| (4) | 1.下列哪一張座椅是包浩斯時期的代表作？ (第4章 設計的演變與發展-34) |
| (1) | 麥金塔斯(Charles Mackintosh)的希爾豪斯椅(Hill House Chair) |
| (2) | 李特維德(Gerrit Rietveld)的紅藍椅(Red and Blue Chair) |
| (3) | 費納．潘頓(Verner Panton)的潘頓疊椅(Panton Chair) |
| (4) | 凡德洛(Ludwig Mies van der Rohe)的巴塞隆納椅(Barcelona Chair) |
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| 詳解: | （章節4-1）凡德洛為包浩斯第三任校長。 |
| (3) | 2.關於設計史的敘述，下列何者正確？ (第4章 設計的演變與發展-35) |
| (1) | 美術工藝運動發生於十九世紀初期，反對機械化大量生產，追求人性價值的改革運動 |
| (2) | 李特維德(Gerrit Rietveld)的紅藍椅是構成主義(Constructivism)的代表作 |
| (3) | 新藝術運動反對粗陋的機械生產，擅長將植物曲線形狀運用於建築、家具、海報等設計中 |
| (4) | 包浩斯是德國的一所設計學校，主張形隨機能而生，採用工坊制，反對機器化量產 |
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| 詳解: | （章節4-1） |
| (3) | 3.德國包浩斯(Bauhaus)歷經三個時期，分別在不同地方設校，其中不包括下列何 者？ (第4章 設計的演變與發展-36) |
| (1) | 威瑪(Weimar) |
| (2) | 柏林(Berlin) |
| (3) | 科隆(Koln) |
| (4) | 迪索(Dessau) |
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| 詳解: | （章節4-1）包浩斯的時期表:韋瑪(Weimar)時期狄索時期(Dessau)柏林時期芝加哥德國烏爾姆市(Ulm)。 |
| (4) | 4.關於流線型風格的敘述，下列何者不正確？ (第4章 設計的演變與發展-37) |
| (1) | 起源於 1930 年代的美國 |
| (2) | 和流體力學有關 |
| (3) | 代表的作品有雷蒙．洛伊(Raymond Loewy)設計的火車頭和可口可樂的瓶身造形 |
| (4) | 設計手法新奇，反映年輕人市場為主的大眾藝術 |
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| 詳解: | （章節4-1）普普藝術又稱大眾藝術、通俗藝術 起源於西元 1950 年代的英國，流行於西元 1960 年的美國，並以紐約為發展中心。二次世界大戰後，大眾傳播媒體的流行，使得以生活為題材的普普藝術迅速流行。 |
| (2) | 5.下圖分別為某造形風格的代表，依其所代表的造形風格出現的先後順序排列，下 列何者正確？  (第4章 設計的演變與發展-38) |
| (1) | 12534 |
| (2) | 13254 |
| (3) | 21453 |
| (4) | 32145 |
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| 詳解: | （章節4-1）(1)聖家堂/新藝術 1890-1910；(2)克萊斯勒大廈/裝飾藝術(西元 1920～1930 年)； (3)巴塞隆納椅/包浩斯 1919～1933； (4)1985 年 Michael Graves 設計的鳥嘴熱水壺 Alessi 9093 即實用又美觀，被認為是一件經典的後現代主義藝術品，被羅浮宮、紐約現代博物館指名典藏；(5)可口可樂瓶/1950 年。 |
| (2) | 6.有關作品和設計師的配對，下列何者正確？ (第4章 設計的演變與發展-39) |
| (1) | 落水山莊(Fallingwater)／艾倫(W. V. Alen) |
| (2) | 卡爾登書架(Carlton Bookcase)／索特薩斯(E. Sottsass) |
| (3) | 廊香教堂(Capela de Ronchamp)／格羅佩斯(W. Gropius) |
| (4) | 克萊斯勒大廈(Chrysler Building)／萊特(F. L. Wright) |
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| 詳解: | （章節4-1）正確為：落水山莊:萊特。克萊斯勒大樓:艾倫。廊香教堂:柯比意。 包浩斯迪索校舍:格羅佩斯。 |
| (4) | 7.二十世紀有關設計活動的敘述，下列何者不正確？ (第4章 設計的演變與發展-40) |
| (1) | 1920 年代的埃及考古風潮，影響到裝飾藝術設計運動 |
| (2) | 普普藝術風格的多樣性，影響到後現代主義設計 |
| (3) | 1950 年代倫敦地鐵圖，建立了視覺設計的系統化 |
| (4) | 烏爾姆(Ulm)設計學院的教育理念，影響了包浩斯 |
