| (3) | 1.有關自然界生物的擬態色彩中，「適應色」和「隱藏色」是下列何種生存因素所產生的擬態色彩效果？ (第1章 第1節-2) |
| (1) | 繁殖、求偶的因素 |
| (2) | 警告、嚇阻外敵的因素 |
| (3) | 在環境中隱蔽、隱藏的因素 |
| (4) | 維護、強調活動範圍的因素 |
| | |
| 詳解: | （章節1-1） |
| (2) | 2.有關生態色彩保護、隱藏的敘述，下列何者不正確？ (第1章 第1節-25) |
| (1) | 在生態色彩中，生物因為色彩、形體和環境類似而得到保護、隱藏的情形，或是藉由特殊的色彩來威嚇獵食者，統稱為「保護色」 |
| (2) | 隱蔽色（camouflage color）是指生物的身體色彩和四周的環境極為相似，使自己不容易被發現，一般出現在被獵食者身上，使其能夠躲避敵害，例如：斑馬、變色龍、獅子、老虎、花豹 |
| (3) | 蝴蝶、孔雀、鸚鵡利用表面鮮豔的求偶色以吸引異性、繁衍後代，稱為「求偶色」，也稱「繁殖色」 |
| (4) | 保護色與隱藏色都是模擬所在環境或其他生物的色彩之偽裝色（Camouflage）。偽裝色可具隱藏功能，也可具警戒功能，兩種功能均為了保護自己 |
| | |
| 詳解: | （章節1-1） |
| (3) | 3.若某一物體對於 RGB 色光三原色的反應為「反射 R、G,吸收 B」,則此物體可能是? (第2章 第1節-7) |
| (1) | 綠色芭樂 |
| (2) | 紅蘿蔔 |
| (3) | 成熟的香蕉 |
| (4) | 藍色牛仔褲 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (4) | 4.有關色彩的物理性質,下列敘述何者錯誤? (第2章 第1節-18) |
| (1) | 400 nm 以下的電磁波稱為紫外線 |
| (2) | 700 nm 以上的電磁波稱為紅外線 |
| (3) | 光的波長決定色彩的色相,波長較長的可視光色相偏紅,波長較短的可視光色相偏藍 |
| (4) | 色光的波長分佈領域中,藍色色光波長範圍最長 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (2) | 5.下列何項敘述與電腦螢幕的色彩混合原理相同? (第2章 第2節-5) |
| (1) | 屬於減法混合的一種 |
| (2) | 色彩混合後的明度增加、彩度降低 |
| (3) | 與噴墨印表機的色彩混合原理相同 |
| (4) | 與利用紅色色光投射黃色紙張所產生的色彩混合相同 |
| | |
| 詳解: | （章節2-2） |
| (1) | 6.有關色彩原色與混合之敘述,下列何者較為不正確? (第2章 第3節-11) |
| (1) | 有色玻璃紙的重疊屬於色彩的減法混色,色料之原色是指洋紅 Orange Red、黃 Yellow、藍 Violet Blue |
| (2) | 電腦螢幕上所顯示的「白」,是色光 R、G、B 加法混合之結果 |
| (3) | 在四色印刷中,要製作青（cyan）版時,其分色鏡上要加上紅色顏色的濾色鏡 |
| (4) | 彩色印刷演色表標色為 C:60%、M:100%、Y:80%、BL:10%者,接近於褐色 |
| | |
| 詳解: | （章節2-3） |
| (1) | 7.印刷製版的分色照相，如使用紅色濾鏡，可得到哪種色版？ (第2章 第3節-19) |
| (1) | 青版（Cyan） |
| (2) | 洋紅版（Magenta） |
| (3) | 黃版（Yellow） |
| (4) | 黑版（Black） |
| | |
| 詳解: | （85保甄）（章節2-3） |
| (1) | 8.新印象畫派畫家秀拉（G. Seurat）利用點描技法作畫，最主要的目的為何？ (第2章 第4節-1) |
| (1) | 雖使用的是色料，但相鄰接的色彩不是真正的相互混合，可使其畫作的色彩始終保時較鮮明之效果 |
| (2) | 此種點狀的表現形式可使畫面之描繪更為細緻，並展現秀拉過人的毅力 |
| (3) | 利用點狀色料一層層重疊描繪，易使色彩相鄰之處自然融合，並產生厚重的視覺效果 |
| (4) | 是一種將中間混色原理應用於繪畫的表現方式，藉由色彩的層層重疊，以描繪出類似透明水彩的效果 |
| | |
| 詳解: | （94四技專一）（章節2-4） |
| (2) | 9.如圖所示，若將此兩色做旋轉混合後，會接近下列何種顏色？ (第2章 第4節-8) |
| (1) | 黑色 |
| (2) | 淺灰色 |
| (3) | 綠色 |
| (4) | 白色 |
| | |
| 詳解: | （章節2-4） |
| (2) | 10.有關色彩混合的生活應用,下列何者屬於加法混合? (第2章 第4節-35) |
| (1) | 水彩顏料繪製的水彩風景作品 |
| (2) | 電視、電腦螢幕為 RGB 混色 |
| (3) | 紅色光照在藍色物體上所呈現的色彩效果 |
| (4) | 紅色顏料加藍色顏料會呈現紫色 |
| | |
| 詳解: | （章節2-4） |
