| (4) | 1.關於「碎形」(Fractal ) 造形的敘述，下列何者較不正確？（102 四技二專） (第3章：造形的要素-104) |
| (1) | 是由數學家曼德博(Benoît B. Mandelbrot ) 所提出的理論 |
| (2) | 是由許多的相似形體所組成的整體效果 |
| (3) | 碎形是屬於幾何造形的一種類型 |
| (4) | 碎形造形概念無法用於建築設計 |
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| 詳解: | 碎形利用電腦技術模擬輔助設計亦可用於建築設計。西班牙天才建築師艾瑞克‧米拉勒斯的建築作品則多以碎形概念發展。 |
| (4) | 2.台北101大樓以竹節及斗拱的造形設計象徵節節高升，是屬於下列何種造形原理的運用？ (第3章：造形的要素-105) |
| (1) | 比例 |
| (2) | 對比 |
| (3) | 調和 |
| (4) | 反覆 |
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| 詳解: | 大樓具有八個單元的斗結構，是反覆原理。 |
| (1) | 3.有關造形學「點線面」基本要素的敘述，下列何者正確？（103四技二專） (第3章：造形的要素-106) |
| (1) | 點有大小、位置、形狀 |
| (2) | 點是由線的移動軌跡所形成 |
| (3) | 線是由面的移動軌跡所形成 |
| (4) | 兩線的交會可以形成面 |
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| 詳解: | 造形上點具有大小、位置、形狀。 線是點由的移動軌跡所形成。 面是線由的移動軌跡所形成。 兩線的交會可以形成點。 |
| (1) | 4.有關造形法則的敘述，下列何者不正確？（103四技二專） (第3章：造形的要素-107) |
| (1) | 平衡造形一定要對稱 |
| (2) | 相同造形的漸變可以形成律動 |
| (3) | 四方連續圖案是一種反覆的造形 |
| (4) | 光滑玻璃及粗糙木材的並置是一種質地對比 |
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| 詳解: | 平衡造形亦可由不對稱所構成。 |
| (3) | 5.圖為國劇臉譜造形，主要是運用哪兩種形式原理？ （103四技二專） (第3章：造形的要素-108) |
| (1) | 平衡與反覆 |
| (2) | 反覆與對稱 |
| (3) | 對稱與平衡 |
| (4) | 反覆與對比 |
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| 詳解: | 此臉譜利用對稱與平衡之形式原理構成。 |
| (2) | 6.圖為臺中國家歌劇院，下列敘述何者正確？ （104四技二專） (第3章：造形的要素-109) |
| (1) | 由獲得普立茲克獎 ( Pritzker Architecture Prize ) 的日本建築師安藤忠雄所設計 |
| (2) | 在設計的形式上採具美聲涵洞曲牆的建築 |
| (3) | 參考人類最原始的「洞窟」的概念設計，故為自然造形 |
| (4) | 連續曲面的施工難度高，故委由日本大林組株式會社建造 |
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| 詳解: | 臺中國家歌劇院由獲得普立茲克獎的日本建築師伊東豊雄所設計，採取美聲涵洞曲牆的概念，運用鋁板，玻璃等材料表現建築的輕盈，穿透感使自然的光與風，結合數位電子媒體的流動，形成獨樹一幟的語彙 連續曲面的施工難度高由台灣團隊大矩建築師事務所、吉隆營造、麗明營造監工與施工。 |
| (4) | 7.關於碎形 ( Fractal ) 的敘述，下列何者不正確？（104四技二專） (第3章：造形的要素-110) |
| (1) | 由數學家曼德博 ( Mandelbrot ) 提出的理論 |
| (2) | 碎形的造形構成具有視覺無限延伸的效果 |
| (3) | 碎形由相似的形體組成，完成的整體又與其構成單元類似 |
| (4) | 碎形主要由數學公式運算產生，大自然中無法找出相似的例子 |
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| 詳解: | 從自然界的山川河貌、宇宙星雲皆可找出碎形之脈絡。 |
| (3) | 8.有關空間的敘述，下列何者不正確？ （105四技二專） (第3章：造形的要素-111) |
| (1) | 平面的空間也稱為二維空間 |
| (2) | 中國水墨畫中，常以「留白」來表達空間感 |
| (3) | 當空間加入時間的表現時，稱為三維空間 |
| (4) | 造形元素的大小、色彩等變化，能造成空間感 |
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| 詳解: | 當空間加入時間的表現時，稱為四維空間。 |
| (3) | 9.下列哪一種造形最能表達「平衡」和最具「穩定」的效果？ （105四技二專） (第3章：造形的要素-112) |
| (1) | 漸變造形 |
| (2) | 律動造形 |
| (3) | 對稱造形 |
| (4) | 放射造形 |
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| 詳解: | 最能表達「平衡」和最具「穩定」的效果是對稱造形。 |
| (3) | 10.圖為維倫多爾夫的維納斯 (Venus of Willendorf) ，是指下列何種「變形」方法所形成的造形？  （105四技二專） (第3章：造形的要素-113) |
