| (3) | 1.德國包浩斯（Bauhaus）學校之印刷品自1925 年開始停止使用大寫字母，是由於：（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-120) |
| (1) | 阿爾伯斯（J. Albers）說了：我們應該丟棄舊包袱，並更精簡的使用字母 |
| (2) | 格羅佩斯（W. Gropius）說了：包浩斯應該更勇於創新文字之使用 |
| * | (3) | 拜耶（H. Bayer）說了：我們說話的時候是不用大寫的A 小寫的a |
| (4) | 伊騰（J. Itten）說了：創作的時候不應該受字母的大小寫影響 |
| | |
| (2) | 2.近年各設計領域一股復古風潮，最讓人津津樂道的首推「普普」（POP）設計，下列對「普普」之敘述，何者不正確？（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-121) |
| (1) | 「普普」運動是於60 年代結合藝術、思想與設計所發展出的文化運動 |
| * | (2) | 在西方國家中，最集中反映「普普」設計風格的就屬法國 |
| (3) | 「普普」運動主要目的在追求新穎與古怪 |
| (4) | 英國「普普」設計運動在平面設計的表現多集中在海報設計、唱片封套設計等 |
| | |
| 詳解: | 在西方國家中，最集中反映「普普」設計風格屬美國。 |
| (3) | 3.包浩斯（Bauhaus）的現代設計理念，下列敘述何者不恰當？（92 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-122) |
| (1) | 主張藝術、技術產業相結合，共同為工業現代化奉獻智慧 |
| (2) | 一切造形設計均應以人為本位，強調人、機械、環境三者的和諧關係 |
| * | (3) | 自始至終，都是追求以「感性」為主的造形、製作方法，恢復文藝復興精神 |
| (4) | 闡揚集體創作的哲理，拋棄英雄式的個人主義，求取共同的理念 |
| | |
| (3) | 4.荷蘭建築家李特維德（Gerrit Rietveld）的作品「紅藍椅子」（the red and blue chair）如圖，以下敘述何者不正確？ （92 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-123) |
| (1) | 此作品把 De Stijl 的幾何學造形理論（三原色和白黑灰的平面、立方體）直接在實際的椅子上具體表現出來 |
| (2) | 此椅子造形的感覺比椅子的機能更優先考慮，這種單純明快的感覺給現代設計帶來影響 |
| * | (3) | 椅子座位部分是藍色的合板，其他構造如角材是黑色，木材的末端是黃色和白色，因此可說是建築式的組合，看起來有點類似康丁斯基（Kandinsky）的抽象畫 |
| (4) | 此椅子由平直的合板和方木所組成，其在幾何學的精密程度，強調構成主義的「形式和構造的純粹性」，幾何學上的色彩比座椅的感覺優先考慮 |
| | |
| 詳解: | 荷蘭建築家李特維德（Gerrit Rietveld）的作品「紅藍椅子」此椅子可說是建築式的組合，類似蒙德里安冷抽象繪畫。 |
| (3) | 5.下列有關甲、乙、丙、丁四種產品的敘述，何者正確？ （92 二技工設） (第2章：藝術史文化精要：：-124) |
| (1) | 甲為表現高科技風格（HighTech）的桌子 |
| (2) | 乙為日本SONY 公司仿自歐美後現代設計風格（Post-Modernism）半導體收音機 |
| * | (3) | 丙為造形乾淨俐落，國際主義風格（International Look）的打字機 |
| (4) | 丁為高度形式化的普普（POP）設計風格椅子 |
| | |
| (2) | 6.下列關設計發展的敘述，何者正確？ （93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-125) |
| (1) | 威廉．莫里斯（William Morris）是DWB（德國設計工藝聯盟Deutscher Werkbund）的代表人物 |
| * | (2) | 貝倫斯（Peter Behrens）為德國通用電氣公司（AEG）所作的設計，具有企業識別系統（CIS）的雛型 |
| (3) | 溫德（W. Wundt）和魏特海默（Max Wertheimer）等著名完形心理學家，均曾於包浩斯（Bauhaus）學院任教，其理論影響包浩斯理念深遠 |
