| (3) | 1.關於風格派 (De Stijl) 與其造形特色，下列敘述何者正確？（104四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-80) |
| (1) | 構圖注重對稱的平衡效果 |
| (2) | 李奇登斯坦 (Roy Lichtenstein) 為代表人物 |
| (3) | 呈現幾何特徵的抽象風格 |
| (4) | 強調感性並表達個人情感 |
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| (3) | 2.設計史的風格思潮分期，依時代先後順序，下列何者正確？（104四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-81) |
| (1) | 新藝術 → 國際風格 → 裝飾藝術 → 解構主義 → 普普藝術 |
| (2) | 新藝術 → 裝飾藝術 → 解構主義 → 普普藝術 → 國際風格 |
| (3) | 新藝術 → 裝飾藝術 → 國際風格 → 普普藝術 → 解構主義 |
| (4) | 新藝術 → 普普藝術 → 國際風格 → 裝飾藝術 → 解構主義 |
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| (2) | 3.下列哪一位是「超現實主義」的代表人物之一？ （106四技二專 ） (第2章：藝術史文化精要：：-82) |
| (1) | 柯比意 ( Le Corbusier ) |
| (2) | 夏卡爾 ( Chagall, M. ) |
| (3) | 瓦沙雷利 ( Vasarely, V. ) |
| (4) | 慕夏 ( Mucha, A. ) |
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| 詳解: | 夏卡爾 ( Chagall, M. )為「超現實主義」的代表人物之一。 |
| (3) | 4.新藝術（Art Nouveau）運動開始影響建築及應用藝術等領域的年代大約介於：（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-83) |
| (1) | 1725-1750 |
| (2) | 1780-1800 |
| (3) | 1890-1910 |
| (4) | 1930-1960 |
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| (4) | 5.機械美學（Machine Aesthetics）成為設計風格約始於：（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-84) |
| (1) | 1600 年 |
| (2) | 1700 年 |
| (3) | 1800 年 |
| (4) | 1900年 |
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| (3) | 6.下列人物，誰的作品與風格派（De Stijl）運動的理念最接近？ （90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-85) |
| (1) | 莫里斯（Morris） |
| (2) | 魯斯金（Ruskin） |
| (3) | 蒙德里安（Mondrian） |
| (4) | 畢卡索（Picasso） |
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| (4) | 7.1930 年代，流線形（Streamlining）式樣，蓬勃發展於： (第2章：藝術史文化精要：：-86) |
| (1) | 荷蘭 |
| (2) | 丹麥 |
| (3) | 日本 |
| (4) | 美國 |
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| (2) | 8.海報設計強調文字編排是受下列何種藝術運動影響？（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-87) |
| (1) | 印象主義（Impressionism） |
| (2) | 構成主義（Constructivism） |
| (3) | 野獸主義（Fauvism） |
| (4) | 古典主義（Classicism） |
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| (4) | 9.下列對國際風格（International Style）設計理念的敘述，何者不正確？（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-88) |
| (1) | 受包浩斯（Bauhaus）影響 |
| (2) | 注重規律美 |
| (3) | 大量應用幾何形式 |
| (4) | 喜好應用裝飾效果 |
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| (1) | 10.下列對後現代主義（Post-Modernism）設計理念的敘述，何者不正確？（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-89) |
| (1) | 反對多樣化 |
| (2) | 重視文化價值 |
| (3) | 注重形式象徵語言 |
| (4) | 受電子科技影響 |
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| (3) | 11.在現代設計史中，關於維多利亞（Victoria）時期商標設計的敘述，下列何者不正確？（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-90) |
| (1) | 使用製造商家族照片作為商標 |
| (2) | 使用宗譜紋章作為商標 |
