| (4) | 1.下列有關西方造形的敘述，何者不正確？（95 二技設概） (第1章：造形概說-8) |
| (1) | 希臘帕特農神殿呈現希臘造形文化的特徵在追求優美、單純、典雅的表現 |
| (2) | 哥德式建築特色呈現在尖拱、尖塔及飛扶牆等細部結構上 |
| (3) | 十七世紀中期巴洛克呈現浪漫主義豐麗柔婉、動態抒情造形 |
| * | (4) | 新古典主義造形重視結構本體，以曲線結構和裝飾造形為特色 |
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| 詳解: | 新古典主義主張邏輯、清晰、單純與道德，構圖多呈靜態，均衡嚴謹；畫面精密細膩，色彩趨於冷調，非曲線結構、裝飾造形。 |
| (1) | 2.以模仿客觀事物為出發點，但應用誇張和省略手法，以表現事物在主觀感覺中的特殊表相，此稱之為：（97 二技設概） (第1章：造形概說-10) |
| * | (1) | 變形造形 |
| (2) | 寫實造形 |
| (3) | 抽象造形 |
| (4) | 觀念造形 |
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| (3) | 3.下列何者不是舊石器時代的生活寫照？ (第1章：造形概說-15) |
| (1) | 野外捕獵作為食物來源 |
| (2) | 在洞窟牆壁上繪出動物形象 |
| * | (3) | 利用陶土製作器皿並高溫燒成黝黑狀 |
| (4) | 將獸牙磨製成簡易首飾 |
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| (2) | 4.下列敘述何者為「新古典主義」(Neoclassicism)興起的原因？ (第2章：藝術史文化精要：：-34) |
| (1) | 對未來文明的機械和速度的憧憬，將速度和力導入造形 |
| * | (2) | 恢復古典藝術的風格，強調結構單純、均衡及比例的勻稱 |
| (3) | 由人的潛意識為出發點，表現為超理性 、超現實生活、從事夢幻及夢境的印象 |
| (4) | 出發點為反戰爭、反教條、嘲弄、叛逆的、無意識的反藝術表現 |
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| (3) | 5.右圖為19 世紀印象派畫家秀拉（Seurat）的作品“ 星期天午後的傑特島” （ A Sunday afternoon on the Island of La Grande Jatte），下列敘述何者不正確？ （95 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-38) |
| (1) | 此種風格被稱為點描派 |
| (2) | 利用加算混色的原理產生視覺的混色現象 |
| * | (3) | 是利用色料混色的原理 |
| (4) | 是利用多個色彩並置一齊，由遠處觀看時而產生色光滲現象 |
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| (1) | 6.野獸派（Fauvism）繪畫所應用的色彩原理為： (第2章：藝術史文化精要：：-53) |
| * | (1) | 互補色 |
| (2) | 漸變色 |
| (3) | 低反差 |
| (4) | 類似色 |
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| (4) | 7.下列對國際風格（International Style）設計理念的敘述，何者不正確？（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-88) |
| (1) | 受包浩斯（Bauhaus）影響 |
| (2) | 注重規律美 |
| (3) | 大量應用幾何形式 |
| * | (4) | 喜好應用裝飾效果 |
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| (2) | 8.新藝術（Art Nouveau）以下列何者為中心迅速向外擴展，並得到人們廣泛的理解與接受？（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-114) |
| (1) | 德國、奧地利 |
| * | (2) | 英國、法國 |
| (3) | 義大利、西班牙 |
| (4) | 美國、加拿大 |
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| (2) | 9.下列何者在工業設計專業中被稱為「工業設計顧問鼻祖」？（95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-140) |
| (1) | 葛羅佩斯（WalterGropius） |
| * | (2) | 貝倫斯（Peter Behrens） |
| (3) | 蘇利文（Louis Sullivan） |
| (4) | 摩里斯（William Morris） |
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| (1) | 10.下列何者為「美術工藝運動」先驅－摩里士（William Morris）的作品？ (第2章：藝術史文化精要：：-148) |
| * | (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| (1) | 11.對於設計風格的敘述，下列何者不正確？（101 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-188) |