| (4) | 格羅佩斯（Walter Gropius）於1968 年創立德國烏爾姆造形學院（Hochschule fur Gestaltung Ulm），迄今已為德國工業界作育許多英才 |
| | |
| (1) | 7.下列哪一位設計家提出「少就是多」（Less is more／Wenig ist Mehr）的著名設計見解，並追求純粹簡練的設計美學風格？（93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-126) |
| * | (1) | 密斯．凡德洛（Ludwig Mies Van derRohe） |
| (2) | 文圖利（Robert Venturi） |
| (3) | 蘇利文（Louis H. Sullivan） |
| (4) | 穆夏（Alphose Mucha） |
| | |
| (4) | 8.如圖所示法國巴黎地鐵大都會站（Metropolitain），其入口所採用的設計藝術風格是：  （93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-127) |
| (1) | 裝飾藝術（Art Deco） |
| (2) | 美術工藝運動（Arts & Crafts Movement） |
| (3) | 抽象藝術（Abstract Art） |
| * | (4) | 新藝術（Art Nouveau） |
| | |
| (4) | 9.如圖所示，是由哪一位現代建築師設計的著名建築？ （93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-128) |
| (1) | 柯比意（Le Corbusier）－廊香教堂（Chapel in Ronchamp） |
| (2) | 查理斯．摩爾（Charles Moore）－雙樹飯店（Doubletree Hotel） |
| (3) | 貝聿銘（I. M. Pei）－路思義教堂（Lutheran Church） |
| * | (4) | 萊特（Frank Lloyd Wright）－古根漢美術館（Guggenheim Museum） |
| | |
| (4) | 10.有關附圖的敘述，下列何者錯誤？  （93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-129) |
| (1) | 是由柯比意（LeCorbusier）所提出的人體基準尺度 |
| (2) | 該設計師對都市計畫、建築、家具、機械的設計均基於這個尺度 |
| (3) | 本圖和達文西（L. da Vinci）的神聖比例圖一樣，都關心人體的黃金比例 |
| * | (4) | 其人體造形直接取材於畫家孟克（E.Munch）的名作「吶喊」 |
| | |
| 詳解: | 與孟克「吶喊」無關。其比例內容見造形第三章。 |
| (1) | 11.下列各圖是近代的平面設計作品，針對各張作品的風格哪一組配對是正確的？ （93 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-130) |
| * | (1) | 甲 、未來主義 乙、 裝飾藝術 丙、 國際主義 丁、構成主義 |
| (2) | 甲 、裝飾藝術 乙、國際主義 丙、構成主義 丁、未來主義 |
| (3) | 甲 、 未來主義 乙、 國際主義 丙、構成主義 丁、裝飾藝術 |
| (4) | 甲 、 裝飾藝術 乙、 未來主義 丙、 構成主義 丁、 國際主義 |
| | |
| 詳解: | 正確配對未來主義－馬里內蒂、裝飾藝術－卡桑德爾、國際主義－霍夫曼、構成主義－李西斯基。 |
| (3) | 12.下列何者是開啟版面編排設計，強調以格式為構成基礎和近乎標準化的版面，以達到整體畫面秩序感，並使用無襯線字體與簡明的視覺表現？（93 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-131) |
| (1) | 荷蘭風格派（DeStijl） |
| (2) | 義大利未來主義風格（Futurism） |
| * | (3) | 瑞士國際主義風格（InternationalTypographic Style） |
| (4) | 俄國構成主義（Construtivism） |
| | |
| (4) | 13.「新藝術」（Art Nouveau）是十九世紀末所開始的裝飾藝術與設計運動，影響深遠，在歐洲各地也獲得不少迴響和支持，下列敘述何者錯誤？（94 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-132) |
