| (2) | 1.梵谷的「星月夜」（The Starry Night）名畫，以筆觸的旋轉，寒暖色及彩度的變化，產生動人的效果，係運用色彩配色的下列何種原則？（97 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-40) |
| (1) | 均衡 |
| * | (2) | 律動 |
| (3) | 強調 |
| (4) | 漸層 |
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| (2) | 2.有「現代繪畫之父」之稱的是下列何者？ (第2章：藝術史文化精要：：-41) |
| (1) | 梵谷 |
| * | (2) | 塞尚 |
| (3) | 畢卡索 |
| (4) | 馬蒂斯 |
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| (3) | 3.有關「立體構成」之相關敘述，下列何者正確？ (第2章：藝術史文化精要：：-42) |
| (1) | 「時間」是形成立體構成的基本元素 |
| (2) | 塞尚對基本形體提出重要理論，後被尊稱為「現代立體派教父」 |
| * | (3) | 立體雕塑大師亨利．摩爾（Henry Moore）的作品中，其有機造形多數表現出道家「虛實相生」的理念 |
| (4) | 木質材料立體構成之加工方法中可分為：鑄造法、加壓成形法、手工鍛造法等 |
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| 詳解: | 「高、寬、長」是形成立體構成的基本元素。塞尚對基本形體提出重要理論，後被尊稱為「現代繪畫之父」。金屬材料加工方法中可分為：鑄造法、加壓成形法、手工鍛造法等。 |
| (4) | 4.希臘文化的造形藝術具有下列何種特徵？（99 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-43) |
| (1) | 古希臘的造形藝術注重寫意，鮮少寫實作品 |
| (2) | 古希臘的劇場承繼了羅馬競技場的風格 |
| (3) | 古希臘的建築大量採用半圓形的拱穹構造 |
| * | (4) | 古希臘神殿的列柱深深影響羅馬式的建築特色 |
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| (3) | 5.在中世紀西方造形文化中，其特色為尖形拱門、肋狀拱頂與飛扶壁的是下列哪一種建築？（100 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-44) |
| (1) | 希臘、羅馬 ( Greece, Roman ) 建築 |
| (2) | 拜占庭 ( Byzantine ) 建築 |
| * | (3) | 哥德式 ( Gothic ) 建築 |
| (4) | 巴洛克 (Baroque ) 建築 |
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| 詳解: | 尖形拱門、肋狀拱頂與飛扶壁的是哥德建築之特色。 |
| (3) | 6.羅馬文化的造形藝術具有下列何種特徵？（101 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-45) |
| (1) | 以人體與精神為內容主題，轉為神話與傳說的表達 |
| (2) | 顯示出君王、權貴階級的貴族造形美 |
| * | (3) | 最大的特色是水泥的使用與大規模運用拱型建築 |
| (4) | 教堂以高、直、尖的造形著稱 |
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| 詳解: | 古羅馬人以使用水泥材料建造拱形建築聞名，多表現在皇帝浴池的穹頂、神殿的大圓頂、地下水道等。 |
| (1) | 7.關於歌德式 ( Gothic ) 建築的敘述，下列何者較不正確？（102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-46) |
| * | (1) | 建築物具有高聳、垂直、非對稱的造形特色 |
| (2) | 建築造形運用交叉肋拱、高扶壁、飛扶壁 |
| (3) | 法國巴黎聖母院為典型的歌德式建築 |
| (4) | 彩繪玻璃是屬於歌德式建築的特色之一 |
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| 詳解: | 歌德式 ( Gothic ) 建築的具有高聳、垂直、且對稱的造形特色。 |
| (1) | 8.下列何者屬於哥德式建築的造形特色？（103四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-47) |
| * | (1) | 高聳、垂直、對稱、尖頂拱、彩繪玻璃 |
| (2) | 厚重的石造牆壁、半圓形穹頂 |
| (3) | 造形華麗、繁複，大量使用C形及S形的曲線 |
| (4) | 大量使用愛奧尼亞式石柱造形 |
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| 詳解: | 高聳、垂直、對稱、尖頂拱、彩繪玻璃是哥德式建築之造形特色。 |
| (2) | 9.附圖為梅索尼埃 (Meissonnier) 設計的作品，這件作品呈現下列何種風格？ （104四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-48) |
| (1) | 裝飾藝術 (Art Deco) |
| * | (2) | 洛可可 (Rococo) |
| (3) | 浪漫主義 (Romanticism) |
| (4) | 新藝術 (Art Nouveau) |
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| 詳解: | 梅索尼埃 (Juste-Aur.le Meissonnier) 為洛可可風格之代表工藝大師。 |
| (1) | 10.目前已知人類石器時代洞穴岩畫藝術中，有關人物和動物造形表現，是以下列何種方式作為描繪特徵？（105四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-49) |
| * | (1) | 正面和側面 |
| (2) | 正面和背面 |
| (3) | 正面和左右 45 度 |
| (4) | 正面和特寫 |
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| 詳解: | 石器時代洞穴岩畫藝術多以正面與側面為主。 |
