| (1) | 1.西元1889年，以展現艾菲爾鐵塔聞名世界博覽會是在何處舉行？ (第2章：藝術史文化精要：：-180) |
| (1) | 巴黎 |
| (2) | 馬賽 |
| (3) | 尼斯 |
| (4) | 倫敦 |
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| (3) | 2.下列所述之藝術設計事件，何者不正確？（100 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-181) |
| (1) | 英國的工業革命開啟了西洋現代造形文化活動的序幕 |
| (2) | 西元1851 年於英國倫敦舉行的萬國博覽會為世界第一屆萬國博覽會 |
| (3) | 美術工藝運動 ( The Arts & Crafts Movement ) 受到新藝術運動 ( Art Nouveau ) 風格的影響 |
| (4) | 洛可可時期 ( Rococo Art ) 之造形藝術精美、浮華，使用變化的曲線裝飾 |
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| 詳解: | 新藝術運動風格受到美術工藝運動影響。 |
| (4) | 3.關於西方造形文化風格的演進，下列敘述何者不正確？ （100 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-182) |
| (1) | 包浩斯 ( Bauhaus ) 設計學院主張藝術與技術產業結合，消除過去工匠與藝術家之間的隔閡，提高了量產的可行性 |
| (2) | 「巴洛克藝術」( Baroque Art ) 興起於十七世紀，反對文藝復興藝術的平靜和克制，表現富麗、豪華、繁盛的造形 |
| (3) | 蒙德里安 ( Piet Mondrian ) 為風格派的重要人物，其創作常使用紅、黃、藍、黑與白色以及水平與垂直分割的排列，建立其獨樹一幟的新造形主義 ( Neo-Plasticism ) |
| (4) | 流線形風格 ( Streamlining ) 興起於英國，主要出現在產品設計與交通工具 |
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| 詳解: | 流線形風格興起於美國。 |
| (2) | 4.裝飾藝術 ( Art Deco ) 起源於西元1925 年之哪一個都市所舉辦的「現代工業裝飾藝術展覽會」 (Exposition Internationale des Arts Decoratifs Industriels et Modernes )？（100 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-183) |
| (1) | 義大利羅馬 |
| (2) | 法國巴黎 |
| (3) | 英國倫敦 |
| (4) | 德國柏林 |
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| 詳解: | 1925年在法國巴黎舉「Exposition Internationale des Arts Decoratifs Industriels et Modernes」（現代工業裝飾藝術國際博覽會），也是（Art Deco）一詞的由來。 裝飾藝術是兩次大戰期間1920至1930年代一種流行風格。此一風格不僅反映在建築設計上，同時也影響家俱、雕刻、衣服、珠寶與圖案等應用設計。 |
| (2) | 5.下列各圖選項的建築風格，何者屬於裝飾藝術 ( Art Deco ) ？（101 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-184) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| 詳解: | 此為裝飾藝術代表建築：紐約－克萊斯勒大廈。 |
| (4) | 6.下列何者是現代設計思想的根源，並對於現代設計教育影響深遠？（101 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-185) |
| (1) | 裝飾藝術 |
| (2) | 德國工作聯盟 |
| (3) | 美術工藝運動 |
| (4) | 包浩斯 |
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| 詳解: | 包浩斯是現代設計教育的開端。 |
| (2) | 7.右圖所示為哪一時期的作品？ （101 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-186) |
| (1) | 美術工藝運動 |
| (2) | 新藝術 |
| (3) | 德國工作聯盟 |
| (4) | 包浩斯 |
| | |
| 詳解: | 此圖為新藝術時期捷克藝術家慕夏之作品。 |
| (3) | 8.十八、十九世紀時，產品設計朝大量生產的方式改進，產品製作技術在速度上亦大大提升，其主要的原因為何？（101 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-187) |
| (1) | 有優良的文化傳承 |
| (2) | 哥倫布發現新大陸 |
| (3) | 受到工業革命影響 |
| (4) | 運用電腦自動生產 |
| | |
| 詳解: | 工業革命帶動了機械生產，影響了產品生產的方式、技術、速度與規模。 |
| (1) | 9.對於設計風格的敘述，下列何者不正確？（101 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-188) |
| (1) | 威廉莫里斯 ( William Morris ) 的紅屋 ( Red House ) 是屬於新藝術 ( Art Nouveau ) 風格 |
| (2) | 台灣在日治時期興建的許多建築物，受到巴洛克風格 ( Baroque Style ) 的影響 |
| (3) | 洛可可風格 ( Rococo Style ) 的原意指「不規則的貝殼」 |
| (4) | 哥德式 ( Gothic Style) 教堂的建築風格，是屬於尖塔式的造形 |
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| 詳解: | 威廉莫里斯的紅屋屬於美術工藝風格。 |
| (2) | 10.西元1851 年，世界博覽會的主場館水晶宮，位於何處？ （101 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-189) |
| (1) | 德國柏林 |
| (2) | 英國倫敦 |
| (3) | 法國巴黎 |
| (4) | 美國紐約 |
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| (1) | 11.下列何種造形表現手法不是荷蘭風格運動 ( De Stijl ) 的特色？（101 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-190) |
| (1) | 有機形態 |
| (2) | 水平線、垂直線或斜線 |
| (3) | 三原色與無彩色 |
| (4) | 崇尚數理法則的形式 |
