| ( 2) | 1.關於「擬態」（Mimicry）的敘述，下列何者不正確? (第1章 第1節-16) |
| (1) | 擬態可以分為形狀和色彩 |
| * | (2) | 色彩擬態可以分為融合色及繁殖色 |
| (3) | 動植物因為生存的需求，會以不一樣的形狀、色彩、樣態呈現 |
| (4) | 色彩的擬態是自身的顏色能和環境結合 |
| | |
| 詳解: | （章節1-1）自然界動植物因繁殖需求，需運用鮮豔對比的色彩吸引注意，故不符合擬態特性。 |
| ( 1) | 2.古埃及的色彩具有高度象徵意涵，其中紅色代表何種意涵？ (第1章 第3節-2) |
| * | (1) | 力量 |
| (2) | 重生 |
| (3) | 永恆 |
| (4) | 生命 |
| | |
| 詳解: | （章節1-3） |
| (4) | 3.中華文化中，色彩與陰陽五行、方位及四秀運行，有著互相對應的關係，下列何組對應是正確的？ (第1章 第3節-13) |
| (1) | 黑色—土—北方—秋季 |
| (2) | 白色—金—西方—春季 |
| (3) | 青色—水—東方—冬季 |
| * | (4) | 紅色—火—南方—夏季 |
| | |
| 詳解: | （章節1-3） |
| (2) | 4.CIE（國際照明委員會）於 1931 年制定標準光源,下列何種光源約為直射太陽光? (第2章 第1節-23) |
| (1) | A 光源 |
| * | (2) | B 光源 |
| (3) | C 光源 |
| (4) | D65 光源 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (1) | 5.有關電腦顯色 RGB 三色光之敘述,下列何者錯誤? (第2章 第2節-2) |
| * | (1) | 在 RGB 色彩模式中,各色顯色共為 255 階 |
| (2) | R0、G0、B0 相混後為黑色 |
| (3) | 電腦顯色 RGB 三色光 24 位元色彩數約可達 1,600 多萬色 |
| (4) | R255 和 G255 混合後為黃色 |
| | |
| 詳解: | （章節2-2） |
| (3) | 6.有關色光R.G.B混合模式的敘述，下列何者不正確？ (第2章 第2節-8) |
| (1) | 橙光（Orange Red）、綠（Green）、紫藍（Violet Blue）是色光三原色 |
| (2) | 色光混合後明度提高，次數愈多，明度愈高，故稱正混合、加法混合 |
| * | (3) | R100 G100 B100表示白色 |
| (4) | R0 G0 B0表示黑色 |
| | |
| 詳解: | （章節2-2） |
| (4) | 7.何種活動運用了「加法混合」的效果？ (第2章 第2節-18) |
| (1) | 畫水彩 |
| (2) | 調油漆 |
| (3) | 製作蠟染 |
| * | (4) | 看電視 |
| | |
| 詳解: | （85保甄）（章節2-2） |
| (1) | 8.有關色光混合和色料混合,下列敘述何者正確? (第2章 第3節-7) |
| * | (1) | 在相同的條件下,並置混合較旋轉混合混色後明度低 |
| (2) | 旋轉混合中兩補色在適量比例下會混合成白色 |
| (3) | 色光混合中混合的次數與顏色越多,明度及彩度皆提高 |
| (4) | 網點印刷中若網點產生重疊,則重疊部分形成並置混合 |
| | |
| 詳解: | （章節2-3） |
| (4) | 9.有關「色彩混合」的敘述，下列何者正確？ (第2章 第4節-22) |
| (1) | 紡織品上不同色彩之經線與緯線交錯所產生的色彩混合，屬於減法混色 |
| (2) | 黃色色光投射紅色紙張所產生的色彩混合，屬於加法混色 |
| (3) | 透明水彩各色重疊所產生的色彩混合，屬於並置混色 |
| * | (4) | 透過紅色透明片觀看黃色紙張所產生的色彩混合，屬於減法混色 |
| | |
| 詳解: | （97四技專一）（章節2-4） |
| (3) | 10.有關色彩原色與混合之敘述,下列何者錯誤? (第2章 第4節-33) |
| (1) | 德國數學家赫姆豪茲（Helmholtz）提出視網膜錐狀細胞之感知三種色彩理論,為色光混色原理 |
| (2) | 全彩的混色模式是色光混合原理 |
| * | (3) | RGB 混色模式,因科技進步早已可以透過列印機 CMYK 混色模式產生,毫無色差 |
| (4) | 臺灣本士藝術家顏水龍擅長以小面積磁磚馬賽克拼貼出畫像,其混色模式屬色光混色原理 |
| | |
| 詳解: | （章節2-4） |
| ( 1) | 11.以下有關色彩命名的說明，何者錯誤？ (第3章 第1節-13) |
| * | (1) | 「薰衣草紫」(Lavender) 是中國傳統色名 |
| (2) | 引用植物名稱作為色彩名，屬於固有色名，例如：柳綠 |
| (3) | 「紫紅」意為帶紫的紅色，屬於系統色名 |
| (4) | 慣用色名大多引用自生活上較常見或常用的物體名稱 |
| | |
| 詳解: | (92四技專一)薰衣草紫屬於固有色名。（章節3-1） |
