| (1) | 1.國內工業安全用色中，「黃色」的涵義為何？ (第1章 第2節-12) |
| (1) | 注意、警告危險 |
| (2) | 警戒、施工 |
| (3) | 注意、指示 |
| (4) | 禁止、危險 |
| | |
| 詳解: | （章節1-2） |
| ( 2) | 2.近代原色發展理論中，生理四原色理論是何者所提出？ (第1章 第3節-8) |
| (1) | 楊格 |
| (2) | 赫林 |
| (3) | 伊登 |
| (4) | 拉柏隆 |
| | |
| 詳解: | （章節1-3） |
| (2) | 3.首先提倡「紅、黃、藍」三原色說的為下列何人？ (第1章 第3節-11) |
| (1) | 布羅斯特（David Brewster） |
| (2) | 拉伯隆（Le Bion） |
| (3) | 麥斯威爾（James Maxwell） |
| (4) | 赫林（Hering） |
| | |
| 詳解: | （章節1-3） |
| (2) | 4.當我們在過馬路,一定都曾注意過紅綠燈上會走、會跑的行動小綠人,這用來告知用路人還剩多少時間可以過馬路的貼心設計,可說是另一項值得驕傲的台灣之光,試問其綠色的 LED 色光波長接近下列何者? (第2章 第1節-15) |
| (1) | 400~500 nm |
| (2) | 500~570 nm |
| (3) | 570~610 nm |
| (4) | 610~700 nm |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (1) | 5.下列敘述何者正確? (第2章 第1節-32) |
| (1) | A 型標準光相當於 100 瓦鎢絲燈泡的色光 |
| (2) | 一般白色的反射率約為 100%才能看到白色 |
| (3) | 可見光譜中,500~570 nm 為黃色光 |
| (4) | CIE 於 1964 年制定的 D55 光源為目前人工合成光源的代表 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (4) | 6.下列何者不正確？ (第2章 第1節-62) |
| (1) | 紅色物體在黃色光下成為鮮紅微帶橙味 |
| (2) | 橙色物體在黃色光下成為橙色 |
| (3) | 綠色物體在黃色光下成為鮮綠色（有黃味） |
| (4) | 藍色物體在黃色光下成為暗灰色 |
| | |
| 詳解: | （86保甄）（章節2-1） |
| (1) | 7.欣賞夕陽時，我們可看到天空中籠罩一片溫暖的紅色是因為下列何者原因造成？ (第2章 第1節-94) |
| (1) | 紅色光的波長較長 |
| (2) | 紅色光譜為400nm～450nm |
| (3) | 紅色光的波長較藍色光短 |
| (4) | 紅外線波長小於400nm |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (2) | 8.印刷色彩標示「M30% ～M80%」指的是？ (第2章 第3節-21) |
| (1) | 紫色漸層 |
| (2) | 洋紅色漸層 |
| (3) | 橙色 |
| (4) | 青色 |
| | |
| 詳解: | （83南夜）（章節2-3） |
| (3) | 9.圖為色料三原色和色光三原色形成混色結果的六角星形，下列相關敘述何者正確？ (第2章 第3節-31) |
| (1) | R光和Y光等量相混，可形成B光的混色結果 |
| (2) | M色料和R色料適量相混，可形成G色的混色結果 |
| (3) | R光、G光、B光等量相混，可形成白光（無色光）的混色結果 |
| (4) | 六角星上相鄰的色彩，有互為補色的關係 |
| | |
| 詳解: | （章節2-3） |
| (3) | 10.以下哪種色料混色方法，有可能混合出中國傳統色中鮮艷的正紅色？ (第2章 第3節-38) |
| (1) | 粉紅色之粉筆灰混合粉黃色之粉筆灰 |
| (2) | 藍色透明水彩顏料混合紫色透明水彩顏料 |
| (3) | 洋紅色油漆混合正黃色油漆 |
| (4) | 黃色壓克力顏料混合藍色壓克力顏料 |
| | |
| 詳解: | （90四技專一）（章節2-3）M（洋紅）+Y（黃）=R（紅）。M（洋紅）+C（青）=G（綠）。Y（黃）+C（青）=B（藍）。 |
| (1) | 11.有關色彩混合的敘述，下列何者正確？ (第2章 第4節-4) |
| (1) | 「視網膜混合」包含了旋轉混合與並置混合 |
| (2) | 色料混合又稱為「加法混合」 |
| (3) | 色彩混合之後，明度皆會降低 |
| (4) | 運用色料三原色兩色相混，無法形成色光三原色的色彩 |
| | |
| 詳解: | （章節2-4） |
| (2) | 12.如圖所示，若將此兩色做旋轉混合後，會接近下列何種顏色？ (第2章 第4節-8) |
| (1) | 黑色 |
| (2) | 淺灰色 |
| (3) | 綠色 |
| (4) | 白色 |
| | |
