| (1) | 1.紅綠燈是生活中常見的街道設備，下列相關敘述何者不正確？ (第1章 第2節-8) |
| (1) | 面向紅綠燈時，直式的紅綠燈，綠燈通常在上方 |
| (2) | 面向紅綠燈時，橫式的紅綠燈，紅燈通常在左方 |
| (3) | 紅燈表示禁止通行 |
| (4) | 若有黃燈，通常在中間 |
| | |
| 詳解: | （章節1-2） |
| (4) | 2.有關色彩理論與提出者，下列何者正確？ (第1章 第3節-12) |
| (1) | 英國物理學家楊格（Thomas Young）首先提出色料三原色 |
| (2) | 德國生理學家赫姆豪茲（Hermann von Helmholtz）提出生理四原色 |
| (3) | 德國物理學家赫林（Hering）提出心理五原色 |
| (4) | 英國物理學家牛頓（Sir Isaac Newton）提出七原色說 |
| | |
| 詳解: | （章節1-3） |
| ( 2) | 3.有關「原色說」之敘述，下列何者錯誤? (第1章 第3節-17) |
| (1) | 英國物理學家牛頓因以「太陽光」分解，而提出「光譜色說」，開啟了「科學家」對色光原色的研究風氣 |
| (2) | 色料三原色說，由布羅斯特（David Brewster）提出，荷蘭畫家拉伯隆（Le Blon）發表 |
| (3) | 魏納依據英國物理學家牛頓所提出「光譜色說」之學說提出六原色說 |
| (4) | 英國物理學家麥斯威爾（James Maxwell）依據色光、色料三原色製作出第一張彩色照片 |
| | |
| 詳解: | （章節1-3）色料三原色說，由荷蘭畫家拉伯隆（Le Blon）於1725年提出，1821年布羅斯特（David Brewster）依據拉伯隆理論發表印刷色料三原色（洋紅M、黃Y、藍C）。 |
| (2) | 4.「CIE」的正確中文名稱應該為何? (第2章 第1節-3) |
| (1) | 中國國家標準 |
| (2) | 國際照明委員會 |
| (3) | 德國工藝聯盟 |
| (4) | 包浩斯 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (2) | 5.有關色彩與光線的物理屬性之敘述,下列何者錯誤? (第2章 第1節-21) |
| (1) | 曬太陽會曬黑是因為紫外線的作用 |
| (2) | 藍色彩妝在 6774 K 的日光燈色溫下會顯的更為暗濁 |
| (3) | 蜜蜂看得見紫外線,因此看見的景色比人類看到的偏藍 |
| (4) | 燈泡色光顯得偏黃,是因為高波長份量較多的原因 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (2) | 6.CIE（國際照明委員會）於 1931 年制定標準光源,下列何種光源約為直射太陽光? (第2章 第1節-23) |
| (1) | A 光源 |
| (2) | B 光源 |
| (3) | C 光源 |
| (4) | D65 光源 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (3) | 7.下列可是光譜色彩中，何者的波長最為最短？ (第2章 第1節-61) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 紫色 |
| (4) | 黃色 |
| | |
| 詳解: | （86保甄）（章節2-1） |
| (2) | 8.下列敘述內容，何者不正確？ (第2章 第1節-80) |
| (1) | 某些光源不帶有熱能或呈現寒色就稱為冷光（Luminescence），例如螢火蟲、深海魚類等由生理產生發出的光，也稱為螢光（Fluorescence） |
| (2) | 20W的電燈泡光，色溫度為2856K |
| (3) | 暗房中的紅光，色溫度為500K |
| (4) | 晴天時的平均太陽光，色溫度為6774K |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (4) | 9.有關顏料混色的敘述,下列何者正確? (第2章 第3節-3) |
| (1) | 顏料的三原色等量混合時,可以混合出純黑色 |
| (2) | 純色加入無彩色時,均會使明度與彩度降低 |
| (3) | 純藍色混合純黃色時,色相改變、明度不變 |
| (4) | 純紅色加入黑色時,明度降低而接近咖啡色,其色相依舊屬於紅色色相 |
| | |
| 詳解: | （章節2-3） |
| (3) | 10.若某色彩的數值為「R255 G255 B0」,請問與下列何者所顯示的色彩最為接近? (第2章 第3節-9) |
| (1) | C50 M10 Y100 K0 |
| (2) | C10 M100 Y0 K0 |
| (3) | C10 M0 Y80 K0 |
| (4) | C80 M20 Y0 K0 |
| | |
| 詳解: | （章節2-3） |
| (3) | 11.有關色彩與顏料的敘述，下列何者錯誤？ (第2章 第3節-27) |
| (1) | 彩色墨水顏色鮮豔，可加水稀釋濃度作漸層效果效用 |
| (2) | 壓克力顏料易乾本身不易擴散，且乾後防水，可畫在任何材質上 |
| (3) | 廣告顏料因為覆蓋性高，顏色乾後較彩色墨水鮮豔，屬於油性顏料 |
| (4) | 國畫顏料原料多為礦物或植物材料製造而成，色彩上較為淡雅 |
