| (4) | 1.造形依「時間」要素，可以分成哪二大類？ (第1章：造形概說-18) |
| (1) | 藝術造形和實用造形 |
| (2) | 自然造形和人為造形 |
| (3) | 平面造形和立體造形 |
| (4) | 動態造形和靜態造形 |
| | |
| (1) | 2.造形的四要素為何？（100四技專二） (第1章：造形概說-25) |
| (1) | 形態、色彩、材料、質感 |
| (2) | 形態、色彩、功能、美感 |
| (3) | 形態、色彩、材料、美感 |
| (4) | 功能、色彩、材料、美感 |
| | |
| 詳解: | 造形的四要素:形態、色彩、材料、質感 。 |
| (1) | 3.關於形態的構成，下列圖示的說明何者最正確？（104四技二專） (第1章：造形概說-33) |
| (1) |  有機形態 |
| (2) |  自由形態 |
| (3) |  偶然形態 |
| (4) |  幾何形態 |
| | |
| 詳解: | 流線型跑車具有有機形態之外貌。 |
| (3) | 4.西方繪畫中的「空氣透視法」（Aerial perspective），最早是由哪一位畫家所提出？（94 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-17) |
| (1) | 喬托（Giotto） |
| (2) | 米開朗基羅（Michelangelo） |
| (3) | 達文西（Leonardo da Vinci） |
| (4) | 拉斐爾（Rapheal） |
| | |
| (2) | 5.下列歐普藝術大師瓦沙雷利（Vasarely）所設計之作品，其運用的原理，下列何者為是？ （96 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-68) |
| (1) | 光滲現象 |
| (2) | 圖地反轉 |
| (3) | 角度重疊 |
| (4) | 矛盾空間 |
| | |
| (3) | 6.設計史的風格思潮分期，依時代先後順序，下列何者正確？（104四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-81) |
| (1) | 新藝術 → 國際風格 → 裝飾藝術 → 解構主義 → 普普藝術 |
| (2) | 新藝術 → 裝飾藝術 → 解構主義 → 普普藝術 → 國際風格 |
| (3) | 新藝術 → 裝飾藝術 → 國際風格 → 普普藝術 → 解構主義 |
| (4) | 新藝術 → 普普藝術 → 國際風格 → 裝飾藝術 → 解構主義 |
| | |
| (2) | 7.下列何者不是幾何形態的代表作品？（97 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-156) |
| (1) | 蒙德里安（P. Mondrian）的「勝利．爵士風鋼琴曲」 |
| (2) | 阿爾普（H. Arp）的「乳房的王冠」 |
| (3) | 佩夫斯納（A. Pevsner）的「三次元及四次元的空間構成」 |
| (4) | 賈柏（N. Gabo）的「空間中的線構成第一號」 |
| | |
| (4) | 8.下列何者不是美術工藝運動 ( Arts and Crafts Movement ) 的主張？（106四技二專 ） (第2章：藝術史文化精要：：-206) |
| (1) | 反對機械化大量生產 |
| (2) | 設計要為大眾服務 |
| (3) | 強調線條簡單、造形樸實的設計 |
| (4) | 強調功能至上，形隨機能 |
| | |
| 詳解: | 強調功能至上,形隨機能不是美術工藝運動的主張。 |
| (3) | 9.建築中，露天並低於人身胸部，通常用於房頂、平台、城牆之上的矮牆，稱之為：（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-216) |
| (1) | 北京牆 |
| (2) | 山牆 |
| (3) | 女兒牆 |
| (4) | 戰牆 |
| | |
| (3) | 10.下列四種中文印刷字體，哪一種字體的易讀性最高？ （98 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-243) |
| (1) | 古印體 |
| (2) | 隸書 |