| ( 2) | 11.文藝復興三傑之一的達文西(da Vinci)在繪畫風格上開創了「空氣遠近法」(sfumato),他運用色彩間的關係,營造出畫面的空間感;若欲表現大霧裡看遠山路林,就色彩運用而言,遠景的景物需較近景為何? (第3章 第1節-3) |
| (1) | 彩度提高,明度提高 |
| (2) | 彩度降低,明度提高 |
| (3) | 彩度不變,明度提高 |
| (4) | 彩度降低,明度不變 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| ( 4) | 12.色彩學中以色相(hue)、明度(value)與彩度(chroma)可以對顏色進行量化的界定,下列敘述何者錯誤? (第3章 第1節-12) |
| (1) | 無彩色(白、灰、黑)沒有彩度 |
| (2) | 不同的色相有可能具有相同數值的明度 |
| (3) | 相同的色相添加無彩色提高明度的數值時,就會降低彩度的數值 |
| (4) | 相同的色相添加無彩色降低彩度的數值時,就會降低明度的數值 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| ( 1) | 13.下列敘述何者正確? (第3章 第2節-13) |
| (1) | CIE Lab 表色法,其 L 代表反射率(明度),a 表示紅 R~綠 G 的色彩分量,b 表示黃 Y~藍 B 的色彩分量 |
| (2) | 曼塞爾表色系主要色相為 10 色,明度軸 N0(白)~N10(黑)共 11 階,彩度 14 階 |
| (3) | NCS表色系主要色相共 24 色,其中色相編號 7、8、9 為紫色 |
| (4) | 奧斯華德表色系與 PCCS 表色系皆主張色彩中有理想白、理想黑的色彩體系 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 1) | 14.有關 CIE 色彩體系之敘述,下列何者錯誤? (第3章 第2節-47) |
| (1) | CIE 表色法是由色光三原色紅、黃、藍為準,設定出三種座標 x、y、z 的刺激值 |
| (2) | CIE 是目前最通用、最科學之色彩表色法 |
| (3) | CIE 於 1976 年以人類視覺四原色紅、黃、綠、藍紫為基礎修正,並發表 CIE Lab 和 CIE Luv 表色法 |
| (4) | CIE Lab 表色法中的維度 L 表示色彩明度,值由 0 到 100 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (2) | 15.有關XYZ表色系之敘述，下列何者不正確？ (第3章 第2節-97) |
| (1) | 以色光三原色為準，設定三種X、Y、Z的刺激值 |
| (2) | XYZ表色系亦可用Y、x、y表示，其中大寫的Y代表色彩的彩度 |
| (3) | 在XYZ表色系的色度圖中，離白色越近，飽和度越低，越遠則越高 |
| (4) | 以楊格(Tomas. Young)和赫姆豪茲(Helmholtz)的色光理論為基礎，運用光學儀器來測定色彩 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (1) | 16.PCCS表色系中，下列中、英文色調名稱配對何者正確？ (第3章 第2節-116) |
| (1) | dp深的 |
| (2) | d明亮的 |
| (3) | dk暗灰的 |
| (4) | b濁的 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 1) | 17.請問美國貝頓公司(PANTONE)所出版的 PANTONE 標準色票,是依照哪一個色彩體系作為藍本製作? (第3章 第3節-9) |
| (1) | Munsell 色彩體系 |
| (2) | Ostwald 色彩體系 |
| (3) | C.I.E.色彩體系 |
| (4) | P.C.C.S.色彩體系 |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| (1) | 18.某周刊編輯完稿時，色塊標示C10 M90 Y20 K10，請問接近於哪一個色彩？ (第3章 第3節-27) |
| (1) | 紫紅色 |
| (2) | 墨綠色 |
| (3) | 土黃色 |
| (4) | 粉紅色 |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| (2) | 19.因懸韌帶的鬆緊而改變厚薄，便於調節屈光，使進入眼睛的光線聚焦於視網膜上的眼睛構造為何？ (第4章 第1節-12) |
| (1) | 鞏膜 |
| (2) | 水晶體 |
| (3) | 睫狀體 |
| (4) | 虹膜 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (3) | 20.運用「色陰現象」原理使用不同色彩混合，以代替補色來繪製陰影的畫派為 (第4章 第1節-74) |
| (1) | 浪漫主義畫派 |
| (2) | 野獸主義畫派 |
