| (3) | 1.有關色彩計畫的「配色原則」，下列敘述何者正確？ （96 四技專一） (第7章:配色與調和-24) |
| (1) | 彩度較高的暖色調純色，其面積比例應該要大於彩度低的冷色調濁色，如此才容易得到配色時的視覺調和 |
| (2) | 在畫面上下配置色彩時，高明度顏色宜在下，低明度顏色宜在上，如此較容易獲得穩定均衡的視覺效果 |
| (3) | 「強調的配色」是一種為了調節畫面、改善單調感，而運用小部分的醒目顏色，使之形成整體色彩效果更佳的配色方式 |
| (4) | 「漸層的配色」能使觀者視線很自然的從一端移至另一端，具有視覺流動感及朦朧之美，但僅適於色相的漸層，而不可運用明度或彩度的漸層 |
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| (2) | 2.在配色時，若要調整紅色與綠色的互補對比，以減少其強烈衝突感覺的配色方法，則下列敘述何者不正確？（96 四技專一） (第7章:配色與調和-25) |
| (1) | 改變色彩的面積比例，使紅色與綠色產生面積大小不同的變化 |
| (2) | 同時增強色彩的彩度，利用鮮豔的高彩度來轉移在色相對比的注意 |
| (3) | 調整色彩的明度，利用明度調和以減緩兩者色相對比的衝突效果 |
| (4) | 在兩色之間加入黑、灰、白等無彩色以降低互補對比的衝突 |
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| 詳解: | 應改變或降低另一色相之明度、彩度。 |
| (4) | 3.下列有關色彩學上色調（Tone）配色原則的敘述，何者不正確？（96 二技設概專一） (第7章:配色與調和-26) |
| (1) | 對比色調Tone系的配色，在色相、明度、彩度的感覺亦對比 |
| (2) | 相同與相似色調Tone 系的配色，在色相、明度、彩度的感覺亦同 |
| (3) | 依色相環之排列，若彩度、明度有次序漸層的排列，可產生柔美的調和感 |
| (4) | 無彩色在色彩調和搭配上不具色調配色原則的功效 |
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| (2) | 4.如何使兩種互補色達到調和的效果，下列何者不正確？（96 二技設概專一） (第7章:配色與調和-27) |
| (1) | 在兩色之間加入黑色或白色線條 |
| (2) | 同時改變兩色的彩度 |
| (3) | 降低某一色的明度 |
| (4) | 改變色彩面積比關係 |
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| (1) | 5.色彩配色時若已確定色相，應如何提高該配色組合的明視度？（97 四技專一） (第7章:配色與調和-28) |
| (1) | 加大色彩間的明度、彩度差異，以增加明視度 |
| (2) | 改變色彩間的面積比例差異，以增加明視度 |
| (3) | 增加主要色相的類似色使用，以增加明視度 |
| (4) | 減少色彩間的彩度差異，以增加明視度 |
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| (1) | 6.兩補色為得到調和效果，下列何種手法最不適當？ （97 四技專一） (第7章:配色與調和-29) |
| (1) | 同時增強兩補色的鮮艷程度，並加大鮮艷色的面積 |
| (2) | 降低其中一色的明度及彩度，藉以緩和對比的關係 |
| (3) | 在兩補色之間加入間隔色，如白、黑、金、銀等色 |
| (4) | 改變兩者面積大小關係，以面積對比求得色彩調和 |
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| 詳解: | 應降低另一色相之明度、彩度或改變兩色面積比，強色佔小面積，弱色佔大面積。 |
| (2) | 7.依據圖色調意象圖所示，對於甲、乙兩色配色的敘述，下列何者正確？ （97 四技專一） (第7章:配色與調和-30) |
| (1) | 為類似色調的配色 |
| (2) | 為高彩度與低彩度的對比配色 |
| (3) | 為色相對比的配色 |
| (4) | 為淺色調與深色調的配色 |
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| (2) | 8.某公司計劃推出符合年輕族群偏好的電話手機，若以NCS 色彩系統表示時，下列何者較適合年輕族群「鮮明、活潑且引人注目」的色彩意象？ （97 四技專一） (第7章:配色與調和-31) |
