| (1) | 1.下列有關「我國器物造形發展特色」的敘述，何者不正確？（97 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-240) |
| * | (1) | 夏商周時期以鐵器造形聞名 |
| (2) | 秦漢時期以紋樣與建築聞名 |
| (3) | 隋唐時期以唐三彩陶瓷器聞名 |
| (4) | 宋時期以瓷器工藝聞名 |
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| 詳解: | 夏商周時期以「銅」器造形聞名。 |
| (2) | 2.中國器物造型的「全面性」裝飾源自下列何者？ (第2章：藝術史文化精要：：-241) |
| (1) | 黑陶文化 |
| * | (2) | 仰韶文化 |
| (3) | 細石器文化 |
| (4) | 青銅文化 |
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| 詳解: | 中國器物造形的「全面性」裝飾源自於「仰韶文化」。仰韶文化時期約在西元前2500~2000年之間。此時陶器多為紅土所製，繪有幾何形狀的花紋，故又稱為「彩陶文化」。其內而外的迴紋樣，演變為殷商銅器上極為普遍之「雷紋」、「饕餮文」。 |
| (2) | 3.宋代陶瓷滿中外，而以「定、汝、官、哥、鈞」五大窯最為出名，其中哪一窯素有「胎鐵還原為蔥綠」之特色？ (第2章：藝術史文化精要：：-242) |
| (1) | 定窯 |
| * | (2) | 汝窯 |
| (3) | 官窯 |
| (4) | 哥窯 |
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| (3) | 4.下列四種中文印刷字體，哪一種字體的易讀性最高？ （98 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-243) |
| (1) | 古印體 |
| (2) | 隸書 |
| * | (3) | 明體 |
| (4) | 美少女體 |
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| 詳解: | 明體易讀性最高，多用於印刷品內文。 |
| (3) | 5.下列關於中國造形文化演進的敘述，何者正確？（99 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-244) |
| (1) | 甲骨文的出土證實了春秋戰國時期刻紋工藝的發展 |
| (2) | 秦漢時期青銅器鑄造、焊接、鑲嵌等工藝技術開始發展 |
| * | (3) | 魏晉南北朝受到佛教的影響，發展出壯觀的石窟藝術 |
| (4) | 宋代的陶瓷藝術中最具代表性的是景德鎮出產的瓷器 |
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| 詳解: | 甲骨文發現於商，主要為記事占卜之用，與工藝較無直接相關。 青銅器盛行於商，此題時代錯誤。宋代瓷器以五大窯：汝、鈞、官、哥、定窯為代表。景德鎮於宋時即有瓷器生產但至明時成為朝廷宮廷用瓷的重要生產地，方為大盛，以青花與鬥彩聞名。 |
| (1) | 6.下列有關中國藝術敘述，何者正確？ (第2章：藝術史文化精要：：-245) |
| * | (1) | 著名的「清明上河圖」畫面內容主要是描繪北宋汴京街景 |
| (2) | 「雞山行旅圖」為北宋畫家郭熙的作品 |
| (3) | 宋米芾的書法獨樹一格，一般通稱為「瘦金體」 |
| (4) | 柳宗元的「蘭亭序」為我國著名的行書作品 |
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| (3) | 7.中國古代名窯中，以青天色薄胎瓷器著名，有「雨過天青雲破處、這般顏色作將來」的 形容是指？ (第2章：藝術史文化精要：：-246) |
| (1) | 鈞窯 |
| (2) | 定窯 |
| * | (3) | 汝窯 |
| (4) | 官窯 |
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| (3) | 8.澎湖群島之傳統民宅的牆身多以何種石材為主？ (第2章：藝術史文化精要：：-247) |
| (1) | 青天石 |
| (2) | 花崗石 |
| * | (3) | 咕咾石 |
| (4) | 泉州石 |
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| (3) | 9.中國畫家何者創立古畫品錄倡導繪畫六法；「氣韻生動」 、「骨法用筆」、「應用象形」、 「隨類賦彩」 、 「經營位置」 、「傳移摹寫」 ，影響後世鑑別準則 (第2章：藝術史文化精要：：-248) |
| (1) | 顧愷之 |
| (2) | 陸探微 |
| * | (3) | 謝赫 |
| (4) | 曹不興 |
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| (4) | 10.色彩以黃、綠、褐色為主採低溫鉛釉陶燒製 ，是當時陪葬用之銘器，下列何者為是？ (第2章：藝術史文化精要：：-249) |
| (1) | 青花瓷 |
| (2) | 中國漆器 |
| (3) | 景泰藍 |
| * | (4) | 唐三彩 |
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| (4) | 11.2011年水墨畫壇的一大盛事，為元代的「富春山居圖」將首次何璧展出，大陸的「剩山圖」與台灣的「無用師卷」，請問其畫家是？ (第2章：藝術史文化精要：：-250) |
