| (3) | 1.達文西的名作「最後的晚餐」，其構圖法則是什麼？ (第2章：藝術史文化精要：：-20) |
| (1) | 重疊配置法 |
| (2) | 多點消失透視 |
| * | (3) | 一點消失透視 |
| (4) | 等形分割法 |
| | |
| (1) | 2.天主教教宗若望保祿二世逝世，成千上萬信徒擁入聖彼德大教堂前廣場，下列有關此廣場的敘述，何者錯誤？（94 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-21) |
| * | (1) | 聖彼德大教堂前廣場為波洛米尼（Borromini）所設計 |
| (2) | 廣場由兩個半圓形迴廊組成 |
| (3) | 迴廊由陶立克式（Doric）列柱組成 |
| (4) | 廣場及迴廊的設計是典型的巴洛克（Baroque）藝術風格 |
| | |
| 詳解: | 迴廊由陶立克式（Doric）列柱組成嚴格說起來不完全對，不過托次坎式柱是羅馬人對於陶立克式的延伸，兩者差距在於柱礎，陶立克式柱沒有柱礎部份。 |
| (3) | 3.造形原理中有關美的形式原理之「多樣統一性」（unity of multiplicity），係由下列何人所提出？（95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-22) |
| (1) | 塞尚（Cezanne） |
| (2) | 亞里斯多德（Aristotle） |
| * | (3) | 費希納（Fechner） |
| (4) | 黑格爾（Hegel） |
| | |
| 詳解: | 費希納．古斯塔夫．西奧多（Fechner. Gustav. Theodora 1801~1887）是德國著名的哲學家、物理學家、心理物理學家、實驗美學創始人。「多樣統一性」－人單從與生俱來的心靈體制就喜歡多樣變化的同時，喜歡共同關聯的規則性和秩序性。當這兩個側面不偏向分散性和一樣性按照規則統一的時候，便可以得到愉悅性。 |
| (4) | 4.下列有關西方造形的敘述，何者不正確？（95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-23) |
| (1) | 希臘帕特農神殿呈現希臘造形文化的特徵在追求優美、單純、典雅的表現 |
| (2) | 哥德式建築特色呈現在尖拱、尖塔及飛扶牆等細部結構上 |
| (3) | 十七世紀中期巴洛克呈現浪漫主義豐麗柔婉、動態抒情造形 |
| * | (4) | 新古典主義造形重視結構本體，以曲線結構和裝飾造形為特色 |
| | |
| (4) | 5.下列有關設計風格的敘述，何者不正確？ （96 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-24) |
| (1) | 洛可可（Rococo）風格以曲線之複雜組合，以及無直線構成呈現優美感 |
| (2) | 巴洛克（Baroque）風格為階梯並排直線條紋，或蔓卷曲線呈現華麗莊嚴 |
| (3) | 哥德式建築為尖塔垂直向上，及其骨架結構與外觀，常用於教堂 |
| * | (4) | 包浩斯風格受「可大量生產的材料與加工」所形塑，如紅藍椅設計 |
| | |
| (4) | 6.有關洛可可（Rococo)風格的敘述，何者較不適當？ (第2章：藝術史文化精要：：-25) |
| (1) | 流行於法國路易十五世時期之造形藝術 |
| (2) | 捨棄枯燥直線，大量採用極富變化之自由曲線 |
| (3) | 房間之平面設計，以橢圓形或八角形取代長方形或正方形 |
| * | (4) | 洛可可風格比巴洛克風格更重視裝飾性、對稱性及凸顯統治階層之權威 |
| | |
| (1) | 7.關於設計造形文化名稱來源及涵義的敘述，下列何者不正確？ (第2章：藝術史文化精要：：-26) |
| * | (1) | Gothic（哥德）一詞帶有豐富繁盛文化的涵義，是文藝復興時期義大利人用來讚譽中世紀時期的稱呼 |
| (2) | Baroque（巴洛克）是葡萄牙文中「表面崎嶇不平的珍珠」之涵義 |
| (3) | Rococo（洛可可）是由法文Rocaille（混合貝殼與小石子製成的室內裝飾物）和義大利文Barocco（巴洛克）合併而來 |
