| (2) | 1.下列有關型態本質的敘述，何者不適當？（92 四技專二） (第1章：造形概說-3) |
| (1) | 宇宙萬物的型態，皆可歸納成點、線、面、體四個基本架構 |
| * | (2) | 立體動畫影片的製作，是屬於三次元的設計表現 |
| (3) | 平面設計如報紙廣告、海報設計，均屬於二次元的設計表現 |
| (4) | 具有三度空間性質之型態，包含物體本身「實」的部份，和其所包圍「虛」的部份 |
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| 詳解: | 立體動畫影片屬時間性四次元性質。 |
| (2) | 2.下列關於「實用造形」的定義，何者不正確？（99 年四技二專） (第1章：造形概說-14) |
| (1) | 具有功能性、目的性、條件性及實用性 |
| * | (2) | 無條件限制，可隨個人主觀意識發揮創意 |
| (3) | 亦稱為「計畫造形」或「條件造形」 |
| (4) | 須以客觀之需求做為造形的基本條件 |
| | |
| 詳解: | 實用造形之目的在於解決實際問題，不能毫無限制，依個人主觀意識發揮。 |
| (2) | 3.下列何者的外觀設計較屬於純粹造形？（102 四技二專） (第1章：造形概說-29) |
| (1) |  |
| * | (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| | |
| 詳解: | 插花屬於純粹造形。 |
| (1) | 4.下列有關哥德式建築的敘述，何者不正確？（97 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-12) |
| * | (1) | 其特徵為圓頂、圓拱和肋骨的交叉 |
| (2) | 透過彩色玻璃之光彩，形成神祕空間 |
| (3) | 對於基部的推力，以扶壁和飛扶壁與之對抗 |
| (4) | 落水處的精細施工，形成獨特的剪影效果 |
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| (3) | 5.蒙太奇（montage）的表現手法，最常見於：（95 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-64) |
| (1) | 報紙 |
| (2) | 文學 |
| * | (3) | 電影 |
| (4) | 音樂 |
| | |
| 詳解: | 蒙太奇手法見本篇－構成主義內容。 |
| (2) | 6.新藝術（Art Nouveau）以下列何者為中心迅速向外擴展，並得到人們廣泛的理解與接受？（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-114) |
| (1) | 德國、奧地利 |
| * | (2) | 英國、法國 |
| (3) | 義大利、西班牙 |
| (4) | 美國、加拿大 |
| | |
| (4) | 7.如圖所示，是由哪一位現代建築師設計的著名建築？ （93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-128) |
| (1) | 柯比意（Le Corbusier）－廊香教堂（Chapel in Ronchamp） |
| (2) | 查理斯．摩爾（Charles Moore）－雙樹飯店（Doubletree Hotel） |
| (3) | 貝聿銘（I. M. Pei）－路思義教堂（Lutheran Church） |
| * | (4) | 萊特（Frank Lloyd Wright）－古根漢美術館（Guggenheim Museum） |
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| (3) | 8.附圖通常被視為哪一種藝術風格？  （94 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-136) |
| (1) | 普普藝術（Pop Art） |
| (2) | 歐普藝術（OP Art） |
| * | (3) | 新藝術（Art Nouveau） |
| (4) | 裝飾藝術（Art Deco） |
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| (1) | 9.下列有關蒙德里安（Mondrian）法則的敘述，何者不正確？（96 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-152) |
| * | (1) | 畫面無寫實要素與空間表現，而向具象推進 |
| (2) | 「加減符號」的格子結構樣式 |
| (3) | 「永恆」的均衡是由位置適當的關係所形成 |
| (4) | 平衡與否，是介於個體與環境之間 |
| | |
| (4) | 10.下列有關設計的敘述，何者不正確？（97 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-161) |
| (1) | 德國新藝術之「青年風格」一詞源自1896年JUGEND 期刊 |
| (2) | 美國建築師蘇利文（L. Sullivan）將“Form follows function”導入建築界 |
| (3) | 英國設計工業協會（DIA）於1915 年成立 |
| * | (4) | 包浩斯的校長，依序為：葛羅佩斯（Gropius）→ 范得洛（van der Rohe）→ 梅耶（H. Meyer） |
