| (2) | 1.( B)下列有關產品與設計師之配對，何者不正確？ (第2章：藝術史文化精要：：-160) |
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| * | (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| 詳解: | Charles Eames是麥金塔(C.R.Mackintosh)所設計。 |
| (4) | 2.下列有關設計的敘述，何者不正確？（97 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-161) |
| (1) | 德國新藝術之「青年風格」一詞源自1896年JUGEND 期刊 |
| (2) | 美國建築師蘇利文（L. Sullivan）將“Form follows function”導入建築界 |
| (3) | 英國設計工業協會（DIA）於1915 年成立 |
| * | (4) | 包浩斯的校長，依序為：葛羅佩斯（Gropius）→ 范得洛（van der Rohe）→ 梅耶（H. Meyer） |
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| (2) | 3.日本江戶時期的浮世繪風格影響了歐洲的何種藝術運動？（91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-162) |
| (1) | 風格派運動（DeStijl） |
| * | (2) | 新藝術運動（Art Nouveau） |
| (3) | 至上主義運動（Suprematism） |
| (4) | 構成主義運動（Constructivism） |
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| (2) | 4.當代藝術史學者潘諾夫斯基（E. Panofsky）曾描述他在美國所見第二次大戰前後的產品設計，有感而發說：「廚房中的食物處理機，都被設計成彷彿正要送進風洞測試速度」，這是對哪一種設計流派所作的描述？（93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-163) |
| (1) | 後現代主義（Post-Modernism） |
| * | (2) | 流線型風格（Streamline Style） |
| (3) | 未來主義（Futurism） |
| (4) | 高科技風格（HighTech Style） |
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| (2) | 5.圖為英國建築師與設計師麥克慕杜（ Arthur HeygateMackmurdo）所設計的餐廳座椅椅背的設計清楚的表現出，哪一種藝術與設計風格？ （98 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-164) |
| (1) | 包浩斯（Bauhaus） |
| * | (2) | 新藝術（ArtNouveau） |
| (3) | 後現代主義（Postmodernism） |
| (4) | 新古典主義（Neo-classicism） |
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| 詳解: | 麥克慕杜為「世紀行會」創始人之一，早期是威廉．莫里斯的追隨者，其作品對「新藝術」形式，具有很大的影響力亦被推為新藝術的先行者。 |
| (4) | 6.可口可樂公司的企業形象系統及產品造形是由何人所設計？ （93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-165) |
| (1) | 安迪．沃霍爾（Andy Warhol） |
| (2) | 查理斯．詹克斯（Charles Jencks） |
| (3) | 理查．漢彌頓（RichardHamilton） |
| * | (4) | 雷蒙．羅維（Raymond Loewy） |
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| 詳解: | 雷蒙．羅維(Raymond Loewy ) 1889-1986，被美國〈時代〉周刊推崇的封面人物、20 世紀最偉大的工業設計師，其代表作品世人皆知" 可口可樂" 玻璃瓶與標誌、殼牌石油標誌、流線型交通工具等。 |
| (3) | 7.下列選項，何者非DWB的貢獻? (第2章：藝術史文化精要：：-166) |
| (1) | 接受機械生產 |
| (2) | 集團方式改善品質，主張「質的提升」 |
| * | (3) | 零件「客製化」、 產品 「個別化」 |
| (4) | 影響歐洲各國成立相關工作組織 ，例如倫敦1915年英國成立工業設計協會DIA |
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| (4) | 8.近代西方的設計運動有許多代表性作品，下列設計者與其代表作之敘述，何者正確？ （ 99 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-167) |
| (1) | 慕特修斯(Hermann Muthesius)與花草圖紋的壁紙設計(參見圖a) |
| (2) | 蒙德里安(Piet Mondrian)與紅藍椅(參見圖b) |
| (3) | 莫里斯(William Morris)與倫敦萬國工業博覽會的水晶宮(參見圖c) |
| * | (4) | 格羅佩斯(Walter Gropius)與包浩斯校舍(參見圖d) |
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| 詳解: | 威廉莫里斯與花草圖紋的壁紙設計、 李特維德與紅藍椅、水晶宮為莫里斯所痛惡，並非其代表作品。 |