| 詳解: | （章節2-4） |
| (4) | 13.印象派秀拉（Georges-Pierre Seurat）的點描作品，是屬於色彩的： (第2章 第4節-9) |
| (1) | 減法混色 |
| (2) | 加法混色 |
| (3) | 旋轉混色 |
| (4) | 並置混色 |
| | |
| 詳解: | （章節2-4） |
| (1) | 14.色彩的混合可以分為三類，分別為色光混合、色料混合與中性混合，下列關於混色系的敘述何者正確？ (第2章 第4節-31) |
| (1) | 中性混合（neutral mixture）乃非光或色本身的真正混合，為純視覺性而在眼睛網膜上發生的混合 |
| (2) | 色料混合又稱為減法混合（subtractive mixture），顏料混色後顯現明度降低反射率提高的物理現象 |
| (3) | 色光混合又稱為加法混合（additive mixture），所有的色光都可以由CIE設定的三原色光紅、藍、黃混合而成 |
| (4) | Munsell色立體的建構即是以色光混合為基礎，在低彩度區加入色料混合，高明度區輔以中性混合現象所發展而成 |
| | |
| 詳解: | （92二技工設）（章節2-4） |
| ( 3) | 15.運用色彩偏移修飾語、色調形容詞等科學方法,以有系統、組織的基礎來區分色彩,指的是下列何者? (第3章 第1節-4) |
| (1) | 基本色名 |
| (2) | 色相環色名 |
| (3) | 系統色名 |
| (4) | 固有色名 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| ( 3) | 16.在伊登十二色相環中,下列何者為第一次色? (第3章 第2節-28) |
| (1) | 紫色 |
| (2) | 橙色 |
| (3) | 藍色 |
| (4) | 綠色 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 3) | 17.以中明度的灰色與純紅色之廣告顏料各半混合之後，所形成的顏色，較接近下列何種色調（Tone）？ (第3章 第2節-52) |
| (1) | 粉（淡）色調（Pale tone, p） |
| (2) | 暗色調（Dark tone, dk） |
| (3) | 鈍（濁）色調（Dull tone, d） |
| (4) | 深色調（Deep tone, dp） |
| | |
| 詳解: | （90四技商設專一）（章節3-2） |
| (2) | 18.下列色彩體系中，何者以色調來組織色彩？ (第3章 第2節-77) |
| (1) | CIE體系 |
| (2) | PCCS體系 |
| (3) | 曼塞爾(Munsell)體系 |
| (4) | NCS體系 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (4) | 19.下列針對視覺結構及物體成像的敘述何者錯誤？ (第4章 第1節-13) |
| (1) | 視網膜中錐狀細胞與中心視力、色覺及形狀感覺功能有關 |
| (2) | 視覺細胞分錐狀及柱狀兩種，分布在視網膜 |
| (3) | 眼睛中的水晶體透過睫狀肌的牽引用來調節焦距，使影響聚集於視網膜上 |
| (4) | 某一無彩色的反射率為92.50%，它應是黑色 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1）太陽光的照射全部反射則呈白色，光線的全部吸收則呈現黑色，通常白色的反射率以64％～95％（理想白反射率為100％、吸收率0），無彩色的反射率為92.50％，它應為白色。 |
| (2) | 20.當光線太強或太暗時，爲了讓我們能夠看清楚物件，眼睛的那個部位會如同照相機的光圈做調節？ (第4章 第1節-26) |
| (1) | 眼角膜 |
| (2) | 瞳孔 |
| (3) | 水晶體 |
| (4) | 視神經。 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (1) | 21.「暗適應」的現象主要是因為眼睛中那一種構造的作用所引起？ (第4章 第1節-60) |
| (1) | 柱狀（桿狀）細胞 |
| (2) | 錐狀細胞 |
| (3) | 虹彩 |
| (4) | 玻璃體 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1）「暗適應」是錐狀細胞轉柱狀細胞的過程，視網膜中的柱狀細胞是用來感覺明暗的作用。 |
| (3) | 22.運用「色陰現象」原理使用不同色彩混合，以代替補色來繪製陰影的畫派為 (第4章 第1節-74) |
| (1) | 浪漫主義畫派 |
| (2) | 野獸主義畫派 |
| (3) | 印象主義畫派 |
| (4) | 達達主義畫派 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (4) | 23.注視白紙上的綠色圖形30秒後，將視線移往另一張白紙上，此時視覺會產生什麼顏色的圖形？ (第4章 第1節-78) |