| (3) | 印象主義畫派 |
| (4) | 達達主義畫派 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (3) | 21.要修正色滲現象使配色緩和，可運用下列何種方法？ (第4章 第2節-12) |
| (1) | 調整色彩明度使其更調和 |
| (2) | 降低色彩彩度 |
| (3) | 色彩間加入加上黑、白、淺灰、金、銀等色線加以隔離 |
| (4) | 色彩選擇類似配色，以降低其彼此影響 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (4) | 22.配色所產生的同時對比效果中，以下敘述何者較不正確？ (第4章 第2節-13) |
| (1) | 兩色互補時色相不會位移，是因為兩色互相將自己的補色加到對方 |
| (2) | 兩色明度會變得亮者更亮、暗者更暗 |
| (3) | 兩色愈接近鄰界線區域，其對比現象隨之增強 |
| (4) | 為了增加同時對比效果，在兩色交界處加一條隔離線 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）兩色之間增加隔離線，可減低對比效果，避免「色滲現象」的產生，並不會增加同時對比的效果。 |
| (4) | 23.為了避免色彩同時對比時所產生的色滲現象，可以在色彩間加入何種顏色的間隔線？ (第4章 第2節-26) |
| (1) | 黑色 |
| (2) | 金色 |
| (3) | 白色 |
| (4) | 以上皆可 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）加入無彩色或獨立色皆可避免色滲現象。 |
| (3) | 24.那一種色彩對比現象，是將無彩色的灰色，置於有彩色的色彩上，會形成有彩色的補色殘像，重疊到灰色上使灰色帶有色感？ (第4章 第2節-29) |
| (1) | 色滲現象 |
| (2) | 邊緣對比 |
| (3) | 色陰現象 |
| (4) | 繼續對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (4) | 25.有關色彩繼續對比，下列何者正確？ (第4章 第2節-37) |
| (1) | 色彩在同一時間，相近或相鄰形成對比 |
| (2) | 對比色彩的明度，感覺高者變低，低者變高 |
| (3) | 對比色彩的彩度，感覺強者變弱，弱者變強 |
| (4) | 色彩互為補色時，色相不會產生變化 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (2) | 26.如果將「橙黃的圓形色塊」分別印在一件鮮紅色的T恤及一件黃色的T恤上，此時橙黃色塊會因為T恤底色的不同，產生視覺上的色彩變化，此過程受何者對比影響？ (第4章 第2節-45) |
| (1) | 明度對比 |
| (2) | 色相對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| (4) | 面積對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (3) | 27.將一顆橙色的橘子放在一籃紅蘋果與一籃黃香蕉上，會產生何種對比與色彩偏移的現象？ (第4章 第2節-47) |
| (1) | 在一籃黃香蕉上，會產生彩度對比，使得橙色的橘子偏向黃色 |
| (2) | 在一籃黃香蕉上，會產生明度對比，使得橙色的橘子偏向黃色 |
| (3) | 在一籃紅蘋果上，會產生色相對比，使得橙色的橘子偏向黃色 |
| (4) | 在一籃紅蘋果上，會產生色相對比，使得橙色的橘子偏向紅色 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）此為色相對比，將橙色置於紅色背景上時，因加上了紅色的補色殘像（淺綠色），橙色便在色相環上往藍綠方向偏移而帶有黃色味；所以橙色的橘子放在一籃紅蘋果上會產生向黃色偏移的現象。 |
| (3) | 28.有關「對比色相配色」的原則敘述，下列何者錯誤？ (第4章 第2節-48) |
| (1) | 色彩色相對比差異明顯，常應用於需展現高明視度的海報、標誌等設計上 |
| (2) | 色相環間的對比距離較大，對比色相配色就具有強烈、明快、活潑的動態效果 |
| (3) | 宜適度調整明度、彩度或面積大小，掌握「變化中求統一」原則；野獸派畫家馬諦斯（Matisse）的作品中，便經常出現色相對比強烈的對比色配色 |
| (4) | 色相的配色應避免畫面過度對比或雜亂，以免造成視覺不適現象 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）對比色相配色，宜適度調整明度、彩度或面積大小，掌握「變化中求統一」原則但是野獸派畫家馬諦斯（Matisse）的作品中，經常出現色相對比是採用強烈的補色配色；而對比色相的配色，並不一定只是補色配色。 |
| (4) | 29.關於色彩明度對比的現象，下列敘述何者不正確？ (第4章 第2節-70) |