| | |
| 詳解: | （章節2-3） |
| (4) | 12.秀拉（Georges Seurat）的作品《星期天下午的傑特島》（A Sunday on La Grande Jatte）運用何種混色技法，在視網膜上混色後的色彩明度值會提高？ (第2章 第4節-5) |
| (1) | 減法混合 |
| (2) | 色相偏移 |
| (3) | 旋轉混合 |
| (4) | 並置混合 |
| | |
| 詳解: | （章節2-4） |
| (1) | 13.有關色彩混合的敘述，下列何者錯誤？ (第2章 第4節-7) |
| (1) | 加法混合的量愈多，色彩之彩度與明度皆愈高 |
| (2) | 中間混合的色彩之明度約為平均值 |
| (3) | 減法混合的量愈多，色彩之彩度與明度皆愈低 |
| (4) | 旋轉混合的色彩之色相會接近混合色彩之中間色相 |
| | |
| 詳解: | （章節2-4） |
| (3) | 14.旋轉混合甲、乙兩色所得到的結果，下列何者錯誤？ (第2章 第4節-10) |
| (1) | 互為補色會混合成灰色 |
| (2) | 混合後明度為兩色平均值再提高 |
| (3) | 混合後彩度會提高 |
| (4) | 混色後的色相為甲乙兩色接近減法混合之中間色色相 |
| | |
| 詳解: | （章節2-4） |
| (3) | 15.有關色彩原色與混合之敘述,下列何者錯誤? (第2章 第4節-33) |
| (1) | 德國數學家赫姆豪茲（Helmholtz）提出視網膜錐狀細胞之感知三種色彩理論,為色光混色原理 |
| (2) | 全彩的混色模式是色光混合原理 |
| (3) | RGB 混色模式,因科技進步早已可以透過列印機 CMYK 混色模式產生,毫無色差 |
| (4) | 臺灣本士藝術家顏水龍擅長以小面積磁磚馬賽克拼貼出畫像,其混色模式屬色光混色原理 |
| | |
| 詳解: | （章節2-4） |
| ( 4) | 16.有關色彩三要素的敘述,下列何者不正確? (第3章 第1節-5) |
| (1) | 色相一般依波長的長短而呈現不同的相貌,用以區分色彩外貌 |
| (2) | 明度泛指色彩的明暗程度 |
| (3) | 彩度泛指色彩的飽和度或鮮濁度 |
| (4) | 色相(Hue,簡稱 H);明度(Value,簡稱 V);彩度(Saturation,簡稱 S) |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| (2) | 17.有關明度的敘述，下列何者錯誤? (第3章 第1節-24) |
| (1) | 理想白的反射率一定是100%，若反射率達到98%也一樣不能稱為理想白 |
| (2) | 灰色的反射率範圍則是介於10%~64%之間，吸收率約25%以上 |
| (3) | 一般色彩愈亮則明度愈高，反之明度愈低；任何顏色只要混合白色就能提高明度 |
| (4) | 依曼塞爾色彩體系(Munsell System)的明度階段，N0、N1、N2、N3階段稱為低明度或低調子，N4、N5、N6階段稱為中明度或中調子，N7、N8、N9、N10為高明度或高調子 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| (4) | 18.下列何者為「慣用色名」？ (第3章 第1節-26) |
| (1) | Vivid Green |
| (2) | 玄 |
| (3) | 深藍 |
| (4) | 鈦白 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| (1) | 19.有關古代漢語與顏色的詞語配對，下列何者不正確？ (第3章 第1節-30) |
| (1) | 皂—白色 |
| (2) | 絳—紅色 |
| (3) | 縹—淡青色 |
| (4) | 涅—黑色 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| (2) | 20.國內電動機車Gogoro品牌推出VIVA Plus車款，其中外觀用色有多種供消費者選購，例如：薄荷藍、芥末黃、櫻桃紅、玫瑰粉……，上述色彩的名稱是以何種方式命名？ (第3章 第1節-36) |
| (1) | 系統色名 |
| (2) | 固有色名 |
| (3) | 流行色名 |
| (4) | 自然色名 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| ( 2) | 21.國際常用色彩體系大都有其色立體,有關色立體的敘述,下列何者錯誤? (第3章 第2節-20) |
| (1) | 將色彩的三屬性色相、明度和彩度系統配置成三次元的立體形狀稱為色立體 |
| (2) | 色立體是以明度階段為垂直軸,垂直軸最上端為黑、最下端為白 |
| (3) | 以明度軸向外作水平方向為彩度階段,愈靠近軸心的彩度愈低;愈遠離軸心的彩度愈高 |
| (4) | 各明度都有彩度階段向外延伸,形成一個等色相面 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 4) | 22.下列表色系統，何者並不是依據黑林 ( Herning ) 對立色彩學說 ( opponent colors theory )所發展出來之表色系統？ (第3章 第2節-57) |
| (1) | Ostwald表色系統 |