| (1) | 綠色 |
| (2) | 黑色 |
| (3) | 灰色 |
| (4) | 紅色 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (4) | 24.下列有關「同時對比」的敘述，何者不正確？ (第4章 第2節-5) |
| (1) | 1839年由法國化學家雪佛勒提出了同時對比的法則 |
| (2) | 同時對比對色相、明度、彩度皆會產生影響 |
| (3) | 指在同一時間下，觀看兩種以上相鄰或相近的色彩所產生的對比現象 |
| (4) | 將有彩色的補色重疊到灰色上，使無彩色的灰色帶有色感的現象即是「色滲現象」 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）將有彩色的補色重疊到灰色上，使無彩色的灰色帶有色感的現象即是「色陰現象」，它也是屬於「同時對比」。 |
| (4) | 25.兩個色彩同時並置，愈接近臨界的部分，感覺變化愈大愈明顯，甚至產生什麼現象，破壞了界線的形狀 (第4章 第2節-16) |
| (1) | 色彩偏移現象 |
| (2) | 明適應現象 |
| (3) | 色彩恆常性 |
| (4) | 色滲現象 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）色滲現象是因為二色相明度過近，而產生色相間界線不清的情形。 |
| (3) | 26.現代設計的新風格「孟菲斯」（Menfis）其家具設計獨具一格，除了形態新穎外，又常利用何種原理產生活躍生趣的效果？ (第4章 第2節-46) |
| (1) | 明度對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| (4) | 寒暖對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (3) | 27.將一顆橙色的橘子放在一籃紅蘋果與一籃黃香蕉上，會產生何種對比與色彩偏移的現象？ (第4章 第2節-47) |
| (1) | 在一籃黃香蕉上，會產生彩度對比，使得橙色的橘子偏向黃色 |
| (2) | 在一籃黃香蕉上，會產生明度對比，使得橙色的橘子偏向黃色 |
| (3) | 在一籃紅蘋果上，會產生色相對比，使得橙色的橘子偏向黃色 |
| (4) | 在一籃紅蘋果上，會產生色相對比，使得橙色的橘子偏向紅色 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）此為色相對比，將橙色置於紅色背景上時，因加上了紅色的補色殘像（淺綠色），橙色便在色相環上往藍綠方向偏移而帶有黃色味；所以橙色的橘子放在一籃紅蘋果上會產生向黃色偏移的現象。 |
| (3) | 28.以下那一種色彩對比組合，不會產生色相偏移，反而會讓色彩顯得更鮮豔？ (第4章 第2節-59) |
| (1) | 紅／黃 |
| (2) | 紅／藍 |
| (3) | 紅／綠 |
| (4) | 紅／紫 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）當色彩對比時，眼中所產生的補色後像，剛好為其補色，因此會愈加鮮豔，例如紅色的補色為綠色。 |
| (1) | 29.為了襯托紅魚生鮮的效果，市場上常見以什麼襯托？ (第4章 第2節-60) |
| (1) | 荷葉 |
| (2) | 黑布 |
| (3) | 黃雨衣 |
| (4) | 紅紙 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 30.下列有關色彩對比的理論敘述，何者不正確？ (第4章 第2節-79) |
| (1) | 「邊緣對比」是屬於一種彩度的繼續對比現象 |
| (2) | 「彩度對比」是兩種以上的色彩進行「彩度」或「鮮、濁色」的對比 |
| (3) | 當補色進行色彩的同時或繼續對比時，不會產生色彩偏移，反而會因為彼此的補色殘像而使色彩更加鮮明 |
| (4) | 「面積對比」是指當兩色或兩色以上的色彩並置時，為使對比色彩或畫面有穩定的效果，進而探討色彩與面積均衡比例的問題 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）邊緣對比是屬於一種明度的同時對比現象。 |
| (2) | 31.先看了紅色後再看橙色，顏色會顯得 (第4章 第2節-102) |
| (1) | 偏紅 |
| (2) | 偏黃 |
| (3) | 偏藍 |
| (4) | 偏綠 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）先看紅色後，再看橙色會受到殘像的綠影響，導致橙色偏黃。 |
| (3) | 32.依據歌德的理論，紅：藍的平衡面積比是： (第4章 第2節-134) |
| (1) | 2：1 |
| (2) | 3：2 |