| (1) | 明度對比的強度比彩度對比的強度大很多，因此對配色效果的影響較彩度對比大 |
| (2) | 明度不同的兩色並置，會產生「明者更亮，暗者更暗」的對比效應 |
| (3) | 黑棋盤上白格線之十字交點，由於明度對比產生邊緣色滲現象，會出現閃爍的灰點 |
| (4) | 高明度對比的圖文格外清晰，容易閱讀，眼睛較不會疲勞 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）高明度對比的圖文會顯得格外清晰，容易使眼睛疲勞，較不利閱讀。 |
| (1) | 30.下列有關色彩對比的理論敘述，何者不正確？ (第4章 第2節-79) |
| (1) | 「邊緣對比」是屬於一種彩度的繼續對比現象 |
| (2) | 「彩度對比」是兩種以上的色彩進行「彩度」或「鮮、濁色」的對比 |
| (3) | 當補色進行色彩的同時或繼續對比時，不會產生色彩偏移，反而會因為彼此的補色殘像而使色彩更加鮮明 |
| (4) | 「面積對比」是指當兩色或兩色以上的色彩並置時，為使對比色彩或畫面有穩定的效果，進而探討色彩與面積均衡比例的問題 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）邊緣對比是屬於一種明度的同時對比現象。 |
| (2) | 31.下列有關色彩對比的理論敘述，何者不正確？ (第4章 第2節-82) |
| (1) | 白天與夜晚形成了強烈的明度對比 |
| (2) | 同一色塊，在亮面邊緣，會比在暗面邊緣來得暗些，是色調對比現象 |
| (3) | 明度對比的強度比彩度對比約高3倍 |
| (4) | 「邊緣對比」是一種明度對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）同一色塊，在亮面邊緣，會比在暗面邊緣來得暗些，是「邊緣對比」現象。 |
| (1) | 32.根據明度對比的原理，你認為AB兩圖中間的灰色小方塊是否為同一明度的灰色？  (第4章 第2節-87) |
| (1) | 是 |
| (2) | 不是 |
| (3) | 差異不大 |
| (4) | 無從比較 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）同時對比下，同樣明度的灰色塊，會因背景色而有所差異。 |
| (3) | 33.下圖中所呈現的是何種對比現象？  (第4章 第2節-88) |
| (1) | 同時對比 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 邊緣對比 |
| (4) | 繼續對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）白色線交接的地方，隱約有灰色的陰影，為邊緣對比同時也是色滲現象。 |
| (2) | 34.彩度高的色彩和彩度低的色彩並置時，鮮豔的色彩顯得更鮮明，而混濁的色彩看起來更灰暗，這是屬於何種色彩對比？ (第4章 第2節-94) |
| (1) | 色相對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 補色對比 |
| (4) | 明度對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (2) | 35.下列何種配色不屬於補色對比？ (第4章 第2節-116) |
| (1) | 紅色與綠色 |
| (2) | 藍色與白色 |
| (3) | 青色與橙色 |
| (4) | 紫色與黃色 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (4) | 36.因為有強烈的視覺效果，所以適合運用於海報設計、動態活動廣告及產品包裝的是何種對比？ (第4章 第2節-123) |
| (1) | 面積對比 |
| (2) | 色相對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| (4) | 補色對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (3) | 37.在一面牆上分別刷上黃色及紫色之水泥漆，以面積對比而言，下列何者可保有較均衡的面積比例？ (第4章 第2節-130) |
| (1) | 黃：紫＝1：1 |
| (2) | 黃：紫＝1：2 |
| (3) | 黃：紫＝1：3 |
| (4) | 黃：紫＝1：4 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）依據歌德的理論，明度比黃色：紫色=3：1（已約分），面積比應為1：3（與明度成反比）。 |
| (1) | 38.依據哥德的理論，紅、橙、黃、綠、藍、紫各色明度比為何？ (第4章 第2節-146) |
| (1) | 6：8：9：6：4：3 |
| (2) | 9：8：6：6：4：1 |
| (3) | 3：8：1：6：4：6 |
