| ( 3) | 1.大自然生態、色彩隨環境平衡呈現視覺美感，下列敘述何者較不恰當? (第1章 第1節-9) |
| (1) | 北極熊、樹蛙棲息在與自身相類似環境，目的是保護自己，在色彩配色法則中為視覺群化的原理 |
| (2) | 孔雀、蝴蝶利用自身光鮮亮麗的色彩吸引異性，是屬求偶色的一種，為對比色相的配色法則 |
| * | (3) | 火蠑螈、箭毒蛙隱蔽在與自身色彩相似的環境，讓天敵不易發現而捕殺天敵 |
| (4) | 竹節蟲及枯葉蝶模仿樹枝枯葉來偽裝自己，爭取生存、避免天敵而採取的生物模擬策略，屬於物種演化的過程，群化的色彩機能 |
| | |
| 詳解: | （章節1-1）火蠑螈、箭毒蛙屬於警戒色。 |
| ( 2) | 2.關於「擬態」（Mimicry）的敘述，下列何者不正確? (第1章 第1節-16) |
| (1) | 擬態可以分為形狀和色彩 |
| * | (2) | 色彩擬態可以分為融合色及繁殖色 |
| (3) | 動植物因為生存的需求，會以不一樣的形狀、色彩、樣態呈現 |
| (4) | 色彩的擬態是自身的顏色能和環境結合 |
| | |
| 詳解: | （章節1-1）自然界動植物因繁殖需求，需運用鮮豔對比的色彩吸引注意，故不符合擬態特性。 |
| (4) | 3.有關色彩理論與提出者，下列何者正確？ (第1章 第3節-12) |
| (1) | 英國物理學家楊格（Thomas Young）首先提出色料三原色 |
| (2) | 德國生理學家赫姆豪茲（Hermann von Helmholtz）提出生理四原色 |
| (3) | 德國物理學家赫林（Hering）提出心理五原色 |
| * | (4) | 英國物理學家牛頓（Sir Isaac Newton）提出七原色說 |
| | |
| 詳解: | （章節1-3） |
| ( 1) | 4.各色彩學家所提出的各色彩學說，下列敘述何者錯誤? (第1章 第3節-16) |
| * | (1) | 牛頓提出 6 原色說 |
| (2) | 赫姆豪茲（Helmholtz）提出心理 5 原色說 |
| (3) | 赫林（E.Hering）提出生理 4 原色說 |
| (4) | 拉伯隆（Le Blon）提出色料 3 原色說 |
| | |
| 詳解: | （章節1-3）牛頓提出 7 原色說。 |
| ( 4) | 5.有關色彩理論與提出者之敘述，下列何者不正確? (第1章 第3節-23) |
| (1) | 拉伯隆（J.C.Le Blon）於 1731 年提出紅、黃、藍為色料三原色 |
| (2) | 麥斯威爾（J.C.Maxwell）以色光三原色混合出色料三原色，製作出第一張彩色照片 |
| (3) | 赫姆豪茲（H.V.Helmholtz）提出心理五原色為紅、黃、綠、藍、紫 |
| * | (4) | 赫林（E.Hering）提出生理四原色為紅、黃、藍、紫 |
| | |
| 詳解: | （章節1-3） |
| (3) | 6.下列各種可視光的波長,何者範圍最大? (第2章 第1節-4) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 綠色 |
| * | (3) | 紅色 |
| (4) | 橙色 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (1) | 7.我們到市場買菜的時候,看到小販正叫賣著新鮮大紅色的蘋果,該紅色應該是屬於下列何者? (第2章 第1節-16) |
| * | (1) | 表面色 |
| (2) | 光源色 |
| (3) | 透過色 |
| (4) | 間接色 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (1) | 8.下列敘述何者正確? (第2章 第1節-32) |
| * | (1) | A 型標準光相當於 100 瓦鎢絲燈泡的色光 |
| (2) | 一般白色的反射率約為 100%才能看到白色 |
| (3) | 可見光譜中,500~570 nm 為黃色光 |
| (4) | CIE 於 1964 年制定的 D55 光源為目前人工合成光源的代表 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (4) | 9.關於光特性的敘述，以下何者錯誤？ (第2章 第1節-39) |
| (1) | 光是一種電磁波 |
| (2) | 遠紅外線的波長比可見光的長 |
| (3) | 紫外線光具有殺菌力 |
| * | (4) | 相同波長之可見光，具有較小的振幅者看起來較鮮艷 |
| | |
| 詳解: | （92四技專一）（章節2-1）振幅愈大，愈顯明亮艷麗；愈小則愈顯黯淡。 |
| (4) | 10.有關自然光「光譜」（ Spectrum ）特性，下列敘述何者不正確？ (第2章 第1節-43) |
| (1) | 依序呈現紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等七個界線不分明的色階 |
| (2) | 光波本身不具有色彩，不同波長的光波刺激眼睛後，人類才感知色彩 |