| (3) | 2：3 |
| (4) | 1：2 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）歌德為各純色所定的明度比值是：黃：橙：紅：綠：藍：紫=9： 8： 6： 6： 4： 3，紅：6、青：4，面積比依公式是成反比，所以是紅：2、青：3。 |
| (1) | 33.如附圖，在相同面積的條件下，那一個色塊面積看起來會比較大些？  (第4章 第2節-151) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 紫色 |
| (3) | 都一樣 |
| (4) | 無法比較 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (4) | 34.同一個色彩，面積愈大者 (第4章 第2節-153) |
| (1) | 明度提高、彩度降低 |
| (2) | 明度降低、彩度提高 |
| (3) | 明度彩度皆降低 |
| (4) | 明度彩度皆提高 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 35.依色彩與形狀的學理，紅色最適合於 (第4章 第3節-23) |
| (1) | 正方形 |
| (2) | 三角形 |
| (3) | 圓形 |
| (4) | 六角形 |
| | |
| 詳解: | （章節4-3） |
| (2) | 36.下列何種條件差異愈大，明視度愈高？ (第4章 第3節-27) |
| (1) | 色相差 |
| (2) | 明度差 |
| (3) | 彩度差 |
| (4) | 色調差 |
| | |
| 詳解: | （章節4-3） |
| (2) | 37.根據Design Mantic 研究各年齡層對色彩的嗜好，加入色調觀念的研究，以下敘述何者不適合 (第5章 第1節-31) |
| (1) | 孩童的喜好以明亮鮮豔的色彩為主 |
| (2) | 職場上的專業形象，可用沉穩、大方的紫色與黃色來配色 |
| (3) | 女性喜愛的色彩是以明度高、暖 色系的設計為基準 |
| (4) | 青少年階段男女愛好逐漸由亮色調轉到暗色調、沈穩色系 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (4) | 38.Scott Design與Colour Assignment調查人們對色彩的偏好，兩者彙整後發現男性喜好色彩順位為藍、綠、紅色，女性則是藍、綠、紫色。 以令人討厭的色彩來看，男性最討厭的色彩為咖啡、黃和橙色，女性最討厭的色彩是橙、咖啡和黃色；可知人類普遍喜好與接受的色彩為「藍色」、「綠色」，普遍不喜好與厭惡的色彩為「咖啡」、「橙色」。請依據上文的內容，以下何者敘述較不適合？ (第5章 第1節-32) |
| (1) | 象徵天空的藍色與草地的綠色，是人們所共通喜好的色彩 |
| (2) | 人們不喜歡咖啡色比例最高，主要是其色彩有髒的直接聯想 |
| (3) | 人們對色彩的嗜好並非絕對的，而是比較來的 |
| (4) | 色彩的嗜好屬於生理層面因素的影響 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (1) | 39.依據Colour Assignment調查不同國家年齡層的色彩偏好，色彩所產生的心理影響也會有差別，以下針對各階段年齡層的敘述何者較不適合？ (第5章 第1節-34) |
| (1) | 青少年階段逐漸成長開始對鮮色的紅、黃、藍、綠有感 |
| (2) | 高中階段男女生的愛好逐漸由亮色調到沈穩色系 |
| (3) | 成年是最講究品味、展現個人特色的時期，但職業也影響到色彩的使用 |
| (4) | 藍色是各年齡層所共同喜好的色彩 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1）孩童逐漸成長開始對鮮色的紅、黃、藍、綠有感。 |
| (2) | 40.世界各國的國旗色彩中，顏色使用比例最高的前三位為 (第5章 第1節-41) |
| (1) | 紅、白、綠 |
| (2) | 紅、白、藍 |
| (3) | 紅、黃、藍 |
| (4) | 紅、綠、藍 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (4) | 41.下列對於色彩心理感覺的敘述何者錯誤？ (第5章 第2節-19) |
| (1) | 明朝青花瓷器之配色，大多呈現素淨高雅的色彩意象 |
| (2) | 深紅、粉紅均帶有喜氣味，純綠色具有休息神經之作用 |
| (3) | 彩度高的鮮色、明色調有華麗、活潑與裝飾感 |
| (4) | 明度差異小，可形成活潑對比的效果 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2）明度差異大，可形成活潑對比的效果。 |
| (2) | 42.對於「唐三彩」作品的釉色，我們大多以「華麗」來形容，則下列那一項敘述與這個色彩感覺最相符？ (第5章 第2節-25) |