| (3) | 以純粹抽象及純粹幾何手法設計商標 |
| (4) | 以故事畫的方式設計商標 |
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| (2) | 12.下列何種藝術運動的作品具備：「最徹底，最極端的幾何造形，其機械化的程度幾乎接近電腦繪圖」的特色？（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-91) |
| (1) | 美術工藝運動（Arts & Crafts Movement） |
| (2) | 歐普藝術（OP Art） |
| (3) | 新藝術運動（Art Nouveau） |
| (4) | 古典主義（Classicism） |
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| (2) | 13.下列人物，誰曾經提出「少些即是多些(less is more)」的設計信條？（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-92) |
| (1) | 范裘力（Venturi） |
| (2) | 密斯．凡得羅（Mies van der Rohe） |
| (3) | 索莎斯（Sottsass） |
| (4) | 因姆斯（Eames） |
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| (1) | 14.在美國建立新包浩斯（New Bauhaus）學校的人是：（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-93) |
| (1) | 摩荷里．那基（Moholy-Nagy） |
| (2) | 葛羅佩斯（Gropius） |
| (3) | 克利（Klee） |
| (4) | 伊登（Itten） |
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| (4) | 15.右圖為促銷法國紅酒DUBONNET 所設計的經典海報，下列敘述何者錯誤？ （90 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-94) |
| (1) | 這張海報所用的三個畫面，是利用電影及連環畫的手法來強調主題 |
| (2) | 文字DUBO 與法文“美麗、英俊”同音，DUBON 與法文“好”同音，故DUBONNET則為好的不能再好之義 |
| (3) | 這張海報的設計者為卡桑德拉（A.M. Cassandre） |
| (4) | 這張海報是1970 年代，受POP 藝術影響下的代表性作品 |
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| (2) | 16.下列藝術活動與現代視覺傳達設計之互動關係，下列敘述何者正確？ （90 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-95) |
| (1) | 克利（Klee）與秀拉（Seurat）的極限派繪畫風格對現代設計有很大的影響 |
| (2) | 達利（Dali）與馬格里特（Magritte）的超現實畫派，對近年之插畫與廣告設計有明顯之影響 |
| (3) | 畢沙羅（Pissarro）與雷諾瓦（Renoir）的立體派繪畫，啟蒙了現代海報設計嶄新的視覺經驗 |
| (4) | 美國歐普（OP Art）藝術家萊麗（Riley）常運用分格漫畫的表現形式，影響了20 世紀90 年代之設計 |
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| (4) | 17.下列與平面設計有關之現代藝術流派與人物的敘述，何者正確？ （90 四技專一） (第2章：藝術史文化精要：：-96) |
| (1) | 普普藝術（Pop Art）常以點、線、面之元素與幾何形式的安排，直接訴諸於視覺生理，亦稱為光學藝術 |
| (2) | 普普藝術（Pop Art）應用於廣告後，亦稱為「購買時點的廣告」 |
| (3) | 歐普藝術（Op Art）以發源於歐洲得名，代表人物為蒙得里安（Piet Mondrian） |
| (4) | 以水平、垂直線條分割畫面為蒙得里安作品特徵之一 |
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| (3) | 18.西元1852 年倫敦萬國博覽會中，因為所展現機械文明的內容，暴露出量產物品粗俗不良的缺點，因而引發了：（90 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-97) |
| (1) | 復古運動 |
| (2) | 新藝術運動 |
| (3) | 美術工藝運動 |
| (4) | 工業革命運動 |
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| (3) | 19.在西元1923 年之後數年，歐洲的年輕明星們喜愛穿著土黃色的服飾，或金色帶狀的配飾，是受到下列何者之影響？（90 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-98) |
| (1) | 中美洲瑪雅（Maya）文明遺留文物 |
| (2) | 古蜀三星堆文物 |
| (3) | 圖坦赫曼（Tutankhaman）墓葬中的埃及文物 |
| (4) | 中國漢朝馬王堆文物 |
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| (3) | 20.下列哪一項產品具有機器美學（Machine Aesthetic）的設計風格？ (第2章：藝術史文化精要：：-99) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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