| (3) | 明體 |
| (4) | 美少女體 |
| | |
| 詳解: | 明體易讀性最高，多用於印刷品內文。 |
| (2) | 11.下列有關造形的圖地關係之敘述，何者較不正確？ （94 二技工設） (第3章：造形的要素-41) |
| (1) | 具一定秩序者較容易成為圖 |
| (2) | 就大小的關係來看，大的部分容易成為圖，小的部分容易成為地 |
| (3) | 就觀看的人而言，呈垂直與水平放置的部分容易成為圖 |
| (4) | 以圖形的凹凸而言，凸出部分容易成為圖 |
| | |
| (3) | 12.美國圖案家葉夏（Escher）的作品「鳥」，當觀看時，因注意力的不同，時而以白鳥為主體，時而以黑鳥為主體，此種現象稱為：（95 二技設概） (第3章：造形的要素-53) |
| (1) | 虛實相生 |
| (2) | 補色殘像 |
| (3) | 圖地反轉 |
| (4) | 群化法則 |
| | |
| (4) | 13.有關幾何造形，下列敘述何者正確？（95 二技視傳） (第3章：造形的要素-57) |
| (1) | 點、線、面最大的差異是在形狀 |
| (2) | 點之基本特徵不在於大小而是其形狀 |
| (3) | 拋物線是一種自由曲線 |
| (4) | 所有的線都具有方向性 |
| | |
| (4) | 14.下列關於附圖圖形的描述，何者正確？ （99 年四技二專） (第3章：造形的要素-96) |
| (1) | 此圖具備使人暈眩的特性，是碎形幾何構圖常見的手法 |
| (2) | 此圖屬於錯開排列法 |
| (3) | 此圖屬於水平擴散排列法 |
| (4) | 此圖為一種錯視圖，同時使用了圖地反轉和放射排列的原理 |
| | |
| 詳解: | 此圖為圖地反轉應用之錯視圖形，黑箭頭往中心、白箭頭往四周放射排列。 |
| (3) | 15.圖為維倫多爾夫的維納斯 (Venus of Willendorf) ，是指下列何種「變形」方法所形成的造形？  （105四技二專） (第3章：造形的要素-113) |
| (1) | 座標變形法 |
| (2) | 自由變形法 |
| (3) | 增加削減變形法 |
| (4) | 聯想變形法 |
| | |
| 詳解: | 維倫多爾夫的《維納斯》屬於局部增加，強調的增加削減變形法所形成之造形。 |
| (4) | 16.木材的一次加工品，以下何者為非？（92 二技工設） (第4章：立體構成-13) |
| (1) | 集成材 |
| (2) | 板合板 |
| (3) | 纖維板 |
| (4) | 防腐處理的粒片 |
| | |
| 詳解: | 粒片材是將木材或木質纖維植物切成理想形狀之粒片或用鋸屑為原料，經篩選、乾燥、上膠再經抄板，高溫高壓所做成之板材，屬二次加工材。 |
| (1) | 17.一般工業產品設計進行過程中，常會以一些材料做出3D 的模型，再進行造型形式的討論及製作最終的精緻模型，因此下列哪一類材料較不適用？（91 二技工設） (第4章：立體構成-21) |
| (1) | 黏土與一般紙材 |
| (2) | 發泡樹酯材料 |
| (3) | 代木材料 |
| (4) | 塑膠材料 |
| | |
| (4) | 18.半立體造形完成後，若不想改變造形本身，卻想增加更多浮雕效果，較適合考慮的要素是： （91 四技專二） (第4章：立體構成-50) |
| (1) | 形態 |
| (2) | 比例 |
| (3) | 肌理 |
| (4) | 光影 |
| | |
| (2) | 19.附圖為採用藺草編織工藝所創作的作品，這件作品屬於何種立體構成？ （104四技二專） (第4章：立體構成-74) |
| (1) | 點立體構成 |
| (2) | 線立體構成 |
| (3) | 面立體構成 |
| (4) | 體立體構成 |
| | |
| 詳解: | 藺草編織工藝為線立體構成。 |
| (2) | 20.關於設計與材料的敘述，下列何者最不正確？（104四技二專） (第4章：立體構成-76) |
| (1) | 建築物內外採 LED 照明設計，省電又耐用 |
| (2) | 台灣海島型氣候，建築外觀適合引進玻璃帷幕 |
| (3) | 3D列印加工技術，加速設計創新的步伐 |
| (4) | 設計師要發揮材料的最佳效能，須轉化對新材料的消極看法為積極看法 |
| | |
| 詳解: | 玻璃帷幕聚熱，不通風，不適宜海島型氣候溼、熱氣候。 |
