| (4) | 1.下列對於設計的思考何者錯誤？ (第1章：發現設計-6) |
| (1) | 設計上所遇到的問題是極廣泛而複雜的 |
| (2) | 利用其具體有形之事物來解決問題以滿足我們的需求 |
| (3) | 是一種有目的性的創造行為 |
| (4) | 在設計程序及思考法則中都是個人化，無共通的一般性思考程序 |
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| (2) | 2.下列關於「設計倫理」觀念的敘述，何者錯誤？ （93 二技設概） (第1章：發現設計-7) |
| (1) | 由設計理論家巴巴納克(Victor Papanek)在其名為「真實世界的設計」（Design for the Real World）一書中所提出 |
| (2) | 在「裝飾藝術」（Art Deco）設計運動蓬勃發展之際，他一提出「設計應該保護地球有限資源」的理論，就得到設計界普遍的認同 |
| (3) | 書中提出設計應該為殘疾人士服務 |
| (4) | 書中提出設計應該為第三世界的人民服務 |
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| 詳解: | 與「裝飾藝術」設計運動時間不符。1973 年， 美國設計理論家維克多． 帕帕納克（Victor Papanek）在《為真實世界而設計》（Designfor the real world）一書中，對當時的設計意識形態進行了深入的批評。強調了設計在現代世界中所扮演的特殊角色，以及設計師向道德和社會責任妥協的必要性。作者提出設計的使命在於：「設計師應關注第三世界發展中國家和西方社會中弱勢族群，如殘障者的需要，而不是將精力用在設計不經濟又過大的美國車的安定翼、或熱踏板上。」他亦關心設計師帶來的廢棄物和不必要的資源浪費，企圖讓人們重視設計環境中被忽視的群眾及議題。 |
| (1) | 3.關於人類的傳達（傳播）之主要機能，下列敘述何者不恰當？ （95 二技視傳） (第1章：發現設計-9) |
| (1) | 人類只有透過言辭傳達，才能相互理解雙方的思想與感覺 |
| (2) | 感情的交流也是傳達的重要機能之一，更需要產生共鳴或同情等心理的體驗 |
| (3) | 傳達具有「引起要求」的力量，亦即是以說服、強制命令、哀求等來引起訊息接收者的動機與行動 |
| (4) | 傳達除了理性的理解之外，亦必須加上感情的要求 |
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| (2) | 4.下列何者不是設計的客體？ （100年四技二專） (第1章：發現設計-27) |
| (1) | iPad 的雜誌廣告 |
| (2) | iPad 的產品概念 |
| (3) | iPad 的軟體介面 |
| (4) | iPad 的展場燈光 |
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| 詳解: | 凡思想、精神、意念、價值觀皆是設計的主體，iPad 的產品概念亦屬於主體 。 |
| (4) | 5.在進行產品設計時，下列哪一點屬於美學需求的考量？ (第2章：設計原理-2) |
| (1) | 產品使用性 |
| (2) | 產品互動性 |
| (3) | 產品製造性 |
| (4) | 產品差異性 |
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| (2) | 6.包裝設計可分為工業包裝設計與商業包裝設計兩大領域，而商業包裝設計的主要功能為： （91 四技專一） (第2章：設計原理-22) |
| (1) | 保護產品 |
| (2) | 促進銷售 |
| (3) | 方便運輸 |
| (4) | 便利生產 |
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| (2) | 7.下列哪一種不是「具體化設計」的輸出項目？ (第2章：設計原理-32) |
| (1) | 零件設計 |
| (2) | 設計規範 |
| (3) | 產品裝配 |
| (4) | 製造程序 |
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| (4) | 8.在創意發想及造形設計的技術表現上，為擴大思考空間，增強後續思考能量，首要進行下列何種思考？（93 四技專二） (第2章：設計原理-33) |
| (1) | 轉變思考 |
| (2) | 收斂思考 |
| (3) | 垂直思考 |
| (4) | 水平思考 |
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| 詳解: | 為擴大思考空間，增強後續思考能量，需要以非邏輯、跳躍式的水平思考法來激發創意。 |
| (1) | 9.設計師經常利用意象圖（image map）作為產品分析之用，下列哪一組的用詞，較不適合應用在意象圖的同一座標軸的兩端上？（94 二技工設） (第2章：設計原理-36) |
| (1) | 厚重－樸實 |
| (2) | 傳統－現代 |
| (3) | 簡潔化－複雜化 |
| (4) | 男性化－女性化 |
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| 詳解: | 意象圖是利用語意差異法原理，其中要設定意義相對立的形容詞量表，而「厚重－樸實」屬於屬性相近詞，故無法成立。 |
| (4) | 10.因應老年人在視覺、知覺和手指靈活度的逐漸退化，設計老年人的手機時，最需依據下列何種因素來考慮老年人手機的操作介面及外觀？ (第2章：設計原理-43) |
| (1) | 審美 |
| (2) | 機件結構 |
| (3) | 環境 |
| (4) | 人因工程 |
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| (2) | 11.針對車站的相關設施，可以採用下列哪一種設計理念？以滿足不同旅客的需求。（104四技二專） (第2章：設計原理-72) |
| (1) | 簡約設計 (Simple Design) |
| (2) | 通用設計 (Universal Design) |
| (3) | 資訊設計 (Information Design) |
| (4) | 綠色設計 (Green Design) |
