| (3) | 1.法拉利超級跑車之造形流暢，可減少流體的阻力，合乎物理要求與美感，此美秒之造形是 (第1章：造形概說-23) |
| (1) | 碎形 |
| (2) | 幾何形 |
| (3) | 流線形 |
| (4) | 偶然形 |
| (3) | 2.右圖是羅馬陶器上所出現的馬，在畫此匹馬時，羅馬匠師主要使用哪一種透視法？ （93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-10) |
| (1) | 空氣透視法 |
| (2) | 平行透視法 |
| (3) | 前縮透視法 |
| (4) | 多視點透視法 |
| (3) | 3.西洋歷史中14-16 世紀史稱「文藝復興時期」，該時代造成科學與藝術的革命，揭開了近代歐洲歷史的序幕，也結束了歐洲黑暗時代，一般人都認為該時代是中古時代和近代的分界，對於文藝復興時期的敘述，下列何者錯誤？ (第2章：藝術史文化精要：：-13) |
| (1) | 文藝復興發韌是以翡冷翠（Firenze）為中心，羅馬（Roma）則為鼎盛時期的發展中心 |
| (2) | 馬薩基奧（Massaccio）劃時代的表現則是確立了近代繪畫的基礎被稱為文藝復興之父 |
| (3) | 人稱文藝復興三傑指的是：達文西（Leonardo da Vinci）、米開蘭基羅（Michelangelo）以及多那太羅（Donatello） |
| (4) | 米基奇（Medici）家族是文藝復興時期最重要的贊助者，該家族對於文藝復興的推展有莫大的幫助。平常石膏素描的米基奇頭像就是米基奇禮拜堂中的朱里安諾雕像 |
| 詳解: | 人稱文藝復興三傑指的是：達文西（Leonardo da Vinci）、米開蘭基羅（Michelangelo）以及拉斐爾（Raphael）。 |
| (4) | 4.希臘文化的造形藝術具有下列何種特徵？（99 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-43) |
| (1) | 古希臘的造形藝術注重寫意，鮮少寫實作品 |
| (2) | 古希臘的劇場承繼了羅馬競技場的風格 |
| (3) | 古希臘的建築大量採用半圓形的拱穹構造 |
| (4) | 古希臘神殿的列柱深深影響羅馬式的建築特色 |
| (2) | 5.下列哪種藝術流派，純粹以幾何抽象為主，表現出具動態感的幻象？ (第2章：藝術史文化精要：：-70) |
| (1) | 普普藝術 (Pop Art) |
| (2) | 歐普藝術 (OP Art) |
| (3) | 分離派(sezession) |
| (4) | 印象派(Impressionism) |
| (3) | 6.下列何者為「達達主義」代表人物，其將小便池倒轉過來展示並取名為〔噴泉〕，用意為否定藝術的高姿態、拒絕服從藝術的既定選擇 ？ (第2章：藝術史文化精要：：-71) |
| (1) | 孟克 |
| (2) | 達利 |
| (3) | 杜象 |
| (4) | 畢卡比亞 |
| (3) | 7.設計史的風格思潮分期，依時代先後順序，下列何者正確？（104四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-81) |
| (1) | 新藝術 → 國際風格 → 裝飾藝術 → 解構主義 → 普普藝術 |
| (2) | 新藝術 → 裝飾藝術 → 解構主義 → 普普藝術 → 國際風格 |
| (3) | 新藝術 → 裝飾藝術 → 國際風格 → 普普藝術 → 解構主義 |
| (4) | 新藝術 → 普普藝術 → 國際風格 → 裝飾藝術 → 解構主義 |
| (1) | 8.下列有關德國包浩斯（Bauhaus）的敘述，何者不正確？（95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-144) |
| (1) | 1919 年由保羅．克里（Paul Klee）創立於德國威瑪（Weimar） |
| (2) | 伊登（Johannes Itten）開設的基礎設計課程著重紙材與光影練習 |
| (3) | 包浩斯的設計教育特色在基礎課程教學與實作工坊演練 |
| (4) | 1933 年包浩斯在柏林被納粹所關閉 |
| (2) | 9.下列人物，誰曾經提出「少即是多」(less is more)成為現的設計信條？ (第2章：藝術史文化精要：：-171) |
| (1) | 范裘利(Venturi) |
| (2) | 密斯 ．凡德洛 (Mies van der Rohe) |
| (3) | 索莎斯 (Sottsass) |
| (4) | 因姆斯 (Eames) |
| (2) | 10.下列對後現代主義(Post -Modernism)設計理念的敘述，何者不正確？ (第2章：藝術史文化精要：：-178) |
| (1) | 重視多元文化 |
| (2) | 追求理性與機能 |
| (3) | 注重形式象徵語言 |
| (4) | 受電子科技影響 |
| (3) | 11.十九世紀末羅特列克 ( Henri de Toulouse-Lautrec ) 、慕夏 ( Alphonse Mucha ) 的海報，最常採用下列何種印刷方式？（102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-197) |