| (1) | 座標變形法 |
| (2) | 自由變形法 |
| (3) | 增加削減變形法 |
| (4) | 聯想變形法 |
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| 詳解: | 維倫多爾夫的《維納斯》屬於局部增加，強調的增加削減變形法所形成之造形。 |
| (4) | 11.有關「質感」的敘述，下列何者正確？ （105四技二專） (第3章：造形的要素-114) |
| (1) | 表現造形大與小、多與少、強與弱之間的關係 |
| (2) | 質感主要包含時間、空間、視覺等要素 |
| (3) | 包含聽覺質感與味覺質感 |
| (4) | 是指材料表面的肌理或紋路 |
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| 詳解: | 為基本造形元素之『對比』構成。造形主要包含時間、空間、視覺要素。應為視覺質感與觸覺質感。 |
| (1) | 12.以某一單位為基準，將此單位的兩倍、三倍、四倍等所求得的數值依次序排列，是下列何種比例？ （105四技二專） (第3章：造形的要素-115) |
| (1) | 等差級數 |
| (2) | 等比級數 |
| (3) | 調和比例 |
| (4) | 費波納齊數列 |
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| 詳解: | 以1為基準，1的兩倍、三倍、四倍等所求得的數值依次序排列為1、2、3、4、5。是屬於等差級數。 |
| (2) | 13.參考或模仿生物特徵的造形表現稱為： （105四技二專） (第3章：造形的要素-116) |
| (1) | 自然設計 |
| (2) | 仿生設計 |
| (3) | 生態設計 |
| (4) | 綠色設計 |
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| 詳解: | 參考或模仿生物特徵的造形表現稱為「仿生設計」。 |
| (1) | 14.「分割」是造形表現的手法之一，以圖 ( 二 ) 為例，它屬於何種分割？ （106四技二專 ） (第3章：造形的要素-117) |
| (1) | 等形分割 |
| (2) | 漸變分割 |
| (3) | 自由分割 |
| (4) | 碎形分割 |
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| 詳解: | 圖(二)屬於等形分割。 |
| (1) | 15.圖 ( 三 ) 作品中的造形是透過哪一類構成的形式原理來達到視覺上的安定？  （106四技二專 ） (第3章：造形的要素-118) |
| (1) | 不對稱的平衡 |
| (2) | 對稱的平衡 |
| (3) | 反覆的律動 |
| (4) | 放射的律動 |
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| 詳解: | 圖(三)為卡爾達的風動雕刻，是利用風力及形態上的不對稱平衡、產生動感。 |
| (1) | 16.下列有關質感的敘述，何者不正確？（106四技二專 ） (第3章：造形的要素-119) |
| (1) | 一般分為視覺、觸覺、聽覺、味覺、嗅覺五大類質感 |
| (2) | 可以透過加工或組合的方式改變材料的質感 |
| (3) | 不同的材料可以藉由表面處理表現出相同的質感 |
| (4) | 是人類區分判斷不同材料的主要依據之一 |
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| 詳解: | 質感分為視覺、觸覺兩大類質感。 |
| (2) | 17.如圖 ( 六 ) 所示之雕塑是屬於哪一種立體構成？ （106四技二專 ） (第3章：造形的要素-120) |
| (1) | 點立體 |
| (2) | 線立體 |
| (3) | 面立體 |
| (4) | 塊立體 |
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| 詳解: | 圖(六)為藝術家：路易絲.布爾喬亞最知名的系列作品《Maman》（媽媽）為題的巨型蜘蛛 ，這些作品矗立於 世界各地的大美術館前。 |
| (3) | 18.柏拉圖多面體 ( Platonic Solids ) 中，正 12 面體可由何種正多邊形組合而成？ （106四技二專 ） (第3章：造形的要素-121) |
| (1) | 正三邊形 |
| (2) | 正四邊形 |
| (3) | 正五邊形 |
| (4) | 正六邊形 |
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| 詳解: | 柏拉圖多面體(PlatonicSolids)中,正12面體之單面為正五邊形。 |
| (1) | 19.下列有關金屬材料特性的敘述，何者錯誤？ （94 二技設概） (第4章：立體構成-1) |
| (1) | 金屬材質堅硬，不適合以手工槌擊方式加工 |
| (2) | 流線形金屬造形，適合以加壓成型方式生產 |
| (3) | 金屬適合在印模中鑄造成型 |
| (4) | 銀板容易造形為圓筒、圓錐形 |
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| (1) | 20.下列何種方式最適合用於金屬加工法？ (第4章：立體構成-2) |
| (1) | 加壓成形法 |
| (2) | 榫接法 |
| (3) | 射出成形法 |
| (4) | 模製成形法 |
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