| (3) | 1.在平面造形上，若畫面分割出來的形狀不同，但面積相同者，可稱之為？ （95 四技專二） (第3章：造形的要素-64) |
| (1) | 等差分割 |
| (2) | 等比分割 |
| (3) | 等量分割 |
| (4) | 黃金分割 |
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| (3) | 2.下列何者數列變化為調和數列？ （95 四技專二） (第3章：造形的要素-65) |
| (1) | 3、4、7、11、18 |
| (2) | 1、2、3、4、5 |
| (3) | 1/1、1/2、1/3、1/4、1/5 |
| (4) | 1、2、4、8、16 |
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| (4) | 3.下列哪一項數列的特色為前項與後項的比值接近1.618 的黃金比值，而且愈往後面的數值比愈接近黃金比？（95 四技專二） (第3章：造形的要素-66) |
| (1) | 調和數列 |
| (2) | 貝魯（Pell）數列 |
| (3) | 等比數列 |
| (4) | 費波納齊（Fibonacci）數列 |
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| (1) | 4.面是線移動的軌跡，直線以旋轉方式移動時，較可能形成下列何種面形？（95 四技專二） (第3章：造形的要素-67) |
| (1) | 扇形 |
| (2) | 平行四邊形 |
| (3) | 長方形 |
| (4) | 橢圓形 |
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| (3) | 5.根據平面構成與形式原理，下列敘述何者較為正確？ （95 四技專二） (第3章：造形的要素-68) |
| (1) | 漸變與反覆的形式，容易形成靜態表現 |
| (2) | 介於黑白之間的灰階是一種彩度對比現象 |
| (3) | 二方連續的線狀方向，可以構成曲折式的延伸 |
| (4) | 形、量一致的對稱構成，容易產生律動感 |
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| (4) | 6.下列圖形中，何者會產生主觀輪廓（subjective contour）的視覺效果，也可稱為「消極的線」？ (第3章：造形的要素-69) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| (4) | 7.軍隊的迷彩服以及動物、昆蟲身上的保護色，都具有偽裝與擬態的效果，此種視覺現象與下列何者相近？（95 四技專二） (第3章：造形的要素-70) |
| (1) | 平衡 |
| (2) | 對比 |
| (3) | 對稱 |
| (4) | 群化 |
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| (2) | 8.關於錯覺現象，下列敘述何者較為正確？ （95 四技專二） (第3章：造形的要素-71) |
| (1) | 相同大小的圓點上下並列，下方的圓點感覺會比上方略大 |
| (2) | 相同長短的線，垂直線與水平線中點交接成T 形時，垂直線會比水平線略長 |
| (3) | 在銳角內的兩圓點，愈接近銳角內的圓點會顯得愈小 |
| (4) | 繆拉里亞（Muller-Lyer）所發現的矢羽線，其銳角角度愈大，錯覺現象就愈大 |
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| 詳解: | 相同大小的圓點上下並列，上方圓點感覺會比下方略大。 在銳角內的兩圓點， 愈越接近銳角，點越大。繆拉里亞（Muller-Lyer）所發現的矢羽線，其銳角角度越小錯視越大 (箭頭角度越小，線段感覺越短)。 |
| (3) | 9.在造形中有關圖與地的關係，下列敘述何者較不正確？（95 四技專二） (第3章：造形的要素-72) |
| (1) | 圖形較為熟知的部份容易形成圖 |
| (2) | 具有特異或不同性質的圖形容易形成圖 |
| (3) | 動態與靜態比較時，靜態圖形容易形成圖 |
| (4) | 圖地反轉的圖形可表達不同意涵，稱為多義圖形 |
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| (4) | 10.下列敘述「美的形式原理」，何者不正確？ （96 二技設概） (第3章：造形的要素-73) |
| (1) | 「韻律」又稱「節奏」或「律動」，是與時間有關之造形藝術 |
| (2) | 「反覆」是相同或相似的單位形、色所構成，作規律性的重覆排序 |
| (3) | 「漸層」為「反覆」的一種特殊方式，形成質或量的漸變作用 |
| (4) | 「調和」為異性質的事物配合在一起所產生的效果 |
