| (3) | 1.下列關於造形的種類之敘述，何者不正確？（99 年四技二專） (第1章：造形概說-13) |
| (1) | 純粹造形講求主觀的美感表現，並非為功能用途而創作 |
| (2) | 動態造形常利用自然的動力 |
| (3) | 材質的差異對於造形沒有影響 |
| (4) | 電影和電玩屬於兼具視聽效果的造形 |
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| 詳解: | 造形要素包含形態、色彩、質感、材料。材質即是材料，而質感是材質加工後的外顯結果，對於造形本身完整決定性重大。比如，同樣形體的圓球，金屬材質與木頭材質在外觀及感受上差距甚大。 |
| (3) | 2.下列何者不屬於自然造形？（103四技二專） (第1章：造形概說-30) |
| (1) | 天空的雲朵 |
| (2) | 海星 |
| (3) | 金龜車 |
| (4) | 蝴蝶蘭 |
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| 詳解: | 金龜車是人工造形。 |
| (3) | 3.關於探考早期人類得造形出土，下列何者敘述錯誤？ (第2章：藝術史文化精要：：-1) |
| (1) | 埃及卡夫金字塔 是史上最大的金字塔 |
| (2) | 仰韶文化與馬家窯文化之彩陶屬新石器時代 |
| (3) | 奧地利維倫多夫之維納斯小雕塑像，強調男性的陽具特徵 |
| (4) | 中國河北周口店之火石與英格蘭之石柵等岩石造形 |
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| (4) | 4.古代希臘造形文化之特點，下列何者為非？ (第2章：藝術史文化精要：：-8) |
| (1) | 讚美人性與注重情趣 |
| (2) | 強調理想化的模擬自然 |
| (3) | 強調均衡及比例之美感 |
| (4) | 注重實用功能 |
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| (1) | 5.下列哪一位不是普普藝術代表畫家？ (第2章：藝術史文化精要：：-73) |
| (1) | 馬格利特 |
| (2) | 漢彌頓 |
| (3) | 印第安那 |
| (4) | 沃荷 |
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| (3) | 6.自美術工藝運動開始的設計史上，產生多項具代表性的設計作品。下列作品與設計者的組合，何者錯誤？（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-117) |
| (1) | 1851 年水晶宮（Crystal Palace）／佩斯頓（Joseph Paxton） |
| (2) | 1900 年設計巴黎市新藝術風格代表的地鐵車站／吉馬德（H. Guimard） |
| (3) | 1930年美國克萊斯勒大廈（Chrysler building）／藍柏（W. Lamb） |
| (4) | 1934 年可口可樂瓶／羅維（R. Loewy） |
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| (3) | 7.德國包浩斯（Bauhaus）學校之印刷品自1925 年開始停止使用大寫字母，是由於：（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-120) |
| (1) | 阿爾伯斯（J. Albers）說了：我們應該丟棄舊包袱，並更精簡的使用字母 |
| (2) | 格羅佩斯（W. Gropius）說了：包浩斯應該更勇於創新文字之使用 |
| (3) | 拜耶（H. Bayer）說了：我們說話的時候是不用大寫的A 小寫的a |
| (4) | 伊騰（J. Itten）說了：創作的時候不應該受字母的大小寫影響 |
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| (3) | 8.1949 年生於法國巴黎的史塔克（Philippe Starck）所設計的作品良多，下列何者不屬於史塔克所設計？ (第2章：藝術史文化精要：：-145) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| 詳解: | 是Tom Vac 椅由知名以色列設計師Ron Arad 所設計。 |
| (3) | 9.下列選項，何者非DWB的貢獻? (第2章：藝術史文化精要：：-166) |
| (1) | 接受機械生產 |
| (2) | 集團方式改善品質，主張「質的提升」 |
| (3) | 零件「客製化」、 產品 「個別化」 |
| (4) | 影響歐洲各國成立相關工作組織 ，例如倫敦1915年英國成立工業設計協會DIA |
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| (4) | 10.下列何者不是助長新藝術（Art Nouveau)風潮的原因？ (第2章：藝術史文化精要：：-172) |
| (1) | 日本浮世繪曲線的運用 |
| (2) | 對機械化大量產生的濫造品的厭惡 |
| (3) | 攝影術的出現 |
| (4) | 勞工階級的支持 |
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| (4) | 11.關於西方造形文化風格的演進，下列敘述何者不正確？ （100 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-182) |
