| (2) | 1.下列有關型態本質的敘述，何者不適當？（92 四技專二） (第1章：造形概說-3) |
| (1) | 宇宙萬物的型態，皆可歸納成點、線、面、體四個基本架構 |
| (2) | 立體動畫影片的製作，是屬於三次元的設計表現 |
| (3) | 平面設計如報紙廣告、海報設計，均屬於二次元的設計表現 |
| (4) | 具有三度空間性質之型態，包含物體本身「實」的部份，和其所包圍「虛」的部份 |
| 詳解: | 立體動畫影片屬時間性四次元性質。 |
| (3) | 2.有關純粹造形的敘述，下列何者不正確？ （105四技二專） (第1章：造形概說-37) |
| (1) | 主觀意識美感的表現 |
| (2) | 又稱為表現造形 |
| (3) | 強調目的性與條件性 |
| (4) | 畢卡索的繪畫屬於純粹造形 |
| 詳解: | (C)強調目的性與條件性的是實用造形。 |
| (4) | 3.下列有關西方造形的敘述，何者不正確？（95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-23) |
| (1) | 希臘帕特農神殿呈現希臘造形文化的特徵在追求優美、單純、典雅的表現 |
| (2) | 哥德式建築特色呈現在尖拱、尖塔及飛扶牆等細部結構上 |
| (3) | 十七世紀中期巴洛克呈現浪漫主義豐麗柔婉、動態抒情造形 |
| (4) | 新古典主義造形重視結構本體，以曲線結構和裝飾造形為特色 |
| (3) | 4.在近代的藝術思維中，最重視「不斷對立、創新與嘗試」是下列何者？ （96 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-65) |
| (1) | 純粹主義 |
| (2) | 表現主義 |
| (3) | 達達主義 |
| (4) | 新造形主義 |
| 詳解: | 達達主義企圖顛覆藝術原本高姿態、精緻化，反而擴大了藝術的可能性。 |
| (1) | 5.下列四個選項之藝術派別，何者較常應用「分割技法」作為造形表現手法？（98 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-75) |
| (1) | 歐普藝術 |
| (2) | 印象派 |
| (3) | 古典主義 |
| (4) | 野獸派 |
| 詳解: | 歐普藝術特色是以精確謹嚴的幾何圖形、數列、冷暖色應用來表現視覺幻像，相較下分割技法應用較多。 |
| (2) | 6.下列有關李特維德（Rietveld）的設計作品「紅藍椅子」之敘述何者錯誤？（91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-102) |
| (1) | 將De Stijil 的幾何學造形理論，直接在實際的椅子上具體呈現 |
| (2) | 造形美的感覺在椅子的機能完善後再行考慮 |
| (3) | 其單純明快的感覺給現代設計帶來很大的影響 |
| (4) | 造形與色彩的配置，可說是建築式的組合 |
| 詳解: | 紅藍椅的觀念性大於實際的機能性。 |
| (3) | 7.包浩斯（Bauhaus）的現代設計理念，下列敘述何者不恰當？（92 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-122) |
| (1) | 主張藝術、技術產業相結合，共同為工業現代化奉獻智慧 |
| (2) | 一切造形設計均應以人為本位，強調人、機械、環境三者的和諧關係 |
| (3) | 自始至終，都是追求以「感性」為主的造形、製作方法，恢復文藝復興精神 |
| (4) | 闡揚集體創作的哲理，拋棄英雄式的個人主義，求取共同的理念 |
| (1) | 8.下列哪一位設計家提出「少就是多」（Less is more／Wenig ist Mehr）的著名設計見解，並追求純粹簡練的設計美學風格？（93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-126) |
| (1) | 密斯．凡德洛（Ludwig Mies Van derRohe） |
| (2) | 文圖利（Robert Venturi） |
| (3) | 蘇利文（Louis H. Sullivan） |
| (4) | 穆夏（Alphose Mucha） |
| (2) | 9.( B)下列有關產品與設計師之配對，何者不正確？ (第2章：藝術史文化精要：：-160) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| 詳解: | Charles Eames是麥金塔(C.R.Mackintosh)所設計。 |
| (1) | 10.中國古代的青銅器上經常出現「饕餮紋」，下列對饕餮的解釋，何者正確？ （91 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-223) |
| (1) | 饕餮是一種神秘的空想動物，周代視之為怪獸，其後解釋為暴食者之意 |