| (1) | 多使用暖色的色相 |
| (2) | 多使用彩度高的色彩 |
| (3) | 多使用明度高的色彩 |
| (4) | 多使用寒色色相 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2）色彩的華麗感最主要因素在於彩度。 |
| (2) | 43.關於「寒色與暖色」，下列敘述何者正確？ (第5章 第3節-5) |
| (1) | 寒色易讓人興奮 |
| (2) | 暖色通常也具有前進感 |
| (3) | 寒色的純色若加白，則會感覺較溫暖些 |
| (4) | 暖色系的物體看起來會有比實際物體小的感覺 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3）暖色易讓人興奮；寒色系的純色若加白，明度提高，則會感覺更冷；暖色系物體看起來會比實際物體大。 |
| (1) | 44.在一套乳白色壁面的客廳，分別擺上一套藍色沙發與一套相同款式的紅色沙發，則在視覺上何者所營造的空間感覺較寬敞? (第5章 第3節-13) |
| (1) | 前者 |
| (2) | 後者 |
| (3) | 相同 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3）藍色屬於寒色，也是後退色，會給人空曠寬廣的空間感。 |
| (1) | 45.關於色彩的嗜好與色彩聯想，下列何者敘述錯誤？ (第5章 第3節-38) |
| (1) | 關於京劇臉譜的色彩，象徵狡猾—黑色 |
| (2) | 中國象徵北方的圖象是玄武，色彩是黑色 |
| (3) | 藍色在色彩心理學中，會引發「沉靜、理智、清爽、開朗」等抽象的聯想 |
| (4) | 黃色具有提神作用，能使人歡樂，並覺得身心舒暢 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3）關於京劇臉譜的色彩，白色—象徵狡猾、陰險，黑色—象徵忠義憨直、粗獷魯莽、孔武有力、紅色—象徵赤膽忠心及忠勇耿直；金色、銀色皆有尊貴的象徵，金色—象徵地位崇高的仙佛、銀色—象徵位階較低的仙佛。 |
| (3) | 46.中國戲劇上對於顏色，應用在性格的關係上，下列的敘述何者錯誤？ (第5章 第3節-43) |
| (1) | 其中表示「赤膽忠心，忠勇耿直」的人，其臉譜的顏色大都是紅色 |
| (2) | 其中表示「忠義憨直、粗獷魯莽、孔武有力」的人，其臉譜的顏色大都是黑色 |
| (3) | 其中表示「桀傲不遜、性情暴躁、猛烈，亦或表示鬼怪」的人，其臉譜的顏色大都是黃色 |
| (4) | 其中表示「陰險多謀、內蘊心機、奸險陰毒、剛愎自用」的人，其臉譜的顏色大都是白色 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3）中國戲劇上對於顏色的應用，表示「桀傲不遜、性情暴躁、猛烈，亦或表示鬼怪」的人，其臉譜的顏色大都是藍、綠色。 |
| (1) | 47.中國傳統色彩與五行、方位、神祇、季節等，有密切關係，請問「白色」與下列何者相關？ (第5章 第3節-45) |
| (1) | 五行的「金」 |
| (2) | 方位的「東方」 |
| (3) | 神祇的「玄武」 |
| (4) | 季節的「春」 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3） |
| (3) | 48.語意差異法（SD法）的測驗，採用十字型色彩形象尺度表，可從中觀察色彩資料的： (第5章 第3節-72) |
| (1) | 明度、彩度、色相 |
| (2) | 長調、中調、短調 |
| (3) | 了解與分析色彩的屬性、色彩嗜好 |
| (4) | 機能、色調的明視度與注目性 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3） |
| (4) | 49.下列有關中國傳統色彩的敘述，何者正確？ (第5章 第3節-73) |
| (1) | 中國傳統的國劇臉譜中，以紅色來表示忠誠、白色表示純潔的性格 |
| (2) | 唐三彩即指黃、綠、黑等三色彩釉 |
| (3) | 傳統國畫顏料中的「赭石」，其顏料色彩為灰色 |
| (4) | 「緋聞」一詞中的「緋」字表示色彩時，其色相屬於紅色系 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3） |
| (1) | 50.排灣族服飾繡著豐富美麗的花紋與圖騰，其服裝都以什麼色彩為主？ (第5章 第3節-95) |
| (1) | 紅、橙、黃、綠、黑 |
| (2) | 紅、白、黃、綠、黑 |
| (3) | 紅、橙、黃、白、黑 |
| (4) | 紅、橙、黃、綠、白 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3）排灣族男與女服飾皆多以紅、橙、黃、綠、黑為主。 |
| (2) | 51.南投清流部落、花蓮的賽德克族最喜愛的色彩為 (第5章 第3節-101) |