| (2) | 12.有關色彩的敘述，下列何者正確？ (第3章 第1節-31) |
| (1) | 純色加上無彩色的明度與彩度皆會下降 |
| * | (2) | 色彩三大要素為色相、明度、彩度，不論任何色彩皆具有這三個基本性質 |
| (3) | 固有色名又稱為慣用色名，例如鮮紅色 |
| (4) | 純色中以白色明度最高，紅色彩度最高 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| (2) | 13.有關「色彩」的明度，下列相關敘述何者不正確？ (第3章 第1節-33) |
| (1) | 物體表面色的明度與其表面的反射率有直接關係 |
| * | (2) | 「明度」是唯一用來辨識物體材質、觸感的視覺要素 |
| (3) | 不同色彩體系中，明度又稱為亮度(Brightness)或暗度(Blackness) |
| (4) | CIE體系中以「Y」表示色光反射率的明度，為色立體中的垂直軸 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| (4) | 14.有關色彩的色相之敘述，下列何者不正確？ (第3章 第1節-35) |
| (1) | 為色彩三要素之一 |
| (2) | 色溫度是指色光的色相 |
| (3) | 可見光的波長不同，即形成不同色相 |
| * | (4) | 為色彩鮮豔度，又稱為「飽和度」 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| ( 3) | 15.表示色彩的方法一般可分為以色光的混色為主的表色系統稱混色系,和以色彩顏料調和為主的表色系稱顯色系,請問下列何者為混色系? (第3章 第2節-1) |
| (1) | P.C.C.S.日本實用配色體系 |
| (2) | N.C.S.自然色彩體系 |
| * | (3) | C.I.E.標準表色系 |
| (4) | Munsell 色彩體系 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 1) | 16.有關曼塞爾表色系的各項敘述,下列何者正確? (第3章 第2節-2) |
| * | (1) | 曼塞爾(Munsell)出生於美國,曾留學法國為一位美術教師,其表色系為我國工業標準表色法 |
| (2) | 曼塞爾表色系是以赫林(Hering)提出的生理四原色學說為依據,加入 4 個中間色形成 8 個色相,每個色相在細分 3 個色相,成為 24 色的色相環 |
| (3) | 曼塞爾表色系明度階分為 9 階層 |
| (4) | 曼塞爾表色系彩度階分為 11 階層,色立體造型類似算盤上的菱形珠子 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 2) | 17.關於 CIE 之 L*a*b 色彩空間體系的敘述,下列何者不正確? (第3章 第2節-17) |
| (1) | CIE 為 1913 年成立的國際照明委員會之簡稱 |
| * | (2) | CIE 於 1931 年完成修訂了 L*a*b 色彩空間體系 |
| (3) | CIE 之 L*a*b 色彩空間體系中的「L」是指亮度,「a」是指由綠色到紅色,「b」是指由藍色到黃色 |
| (4) | 1987 年我國發佈的 GB7921-87,已將 L*a*b 色彩空間訂為國家標準 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 3) | 18.某一無彩色的反射率為 92.5%,則它應該為? (第3章 第2節-19) |
| (1) | 黑色 |
| (2) | 理想黑 |
| * | (3) | 白色 |
| (4) | 理想白 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 4) | 19.有關混色系的敘述,下列何者錯誤? (第3章 第2節-25) |
| (1) | 為目前色域最寬的表色體系 |
| (2) | CIE 體系依照楊格(Young)及赫姆豪茲(Helmholtz)的色光三原色理論為基礎,發表國際測色標準 |
| (3) | 為目前最科學化、測色最準確的體系,但也由於造價高昂不易普及 |
| * | (4) | 其表色法 CIE L*a*b ,L 代表色相編號,a、b 分別代表明度與彩度 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 4) | 20.有關色彩系統化的演進,下列敘述何者正確? (第3章 第2節-38) |
| (1) | 最早的「三次元立體模型」為奧圖倫格(P.Otto Runge)所創 |
| (2) | 最早的「球狀」色立體為伊登(Itten)所創 |
| (3) | 最早的「系統化色彩排列理論」源自於西元十八世紀工業革命時期 |
| * | (4) | 朗伯特(Lambert)建構的色彩立體結構為三角錐造形 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 2) | 21.下列有關曼賽爾表色系統的敘述何者為非？ (第3章 第2節-59) |