| (4) | Bauhaus 是由德文Bau-Haus 組成，Bau 指建築，動詞bauen 為建造之意；Haus 為名詞，房屋之意 |
| | |
| 詳解: | Gothic（哥德）一詞帶有野蠻民族的涵義，是文藝復興時期義大利人用來諷刺及區分中世紀時期的稱呼。 |
| (2) | 8.中世紀後至十九世紀初，依西方造形文化演進之時序，可以概分為四個較具代表性時期，依時序排列，下列何者正確？（98 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-27) |
| (1) | 文藝復興、巴洛克、浪漫主義、洛可可 |
| * | (2) | 文藝復興、巴洛克、洛可可、浪漫主義 |
| (3) | 巴洛克、文藝復興、洛可可、浪漫主義 |
| (4) | 文藝復興、洛可可、巴洛克、浪漫主義 |
| | |
| 詳解: | 順序為文藝復興：15~17 世紀初、巴洛克：17 世紀~18 世紀中、洛可可：18 世紀、浪漫主義：19 世紀初。 |
| (2) | 9.以歡樂和溫馨等女性化特質，創造一種柔媚具裝飾性的新興形式是指哪一個時期之風格？ (第2章：藝術史文化精要：：-28) |
| (1) | 巴洛克 |
| * | (2) | 洛可可 |
| (3) | 文藝復興 |
| (4) | 古典主義 |
| | |
| (3) | 10.請就下列四幅圖，判別十八世紀中葉至十九世紀初期新古典主義（Neoclassicism）與浪漫主義（Romanticism）的作品風格：  （91 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-29) |
| (1) | 圖(a)、(d)屬浪漫主義；(b)、(c)屬新古典主義 |
| (2) | 圖(a)、(c)屬浪漫主義；(b)、(d)屬新古典主義 |
| * | (3) | 圖(a)、(d)屬新古典主義；(b)、(c)屬浪漫主義 |
| (4) | 圖(a)、(c)屬新古典主義；(b)、(d)屬浪漫主義 |
| | |
| (2) | 11.下列四幅素描，請依早期至近代的順序排列： （91 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-30) |
| (1) | 圖b → 圖d → 圖c → 圖a |
| * | (2) | 圖b → 圖c → 圖a→ 圖d |
| (3) | 圖c → 圖b → 圖d→ 圖a |
| (4) | 圖c→ 圖b → 圖a→ 圖d |
| | |
| 詳解: | 圖a －梵谷星夜19 世紀末，圖b －米開朗基羅素描－ 14 世紀，圖c －德拉克拉瓦素描－ 19 世紀，圖d 畢卡索素描－ 20 世紀。 |
| (4) | 12.對巴洛克（Baroque）與洛可可（Rococo）的比較，下列何者錯誤？（91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-31) |
| (1) | 德勒斯登（Dresdan）的佛拉文教堂是典型巴洛克風格造型 |
| (2) | 擔任楓丹白露宮室內裝飾工作的布雪（Francois Boucher）展現了洛可可的風格 |
| (3) | 洛可可風格是法國所流行的造形風格，並未對歐洲各國產生重大影響 |
| * | (4) | 巴洛克風格的發源地在法國逐漸推展至義大利、德國、西班牙等地區 |
| | |
| 詳解: | 巴洛克發源於義大利。 |
| (2) | 13.達文西在其《論藝術》手札中探求關於人體各種長度比例，觀察到一個男人伸開四肢時剛好符合哪些形狀？ （90 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-32) |
| (1) | 矩形和三角形 |
| * | (2) | 圓形和矩形 |
| (3) | 三角形和圓形 |
| (4) | 梯形和矩形 |
| | |
| 詳解: | 達文西《維特魯威人》1492 年。 |
| (3) | 14.有關素描與繪畫發展的簡史，下列對畫家風格的敘述何者不正確？ （90 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-33) |
| (1) | 文藝復興時期（Renaissance）畫家：米開朗基羅（Michelangelo）所畫人物具有悲壯之美；達文西（Leonardo Da Vinci）所畫人物則具有睿智的特質 |