| (1) | 30－70－R10B |
| (2) | 10－80－Y50R |
| (3) | 40－60－B50G |
| (4) | 40－50－B10G |
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| (1) | 9.日本色彩研究所將色調整理為四大色彩意象為？ (第7章:配色與調和-32) |
| (1) | 華麗、樸素、明亮、陰暗 |
| (2) | 粉色、明色、鈍色、深色 |
| (3) | 柔和、纖細、厚實、古典 |
| (4) | 兒童、青少年、仕女、紳士 |
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| (3) | 10.有關色彩配色原則之敘述，下列何者正確？ (第7章:配色與調和-33) |
| (1) | 萬綠叢中一點紅，系屬於「對比調和」的原理 |
| (2) | 小陳身穿低明度的上衣搭配高明度的褲子，此穿著感覺穩重且平衡 |
| (3) | 採用色料三原色的配色是屬於「對比調和」的配色 |
| (4) | 補色配色因強烈而醒目，較適合於室內住家配色 |
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| (2) | 11.關於色彩配色原則之敘述，下列何者正確？ （98 年四技二專） (第7章:配色與調和-34) |
| (1) | 將紅番茄放在綠色水果盤內，可以顯現紅番茄之鮮紅感，係採用對比調和的原理 |
| (2) | 低明度與高明度配色，低明度色彩配置在高明度色彩的下方，比較穩定而有均衡感 |
| (3) | 寒色調與暖色調配色，寒色調的色彩面積要比暖色調的色彩面積小，才會感覺均衡 |
| (4) | 採用紅、黃、藍三顏色進行配色，此種配色原則屬於類似調合配 |
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| 詳解: | 紅番茄與綠盤子互為補色，故為「補色調和」原理。寒色需佔大面積，暖色需佔小面積。採用紅、黃、藍三顏色進行配色應屬於多色相「對比調和」配色。 |
| (3) | 12.下列為餐廳進行色彩配色時所考慮的因素，何者不正確？ （99 年四技二專） (第7章:配色與調和-35) |
| (1) | 在擺設的柏樹上裝飾紅絨帶屬於補色對比配色 |
| (2) | 以白餐盤盛放香草冰淇淋，再澆上原味優酪乳是高短調配色 |
| (3) | 藍色的食物比橙色的食物更容易讓顧客胃口大開 |
| (4) | 相同的昏黃燈光能統一餐廳的色調 |
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| 詳解: | 橙色的食物會比藍色的食物更容易讓顧客胃口大開。 |
| (1) | 13.關於以色相為主的配色，下列敘述何者正確？ （100 年四技二專） (第7章:配色與調和-36) |
| (1) | 「黃－黃綠」的配色屬於類似色相的搭配 |
| (2) | 一堆全熟的柳丁、蜜柑和金桔，置於同一個透明玻璃盤內，屬於多色相配色 |
| (3) | 以相同的原味牛奶、黑糖、茶與原味西谷米，改變分量比例做出一系列珍珠奶茶， 會呈現對比色相配色 |
| (4) | 以三原色中的紅與綠構成「萬綠叢中一點紅」的配色，屬於補色色相配色 |
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| 詳解: | 一堆全熟的柳丁、蜜柑和金桔，屬於類似色相配色 。以相同的原味牛奶、黑糖、茶與原味西谷米，改變分量比例做出一系列珍珠奶茶，屬於同一色相配色。以三原色中的紅與綠構成「萬綠叢中一點紅」的配色，紅色搭配綠色是補色對比，是以色相為主，此敘述應該算對。 |
| (3) | 14.關於配色方法的敘述，下列何者不正確？（100 年四技二專） (第7章:配色與調和-37) |
| (1) | 彩虹色與漸層色皆採用律動的原則配色，以產生視覺移動的美感效果 |
| (2) | 欲強調畫面上的重點，可將色彩區分為主色與輔色，藉由提高兩者間的對比，來突顯 主體 |
| (3) | 類似調和的配色注重「變化中見統一」，而對比調和的配色講求「統一中有變化」 |
| (4) | 多色雜陳的畫面，可經由均勻覆蓋一層半透明的色彩，來形成共通色調，由主調色 支配整體效果，產生統一感 |