| (1) | 由十種基本色相所組成 |
| * | (2) | 色立體似算珠形 |
| (3) | 明度階層分11階段 |
| (4) | 表色法HV/C |
| | |
| 詳解: | (84南夜) （章節3-2） |
| (3) | 22.有關色彩體系表的敘述，下列何者錯誤？ (第3章 第2節-70) |
| (1) | 伊登色彩體系對於色彩教育具有深厚影響力 |
| (2) | NCS色彩體系為瑞典工業規格標準表色系的使用 |
| * | (3) | CIELAB色彩體系的明度為8階，為a.c.e.g.i.l.n.p |
| (4) | 曼塞爾色彩體系於1943年由OSA以CIE測定並發表 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (4) | 23.有關PCCS色彩體系的敘述，下列何者正確？ (第3章 第2節-71) |
| (1) | 在等色相面中，色彩置於同一水平軸的其彩度相同 |
| (2) | 在等色相面中，彩度愈高的色彩，其位置愈靠近中心明度軸 |
| (3) | 在等色相面中愈下方的色彩，其明度值愈大 |
| * | (4) | 各等色相面中，「純色」的色彩以彩度9S表示 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (4) | 24.日本實用配色體系，簡稱PCCS，其中8-7-9S的表色意義為： (第3章 第2節-85) |
| (1) | 明度1、彩度7、色相黃綠 |
| (2) | 明度1、色相藍綠、彩度9 |
| (3) | 彩度1、色相藍綠、明度9 |
| * | (4) | 色相黃、明度7、彩度9 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (2) | 25.有關常用色彩體系的敘述，下列何者正確？ (第3章 第2節-100) |
| (1) | CIE體系屬於顯色系 |
| * | (2) | 曼賽爾體系(Munsell System)的色立體稱為「色彩樹」 |
| (3) | NCS的四個基本色彩紅黃藍綠，又稱為「獨立色」 |
| (4) | NCS體系的標準色相環，為共計100色色相環 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (4) | 26.曼賽爾(Munsell)之色立體明度分隔為多少階？ (第3章 第2節-106) |
| (1) | 8 |
| (2) | 9 |
| (3) | 10 |
| * | (4) | 11 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 1) | 27.有關表色體系，下列何者是以赫林(Herning)的對立色彩學說(Opponent Colors Theory)為基礎所發展出來的? (第3章 第2節-119) |
| * | (1) | Ostwald、NCS 表色體系 |
| (2) | PCCS、Itten 表色體系 |
| (3) | Munsell、NCS 表色體系 |
| (4) | Munsell、Ostwald 表色體系 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2）Ostwald、NCS 表色體系的原色基礎為赫林的生理四原色。 |
| ( 3) | 28.色票是進行色彩計畫及色彩管理時重要之工具,下列敘述何者錯誤? (第3章 第3節-14) |
| (1) | 印刷色量色票以洋紅(Magenta)、黃(Yellow)、青(Cyan)、黑(Black)等四個印刷色的百分比值標示色彩 |
| (2) | PANTONE 色票依據曼塞爾色彩體系而製作,由美國 PANTONE 公司所出版 |
| * | (3) | DIC 色票以日本色研實用配色體系為依據,出版 129a 及 129b 色票集,為學生課堂實作最常用的色票 |
| (4) | 奧斯華德體系發表色彩調和手冊(Color Harmony Manual)或稱實用色要素,簡稱 C.H.M. |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| ( 3) | 29.Pantone 標準色票是依據下列何種表色系? (第3章 第3節-15) |
| (1) | 伊登(Itten)表色系 |
| (2) | 奧斯華(Ostwald)表色系 |
| * | (3) | 曼塞爾(Munsell)表色系 |
| (4) | PCCS 表色系 |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| ( 1) | 30.DIN是哪一國的色票？ (第3章 第3節-22) |
| * | (1) | 德國 |
| (2) | 法國 |
| (3) | 日本 |
| (4) | 美國 |
| | |
| 詳解: | (85保甄) （章節3-3） |
| (3) | 31.遍布舌頭微小凸粒的味蕾，可嚐得鹹、酸、苦、甜、鮮，請問「舌邊」的味覺感受是 (第4章 第1節-8) |
| (1) | 甜與酸 |
