| (2) | 1.下列何種生物造形具有嚇阻的作用？ （106四技二專 ） (第1章：造形概說-41) |
| (1) | 長頸鹿的長脖子 |
| (2) | 貓頭鷹蝶的翅膀演化成貓頭鷹凶狠的眼睛形態 |
| (3) | 竹節蟲如枯枝般的造形 |
| (4) | 孔雀開屏的造形 |
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| 詳解: | 貓頭鷹蝶藉由翅膀演化成貓頭鷹凶狠的眼睛形態，來避免天敵的騷擾。 |
| (3) | 2.關於探考早期人類得造形出土，下列何者敘述錯誤？ (第2章：藝術史文化精要：：-1) |
| (1) | 埃及卡夫金字塔 是史上最大的金字塔 |
| (2) | 仰韶文化與馬家窯文化之彩陶屬新石器時代 |
| (3) | 奧地利維倫多夫之維納斯小雕塑像，強調男性的陽具特徵 |
| (4) | 中國河北周口店之火石與英格蘭之石柵等岩石造形 |
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| (3) | 3.古埃及文化是地球上幾個人類文明發展區域中數一數二的重要區域，下列對於古埃及造形的相關敘述何者錯誤？ (第2章：藝術史文化精要：：-2) |
| (1) | 古埃及塑像的共同特點是採用「正面性法則」來製作，無論坐、立姿都要依照這個原則製作，以符合古埃及「死後再生」的觀念 |
| (2) | 宮殿、廟宇和陵墓上的浮雕通常會再加上彩繪，人物則是採「側面與正面混合法」表現，也就是將人物肩膀朝正面，頭部與腿部朝向側面的法則 |
| (3) | 目前世界上發現最大的金字塔是「印何闐」（Immutef）的金字塔，該金字塔為古埃及第一王朝印何闐王的陵墓 |
| (4) | 古埃及文字屬於有圖案特性的象形文字 |
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| 詳解: | 目前世界上發現最大的金字塔是「古夫王」（GreatPyramind of Khufu）的金字塔，該金字塔為古埃及第四王朝法魯王古夫王的陵墓。 |
| (4) | 4.遠古時代人們利用色彩所遺留下的文物遺跡中，以下何者為最早？ （92 四技專一） (第2章：藝術史文化精要：：-3) |
| (1) | 埃及人用黃金和寶石打造圖坦卡門王的金面具 |
| (2) | 中國人燒製彩陶 |
| (3) | 義大利人鑲嵌彩色玻璃裝飾大教堂 |
| (4) | 克羅馬儂人在法國拉斯考彩繪洞窟壁畫 |
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| 詳解: | 埃及時期，西元前3200~333 年， 中國彩陶時期，西元前2500~2000 年， 彩色玻璃大教堂／哥德時期，西元1400~1500 年， 拉斯科／舊石器時代，西元前15000 年。故時間最早是克羅馬儂人在法國拉斯考彩繪洞窟壁畫。 |
| (1) | 5.古代美術發源的兩河流域造就了 (第2章：藝術史文化精要：：-4) |
| (1) | 美索不達米亞文化 |
| (2) | 希臘文化 |
| (3) | 亞述文化 |
| (4) | 羅馬文化 |
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| (1) | 6.底格里斯河及幼發拉底河流經伊拉克國境，物產富饒，人文薈粹，曾經蘊育了巴比倫古文明，成為人類史上重要之一頁。為了溝通與記事，兩河之間的美索不達米亞平原早在公元前三千年左右，便已發展出下列何種文字？（92 四技專一） (第2章：藝術史文化精要：：-5) |
| (1) | 楔形文字 |
| (2) | 腓尼基文字 |
| (3) | 羅馬文字 |
| (4) | 古埃及文字 |
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| (1) | 7.下列何者不是古希臘建築的主要柱式？（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-6) |
| (1) | 托斯坎柱式（Tuscan） |
| (2) | 多立克柱式（Doric） |
| (3) | 愛奧尼克柱式（Ionic） |
| (4) | 柯林斯柱式（Corinthian） |
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| (3) | 8.下列有關甲、乙、丙、丁四種不同造型柱式之敘述，何者正確？ （91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-7) |
| (1) | 甲為愛奧尼克柱式（Ionic） |
| (2) | 乙為多利克柱式（Doric） |
| (3) | 丙為科林斯柱式（Corinthian） |
| (4) | 丁為奧林匹亞柱式（Olympia） |
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| (4) | 9.古代希臘造形文化之特點，下列何者為非？ (第2章：藝術史文化精要：：-8) |
| (1) | 讚美人性與注重情趣 |
| (2) | 強調理想化的模擬自然 |
| (3) | 強調均衡及比例之美感 |
| (4) | 注重實用功能 |
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| (3) | 10.下列何者不是羅馬式(Roman)建築風格的特徵？ (第2章：藝術史文化精要：：-9) |
| (1) | 方基圓頂為其造形特色 |
| (2) | 具有防火功能 |
| (3) | 高大的塔樓、飛扶牆、尖拱結構為主要特徵 |
| (4) | 以厚重堅實的石材建造牆壁，窗戶皆開成斜削窗洞 |
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| (3) | 11.右圖是羅馬陶器上所出現的馬，在畫此匹馬時，羅馬匠師主要使用哪一種透視法？ （93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-10) |
| (1) | 空氣透視法 |