| (4) | 1：2：3：1：4：3 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (3) | 39.以下那個色彩組合，其明視度較低？ (第4章 第3節-31) |
| (1) | 黃底綠字 |
| (2) | 黃底紅字 |
| (3) | 黃底白字 |
| (4) | 黃底黑字 |
| | |
| 詳解: | （章節4-3） |
| (1) | 40.下列有關大腦皮質功能的敘述何者正確？ (第5章 第1節-1) |
| (1) | 額葉掌管計劃、推理等高級心理活動 |
| (2) | 顳葉掌管視覺 |
| (3) | 枕葉掌管身體的感覺 |
| (4) | 頂葉掌管聽覺 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1）顳葉：聽覺、情緒、記憶。枕葉：處理視覺刺激。頂葉：基礎感覺、訊息統整、空間知覺。 |
| (1) | 41.下列敘述何者錯誤？ (第5章 第1節-27) |
| (1) | 幼稚園室內色彩，採鮮麗活潑的大面積紅色、黃色，有助於兒童用腦冷靜思考 |
| (2) | 近代世界共通的視覺印象以綠色來象徵和平 |
| (3) | 古代宮廷，不同的服色象徵不同的官位級職及身分 |
| (4) | 色彩明度會影響色彩軟、硬的感覺 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1）教室的室內色彩，一般採用很淡的青綠色或藍色，因為上課要安靜用腦思考；幼稚園室內色彩，採用鮮麗活潑的色彩，應該以點綴為宜，且以粉色系為佳 。 |
| (2) | 42.世界各國的國旗中最多國家喜歡使用的色彩為 (第5章 第1節-39) |
| (1) | 紅、藍 |
| (2) | 紅、白 |
| (3) | 紅、黃 |
| (4) | 紅、綠 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (4) | 43.世界各國的國旗色彩中，黃色代表的意涵中何者為非？ (第5章 第1節-42) |
| (1) | 象徵尊貴、富足 |
| (2) | 礦產、穀物、財富與皇室 |
| (3) | 太陽與光明 |
| (4) | 伊斯蘭教義向外擴展的象徵 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1）綠色才是伊斯蘭教的教義向外擴展的象徵。 |
| (1) | 44.約旦、科威特、巴勒斯坦、阿拉伯聯 合大公國、西撒哈拉等泛阿拉伯國旗色彩為 (第5章 第1節-59) |
| (1) | 黑、白、綠、紅 |
| (2) | 紅、黃、綠、藍 |
| (3) | 紅、白、藍、黑 |
| (4) | 紅、綠、藍、白 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (4) | 45.情境的色彩形式，和下列何者較無直接相關？ (第5章 第2節-2) |
| (1) | 色彩的心理感覺 |
| (2) | 空間的機能 |
| (3) | 色彩的意象 |
| (4) | 色彩的搭配型式 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2） |
| (3) | 46.下列何者屬於「朱」（紅橙）的情境觀察和體驗參考？ (第5章 第2節-3) |
| (1) | 復古 |
| (2) | 高雅 |
| (3) | 華麗 |
| (4) | 生態 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2） |
| (2) | 47.下列何者屬於「紫」的情境觀察和體驗參考？ (第5章 第2節-4) |
| (1) | 穩重 |
| (2) | 高雅 |
| (3) | 潔淨 |
| (4) | 混濁 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2） |
| (3) | 48.全人類普遍喜歡的顏色，可稱為人類色的是： (第5章 第2節-22) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 藍色 |
| (4) | 橙色 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2） |
| (1) | 49.色彩中綠色聯想代表的敘述何者較不適切？ (第5章 第2節-35) |
| (1) | 具華麗、莊重、奢華的氣質，有正面的鼓舞作用 |
| (2) | 交通號誌中「綠」燈是通行，在醫療中也象徵救護及衛生 |
| (3) | 綠色緊急出口的逃生標誌，有安全、避難的意思 |
| (4) | 綠色也具休閒感，讓人容易聯想安穩、悠閒、舒適與優雅感 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2）具華麗、莊重、奢華的氣質，有正面的鼓舞作用的是紅色。 |
| (2) | 50.由一組相對語詞形成的線形軸，在軸上分為數個階段評價尺度，是那一種色彩形象尺度表？ (第5章 第3節-21) |
| (1) | 十字型 |