| (1) | 黑 |
| (2) | 紅 |
| (3) | 橙 |
| (4) | 綠 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3）紅色是賽德克族的最愛，代表著血液與力量。 |
| ( 1) | 52.有關中國傳統色彩與五行方位、神祇圖騰的關係，下列敘述何者不正確? (第5章 第3節-106) |
| (1) | 金代表的方位為西、神祇圖騰為勾騰、顏色為黃 |
| (2) | 木代表的方位為東、神祇圖騰為青龍、顏色為青 |
| (3) | 水代表的方位為北、神祇圖騰為玄武、顏色為黑 |
| (4) | 火代表的方位為南、神祇圖騰為朱雀、顏色為赤 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3） |
| (4) | 53.何種色彩容易產生「柔軟」的感情效果？ (第6章 第1節-5) |
| (1) | 深灰色 |
| (2) | 暗濁色 |
| (3) | 無彩色 |
| (4) | 粉彩色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 54.關於色彩的共感覺，下列何者敘述錯誤？ (第6章 第1節-8) |
| (1) | 通常明度高、彩度低的淡、淺色調，令人聯想到棉花、雲朵等柔軟的感覺 |
| (2) | 暖色、明亮色容易有好氣味的感覺，容易聯想到花香、水果香、香水味、甜味等好氣味 |
| (3) | 藍色、藍綠色、白色、黑褐色、黃褐色、暗紫色會聯想到鹽、海鹽、海帶、海苔、味增、醬油等的鹹味 |
| (4) | 康丁斯基提到色彩與音樂的關係，樂器聲音（由高音到低音），淺黃─笛聲，深紫─大提琴，深綠─低音提琴，最深的藍─風琴 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1）俄國畫家康丁斯基提到色彩與音樂的關係，樂器聲音（由高音到低音），淺藍─笛聲，深藍─大提琴，更深的藍─低音提琴，最深的藍─風琴。 |
| (3) | 55.下列那個顏色組合，可以呈現出甜的感覺？ (第6章 第1節-14) |
| (1) | 青綠色／藍色／紅色 |
| (2) | 褐色／綠色／紫色 |
| (3) | 粉紅色／黃色／橙色 |
| (4) | 綠色／黃色／灰色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 56.有關色彩共感覺中，下列何種配色，最容易呈現出「澀」的味覺？ (第6章 第1節-20) |
| (1) | 檸檬黃+綠+藍 |
| (2) | 橙+粉紅+黃 |
| (3) | 紅+藍+灰 |
| (4) | 橄欖綠+灰綠+青綠 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (1) | 57.色彩配色時若已確定色相，應如何提高該配色組合的明視度？ (第6章 第1節-30) |
| (1) | 加大色彩間的明度、彩度差異，以增加明視度 |
| (2) | 改變色彩間的面積比例差異，以增加明視度 |
| (3) | 增加主要色相的類似色使用，以增加明視度 |
| (4) | 減少色彩間的彩度差異，以增加明視度 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (1) | 58.下列有關色彩的敘述，何者錯誤？ (第6章 第1節-31) |
| (1) | 彩度對比的配色，比明度的對比容易調和 |
| (2) | 色彩的柔軟與堅硬，主要是依據明度來決定的 |
| (3) | 國際上提倡環保意識，因此「綠色」成為環保的代表色彩 |
| (4) | 淺、淡色通常用會給人輕鬆愉快，容易親近的感覺 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1）明度的對比較彩度對比的配色容易調和。 |
| (3) | 59.王大明穿著淡青色上衣，深橙色褲子，此種穿著屬於何種配色? (第6章 第1節-45) |
| (1) | 對比色相、對比色調 |
| (2) | 互補色相、類似色調 |
| (3) | 互補色相、對比色調 |
| (4) | 對比色相、同一色調 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 60.介於類似色相及對比色相的配色為： (第6章 第1節-49) |
| (1) | 補色調和 |
| (2) | 同一色相調和 |
| (3) | 同色系調和 |
| (4) | 曖昧色相調和 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 61.下列敘述何者是錯誤的？ (第6章 第1節-51) |
| (1) | 「綠─黃綠」的配色屬於類似色相的配色 |
| (2) | 「黃─黃綠」的配色屬於類似色相的配色 |
| (3) | 「藍─藍綠」的配色屬於類似色相的配色 |
