| (4) | 1.測定色彩意象，採用下列何種方法較為適當？（104四技二專） (第7章:配色與調和-44) |
| (1) | 連續刺激法 |
| (2) | 瞬間觀察法 |
| (3) | 視野競爭法 |
| * | (4) | 語意差異法 |
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| 詳解: | 判定色彩意象的最佳測試法為語意差異法(SD法)。 |
| (1) | 2.下列詩詞所形容的畫面，何者最能表達出「強調」的配色原則？ （105四技二專） (第7章:配色與調和-45) |
| * | (1) | 野境雲俱黑，江船火獨明 |
| (2) | 忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開 |
| (3) | 枝間新綠一重重 |
| (4) | 長郊草色綠無涯 |
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| 詳解: | 夜間船火獨明，符合『強調』的配色原則。 |
| (4) | 3.根據曼賽爾 ( Munsell ) 表色系，5P 4 / 2、5P 4 / 4、5P 4 / 6、5P 4 / 8、5P 4 / 10、5P 4 / 12等六色組合，是下列何種漸變？ （105四技二專） (第7章:配色與調和-46) |
| (1) | 色相漸變 |
| (2) | 明度漸變 |
| (3) | 色調漸變 |
| * | (4) | 彩度漸變 |
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| 詳解: | 彩度依序為2、4、6、8、10、12 循序變化。 |
| (3) | 4.若依Moon & Spencer 根據曼塞爾色相環的色彩調和論，圖中的哪些區域為不易調和的色相範圍，即所謂的曖昧（Ambiguity）區域？（93 二技設概專一） (第7章:配色與調和-47) |
| (1) | 甲、乙、辛、壬 |
| (2) | 乙、丙、庚、辛 |
| * | (3) | 甲、丙、庚、壬 |
| (4) | 乙、丁、戊、辛 |
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| (1) | 5.在生活中見到許多色彩，都是由數種原色混合而成，下列何者錯誤？ (第7章:配色與調和-48) |
| * | (1) | 赫林（Hering）提出生理四原色紅、黃一對，綠、藍一對，奧斯華德色彩體系以此為混色基礎 |
| (2) | 荷蘭畫家拉伯隆（Le Blon）首先提出紅、黃、藍為色料三原色 |
| (3) | 色光三原色為橙紅、綠、紫藍，色料三原色為洋紅、黃、天藍 |
| (4) | 映像管（CRT）、馬賽克（Mosaic）拼畫、紡織品的經緯色彩並置、印象派秀拉（Seurat）皆是運用並置混合的原理 |
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| 詳解: | 赫林（Hering）提出生理四原色紅、綠一對，黃、藍一對，奧斯華德色彩體系以此為混色基礎。 |
| (3) | 6.整個畫面的明度偏低明度，而最亮和最暗的明度差5 個階段以上時，我們稱為？ （87 日聯） (第7章:配色與調和-49) |
| (1) | 高長調 |
| (2) | 高短調 |
| * | (3) | 低長調 |
| (4) | 低短調 |
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| (2) | 7.給人統一、溫和、愉快感的是何種明度之配色？ （88 南夜） (第7章:配色與調和-50) |
| (1) | 同一明度 |
| * | (2) | 類似明度 |
| (3) | 對比明度 |
| (4) | 低明度 |
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| (2) | 8.就色環的角度而言，類似色系調和，是指某一色相與相距約幾度之間的所有色相調和？（88 南夜） (第7章:配色與調和-51) |
| (1) | 0 度至36 度 |
| * | (2) | 36 度至72 度 |
| (3) | 72 度至108 度 |
| (4) | 108 度至144 度 |
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| (1) | 9.下列配色方式所應用的調和原理，何者較不正確？ （92 四技專一） (第7章:配色與調和-52) |
| * | (1) | 水果攤販以綠葉襯在紅荔枝底下，係採用類似調和的原理 |
| (2) | 採用紅、黃、藍等原色配色合乎對比調合的原理 |
| (3) | 採用鮮紅、深紅、中紅、淺紅等色彩配色會達成同一色相的類似調合 |
| (4) | 蔚藍的天空中飄盪著許多五顏六色的熱氣球，是對比調和的範例 |
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| 詳解: | 水果攤販以綠葉襯在紅荔枝底下，係採用補色調和的原理。 |
| (4) | 10.詩詞中有關色彩之描述，下列何者屬於類似色相配色？ （96 二技設概專一） (第7章:配色與調和-53) |
| (1) | 「青鳥飛去銜紅巾」（杜甫，麗人行） |
| (2) | 「江南有丹橘，經冬猶綠林」（張九齡，感遇） |
| (3) | 「青山橫北郭，白水遶東城」（李白，送友人） |
| * | (4) | 「客路青山外，行舟綠水前」（王灣，次北固山下） |