| (3) | 紫外線光的波長比可見光來得短，紅外線光的波長比可見光來得長 |
| * | (4) | 長波長的色光通過大氣層後折射角度較大，短波長的色光折射角度較小 |
| | |
| 詳解: | （97四技專一）（章節2-1） |
| (2) | 11.有關光譜的敘述，下列何者不正確？ (第2章 第1節-95) |
| (1) | 英國牛頓（Newton）於西元1666年完成了光譜的實驗 |
| * | (2) | 實驗中將日光經過凸透鏡分解為光譜 |
| (3) | 光譜中紫色光產生的折射率最大 |
| (4) | 日光分解為光譜的現象，稱為「色散」現象 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (4) | 12.沒有其它光源的影響下，傑克拿白光照射空心菜，葉子呈現綠色；綠光照射時，也呈現綠色。若改用紅光照射，此時空心菜葉會呈現何顏色？ (第2章 第1節-97) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 灰白色 |
| * | (4) | 黑褐色 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (4) | 13.舞台上使用的照明燈，（Spotlight），下列燈光的使用何者較為明亮？ (第2章 第2節-19) |
| (1) | 紅色光 |
| (2) | 紅色光加綠色光 |
| (3) | 綠色光加青紫色光 |
| * | (4) | 紅色光加綠色光加青紫色光 |
| | |
| 詳解: | （86保甄）（章節2-2） |
| (4) | 14.有關顏料混色的敘述,下列何者正確? (第2章 第3節-3) |
| (1) | 顏料的三原色等量混合時,可以混合出純黑色 |
| (2) | 純色加入無彩色時,均會使明度與彩度降低 |
| (3) | 純藍色混合純黃色時,色相改變、明度不變 |
| * | (4) | 純紅色加入黑色時,明度降低而接近咖啡色,其色相依舊屬於紅色色相 |
| | |
| 詳解: | （章節2-3） |
| (2) | 15.有關下圖的敘述，下列何者錯誤？ (第2章 第4節-12) |
| (1) | 圖為加色法混合，也是色光混合 |
| * | (2) | ①應為青色，②應為洋紅色，③應為黃色，④應為白色 |
| (3) | 人眼若看到物體呈①色是因為紅色與綠色光反射混合而成，而藍色光則被物體吸收 |
| (4) | 此圖的紅、綠、藍為第一色，①、②、③三色為第二次色 |
| | |
| 詳解: | （章節2-4） |
| ( 3) | 16.運用色彩偏移修飾語、色調形容詞等科學方法,以有系統、組織的基礎來區分色彩,指的是下列何者? (第3章 第1節-4) |
| (1) | 基本色名 |
| (2) | 色相環色名 |
| * | (3) | 系統色名 |
| (4) | 固有色名 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| ( 4) | 17.色彩學中以色相(hue)、明度(value)與彩度(chroma)可以對顏色進行量化的界定,下列敘述何者錯誤? (第3章 第1節-12) |
| (1) | 無彩色(白、灰、黑)沒有彩度 |
| (2) | 不同的色相有可能具有相同數值的明度 |
| (3) | 相同的色相添加無彩色提高明度的數值時,就會降低彩度的數值 |
| * | (4) | 相同的色相添加無彩色降低彩度的數值時,就會降低明度的數值 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| ( 3) | 18.下列有關「A 色：40 % 純綠 + 60 % 白」的敍述，何者正確？ (第3章 第1節-17) |
| (1) | A 色較純綠明度低 |
| (2) | A 色較純綠彩度高 |
| * | (3) | 無法單獨判斷A 色本身的彩度高低 |
| (4) | A 色是個無色相的顏色 |
| | |
| 詳解: | (97二技設概專一) （章節3-1） |
| (2) | 19.有關明度的敘述，下列何者錯誤? (第3章 第1節-24) |
| (1) | 理想白的反射率一定是100%，若反射率達到98%也一樣不能稱為理想白 |
| * | (2) | 灰色的反射率範圍則是介於10%~64%之間，吸收率約25%以上 |
| (3) | 一般色彩愈亮則明度愈高，反之明度愈低；任何顏色只要混合白色就能提高明度 |
| (4) | 依曼塞爾色彩體系(Munsell System)的明度階段，N0、N1、N2、N3階段稱為低明度或低調子，N4、N5、N6階段稱為中明度或中調子，N7、N8、N9、N10為高明度或高調子 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| (4) | 20.有關色彩三屬性的描述，下列何者錯誤？ (第3章 第1節-25) |
| (1) | A色為純紅40%+白60%，B色為純紅60%+黑40%，所以A色明度高於B色 |
| (2) | 色相指的是色彩的相貌，如紅、黃、藍等 |