| (2) | 鹹與鮮 |
| * | (3) | 酸與鹹 |
| (4) | 甜與鮮味 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (3) | 32.下列關於「褪色現象」的敘述，何者錯誤？ (第4章 第1節-51) |
| (1) | 長時間觀看過多或過於強烈的色彩，會使視網膜產生疲勞 |
| (2) | 會感覺到所觀看的色彩不如一開始的鮮豔 |
| * | (3) | 這是由於「同時對比」產生的補色殘像，與觀看色彩混合所形成的現象 |
| (4) | 所觀察的色彩愈強烈、鮮豔，其補色殘像也愈強，影響其他色彩的程度也較高 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1）「褪色現象」是「繼續對比」產生的補色殘像。 |
| (2) | 33.下列對於色彩與生理知識的敘述何者錯誤？ (第4章 第1節-53) |
| (1) | 凝視著牆上的綠色塊一段時間後，將綠色塊移開，牆上會呈現粉紅色色塊的感覺，這種現象稱為補色殘像（後像） |
| * | (2) | 我們忽然從亮處進入暗處時，眼睛會暫時看不見，然後才漸漸看得清楚，這種現象我們稱為明適應 |
| (3) | 「影像」是由形狀和色彩所組成的 |
| (4) | 感覺色彩除了靠眼睛，同時也受到記憶和經驗影響，而產生視覺調整作用，這種現象我們稱為「色彩恆常性」 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1）從亮處進入暗處時，眼睛會暫時看不見，然後才漸漸看得清楚，此現象我們稱為暗適應。 |
| (2) | 34.下列敘述何者錯誤？ (第4章 第2節-2) |
| (1) | 外科手術房的牆壁，醫生護士的工作服都是運用灰綠色的顏色，這是運用負殘像原理 |
| * | (2) | 繪畫中的色彩表現，是屬於繼續對比 |
| (3) | 魚販在紅色魚下面襯以荷葉，使魚看起來更鮮美，這是利用色彩的同時對比 |
| (4) | 同時對比是殘像作用的結果，兩色彼此把自己的補色加到對方身上 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (4) | 35.為了避免色彩同時對比時所產生的色滲現象，可以在色彩間加入何種顏色的間隔線？ (第4章 第2節-26) |
| (1) | 黑色 |
| (2) | 金色 |
| (3) | 白色 |
| * | (4) | 以上皆可 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）加入無彩色或獨立色皆可避免色滲現象。 |
| (1) | 36.當我們的眼睛看了紅色一段時間後，再轉看黃色，會產生偏黃綠色的感覺，此種現象稱之為 (第4章 第2節-38) |
| * | (1) | 繼續對比 |
| (2) | 間隔對比 |
| (3) | 同時對比 |
| (4) | 彩度對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (2) | 37.當灰色塊放在黑背景與白背景時，下列圖地對比的敘述何者正確？ (第4章 第2節-76) |
| (1) | 黑背景的灰色比白背景的灰色感覺更灰 |
| * | (2) | 白背景的灰色比黑背景的灰色感覺更暗 |
| (3) | 白背景的灰色比黑背景的灰色感覺一樣 |
| (4) | 黑背景的灰色比白背景的灰色感覺更暗 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）白背景的灰色比黑背景的灰色感覺更暗，此為「明度對比」所產生「遇亮者暗，遇暗者亮」的現象，灰色在白色的背景中，灰色會顯得更灰暗；反之在黑色背景中，因黑色背景明度較低，故灰色會顯得較明亮。 |
| (1) | 38.「彩度對比」中，鮮紅色塊在淡紫背景中比在鮮紫背景中要更 (第4章 第2節-90) |
| * | (1) | 鮮豔 |
| (2) | 黯淡 |
| (3) | 不一定 |
| (4) | 無法比較 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）依照彩度對比「遇強者弱，遇弱者強」的原理，鮮紅色在淡紫背景中，會顯得更為鮮豔。 |
| (2) | 39.將綠色調的植物置於紅色的桌面上，會覺得綠色調特別新鮮活潑，這是因為： (第4章 第2節-105) |
| (1) | 明度色相 |
| * | (2) | 補色對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| (4) | 類似調和 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (4) | 40.因為有強烈的視覺效果，所以適合運用於海報設計、動態活動廣告及產品包裝的是何種對比？ (第4章 第2節-119) |
| (1) | 面積對比 |