| (2) | 對比型 |
| (3) | 多向型 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3） |
| (1) | 51.中國京劇臉譜以何種顏色表示忠臣？ (第5章 第3節-34) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 白 |
| (3) | 黑 |
| (4) | 黃 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3） |
| (3) | 52.有關中國古代的色彩觀念，下列敘述何者錯誤？ (第5章 第3節-44) |
| (1) | 中國方位中，西方的代表色為白色 |
| (2) | 在中國方位觀念中，朱雀象徵南方的圖形，且朱色是中國古代位高尊貴的代表 |
| (3) | 中國方位中，黑色是五行方位的北方色彩，象徵北方圖形為白虎 |
| (4) | 在中國古代的色彩象徵裡，是以青色顏色作為東方代表色 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3）選項中國五行方位中，黑色代表北方的色彩，其象徵圖形為玄武。 |
| (3) | 53.色彩形象尺度表中，可以將評價尺度連結成封閉不規則圖形的是？ (第5章 第3節-67) |
| (1) | 十字型色彩形象尺度表 |
| (2) | 交叉型色彩形象尺度表 |
| (3) | 多向型色彩形象尺度表 |
| (4) | 對比型色彩形象尺度表 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3） |
| (3) | 54.在食安風暴後，食品的成分標示更為大眾所重視，食品業者須清楚標示自家產品的成分。為達到明視度最高的效果，請問設計師該為黑色包裝盒選擇什麼顏色的字？ (第5章 第3節-83) |
| (1) | 紫色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 藍色 |
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| 詳解: | （章節5-3）黑色底配黃色的圖或字，達到明視度最高的效果。 |
| (4) | 55.下列那個顏色組合，可以聞出臭味的感覺？ (第6章 第1節-12) |
| (1) | 粉紅色／黃色／橙色 |
| (2) | 黃色／綠色／紫色 |
| (3) | 黃綠色／藍色／紅色 |
| (4) | 墨綠色／褐色／灰色 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (3) | 56.下列那個顏色組合，可以呈現出甜的感覺？ (第6章 第1節-14) |
| (1) | 青綠色／藍色／紅色 |
| (2) | 褐色／綠色／紫色 |
| (3) | 粉紅色／黃色／橙色 |
| (4) | 綠色／黃色／灰色 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (1) | 57.下列有關色彩共感覺的敘述，何者較不適當？ (第6章 第1節-21) |
| (1) | 以色彩與味覺而言，酸以紅色系為主，褐色、黑色也可以呈現酸味 |
| (2) | 以色彩與聽覺而言，明度愈高的色彩其音階愈高 |
| (3) | 以色彩與嗅覺而言，溫暖色、明亮色容易有好氣味的感覺 |
| (4) | 色彩可表示聲音的表情，如紅色代表熱情澎湃的聲音 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (2) | 58.人們常用色彩來達成所需要的效果，下列敘述何者正確？ (第6章 第1節-29) |
| (1) | 「安全島黃黑配色」與「軍人穿著迷彩服裝」的色彩作用效果相似 |
| (2) | 「夜間大樓樓頂上的紅燈」與「雨天穿著黃色雨衣」的色彩作用效果相似 |
| (3) | 「在紅色西瓜片上投以紅光」與「汽車進入隧道開大燈」的色彩作用效果相似 |
| (4) | 「橘黃色的黃昏景象」與「青綠色的手術衣」的色彩作用效果相似 |
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| 詳解: | （章節6-1）「夜間大樓樓頂上的紅燈」與「雨天穿著黃色雨衣」的色彩作用效果為色彩注目性。 |
| (3) | 59.依據PCCS色彩體系，下列色調配色之敘述何者正確？ (第6章 第1節-47) |
| (1) | p12與lt14的配色屬於「高長調」明度的配色 |
| (2) | v 2與v 12的配色屬於「補色色相」、「同一彩度」的配色 |
| (3) | dk8與v23的配色屬於「對比色相」、「對比彩度」的配色 |
| (4) | dp8與lt14的配色屬於「類似色相」、「對比彩度」的配色 |