| (2) | DIN表色系統 |
| (3) | NCS表色系統 |
| (4) | PCCS表色系統 |
| | |
| 詳解: | (94二技設概專一) （章節3-2） |
| ( 4) | 23.目前誤差最小，最科學化的色彩表色法為？ (第3章 第2節-60) |
| (1) | 曼賽爾(Munsell)表色法 |
| (2) | NCS表色法 |
| (3) | 日本色彩研究所P.C.C.S |
| (4) | C.I.E(國際照明委員會)表色法 |
| | |
| 詳解: | (86日聯) （章節3-2） |
| ( 4) | 24.常用的色彩體系中，色立體是屬於幾次元空間？ (第3章 第2節-64) |
| (1) | 異次元 |
| (2) | 一次元 |
| (3) | 二次元 |
| (4) | 三次元 |
| | |
| 詳解: | (89推甄) （章節3-2） |
| (4) | 25.圖(一)為PCCS色調概念圖，下列何者較為正確？ (第3章 第2節-67) |
| (1) | 色調ltg調位置於乙區 |
| (2) | 色調b調位置於丙區 |
| (3) | 色調dp調位置於甲區 |
| (4) | 色調dkg調位置於丁區 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (4) | 26.有關NCS色彩體系的敘述，下列何者不正確？ (第3章 第2節-94) |
| (1) | NCS為Natural Color System的簡寫，是瑞典國家工業規格SIS的標準表色系，也是歐洲最普及的色彩體系 |
| (2) | NCS色彩體系根源於赫林(Hering)提出的四原色理論，此學說的原理是將傳送到大腦中樞的色彩信號設為兩個系列，一個是傳送紅或綠，另一個是傳送黃或藍 |
| (3) | 知名英國ICI塗料公司積極採用並配合塗料的流通推廣 |
| (4) | NCS色彩體系認為每一色彩為其六原色含量不同比例下的總合，即C+M+Y+R+G+B=100 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (3) | 27.在PHOTOSHOP軟體中設定某一色彩，其檢色器所顯示的四種系統色名中，哪一項系統色名，跟其他三項表示是不同的色彩？ (第3章 第2節-103) |
| (1) | H：355∘ S：100% B：90% |
| (2) | L：49 a：75 b：59 |
| (3) | R：29 G：32 B：136 |
| (4) | C：0% M：100% Y：100% K：0% |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (3) | 28.曼賽爾(Munsell)體系表色法的5BG 5/6中，彩度階為何？ (第3章 第2節-111) |
| (1) | 5BG |
| (2) | BG5 |
| (3) | 6 |
| (4) | 5/6 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 1) | 29.有關色彩之「原色說」，下列敘述何者不正確? (第3章 第2節-118) |
| (1) | 牛頓因魏納的六原色說，開啟了三稜鏡分解太陽光後提出七原色說 |
| (2) | CIE 色系因英國生理、物理學家楊格色彩三原色說:紅、綠、藍，而發展成系統 |
| (3) | 曼塞爾色系因德國物理學家赫姆豪茲(Helmholtz)提出心理五原色說:紅、黃、綠、藍、紫，而發展成系統 |
| (4) | NCS 色系因德國物理學家黑林提出生理四原色說:紅、黃、綠、藍，而發展成系統 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2）牛頓是最早提出七原色學說的科學家，魏納則是將牛頓的論點簡化，提出六原色學說。 |
| ( 1) | 30.DIN是哪一國的色票？ (第3章 第3節-22) |
| (1) | 德國 |
| (2) | 法國 |
| (3) | 日本 |
| (4) | 美國 |
| | |
| 詳解: | (85保甄) （章節3-3） |
| (3) | 31.影像處理軟體Photoshop的檢色器中，以H：300°，S：100%，B：100%數值表示的色彩，若對應RGB系統數值，下列何者正確？ (第3章 第3節-29) |
| (1) | R：0 G：255 B：0 |
| (2) | R：255 G：125 B：0 |
| (3) | R：255 G：0 B：255 |
| (4) | R：0 G：255 B：255 |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| (4) | 32.食物和飲品中的化學物質，透過遍布舌頭微小凸粒的味蕾，可嚐得鹹、酸、苦、甜、鮮，請問感受「鮮」的味覺是在舌頭表面的那個區域 (第4章 第1節-7) |
| (1) | 舌尖 |
| (2) | 舌根 |
| (3) | 舌邊 |
| (4) | 舌中 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (2) | 33.因懸韌帶的鬆緊而改變厚薄，便於調節屈光，使進入眼睛的光線聚焦於視網膜上的眼睛構造為何？ (第4章 第1節-12) |
| (1) | 鞏膜 |
| (2) | 水晶體 |