| (2) | 色相對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| * | (4) | 補色對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）因為要有強烈的視覺效果，所以必須以差異大的顏色加以配色，只有補色對比能有此效果。 |
| (1) | 41.依據哥德的理論，紅、橙、黃、綠、藍、紫各色明度比為何？ (第4章 第2節-146) |
| * | (1) | 6：8：9：6：4：3 |
| (2) | 9：8：6：6：4：1 |
| (3) | 3：8：1：6：4：6 |
| (4) | 1：2：3：1：4：3 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 42.根據面積對比原理，紅色與綠色的面積比應為 (第4章 第2節-148) |
| * | (1) | 1：1 |
| (2) | 1：2 |
| (3) | 2：1 |
| (4) | 3：2 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 43.如附圖，在相同面積的條件下，那一個色塊面積看起來會比較大些？  (第4章 第2節-151) |
| * | (1) | 黃色 |
| (2) | 紫色 |
| (3) | 都一樣 |
| (4) | 無法比較 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (4) | 44.大腦中的枕葉腦（視覺皮質）不具有下列那項功能？ (第5章 第1節-7) |
| (1) | 視覺感受 |
| (2) | 辨識 |
| (3) | 觀察與理解 |
| * | (4) | 聲波接收 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (2) | 45.對於某種色彩的偏好，即是其特別喜愛的色彩，稱之為 (第5章 第1節-17) |
| (1) | 色彩意象 |
| * | (2) | 色彩嗜好 |
| (3) | 色彩恆常性 |
| (4) | 色彩聯想 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (2) | 46.根據Design Mantic 研究各年齡層對色彩的嗜好，加入色調觀念的研究，以下敘述何者不適合 (第5章 第1節-31) |
| (1) | 孩童的喜好以明亮鮮豔的色彩為主 |
| * | (2) | 職場上的專業形象，可用沉穩、大方的紫色與黃色來配色 |
| (3) | 女性喜愛的色彩是以明度高、暖 色系的設計為基準 |
| (4) | 青少年階段男女愛好逐漸由亮色調轉到暗色調、沈穩色系 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (1) | 47.我國國旗中的青、紅是屬於何種配色? (第5章 第1節-49) |
| * | (1) | 對比色相、同一色調 |
| (2) | 對比色相、類似色調 |
| (3) | 對比色相、對比色調 |
| (4) | 互補色相、對比色調 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1）彩度於配色時能強調主題性，例如：華麗、樸素、柔和、鮮豔等，但彩度對比的效果較明度小，因此差異需大於明度對比的3~4倍所以明度差1階段所能得到的類似調和，於彩度的時候，需要離4階段，才能相當於該明度的類似調和。 |
| (3) | 48.捷克、斯洛伐克、俄羅斯、斯洛維尼亞、 克羅埃西亞等泛斯拉夫民族國旗色彩為 (第5章 第1節-58) |
| (1) | 紅、白、綠 |
| (2) | 紅、黃、藍 |
| * | (3) | 紅、白、藍 |
| (4) | 紅、綠、藍 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (1) | 49.約旦、科威特、巴勒斯坦、阿拉伯聯 合大公國、西撒哈拉等泛阿拉伯國旗色彩為 (第5章 第1節-59) |
| * | (1) | 黑、白、綠、紅 |
| (2) | 紅、黃、綠、藍 |
| (3) | 紅、白、藍、黑 |
| (4) | 紅、綠、藍、白 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (4) | 50.年長者比較喜歡何種色調的顏色？ (第5章 第2節-9) |
| (1) | 溫暖色 |
| (2) | 明度高 |
| (3) | 彩度高 |
| * | (4) | 涼寒色 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2） |
| (3) | 51.那一組的色彩聯想有誤？ (第5章 第2節-14) |
| (1) | 綠色→生命力／春天／公園 |
| (2) | 黃色→希望／野心／黃金 |
| * | (3) | 黑色→乾淨／活躍／黃昏 |
| (4) | 褐色→穩重／古老／樹幹 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2） |
| (1) | 52.酸與甜在色彩意象之傳達，其影響較大的因素為： (第5章 第3節-2) |
