| (4) | 1.關於同時對比法則，下列敘述何者正確？ （100 年四技二專） (第5章:色彩對比-45) |
| (1) | 畫面欲得到較佳的平衡感，畫面中鮮亮的色彩面積宜大，暗濁的色彩面積宜小 |
| (2) | 播放中的動畫，畫面不受同時對比的影響 |
| (3) | 在相鄰的色塊之間，以無彩色線條區隔，可強化同時對比的效果 |
| (4) | 不同色彩的色塊因並置而色相改變，係由於補色殘像作用的影響 |
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| 詳解: | 鮮色佔小面積，暗色佔大面積才能達到平衡。播放中的動畫，畫面亦受到同時對比的影響 。 在相鄰的色塊之間，以無彩色線條區隔，可消弱同時對比的效果。 |
| (4) | 2.關於色彩明度對比的現象，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第5章:色彩對比-46) |
| (1) | 明度對比的強度比彩度對比的強度大很多，因此對配色效果的影響較彩度對比大 |
| (2) | 明度不同的兩色並置，會產生「明者更亮，暗者更暗」的對比效應 |
| (3) | 黑棋盤上白格線之十字交點，由於明度對比產生邊緣色滲現象，會出現閃爍的灰點 |
| (4) | 高明度對比的圖文格外清晰，容易閱讀，眼睛較不會疲勞 |
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| 詳解: | 對比越大越刺眼，對比越小越不容易閱讀，建議適中對眼睛負擔較小。 |
| (3) | 3.欲調整色彩面積，使畫面產生平衡感，下列考慮事項何者不正確？（100 年四技二專） (第5章:色彩對比-47) |
| (1) | 美國色彩學家曼塞爾 ( Munsell ) 的色彩面積調和公式，認為相配兩色的面積，互與 另一色的明度、彩度之乘積成反比 |
| (2) | 德國文豪歌德(Goethe)認為，純色色相間之明度比值，與它們之間的面積比值成反比， 可達成畫面平衡 |
| (3) | 根據曼塞爾的色彩面積調和公式，若A色色彩值為5YR 6 / 12，B色為5R 4/10，則兩色 達成平衡的面積比為 A：B = 3：15 |
| (4) | 根據歌德的純色色相間之明度比值，構成畫面平衡之色彩面積比值為紅：橙：黃：綠 ： 藍：紫 = 6：4：3：6：8：9 |
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| 詳解: | 兩色明度×彩度，並呈反比關係，故A色(6×12 =72) ：B色(4×10=40) = 9：5， 故達成平衡的面積比為 A：B = 5：9。 |
| (4) | 4.關於色彩對比的敘述,下列何者不正確? （101年四技二專） (第5章:色彩對比-48) |
| (1) | 色彩同時對比時,相鄰的色彩會相互影響,使色相、明度、彩度產生變化 |
| (2) | 明、彩度接近的色彩會產生色滲現象,造成形態的模糊感 |
| (3) | 色彩同時對比時,明度和彩度會形成強者更強,弱者更弱的效果 |
| (4) | 色彩同時對比並互為補色時,會相互強化效果並產生色 相偏移 |
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| 詳解: | 色彩同時對比並互為補色時,不會產生色相偏移。 |
| (2) | 5.通常橙色柳丁和紅色蘋果放在一起時，我們會感覺到這些「橙色柳丁」會有下列何種現象？（96 四技專一） (第5章:色彩對比-49) |
| (1) | 偏紅 |
| (2) | 偏黃 |
| (3) | 偏藍 |
| (4) | 偏紫 |
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| (4) | 6.美國色彩學家曼塞爾 ( A. H. Munsell ) 認為「明度」與「彩度」是決定面積均衡感的主要因素，若依其公式計算，甲色為4 YR 6 / 10，乙色為5 G 4 / 5，則甲色與乙色適當的平衡面積比為：（102四技二專） (第5章:色彩對比-50) |
| (1) | 2：3 |
| (2) | 2：1 |
| (3) | 3：5 |
| (4) | 1：3 |
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| 詳解: | 曼塞爾平衡面積比為明度×彩度並呈反比關係，甲色：6×10 = 60 ，乙色：4×5=20，約分後反比=1 ：3。 |
| (3) | 7.康丁斯基 (Wassily Kandinsky) 認為色彩和造形中的角度大小有關，在他的觀點中「紅色」的角度是：（102四技二專） (第5章:色彩對比-51) |
| (1) | 30 ° |
| (2) | 60 ° |
| (3) | 90 ° |
| (4) | 120 ° |
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| 詳解: | 30°為黃色， 60°為橙色， 90°為紅色，120°為紫色。 |
| (1) | 8.將相同的紫色，分別置於藍底和紅底上，會產生下列何種現象？（103四技二專） (第5章:色彩對比-52) |
| (1) | 藍底上的紫偏紅，紅底上的紫偏藍 |
| (2) | 藍底上的紫偏灰，紅底上的紫偏黃 |
| (3) | 藍底上的紫偏藍，紅底上的紫偏紅 |
| (4) | 藍底上的紫偏黃，紅底上的紫偏灰 |
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| 詳解: | 因補色殘像影響（色相會反向偏移），故藍底上的紫偏紅，紅底上的紫偏藍。 |
| (3) | 9.關於純色的配色效果，下列敘述何者最不正確？（104四技二專） (第5章:色彩對比-53) |
| (1) | 黑色的圖形配黃色的背景是最高明視度的配色 |
| (2) | 白色的圖形配黃色的背景是最低明視度的配色 |
| (3) | 在白色的背景上，配黑色的圖案是最高注目性的配色 |
| (4) | 在黑色的背景上，配黃色的圖案是最高注目性的配色 |
| | |
| 詳解: | 黑色的背景搭配黃色圖形才是最高明視度的配色(黑色的圖形配黃色的背景排序為第二名)。在白色的背景上，配紫色的圖案才是最高注目性的配色。 |
| (2) | 10.下列哪一種現象是利用補色對比產生？ （105四技二專） (第5章:色彩對比-54) |
