| (2) | 1.有關正多面體與其單一面之形狀對照，下列何者正確？ (第3章：造形的要素-84) |
| (1) | 正八面體－正四邊形 |
| (2) | 正四面體－正三邊形 |
| (3) | 正十二面體－正三邊形 |
| (4) | 正二十面體－正五邊形 |
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| (4) | 2.有關重疊的表現手法，下列何者錯誤？ (第3章：造形的要素-85) |
| (1) | 透疊 |
| (2) | 聯合 |
| (3) | 缺減 |
| (4) | 套疊 |
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| (1) | 3.關於點的構成之敘述，下列何者較不正確？（98 年四技二專） (第3章：造形的要素-86) |
| (1) | 畫面上由疏密不同的點構成，若點的排列愈疏，則形成面的感覺愈大 |
| (2) | 遠眺一大片草原上零星散落排列的花朵可視為「點」 |
| (3) | 網版印刷是利用不同密度的「點」來表現明暗效果 |
| (4) | 將許多的點做適當的排列，可以使畫面有律動感的視覺效果 |
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| 詳解: | 點的排列有虛面感，但排列愈疏，形成面的感覺則降低。 |
| (4) | 4.關於「黃金比例」之敘述，下列何者不正確？（98 年四技二專） (第3章：造形的要素-87) |
| (1) | 鸚鵡螺的剖面房室結構之數值比例約成黃金比例 |
| (2) | 黃金矩形的短邊：長邊為0.618：1 |
| (3) | 費波那齊（Fibonacci）數列之數值愈大時，相鄰的兩個數值比例愈接近黃金比例 |
| (4) | A4 用紙具有完美比例，人們將A4 用紙比例定為黃金矩形 |
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| 詳解: | A4 用紙為√ 2 矩形。 |
| (4) | 5.下列四個選項之造形，何者較符合造形原理中之「比例」美感？ （98 年四技二專） (第3章：造形的要素-88) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| 詳解: | 希臘建築在柱子與山牆間有著黃金比例的美感。 |
| (1) | 6.在平面構成原理中，重疊的表現方式有許多種形式。請問右圖的圖形採用下列哪一種表現方式？  （98 年四技二專） (第3章：造形的要素-89) |
| (1) | 透疊 |
| (2) | 覆疊 |
| (3) | 差疊 |
| (4) | 套疊 |
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| 詳解: | 「交疊」：重疊處形成透空，而「透疊」產生透明感，顏色有所變化，此題僅有透疊選項，故A 為最佳選項。 |
| (2) | 7.下列四個選項之圖形，何者較符合美的形式原理中之「漸變」原理？（98 年四技二專） (第3章：造形的要素-90) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| 詳解: | 漸變指單位形的排列、由顏色、間距、大小、方向的依次變化。 |
| (2) | 8.關於「立體構成」之敘述，下列何者不正確？（98 年四技二專） (第3章：造形的要素-91) |
| (1) | 三度空間之三度係指長度、寬度及深度 |
| (2) | 上下、左右、前後及時間是形成立體之四個基本方向 |
| (3) | 立體造形之基本元素含點、線、面及體 |
| (4) | 肌理組織及體積量感為立體構成之重要表現因素 |
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| 詳解: | 形態、色彩、質感、材料是形成立體之四個基本方向。 |
| (1) | 9.設計的實質要素包括哪三項？（98 年四技二專） (第3章：造形的要素-92) |
| (1) | 形態、色彩、材質 |
| (2) | 色彩、形態、空間 |
| (3) | 形態、空間、材質 |
| (4) | 色彩、材質、機能 |
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| 詳解: | 設計的實質要素包括形態、色彩、材質。 |
| (2) | 10.圖為我國的回收標誌。關於此一標誌設計的設計原理敘述，下列何者不正確？ （98 年四技二專） (第3章：造形的要素-93) |
| (1) | 設計者應用了反覆與對稱的形式原理 |
| (2) | 設計者應用了漸層的形式原理 |
| (3) | 設計者應用了單位形的原理 |
| (4) | 設計者應用了圖地反轉的設計原理 |
| | |
| 詳解: | 此圖並無應用漸層形式原理。 |
| (1) | 11.欲利用平衡的特點去設計造形，有許多需要考量的因素，下列觀點何者正確？（99 年四技二專） (第3章：造形的要素-94) |
| (1) | 影響造形平衡的要素既包含形狀與色彩，亦包含質感、大小與方向 |
| (2) | 「對稱平衡」圖形的規定十分嚴格，只能夠是左右完全反射的對等狀態 |
| (3) | 「不對稱平衡」圖形會令觀看者感到焦慮，造成強烈藝術效果 |
| (4) | 任意曲線造形由於沒有絕對的相對造形，因此無法呈現協調的平衡感 |
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| (3) | 12.參考附圖所示，以「TCte」英文字母重疊組合而成的識別標誌，下列對此一標誌重疊表現技巧的敘述，何者正確？ （99 年四技二專） (第3章：造形的要素-95) |