| (2) | 饕餮是一種肉食動物，饕餮紋的涵意是鼓勵人們多加享用美食 |
| (3) | 饕餮是鳥類的化身，象徵吉祥 |
| (4) | 饕餮是一種大地的守護神，象徵著五榖豐收、年年有餘 |
| (4) | 11.有關中國商朝青銅的工藝美術，下列敘述何者錯誤？ (第2章：藝術史文化精要：：-237) |
| (1) | 青銅是指用紅銅加錫的合金，因顏色灰青，故名青銅 |
| (2) | 商代早期的青銅器體壁較薄，多平底，裝飾花紋粗笨，結構較簡單 |
| (3) | 商代後期的鑄銅地點以殷墟為生產中心 |
| (4) | 商朝青銅酒器造形豐富，如甗、簋、鬲等 |
| 詳解: | 甗、簋、鬲是煮食之器，非酒器。 |
| (2) | 12.宋代陶瓷滿中外，而以「定、汝、官、哥、鈞」五大窯最為出名，其中哪一窯素有「胎鐵還原為蔥綠」之特色？ (第2章：藝術史文化精要：：-242) |
| (1) | 定窯 |
| (2) | 汝窯 |
| (3) | 官窯 |
| (4) | 哥窯 |
| (1) | 13.將視覺對象從其背景浮現出來，稱為圖（figure）與地（ground）的關係。下列有關圖與地的敘述，何者不正確？ （90 四技專二） (第3章：造形的要素-8) |
| (1) | 在對稱與非對稱形的比較中，非對稱之形較易為圖 |
| (2) | 若相鄰二形均具有對稱形時，凸形者較易成為圖 |
| (3) | 在大小面積的比較中，小面積者較易成為圖 |
| (4) | 若靜態與動態兩者比較，動態者較易成為圖 |
| (3) | 14.「錯視」是視覺上的特殊現象，若以實際視覺經驗為例，下列何者較不正確？（91 四技專二） (第3章：造形的要素-15) |
| (1) | 在30° 夾角內，直徑相同的兩個圓，靠近銳角尖端的圓看起來較大 |
| (2) | 直徑相同的兩個圓，若垂直上下緊密排列，則上方的圓看起來較大 |
| (3) | 三個直徑相同的圓，若水平緊密排列，則中央的圓看起來較大 |
| (4) | 直徑同為20mm 的甲、乙兩圓，甲被六個大圓圍繞(直徑30mm)，乙被六個小圓圍繞(直徑10mm)，則乙圓看起來較甲圓大 |
| 詳解: | 三個直徑相同的圓若水平緊密排列，則中央的圓看起來較小。 |
| (1) | 15.單位形是構成中最基本的造形元素，下列有關單位形的敘述，何者不正確？（92 四技專二） (第3章：造形的要素-26) |
| (1) | 單位形以上下和左右延伸排列的，稱為二方連續 |
| (2) | 佛教萬字「  」符號，可視為四個旋轉九十度的單位形 |
| (3) | 單位形時常表現在地磚、壁紙和包裝紙的設計 |
| (4) | 國旗中的白色光芒，可視為放射狀的單位形表現 |
| 詳解: | 單位形以上下和左右延伸排列的，稱四方連續。 |
| (3) | 16.圖(八)之直角三角形abc 是單位形， bc 與ac 的邊長比為2 比1。藉由四個單位形圍成正方形abde 及小正方形「甲」，下列敘述何者不正確？ （94 四技專二） (第3章：造形的要素-50) |
| (1) | 右圖之小正方形「甲」與單位形面積相等 |
| (2) | 利用單位形可發展成類似圖( 九)之四方連續圖案 |
| (3) | 圖(八)中，小正方形「甲」的面積是正方形abde 面積的四分之一 |
| (4) | 單位形可併接構成類似圖(十)、圖(十一)的形 |
| 詳解: | 小正方形甲面積與單位形abc 面積相等，為正方形abde 面積的五分之一。 |
| (2) | 17.雕刻家亨利‧摩爾（Henry Moore）的作品「橫躺的人物」，其凹下部份與凸出部份同樣重要，此種表現原理稱為：（95 二技設概） (第3章：造形的要素-54) |
| (1) | 主賓作用 |
| (2) | 虛實相生 |
| (3) | 對比作用 |
| (4) | 完形法則 |
| (1) | 18.以某一單位為基準，將此單位的兩倍、三倍、四倍等所求得的數值依次序排列，是下列何種比例？ （105四技二專） (第3章：造形的要素-115) |
| (1) | 等差級數 |
| (2) | 等比級數 |
| (3) | 調和比例 |
| (4) | 費波納齊數列 |
| 詳解: | 以1為基準，1的兩倍、三倍、四倍等所求得的數值依次序排列為1、2、3、4、5。是屬於等差級數。 |
| (1) | 19.下列何人最早運用挖空、凹凸轉換之「虛的空間」手法來呈現空間效果？ （94 四技專二） (第4章：立體構成-37) |
| (1) | 摩爾（Henry Moore） |
| (2) | 米開朗基羅（Michelangelo） |
| (3) | 羅丹（Auguste Rodin） |
| (4) | 楊英風 |
| (3) | 20.適當運用「線」的組合，可以產生三次元空間感。下列方法，何者較不可能產生空間感？ （91 四技專二） (第4章：立體構成-49) |
| (1) | 水平方向的多條直線，粗細漸變 |
| (2) | 斜方向的多條曲折線，疏密漸變 |
| (3) | 水平方向的多條直線，等距組合 |
| (4) | 斜方向的多條曲折線，等距組合 |