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| 詳解: | 跨越年齡及身分限制的設計為通用設計。 |
| (1) | 12.從環境視覺的角度來解釋商店櫥窗空間的機能，下列敘述何者較不恰當？ （92 二技視傳） (第3章：設計與環境-13) |
| (1) | 其為企業專屬之私有空間，故規劃上不必考慮與公共環境景觀配合之問題 |
| (2) | 為商品直接行銷之空間 |
| (3) | 燈光設計能讓櫥窗具畫龍點睛之效用，使商品更具價值感 |
| (4) | 櫥窗的主角不一定是商品，也可以抽象的概念表現企業特質 |
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| (2) | 13.西元1986 年獲得普立茲克建築獎的德國建築師波姆 ( Gottfried Boehm ) 為台灣設計的一座教堂，被台灣建築界形容為「天國的倒影」，是哪座教堂？（101年四技二專） (第3章：設計與環境-65) |
| (1) | 宜蘭縣羅東鎮北成天主堂 |
| (2) | 台南市後壁區菁寮天主教聖十字堂 |
| (3) | 屏東縣萬金村天主堂 |
| (4) | 高雄市前金區天主教玫瑰聖母堂 |
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| 詳解: | 台南市後壁區菁寮天主教聖十字堂為建築師波姆 ( Gottfried Boehm ) 在亞洲唯一的作品； 從稻田收割後，堆得高高的稻草堆獲得靈感，融入在地特色形成當地最有名的地標。 |
| (4) | 14.下列哪一家企業的商品，最能代表戰後德國「新機能主義」（New Functionalism）的具體呈現？ （94 二技設概） (第4章：設計的相關技術-8) |
| (1) | 德國電氣公司（AEG） |
| (2) | 德國西門子（Siemens） |
| (3) | 德國羅溫塔（Rowenta） |
| (4) | 德國百靈（Braun） |
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| 詳解: | 德國百靈的核心價值為設計、品質與創新，其理念一直以來均維持相同的傳統與宗旨，亦即產品的外型完全要依它的功能屬性來設計。浮面的花樣與過於時髦的款式是不被接受的，所追求的目標一向是明確、簡單與平衡的線條，符合新機能主義之概念。 |
| (3) | 15.行銷（Marketing）通常由4P 所構成，這4P 是指： (第4章：設計的相關技術-22) |
| (1) | 產品（product）、說服（persuasion）、價格（price）、推廣（promotion） |
| (2) | 產品（product）、滲透（permeation）、認可（permission）、推廣（promotion） |
| (3) | 產品（product）、通路（place）、價格（price）、推廣（promotion） |
| (4) | 產品（product)、通路（place）、滲透（permeation）、推廣（promotion） |
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| (2) | 16.有關後現代（Post-Modernism）設計主義的訴求特性，下列何者不正確？ (第4章：設計的相關技術-24) |
| (1) | 不再只強調理性的思索，提出少即煩（Less is Bore）的設計訴求 |
| (2) | 主張形式始終追隨少即多（less is more）的設計理念 |
| (3) | 利用歷史文化符碼與象徵，達到隱喻、誇張、幽默的設計表現 |
| (4) | 實用、美感與趣味性等多元化機能並存的設計 |
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| 詳解: | 主張形式始終追隨少即多（less is more）的設計理念是現代主義（簡潔）的設計理念。 |
| (3) | 17.在企業識別系統（CIS）導入過程中，對於企業可能產生的效果，下列敘述何者不恰當？ (第5章：設計的職場行業-6) |
| (1) | 可得到社會的認同與信賴，吸收優秀人才，確保生產力；亦可激勵員工士氣，改造組織氣象，力求振作、突破 |
| (2) | 提升企業形象與知名度，增強顧客的好感及股東的信心 |
| (3) | 統一各關係企業或公司各部門的設計形式，撙節製作成本，減少設計時間的浪費。但因系統性與統一性的視覺規範，導致無法提高廣告效果 |
| (4) | CIS的設計統整，使得一切走上規格化、系統化，簡化管理系統的作業流程，可縮短新人訓練、教育與適應作業的時間 |
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| (3) | 18.下圖的平面設計及家具設計，其創作者由左至右依序為： （103 四技二專） (第5章：設計的職場行業-30) |
| (1) | 科比意、克利 |
| (2) | 史塔克、康丁斯基 |
| (3) | 麥克慕杜、李特維德 |
| (4) | 塞尚、蒙德里安 |
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| 詳解: | 封面為新藝術之麥克慕杜作品，椅子為風格派紅藍椅是李特維德作品。 |
| (2) | 19.荷蘭風格派著名作品紅藍椅 ( Red and Blue Chair ) 的作者是： （106四技二專 ） (第5章：設計的職場行業-34) |
| (1) | 蒙德里安 ( Mondrian, P. ) |
| (2) | 李特維德 ( Rietveld, G. ) |
| (3) | 格羅佩斯 ( Gropius, W. ) |
| (4) | 飛利浦‧史塔克 ( Philippe Starck ) |
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| 詳解: | 紅藍椅作者李特維德 ( Rietveld, G. )。 |
| (2) | 20.材質、顏色、大小、規模、空間、位置……等，利用許多器物的造形或符號的內涵，來分別社會地位的高低異同，其中將之發揮得淋漓盡致的就屬哪個國家？ (第6章：設計的知識體系-18) |
| (1) | 美國 |
| (2) | 中國 |
| (3) | 英國 |
| (4) | 德國 |
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