| * | (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 形狀 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3） |
| (2) | 53.有關色彩的心理感覺，以下的敘述何者是錯誤的？ (第5章 第3節-6) |
| (1) | 暖色較重，具膨脹性 |
| * | (2) | 寒色較輕，具前進性 |
| (3) | 暖色給人開朗、溫馨的感覺 |
| (4) | 寒色給人堅硬、收斂的感覺 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3） |
| (2) | 54.若是要以溫度感來區分色相環上的色彩，應以那兩色連成中心軸分出寒、暖色？ (第5章 第3節-10) |
| (1) | 紅色和綠色 |
| * | (2) | 黃綠色和紫色 |
| (3) | 藍色和黃色 |
| (4) | 白色和黑色 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3）黃綠色和紫色屬於中性色。 |
| (3) | 55.關於色彩感覺，下列敘述何者不正確？ (第5章 第3節-11) |
| (1) | 紅、橙、黃等溫暖色屬於膨脹色 |
| (2) | 綠、藍、紫藍等寒冷色屬於收縮色 |
| * | (3) | 前進色具有收縮性 |
| (4) | 後退色看起來感覺比實際小 |
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| 詳解: | （章節5-3）前進色與後退色是兩種完全相反的現象，所以前進色絕不可能具有收縮性。 |
| (1) | 56.以放射狀軸線圖為中心向外延伸，線軸上分為數評價階，並從高低向內外變化的軸線看出色彩的評價，而進行色彩比較，下列何者屬於此分析法？ (第5章 第3節-26) |
| * | (1) | 多向型色彩形象尺度表 |
| (2) | 交叉型色彩形象尺度表 |
| (3) | 十字型色彩形象尺度表 |
| (4) | 對比型色彩形象尺度表 |
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| 詳解: | （章節5-3） |
| (4) | 57.有關色彩的「感覺效應」敘述，下列何者正確？ (第5章 第3節-29) |
| (1) | 藍、綠、紫等亮麗的純色，容易引起觀者的興奮感覺，稱為「興奮色」 |
| (2) | 暖色有前進的視覺效果，稱為「前進色」，暖色的室內配色可使空間產生寬敞感覺 |
| (3) | 色彩的輕重感主要受到明度高低影響，白、黃等明度高顏色，容易產生較重感 |
| * | (4) | 色彩的華麗或樸素感覺並非取決於明度的高低，而主要是受到彩度高低的影響 |
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| 詳解: | （章節5-3）藍、綠、紫是「沉靜色」；暖色的室內配色具有膨脹感，會讓人感覺空間變小、有壓迫感；白、黃等明度高顏色，「明度愈高，感覺愈輕」。 |
| (2) | 58.以PCCS色調概念產生的季節色彩聯想，下列何者錯誤？ (第5章 第3節-37) |
| (1) | 濁色調屬於秋季 |
| * | (2) | 灰色調、鮮色調屬於冬季 |
| (3) | 淺色調屬於春季 |
| (4) | 鮮色調、明色調屬於夏季 |
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| 詳解: | （章節5-3）明色調、鮮色調應屬於夏季。 |
| (1) | 59.我國古代對於色彩在五行、方位、神祇、季節、五臟、周禮器物上的應用，下列的敘述何者錯誤？ (第5章 第3節-46) |
| * | (1) | 中國傳統五行中，白色是水的代表色，對應的季節為夏季 |
| (2) | 我國古代以色彩來代表五個方位，東方的代表色為青 |
| (3) | 中國象徵南方的圖象為朱雀，代表色為赤（朱） |
| (4) | 周禮記載「以玄璜禮北方」，「玄」指的是黑色 |
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| 詳解: | （章節5-3）中國傳統五行中，黑色是水的代表色，對應的季節為冬季。 |
| (4) | 60.關於色彩效果的檢測，下列敘述何者不正確？ (第5章 第3節-70) |
| (1) | 進行感情效果測驗時，可經由寫出所選擇色樣的喜好順序，檢測對色彩的喜好度 |
| (2) | 讓受測者在一定時間內連續觀看多種色彩，以檢測對色彩的記憶度，屬於視覺效果測驗中的連續刺激法 |
| (3) | 請受測者用一些形容詞語彙，形容特定色彩的表現，可檢測那些色彩在不同狀況下表現的效果與表現強度 |
| * | (4) | 使用語意差異分析法 (Semantic Differential Technique, SDT)檢測色彩效果時，需用主觀的標準挑選感性語彙，以製作色彩形象尺度表 |