| (3) | 某一色相加入黑色顏料後，明度降低、彩度亦降低 |
| * | (4) | 某一色相加入白色顏料後，明度加強、彩度亦加多 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| ( 4) | 21.下列何種表色法為混色系? (第3章 第2節-29) |
| (1) | N.C.S.體系 |
| (2) | Itten 體系 |
| (3) | P.C.C.S 體系 |
| * | (4) | CIE 體系 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 2) | 22.在曼塞爾(Munsell)表色體系中,YR6/12 和 PR4/12 兩色的比較,下列何者正確? (第3章 第2節-45) |
| (1) | 前者彩度較後者彩度高 |
| * | (2) | 前者明度較後者明度高 |
| (3) | 前者彩度較後者彩度低 |
| (4) | 此兩色互為補色 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (3) | 23.NCS色彩體系有一色彩標示為S2070~Y30R，請問此色之R色佔總比例之多少？ (第3章 第2節-101) |
| (1) | 70% |
| (2) | 20% |
| * | (3) | 21% |
| (4) | 42% |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (2) | 24.在一般彩色印刷中，C30%M10Y70%K50%所呈現的顏色最接近下列何者？ (第3章 第2節-102) |
| (1) | 暗紅色 |
| * | (2) | 濁綠色 |
| (3) | 深藍色 |
| (4) | 青綠色 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 4) | 25.有關色彩傳達與管理,下列敘述何者不正確? (第3章 第3節-10) |
| (1) | 為求色彩視覺效果的標準化、同一化而制定的管理方式,常用的標示法有色彩學數值表示法、印刷演色表表示法及印刷油墨或油漆塗料色彩編號表示法等 |
| (2) | 8pa 的表示法是屬於色彩學數值表示法,表示純紅色 |
| (3) | 日本 TOYO 色票之表示法是油墨編號表示法,強調超出 CMYK 色域,並可接近 RGB 表色模式 |
| * | (4) | 「HSB」表色模式,其中「H」表色相,並以角度代表色彩,例如 H:60;S:100%;B:100%,表示綠色 |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| ( 1) | 26.色彩空間中色域最窄的是下列何者? (第3章 第3節-11) |
| * | (1) | CMYK |
| (2) | CIE |
| (3) | RGB |
| (4) | Lab |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| (4) | 27.色票是進行色彩計畫及色彩管理時重要之工具，下列敘述何者正確？ (第3章 第3節-25) |
| (1) | 日本TOYO油墨色票，強調「所見即所得」 |
| (2) | 法國FOCOLTONE數位色票，強調超出CMYK色域，可接近RGB表色模式 |
| (3) | DIC色票以日本色研實用配色體系為依據，是臺灣學生課堂實作最常的色票 |
| * | (4) | 美國Colorcurve色票，是以CIE Lab為基礎發展的色票 |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| (3) | 28.在各種感覺中，對視覺器官的定義何者錯誤？ (第4章 第1節-29) |
| (1) | 在各種感覺器官中最優位 |
| (2) | 人類最重要的感覺器官 |
| * | (3) | 占外界訊息50％ |
| (4) | 我們眼睛所傳送的訊息以「影像」為各種感覺訊息中最重要的 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1）占外界訊息80％。 |
| (2) | 29.眼睛的構造和照相機之構造相類似，下列對於眼睛與照相機之敘述何者為非？ (第4章 第1節-30) |
| (1) | 視網膜相當於攝影機裡的底片 |
| * | (2) | 眼睛裡的虹膜相當於攝影機裡的光圈 |
| (3) | 眼睛裡用來調焦而使映像更清晰的是水晶體 |
| (4) | 眼角膜相當於濾光鏡 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1）虹膜控制瞳孔放大縮小，所以通常會以瞳孔比喻成光圈。 |
| (3) | 30.醫院的外科手術病房，手術服使用綠色系，最主要是因為 (第4章 第1節-67) |
| (1) | 綠色象徵生命的價值與意義 |
| (2) | 配合醫院的視覺形象的色彩計畫 |
| * | (3) | 消除血液在視覺中形成的綠色殘像 |