| (2) | 平行透視法 |
| (3) | 前縮透視法 |
| (4) | 多視點透視法 |
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| (4) | 12.右圖所示是哪一種建築風格？ （93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-11) |
| (1) | 文藝復興風格 |
| (2) | 希臘式風格 |
| (3) | 羅馬式風格 |
| (4) | 哥德式風格 |
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| (1) | 13.下列有關哥德式建築的敘述，何者不正確？（97 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-12) |
| (1) | 其特徵為圓頂、圓拱和肋骨的交叉 |
| (2) | 透過彩色玻璃之光彩，形成神祕空間 |
| (3) | 對於基部的推力，以扶壁和飛扶壁與之對抗 |
| (4) | 落水處的精細施工，形成獨特的剪影效果 |
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| (3) | 14.西洋歷史中14-16 世紀史稱「文藝復興時期」，該時代造成科學與藝術的革命，揭開了近代歐洲歷史的序幕，也結束了歐洲黑暗時代，一般人都認為該時代是中古時代和近代的分界，對於文藝復興時期的敘述，下列何者錯誤？ (第2章：藝術史文化精要：：-13) |
| (1) | 文藝復興發韌是以翡冷翠（Firenze）為中心，羅馬（Roma）則為鼎盛時期的發展中心 |
| (2) | 馬薩基奧（Massaccio）劃時代的表現則是確立了近代繪畫的基礎被稱為文藝復興之父 |
| (3) | 人稱文藝復興三傑指的是：達文西（Leonardo da Vinci）、米開蘭基羅（Michelangelo）以及多那太羅（Donatello） |
| (4) | 米基奇（Medici）家族是文藝復興時期最重要的贊助者，該家族對於文藝復興的推展有莫大的幫助。平常石膏素描的米基奇頭像就是米基奇禮拜堂中的朱里安諾雕像 |
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| 詳解: | 人稱文藝復興三傑指的是：達文西（Leonardo da Vinci）、米開蘭基羅（Michelangelo）以及拉斐爾（Raphael）。 |
| (2) | 15.近代的超人、萬人的天才，是畫家、雕刻家、也是兵器設計家、土木工程師是指 (第2章：藝術史文化精要：：-14) |
| (1) | 米開朗基羅 |
| (2) | 達文西 |
| (3) | 梵谷 |
| (4) | 畢卡索 |
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| (3) | 16.文藝復興藝術所強調是 (第2章：藝術史文化精要：：-15) |
| (1) | 帝王主義 |
| (2) | 神性主義 |
| (3) | 人文主義 |
| (4) | 個人主義 |
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| (4) | 17.「透視圖法」又稱「幾何學的遠近法」，下列有關透視圖法的敘述何者錯誤？（91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-16) |
| (1) | 由於遠近物體的大小、形態具有規則性的變化，是目前公認最科學的空間表現方法 |
| (2) | 「透視畫法」真正出現約在文藝復興初期；L. B. Alberti 促使其臻於完善 |
| (3) | 十五世紀初由Filippo, B 首先以數學為根據的透視畫法用在繪畫上 |
| (4) | 中國的「界畫」雖由斜線構成，但斜線從不收斂，而不屬於「平行斜線法」 |
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| 詳解: | 中國界畫：界畫是中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引線，故名：界畫。將一片長度約為一枝筆的三分之二的竹片，一頭削成半圓磨光，另一頭按筆桿粗細刻一個凹槽，作為輔助工具作畫時把界尺放在所需部位，將竹片凹槽抵住筆管，手握畫筆與竹片，使竹片緊貼尺沿，按界尺方向運筆，能畫出均勻筆直的線條。界畫適於畫建築物，其他景物用工筆技法配合。通稱為「工筆界畫」。 中國界畫屬於「平行斜線法」。 |
| (3) | 18.西方繪畫中的「空氣透視法」（Aerial perspective），最早是由哪一位畫家所提出？（94 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-17) |
| (1) | 喬托（Giotto） |
| (2) | 米開朗基羅（Michelangelo） |
| (3) | 達文西（Leonardo da Vinci） |
| (4) | 拉斐爾（Rapheal） |
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| (2) | 19.義大利的巴洛克建築較強調哪一個特色？ (第2章：藝術史文化精要：：-18) |
| (1) | 小尖塔 |
| (2) | 曲線感 |
| (3) | 高聳感 |
| (4) | 量體感 |
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| (2) | 20.下列有關巴洛克(Baroque)的敘述，何者為非？ (第2章：藝術史文化精要：：-19) |
| (1) | Baroque原文的意思為「變形的珍珠」 |
| (2) | 巴洛克造形藝術的發源地是英國 |
| (3) | 巴洛克指盛行於十七世紀的歐洲造型風格 |
| (4) | 具有代表性的建築物為羅馬聖彼得大教堂 |
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