| (2) | 1.對於造形的構成要素，下列敘述何者不正確？（101 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-260) |
| (1) | 台北故宮博物院收藏的翡翠白菜，為典型的人為造形 |
| * | (2) | 仿日本富士山製作的比例模型，由於師法大自然造物原則，故歸納為自然造形 |
| (3) | 公園內仿木頭年輪的涼亭與座椅，雖具有模擬自然木頭形態與紋理，但仍屬於人為造形 |
| (4) | 中國大陸甘肅省敦煌沿著大自然山壁而興建的莫高窟，雖然仍保留著山脈走勢的輪廓，但實則歸屬於人為造形 |
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| 詳解: | 富士山比例模型為人為造形。 |
| (2) | 2.關於中國造形文化演進的敘述，下列何者正確？（101 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-261) |
| (1) | 夏朝青銅器紋飾以饕餮紋為主 |
| * | (2) | 敦煌莫高窟壁畫產生於魏晉南北朝 |
| (3) | 中國繪畫造形特點以「神」為中心，較為寫意 |
| (4) | 瓷器的造形發展於明朝時期最為成熟 |
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| 詳解: | 敦煌莫高窟壁畫是魏晉南北朝時期所留下的佛教瑰寶。 |
| (4) | 3.台北市劍潭的馬賽克壁畫「水牛圖」是由下列哪位大師所設計的？（101 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-262) |
| (1) | 李梅樹 |
| (2) | 陳澄波 |
| (3) | 廖繼春 |
| * | (4) | 顏水龍 |
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| 詳解: | 前輩藝術家中顏水龍以馬賽克壁畫聞名，在台灣有多處作品。 |
| (3) | 4.在臺灣文創產業中，擅長以新藝術 ( Art Nouveau ) 風格創造生活藝術商品的品牌為下列何者？（102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-263) |
| (1) | 夏姿 ( Shiatzy ) |
| (2) | 琉園 ( Tittot ) |
| * | (3) | 法蘭瓷 ( Franz ) |
| (4) | 琉璃工房 ( Liuligonfang ) |
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| 詳解: | 法藍瓷由陳立恆於2001年創立，其原本企業：海暢集團是世界最大的禮品代工廠商之一，因有感於代工產業是為人作嫁，因此用自己的名字FRANZ來命名品牌，其作品風格以大自然為創作主題，傳遞東方人「師法大自然，悠遊天地間」的哲學思想。2013年馬總統出訪梵蒂岡就是以法蘭瓷為外交禮品。 |
| (1) | 5.中國宋代繪畫強調神韻而不重外在形態，所開創的寫意繪畫風格稱為：（102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-264) |
| * | (1) | 減筆畫 |
| (2) | 風俗畫 |
| (3) | 文人畫 |
| (4) | 高古畫 |
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| 詳解: | 梁楷首開減筆畫開寫意之風，寥寥數筆水墨渲染，僅勾出大致的明暗色調，人謂草草，然奇態橫生。 |
| (3) | 6.下列座椅何者較屬於典型的明式家具風格？（102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-265) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| * | (3) |  |
| (4) |  |
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| (3) | 7.關於「饕餮紋」的敘述，下列何者較為正確？（102 四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-266) |
| (1) | 是屬於夏朝時代的青銅器紋飾 |
| (2) | 又可稱為雲雷紋 |
| * | (3) | 是一種野獸造形的抽象化紋飾 |
| (4) | 上下對稱的紋飾 |
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| 詳解: | 「饕餮紋」又稱「獸面紋」為商朝時代的青銅器紋飾，是左右對稱的一種野獸造形的抽象化紋飾。 |
| (1) | 8.如圖所示，繪製「清明上河圖」( 局部 ) 的畫家是下列何人？ （103四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-267) |
| * | (1) | 張擇端 |
| (2) | 顧愷之 |
| (3) | 韓幹 |
| (4) | 梁楷 |
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| 詳解: | 「清明上河圖」為宋代風俗畫家張擇端之作品。 |
| (3) | 9.關於宗教建築的敘述，下列何者正確？（104四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-268) |
| (1) | 中國山西大同市的雲岡石窟是著名的道教建築遺址 |
| (2) | 擁有米開朗基羅繪製「創世紀」巨型天頂畫的梵蒂岡西斯汀教堂，是著名的基督教代表性建築 |
| * | (3) | 中國山西太原市西南的龍山石窟，是中國少見的道教石窟藝術建築 |
| (4) | 中國甘肅敦煌市的莫高窟是聯合國教科文組織認定的世界遺產，歷經朝代整修擴建，是著名的道教建築遺址 |