| (4) | 世界醫護節的建議規範 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (2) | 31.感覺色彩除了靠眼睛，同時也受到記憶和經驗影響，而產生視覺調整作用，這種現象我們稱為 (第4章 第1節-76) |
| (1) | 邊緣對比 |
| * | (2) | 色彩恆常性 |
| (3) | 明適應 |
| (4) | 暗適應 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (2) | 32.傍晚剛開燈時，室內色彩偏黃，過了一段時間就不會感覺了，這現象稱為 (第4章 第1節-80) |
| (1) | 色彩的恆常性 |
| * | (2) | 色適應 |
| (3) | 迷彩 |
| (4) | 擬態 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (2) | 33.關於色彩對比的敘述，下列何者不正確？ (第4章 第2節-4) |
| (1) | 當相鄰兩個色彩並置時，會產生「同時對比」效果，如果相鄰兩色非常接近，有可能會產生滲色現象 |
| * | (2) | 兩個不同彩度的顏色並置產生「同時對比」後，彩度高的色彩其彩度會降低，彩度低的色彩則彩度會提高 |
| (3) | 兩個顏色愈接近補色對比，「繼續對比」所產生之「陰性殘像」現象會較明顯 |
| (4) | 兩個顏色之「繼續對比」效果，一般而言明度與彩度所產生之「陰性殘像」比色相所產生之「陰性殘像」要弱 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）當兩個不同彩度的色彩進行同時對比時：彩度高的顏色會因與彩度低顏色比較而更顯鮮豔（彩度提升），反之彩度低的色彩相較之下更顯暗濁（彩度降低），產生「鮮者愈鮮，濁者愈濁」的效果。 |
| (3) | 34.將兩個色彩相鄰放置並且同時觀看兩個顏色，比較之間的色彩偏移的效果，我們稱之為 (第4章 第2節-33) |
| (1) | 色彩偏移 |
| (2) | 繼續對比 |
| * | (3) | 同時對比 |
| (4) | 色彩恆常性 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 35.當我們的眼睛看了紅色一段時間後，再轉看黃色，會產生偏黃綠色的感覺，此種現象稱之為 (第4章 第2節-43) |
| * | (1) | 繼續對比 |
| (2) | 間隔對比 |
| (3) | 同時對比 |
| (4) | 彩度對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (4) | 36.有關色彩原理中「色相對比」的敘述，何者正確？ (第4章 第2節-44) |
| (1) | 在大面積紅色上面的橙色，因橙色往紅色的補色「綠色」方向偏移，橙色會帶有藍色的感覺 |
| (2) | 在大面積紅色上面的橙色，因橙色往紅色的補色「綠色」方向偏移，橙色會帶有紫色的感覺 |
| (3) | 在大面積黃色上面的橙色，因橙色往黃色的補色「紫色」方向偏移，橙色會帶有綠色的感覺 |
| * | (4) | 在大面積黃色上面的橙色，因橙色往黃色的補色「紫色」方向偏移，橙色會帶有紅色的感覺 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (3) | 37.將一顆橙色的橘子放在一籃紅蘋果與一籃黃香蕉上，會產生何種對比與色彩偏移的現象？ (第4章 第2節-47) |
| (1) | 在一籃黃香蕉上，會產生彩度對比，使得橙色的橘子偏向黃色 |
| (2) | 在一籃黃香蕉上，會產生明度對比，使得橙色的橘子偏向黃色 |
| * | (3) | 在一籃紅蘋果上，會產生色相對比，使得橙色的橘子偏向黃色 |
| (4) | 在一籃紅蘋果上，會產生色相對比，使得橙色的橘子偏向紅色 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）此為色相對比，將橙色置於紅色背景上時，因加上了紅色的補色殘像（淺綠色），橙色便在色相環上往藍綠方向偏移而帶有黃色味；所以橙色的橘子放在一籃紅蘋果上會產生向黃色偏移的現象。 |
| (2) | 38.「色相對比」中，當黃綠色放在綠色背景中，因綠色的補色殘像「紅色」加到黃綠色會讓色彩偏移向甚麼色？ (第4章 第2節-62) |
| (1) | 紅色 |
| * | (2) | 黃色 |
| (3) | 綠色 |
| (4) | 藍色 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）將一個黃綠色塊放到綠色背景色塊中央時，綠色的補色殘像「紅色」加到黃綠色塊時，會發生色彩位移而讓綠色上的黃綠色帶有黃色感。 |
| (1) | 39.有關明度對比，下列何者敘述錯誤？ (第4章 第2節-83) |
| * | (1) | 黑上的灰，比白上的灰，感覺明度更低 |
| (2) | 黑上的灰，比白上的灰，感覺明度更高 |
| (3) | 明度對比，原先明度低者，會感覺更低 |