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| 詳解: | （章節5-3）關於色彩效果的檢測，使用語意差異分析法(Semantic Differential Technique, SDT)檢測色彩效果時，需先選擇形容事物「極端不同」的兩個形容語彙為一組，再依需求製作成不同的「色彩形象尺度表」。 |
| (3) | 61.表示禁止、防火、極危險，用在禁止標誌、消防栓的是： (第5章 第3節-85) |
| (1) | 黃+白 |
| (2) | 綠+黑 |
| * | (3) | 紅+白 |
| (4) | 橙+白 |
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| 詳解: | （章節5-3） |
| ( 2) | 62.中國早在殷商時期就已經懂得運用各種色彩在生活中的各個層面，有關周禮中對於記載六瑞六器的敘述，下列何者錯誤? (第5章 第3節-104) |
| (1) | 以青圭祭東方；所以東方代表色彩為青色 |
| * | (2) | 以黃琮祭西方；所以西方代表色彩為黃色 |
| (3) | 以赤璋祭南方；所以南方代表色彩為紅色 |
| (4) | 以玄璜祭北方；所以北方代表色彩為黑色 |
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| 詳解: | 以白琥祭西方，代表色彩為白色。（章節5-3） |
| (1) | 63.下列有關色彩共感覺的敘述，何者較不適當？ (第6章 第1節-21) |
| * | (1) | 以色彩與味覺而言，酸以紅色系為主，褐色、黑色也可以呈現酸味 |
| (2) | 以色彩與聽覺而言，明度愈高的色彩其音階愈高 |
| (3) | 以色彩與嗅覺而言，溫暖色、明亮色容易有好氣味的感覺 |
| (4) | 色彩可表示聲音的表情，如紅色代表熱情澎湃的聲音 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (1) | 64.下列關於色彩配色的敘述，何者為錯誤？ (第6章 第1節-44) |
| * | (1) | 長調的配色效果是溫和而平靜 |
| (2) | 明度差3～5階，稱為對比明度 |
| (3) | 明度差1～2階，稱為類似明度 |
| (4) | 明度差高於8階時，有炫目、緊張的效果 |
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| 詳解: | （章節6-1）明度差在5階以上稱為「長調」，配色感覺是強烈、醒目。 |
| (4) | 65.下列何者不是對比色相的配色? (第6章 第1節-48) |
| (1) | 黃配紅 |
| (2) | 青配紅 |
| (3) | 橙配綠 |
| * | (4) | 黃配綠 |
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| 詳解: | （章節6-1）以伊登12色相環的配置來看，即可得到解答。 |
| (2) | 66.某男性雜誌新一期新封面希望配色能以對比強、具成熟男性氣息的「中長調」為主，試問下列明度組合何者符合？ (第6章 第1節-60) |
| (1) | N9-N7-N4 |
| * | (2) | N6-N4-N1 |
| (3) | N6-N5+N3 |
| (4) | N8-N3-N2 |
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| 詳解: | （章節6-1）N9-N7-N4為最大明度差9-4＝5（長調），主要以N9、N7高明度色為主，為高長調；N6-N5+N3為中短調；N8-N3-N2為低長調。 |
| (3) | 67.有關色彩計畫的「配色原則」，下列敘述何者正確？ (第6章 第1節-61) |
| (1) | 彩度較高的暖色調純色，其面積比例應該要大於彩度低的冷色調濁色，如此才容易得到配色時的視覺調和 |
| (2) | 在畫面上下配置色彩時，高明度顏色宜在下，低明度顏色宜在上，如此較容易獲得 穩定均衡的視覺效果 |
| * | (3) | 「強調的配色」是一種為了調節畫面、改善單調感，而運用小部分的醒目顏色，使之形成整體色彩效果更佳的配色方式 |
| (4) | 「漸層的配色」能使觀者視線很自然的從一端移至另一端，具有視覺流動感及朦朧之美，但僅適於色相的漸層，而不可運用明度或彩度的漸層 |
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| 詳解: | （章節6-1）暖色（膨脹感）面積應小於寒色（收縮感）才容易得到配色時的視覺調和。低明度色宜在下，高明度色宜在上。漸層效果亦適用於明度與彩度。 |
| (1) | 68.下列關於色彩配色的敘述，何者為錯誤？ (第6章 第1節-66) |
| * | (1) | 長調的配色效果是溫和而平靜 |
| (2) | 明度差3～5階，稱為對比明度 |
| (3) | 明度差1～2階，稱為類似明度 |
| (4) | 明度差高於8階時，有炫目、緊張的效果 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1）明度差在5階以上稱為「長調」，配色感覺是強烈、醒目。 |