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| 詳解: | 荷蘭風格運動屬於幾何形態。 |
| (4) | 12.強調機能性的造形設計，追求以理性為基礎的造形方法，屬於下列何種設計風格？（101 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-191) |
| (1) | 解構主義 |
| (2) | 浪漫主義 |
| (3) | 象徵主義 |
| (4) | 現代主義 |
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| 詳解: | 現代主義精神在於理性及機能性。 |
| (3) | 13.構成主義 ( Constructivism ) 畫家馬列維基 ( K. Malevich ) 主要的作品風格，下列敘述何者較正確？(102 四技二專) (第2章：藝術史文化精要：：-192) |
| (1) | 利用點的聚合產生面化 |
| (2) | 利用線條疏密關係產生立體 |
| (3) | 利用塊面組合產生量感 |
| (4) | 利用立體透視產生漸層空間 |
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| 詳解: | 構成主義 ( Constructivism ) 畫家馬列維基 ( K. Malevich )亦是「絕對主義」幾何繪畫風格的開創者，其風格多為矩形之畫面構成與平塗，利用塊面組合產生量感。 |
| (4) | 14.依照主流設計史的歷史分期，出現不同的風格思潮： ① 風格派 ( De Stijl ) ；② 流線型風格 ( Streamlining ) ；③ 德國工藝聯盟 ( Deutscher Werkbund ) ；④ 普普藝術 ( Popular Art ) ；⑤ 裝飾藝術 ( Art Deco ) ； ⑥ 新藝術 ( Art Nouveau ) ，依時代先後順序，下列何者正確？（102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-193) |
| (1) | ③ → ⑤ → ① → ④ → ⑥ → ② |
| (2) | ③ → ⑥ → ① → ② → ⑤ → ④ |
| (3) | ⑥ → ① → ⑤ → ③ → ④ → ② |
| (4) | ⑥ → ③ → ① → ⑤ → ② → ④ |
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| 詳解: | ① 風格派 ( De Stijl )1917~1928年；② 流線型風格( Streamlining ) 1920~1940年； ③ 德國工藝聯盟( Deutscher Werkbund )1907~1933年；④ 普普藝術( Popular Art )1950~1965年 ；⑤ 裝飾藝術(Art Deco)1920~1930年；⑥新藝術(Art Nouveau)1890~1910年，所以順序為⑥ → ③ → ① →⑤ → ② → ④。 |
| (3) | 15.曾盛行於美國的「流線型」( Streamlining ) 風格，其造形特色並不包括下列何者？（102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-194) |
| (1) | 圓潤的邊緣及流暢的表面 |
| (2) | 符合空氣動力學的原理 |
| (3) | 頌揚藤蔓植物的曲線之美 |
| (4) | 傳達現代化的進步象徵 |
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| 詳解: | 「流線型」(Streamlining) 風格並無頌揚藤蔓植物的曲線之美。 |
| (3) | 16.包浩斯設計學院關閉後，仍有許多人在世界各地繼續推動現代設計教育理念，其中烏爾姆( Ulm ) 設計學院是下列何者所設立？ （102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-195) |
| (1) | 格羅佩斯(Walter Gropius ) |
| (2) | 莫荷里．那基( L.Moholy-Nagy) |
| (3) | 馬克斯．比爾(Max Bill ) |
| (4) | 康丁斯基(Wassily Kandinsky) |
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| 詳解: | 烏爾姆( Ulm ) 設計學院於1953年由馬克斯．比爾(Max Bill )所建立。 |
| (4) | 17.關於美術工藝運動 ( The Arts and Crafts Movement ) 的敘述，下列何者正確？（102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-196) |
| (1) | 主要的推動者為格羅佩斯 ( Walter Gropius ) |
| (2) | 強調手工藝結合機械化生產精緻產品 |
| (3) | 繼承新藝術 ( Art Nouveau ) 運動的主張 |
| (4) | 反對維多利亞 ( Victoria ) 的設計風格 |
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| 詳解: | 美術工藝運動之理念在於反對矯揉造作的維多利亞格。 |
| (3) | 18.十九世紀末羅特列克 ( Henri de Toulouse-Lautrec ) 、慕夏 ( Alphonse Mucha ) 的海報，最常採用下列何種印刷方式？（102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-197) |
| (1) | 凹版 |
| (2) | 凸版 |
| (3) | 石版 |
| (4) | 銅版 |
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| 詳解: | 十九世紀末至二十世紀初海報多為採油水分離方式的石版印刷，屬於平版。代表藝術家有謝列特、羅特列克、慕夏等。 |
| (4) | 19.下列何者不是包浩斯設計教育的主張？（103四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-198) |
| (1) | 藝術與技術合一的教學理念 |
| (2) | 研究機械量產的可行性 |
| (3) | 以人為本的設計哲理 |
| (4) | 追求自由浪漫的藝術創作 |
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| 詳解: | 包浩斯設計教育追求理性、機能性並無自由浪漫的藝術創作。 |
| (3) | 20.附圖是屬於何種風格的作品？ （103四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-199) |
| (1) | 巴洛克 ( Baroque ) |
| (2) | 洛可可 ( Rococo ) |
| (3) | 新藝術 ( Art Nouveau ) |
| (4) | 裝飾藝術 ( Art Deco ) |
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| 詳解: | 圖為法國新藝術設計師奎馬德之地鐵入口作品。 |