| (4) | 明度對比，原先明度高者，會感覺更高 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (2) | 40.彩度高的色彩和彩度低的色彩並置時，鮮豔的色彩顯得更鮮明，而混濁的色彩看起來更灰暗，這是屬於何種色彩對比？ (第4章 第2節-94) |
| (1) | 色相對比 |
| * | (2) | 彩度對比 |
| (3) | 補色對比 |
| (4) | 明度對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (3) | 41.「萬綠叢中一點紅」之所以備感搶眼，主要是因為利用了色彩間的那些性質? (第4章 第2節-104) |
| (1) | 補色對比 |
| (2) | 面積比例 |
| * | (3) | 以上皆是 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）「萬綠叢中一點紅」之所以備感搶眼，主要是因為利用了色彩之間的補色對比與面積比例。 |
| (4) | 42.因為有強烈的視覺效果，所以適合運用於海報設計、動態活動廣告及產品包裝的是何種對比？ (第4章 第2節-119) |
| (1) | 面積對比 |
| (2) | 色相對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| * | (4) | 補色對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）因為要有強烈的視覺效果，所以必須以差異大的顏色加以配色，只有補色對比能有此效果。 |
| (2) | 43.在歌德（Goethe）的色彩對比調和理論中，純色的「紫」和「黃」之視覺均衡面積比值，下列何者最為適宜？ (第4章 第2節-128) |
| (1) | 1：3 |
| * | (2) | 3：1 |
| (3) | 2：1 |
| (4) | 1：2 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）依據歌德的理論，明度比紫色與黃色=1：3，面積比應為3：1與明度成反比。 |
| (3) | 44.依據歌德的理論，紅：藍的平衡面積比是： (第4章 第2節-134) |
| (1) | 2：1 |
| (2) | 3：2 |
| * | (3) | 2：3 |
| (4) | 1：2 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）歌德為各純色所定的明度比值是：黃：橙：紅：綠：藍：紫=9： 8： 6： 6： 4： 3，紅：6、青：4，面積比依公式是成反比，所以是紅：2、青：3。 |
| (4) | 45.甲色為5P 4/12，乙色為5PR 4/12，以曼塞爾的色彩面積公式來計算，下列敘述何者正確？ (第4章 第2節-138) |
| (1) | 甲色面積需占較大才可均衡 |
| (2) | 乙色面積需占較大才可均衡 |
| (3) | 兩色色相其實相同 |
| * | (4) | 兩色面積各占畫面的二分之一才可均衡 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）依據曼塞爾的理論，甲色：乙色的明度比值為4×12：4×12＝1：1（約分後），故可知甲：乙色的面積比為1：1（與明度比成反比），因此各占畫面的1/2面積即可達到均衡效果（雖然兩色的明度與彩度相等，不代表色相就會相同）。 |
| (1) | 46.根據面積對比原理，紅色與綠色的面積比應為 (第4章 第2節-148) |
| * | (1) | 1：1 |
| (2) | 1：2 |
| (3) | 2：1 |
| (4) | 3：2 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 47.根據面積對比原理，紅色與綠色的面積比應為 (第4章 第2節-157) |
| * | (1) | 1：1 |
| (2) | 1：2 |
| (3) | 2：1 |
| (4) | 3：2 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）其明暗差異度相當，因此面積比為1：1。 |
| (1) | 48.依色彩與形狀的學理，紅色最適合於 (第4章 第3節-23) |
| * | (1) | 正方形 |
| (2) | 三角形 |
| (3) | 圓形 |
| (4) | 六角形 |
| | |
| 詳解: | （章節4-3） |
| (4) | 49.何種色彩條件是色彩明視度和注目性，兩者條件差異無關的敘述？ (第4章 第3節-24) |
| (1) | 色相差 |
| (2) | 明度差 |
| (3) | 涼暖色差 |
| * | (4) | 情感刺激效果 |
| | |
| 詳解: | （章節4-3） |
| (3) | 50.下列何組圖─地的組合，色彩的注目性最高？ (第4章 第3節-25) |
| (1) | 紅─黑 |
| (2) | 紅─白 |