| (1) | 凹版 |
| (2) | 凸版 |
| (3) | 石版 |
| (4) | 銅版 |
| 詳解: | 十九世紀末至二十世紀初海報多為採油水分離方式的石版印刷，屬於平版。代表藝術家有謝列特、羅特列克、慕夏等。 |
| (3) | 12.附圖是屬於何種風格的作品？ （103四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-199) |
| (1) | 巴洛克 ( Baroque ) |
| (2) | 洛可可 ( Rococo ) |
| (3) | 新藝術 ( Art Nouveau ) |
| (4) | 裝飾藝術 ( Art Deco ) |
| 詳解: | 圖為法國新藝術設計師奎馬德之地鐵入口作品。 |
| (4) | 13.台灣在70 年代發現了多名「素人畫家」，下列對其敘述，何者不正確？ (第2章：藝術史文化精要：：-233) |
| (1) | 洪通轉換民間宗教、戲曲中豐富的美術養分，在畫面中透出活潑又充滿神秘的幻想世界 |
| (2) | 林淵使用簡單的工具刻繪出憨態可掬、拙樸而源自鄉間傳說的動物、人物的石雕造形 |
| (3) | 吳李玉哥經常描繪出孩子在樹間採果子或捉迷藏，既表現出屬於心中的理想世界，又帶有飽滿健康的俗世精神 |
| (4) | 鄭善禧以其樸實、童稚的線條，表達出一種優美溫暖的人性美學風格 |
| 詳解: | 「素人畫家」意指未經學院訓練，無師自通的畫家。而選項D 鄭善禧曾任師範大學美術系教授，其畫風畫樸拙、反璞歸真，善於彩墨畫，練就一副爐火純青的傳統技法，並非素人畫家。 |
| (1) | 14.下列何者不是構成視覺群化（grouping）原則？（90 二技設概） (第3章：造形的要素-2) |
| (1) | 變化原則 |
| (2) | 接近原則 |
| (3) | 類似原則 |
| (4) | 連續原則 |
| (4) | 15.適當處理「單位形」漸變配置，畫面可以產生相對的集中感或擴散感。下列敘述，何者較不正確？（91 四技專二） (第3章：造形的要素-16) |
| (1) | 具體形態位於畫面中央，容易產生集中感 |
| (2) | 具方向性的單位形，如銳角形，當銳角都指向中央時，容易產生集中感 |
| (3) | 漸變的單位形，如果小的在畫面中央，大的在畫面四周，容易產生擴散感 |
| (4) | 明視度較低或彩度較低的單位形安排在畫面四周時，容易產生擴散感 |
| 詳解: | 明視度較低或彩度較低的單位形安排在畫面四周時，容易產生集中感。 |
| (1) | 16.下列有關「線的特性」的敘述，何者適當？ （92 四技專二） (第3章：造形的要素-25) |
| (1) | 斜線較具有飛躍和活潑的個性 |
| (2) | 折線較具有柔軟的動感 |
| (3) | 所有線條中最為安定和靜止的線條是垂直線 |
| (4) | 幾何學上定義的線有度、寬度和厚度 |
| (1) | 17.比例（proportion）自古以來被認為是一種美的表現，常應用在建築、繪畫和造形構成的表現中；有關人體理想的比例圖如右圖，是由下列何者提出？  （95 四技專二） (第3章：造形的要素-62) |
| (1) | 達文西（Leonardda Vinci） |
| (2) | 米開朗基羅（Michelangelo） |
| (3) | 畢卡索（Picasso） |
| (4) | 畢達哥拉斯（Pythagoras） |
| (4) | 18.關於柏拉圖對「幾何造形」的敘述，下列說法何者不正確？（102 四技二專） (第3章：造形的要素-101) |
| (1) | 幾何造形與純粹色彩皆具有絕對美 |
| (2) | 繪畫僅是相對美 |
| (3) | 指稱的是正四面體、正六面體、正八面體、正二十面體等造形表現 |
| (4) | 美學原理詮釋的形態美是專屬幾何造形的構成特質 |
| 詳解: | 柏拉圖美學原理的核心在於「理式」（idea）是事物的原則、模式，是永恆的是美本身，是宇宙永恆的運動規律，最終、最高的美。理式是整體概念，而非只是專屬幾何造形的構成特質。 |
| (1) | 19.下列何人最早運用挖空、凹凸轉換之「虛的空間」手法來呈現空間效果？ （94 四技專二） (第4章：立體構成-37) |
| (1) | 摩爾（Henry Moore） |
| (2) | 米開朗基羅（Michelangelo） |
| (3) | 羅丹（Auguste Rodin） |
| (4) | 楊英風 |
| (2) | 20.關於立體構成素材的敘述，下列何者正確？（104四技二專） (第4章：立體構成-72) |
| (1) | 熱塑性塑膠在加熱後可再次軟化，有利於回收再利用，主要有不飽和聚酯樹脂、尿素樹脂與環氧樹脂等 |
| (2) | 金屬材料不透明、富延展性並具有導電性與金屬光澤，可應用於多種加工製程，金屬薄片適合應用於車身鈑金製作 |
| (3) | 木材具有永續再生的天然資源，容易加工成型，又具有優美的自然紋路，但容易在加工時產生裂痕，無法彎曲成型 |
| (4) | 陶瓷材料具有高硬度與良好的耐候性，高雄捷運美麗島站的「光之穹頂」公共藝術創作，就是以陶瓷為主要材料完成 |
| 詳解: | 不飽和聚酯樹脂UP、尿素樹脂UF、環氧樹脂EP，屬於熱後硬化樹脂 (熱固性) 非熱塑性。木材可加工彎曲。「光之穹頂」為玻璃材料。 |