| (1) | 11.如圖 ( 一 ) 所示之中西造形文化古物，依其年代先後順序排列，下列何者正確？ （106四技二專造形原理） (第2章：藝術史文化精要：：-50) |
| * | (1) | ③ → ④ → ① → ② |
| (2) | ③ → ④ → ② → ① |
| (3) | ④ → ③ → ② → ① |
| (4) | ④ → ② → ③ → ① |
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| 詳解: | 分別是： 宋代-嬰兒枕（西元960~1271）， 文藝復興-大衛像（西元1400~1600），埃及時期-面具（西元前3200~332）， 東漢-馬踏飛燕（西元前206~西元220）。 |
| (4) | 12.西班牙畫家達利（Dali）的畫作屬於何種畫派？（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-51) |
| (1) | 表現主義 |
| (2) | 後現代主義 |
| (3) | 超寫實主義 |
| * | (4) | 超現實主義 |
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| (2) | 13.設計雪梨歌劇院的建築師是哪一位？（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-52) |
| (1) | 高第（Gaudi） |
| * | (2) | 烏松（Utzon） |
| (3) | 柯比意（Le Corbusier） |
| (4) | 蘇利文（Sullivan） |
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| (1) | 14.野獸派（Fauvism）繪畫所應用的色彩原理為： (第2章：藝術史文化精要：：-53) |
| * | (1) | 互補色 |
| (2) | 漸變色 |
| (3) | 低反差 |
| (4) | 類似色 |
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| (4) | 15.物件造形的抽象化會產生原物形體存留與否的不同形式，以畢卡索（Piccaso）之“牛”的變體畫與蒙德理安（Mondrian）1914 年後所繪的“樹”之變體畫為例，下列何者正確？ （91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-54) |
| (1) | 畢卡索的“牛”仍是牛；蒙德理安的“樹”仍是樹 |
| (2) | 畢卡索的“牛”已非牛；蒙德理安的“樹”仍是樹 |
| (3) | 畢卡索的“牛”已非牛；蒙德理安的“樹”已非樹 |
| * | (4) | 畢卡索的“牛”仍是牛；蒙德理安的“樹”已非樹 |
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| (3) | 16.下列有關現代藝術與設計之敘述，何者正確？（91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-55) |
| (1) | 未來主義（Futurism）：藉由幾何圖形、色調、線條產生的感覺又稱光學藝術 |
| (2) | 立體主義（Cubism）：義大利的立體主義形成了自己的平面設計風格，稱為「自由文字」（Parole in liberta） |
| * | (3) | 超現實主義（Surrealism）：代表人物是達利（Dali）、瑪格里特（Magritte）等，對於現代平面設計的影響，主要是意識形態和精神方面的 |
| (4) | 達達主義（Dada）：是1960 年代流行文化轉變而來的藝術 |
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| (4) | 17.「為著創造純粹造形的實體，我們必須把自然的形態轉變為永恆的形態要素」，是下列何者所言？（91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-56) |
| (1) | 塞尚（P. Cezanne） |
| (2) | 康丁斯基（W. Kandinsky） |
| (3) | 塔特林（V. Tatlin） |
| * | (4) | 蒙德里安（P. Mondrian） |
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| (2) | 18.促成機能主義（Functionalism）的藝術運動，下列何者錯誤？ （91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-57) |
| (1) | 未來主義（Futurism） |
| * | (2) | 後現代主義（Post-Modernism） |
| (3) | 構成主義（Constructivism） |
| (4) | 風格派（DeStijl） |
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| (2) | 19.你想開設一家超現實主義（Surrealism）風格的網路咖啡店，若小叮噹能幫助你從時光機器回到過去，尋找一位藝術家來協助設計，則哪位藝術家可能是最佳人選？（91 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-58) |
| (1) | 蒙德理安（Mondrian Piet） |
| * | (2) | 馬格利特（Magritte Rene） |
| (3) | 羅特列克（Henri deToulouse-Lautrec） |
| (4) | 康斯坦伯（Constable John） |
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| (2) | 20.下列有關現代藝術與設計之敘述，何者正確？ （92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-59) |
| (1) | 超現實主義（Surrealism）：以蒙德里安（P. Mondrian）為代表，以理性思考從事夢幻的表現 |
| * | (2) | 構成主義（Constructivism）：是由蘇俄一批知識分子主導產生的前衛藝術與設計運動 |
| (3) | 分離派運動（Secession）：以自然物為表現主題，特別強調情緒和感覺 |
| (4) | 未來主義（Futurism）：其代表人物為華格納（Otto Wagner），以新結構、新目的為其表現的主要特徵 |
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