| (1) | 德國的青年風格（Jugendstil）可說是新藝術運動的一支 |
| (2) | 奧地利分離派（Sezession）名稱的由來，是因為發起者希望和當時的學院派分道揚鑣 |
| (3) | 法國、比利時、西班牙這些新藝術運動主流地的設計，多以曲線和裝飾為重點 |
| * | (4) | 荷蘭的風格派（De Stijl）也屬於新藝術，其設計語言更趨有機和繁複 |
| | |
| (2) | 14.下列關於世界博覽會的敘述，何者正確？ （94 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-133) |
| (1) | 日本愛知縣舉行的萬國博覽會，是首次在亞洲舉行的世界博覽會 |
| * | (2) | 巴黎艾菲爾鐵塔，是為了1889 年在巴黎舉行的萬國博覽會所建造 |
| (3) | 1815 年在倫敦舉行的博覽會，被世人公認為史上第一次世界博覽會 |
| (4) | 1851 年在巴黎舉行的大博覽會（G reat Exhibition），被世人公認為首次世界博覽會 |
| | |
| (4) | 15.國立台灣美術館展出「威廉．莫里斯工藝美術特展」，關於威廉．莫里斯(William Morris)的理念，下列敘述何者錯誤？（94 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-134) |
| (1) | 對水晶宮（the Crystal Palace）及其展品持負面態度 |
| (2) | 對機械美學持負面態度 |
| (3) | 主張向哥德時期的藝術風格學習 |
| * | (4) | 主張向維多利亞時期的裝飾風格學習 |
| | |
| (4) | 16.「裝飾藝術」（Art Deco）設計風格的形成，受到下列一些特殊因素的影響，其中何者錯誤？（94 二技設概) (第2章：藝術史文化精要：：-135) |
| (1) | 古代埃及帝王陵墓文物出土的影響 |
| (2) | 古代中南美洲印第安人文化的影響 |
| (3) | 汽車前衛象徵及時代感的影響 |
| * | (4) | 美國現代舞團前衛舞臺藝術的影響 |
| | |
| (3) | 17.附圖通常被視為哪一種藝術風格？  （94 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-136) |
| (1) | 普普藝術（Pop Art） |
| (2) | 歐普藝術（OP Art） |
| * | (3) | 新藝術（Art Nouveau） |
| (4) | 裝飾藝術（Art Deco） |
| | |
| (4) | 18.書中提到，創造了「通用體」（universal）的無裝飾線字體系列之包浩斯學院教師是何人？（94 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-137) |
| (1) | 米斯．凡德洛（Ludwig Mies van der Rohe） |
| (2) | 約翰．伊頓（JohannesItten） |
| (3) | 格羅佩斯（W. Gropius） |
| * | (4) | 赫伯特‧拜耶（H. Bayer） |
| | |
| (4) | 19.在設計史中，探討各種設計風格源流，舉凡：1.流線形 2.普普設計 3.裝飾藝術 4.新藝術，依其時期由古迄今排列，下列何者正確？ （95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-138) |
| (1) | 1 -2 -3 -4 |
| (2) | 3 -1 -4 -2 |
| (3) | 2 -1 -4 -3 |
| * | (4) | 4 -3 -1 -2 |
| | |
| (1) | 20.下列有關新藝術（Art Nouveau）運動的敘述，何者不正確？ （95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-139) |
| * | (1) | 寫實主義激發新藝術運動神秘與韻律的表現 |
| (2) | 新藝術運動在造形上，主要特徵在大量採用植物藤蔓形態與抽象曲線 |
| (3) | 新藝術運動的建築亦融合哥德式與文藝復興式的觀念 |
| (4) | 德國的新藝術運動所稱「青年風格」，係源自慕尼黑Jugend 刊物的封面設計 |
| | |
| 詳解: | 象徵主義激發新藝術的神祕與韻律。 |