| (4) | 「紅─綠」的配色屬於類似色相的配色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (3) | 62.互補色相的配色，為了取得調和，不宜採用何種方式? (第6章 第1節-54) |
| (1) | 改變其中一色的明度 |
| (2) | 用無彩色作為兩色的間隔 |
| (3) | 改變其中一色的色相 |
| (4) | 調整其中一色的面積 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (2) | 63.關於「配色」的觀念，下列何者敘述錯誤？ (第6章 第1節-56) |
| (1) | 變換不同的色相搭配，會產生出新的視覺效果 |
| (2) | 我們在看色彩時，需要運用「配色」，就可達到調和的效果 |
| (3) | 「配色」時，可單就搭配色彩來探討，必須考慮周圍環境的影響 |
| (4) | 「配色」是一種人工安排色彩的模式 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1）由於生活中的色彩極少單獨存在，因此我們在看色彩時，必然會受到周圍的影響，因此需要運用「配色」的概念但是搭配色彩時，必須能夠使色彩相互共鳴而產生均衡、協調、沒有衝突的色彩效果，才可稱為色彩調和；所以如果搭配未達均衡、協調或沒有衝突的色彩效果，就不一定有調和的效果 |
| (1) | 64.具有簡潔、統一、溫和，但缺乏變化，感覺較單調平板的配色是 (第6章 第1節-57) |
| (1) | 單一色相配色 |
| (2) | 類似色相配色 |
| (3) | 對比色相配色 |
| (4) | 互補色相配色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (2) | 65.以色調為主的配色，下列敘述何者錯誤？ (第6章 第1節-58) |
| (1) | 對比色調配色，是以明度、彩度差異都很大的色彩來配色 |
| (2) | 同一色調配色，是以明度、彩度均相似的色彩來配色 |
| (3) | 類似色調配色，是以明暗度相似、彩度感覺類似的色彩來配色 |
| (4) | 以色調為主的配色，是利用明度、彩度上有共通性的色彩來進行配色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1）「同一色調」配色應為相同明度、彩度的色彩，例如：鮮紅配鮮橙。 |
| (2) | 66.下列何者不屬於類似色相的配色？ (第6章 第1節-63) |
| (1) | 黃─黃綠 |
| (2) | 橙─綠 |
| (3) | 紅─橙 |
| (4) | 綠─黃綠 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 67.業主希望設計案能達到「對比色調配色」效果，當設計師使用PCCS 色彩體系時，該採用那兩個色調進行配色最適合？ (第6章 第1節-64) |
| (1) | 淺灰色調(ltg)、鈍色調 (d) |
| (2) | 柔色調(sf)、明色調 (b) |
| (3) | 暗色調(dk)、強烈色調(s) |
| (4) | 淡色調(p)、鮮艷色調(v) |
| | |
| 詳解: | （章節6-1）「對比色調配色」，色調位置相差至少1區以上，如淡色調（p）、鮮艷色調（v）。 |
| (3) | 68.關於「配色」，下列何者敘述錯誤？ (第6章 第1節-67) |
| (1) | 是指兩種（或以上）色彩作安排配置 |
| (2) | 「配色」時，不同色彩搭配後，會產生新的效果 |
| (3) | 「配色」時，可單就搭配色彩來探討，不必考慮周圍環境的影響 |
| (4) | 「配色」可說是一種色彩的人工安排 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (1) | 69.以下何種明度色調配色具有「柔和」、「優雅女性化」的色彩感覺？ (第6章 第1節-102) |
| (1) | N8-N6-N7 |
| (2) | N3-N6-N5 |
| (3) | N8-N3-N7 |
| (4) | N2-N4-N3 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (2) | 70.人類在視、聽、嗅等不同的感覺刺激下，於某些狀態會引起其他感覺系統產生相同的感應，對於色彩而言這種共鳴的感覺稱為 (第6章 第1節-117) |
| (1) | 色彩的個別感覺 |
| (2) | 色彩的共同感覺 |
| (3) | 色彩的不同感覺 |
| (4) | 色彩的差異感覺 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1）對於色彩而言，在視、聽、嗅、觸等不同的感覺刺激下，於某些狀態皆會引起其他感覺系統產生相同的感應。 |
| (4) | 71.「語意折線圖」，是由一至多組形容事物或感覺的相對語詞所形成的線形軸來組成表格，來做色彩效果測定，屬於下列何種方法？ (第6章 第2節-14) |