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| 詳解: | 西斯汀教堂除了聞名於波提切利與米開朗基羅等多位文藝復興大師壁畫外，建築設計者依照列王紀第6章所描述的所羅門王神殿比例(60:20:30)所建，是所羅門聖殿1.5倍大的聖殿。亦是是著名的基督教代表性建築之一。此敘述應該也是正確。 |
| (3) | 10.參觀中國宋朝的陶瓷展時，看到紫色的陶瓷作品，這件作品最有可能是出於下列哪個名窯？ （104四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-269) |
| (1) | 汝窯 |
| (2) | 哥窯 |
| * | (3) | 鈞窯 |
| (4) | 定窯 |
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| 詳解: | 鈞窯有「入窯一色，出窯萬彩」的「窯變」稱號，含銅質的釉藥在燒製過程產生紫紅之色澤。 |
| (4) | 11.關於中國夏、商、周時期的造形文化，下列敘述何者不正確？（104四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-270) |
| (1) | 獸面紋常出現於青銅器上 |
| (2) | 在紋飾的表現上不限於動物圖案 |
| (3) | 已有陶器、玉石所製成的器物 |
| * | (4) | 鐵製農具已普遍使用於耕作上 |
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| 詳解: | 春秋晚期逐漸使用鐵製農具，戰國中期後材普遍使用。 |
| (2) | 12.臺灣近代以太極系列雕塑聞名的藝術家，是下列哪一位？ （105四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-271) |
| (1) | 漢寶德 |
| * | (2) | 朱銘 |
| (3) | 蕭勤 |
| (4) | 顧世勇 |
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| 詳解: | 朱銘以太極系列、人間系列雕塑聞名的藝術家。 |
| (1) | 13.唐三彩是一種低溫鉛釉陶器，其釉色組合，下列何者正確？ （105四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-272) |
| * | (1) | 黃、藍、綠 |
| (2) | 褐、綠、黑 |
| (3) | 藍、黑、紫 |
| (4) | 赭、褐、金 |
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| 詳解: | 唐三彩釉色組合以黃、綠、褐赭、藍、白為主。 |
| (3) | 14.謝赫於「古畫品錄」提出繪畫六法，強調繪畫造形應用法則，是下列哪個時期提出的觀點？ （105四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-273) |
| (1) | 漢朝 |
| (2) | 宋朝 |
| * | (3) | 魏晉南北朝 |
| (4) | 明朝 |
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| 詳解: | 魏晉南北朝畫家謝赫著之「古畫品錄」倡導繪畫六法。 |
| (2) | 15.附圖饕餮紋的典型特徵是一個正面獸頭，此紋樣盛行於中國哪個朝代？ （105四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-274) |
| (1) | 隋唐 |
| * | (2) | 商周 |
| (3) | 宋元 |
| (4) | 魏晉南北朝 |
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| 詳解: | 饕餮紋盛於商周。 |
| (3) | 16.在中國傳統中，龍與蝙蝠的造形常用來象徵吉祥；但在西方，它們卻代表邪惡與危險。這種不同的造形詮釋，主要是受到下面哪一項環境差異的影響？ （106四技二專 ） (第2章：藝術史文化精要：：-275) |
| (1) | 生活方式 |
| (2) | 地理條件 |
| * | (3) | 民族文化 |
| (4) | 宗教信仰 |
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| 詳解: | 由於民族文化差異導致對於相同的物象有不同解讀及象徵意義。 |
| (4) | 17.如圖 ( 七 ) 的商代銅器紋飾稱為： （106四技二專 ） (第2章：藝術史文化精要：：-276) |
| (1) | 雷紋 |
| (2) | 鳥蟬紋 |
| (3) | 雲紋 |
| * | (4) | 饕餮紋 |
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| (3) | 18.正六面體有幾條稜線？ （90 二技設概） (第3章：造形的要素-1) |
| (1) | 8 條 |
| (2) | 10 條 |
| * | (3) | 12 條 |
| (4) | 14 條 |
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| (1) | 19.下列何者不是構成視覺群化（grouping）原則？（90 二技設概） (第3章：造形的要素-2) |
| * | (1) | 變化原則 |
| (2) | 接近原則 |
| (3) | 類似原則 |
| (4) | 連續原則 |
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| (2) | 20.分割是設計重要的造形行為。等分割包含等形與等量兩種分割，就下列各圖所示，選出正確答案？ （90 二技視傳） (第3章：造形的要素-3) |
| (1) | a：等量分割 |
| * | (2) | b：等量分割 |
| (3) | c：等形分割 |
| (4) | d：等形分割 |
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