| * | (1) | 威廉莫里斯 ( William Morris ) 的紅屋 ( Red House ) 是屬於新藝術 ( Art Nouveau ) 風格 |
| (2) | 台灣在日治時期興建的許多建築物，受到巴洛克風格 ( Baroque Style ) 的影響 |
| (3) | 洛可可風格 ( Rococo Style ) 的原意指「不規則的貝殼」 |
| (4) | 哥德式 ( Gothic Style) 教堂的建築風格，是屬於尖塔式的造形 |
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| 詳解: | 威廉莫里斯的紅屋屬於美術工藝風格。 |
| (4) | 12.強調機能性的造形設計，追求以理性為基礎的造形方法，屬於下列何種設計風格？（101 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-191) |
| (1) | 解構主義 |
| (2) | 浪漫主義 |
| (3) | 象徵主義 |
| * | (4) | 現代主義 |
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| 詳解: | 現代主義精神在於理性及機能性。 |
| (4) | 13.下列何者不是包浩斯設計教育的主張？（103四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-198) |
| (1) | 藝術與技術合一的教學理念 |
| (2) | 研究機械量產的可行性 |
| (3) | 以人為本的設計哲理 |
| * | (4) | 追求自由浪漫的藝術創作 |
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| 詳解: | 包浩斯設計教育追求理性、機能性並無自由浪漫的藝術創作。 |
| (2) | 14.下列哪一項不是表現點、線、面、體之視覺變數？（91 二技工設） (第3章：造形的要素-12) |
| (1) | 大小 |
| * | (2) | 重量 |
| (3) | 色彩 |
| (4) | 質感 |
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| (1) | 15.生活中常用的影印紙，如A3、A4 等A 系列的紙張規格，依規定是何種長寬比？（91 四技專二） (第3章：造形的要素-13) |
| * | (1) | √2 矩形 |
| (2) | √3 矩形 |
| (3) | √4 矩形 |
| (4) | 黃金比矩形 |
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| (1) | 16.呈1，1，2，3，5，8，13，21 排列之數列，常被當成視覺效果良好之比例，應用在各式設計上，此種數列被稱為：（93 四技專二） (第3章：造形的要素-32) |
| * | (1) | 費博那基（Fibonacci）數列 |
| (2) | 調和（Harmonic）數列 |
| (3) | 等比（Geometric）數列 |
| (4) | 佩魯（Pells’）數列 |
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| (3) | 17.古希臘建築與文藝復興時期的建築，為了修正外觀形狀的彎曲，特意在圓柱的輪廓線上施以輕微的曲線，其用意在修正下列哪一種現象？（95 二技設概） (第3章：造形的要素-55) |
| (1) | 接近現象 |
| (2) | 陰影現象 |
| * | (3) | 錯視現象 |
| (4) | 透視現象 |
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| (2) | 18.下列有關點、線、面之敘述，何者說法最不適切？ (第3章：造形的要素-81) |
| (1) | 馬賽克拼貼而成之圖像，遠看後可以說是一種「點的面化」 |
| * | (2) | 除了圓形之外，方形或三角形縮小後較無法產生點的感覺 |
| (3) | 人們對星座圖像的認知，是將點狀的星星「線化」而成的 |
| (4) | 面的重疊可形成前後的空間效果，包括透疊、覆疊、差疊、套疊等類型 |
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| (4) | 19.漸細形（taper form）的造形出現在1940 年代中葉到1950 年代中葉間，係因下列何種材料之使用激增所致？（97 二技設概） (第4章：立體構成-34) |
| (1) | 金屬 |
| (2) | 木材 |
| (3) | 陶瓷 |
| * | (4) | 塑膠 |
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| 詳解: | 西元1940~1950 年正式塑膠蓬勃發展期，各種合成、加工方式陸續被開發。 |
| (2) | 20.立體書或立體卡片可由平面紙材轉換成立體造形的特性，主要是應用下列何種基本技法完成？（102 四技二專） (第4章：立體構成-63) |
| (1) | 摺法 |
| * | (2) | 摺切法 |
| (3) | 凹凸加壓法 |
| (4) | 彎曲切割法 |
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| 詳解: | 立體書或立體卡片製作時，先行在平面紙材割型或壓摺線屬摺切法。 |