| (1) | 赫曼方格 |
| (2) | 色陰現象 |
| (3) | 邊緣對比 |
| (4) | 圖地反轉 |
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| 詳解: | 赫曼方格、邊緣對比、圖地反轉皆屬於明度對比效果。 |
| (1) | 11.有關同時對比(Simultaneous Contrast)，下列何者正確？ （105四技二專） (第5章:色彩對比-55) |
| (1) | 紅花襯著綠葉是屬於同時對比的現象 |
| (2) | 同時對比不包含明度與彩度對比 |
| (3) | 褪色現象 ( Chromatic dimming phenomenon ) 是屬於同時對比的現象 |
| (4) | 由德國化學家奧圖倫格 ( P. Otto Runge ) 最先建構同時對比理論 |
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| 詳解: | 同時對比包含明度與彩度對比。褪色現象(Chromatic dimming phenomenon)是屬於繼續對比的現象。奧圖倫格(P.Otto Runge) 為最先構想出球狀色彩立體空間者。 |
| (4) | 12.有關歌德 ( J. W. Goethe ) 色彩面積理論，下列何者正確？ （105四技二專） (第5章:色彩對比-56) |
| (1) | 色彩對比時，要產生適量、均衡的心理感覺，彩度是決定面積均衡感的主要因素 |
| (2) | 為求色彩均衡時，面積要和明度成正比 |
| (3) | 色彩明度越高，面積要越大；反之，明度越低，面積要越小 |
| (4) | 紅、綠面積比例是 1：1，橙、藍面積比例是 1：2，黃、紫面積比例是 1：3 |
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| 詳解: | 歌德的色彩面積理論，色彩對比時要產生適量、均衡的心理感覺，明度是決定面積均衡感的主要因素。面積要和明度成反比。色彩明度越高，面積要越小；反之，明度越低，面積要越大才能達到調和。 |
| (1) | 13.「同時對比」時，下列何者不是相鄰兩色會產生的效果？ （88 保甄） (第5章:色彩對比-57) |
| (1) | 彩度與明度相對比後，強的變弱，弱的變強 |
| (2) | 同時對比是殘像作用的結果，兩色彼此把自己的補色加到對方的色彩上 |
| (3) | 色相越接近補色時，相互強化越厲害 |
| (4) | 越接近鄰接線，彼此影響越大 |
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| (2) | 14.關於色彩「同時對比」時，相鄰兩色所產生的結果，下列何者較不正確？（91 四技專一） (第5章:色彩對比-58) |
| (1) | 兩色 愈接近，彼此影響愈大，甚至會引起色滲現象 |
| (2) | 彩度與明度對比後，強的會變弱，弱的會變強 |
| (3) | 同時對比是殘像作用的結果，兩色彼此將補色加在對方色彩上 |
| (4) | 兩色愈接近補色時，互相強化愈厲害 |
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| 詳解: | 彩度與明度對比後，會產生「強者更強，弱者更弱」的對比現象。 |
| (4) | 15.配色所產生的同時對比效果中，以下敘述何者較不正確？ （92 四技專一） (第5章:色彩對比-59) |
| (1) | 兩色互補時色相不會位移，是因為兩色互相將自己的補色加到對方 |
| (2) | 兩色明度會變得亮者更亮、暗者更暗 |
| (3) | 兩色愈接近鄰界線區域，其對比現象隨之增強 |
| (4) | 為了增加同時對比效果，在兩色交界處加一條隔離線 |
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| (2) | 16.下列關於同時對比（Simultaneous Contrast）的敘述，何者錯誤？（93 二技設概專一） (第5章:色彩對比-60) |
| (1) | 同時對比是殘像作用的結果 |
| (2) | 同時對比不包含色相對比 |
| (3) | 在兩色交界處加中性色線條圖防止滲色（色滲）現象 |
| (4) | 新印象派繪畫受到同時對比理論的影響 |
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| 詳解: | 同時對比包含色相對比。 |
| (4) | 17.色彩會產生邊緣對比現象與下列何者無關？ （83 日聯） (第5章:色彩對比-61) |
| (1) | 同時對比 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| (4) | 繼續對比 |
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| (2) | 18.白天從電影院出來時，頓時感覺到特別的明亮是屬於何種對比？（88 南夜） (第5章:色彩對比-62) |
| (1) | 同時對比 |
| (2) | 繼續對比 |
| (3) | 邊緣對比 |
| (4) | 補色對比 |
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| (1) | 19.橙色和紅色相比較時，橙色讓人感到偏黃；橙色和黃色相比較時，橙色反而偏紅，這種視覺現象是屬於？（88 推甄） (第5章:色彩對比-63) |
| (1) | 色相對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 明度對比 |
| (4) | 繼續對比 |
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| (2) | 20.某人欲以黃、紫兩色油漆粉刷房子，試問如欲讓視覺得到安定的均衡感，則黃、紫的面積比例應為？ （88 北夜） (第5章:色彩對比-64) |
| (1) | 1:4 |
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| (3) | 1:2 |
| (4) | 1:1 |
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