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| 詳解: | （章節6-1）p12（粉綠色）與lt14（淡青綠色）的配色屬於「高短調」明度的配色。v 2（鮮紅色）與v 12（鮮綠色）的配色屬於「補色色相」、「同一彩度」的配色，紅綠在傳統說法為補色關係，然在PCCS色彩體系之色相環中並非直徑兩端，故非補色關係。dk8（暗黃色）與v 23（鮮紅紫色）的配色屬於「對比色相」、「對比彩度」的配色。dp8（暗黃色）與lt 14（淡青綠色）的配色屬於「類似色相」、「對比明度」的配色。 |
| (2) | 60.某男性雜誌新一期新封面希望配色能以對比強、具成熟男性氣息的「中長調」為主，試問下列明度組合何者符合？ (第6章 第1節-60) |
| (1) | N9-N7-N4 |
| (2) | N6-N4-N1 |
| (3) | N6-N5+N3 |
| (4) | N8-N3-N2 |
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| 詳解: | （章節6-1）N9-N7-N4為最大明度差9-4＝5（長調），主要以N9、N7高明度色為主，為高長調；N6-N5+N3為中短調；N8-N3-N2為低長調。 |
| (3) | 61.下列何者敘述正確？ (第6章 第1節-62) |
| (1) | 位於南歐的地中海各國，用色傾向於沉穩灰黑的色調 |
| (2) | 運動會時，五顏六色的氣球飄向蔚藍的天空中，是極佳類似調和的情境 |
| (3) | 滿山的油菜花田，黃、綠的色相配色是屬於近似色相配色 |
| (4) | 熱帶區域的人皮膚黑，穿白色衣服會顯得較白，但也有助於散熱 |
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| 詳解: | （章節6-1）南歐的地中海各國使用暖色和淺色調為主。滿園的油菜花田，黃、綠的色相配色是屬於近似色相配色。 |
| (4) | 62.業主希望設計案能達到「對比色調配色」效果，當設計師使用PCCS 色彩體系時，該採用那兩個色調進行配色最適合？ (第6章 第1節-64) |
| (1) | 淺灰色調(ltg)、鈍色調 (d) |
| (2) | 柔色調(sf)、明色調 (b) |
| (3) | 暗色調(dk)、強烈色調(s) |
| (4) | 淡色調(p)、鮮艷色調(v) |
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| 詳解: | （章節6-1）「對比色調配色」，色調位置相差至少1區以上，如淡色調（p）、鮮艷色調（v）。 |
| (3) | 63.以曼賽爾色相環為依據的色相配色，下列分布區域何者正確？ (第6章 第1節-75) |
| (1) | 25°至43°為對比色相區 |
| (2) | 43°至100°為對比色相區 |
| (3) | 100°至180°為對比色和補色色相區 |
| (4) | 0°至25°為對比色相區 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 64.下列何種色彩體系，特別注重色彩調和的秩序： (第6章 第1節-84) |
| (1) | 曼塞爾色彩體系 |
| (2) | 奧斯華德色彩體系 |
| (3) | 伊登色彩體系 |
| (4) | PCCS色彩體系 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 65.下列何種多色相配色的效果最緩和？ (第6章 第1節-89) |
| (1) | 正方形配色 |
| (2) | 正三角形配色 |
| (3) | 銳角三角形配色 |
| (4) | 鈍角三角形配色 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (3) | 66.能夠讓畫面呈現「活潑」、「明快」的配色效果，是以下何種配色法？ (第6章 第1節-90) |
| (1) | 同一色相配色 |
| (2) | 類似色相配色 |
| (3) | 對比色相配色 |
| (4) | 補色色相配色 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (1) | 67.色彩以「短調」配色，是一種 (第6章 第1節-110) |
| (1) | 類似明度 |
| (2) | 對比明度 |
| (3) | 類似彩度 |
| (4) | 對比彩度 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (2) | 68.「中灰─淺灰─中灰（N4-N7-N5）」，這樣的明度配色，稱為 (第6章 第1節-111) |
| (1) | 中長調 |
| (2) | 中短調 |
| (3) | 高長調 |
| (4) | 高短調 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 69.以色調為主的配色，具有下列何種特性？ (第6章 第1節-116) |
| (1) | PCCS色彩體系將有彩色的色彩分為24種色調 |
| (2) | 若想利用明度和彩度差異均小的色彩進行對比色調配色，只要選擇對比色相或互補色相的色彩即可 |