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| (3) | 11.利用色相、明度、彩度等色調間細微的差異，做規則性不斷變化的韻律連續效果，稱為？ （79 南夜） (第7章:配色與調和-54) |
| (1) | 平衡 |
| (2) | 統一 |
| * | (3) | 漸層 |
| (4) | 對比 |
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| (2) | 12.梵谷的「星月夜」（The Starry Night）名畫，以筆觸的旋轉，寒暖色及彩度的變化，產生動人的效果，係運用色彩配色的下列何種原則？（97 二技設概專一） (第7章:配色與調和-55) |
| (1) | 均衡 |
| * | (2) | 律動 |
| (3) | 強調 |
| (4) | 漸層 |
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| (1) | 13.下列有關配色原則的敘述，何者正確（97 二技設概專一） (第7章:配色與調和-56) |
| * | (1) | 為使配色均衡，純色在面積上要小於濁色 |
| (2) | 律動配色較漸層配色的動感輕柔 |
| (3) | 強調色的面積越大才能彌補整體的單調感 |
| (4) | 彩度的支配色是在各色相中加上同一色相 |
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| (1) | 14.我們經常在許多的名畫中看到畫家運用色彩表現出空間深度，關於色彩帶給人空間感受的敘述，下列何者不正確？ （106四技二專 ） (第7章:配色與調和-57) |
| * | (1) | 波長短的色彩給人前進色的感受 |
| (2) | 冷色系的色彩給人後退色的感受 |
| (3) | 前進色又可被稱為膨脹色 |
| (4) | 前進色與後退色的感受與水晶體調節有關 |
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| 詳解: | 波長短的色彩給人後退色的感受。 |
| (2) | 15.下列有關色彩與面積之間關係的敘述，何者不正確？ （106四技二專 ） (第7章:配色與調和-58) |
| (1) | 曼塞爾 ( Munsell ) 對於色彩強度與面積關係的建議，並未考量色相的屬性 |
| * | (2) | 歌德 ( Goethe ) 認為彩度與面積接近「反比」的關係 |
| (3) | 依據歌德 ( Goethe ) 色彩面積理論，藍色比橙色更適合大面積 |
| (4) | 當把油漆刷上牆面時，會感覺比油漆型錄上的彩度更高 |
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| (4) | 16.以PCCS色彩系統為基礎，下列何者屬於「對比色調」的調和配色？ （107四技二專） (第7章:配色與調和-59) |
| (1) | d12與dk20的配色 |
| (2) | p4與ltg4的配色 |
| (3) | dp16與dp18的配色 |
| * | (4) | b2與dk14的配色 |
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| 詳解: | 請參考下圖，其餘選項皆是類似色調。 |
| (1) | 17.甲 . 曼賽爾 ( Munsell, A. H. ) 、乙 . 葛雷弗斯 ( Graves, M. ) 、丙 . 奧斯華德 ( Ostwald, W. F. ) 、丁 . 雪佛勒 ( Chevreul, M. E. ) ，以上四位學者所提出的色彩調和理論之「年代先後順序」為： （107四技二專） (第7章:配色與調和-60) |
| * | (1) | 丁 → 甲 → 丙 → 乙 |
| (2) | 甲 → 乙 → 丙 → 丁 |
| (3) | 丙 → 丁 → 乙 → 甲 |
| (4) | 甲 → 丁 → 乙 → 丙 |
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| 詳解: | 曼賽爾1910年，葛雷弗斯1951年，奧斯華德1930年，雪佛勒1859年。 |
| (3) | 18.以右圖日本學者小林重順所提出的色彩形象尺度表之象限為基準，如具有「豪華的」感覺的配色，應會坐落於哪一個象限？ （107四技二專） (第7章:配色與調和-61) |
| (1) | 第一象限 |
| (2) | 第二象限 |
| * | (3) | 第三象限 |
| (4) | 第四象限 |
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| 詳解: | 豪華的感覺比較接近暖色、強烈的配色效果。 |
| (3) | 19.在一個天花板的波斯藍，牆面是米色，地板是中灰調紫色的寢室中，若要呈現居住者奔放的個性，那麼該配上什麼顏色的床罩？ （86 南夜） (第8章:色彩學計畫-1) |
| (1) | 墨綠色 |
| (2) | 鵝黃色 |
| * | (3) | 橙色 |
| (4) | 深藍色 |
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| (3) | 20.7-Eleven 連鎖店，其招牌的標準色有？（84 日聯） (第8章:色彩學計畫-2) |
| (1) | 藍、白、紅 |
| (2) | 綠、白、紅 |
| * | (3) | 綠、紅、橙 |
| (4) | 黃、紫、紅 |
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