| (3) | 1.下列何者不屬於自然造形？（103四技二專） (第1章：造形概說-30) |
| (1) | 天空的雲朵 |
| (2) | 海星 |
| (3) | 金龜車 |
| (4) | 蝴蝶蘭 |
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| 詳解: | 金龜車是人工造形。 |
| (3) | 2.下列何種設計最符合實用機能造形？（103四技二專） (第1章：造形概說-32) |
| (1) | 流行的公仔 |
| (2) | 客廳的插花 |
| (3) | 汽車的輪胎 |
| (4) | 廟宇的剪黏 |
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| 詳解: | 汽車的輪胎為實用機能造形。 |
| (4) | 3.「透視圖法」又稱「幾何學的遠近法」，下列有關透視圖法的敘述何者錯誤？（91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-16) |
| (1) | 由於遠近物體的大小、形態具有規則性的變化，是目前公認最科學的空間表現方法 |
| (2) | 「透視畫法」真正出現約在文藝復興初期；L. B. Alberti 促使其臻於完善 |
| (3) | 十五世紀初由Filippo, B 首先以數學為根據的透視畫法用在繪畫上 |
| (4) | 中國的「界畫」雖由斜線構成，但斜線從不收斂，而不屬於「平行斜線法」 |
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| 詳解: | 中國界畫：界畫是中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引線，故名：界畫。將一片長度約為一枝筆的三分之二的竹片，一頭削成半圓磨光，另一頭按筆桿粗細刻一個凹槽，作為輔助工具作畫時把界尺放在所需部位，將竹片凹槽抵住筆管，手握畫筆與竹片，使竹片緊貼尺沿，按界尺方向運筆，能畫出均勻筆直的線條。界畫適於畫建築物，其他景物用工筆技法配合。通稱為「工筆界畫」。 中國界畫屬於「平行斜線法」。 |
| (3) | 4.有關美國普普藝術家安迪沃荷（Andy Warhol）的敘述，下列何者不正確？（98 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-76) |
| (1) | 他認為藝術應該與金錢掛勾，個人努力將藝術予以商業化 |
| (2) | 「康寶（Campbell）湯圖案」是安迪沃荷具代表性作品之一 |
| (3) | 重複是其作品的一大特色，他經常使用凸版印刷技法來重現圖像 |
| (4) | 他的作品中最常出現的是名人以及人們熟悉的事物，如瑪麗蓮．夢露 |
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| 詳解: | 重複是安迪沃荷作品的一大特色，他經常使用「絹版」印刷技法來重現圖像才是。 |
| (3) | 5.西元1852 年倫敦萬國博覽會中，因為所展現機械文明的內容，暴露出量產物品粗俗不良的缺點，因而引發了：（90 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-97) |
| (1) | 復古運動 |
| (2) | 新藝術運動 |
| (3) | 美術工藝運動 |
| (4) | 工業革命運動 |
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| (3) | 6.下列有關新藝術（Art Nouveau）之敘述，何者正確？（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-119) |
| (1) | 安東尼．高第（Antoni Gaudi）為義大利新藝術建築的代表人物 |
| (2) | 新藝術運動的開啟，主要是對工業革命後的機械美學與抽樣幾何形式的反動 |
| (3) | 設計師謝列特（Jules Cheret）是法國新藝術運動中，平面設計開創人之一 |
| (4) | 主要影響係以英國為中心所發展的造形運動 |
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| (4) | 7.「新藝術」（Art Nouveau）是十九世紀末所開始的裝飾藝術與設計運動，影響深遠，在歐洲各地也獲得不少迴響和支持，下列敘述何者錯誤？（94 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-132) |
| (1) | 德國的青年風格（Jugendstil）可說是新藝術運動的一支 |
| (2) | 奧地利分離派（Sezession）名稱的由來，是因為發起者希望和當時的學院派分道揚鑣 |
| (3) | 法國、比利時、西班牙這些新藝術運動主流地的設計，多以曲線和裝飾為重點 |
| (4) | 荷蘭的風格派（De Stijl）也屬於新藝術，其設計語言更趨有機和繁複 |
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| (4) | 8.「裝飾藝術」（Art Deco）設計風格的形成，受到下列一些特殊因素的影響，其中何者錯誤？（94 二技設概) (第2章：藝術史文化精要：：-135) |
| (1) | 古代埃及帝王陵墓文物出土的影響 |
| (2) | 古代中南美洲印第安人文化的影響 |
| (3) | 汽車前衛象徵及時代感的影響 |
| (4) | 美國現代舞團前衛舞臺藝術的影響 |
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| (1) | 9.下列有關新藝術（Art Nouveau）運動的敘述，何者不正確？ （95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-139) |
| (1) | 寫實主義激發新藝術運動神秘與韻律的表現 |
| (2) | 新藝術運動在造形上，主要特徵在大量採用植物藤蔓形態與抽象曲線 |
| (3) | 新藝術運動的建築亦融合哥德式與文藝復興式的觀念 |