| (3) | 睫狀體 |
| (4) | 虹膜 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (4) | 34.下列針對視覺結構及物體成像的敘述何者錯誤？ (第4章 第1節-13) |
| (1) | 視網膜中錐狀細胞與中心視力、色覺及形狀感覺功能有關 |
| (2) | 視覺細胞分錐狀及柱狀兩種，分布在視網膜 |
| (3) | 眼睛中的水晶體透過睫狀肌的牽引用來調節焦距，使影響聚集於視網膜上 |
| (4) | 某一無彩色的反射率為92.50%，它應是黑色 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1）太陽光的照射全部反射則呈白色，光線的全部吸收則呈現黑色，通常白色的反射率以64％～95％（理想白反射率為100％、吸收率0），無彩色的反射率為92.50％，它應為白色。 |
| (2) | 35.下列有關人類眼睛的構造與機能之敘述，何者正確？ (第4章 第1節-21) |
| (1) | 眼睛宛如一個發射器，人類經由它發射出目光，穿透過玻璃而看見窗外的景物 |
| (2) | 眼睛中的中心窩是錐狀細胞集中的地方，人們站立時中心窩位於盲點的上方 |
| (3) | 眼睛中的水晶體透過虹彩(iris)的牽引用來調節焦距，使影像聚集於視網膜上 |
| (4) | 視網膜中的感色細胞有柱狀細胞與錐狀細胞兩種，而柱狀細胞含有感受紅、綠、藍三色色光的細胞 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1）眼睛中的水晶體透過懸韌帶的牽引來調節焦距，使影像聚集於視網膜上。視網膜中的感應細胞有柱狀細胞與錐狀細胞兩種，而錐狀細胞含有感受紅、綠、藍三色色光的細胞，柱狀細胞則感應明暗。 |
| (1) | 36.視網膜有兩種細胞，一種是柱狀細胞，另一種是錐狀細胞。下列有關「柱狀細胞與錐狀細胞」的敘述，何者正確？ (第4章 第1節-36) |
| (1) | 當我們注視物體時，首先由柱狀細胞感應光線明暗，觀看到物體的形狀與立體感 |
| (2) | 錐狀細胞分布區域較廣，柱狀細胞分布區域集中在中心窩附近 |
| (3) | 一般色盲、色弱形成原因，是由於柱狀細胞產生病變 |
| (4) | 眼睛是感覺色彩訊息的器官，而在感覺色彩時比感覺光的明暗來的快速靈敏。 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (3) | 37.注視一個高彩度的色彩約三十秒後，將視線移至白色牆壁，此時眼睛所看到的色彩現象稱為： (第4章 第1節-69) |
| (1) | 影像殘色 |
| (2) | 殘像色光 |
| (3) | 補色殘像 |
| (4) | 類似色系 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1）色環中紅、橙、黃色是屬於彩度較高的色彩，具有較強烈的補色殘像效果。 |
| (2) | 38.傍晚剛開燈時，室內色彩偏黃，過了一段時間就不會感覺了，這現象稱為 (第4章 第1節-80) |
| (1) | 色彩的恆常性 |
| (2) | 色適應 |
| (3) | 迷彩 |
| (4) | 擬態 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (4) | 39.關於色彩對比的敘述，下列何者不正確？ (第4章 第2節-6) |
| (1) | 色彩同時對比時，相鄰的色彩會相互影響，使色相、明度、彩度產生變化 |
| (2) | 明、彩度接近的色彩會產生色滲現象，造成形態的模糊感 |
| (3) | 色彩同時對比時，明度和彩度會形成強者更強，弱者更弱的效果 |
| (4) | 色彩同時對比並互為補色時，會相互強化效果並形成色相偏移。 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）色彩同時對比並互為補色時，會相互強化效果，但彼此不會產生色相偏移。 |
| (2) | 40.下列關於「色滲現象」的敘述何者錯誤？ (第4章 第2節-9) |
| (1) | 通常同一畫面中含有多種色彩配色，利用黑線輪廓區隔色彩，使人不易感到畫面雜亂，是避免「色滲現象」的作用 |
| (2) | 「繼續對比」的兩個色彩（尤其在明度相近），接近鄰接線處便會出現「色滲現象」，而模糊了邊界 |
| (3) | 要避免色滲現象，可加強色彩三要素的對比，或在兩個色彩交界處，加上黑、白、淺灰、金、銀等色線加以隔離 |
| (4) | 對於「色滲現象」的應對方式，若對比的色彩若是亮色，隔離線就應選擇暗的；若對比色是暗的，隔離線就選擇亮的 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）「色滲現象」屬於「同時對比」，「同時對比」的兩色彩接近鄰接線之處才會出現「色滲現象」。 |
| (3 ) | 41.觀看卡通影片或電影的影像動感，其原理是藉由人的何種視覺生理產生的效果？ (第4章 第2節-24) |
| (1) | 視覺錯視 |
| (2) | 色彩恆常性 |
| (3) | 視覺暫留 |
| (4) | 補色心理 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (4) | 42.蒙德里安（Mondrian）所畫「紅黃藍」的構成為下列何種形式的表現？ (第4章 第2節-58) |
