| (2) | 1.美術工藝運動 ( Arts & Crafts Movement ) 的起因是由於反對：（103四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-200) |
| (1) | 繁複的手工生產 |
| * | (2) | 大量的機械化生產 |
| (3) | 現代主義的興起 |
| (4) | 新藝術運動的盛行 |
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| 詳解: | 美術工藝運動因反對工業化的機械生產而生。 |
| (1) | 2.有關德國包浩斯設計學校的敘述，下列何者不正確？ (第2章：藝術史文化精要：：-201) |
| * | (1) | 包浩斯教師約翰尼斯．伊登 ( Johannes Itten ) 設計出世界最早的金屬管坐椅，展現機主義的概念 |
| (2) | 包浩斯於1924年威瑪校區關閉，移至狄索市復校，校舍由校長葛羅佩斯 (Walter Gropius )設計 |
| (3) | 包浩斯於1919年由德國威瑪市立美術學校與市立工藝藝術學校合併成立 |
| (4) | 包浩斯歷經三位校長，包括葛羅佩斯 ( Walter Gropius ) 、梅耶 ( Hennes Meyer ) 及密斯 ( Ludwig Mies Van Der Rohe ) |
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| 詳解: | 最早的金屬管坐椅由布魯爾(Marcel Breuer)所設計。 |
| (4) | 3.下列何者為後現代主義 ( Postmodernism ) 風格的作品？（104四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-202) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| * | (4) |  |
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| 詳解: | 鳥鳴壺為經典後現代設計，作者：麥克．葛瑞夫斯。 |
| (1) | 4.關於設計師與設計的敘述，下列何者不正確？（104四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-203) |
| * | (1) | 貝倫斯 ( Peter Behrens ) 為 Alessi 公司設計電茶壺 |
| (2) | 吉馬德 ( Hector Guimard ) 設計巴黎地鐵站出入口 |
| (3) | 蘭德 ( Paul Rand ) 為 IBM 設計商標 |
| (4) | 羅威 ( Raymond Loewy ) 設計賓夕尼亞號火車頭 |
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| 詳解: | 貝倫斯 (Peter Behrens) 為 AEG公司設計電茶壺。 |
| (3) | 5.下列哪一位著名藝術家將造形抽象至垂直與水平的線與面構成？（104四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-204) |
| (1) | 秀拉 ( Seurat ) |
| (2) | 高更 ( Gauguin ) |
| * | (3) | 蒙德里安 ( Mondrian ) |
| (4) | 康丁斯基 ( Kandinsky ) |
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| (3) | 6.有關「近代設計思潮」和「代表人物」的配對，下列何者正確？ （105四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-205) |
| (1) | 普普藝術 (Pop Art) ：索特薩斯 (Ettore Sottsass) |
| (2) | 德國工作聯盟 ( Deutscher Werkbund ) ：塔特林 ( Vladimir Tatlin ) |
| * | (3) | 新藝術運動 (Art Nouveau) ：吉馬德 ( Hector Guimard ) |
| (4) | 流線型風格 ( Streamline Style ) ：格羅佩斯 ( Walter Gropius ) |
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| 詳解: | 新藝術運動(Art Nouveau)的代表人物吉馬德(Hector Guimard) 設計的法國地鐵站入口為代表。 |
| (4) | 7.下列何者不是美術工藝運動 ( Arts and Crafts Movement ) 的主張？（106四技二專 ） (第2章：藝術史文化精要：：-206) |
| (1) | 反對機械化大量生產 |
| (2) | 設計要為大眾服務 |
| (3) | 強調線條簡單、造形樸實的設計 |
| * | (4) | 強調功能至上，形隨機能 |
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| 詳解: | 強調功能至上,形隨機能不是美術工藝運動的主張。 |
| (4) | 8.下列關於各設計風格的敘述，何者正確？ （106四技二專 ） (第2章：藝術史文化精要：：-207) |
| (1) | 後現代主義的理念特色為追隨現代主義的理性與簡潔 |
| (2) | 美國流線型風格喜歡運用植物花紋裝飾線條 |
| (3) | 新藝術一詞源自於 1895 年比利時的霍塔 ( Horta, V. ) 所開設的設計事務所名字 |
| * | (4) | 普普藝術打破現代主義的形式，強調大眾化的世俗風格 |
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| 詳解: | 普普藝術打破現代主義的簡潔與理性,強調大眾化的世俗面向與日常性。 |
| (1) | 9.下圖 ( 八 ) 中美國紐約克萊斯勒大廈的建築風格為： （106四技二專 ） (第2章：藝術史文化精要：：-208) |
| * | (1) | 裝飾藝術風格 |
| (2) | 新藝術風格 |
| (3) | 後現代主義風格 |
| (4) | 國際風格 |
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| 詳解: | 克萊斯勒大廈為裝飾藝術風格。 |
| (2) | 10.圖 ( 九 )中 Alessi 公司的產品設計作品富有詩意、感性、幽默，屬於何種設計風格？ （106四技二專 ） (第2章：藝術史文化精要：：-209) |
| (1) | 現代主義風格 |