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| (1) | 11.根據造形原理（視知覺）的錯視現象，對路面交通圖形之修正，下列何者正確？（96 二技設概） (第3章：造形的要素-74) |
| (1) | 離視點遠者應修正更寬 |
| (2) | 離視點遠者應修正更窄 |
| (3) | 離視點近者應修正更寬 |
| (4) | 不管離視點近遠均應更寬 |
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| (2) | 12.下列歐普藝術大師瓦沙雷利（Vasarely）所設計之作品，其運用的原理，下列何者為是？ （96 二技設概） (第3章：造形的要素-75) |
| (1) | 光滲現象 |
| (2) | 圖地反轉 |
| (3) | 角度重疊 |
| (4) | 矛盾空間 |
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| (2) | 13.交通標誌中，行人「斑馬線」，是屬於何種「美的形式原理」之應用？（96 二技設概） (第3章：造形的要素-76) |
| (1) | 調和 |
| (2) | 對比 |
| (3) | 漸層 |
| (4) | 比例 |
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| (2) | 14.下列哪一位包浩斯的教師，曾對「點」與「點」的構成位置，提出「安定」與「舒適」之認知心理感受？（96 二技設概） (第3章：造形的要素-77) |
| (1) | 那基（Nagy） |
| (2) | 康丁斯基（Kandinsky） |
| (3) | 克利（Klee） |
| (4) | 伊登（Itten） |
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| 詳解: | 康丁斯基曾著《點‧線‧面》一書，說明點、線、面之特質與應用。 |
| (3) | 15.下列何種矩形，可以解釋鸚鵡螺造形？（96 二技設概） (第3章：造形的要素-78) |
| (1) | 等差矩形 |
| (2) | √3 矩形 |
| (3) | 黃金矩形 |
| (4) | 貝魯矩形 |
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| (4) | 16.偏倚配置所產生充滿緊張感的均衡美，係因它比中庸配置的對稱含有更多的下列何種要素？（97 二技設概） (第3章：造形的要素-79) |
| (1) | 數列要素 |
| (2) | 仿生要素 |
| (3) | 虛點要素 |
| (4) | 動態要素 |
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| (3) | 17.魯賓（Rubin）之杯的型態具有雙重形象的視覺感受，係因下列何者所致？（97 二技設概） (第3章：造形的要素-80) |
| (1) | 韻律 |
| (2) | 投影 |
| (3) | 錯視 |
| (4) | 離心 |
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| (2) | 18.下列有關點、線、面之敘述，何者說法最不適切？ (第3章：造形的要素-81) |
| (1) | 馬賽克拼貼而成之圖像，遠看後可以說是一種「點的面化」 |
| (2) | 除了圓形之外，方形或三角形縮小後較無法產生點的感覺 |
| (3) | 人們對星座圖像的認知，是將點狀的星星「線化」而成的 |
| (4) | 面的重疊可形成前後的空間效果，包括透疊、覆疊、差疊、套疊等類型 |
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| (4) | 19.有關美的原則中「黃金比例」之敘述，下列何者最不正確？ (第3章：造形的要素-82) |
| (1) | 除蟲菊花的種子與松果的構成是屬於「黃金比例」 |
| (2) | 費博那基數列（Fibonacci Series）當數值於第6、7 項以後，愈接近「黃金比例」 |
| (3) | 數字5 與3 的比值是屬於近「黃金比例」的關係 |
| (4) | 「柯比意」的「人體比例尺度」中，身高比肚臍以上高度為近「黃金比例」關係 |
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| (3) | 20.在平面構成原理中，重疊的表現方式可營造多種形狀，試問右圖是採用何種表現方式？ (第3章：造形的要素-83) |
| (1) | 透疊 |
| (2) | 覆疊 |
| (3) | 差疊 |
| (4) | 套疊 |
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