| (1) | 聯想檢查法 |
| (2) | 連續刺激法 |
| (3) | 相對比較法 |
| (4) | 語意差異法 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (4) | 72.下列何者不屬於企業形象色彩的三種運用類型？ (第6章 第2節-16) |
| (1) | 單色標準色 |
| (2) | 複色標準色 |
| (3) | 標準色+輔助色 |
| (4) | 產品標準色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (1) | 73.形成主調色的方法，下列何者錯誤？ (第6章 第2節-20) |
| (1) | 加大色彩間明度、彩度的差異 |
| (2) | 色彩間加入一共通性色彩 |
| (3) | 色彩間明度差異減小 |
| (4) | 色彩間加入無彩色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (2) | 74.下列何種配色原則，較不容易形成調和效果？ (第6章 第2節-23) |
| (1) | 均衡 |
| (2) | 強調 |
| (3) | 主調 |
| (4) | 律動 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (1) | 75.在「配色原則」中，有關「均衡」的概念，下列何者錯誤？ (第6章 第2節-53) |
| (1) | 輕色在下、重色在上較易保持均衡 |
| (2) | 暖色調、輕色（高明度）、純色或高彩度的色彩，面積比例要小於寒色調、重色（低明度）、濁色或彩度低的色彩，才易獲得均衡 |
| (3) | 一般影響均衡的基本元素，以色彩的明度、彩度以及面積大小為主 |
| (4) | 指兩種以上的配色，具平均、穩定、相等的效果，稱為均衡（Balance） |
| | |
| 詳解: | （章節6-2）輕色在上、重色在下較易保持均衡，反之則會產生不安定的動態感。 |
| (2) | 76.那一項領域不是色彩應用的範疇？ (第6章 第2節-59) |
| (1) | 空間規劃 |
| (2) | 生物科技 |
| (3) | 藝術創作 |
| (4) | 廣告設計 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (4) | 77.如果想了解消費者對飲料包裝色彩之感情效果，以下四種調查方法何者不適用？ (第6章 第2節-80) |
| (1) | 採用語意差異法，請消費者選擇飲料包裝色彩在他們心中的色彩意象及其強度 |
| (2) | 進行聯想檢查法，請消費者針對最暢銷的幾種包裝色彩，寫出聯想到的感覺 |
| (3) | 使用順位法，請消費者寫出對多種包裝色彩的喜好順序 |
| (4) | 採取連續刺激法，請消費者在一定時間內連續看多種色彩來調查記憶度 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2）連續刺激法著重在對色彩的記憶性，與消費者的心理感情狀況較無關聯。 |
| (4) | 78.如果想了解消費者對飲料包裝色彩之感情效果，以下四種調查方法何者不適用？ (第6章 第2節-88) |
| (1) | 採用語意差異法，請消費者選擇飲料包裝色彩在他們心中的色彩意象及其強度 |
| (2) | 進行聯想檢查法，請消費者針對最暢銷的幾種包裝色彩，寫出聯想到的感覺 |
| (3) | 使用順位法，請消費者寫出對多種包裝色彩的喜好順序 |
| (4) | 採取連續刺激法，請消費者在一定時間內連續看多種色彩來調查記憶度 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2）連續刺激法著重在對色彩的記憶性，與消費者的心理感情狀況較無關聯。 |
| (2) | 79.居家配置適當的色彩，是室內設計的重點之一。下列有關室內空間的配色方式，何者最不正確？ (第6章 第2節-89) |
| (1) | 廚房為營造明快、整潔、衛生的感覺，可採用淺色系的配色 |
| (2) | 為增加空間寬闊之效果、室內四周壁面可採用暗色系的配色 |
| (3) | 餐廳為增加溫馨、柔和、美味之感，可採用高明度、暖色系的配色 |
| (4) | 浴室為使人有舒暢、衛生之感，可採用高明度、低彩度的配色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2）為增加空間寬闊之效果、室內四周壁面可採用明色系的配色。 |
| (1) | 80.色彩環境的條件、照明條件等是屬於那一類的色彩機能？ (第6章 第2節-91) |
| (1) | 色彩的物理機能 |
| (2) | 色彩的視覺機能 |
| (3) | 色彩的心理機能 |
| (4) | 色彩的意象機能 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
