| (2) | 1.下列何者在工業設計專業中被稱為「工業設計顧問鼻祖」？（95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-140) |
| (1) | 葛羅佩斯（WalterGropius） |
| * | (2) | 貝倫斯（Peter Behrens） |
| (3) | 蘇利文（Louis Sullivan） |
| (4) | 摩里斯（William Morris） |
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| (3) | 2.下列有關機械美學的敘述，何者不正確？（95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-141) |
| (1) | 蘇聯的構成主義（Constructivism）設計美學觀念係受機器生產與結構影響 |
| (2) | 法國的機械美學是柯比意（Le Corbusier）對現代建築風格的重要貢獻 |
| * | (3) | 美國建築師萊特（Frank Lloyd Wright）的「有機建築」，重點在於垂直線條的表現 |
| (4) | 葛羅佩斯（Walter Gropius）為德國機械美學建築與設計的代表人物 |
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| (1) | 3.下列有關美國設計人物的敘述，何者不正確？ （95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-142) |
| * | (1) | 范多仁（Harold van Doren）有「人體尺度」（human scale）之父之稱 |
| (2) | 伊姆斯（Charles Eames）曾為美國Herman Miller公司設計家具 |
| (3) | 諾耶斯（Eliot Noyes）曾為Mobil 石油公司設計加油機 |
| (4) | 駱伊（Raymond Loewy）曾為賓州鐵路公司設計火車 |
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| (1) | 4.荷蘭的現代主義運動是透過1917 年以來發行的De Stijl 刊物推展，其最具代表性的人物為下列何人？（95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-143) |
| * | (1) | 蒙得里安（Piet Mondrian） |
| (2) | 吉馬德（Hector Guimard） |
| (3) | 高第（Antoni Gaudi） |
| (4) | 維爾德（Henry van de Velde） |
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| (1) | 5.下列有關德國包浩斯（Bauhaus）的敘述，何者不正確？（95 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-144) |
| * | (1) | 1919 年由保羅．克里（Paul Klee）創立於德國威瑪（Weimar） |
| (2) | 伊登（Johannes Itten）開設的基礎設計課程著重紙材與光影練習 |
| (3) | 包浩斯的設計教育特色在基礎課程教學與實作工坊演練 |
| (4) | 1933 年包浩斯在柏林被納粹所關閉 |
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| (3) | 6.1949 年生於法國巴黎的史塔克（Philippe Starck）所設計的作品良多，下列何者不屬於史塔克所設計？ (第2章：藝術史文化精要：：-145) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| * | (3) |  |
| (4) |  |
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| 詳解: | 是Tom Vac 椅由知名以色列設計師Ron Arad 所設計。 |
| (1) | 7.美國建築師羅伯特．凡杜瑞（Robert Venturi）在1970 年代初期宣示：量少令人厭煩（less is a bore），並展開一種新裝飾風格，影響到建築、家具、紡織、與消費性產品的設計運動為：（95 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-146) |
| * | (1) | 後現代（Post Modern）運動 |
| (2) | 普普文化（Pop culture）運動 |
| (3) | 新現代（Neo-Modern）運動 |
| (4) | 機能主義（Functionalism）運動 |
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| 詳解: | 後現代（Post Modern）運動是14 號索涅特椅，零件可拆、模組製造是工業設計標準化典範。 |
| (3) | 8.關於新藝術運動（Art Nouveau）之描述，下列何者不正確？（95 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-147) |
| (1) | 新藝術風行的時期，一般認為約在1880 年到1910 年之間 |
| (2) | 此一藝術樣式及其運動從法國擴散到英國、比利時、德國以至美國，甚至日本亦受其影響 |
| * | (3) | 幾何性的直線構成極似唐草圖案 |
| (4) | 無論是建築設計、室內裝飾、家具，甚至工業產品，無不受其影響 |
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| (1) | 9.下列何者為「美術工藝運動」先驅－摩里士（William Morris）的作品？ (第2章：藝術史文化精要：：-148) |
| * | (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| (1) | 10.下列何者為工業革命時代「標準化」的典範？ (第2章：藝術史文化精要：：-149) |