| * | (2) | 後現代主義風格 |
| (3) | 流線型風格 |
| (4) | 新藝術風格 |
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| 詳解: | Alessi公司的產品設計作品中富有詩意、感性、幽默,屬於後現代主義風格。 |
| (4) | 11.下列有關現代設計教育的根源「包浩斯」( Bauhaus ) 的敘述，何者正確？（106四技二專 ） (第2章：藝術史文化精要：：-210) |
| (1) | 德國包浩斯學校經歷了三個校長，分別是：格羅佩斯 ( Gropius, W. ) 、伊登 ( Itten, J. ) 、康丁斯基 ( Kandinsky, W. ) |
| (2) | 格羅佩斯離開包浩斯後，成立烏爾姆 ( Ulm ) 造形學院，是戰後德國重要的設計學院 |
| (3) | 包浩斯關閉後，教師們一起前往美國成立「新包浩斯」，就是今日的芝加哥大學 |
| * | (4) | 對現代設計教育影響深遠，「包浩斯」一詞已經不是單指一個學校，而是一種建築流派或風格的統稱 |
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| 詳解: | 德國包浩斯學校經歷了三個校長，分別是：格羅佩斯,梅耶,凡德洛。 馬克斯.比爾離開包浩斯後，成立烏爾姆 ( Ulm ) 造形學院，是戰後德國重要的設計學院 。 包浩斯關閉後教師群在美國各大專院校任教，紮下現代設計教育之種子。 |
| (2) | 12.下列哪一件設計作品並未被實際建造？ （106四技二專 ） (第2章：藝術史文化精要：：-211) |
| (1) | 帕克斯頓 ( Paxton, J. ) 的水晶宮 |
| * | (2) | 塔特林 ( Tatlin, V. ) 的第三國際紀念碑 |
| (3) | 高第 ( Gaudí, A. ) 的聖家堂 |
| (4) | 法蘭克．蓋瑞 ( Frank Gehry ) 的畢爾包古根漢美術館 |
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| 詳解: | 塔特林 ( Tatlin, V. ) 的第三國際紀念碑是概念式，凸顯流派內涵的建築模型。 |
| (3) | 13.下列何者不是中國歷史裡曾經出現過的書法體？（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-212) |
| (1) | 籀文 |
| (2) | 八分書 |
| * | (3) | 勘流體 |
| (4) | 瘦金體 |
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| 詳解: | 勘流體為日本外傳入內之字體，為日本歌舞伎表演戲碼招牌之專用書體，在十八世紀的江戶時代由該派開山鼻祖岡崎勘六所創（“勘亭”為岡崎之號）。該字體為了追求娛樂與圓渾效果，避免筆鋒外露，講求庸俗到誇張的圓胖感，完全體現了日本庶民文化之聲色享樂精神。 |
| (2) | 14.下列何者是台灣三峽祖師廟的主要規劃者？ （90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-213) |
| (1) | 李澤藩 |
| * | (2) | 李梅樹 |
| (3) | 楊三郎 |
| (4) | 廖繼春 |
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| (1) | 15.下列的敘述何者不正確？（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-214) |
| * | (1) | 漢字中的小篆於東漢時期被統一 |
| (2) | 古埃及文字是屬於象形文字 |
| (3) | 古羅馬文字的起源和希臘文字關係密切 |
| (4) | 目前能夠追溯漢字最早的起源是甲骨文或古陶瓷器刻痕 |
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| 詳解: | 漢字中小篆於秦朝李斯整理統一。 |
| (3) | 16.從宋朝以後，專門為皇帝燒製御用陶瓷器皿的窯，稱之為： （90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-215) |
| (1) | 黃窯 |
| (2) | 天窯 |
| * | (3) | 官窯 |
| (4) | 龍窯 |
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| (3) | 17.建築中，露天並低於人身胸部，通常用於房頂、平台、城牆之上的矮牆，稱之為：（90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-216) |
| (1) | 北京牆 |
| (2) | 山牆 |
| * | (3) | 女兒牆 |
| (4) | 戰牆 |
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| (2) | 18.山水畫是中國繪畫史上最獨特輝煌的成就，每一個朝代各有其風格特色。請選出下列四幅作品的正確朝代： （90 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-217) |
| (1) | a：清朝、b：明朝、c：北宋、d：唐朝 |
| * | (2) | a：明朝、b：唐朝、c：南宋、d：北宋 |
| (3) | a：北宋、b：清朝、c：明朝、d：南宋 |
| (4) | a：清朝、b：唐朝、c：明朝、d：南宋 |
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| 詳解: | 秋山圖－明，董其昌。明皇幸蜀圖－唐，李昭道。山徑春行圖－南宋，馬遠。谿山行旅圖－北宋，范寬。 |
| (1) | 19.應業主要求，包裝禮盒上之紋樣設計需含有古代周朝青銅器的紋飾，下列何者是正確的紋飾選擇？（90 四技專二） (第2章：藝術史文化精要：：-218) |
| * | (1) | 饕餮紋 |
| (2) | 人魚紋 |
| (3) | 四神紋 |
| (4) | 竊曲紋 |
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| (3) | 20.我國古籍「考工記」中所載：「知者創物，巧者守之述之」，其中知者的「創物」活動指的是： (第2章：藝術史文化精要：：-219) |
| (1) | 創立理論 |
| (2) | 創設學派 |
| * | (3) | 創作設計 |
| (4) | 創立事業 |
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