| (1) | 使用到套疊與透疊技巧 |
| (2) | 使用到套疊與覆疊技巧 |
| (3) | 使用到聯合與減缺技巧 |
| (4) | 使用到覆疊與差疊技巧 |
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| 詳解: | 黑體TC 利用「聯合」技巧，黑體T 與羅馬體t 利用「缺減」技巧。 |
| (4) | 13.下列關於附圖圖形的描述，何者正確？ （99 年四技二專） (第3章：造形的要素-96) |
| (1) | 此圖具備使人暈眩的特性，是碎形幾何構圖常見的手法 |
| (2) | 此圖屬於錯開排列法 |
| (3) | 此圖屬於水平擴散排列法 |
| (4) | 此圖為一種錯視圖，同時使用了圖地反轉和放射排列的原理 |
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| 詳解: | 此圖為圖地反轉應用之錯視圖形，黑箭頭往中心、白箭頭往四周放射排列。 |
| (2) | 14.下列哪一個造形明顯的構成「律動」型式？（100年四技二專） (第3章：造形的要素-97) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| 詳解: | 產生如音樂般旋律、節奏、運動感的視覺表現。 |
| (2) | 15.關於造形「形式要素」中的表現形式，下列敘述何者不正確？ （100年四技二專） (第3章：造形的要素-98) |
| (1) | 「比例」是利用數理規則來組構造形元素，造形中之各個組成元素間具有數理法則的關係 |
| (2) | 「漸變」是以同一單元體的元素或形象，作相同規律性的重複排列 |
| (3) | 「律動」是一種有規律或節奏的變化呈現，具有各種動態表現的節奏感 |
| (4) | 「對比」是指當兩種或兩種以上的元素在一起時，產生對立或強烈的相異感之狀況 |
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| 詳解: | 「漸變」是以同一單元體的元素或形象，由顏色、間距、大小、方向依次變化而非重複排列。 |
| (1) | 16.關於造形「形態要素」與「形式要素」的描述，下列何者正確？（101年四技二專） (第3章：造形的要素-99) |
| (1) | 就幾何造形而言，古希臘的柏拉圖 ( Plato , 427-347 B . C . ) 認為它是絕對美的造形呈現 |
| (2) | 反覆的造形表現手法，力求「統一之中依統一，變化之中依變化」的原則呈現小而美的精緻 |
| (3) | 在對比的造形形式要素中，要求造形區塊與區塊之間，或者區塊與整體之間具有統一且調和的效果 |
| (4) | 律動的造形形式是人類視覺的原始反應，要求的是均一的對等表現 |
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| 詳解: | 柏拉圖認為幾何形是絕對美的造形，可由其對於柏拉圖多面體(正多面體 )之研究中發現。 |
| (4) | 17.就造形的用途要素而言，下列敘述何者正確？（101年四技二專） (第3章：造形的要素-100) |
| (1) | 實用造形是一種藝術的純粹表現，是創作者主觀意識的表達，非以使用功能滿足而創造 |
| (2) | 台灣高鐵的列車車頭設計是隱含具有速度感的純粹造形 |
| (3) | 台北的地標101大樓的建築造形設計，具有中國傳統節節高昇登至頂峰的創作意涵，是標準的純粹造形表現 |
| (4) | 蘋果 iphone 手機是極簡主義風格 ( Minimalism ) 的實用造形設計 |
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| 詳解: | 純粹造形是一種藝術的純粹表現，是創作者主觀意識的表達，非以使用功能滿足而創造。 列車車頭是實用造形 。台北的地標101大樓的建築造形設計，是實用造形。蘋果 iphone 手機外觀採無按鍵設計，鏡面造形簡潔利落是極簡主義風格之實用造形。 |
| (4) | 18.關於柏拉圖對「幾何造形」的敘述，下列說法何者不正確？（102 四技二專） (第3章：造形的要素-101) |
| (1) | 幾何造形與純粹色彩皆具有絕對美 |
| (2) | 繪畫僅是相對美 |
| (3) | 指稱的是正四面體、正六面體、正八面體、正二十面體等造形表現 |
| (4) | 美學原理詮釋的形態美是專屬幾何造形的構成特質 |
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| 詳解: | 柏拉圖美學原理的核心在於「理式」（idea）是事物的原則、模式，是永恆的是美本身，是宇宙永恆的運動規律，最終、最高的美。理式是整體概念，而非只是專屬幾何造形的構成特質。 |
| (1) | 19.自然形態不一定都屬於有機形，若以肉眼觀察，則下列何者與有機形無關？（102 四技二專） (第3章：造形的要素-102) |
| (1) | 石頭碎片 |
| (2) | 向日葵花 |
| (3) | 羽毛 |
| (4) | 蜂窩 |
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| 詳解: | 石頭碎片非有機形。 |
| (4) | 20.基礎造形的構成形式中，「重疊」(Overlap ) 的種類與方法，並不包含下列何者？（102 四技二專） (第3章：造形的要素-103) |
| (1) | 減缺 |
| (2) | 聯合 |
| (3) | 套疊 |
| (4) | 排列 |
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| 詳解: | 減缺、聯合、套疊皆有應用到「重疊」(Overlap )的手法，而排列則沒有。 |