| (3) | 欲利用亮 (Bright）與暗(Dark）色調的色彩做同一色調配色，必需選擇同色相的色彩 |
| (4) | 類似色調配色採用明度類似、彩度相近的色彩進行配色，如艷(Vivid）與亮(Bright）、暗(Dark）與深(Deep）等相鄰色調的配色皆屬之 |
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| 詳解: | （章節6-1）PCCS色彩體系將有彩色的色彩分為12種色調。若想利用明度和彩度差異均大的色彩進行對比色調配色，只要選擇對比色相或互補色相的色彩，即可達到具強烈、鮮明的效果。欲做同一色調配色，不一定選擇同色相的色彩，可利用同樣亮(Bright)色調的色彩或同樣暗(Dark)色調的色彩，來達到色彩調和的目的。 |
| (2) | 70.人類在視、聽、嗅等不同的感覺刺激下，於某些狀態會引起其他感覺系統產生相同的感應，對於色彩而言這種共鳴的感覺稱為 (第6章 第1節-117) |
| (1) | 色彩的個別感覺 |
| (2) | 色彩的共同感覺 |
| (3) | 色彩的不同感覺 |
| (4) | 色彩的差異感覺 |
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| 詳解: | （章節6-1）對於色彩而言，在視、聽、嗅、觸等不同的感覺刺激下，於某些狀態皆會引起其他感覺系統產生相同的感應。 |
| (3) | 71.語意差異法採用的十字型色彩形象尺度表，可從中觀察色彩資料的 (第6章 第2節-4) |
| (1) | 明度、彩度 |
| (2) | 長調、短調 |
| (3) | 嗜好、屬性 |
| (4) | 機能、色調 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 72.何種配色方式，可讓畫面產生流動的感覺？ (第6章 第2節-29) |
| (1) | 律動 |
| (2) | 漸層 |
| (3) | 以上皆可 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (1) | 73.梵谷的繪畫風格，因為用色與線條的相互表現，讓畫面產生何種配色效果？ (第6章 第2節-40) |
| (1) | 律動 |
| (2) | 強調 |
| (3) | 漸層 |
| (4) | 均衡 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (4) | 74.配色原則之中，有「靜的旋律」之稱的是： (第6章 第2節-50) |
| (1) | 均衡 |
| (2) | 強調 |
| (3) | 支配 |
| (4) | 漸層 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (4) | 75.在海報設計上，為了突顯主題或吸引目光，會將圖片或文字以何種的配色呈現。 (第6章 第2節-55) |
| (1) | 無彩色 |
| (2) | 低彩度 |
| (3) | 中彩度 |
| (4) | 高彩度 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (2) | 76.臥室通常以溫暖的米黃色調為主調，而這樣的配色在配色實務上屬於 (第6章 第2節-90) |
| (1) | 對比型配色 |
| (2) | 整體型配色 |
| (3) | 大眾型配色 |
| (4) | 溫暖型配色 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 77.色彩錯覺、色彩感覺是屬於那一類的色彩機能？ (第6章 第2節-92) |
| (1) | 色彩的物理機能 |
| (2) | 色彩的視覺機能 |
| (3) | 色彩的心理機能 |
| (4) | 色彩的意象機能 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 78.下列何者敘述較不正確？ (第6章 第2節-99) |
| (1) | 紫色較為華麗、醒目 |
| (2) | 藍色在愉快效果上高於紫色 |
| (3) | 若應用在強調流行和美感的產品上，應該採用藍色 |
| (4) | 兩者皆不屬於溫暖色 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 79.下列何者不屬於色彩的視覺機能？ (第6章 第2節-101) |
| (1) | 視覺器官 |
| (2) | 視覺中樞 |
| (3) | 色彩質料 |
| (4) | 感色過程 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (2) | 80.下列何者不屬於色彩的心理機能？ (第6章 第2節-102) |
| (1) | 色彩音樂感 |
| (2) | 感色過程 |
| (3) | 色彩錯覺 |
| (4) | 色彩共感覺 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