| * | (3) | 黃─黑 |
| (4) | 黃─白 |
| | |
| 詳解: | （章節4-3） |
| (2) | 51.對於某種色彩的偏好，即是其特別喜愛的色彩，稱之為 (第5章 第1節-17) |
| (1) | 色彩意象 |
| * | (2) | 色彩嗜好 |
| (3) | 色彩恆常性 |
| (4) | 色彩聯想 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (2) | 52.某電腦公司設計部想開發符合年輕族群色彩嗜好的電腦機殼，試問以下那一種配色最適合？ (第5章 第1節-24) |
| (1) | 同一色相配色 |
| * | (2) | 對比色調配色 |
| (3) | 曖昧區域配色 |
| (4) | 高短調 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1）年輕人的色彩嗜好為對比強、明度高、彩度高，故對比色調最合適。 |
| (2) | 53.根據Design Mantic 研究各年齡層對色彩的嗜好，加入色調觀念的研究，以下敘述何者不適合 (第5章 第1節-31) |
| (1) | 孩童的喜好以明亮鮮豔的色彩為主 |
| * | (2) | 職場上的專業形象，可用沉穩、大方的紫色與黃色來配色 |
| (3) | 女性喜愛的色彩是以明度高、暖 色系的設計為基準 |
| (4) | 青少年階段男女愛好逐漸由亮色調轉到暗色調、沈穩色系 |
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| 詳解: | （章節5-1） |
| (3) | 54.對於「男性」偏好色系的敘述何者較適切？ (第5章 第1節-37) |
| (1) | 暖色系、明度高 |
| (2) | 寒色系、明度高 |
| * | (3) | 寒色系、明度低 |
| (4) | 暖色系、明度低 |
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| 詳解: | （章節5-1） |
| (3) | 55.關於色彩感覺，下列敘述何者不正確？ (第5章 第3節-11) |
| (1) | 紅、橙、黃等溫暖色屬於膨脹色 |
| (2) | 綠、藍、紫藍等寒冷色屬於收縮色 |
| * | (3) | 前進色具有收縮性 |
| (4) | 後退色看起來感覺比實際小 |
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| 詳解: | （章節5-3）前進色與後退色是兩種完全相反的現象，所以前進色絕不可能具有收縮性。 |
| (1) | 56.以放射狀軸線圖為中心向外延伸，線軸上分為數評價階，並從高低向內外變化的軸線看出色彩的評價，而進行色彩比較，下列何者屬於此分析法？ (第5章 第3節-26) |
| * | (1) | 多向型色彩形象尺度表 |
| (2) | 交叉型色彩形象尺度表 |
| (3) | 十字型色彩形象尺度表 |
| (4) | 對比型色彩形象尺度表 |
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| 詳解: | （章節5-3） |
| (2) | 57.某單位計畫舉行一個色彩音樂會，並在記者會上宣布他們的活動理念，試問其中那一項是有問題的？ (第5章 第3節-77) |
| (1) | 我們要把舞臺背景漆成紅色，象徵我們對於推行音樂活動的熱情 |
| * | (2) | 為了讓大家走在路上看到我們的海報時，遠遠就能清楚地看到我們的活動資訊，因此設計是以簡潔有力的白色圖形與文字，搭配黃色的背景 |
| (3) | 演奏第二首樂曲「海洋」時，我們會搭配藍色的舞臺燈光，以對應歌曲的主題聯想 |
| (4) | 活動的吉祥物為中國古代的神獸玄武，並以其代表色黑色作為設計時的主色調 |
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| 詳解: | （章節5-3）要遠距離能夠看出海報上的文字，是屬於明視度的問題；而白色圖形與文字搭配黃色的背景，是色彩明視度最低的組合。 |
| (4) | 58.有關「色彩與繪畫表現」的敘述，下列何者不正確？ (第5章 第3節-81) |
| (1) | 中國傳統水墨畫的「墨分五色」，是利用墨色濃淡的明度變化來作為繪畫表現 |
| (2) | 印象派繪畫充滿光影變化的豐富色彩，是受到牛頓（Newton）分析色光理論影響 |
| (3) | 野獸派畫家馬諦斯（Matisse），其作品畫面中經常出現色相對比強烈的補色配色 |
| * | (4) | 臺灣廟宇的傳統門神繪畫，大多是利用穩重的暗色調來表現對神明的虔誠敬意 |
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| 詳解: | （章節5-3） |
| (2) | 59.關於「色彩的共同感覺」下列敘述何者正確？ (第6章 第1節-7) |
| (1) | 具苦味感的色彩，為低明度、高彩度的色調 |
| * | (2) | 酸味來自於未成熟果實的色彩，如檸檬般的綠色系色調 |