| (1) | 渦線 |
| (2) | 曲線 |
| (3) | 拋物線 |
| (4) | 垂直與水平線 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (2) | 43.阿興穿黑色衣服膚色看起來較白，穿白色衣服膚色看起來較黑，應為下列何者的效果？ (第4章 第2節-68) |
| (1) | 中性混色 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 繼續對比 |
| (4) | 彩度對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (4) | 44.關於色彩明度對比的現象，下列敘述何者不正確？ (第4章 第2節-70) |
| (1) | 明度對比的強度比彩度對比的強度大很多，因此對配色效果的影響較彩度對比大 |
| (2) | 明度不同的兩色並置，會產生「明者更亮，暗者更暗」的對比效應 |
| (3) | 黑棋盤上白格線之十字交點，由於明度對比產生邊緣色滲現象，會出現閃爍的灰點 |
| (4) | 高明度對比的圖文格外清晰，容易閱讀，眼睛較不會疲勞 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）高明度對比的圖文會顯得格外清晰，容易使眼睛疲勞，較不利閱讀。 |
| (2) | 45.將同明度的灰色分別放置在白底與黑底上時，會感覺白底上的灰較暗，而黑底上的灰色較亮，此種情形稱為？ (第4章 第2節-81) |
| (1) | 彩度對比 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| (4) | 繼續對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (3) | 46.根據明度對比的原理，右圖中AB兩圖中間的灰色小方塊，看起來那一個的明度會比較高？  (第4章 第2節-86) |
| (1) | 一樣高 |
| (2) | A |
| (3) | B |
| (4) | 無從比較 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）同時對比下，同樣明度的灰色塊，會因背景色而有所差異。 |
| (3) | 47.指色彩間鮮濁程度因視覺而產生差異變化，這種對比現象稱為 (第4章 第2節-101) |
| (1) | 面積對比 |
| (2) | 色相對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| (4) | 補色對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (2) | 48.印象畫派會運用豐富的色彩來表現陰影，請問這就是何種色彩對比的運用？ (第4章 第2節-115) |
| (1) | 明度對比 |
| (2) | 補色對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| (4) | 色相對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）補色調和時會成灰色，因此印象畫派以密集的補色來表現出陰影，即「色陰現象」的實際運用。 |
| (4) | 49.因為有強烈的視覺效果，所以適合運用於海報設計、動態活動廣告及產品包裝的是何種對比？ (第4章 第2節-119) |
| (1) | 面積對比 |
| (2) | 色相對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| (4) | 補色對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）因為要有強烈的視覺效果，所以必須以差異大的顏色加以配色，只有補色對比能有此效果。 |
| (3) | 50.曼賽爾體系中，兩色彩為3R 2/14、6RP 4/7，若色彩要均衡，其面積比應為 (第4章 第2節-141) |
| (1) | 2：1 |
| (2) | 1：2 |
| (3) | 1：1 |
| (4) | 1：3 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 51.為了讓並置的色彩有均衡感，而讓各色彩面積有適當的比例，這樣的對比現象稱為 (第4章 第2節-147) |
| (1) | 面積對比 |
| (2) | 色相對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| (4) | 補色對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 52.依據哥德的理論，紅、橙、黃、綠、藍、紫各色明度比為何？ (第4章 第2節-156) |
| (1) | 6：8：9：6：4：3 |
| (2) | 9：8：6：6：4：1 |
| (3) | 3：8：1：6：4：6 |
| (4) | 1：2：3：1：4：3 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (2) | 53.視覺功能的中樞中將訊息與記憶聯繫起來的區域稱為 (第5章 第1節-2) |