| (1) | 包浩斯 ( Bauhaus ) 設計學院主張藝術與技術產業結合，消除過去工匠與藝術家之間的隔閡，提高了量產的可行性 |
| (2) | 「巴洛克藝術」( Baroque Art ) 興起於十七世紀，反對文藝復興藝術的平靜和克制，表現富麗、豪華、繁盛的造形 |
| (3) | 蒙德里安 ( Piet Mondrian ) 為風格派的重要人物，其創作常使用紅、黃、藍、黑與白色以及水平與垂直分割的排列，建立其獨樹一幟的新造形主義 ( Neo-Plasticism ) |
| (4) | 流線形風格 ( Streamlining ) 興起於英國，主要出現在產品設計與交通工具 |
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| 詳解: | 流線形風格興起於美國。 |
| (4) | 12.2011年水墨畫壇的一大盛事，為元代的「富春山居圖」將首次何璧展出，大陸的「剩山圖」與台灣的「無用師卷」，請問其畫家是？ (第2章：藝術史文化精要：：-250) |
| (1) | 梁楷 |
| (2) | 八大 |
| (3) | 范寬 |
| (4) | 黃公望 |
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| (3) | 13.下列何種矩形，正好是連接兩個正方形的矩形，在排列組合上極為方便，可成為具高度合理化的單位形？ （94 二技設概） (第3章：造形的要素-37) |
| (1) | √2 矩形 |
| (2) | √3 矩形 |
| (3) | √4 矩形 |
| (4) | √ 5 矩形 |
| | |
| 詳解: | 4 矩形其比例是1：2 整數比，為兩個正方形之合併，是高度合理化的單位形，應用於日本和室之塌塌米及磚塊之長寬比、寬厚比。 |
| (1) | 14.依右圖之構成，下列敘述何者正確？ （94 四技專二） (第3章：造形的要素-47) |
| (1) | 此構成是兩個正方形的交疊配置，中間的白色正方形是間隙空間減法構成 |
| (2) | 此構成是兩個正方形的交疊配置，中間的白色正方形是間隙空間加法構成 |
| (3) | 此構成是兩個正方形的覆疊配置，中間的白色正方形是間隙空間減法構成 |
| (4) | 此構成是兩個正方形的覆疊配置，中間的白色正方形是間隙空間加法構成 |
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| (2) | 15.關於錯覺現象，下列敘述何者較為正確？ （95 四技專二） (第3章：造形的要素-71) |
| (1) | 相同大小的圓點上下並列，下方的圓點感覺會比上方略大 |
| (2) | 相同長短的線，垂直線與水平線中點交接成T 形時，垂直線會比水平線略長 |
| (3) | 在銳角內的兩圓點，愈接近銳角內的圓點會顯得愈小 |
| (4) | 繆拉里亞（Muller-Lyer）所發現的矢羽線，其銳角角度愈大，錯覺現象就愈大 |
| | |
| 詳解: | 相同大小的圓點上下並列，上方圓點感覺會比下方略大。 在銳角內的兩圓點， 愈越接近銳角，點越大。繆拉里亞（Muller-Lyer）所發現的矢羽線，其銳角角度越小錯視越大 (箭頭角度越小，線段感覺越短)。 |
| (2) | 16.下列四個選項之圖形，何者較符合美的形式原理中之「漸變」原理？（98 年四技二專） (第3章：造形的要素-90) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| | |
| 詳解: | 漸變指單位形的排列、由顏色、間距、大小、方向的依次變化。 |
| (4) | 17.半立體造形完成後，若不想改變造形本身，卻想增加更多浮雕效果，較適合考慮的要素是： （91 四技專二） (第4章：立體構成-50) |
| (1) | 形態 |
| (2) | 比例 |
| (3) | 肌理 |
| (4) | 光影 |
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| (3) | 18.如右圖所示，在中國園林建築中通常被用以裝飾在牆面，稱為？ （92 二技設概） (第4章：立體構成-51) |
| (1) | 支摘窗 |
| (2) | 和合窗 |
| (3) | 花窗 |
| (4) | 天窗 |
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| 詳解: | 花窗，為建築中窗的一種裝飾和美化的形式，既具備實用功能，又帶有裝飾效果，多見於古典建築中，造形如附圖。 |
| (1) | 19.下列圖示的產品，其主要的材料加工敘述，何者不正確？（104四技二專） (第4章：立體構成-71) |
| (1) | 木材 CNC ( 電腦數值控制 ) 雕刻成型 |
| (2) | 金屬壓鑄 ( Die - Casting ) 成型 |
| (3) | 金屬沖壓 ( Metal Stamping ) 成型 |
| (4) | 塑膠射出 ( Plastic Injection ) 成型 |
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| (4) | 20.下列有關玻璃的敘述，何者正確？ （106四技二專 ） (第4章：立體構成-79) |
| (1) | 玻璃的主要成分為硼砂 |
| (2) | 強化玻璃一般用於汽車之擋風玻璃 |
| (3) | 玻璃膏具有高度的可塑性，可直接徒手捏塑 |
| (4) | 光學玻璃多用於相機鏡頭與望遠鏡 |
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| 詳解: | 玻璃的主要成分為矽砂。膠合玻璃一般用於汽車之擋風玻璃。玻璃膏溫度高不可徒手捏塑。 |