| (3) | 寒色系的純色易引起精神興奮 |
| (4) | 色彩的輕重感與彩度有很大的關係 |
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| 詳解: | （章節6-1）苦味感的顏色應為低明度、低彩度；暖色系的純色才容易令人興奮；而色彩的輕重感與明度關係最大。 |
| (3) | 60.色彩的感覺除了視覺之外，有時尚能產生聽覺、味覺、嗅覺等的作用，稱之為： (第6章 第1節-22) |
| (1) | 互動感覺 |
| (2) | 類比感覺 |
| * | (3) | 共同感覺 |
| (4) | 同類感覺 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 61.假設某客戶對於設計案的色彩配色要求，是以「樸素、保守」為原則，則下列選項何者不會提出與客戶討論？ (第6章 第1節-50) |
| (1) | 同一色相配色 |
| (2) | 中短調 |
| (3) | 類似彩度配色 |
| * | (4) | 伊登色相環上的正三角形配色 |
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| 詳解: | （章節6-1）伊登色相環上的正三角形配色色彩互為對比強，具有鮮明、活潑之感，與客戶的需求不符。 |
| (2) | 62.以色調為主的配色，下列敘述何者錯誤？ (第6章 第1節-58) |
| (1) | 對比色調配色，是以明度、彩度差異都很大的色彩來配色 |
| * | (2) | 同一色調配色，是以明度、彩度均相似的色彩來配色 |
| (3) | 類似色調配色，是以明暗度相似、彩度感覺類似的色彩來配色 |
| (4) | 以色調為主的配色，是利用明度、彩度上有共通性的色彩來進行配色 |
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| 詳解: | （章節6-1）「同一色調」配色應為相同明度、彩度的色彩，例如：鮮紅配鮮橙。 |
| (1) | 63.具有統一感和整體性的配色效果，是何種色彩調和？ (第6章 第1節-69) |
| * | (1) | 類似調和 |
| (2) | 對比調和 |
| (3) | 以上皆是 |
| (4) | 以上皆非 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (3) | 64.以曼賽爾色相環為依據的色相配色，下列分布區域何者正確？ (第6章 第1節-75) |
| (1) | 25°至43°為對比色相區 |
| (2) | 43°至100°為對比色相區 |
| * | (3) | 100°至180°為對比色和補色色相區 |
| (4) | 0°至25°為對比色相區 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (3) | 65.如果這兩種以上的色彩互相搭配，相互影響後產生共鳴、協調、沒有衝突的色彩效果或感覺，稱之為色彩 (第6章 第1節-76) |
| (1) | 對比 |
| (2) | 聯想 |
| * | (3) | 調和 |
| (4) | 衝突 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 66.配色時重視「面積」的問題，認為色彩配色時若迴轉混合能成為「灰」色，即能調和的是 (第6章 第1節-81) |
| (1) | 雪佛勒 |
| (2) | 姆恩和史賓莎 |
| (3) | 葛雷弗斯 |
| * | (4) | 曼賽爾 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (3) | 67.多色相配色是運用幾種色彩來進行配色？ (第6章 第1節-94) |
| (1) | 1種 |
| (2) | 2種 |
| * | (3) | 3種 |
| (4) | 以上皆是 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (1) | 68.色彩以「短調」配色，是一種 (第6章 第1節-99) |
| * | (1) | 類似明度 |
| (2) | 對比明度 |
| (3) | 類似彩度 |
| (4) | 對比彩度 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (2) | 69.「中灰─淺灰─中灰（N4-N7-N5）」，這樣的明度配色，稱為 (第6章 第1節-100) |
| (1) | 中長調 |
| * | (2) | 中短調 |
| (3) | 高長調 |
| (4) | 高短調 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (2) | 70.以明度為主的配色中，何者具有優雅、溫和的感覺？ (第6章 第1節-109) |
| (1) | 高明度配色 |
| * | (2) | 中明度配色 |
| (3) | 低明度配色 |