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| 詳解: | 類似調和的配色注重「統一有求變化」，而對比調和的配色講求「變化中有統一」。 |
| (4) | 15.以色調為主的配色，具有下列何種特性？ （100 年四技二專） (第7章:配色與調和-38) |
| (1) | PCCS色彩體系將有彩色的色彩分為24種色調 |
| (2) | 若想利用明度和彩度差異均小的色彩進行對比色調配色，只要選擇對比色相或互補 色相的色彩即可 |
| (3) | 欲利用亮 ( Bright ) 與暗 ( Dark ) 色調的色彩做同一色調配色，必需選擇同色相的色彩 |
| (4) | 類似色調配色採用明度類似、彩度相近的色彩進行配色，如艷 ( Vivid ) 與亮 ( Bright )、 暗 ( Dark ) 與深 ( Deep ) 等相鄰色調的配色皆屬之 |
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| 詳解: | PCCS色彩體系將有彩色的色彩分為12種色調。明度和彩度差異均小的色彩屬於類似色調配色，無法形成對比色調配色。同一色調配色不一定要選擇相同色彩。 |
| (4) | 16.「淺綠色」( light green ) 搭配「暗綠色」( dark green ) 是屬於下列何種配色模式？（102四技二專） (第7章:配色與調和-39) |
| (1) | 同一色相、類似色調的配色 |
| (2) | 類似色相、同一色調的配色 |
| (3) | 類似色相、對比色調的配色 |
| (4) | 同一色相、對比色調的配色 |
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| 詳解: | 兩色皆是綠色屬於同一色相，淺色與暗色則屬於對比色調。 |
| (4) | 17.美國色彩學家姆恩 ( Moon ) 及斯賓塞 ( Spencer ) 曾經以曼塞爾 ( Munsell ) 色相環為依據，提出「角度配色法」，其中與「指定色相」差距43°~ 100° 之間的區域稱為：（103四技二專） (第7章:配色與調和-40) |
| (1) | 第一曖昧區 |
| (2) | 類似色相調和 |
| (3) | 對比色相調和 |
| (4) | 第二曖昧區 |
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| 詳解: | 第一曖昧區（0°~25 °），類似色相調和（25°~43 °），對比色相調和（100 °~180 °）。 |
| (1) | 18.附圖是色彩調和理論的色彩間隔圖形，下列敘述何者正確？ （104四技二專） (第7章:配色與調和-41) |
| (1) | 由姆恩 (Moon) 和斯賓塞 (Spencer) 所提出的 |
| (2) | 以奧斯華德（Ostwald） 色系的色相環為根據 |
| (3) | 左邊數字 7、12、28 是奧斯華德（Ostwald） 色系的色相號碼 |
| (4) | 若指定色為紅色 (5R) 與黃色 (5Y) 可形成類似調和 |
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| 詳解: | 角度配色法是由姆恩 (Moon) 和斯賓塞 (Spencer)所提出的。 |
| (1) | 19.來自六個地區的隊伍參加運動競賽，若大會希望透過隊服的色彩變化以達到區別不同隊伍的目的，最適合的作法為何？（104四技二專） (第7章:配色與調和-42) |
| (1) | 採用 6 個不同色相 |
| (2) | 採用 6 個不同明度 |
| (3) | 採用 6 個不同彩度 |
| (4) | 採用 6 個不同灰階 |
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| 詳解: | 用不同色相配色較容易區分不同隊伍。 |
| (4) | 20.業主希望設計案能達到「對比色調配色」效果，當設計師使用 PCCS 色彩體系時，該採用哪兩個色調進行配色最適合？（104四技二專） (第7章:配色與調和-43) |
| (1) | 淺灰色調 (ltg) 、鈍色調 (d) |
| (2) | 柔色調 (sf) 、明色調 (b) |
| (3) | 暗色調 (dk) 、強烈色調 (s) |
| (4) | 淡色調 (p) 、鮮艷色調 (v) |
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| 詳解: | 其它選項配色為類似色調配色。 |