| * | (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| (1) | 11.對於「近代設計思潮」與其「領導人物」之配對，何者不正確？（96 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-150) |
| * | (1) | 新藝術運動（ArtNouveau）／路威（Raymond Loewy） |
| (2) | 德國工藝製造聯盟（Deutscher Werkbund）／慕修斯（Hermann Muthesius） |
| (3) | 美國建築芝加哥派／萊特（Frank Lloyd Wright） |
| (4) | 風格派（De Stijl）／范德士堡（Theo van Doesburg） |
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| (4) | 12.下列有關設計發展的先後順序（由古至今），何者不正確？ （96 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-151) |
| (1) | 美術工藝運動 → 包浩斯 → 後現代主義 |
| (2) | 美術工藝運動 → 新藝術運動 → 孟菲斯 |
| (3) | 工業革命→ 美術工藝運動 → 包浩斯 |
| * | (4) | 新藝術運動 → 孟菲斯 → 包浩斯 |
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| (1) | 13.下列有關蒙德里安（Mondrian）法則的敘述，何者不正確？（96 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-152) |
| * | (1) | 畫面無寫實要素與空間表現，而向具象推進 |
| (2) | 「加減符號」的格子結構樣式 |
| (3) | 「永恆」的均衡是由位置適當的關係所形成 |
| (4) | 平衡與否，是介於個體與環境之間 |
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| (2) | 14.下列哪一位包浩斯的教師，曾對「點」與「點」的構成位置，提出「安定」與「舒適」之認知心理感受？（96 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-153) |
| (1) | 那基（Nagy） |
| * | (2) | 康丁斯基（Kandinsky） |
| (3) | 克利（Klee） |
| (4) | 伊登（Itten） |
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| (3) | 15.下列有關創始人與所創之配對，何者不正確？（97 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-154) |
| (1) | 葛羅佩斯／包浩斯 |
| (2) | BillVerplank／互動設計 |
| * | (3) | 蒙德里安／抽象藝術 |
| (4) | Joseph Sinel／工業設計 |
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| (3) | 16.下列何者不是包浩斯的價值？（97 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-155) |
| (1) | 包浩斯的革命性課程規劃奠定世界各國設計教育發展的基礎 |
| (2) | 包浩斯開創了藝術與技術結合的嶄新方向 |
| * | (3) | 包浩斯成功結合十八世紀理想主義與十九世紀現實主義 |
| (4) | 包浩斯強調設計應基於基本人性的需要 |
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| (2) | 17.下列何者不是幾何形態的代表作品？（97 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-156) |
| (1) | 蒙德里安（P. Mondrian）的「勝利．爵士風鋼琴曲」 |
| * | (2) | 阿爾普（H. Arp）的「乳房的王冠」 |
| (3) | 佩夫斯納（A. Pevsner）的「三次元及四次元的空間構成」 |
| (4) | 賈柏（N. Gabo）的「空間中的線構成第一號」 |
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| (4) | 18.下列何者不屬於「孟菲斯」（Memphis）風格的作品？ (第2章：藝術史文化精要：：-157) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| * | (4) |  |
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| (4) | 19.下列有關設計時期的敘述，何者不正確？ （97 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-158) |
| (1) | 包浩斯－1919 ~ 1933 |
| (2) | 荷蘭風格派－1917 ~ 1931 |
| (3) | 裝飾藝術－1925 ~ 1939 |
| * | (4) | 流線型－1955 ~ 1975 |
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| (2) | 20.下列有關設計用語的中英對照，何者不正確？（97 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-159) |
| (1) | 新藝術－Art Nouveau |
| * | (2) | 實用主義－Symbolism |
| (3) | 普普設計－Pop Design |
| (4) | 表現主義－Expressionism |
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| 詳解: | Symbolism 是象徵主義。 |
