| (2) | 1.下列歐普藝術大師瓦沙雷利（Vasarely）所設計之作品，其運用的原理，下列何者為是？ （96 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-68) |
| (1) | 光滲現象 |
| * | (2) | 圖地反轉 |
| (3) | 角度重疊 |
| (4) | 矛盾空間 |
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| (2) | 2.利用極複雜的圓形和色彩 ，數列排列，促成晃動感和視覺混淆的效果，引起的藝術是 (第2章：藝術史文化精要：：-78) |
| (1) | 普普藝術 |
| * | (2) | 歐普藝術 |
| (3) | 立體派藝術 |
| (4) | 印象派藝術 |
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| (3) | 3.在西元1923 年之後數年，歐洲的年輕明星們喜愛穿著土黃色的服飾，或金色帶狀的配飾，是受到下列何者之影響？（90 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-98) |
| (1) | 中美洲瑪雅（Maya）文明遺留文物 |
| (2) | 古蜀三星堆文物 |
| * | (3) | 圖坦赫曼（Tutankhaman）墓葬中的埃及文物 |
| (4) | 中國漢朝馬王堆文物 |
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| (1) | 4.下列各圖是近代的平面設計作品，針對各張作品的風格哪一組配對是正確的？ （93 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-130) |
| * | (1) | 甲 、未來主義 乙、 裝飾藝術 丙、 國際主義 丁、構成主義 |
| (2) | 甲 、裝飾藝術 乙、國際主義 丙、構成主義 丁、未來主義 |
| (3) | 甲 、 未來主義 乙、 國際主義 丙、構成主義 丁、裝飾藝術 |
| (4) | 甲 、 裝飾藝術 乙、 未來主義 丙、 構成主義 丁、 國際主義 |
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| 詳解: | 正確配對未來主義－馬里內蒂、裝飾藝術－卡桑德爾、國際主義－霍夫曼、構成主義－李西斯基。 |
| (4) | 5.「新藝術」（Art Nouveau）是十九世紀末所開始的裝飾藝術與設計運動，影響深遠，在歐洲各地也獲得不少迴響和支持，下列敘述何者錯誤？（94 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-132) |
| (1) | 德國的青年風格（Jugendstil）可說是新藝術運動的一支 |
| (2) | 奧地利分離派（Sezession）名稱的由來，是因為發起者希望和當時的學院派分道揚鑣 |
| (3) | 法國、比利時、西班牙這些新藝術運動主流地的設計，多以曲線和裝飾為重點 |
| * | (4) | 荷蘭的風格派（De Stijl）也屬於新藝術，其設計語言更趨有機和繁複 |
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| (4) | 6.國立台灣美術館展出「威廉．莫里斯工藝美術特展」，關於威廉．莫里斯(William Morris)的理念，下列敘述何者錯誤？（94 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-134) |
| (1) | 對水晶宮（the Crystal Palace）及其展品持負面態度 |
| (2) | 對機械美學持負面態度 |
| (3) | 主張向哥德時期的藝術風格學習 |
| * | (4) | 主張向維多利亞時期的裝飾風格學習 |
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| (2) | 7.裝飾藝術 ( Art Deco ) 起源於西元1925 年之哪一個都市所舉辦的「現代工業裝飾藝術展覽會」 (Exposition Internationale des Arts Decoratifs Industriels et Modernes )？（100 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-183) |
| (1) | 義大利羅馬 |
| * | (2) | 法國巴黎 |
| (3) | 英國倫敦 |
| (4) | 德國柏林 |
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| 詳解: | 1925年在法國巴黎舉「Exposition Internationale des Arts Decoratifs Industriels et Modernes」（現代工業裝飾藝術國際博覽會），也是（Art Deco）一詞的由來。 裝飾藝術是兩次大戰期間1920至1930年代一種流行風格。此一風格不僅反映在建築設計上，同時也影響家俱、雕刻、衣服、珠寶與圖案等應用設計。 |
| (1) | 8.對於設計風格的敘述，下列何者不正確？（101 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-188) |
| * | (1) | 威廉莫里斯 ( William Morris ) 的紅屋 ( Red House ) 是屬於新藝術 ( Art Nouveau ) 風格 |
| (2) | 台灣在日治時期興建的許多建築物，受到巴洛克風格 ( Baroque Style ) 的影響 |
| (3) | 洛可可風格 ( Rococo Style ) 的原意指「不規則的貝殼」 |
| (4) | 哥德式 ( Gothic Style) 教堂的建築風格，是屬於尖塔式的造形 |
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| 詳解: | 威廉莫里斯的紅屋屬於美術工藝風格。 |
| (3) | 9.澎湖群島之傳統民宅的牆身多以何種石材為主？ (第2章：藝術史文化精要：：-247) |
| (1) | 青天石 |
| (2) | 花崗石 |
| * | (3) | 咕咾石 |
| (4) | 泉州石 |
