲嵌等工藝技術開始發展 |
| (3) | 魏晉南北朝受到佛教的影響，發展出壯觀的石窟藝術 |
| (4) | 宋代的陶瓷藝術中最具代表性的是景德鎮出產的瓷器 |
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| 詳解: | 甲骨文發現於商，主要為記事占卜之用，與工藝較無直接相關。 青銅器盛行於商，此題時代錯誤。宋代瓷器以五大窯：汝、鈞、官、哥、定窯為代表。景德鎮於宋時即有瓷器生產但至明時成為朝廷宮廷用瓷的重要生產地，方為大盛，以青花與鬥彩聞名。 |
| (3) | 7.在中國傳統中，龍與蝙蝠的造形常用來象徵吉祥；但在西方，它們卻代表邪惡與危險。這種不同的造形詮釋，主要是受到下面哪一項環境差異的影響？ （106四技二專 ） (第2章：藝術史文化精要：：-275) |
| (1) | 生活方式 |
| (2) | 地理條件 |
| (3) | 民族文化 |
| (4) | 宗教信仰 |
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| 詳解: | 由於民族文化差異導致對於相同的物象有不同解讀及象徵意義。 |
| (3) | 8.設計中經由組合方式可以達成「群化效果」（grouping effect），試問下列組合方式，何者不利於群化效果？ （90 四技專二） (第3章：造形的要素-5) |
| (1) | 相同色相不同造形 |
| (2) | 不同色相相同造形 |
| (3) | 不同造形不同色相 |
| (4) | 相同造形不同位置 |
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| (3) | 9.我們觀看「星座」時，是運用到哪些完形的法則？（91 二技設概） (第3章：造形的要素-11) |
| (1) | 接近性、擴散性、規則性 |
| (2) | 接近性、閉鎖性、對比性 |
| (3) | 接近性、類似性、閉鎖性 |
| (4) | 接近性、類似性、規則性 |
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| (1) | 10.生活中常用的影印紙，如A3、A4 等A 系列的紙張規格，依規定是何種長寬比？（91 四技專二） (第3章：造形的要素-13) |
| (1) | √2 矩形 |
| (2) | √3 矩形 |
| (3) | √4 矩形 |
| (4) | 黃金比矩形 |
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| (2) | 11.右圖為日籍設計大師福田繁雄的作品，在視覺上它運用了何種造形原理？ （92 二技設概） (第3章：造形的要素-22) |
| (1) | 邊洛斯（Penrose）無理圖形 |
| (2) | 圖地反轉 |
| (3) | 面積錯視 |
| (4) | 邊緣對比 |
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| (3) | 12.下列何種矩形，正好是連接兩個正方形的矩形，在排列組合上極為方便，可成為具高度合理化的單位形？ （94 二技設概） (第3章：造形的要素-37) |
| (1) | √2 矩形 |
| (2) | √3 矩形 |
| (3) | √4 矩形 |
| (4) | √ 5 矩形 |
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| 詳解: | 4 矩形其比例是1：2 整數比，為兩個正方形之合併，是高度合理化的單位形，應用於日本和室之塌塌米及磚塊之長寬比、寬厚比。 |
| (3) | 13.下列何者數列變化為調和數列？ （95 四技專二） (第3章：造形的要素-65) |
| (1) | 3、4、7、11、18 |
| (2) | 1、2、3、4、5 |
| (3) | 1/1、1/2、1/3、1/4、1/5 |
| (4) | 1、2、4、8、16 |
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| (3) | 14.魯賓（Rubin）之杯的型態具有雙重形象的視覺感受，係因下列何者所致？（97 二技設概） (第3章：造形的要素-80) |
| (1) | 韻律 |
| (2) | 投影 |
| (3) | 錯視 |
| (4) | 離心 |
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| (2) | 15.下列四個選項之圖形，何者較符合美的形式原理中之「漸變」原理？（98 年四技二專） (第3章：造形的要素-90) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| 詳解: | 漸變指單位形的排列、由顏色、間距、大小、方向的依次變化。 |
| (2) | 16.關於「立體構成」之敘述，下列何者不正確？（98 年四技二專） (第3章：造形的要素-91) |
| (1) | 三度空間之三度係指長度、寬度及深度 |
| (2) | 上下、左右、前後及時間是形成立體之四個基本方向 |
| (3) | 立體造形之基本元素含點、線、面及體 |
| (4) | 肌理組織及體積量感為立體構成之重要表現因素 |
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| 詳解: | 形態、色彩、質感、材料是形成立體之四個基本方向。 |
| (3) | 17.有關空間的敘述，下列何者不正確？ （105四技二專） (第3章：造形的要素-111) |
| (1) | 平面的空間也稱為二維空間 |
| (2) | 中國水墨畫中，常以「留白」來表達空間感 |
| (3) | 當空間加入時間的表現時，稱為三維空間 |
| (4) | 造形元素的大小、色彩等變化，能造成空間感 |
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| 詳解: | 當空間加入時間的表現時，稱為四維空間。 |
| (3) | 18.工業上用來做木片（chip）和粒片板（board）的原料屬於樹木構造的哪一部分？ （92 二技工設） (第4章：立體構成-14) |
| (1) | 根 |
| (2) | 幹 |
| (3) | 枝 |
| (4) | 葉 |
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| (3) | 19.某糖果公司擬將其新產品「巧克力球」的包裝，設計成正12 面體造形，並於各面分別印製12 生肖圖案，試問印製圖案的面會呈現何種形狀？（91 四技專一） (第4章：立體構成-46) |
| (1) | 正三角形 |
| (2) | 正四邊形 |
| (3) | 正五邊形 |
| (4) | 正六邊形 |
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| (2) | 20.關於立體設計元素的敘述，下列何者不正確？ （93 四技專二） (第4章：立體構成-53) |
| (1) | 立體設計的視覺元素為形狀、色彩、肌理 |
| (2) | 立體設計的階段元素為基、柱、樑 |
| (3) | 立體設計的概念元素為點、線、面、體 |
| (4) | 立體設計的關係元素為位置、方向、空間、重心 |
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