| | |
| (2) | 11.日本江戶時期的浮世繪風格影響了歐洲的何種藝術運動？（91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-162) |
| (1) | 風格派運動（DeStijl） |
| * | (2) | 新藝術運動（Art Nouveau） |
| (3) | 至上主義運動（Suprematism） |
| (4) | 構成主義運動（Constructivism） |
| | |
| (4) | 12.下列何者為後現代主義 ( Postmodernism ) 風格的作品？（104四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-202) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| * | (4) |  |
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| 詳解: | 鳥鳴壺為經典後現代設計，作者：麥克．葛瑞夫斯。 |
| (2) | 13.下列何者是台灣三峽祖師廟的主要規劃者？ （90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-213) |
| (1) | 李澤藩 |
| * | (2) | 李梅樹 |
| (3) | 楊三郎 |
| (4) | 廖繼春 |
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| (1) | 14.下列有關「我國器物造形發展特色」的敘述，何者不正確？（97 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-240) |
| * | (1) | 夏商周時期以鐵器造形聞名 |
| (2) | 秦漢時期以紋樣與建築聞名 |
| (3) | 隋唐時期以唐三彩陶瓷器聞名 |
| (4) | 宋時期以瓷器工藝聞名 |
| | |
| 詳解: | 夏商周時期以「銅」器造形聞名。 |
| (3) | 15.關於「饕餮紋」的敘述，下列何者較為正確？（102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-266) |
| (1) | 是屬於夏朝時代的青銅器紋飾 |
| (2) | 又可稱為雲雷紋 |
| * | (3) | 是一種野獸造形的抽象化紋飾 |
| (4) | 上下對稱的紋飾 |
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| 詳解: | 「饕餮紋」又稱「獸面紋」為商朝時代的青銅器紋飾，是左右對稱的一種野獸造形的抽象化紋飾。 |
| (1) | 16.有關錯視現象的敘述，下列何者較為正確？（93 四技專二） (第3章：造形的要素-35) |
| * | (1) | 兩個大小同樣的圓上下排列，上面的圓大於下面的圓 |
| (2) | 兩條粗細及長短相同的直線，擺成水平狀，比擺成垂直狀，看起來較細 |
| (3) | 在數個同心線所構成的底圖上，在中央設一小正方形框，該正方形框看起來向外凸 |
| (4) | 一條斜線被一長矩形白色塊遮蓋後，分成兩線段，此兩線段不會產生錯視 |
| | |
| (2) | 17.耐化學性佳，且常用來做積層板的塑膠材為：（90 二技工設） (第4章：立體構成-18) |
| (1) | 聚丙烯(PP) |
| * | (2) | 環氧樹脂(EP) |
| (3) | 聚氨基甲酸乙酯(PU) |
| (4) | 聚苯乙烯(PS) |
| | |
| 詳解: | 積層板主要用作印刷電路板，是所有電子產品不可或缺的主要部分，其提供電子零組件在安裝與互連時的主要支撐載體，必須具備優良的加工性、耐溶劑性、機械強度、電氣絕緣性質、耐高溫及耐化學性和良好的尺寸安定性，故選擇環氧樹脂（EP）為材料。 |
| (1) | 18.有關模型製作之敘述，下列何者最不恰當？（94 二技工設） (第4章：立體構成-31) |
| * | (1) | PU 材料表面質感佳，最適合製作外觀精緻模型 |
| (2) | 高密度保麗龍適合製作初步草模 |
| (3) | 代木材料適合在銑床上加工 |
| (4) | ABS 圓棒適合在車床上加工 |
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| 詳解: | PU 泡棉成本較低、加工容易，通常做為製作快速模型之材料，但表面粗糙需用噴漆或補土填補顆粒細縫後再上漆。 |
| (1) | 19.下列何人最早運用挖空、凹凸轉換之「虛的空間」手法來呈現空間效果？ （94 四技專二） (第4章：立體構成-37) |
| * | (1) | 摩爾（Henry Moore） |
| (2) | 米開朗基羅（Michelangelo） |
| (3) | 羅丹（Auguste Rodin） |
| (4) | 楊英風 |
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| (4) | 20.當瓷器內外膨脹係數不同時，會形成哪一種效果？ （105四技二專） (第4章：立體構成-77) |
| (1) | 十字紋 |
| (2) | 氣泡紋 |
| (3) | 釉彩紋 |
| * | (4) | 冰裂紋 |
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| 詳解: | 當瓷器內外膨脹係數不同時會產生冰裂紋。 |