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| (2) | 10.中國隋唐時期的造形藝術文化屬於下列哪一種風格？（100 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-255) |
| (1) | 崇尚寫實，手法嚴謹 |
| * | (2) | 華麗、精巧與燦爛 |
| (3) | 造形簡潔，溫潤古樸 |
| (4) | 典雅、樸素 |
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| 詳解: | 隋唐時期，國事強盛，中原與西域各國、印度、日本交流頻繁，造形藝術風格華麗、精巧與燦爛，工藝品中又以唐三彩為代表。 |
| (1) | 11.唐三彩是一種低溫鉛釉陶器，其釉色組合，下列何者正確？ （105四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-272) |
| * | (1) | 黃、藍、綠 |
| (2) | 褐、綠、黑 |
| (3) | 藍、黑、紫 |
| (4) | 赭、褐、金 |
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| 詳解: | 唐三彩釉色組合以黃、綠、褐赭、藍、白為主。 |
| (3) | 12.我們觀看「星座」時，是運用到哪些完形的法則？（91 二技設概） (第3章：造形的要素-11) |
| (1) | 接近性、擴散性、規則性 |
| (2) | 接近性、閉鎖性、對比性 |
| * | (3) | 接近性、類似性、閉鎖性 |
| (4) | 接近性、類似性、規則性 |
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| (2) | 13.下列哪一項不是表現點、線、面、體之視覺變數？（91 二技工設） (第3章：造形的要素-12) |
| (1) | 大小 |
| * | (2) | 重量 |
| (3) | 色彩 |
| (4) | 質感 |
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| (3) | 14.「錯視」是視覺上的特殊現象，若以實際視覺經驗為例，下列何者較不正確？（91 四技專二） (第3章：造形的要素-15) |
| (1) | 在30° 夾角內，直徑相同的兩個圓，靠近銳角尖端的圓看起來較大 |
| (2) | 直徑相同的兩個圓，若垂直上下緊密排列，則上方的圓看起來較大 |
| * | (3) | 三個直徑相同的圓，若水平緊密排列，則中央的圓看起來較大 |
| (4) | 直徑同為20mm 的甲、乙兩圓，甲被六個大圓圍繞(直徑30mm)，乙被六個小圓圍繞(直徑10mm)，則乙圓看起來較甲圓大 |
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| 詳解: | 三個直徑相同的圓若水平緊密排列，則中央的圓看起來較小。 |
| (2) | 15.右圖為日籍設計大師福田繁雄的作品，在視覺上它運用了何種造形原理？ （92 二技設概） (第3章：造形的要素-22) |
| (1) | 邊洛斯（Penrose）無理圖形 |
| * | (2) | 圖地反轉 |
| (3) | 面積錯視 |
| (4) | 邊緣對比 |
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| (4) | 16.大型電影院中，坐在觀眾席最前排左側的觀眾，於剛開始觀賞電影時，會覺得銀幕向右方消點縮小，但不久之後，卻不再覺得銀幕有何問題。這種大腦的知覺方式，若用視覺恆常性加以說明，應屬於何者？（93 二技設概） (第3章：造形的要素-30) |
| (1) | 大小恆常性與色彩恆常性 |
| (2) | 形狀恆常性與明度恆常性 |
| (3) | 色彩恆常性與明度恆常性 |
| * | (4) | 大小恆常性與形狀恆常性 |
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| (2) | 17.有關律動（rhythm）的形式原理，下列敘述何者不適切？（94 四技專二） (第3章：造形的要素-42) |
| (1) | 律動可藉造形的大小、位置、方向、色彩之反覆與漸變來達成 |
| * | (2) | 就律動而言，費波納奇數列（Fibonacci Series）的漸變效果比貝魯數列（Pell Series）強 |
| (3) | 律動與動勢、時間性有密切的關係 |
| (4) | 律動以和諧為基礎，受秩序原則的限制 |
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| 詳解: | 貝魯數列漸變效果律動感大於費波納奇數列。 |
| (2) | 18.液態狀成型（鑄造）是金屬成型的方法之一，是將金屬以加熱的方式熔化，再倒入鑄造模具中予以成型；請問下列哪一種材質所成之鑄造模具，最適合重複使用？ （94 二技工設） (第4章：立體構成-4) |
| (1) | 砂 |
| * | (2) | 石墨 |
| (3) | 陶瓷 |
| (4) | 石膏 |
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| 詳解: | 石墨材料在機械工業中被使用作為鑄造、熱擠壓等加工的模具，大到火車車輪，小到精密零部件都可以使用。石墨模具可以多次重複使用，脫模後的鑄件具有較高的光潔度，有的毋需進一步加工即可使用。 |
| (4) | 19.下列何種加工方法不會增加或減少表面結構，只改變基底部分（例如：顏色）？ （92 二技工設） (第4章：立體構成-6) |
| (1) | 電鍍 |
| (2) | 拋光 |
| (3) | 磨光 |
| * | (4) | 陽極處理 |
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| (1) | 20.下列哪一種成型方法，最適合圖(三)的「封閉造形的中空座椅」之單件一體成型（不可拆件）的量產製造？ （94 二技工設） (第4章：立體構成-33) |
| * | (1) | 旋轉成型 |
| (2) | 壓鑄成型 |
| (3) | 擠型 |
| (4) | 一般射出成型 |
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