| (2) | 巴洛克（Baroque）時期畫家：林布蘭（Rembrandt）的作品強調光影明暗的強烈對比；魯本斯（Rubens）則強調絢麗色彩與宏偉構圖 |
| * | (3) | 浪漫主義（Romanticism）畫家：德拉克洛瓦（Delacroix）重視素描甚於色彩；新古典主義（Neoclassicism）畫家：安格爾（Ingres）則重視色彩甚於素描 |
| (4) | 新印象主義（Neo-Impressionism）畫家：秀拉（Seurat）的素描作品利用紙張的肌理， 表現出自然光線中閃爍、顫動的效果； 後印象主義（Post-Impressionism）畫家：梵谷（Vincent Van Gogh）的素描作品則表現出素描的線性特質 |
| | |
| 詳解: | 德拉克拉重視色彩，其對比色應用影響後來印象派；而安格爾為新古典主義藝術家，重視素描。 |
| (2) | 15.下列敘述何者為「新古典主義」(Neoclassicism)興起的原因？ (第2章：藝術史文化精要：：-34) |
| (1) | 對未來文明的機械和速度的憧憬，將速度和力導入造形 |
| * | (2) | 恢復古典藝術的風格，強調結構單純、均衡及比例的勻稱 |
| (3) | 由人的潛意識為出發點，表現為超理性 、超現實生活、從事夢幻及夢境的印象 |
| (4) | 出發點為反戰爭、反教條、嘲弄、叛逆的、無意識的反藝術表現 |
| | |
| (2) | 16.下列何者與近代設計運動沒有明顯關連？ (第2章：藝術史文化精要：：-35) |
| (1) | 風格派 (De stijl) |
| * | (2) | 浪漫主義 (Romanticism) |
| (3) | 歐普藝術（OP Art) |
| (4) | 構成主義 (Constructivism) |
| | |
| (4) | 17.下列有關浪漫主義(Romanticism)的敘述，何者為非？ (第2章：藝術史文化精要：：-36) |
| (1) | 以法國為中心，德英兩國都受影響 |
| (2) | 此運動不僅是「美術」現象，同時也是「文學」與「哲學」等運動 |
| (3) | 在繪畫構圖上，常以對角現或不安定的佈局取代古典主義的安定之金字塔式構圖 |
| * | (4) | 德拉克洛瓦(Eugene Delacroix) 為法國浪漫主義第一位重要畫家，代表作品〔梅杜莎之筏〕 |
| | |
| (4) | 18.下列哪一個畫派的理論與表現，和彩色印刷（C.M.Y.K.四色版）的色彩原理最接近？（93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-37) |
| (1) | 未來主義（Futurism） |
| (2) | 野獸主義（Fauvism） |
| (3) | 新古典主義（Neo-Classicism） |
| * | (4) | 新印象主義（Neo-Impressionism） |
| | |
| 詳解: | 新印象主義混色原理與CMYK 四色印刷相同，屬於並置混合。 |
| (3) | 19.右圖為19 世紀印象派畫家秀拉（Seurat）的作品“ 星期天午後的傑特島” （ A Sunday afternoon on the Island of La Grande Jatte），下列敘述何者不正確？ （95 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-38) |
| (1) | 此種風格被稱為點描派 |
| (2) | 利用加算混色的原理產生視覺的混色現象 |
| * | (3) | 是利用色料混色的原理 |
| (4) | 是利用多個色彩並置一齊，由遠處觀看時而產生色光滲現象 |
| | |
| (4) | 20.依塞尚（Paul Cezanne）的觀念，為了方便掌握人體姿態的描繪，我們會簡化人體為較常見的是哪一組幾何形態？ （90 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-39) |
| (1) | 三角錐體、圓柱體、立方體 |
| (2) | 圓錐體、三角錐體、立方體 |
| (3) | 橢圓球體、立方體、三角錐體 |
| * | (4) | 橢圓球體、立方體、圓柱體 |
| | |