| (4) | 以上皆非 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (1) | 71.標示出20 40-B30Y數值的色彩傳達與管理方式為 (第6章 第2節-8) |
| * | (1) | 色彩體系的數值表示法 |
| (2) | 印刷演色數值表示法 |
| (3) | 印刷油墨色彩編號表示法 |
| (4) | 以上皆可 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (2) | 72.色彩計畫發展階段在商品價值時期，運用的主要色彩傾向於？ (第6章 第2節-15) |
| (1) | 機能色 |
| * | (2) | 原色調 |
| (3) | 流行色 |
| (4) | 概念形象色彩 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (4) | 73.配色時加入一共通性的色彩，使其有支配整體色彩效果，其配色方式稱為 (第6章 第2節-26) |
| (1) | 均衡 |
| (2) | 強調 |
| (3) | 漸層 |
| * | (4) | 支配 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (4) | 74.在低明度的畫面中，如果要強調主題，則主題色彩可用 (第6章 第2節-44) |
| (1) | 高明度 |
| (2) | 高彩度 |
| (3) | 特殊色 |
| * | (4) | 以上皆可 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (2) | 75.以單位形態、旋律或色彩作有規律的循序反覆稱為 (第6章 第2節-51) |
| (1) | 漸層 |
| * | (2) | 律動 |
| (3) | 強調 |
| (4) | 均衡 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 76.台灣「郵局」的企業標準色形象為 (第6章 第2節-67) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 藍色 |
| * | (3) | 綠色 |
| (4) | 黃色 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (2) | 77.居家配置適當的色彩，是室內設計的重點之一。下列有關室內空間的配色方式，何者最不正確？ (第6章 第2節-89) |
| (1) | 廚房為營造明快、整潔、衛生的感覺，可採用淺色系的配色 |
| * | (2) | 為增加空間寬闊之效果、室內四周壁面可採用暗色系的配色 |
| (3) | 餐廳為增加溫馨、柔和、美味之感，可採用高明度、暖色系的配色 |
| (4) | 浴室為使人有舒暢、衛生之感，可採用高明度、低彩度的配色 |
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| 詳解: | （章節6-2）為增加空間寬闊之效果、室內四周壁面可採用明色系的配色。 |
| (2) | 78.臥室通常以溫暖的米黃色調為主調，而這樣的配色在配色實務上屬於 (第6章 第2節-90) |
| (1) | 對比型配色 |
| * | (2) | 整體型配色 |
| (3) | 大眾型配色 |
| (4) | 溫暖型配色 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 79.古典式的室內設計色彩計畫，其配色應該為 (第6章 第2節-93) |
| (1) | 淺色系之配色 |
| (2) | 強烈對比之配色 |
| * | (3) | 淺灰色之中性色配色 |
| (4) | 無彩色之配色 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 80.下列為餐廳進行色彩配色時所考慮的因素，何者不正確？ (第6章 第2節-97) |
| (1) | 在擺設的柏樹上裝飾紅絨帶屬於補色對比配色 |
| (2) | 以白餐盤盛放香草冰淇淋，再澆上原味優酪乳是高短調配色 |
| * | (3) | 藍色的食物比橙色的食物更容易讓顧客胃口大開 |
| (4) | 相同的昏黃燈光能統一餐廳的色調 |
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| 詳解: | （章節6-2）綠色的補色為紅色，因此在綠色柏樹上裝飾紅色絨帶，是應用了視覺效果最醒目的補色色相配色；白色餐盤、香草冰淇淋、優酪乳這三種顏色的組合，皆以高明度為主調來配色，明度階段應座落於N7～N9之間，彼此明度差距在３階之內，故為高短調配色；「橙色」應較容易讓人聯想到水果、蛋糕等甜味食物，反之藍色食物所引發的色彩味覺感受，應會讓人聯想到海鹽、海帶、海苔、醬油等鹹味；相同昏黃的燈光能統一餐廳色調，是為「主調」（支配色）的效果，意指平均加入一共通性的色彩，可以讓整體明度更為接近，協調、統一原先各不相調和的色彩，進而造成同一合諧的效果。 |
