| (4) | 1.在造形的分類中，下列哪一系列是依據形式原理加以區分的例子？（91 二技工設） (第1章：造形概說-2) |
| (1) | 平面造形、立體造形、環境造形 |
| (2) | 紙材造形、木材造形、金屬造形 |
| (3) | 視覺造形、觸覺造形、空間造形 |
| (4) | 平衡造形、對稱造形、對比造形 |
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| (2) | 2.為了解決地球的溫室效應，造形設計時除了解決及滿足實際生活的需要，亦應考慮對於地球的保護與友善， 這是基於設計的何種因素考量? (第1章：造形概說-21) |
| (1) | 機能因素 |
| (2) | 環境因素 |
| (3) | 技術因素 |
| (4) | 價格因素 |
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| (2) | 3.下列何者的外觀設計較屬於純粹造形？（102 四技二專） (第1章：造形概說-29) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| 詳解: | 插花屬於純粹造形。 |
| (3) | 4.請就下列四幅圖，判別十八世紀中葉至十九世紀初期新古典主義（Neoclassicism）與浪漫主義（Romanticism）的作品風格：  （91 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-29) |
| (1) | 圖(a)、(d)屬浪漫主義；(b)、(c)屬新古典主義 |
| (2) | 圖(a)、(c)屬浪漫主義；(b)、(d)屬新古典主義 |
| (3) | 圖(a)、(d)屬新古典主義；(b)、(c)屬浪漫主義 |
| (4) | 圖(a)、(c)屬新古典主義；(b)、(d)屬浪漫主義 |
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| (2) | 5.達文西在其《論藝術》手札中探求關於人體各種長度比例，觀察到一個男人伸開四肢時剛好符合哪些形狀？ （90 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-32) |
| (1) | 矩形和三角形 |
| (2) | 圓形和矩形 |
| (3) | 三角形和圓形 |
| (4) | 梯形和矩形 |
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| 詳解: | 達文西《維特魯威人》1492 年。 |
| (2) | 6.近年各設計領域一股復古風潮，最讓人津津樂道的首推「普普」（POP）設計，下列對「普普」之敘述，何者不正確？（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-121) |
| (1) | 「普普」運動是於60 年代結合藝術、思想與設計所發展出的文化運動 |
| (2) | 在西方國家中，最集中反映「普普」設計風格的就屬法國 |
| (3) | 「普普」運動主要目的在追求新穎與古怪 |
| (4) | 英國「普普」設計運動在平面設計的表現多集中在海報設計、唱片封套設計等 |
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| 詳解: | 在西方國家中，最集中反映「普普」設計風格屬美國。 |
| (1) | 7.下列有關德國包浩斯（Bauhaus）的敘述，何者不正確？（95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-144) |
| (1) | 1919 年由保羅．克里（Paul Klee）創立於德國威瑪（Weimar） |
| (2) | 伊登（Johannes Itten）開設的基礎設計課程著重紙材與光影練習 |
| (3) | 包浩斯的設計教育特色在基礎課程教學與實作工坊演練 |
| (4) | 1933 年包浩斯在柏林被納粹所關閉 |
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| (2) | 8.下列人物，誰曾經提出「少即是多」(less is more)成為現的設計信條？ (第2章：藝術史文化精要：：-171) |
| (1) | 范裘利(Venturi) |
| (2) | 密斯 ．凡德洛 (Mies van der Rohe) |
| (3) | 索莎斯 (Sottsass) |
| (4) | 因姆斯 (Eames) |
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| (4) | 9.下列何者不是美術工藝運動 ( Arts and Crafts Movement ) 的主張？（106四技二專 ） (第2章：藝術史文化精要：：-206) |
| (1) | 反對機械化大量生產 |
| (2) | 設計要為大眾服務 |
| (3) | 強調線條簡單、造形樸實的設計 |
| (4) | 強調功能至上，形隨機能 |
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| 詳解: | 強調功能至上,形隨機能不是美術工藝運動的主張。 |
| (2) | 10.「蜀素帖」的文字線條潑辣，行筆跳躍大，八面出鋒不拘成法，有「風檣陣馬，沉著痛快」之評的是？（91 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-224) |
| (1) | 懷素的草書 |
| (2) | 米芾的行書 |
| (3) | 歐陽詢的行書 |
| (4) | 張旭的草書 |
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| 詳解: | 「蜀素帖」作者為米芾所作之行書。 |