| (1) | 頂葉 |
| (2) | 顳葉 |
| (3) | 枕葉 |
| (4) | 額葉 |
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| 詳解: | （章節5-1） 頂葉：基礎感覺、訊息統整、空間知覺。顳葉：聽覺、情緒、記憶。枕葉：處理視覺刺激。額葉：基礎動作、注意力、行為策劃、判斷。 |
| (1) | 54.美國色彩學家卻斯金（Louis Cheskin）提出影響色彩嗜好的三大因素是在那一個年代？ (第5章 第1節-12) |
| (1) | 1950 年代 |
| (2) | 1930 年代 |
| (3) | 1970 年代 |
| (4) | 1990 年代 |
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| 詳解: | （章節5-1） |
| (4) | 55.下列關於「色彩的機能」的敘述，何者錯誤？ (第5章 第1節-25) |
| (1) | 色彩意象不屬於色彩的物理機能 |
| (2) | 色彩質料不屬於色彩的視覺機能 |
| (3) | 感色過程不屬於色彩的心理機能 |
| (4) | 色彩嗜好不屬於色彩的意象機能 |
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| 詳解: | （章節5-1）色彩的物理機能與設計對象有關的色彩性質、 照明條件、色彩形成的條件、色彩環境的條件等機能。色彩的視覺機能與設計對象使用者有關的視覺器官功能、感色的過程、視覺中樞的機制、色彩相關的視覺現象等機能。色彩的心理機能包括色彩感覺、色彩錯覺、色彩共感覺等機能。色彩的意象機能包括色彩效果、色彩嗜好等機能。 |
| (1) | 56.下列敘述何者錯誤？ (第5章 第1節-27) |
| (1) | 幼稚園室內色彩，採鮮麗活潑的大面積紅色、黃色，有助於兒童用腦冷靜思考 |
| (2) | 近代世界共通的視覺印象以綠色來象徵和平 |
| (3) | 古代宮廷，不同的服色象徵不同的官位級職及身分 |
| (4) | 色彩明度會影響色彩軟、硬的感覺 |
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| 詳解: | （章節5-1）教室的室內色彩，一般採用很淡的青綠色或藍色，因為上課要安靜用腦思考；幼稚園室內色彩，採用鮮麗活潑的色彩，應該以點綴為宜，且以粉色系為佳 。 |
| (4) | 57.人隨著年齡上的變化，生理結構也發生變化，色彩所產生的心理影響也會有差別，依據Colour Assignment調查不同國家年齡層的色彩偏好，以下敘述何者較不適合 (第5章 第1節-33) |
| (1) | 孩童逐漸成長開始對鮮色的紅、黃、藍、綠有感 |
| (2) | 青少年階段男女生的愛好逐漸由亮色調到沈穩色系 |
| (3) | 成年是最講究品味、展現個人特色的時期，但職業也影響到色彩的使用 |
| (4) | 紫色是各年齡層所共同喜好的色彩 |
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| 詳解: | （章節5-1）藍色才是各年齡層所共同喜好的色彩。 |
| (4) | 58.年長者比較喜歡何種色調的顏色？ (第5章 第2節-9) |
| (1) | 溫暖色 |
| (2) | 明度高 |
| (3) | 彩度高 |
| (4) | 涼寒色 |
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| 詳解: | （章節5-2） |
| (1) | 59.在中國古代的色彩象徵裡，南方是以何種顏色作為代表： (第5章 第3節-50) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 黃色 |
| (3) | 青色 |
| (4) | 紫色 |
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| 詳解: | （章節5-3） |
| (2) | 60.語意差異分析法採用的十字型色彩形象尺度表（color image scale）中，最常以那兩組對立意象，作為畫分四個象限的X軸與Y軸？ (第5章 第3節-63) |
| (1) | 紅－綠（Red－Green）與黃－藍（Yellow－Blue） |
| (2) | 寒涼－溫暖（Cool－Warm）與軟－硬（Soft－Hard，或譯柔和－強烈） |
| (3) | 男－女（Muscular－Feminine）與年輕－年老（Young－Old） |
| (4) | 新潮－古典（Modern－Classic）與傳統－高科技（Traditional－High-tech ） |
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| 詳解: | （章節5-3）語意差異分析法所採用的十字型色彩形象尺度表，代表橫向X軸的是溫暖（Warm）和涼爽（Cool），代表Ｙ軸的是柔和（Soft）和硬（Hard）。 |
| (4) | 61.東方的色彩學中所謂的五大正色與陰陽觀念，下列敘述何者為非？ (第5章 第3節-90) |
| (1) | 赤、黃、青、白、黑為五正色 |
| (2) | 三原色的赤、青、黃屬陽 |