| (1) | 梁楷 |
| (2) | 八大 |
| (3) | 范寬 |
| * | (4) | 黃公望 |
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| (1) | 12.創立古畫品錄倡導繪畫六法中之「骨法用筆」 強調的是指什麼？ (第2章：藝術史文化精要：：-251) |
| * | (1) | 線條 |
| (2) | 寫寬 |
| (3) | 構圖 |
| (4) | 色彩 |
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| (4) | 13.下列何者是台灣三峽祖師廟的主要規劃者？ (第2章：藝術史文化精要：：-252) |
| (1) | 李祖寧 |
| (2) | 楊三郎 |
| (3) | 廖繼春 |
| * | (4) | 李梅樹 |
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| (1) | 14.下列哪位台灣前輩藝術家以馬賽克鑲嵌璧畫，並有台灣廣告第一人之稱？ (第2章：藝術史文化精要：：-253) |
| * | (1) | 顏水龍 |
| (2) | 黃土水 |
| (3) | 李梅樹 |
| (4) | 楊三郎 |
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| (2) | 15.下列中國各朝代與工藝造形配對中，何者最不適切？ (第2章：藝術史文化精要：：-254) |
| (1) | 夏商周 –青銅 |
| * | (2) | 漢–唐三彩 |
| (3) | 宋–青瓷 |
| (4) | 明–明式傢俱 |
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| (2) | 16.中國隋唐時期的造形藝術文化屬於下列哪一種風格？（100 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-255) |
| (1) | 崇尚寫實，手法嚴謹 |
| * | (2) | 華麗、精巧與燦爛 |
| (3) | 造形簡潔，溫潤古樸 |
| (4) | 典雅、樸素 |
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| 詳解: | 隋唐時期，國事強盛，中原與西域各國、印度、日本交流頻繁，造形藝術風格華麗、精巧與燦爛，工藝品中又以唐三彩為代表。 |
| (1) | 17.宋代馳名中外的五大名窯為汝窯、鈞窯和下列哪三窯？（100 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-256) |
| * | (1) | 官窯、哥窯、定窯 |
| (2) | 定窯、龍泉窯、官窯 |
| (3) | 哥窯、定窯、龍泉窯 |
| (4) | 哥窯、景德窯、定窯 |
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| 詳解: | 宋代五大名窯：汝窯、鈞窯、官窯、哥窯、定窯。 |
| (1) | 18.關於中國造形發展史，下列敘述何者不正確？（100 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-257) |
| * | (1) | 秦漢時期，由於受到「玄學」的影響，其藝術創作展現出氣韻生動、神采飛揚的表現風格 |
| (2) | 由夏、商、周時期出土的甲骨文，證實了當時已使用象形、會意、指事、形聲、假借等文字造形方法 |
| (3) | 宋朝的陶瓷藝術表現是中國歷代以來最為壯盛的時期 |
| (4) | 青銅器是使用紅銅加錫而成，是商朝時代之代表性工藝造形 |
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| 詳解: | 中國玄學之風盛於魏晉南北朝，當時政局不安、戰亂頻繁，為逃離現實而多清談。 |
| (1) | 19.宋代工藝造形中最著名的是什麼？（101 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-258) |
| * | (1) | 陶瓷工藝造形 |
| (2) | 青銅工藝造形 |
| (3) | 玉器工藝造形 |
| (4) | 木器工藝造形 |
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| 詳解: | 宋代工藝以瓷器為代表，並有汝、鈞、官、哥、定窯著稱。 |
| (3) | 20.關於中國清朝時期文化造形活動的敘述，下列何者正確？（101 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-259) |
| (1) | 清朝時期的文物具有質樸簡潔古風，故又稱為中華文化復興時期 |
| (2) | 清朝時期的瓷器創作，以青花彩瓷為主 |
| * | (3) | 清朝時期的繪畫風格西風東漸，來自西方的畫家帶來西洋畫中明暗與透視等概念，創造中西融合新畫風 |
| (4) | 清末的「維新運動」大膽主動的採納西方文化造形風格，讓清朝的文物創新新穎獨特 |
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| 詳解: | 清代由傳教士帶入西方繪畫中的明暗與透視觀念，表現在中國傳統繪畫的 渲染效果上，有“ 泰 西 畫 法 ”之稱， 以郎世寧、艾啟蒙、賀清泰為代表。 |