| (4) | 德國的新藝術運動所稱「青年風格」，係源自慕尼黑Jugend 刊物的封面設計 |
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| 詳解: | 象徵主義激發新藝術的神祕與韻律。 |
| (1) | 10.下列何者為工業革命時代「標準化」的典範？ (第2章：藝術史文化精要：：-149) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| | |
| (2) | 11.下列哪一位包浩斯的教師，曾對「點」與「點」的構成位置，提出「安定」與「舒適」之認知心理感受？（96 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-153) |
| (1) | 那基（Nagy） |
| (2) | 康丁斯基（Kandinsky） |
| (3) | 克利（Klee） |
| (4) | 伊登（Itten） |
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| (1) | 12.關於設計師與設計的敘述，下列何者不正確？（104四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-203) |
| (1) | 貝倫斯 ( Peter Behrens ) 為 Alessi 公司設計電茶壺 |
| (2) | 吉馬德 ( Hector Guimard ) 設計巴黎地鐵站出入口 |
| (3) | 蘭德 ( Paul Rand ) 為 IBM 設計商標 |
| (4) | 羅威 ( Raymond Loewy ) 設計賓夕尼亞號火車頭 |
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| 詳解: | 貝倫斯 (Peter Behrens) 為 AEG公司設計電茶壺。 |
| (4) | 13.台北市劍潭的馬賽克壁畫「水牛圖」是由下列哪位大師所設計的？（101 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-262) |
| (1) | 李梅樹 |
| (2) | 陳澄波 |
| (3) | 廖繼春 |
| (4) | 顏水龍 |
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| 詳解: | 前輩藝術家中顏水龍以馬賽克壁畫聞名，在台灣有多處作品。 |
| (1) | 14.將視覺對象從其背景浮現出來，稱為圖（figure）與地（ground）的關係。下列有關圖與地的敘述，何者不正確？ （90 四技專二） (第3章：造形的要素-8) |
| (1) | 在對稱與非對稱形的比較中，非對稱之形較易為圖 |
| (2) | 若相鄰二形均具有對稱形時，凸形者較易成為圖 |
| (3) | 在大小面積的比較中，小面積者較易成為圖 |
| (4) | 若靜態與動態兩者比較，動態者較易成為圖 |
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| (2) | 15.有關形態對比的描述，下列何者錯誤？ （92 二技設概） (第3章：造形的要素-19) |
| (1) | 大小、多少、強弱是屬於份量對比 |
| (2) | 明暗、黑白、光影是彩度的對比 |
| (3) | 紅綠、黃紫是屬於色相的對比 |
| (4) | 凹凸、光滑粗糙、素面花面等肌理是屬於質地的對比 |
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| 詳解: | 明暗、黑白、光影是屬於明度對比。 |
| (3) | 16.數列1、2、5、12、29、70…屬於： （94 二技設概） (第3章：造形的要素-36) |
| (1) | 黃金比數列（Golden series） |
| (2) | 調和數列（Hamonic series） |
| (3) | 貝魯數列（Pellie series） |
| (4) | 費伯那齊數列（Fibonacci series） |
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| 詳解: | 貝魯數列是：前項＊2+前前項=後項。 |
| (2) | 17.雕刻家亨利‧摩爾（Henry Moore）的作品「橫躺的人物」，其凹下部份與凸出部份同樣重要，此種表現原理稱為：（95 二技設概） (第3章：造形的要素-54) |
| (1) | 主賓作用 |
| (2) | 虛實相生 |
| (3) | 對比作用 |
| (4) | 完形法則 |
| | |
| (3) | 18.古希臘建築與文藝復興時期的建築，為了修正外觀形狀的彎曲，特意在圓柱的輪廓線上施以輕微的曲線，其用意在修正下列哪一種現象？（95 二技設概） (第3章：造形的要素-55) |
| (1) | 接近現象 |
| (2) | 陰影現象 |
| (3) | 錯視現象 |
| (4) | 透視現象 |
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| (2) | 19.下列歐普藝術大師瓦沙雷利（Vasarely）所設計之作品，其運用的原理，下列何者為是？ （96 二技設概） (第3章：造形的要素-75) |
| (1) | 光滲現象 |
| (2) | 圖地反轉 |
| (3) | 角度重疊 |
| (4) | 矛盾空間 |
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| (1) | 20.有關造形法則的敘述，下列何者不正確？（103四技二專） (第3章：造形的要素-107) |
| (1) | 平衡造形一定要對稱 |
| (2) | 相同造形的漸變可以形成律動 |
| (3) | 四方連續圖案是一種反覆的造形 |
| (4) | 光滑玻璃及粗糙木材的並置是一種質地對比 |
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| 詳解: | 平衡造形亦可由不對稱所構成。 |