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| 詳解: | （章節4-1）烏爾姆造型學院由英格·艾舍·紹爾、奧托·艾舍和馬克斯·比爾(包浩斯)於 1953 年在烏爾姆創立，直到 1968 年被解散。因為其強調從技術方面培養設計師與其對系統設計的推崇，使烏爾姆造型學院成為戰後德國最重要的設計學院。(包浩斯 1919～1933) |
| (1) | 8.有關設計運動的敘述，下列何者正確？ (第4章 設計的演變與發展-41) |
| (1) | 慕夏(A. Mucha)是新藝術運動法國的代表人物 |
| (2) | 1851 年愛丁堡世界博覽會的粗糙機械製品，引起威廉．莫里斯(W. Morris)發動美術工藝運動 |
| (3) | 曼菲斯(Memphis)小組是裝飾藝術風格義大利的代表設計團體 |
| (4) | 流線型風格主張直線和對稱的抽象幾何形式 |
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| 詳解: | （章節4-1）美術工藝運動(Arts & Crafts Movement)是起源於 19 世紀下半葉英國的一場設計改良運動，其產生受藝術評論家約翰·拉斯金、建築師奧古斯塔斯·普金等人的影響， 參考了中世紀的行會制度。運動的時間大約從1859 年至 1910 年。得名於 1888 年 成立的藝術與手工藝展覽協會(Arts and Crafts Exhibition Society)。 |
| (4) | 9.有關後現代主義設計的敘述，下列何者不正確？ (第4章 設計的演變與發展-42) |
| (1) | 范裘立(Robert Venturi)曾提到簡單反而是件乏味的事情，並提出 Less is Bore 的概念 |
| (2) | 強調娛樂幽默性及裝飾細節的仿製 |
| (3) | 強調歷史主義設計風格，也重視在地特色 |
| (4) | 強調複雜、矛盾，但是在造形上仍呼應現代主義的理性與實用性 |
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| 詳解: | （章節4-1）現代主義 Modernism： (1)擺脫歷史上建築樣式的束縛(山牆／飛浮壁／拱)，以功能、經濟為導向，強調理性、簡潔的機械美學原理，去除裝飾，以留白的空間替代過多的裝飾。(2)設計不應僅為少數人服務(復興主義—服務神)，主張標準化、規格化的機械大量生產(與暗黑時期一致是服務社會)。後現代主義：後現代主義有什麼樣的特點，大致有以下幾個方面：其一：注重人性化、自由化。其二：注重體現個性和文化內涵。其三：注重歷史文脈的延續性，並與現代技術相結。其四：矛盾性、複雜性和多元化的統一 |
| (4) | 10.有關下圖的敘述及其風格，下列何者不正確？  (第4章 設計的演變與發展-43) |
| (1) | 由約瑟夫．穆勒．布羅克曼(J.Müller-Brockmann)所設計 |
| (2) | 是屬於瑞士國際海報風格的作品 |
| (3) | 此風格提出一種科學化、國際化的平面視覺設計觀點 |
| (4) | 利用對稱的形式所構成 |
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| 詳解: | （章節4-1）利用對比的形式所構成。 |
| (4) | 11.有關設計流派代表人物的敘述，下列何者正確？ (第4章 設計的演變與發展-44) |
| (1) | 美術工藝運動的威廉．莫里斯(W.Morris)設計一棟稱為「紅樓」的建築 |
| (2) | 新藝術運動的亨利．羅特列克(Henri de Toulouse-Lautrec)被稱為「近代海報之父」 |
| (3) | 德國工藝聯盟的彼得．貝倫斯(P.Behrens)發表「少即是多」的名言 |
| (4) | 流線型風格的雷蒙德．羅威(R.Loewy)是美國工業設計的重要奠基者之一 |
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| 詳解: | （章節4-1）紅屋(Red House)是位於英格蘭倫敦東南部貝克里斯希斯的一座建築，也是美術 工藝運動的代表性建築之一，設計於 1859 年，設計者是菲利普．韋伯和威廉．莫里斯；「現代海報設計之父」是朱利斯．謝雷特；「Less is More」少即是 多(現代主義)名言是密斯．凡德洛(Mies Van Der Rohe)包浩斯第三任校長發表； 20 世紀最著名的美國工業設計師之一與美國工業設計奠基人，在平面設計與企業識別系統設計上也頗有成就，大部分的職業生涯在美國度過，對美國文化造成深遠的影響。他著名的設計包括殼牌石油標識、灰狗巴士、賓州鐵路GG1和S1型機車、Lucky Strike的雪茄包裝、Coldspot 牌冰箱、史都貝克Avanti以及空軍一號的塗裝。 |
| (3) | 12.進入二十世紀之現代化社會，下列何者在設計教育中強調基礎造形理論與實作技術的結合，培養兼顧造形與技術的設計人才，被視為對設計領域有極重要的影響力？ (第4章 設計的演變與發展-45) |
| (1) | 美術工藝運動 |
| (2) | 新藝術 |
| (3) | 包浩斯 |
| (4) | 曼菲斯 |
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| 詳解: | （章節4-1）包浩斯在藝術、工業設計、平面設計、室內設計、現代戲劇、現代美術等領域上 的發展都具有顯著的影響力。 |