| (3) | 11.陶、瓷的技術與表現可說是中國美術工藝的精髓，下列有關陶瓷的敘述，何者錯誤？ (第2章：藝術史文化精要：：-226) |
| (1) | 陶與瓷是兩個不同的事物，陶器以黏土為原料，瓷器則以瓷土為原料 |
| (2) | 東漢時代，因瓷器技術獲得重大的突破，使中國進入一陶瓷並舉的新時代 |
| (3) | 一般而言，陶器的燒造溫度要高於瓷器 |
| (4) | 歐洲的瓷器技術開始比中國要晚1500 年以上 |
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| 詳解: | 陶器燒製「素燒」－攝氏850 度左右，「高溫燒」－攝氏1100 度左右。瓷器燒製－攝氏1250 度以上，坯體含氧化鐵成分較少，呈白色狀。 |
| (2) | 12.下列哪一位台灣藝術家是集繪畫、陶瓷、廣告設計、馬賽克拼貼與工藝於一身之創作人？（94 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-238) |
| (1) | 廖繼春 |
| (2) | 顏水龍 |
| (3) | 李石樵 |
| (4) | 陳澄波 |
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| 詳解: | 顏水龍有台灣廣告第一人之稱。 |
| (2) | 13.下列哪一項不是表現點、線、面、體之視覺變數？（91 二技工設） (第3章：造形的要素-12) |
| (1) | 大小 |
| (2) | 重量 |
| (3) | 色彩 |
| (4) | 質感 |
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| (2) | 14.有關律動（rhythm）的形式原理，下列敘述何者不適切？（94 四技專二） (第3章：造形的要素-42) |
| (1) | 律動可藉造形的大小、位置、方向、色彩之反覆與漸變來達成 |
| (2) | 就律動而言，費波納奇數列（Fibonacci Series）的漸變效果比貝魯數列（Pell Series）強 |
| (3) | 律動與動勢、時間性有密切的關係 |
| (4) | 律動以和諧為基礎，受秩序原則的限制 |
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| 詳解: | 貝魯數列漸變效果律動感大於費波納奇數列。 |
| (4) | 15.美的形式原理中有關對稱（symmetry）的敘述，下列何者較不正確？ （95 四技專二） (第3章：造形的要素-58) |
| (1) | 太極圖形是對稱的形式之一 |
| (2) | 二方連續的造形方式是對稱形式之一 |
| (3) | 放射狀圖形可以同時具有點對稱與線對稱的特性 |
| (4) | 著名的魯賓（Rubin）杯是迴轉對稱的形式 |
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| (1) | 16.比例（proportion）自古以來被認為是一種美的表現，常應用在建築、繪畫和造形構成的表現中；有關人體理想的比例圖如右圖，是由下列何者提出？  （95 四技專二） (第3章：造形的要素-62) |
| (1) | 達文西（Leonardda Vinci） |
| (2) | 米開朗基羅（Michelangelo） |
| (3) | 畢卡索（Picasso） |
| (4) | 畢達哥拉斯（Pythagoras） |
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| (4) | 17.下列何種金屬材料或其合金使用於設計產品外觀材料時，較具科技感？ （91 二技工設） (第4章：立體構成-8) |
| (1) | 銀 |
| (2) | 銅 |
| (3) | 鐵 |
| (4) | 鋁 |
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| 詳解: | 鋁是世界上最為廣泛應用的金屬之一。鋁在空氣中的穩定性和陽極處理後的極佳外觀受到很大的應用：航空、國防軍事、貨櫃運輸、日常用品、家用電器、機械設備等，並呈現其材質高科技感。 |
| (4) | 18.紙材應用於模型製作的特質，下列何者為非？ （92 二技工設） (第4章：立體構成-42) |
| (1) | 可表現出質輕或質重的實體 |
| (2) | 是一種最快速製作的模型素材 |
| (3) | 可用來架構極真實性的模型 |
| (4) | 可易於球狀造型的表達 |
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| (3) | 19.關於材質的描述，下列何者正確？（101 四技專二） (第4章：立體構成-61) |
| (1) | 「塑膠」是可塑性很高的媒材，不需要工廠機械處理就能穩定成型 |
| (2) | 由於陶瓷製作工法的進步，可以摒除泥土質對於造形的影響 |
| (3) | 金屬的機械特性所指的是其耐拉、耐彎曲、可延展 |
| (4) | 玻璃的硬度高，在創作上有許多的造形表現，但無法結合不同領域的激盪 |
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| 詳解: | 機械特性是指金屬在一定溫度條件下承受外力作用時，抵抗變形和斷裂的能力，包括: 耐拉、耐彎曲、可延展、抗剪、抗扭、抗壓等特性。 |
| (1) | 20.下列圖示的產品，其主要的材料加工敘述，何者不正確？（104四技二專） (第4章：立體構成-71) |
| (1) | 木材 CNC ( 電腦數值控制 ) 雕刻成型 |
| (2) | 金屬壓鑄 ( Die - Casting ) 成型 |
| (3) | 金屬沖壓 ( Metal Stamping ) 成型 |
| (4) | 塑膠射出 ( Plastic Injection ) 成型 |
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