| (1) | 9.建於1851年的倫敦水晶宮（Crystal Palace)，是由何人所建？ (第2章：藝術史文化精要：：-168) |
| * | (1) | 帕克斯頓(Joseph Paxton) |
| (2) | 蒙德里安(P. Mondrian) |
| (3) | 威廉．莫里斯 (William Morris) |
| (4) | 都斯伯格(Doesburg) |
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| (2) | 10.關於現代造形體系發展之代表敘述，下列何者為非？ (第2章：藝術史文化精要：：-169) |
| (1) | 包浩斯– 密斯 ．凡德洛 |
| * | (2) | 新藝術運動 –約翰拉斯金 |
| (3) | 美術工藝運動 – 莫里斯 |
| (4) | DWB –慕特修斯 |
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| (2) | 11.有名的巴塞隆納椅是誰的創作作品？ (第2章：藝術史文化精要：：-170) |
| (1) | 克伯勒 |
| * | (2) | 密斯 ．凡德洛 |
| (3) | 巴拉 |
| (4) | 萊利 |
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| (2) | 12.下列人物，誰曾經提出「少即是多」(less is more)成為現的設計信條？ (第2章：藝術史文化精要：：-171) |
| (1) | 范裘利(Venturi) |
| * | (2) | 密斯 ．凡德洛 (Mies van der Rohe) |
| (3) | 索莎斯 (Sottsass) |
| (4) | 因姆斯 (Eames) |
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| (4) | 13.下列何者不是助長新藝術（Art Nouveau)風潮的原因？ (第2章：藝術史文化精要：：-172) |
| (1) | 日本浮世繪曲線的運用 |
| (2) | 對機械化大量產生的濫造品的厭惡 |
| (3) | 攝影術的出現 |
| * | (4) | 勞工階級的支持 |
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| (2) | 14.關於設計發展時期的代表人物之敘述，下列何者錯誤？ (第2章：藝術史文化精要：：-173) |
| (1) | 美術工藝運動– 威廉．莫里斯 |
| * | (2) | 風格派 –彼德．貝倫斯 |
| (3) | 超現實主義 –達利 |
| (4) | 普普藝術 –安迪．沃荷 |
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| (1) | 15.西元1955年德國烏魯姆(Ulm)造型學校(Hochschule fiir Gestaltung)的創導人是 (第2章：藝術史文化精要：：-174) |
| * | (1) | 馬克斯．比爾 (Max Bill) |
| (2) | 范．都斯伯格(Theo Ven Doesburg) |
| (3) | 摩荷里．那基 (Moholy-Nagy) |
| (4) | 愛貝．巴耶 (Herbrt Bayer) |
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| (4) | 16.德國包浩斯(Bauhaus)設計學院不曾於哪個地方設校？ (第2章：藝術史文化精要：：-175) |
| (1) | 柏林(Berlin) |
| (2) | 德紹（狄索） (Dessau) |
| (3) | 威瑪 (Weimar) |
| * | (4) | 法蘭克福 (Frankfunkfurt) |
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| (3) | 17.流線形(Stream line)風格流行於美國30~50年代，何者為代表？ (第2章：藝術史文化精要：：-176) |
| (1) | 達利 |
| (2) | 凡德洛 |
| * | (3) | 雷蒙 ．羅維 |
| (4) | 塔特林 |
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| (4) | 18.在美國創建新包浩斯學校的是何人？ (第2章：藝術史文化精要：：-177) |
| (1) | 克利(klee) |
| (2) | 伊登 (Itten) |
| (3) | 密斯 ．凡德洛 (Mies van der Rohe) |
| * | (4) | 摩荷里．那基 (Moholy-Nagy) |
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| (2) | 19.下列對後現代主義(Post -Modernism)設計理念的敘述，何者不正確？ (第2章：藝術史文化精要：：-178) |
| (1) | 重視多元文化 |
| * | (2) | 追求理性與機能 |
| (3) | 注重形式象徵語言 |
| (4) | 受電子科技影響 |
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| (1) | 20.近年各設計領域一股復古風潮，最讓人津津樂道的首推「普普」（POP ）設計，下列對「普普」之敘述何者不正確？ (第2章：藝術史文化精要：：-179) |
| * | (1) | 「普普」運動是於80年代結合藝術、思想與設計而發展出的文化運動 |
| (2) | 在西方國家中，最集中反映「普普」 設計風格就屬於美國 |
| (3) | 「普普」運動主要目的在追求藝術的平民化與生活化 |
| (4) | 英國「普普」設計運動在平面設計的表現多集中在海報設計、唱片封套設計:等 |
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