| (4) | 13.在設計潮流與風格的發展中，各種設計風格的發源地奠定了現代設計的最大影響 力，下列設計風格的發源地，何者不正確？ (第4章 設計的演變與發展-46) |
| (1) | 美術工藝運動→英國 |
| (2) | 新藝術→法國 |
| (3) | 風格派→荷蘭 |
| (4) | 普普藝術→美國 |
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| 詳解: | （章節4-1）普普藝術是從 1950 年代中後期開始，首先在英國由一群自稱「獨立團體」 (Independent Group)的藝術家、批評家和建築師引發，他們對於新興的都市大眾文化十分感興趣，以各種大眾消費品進行創作。 |
| (4) | 14.1960 年後的反現代主義設計，企圖喚起地方文化與民族特色的重視，創造出豐 富又多彩的設計品，形成了所謂的後現代主義設計運動，下列何者不屬於後現代主義設計理念與特色？ (第4章 設計的演變與發展-47) |
| (1) | 質疑現代主義的理性與實用機能 |
| (2) | 主張形隨趣味(Form Follows Fun) |
| (3) | 在作品中加入隱喻象徵的元素 |
| (4) | 強調單純簡潔之設計風格 |
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| 詳解: | （章節4-1）強調單純簡潔之設計風格，此為現代主義的特色。 |
| (1) | 15.學校的期末專題題目為「向經典建築學習」。小明在搜尋引擎中輸入的關鍵字，螢幕顯示以下四張圖片，四張圖片共同擁有的造形形態。關於小明輸入的「造形基本形態」研究關鍵字，下列何者較可能為其代表的意義？  (第4章 設計的演變與發展-48) |
| (1) | 幾何形態的建築 |
| (2) | 流線形態的建築 |
| (3) | 自由形態的建築 |
| (4) | 有機形態的建築 |
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| 詳解: | （章節4-1）四張圖片中皆有幾何形態的要素。 |
| (3) | 16.有關下圖的四張圖正確代表時期與名稱，下列何者不正確？ (第4章 設計的演變與發展-49) |
| (1) | ①是裝飾藝術時期的代表－克萊斯勒大廈(Chrysler Building) |
| (2) | ② 是國際主義時期的代表－西格萊姆大廈(Seagram Building) |
| (3) | ③是美術工藝運動時期的代表－施羅德住宅(Schröder House) |
| (4) | ④是現代主義時期的代表－包浩斯校舍(The Bauhaus building in Dessau) |
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| 詳解: | （章節4-1）是新造型主義風格派時期的代表－李特維德的施羅德住宅(Schröder House) |
| (2) | 17.下列何者是最符合「形隨機能而生」(Form Follows Function)理論的作品？ (第4章 設計的演變與發展-50) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| 詳解: | （章節4-1）槍枝造型燈/菲利普．史塔克(Philippe Starck)後現代主義；瑞士刀單純整合各式工具，其造型依據功能而設計；超現實主義椅是後現代主義； Ettore Sottsass「卡爾頓」書櫃/孟菲斯後現代主義。 |
| (1) | 18.下列何者在時間上不屬於同一時期之藝術作品？ (第4章 設計的演變與發展-51) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| 詳解: | （章節4-1）巴黎聖母院(1163年到1250年)；《創造亞當》1512年；明式家具15、16世紀；蒙娜麗莎的微笑1503年 |
| (4) | 19.以下哪一設計運動不是二十世紀發生的？ (第4章 設計的演變與發展-52) |
| (1) | 風格派（De Stijl） |
| (2) | 國際式樣（International Style） |
| (3) | 後現代設計（Postmodernism） |
| (4) | 美術工藝運動（The Arts ＆ Crafts Movement） |
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| 詳解: | （章節4-1） |
| (2) | 20.下列人物，誰曾經提出「少些即是多些」（less is more）的設計信條？ (第4章 設計的演變與發展-53) |
| (1) | 文丘里（Venturi） |
| (2) | 密斯．凡德洛（Mies van der Rohe） |
| (3) | 索莎斯（Sottsass） |
| (4) | 艾美斯（Eames） |
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| 詳解: | （章節4-1） |