| (3) | 無彩色的二原色黑、白屬陰 |
| (4) | 冬天是白雪飛舞的季節，其對應的色彩即是白色 |
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| 詳解: | （章節5-3）冬天是屬於北方，其對應的色彩是黑色。 |
| (2) | 62.東方的傳統色彩是以環境、傳說、自然、個人、時間、文化規範等進行展現，相關於五行中的「火」其敘述何者為非？ (第5章 第3節-91) |
| (1) | 方位中的南方 |
| (2) | 五臟中的肝 |
| (3) | 五獸中的朱雀 |
| (4) | 季節中的夏天 |
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| 詳解: | （章節5-3）火是屬於南方，是五臟中的心。 |
| (1) | 63.有關臺灣原住民族傳統服飾色彩的敘述，下列何者正確？ (第5章 第3節-103) |
| (1) | 布農族常以藍底、黑底與紅、綠、黃搭配縫繡 |
| (2) | 泰雅族的傳統色彩為白、紅、綠 |
| (3) | 鄒族的傳統色彩為紅、白、黑 |
| (4) | 平埔族服飾的色彩以藍、黃為主，繡織的花紋以橙色最常見 |
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| 詳解: | 泰雅族的傳統色彩為紅、黃、藍、黑；鄒族的傳統色彩為藍、白、紅；平埔族服飾的色彩以白、黑為主，繡織的花紋以紅色最常見。（章節5-3） |
| (1) | 64.關於色彩與嗅覺的共感覺，下列何者敘述錯誤？ (第6章 第1節-9) |
| (1) | 與我們的食物的經驗與特別強烈的顏色經驗有關，大致上以紫色、明亮色容易有好氣味的感覺 |
| (2) | 寒色、暗色則令人有不好氣味的聯想 |
| (3) | 暖色、粉色系，以及明、鮮、淺、淡色調會有花香、水果香、香水味、甜味等好氣味的感覺 |
| (4) | 寒色，暗、濁、暗及暗灰色調會有化學、燒焦、腐臭等不好氣味的感覺 |
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| 詳解: | （章節6-1）色彩與嗅覺的共感覺，與我們的氣味經驗有關，大致上以暖色、明亮色容易有好氣味的感覺，而寒色、暗色則令人有不好氣味的聯想。 |
| (1) | 65.酸與甜在色彩意象之傳達，其影響較大的因素為： (第6章 第1節-19) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 形狀 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (3) | 66.下列敘術何者錯誤？ (第6章 第1節-36) |
| (1) | 「綠─黃綠」之配色屬於類似色相配色 |
| (2) | 「黃─黃綠」之配色屬於類似色相配色 |
| (3) | 「紅─綠」之配色屬於同一色相配色 |
| (4) | 「藍─綠」屬於類似色相配色 |
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| 詳解: | （章節6-1）「紅─綠」為「補色色相配色」。 |
| (3) | 67.關於明度與長、短調的敘述，下列何者錯誤？ (第6章 第1節-52) |
| (1) | 高長調：高明度為主，低明度為輔 |
| (2) | 中長調：中明調為主，高或低明度為輔 |
| (3) | 中短調：高明度為主，中明度為輔 |
| (4) | 低長調：低明度為主，高明度為輔 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (3) | 68.有關色彩計畫的「配色原則」，下列敘述何者正確？ (第6章 第1節-61) |
| (1) | 彩度較高的暖色調純色，其面積比例應該要大於彩度低的冷色調濁色，如此才容易得到配色時的視覺調和 |
| (2) | 在畫面上下配置色彩時，高明度顏色宜在下，低明度顏色宜在上，如此較容易獲得 穩定均衡的視覺效果 |
| (3) | 「強調的配色」是一種為了調節畫面、改善單調感，而運用小部分的醒目顏色，使之形成整體色彩效果更佳的配色方式 |
| (4) | 「漸層的配色」能使觀者視線很自然的從一端移至另一端，具有視覺流動感及朦朧之美，但僅適於色相的漸層，而不可運用明度或彩度的漸層 |
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| 詳解: | （章節6-1）暖色（膨脹感）面積應小於寒色（收縮感）才容易得到配色時的視覺調和。低明度色宜在下，高明度色宜在上。漸層效果亦適用於明度與彩度。 |
| (2) | 69.根據配色調和理論，曼賽爾認為面積對於配色相當重要，所以小面積應該使用何種的色彩加以調和 (第6章 第1節-78) |
| (1) | 彩度弱 |
| (2) | 彩度強 |
| (3) | 明度弱 |
| (4) | 明度強 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 70.下列何種多色相配色的效果最緩和？ (第6章 第1節-89) |
| (1) | 正方形配色 |
| (2) | 正三角形配色 |
| (3) | 銳角三角形配色 |
| (4) | 鈍角三角形配色 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 71.以曼賽爾體系明度階為依據，N6-N3-N5配色為 (第6章 第1節-101) |
| (1) | 高短調配色 |
| (2) | 低短調配色 |
| (3) | 中長調配色 |
| (4) | 中短調配色 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (3) | 72.在色彩效果測定中，下列何者適合測試感情效果的方法？（甲）瞬間觀察法（乙）連續刺激法（丙）聯想檢查法（丁）順位法 (第6章 第2節-12) |
| (1) | 甲、乙 |
| (2) | 乙、丙 |
| (3) | 丙、丁 |
| (4) | 甲、丁 |
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| 詳解: | （章節6-2）甲、乙屬於視覺效果測驗，丙、丁屬於感情效果測驗。 |
| (1) | 73.畫面構成也會影響均衡，請問彩度強、溫暖色調應占畫面的 (第6章 第2節-43) |
| (1) | 小面積 |
| (2) | 面積一半 |
| (3) | 大面積 |
| (4) | 以上皆讓人感覺均衡 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 74.100％紅色與50％紅色在配色時，為了讓畫面感覺均衡，所以100％紅色應該占 (第6章 第2節-46) |
| (1) | 大面積 |
| (2) | 兩色一樣大 |
| (3) | 小面積 |
| (4) | 無法比較 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (1) | 75.甲公司為一間藥妝店，希望新的企業識別標準色能強化安全、可靠的形象，身為設計師的你，會建議他使用什麼色彩較合適？ (第6章 第2節-62) |
| (1) | 綠色 |
| (2) | 紫色 |
| (3) | 橙色 |
| (4) | 紅色 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (2) | 76.下列關於「色彩意象與企業形象的關係」，何者敘述錯誤？ (第6章 第2節-69) |
| (1) | 紅色傳達活潑、青春、活力、熱情、歡喜、領先的色彩意象 |
| (2) | 橙色適合表現電器業、化工業、照明業、航空業的企業形象 |
| (3) | 紫色適合表現化妝品、裝飾品、服飾業的企業形象 |
| (4) | 藍色傳達清爽、科技感、速度感、理性、邏輯感的色彩意象 |
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| 詳解: | （章節6-2）橙色適合食品業、石化業、建築業、百貨業的企業形象。 |
| (4) | 77.以下那一類的設計，會受到「印染技術」的影響，而在施行色彩計畫時需要加以特別考量？ (第6章 第2節-78) |
| (1) | 海報設計 |
| (2) | 包裝設計 |
| (3) | 室內設計 |
| (4) | 服裝設計 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (4) | 78.有關色彩律動原則，下列何者較不正確？ (第6章 第2節-86) |
| (1) | 色彩間會由溫暖色向涼寒色移動 |
| (2) | 色彩間會由彩度強向彩度弱移動 |
| (3) | 色彩間會由黃色系向紅色系移動 |
| (4) | 色彩間會由藍色系向紅色系移動 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 79.下列為餐廳進行色彩配色時所考慮的因素，何者不正確？ (第6章 第2節-97) |
| (1) | 在擺設的柏樹上裝飾紅絨帶屬於補色對比配色 |
| (2) | 以白餐盤盛放香草冰淇淋，再澆上原味優酪乳是高短調配色 |
| (3) | 藍色的食物比橙色的食物更容易讓顧客胃口大開 |
| (4) | 相同的昏黃燈光能統一餐廳的色調 |
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| 詳解: | （章節6-2）綠色的補色為紅色，因此在綠色柏樹上裝飾紅色絨帶，是應用了視覺效果最醒目的補色色相配色；白色餐盤、香草冰淇淋、優酪乳這三種顏色的組合，皆以高明度為主調來配色，明度階段應座落於N7～N9之間，彼此明度差距在３階之內，故為高短調配色；「橙色」應較容易讓人聯想到水果、蛋糕等甜味食物，反之藍色食物所引發的色彩味覺感受，應會讓人聯想到海鹽、海帶、海苔、醬油等鹹味；相同昏黃的燈光能統一餐廳色調，是為「主調」（支配色）的效果，意指平均加入一共通性的色彩，可以讓整體明度更為接近，協調、統一原先各不相調和的色彩，進而造成同一合諧的效果。 |
| (1) | 80.不同的色彩能有不同的心理感受，下列居家空間色彩情境的營造，何者較為正確？ (第6章 第2節-113) |
| (1) | 書房宜採用褐色系營造高雅古典感受 |
| (2) | 臥室宜採用高彩度的紫增加溫馨感 |
| (3) | 客廳宜採用高彩度的藍提升清爽乾淨度 |
| (4) | 餐廳宜採用紅色調營造平和寧靜感受 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