| (3) | 69.下列有關配色調和的理論，何者敘述錯誤？ (第6章 第1節-85) |
| (1) | 美國美術教育學家曼塞爾，認為大面積宜使用低彩度，而高彩度則適合使用於小面積 |
| (2) | 德國化學家奧斯華德，依據黑、白、純色量下，選擇色立體上某種規則的位置色彩，便可產生色彩調和 |
| * | (3) | 德國文學家歌德，色彩明度的白量與黑量為簡單的2：3或3：4的比例，即可達到配色的調和感 |
| (4) | 美國色彩學家葛雷弗斯，認為色彩調和以「明度」為主，並提出長、短調的配色原則 |
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| 詳解: | （章節6-1）色彩明度的白量與黑量為簡單的2：3或3：4的比例，即可達到配色的調和感，是古希臘哲學家亞理士多德的主張。 |
| (4) | 70.下列何種多色相配色的效果最緩和？ (第6章 第1節-89) |
| (1) | 正方形配色 |
| (2) | 正三角形配色 |
| (3) | 銳角三角形配色 |
| * | (4) | 鈍角三角形配色 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (2) | 71.色彩計畫發展階段在商品價值時期，運用的主要色彩傾向於？ (第6章 第2節-15) |
| (1) | 機能色 |
| * | (2) | 原色調 |
| (3) | 流行色 |
| (4) | 概念形象色彩 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 72.蒙德里安的畫作中，利用許多的純色塊面來構成，同時他運用了何種色彩來達到畫面協調的效果？ (第6章 第2節-32) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 灰色 |
| * | (3) | 黑色 |
| (4) | 以上皆是 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 73.光譜的色彩，在配色原則中屬於 (第6章 第2節-38) |
| (1) | 均衡 |
| (2) | 強調 |
| * | (3) | 漸層 |
| (4) | 支配 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (4) | 74.下列關於制定「企業識別系統的標準色」的敘述，何者錯誤？ (第6章 第2節-61) |
| (1) | 可以選擇單一顏色做為標準色 |
| (2) | 可以選定兩色以上做為標準色 |
| (3) | 可以制定標準色+輔助色，用以區分子母公司、各部門，或分類品牌、產品等 |
| * | (4) | 企業識別系統通常是將多組色彩指定為企業形象色彩 |
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| 詳解: | （章節6-2）企業識別系統的色彩應用，通常是將單一或一組色彩指定為企業形象色彩，主要強調容易識別與同業差異性，避免複雜化如果組別太多，自然容易使企業形象的色彩造成混淆不清，辨識不易的問題。 |
| (1) | 75.在企業識別系統中，為了能讓人易記易懂、印象深刻、必須依據企業或產業的屬性，訂定及運用某些固定色彩，被稱為什麼？ (第6章 第2節-63) |
| * | (1) | 企業標準色 |
| (2) | 企業散發色 |
| (3) | 企業前進色 |
| (4) | 企業收縮色 |
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| 詳解: | （章節6-2）企業式系統中，為了能讓人易懂記憶、印象深刻，將單一或一組色彩指定為企業形象色彩，另亦可指定多個輔助色，即是企業標準色。 |
| (3) | 76.在企業識別系統中的色彩運用，以某一色或某一組色彩為中心，加以變化應用，稱為 (第6章 第2節-64) |
| (1) | 特殊色 |
| (2) | 主調色 |
| * | (3) | 標準色 |
| (4) | 標示色 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (2) | 77.臥室通常以溫暖的米黃色調為主調，而這樣的配色在配色實務上屬於 (第6章 第2節-90) |
| (1) | 對比型配色 |
| * | (2) | 整體型配色 |
| (3) | 大眾型配色 |
| (4) | 溫暖型配色 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 78.根據調查，客廳或房間為了營造溫馨、圓融的居家環境，下列布置的色彩何者較合適？ (第6章 第2節-105) |
| (1) | 藍紫色系 |
| (2) | 黑白灰色系 |
| * | (3) | 黃橙色系 |
| (4) | 金銀色系 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| ( 3) | 79.依據色彩所產生的心理感覺，在下列何種色彩的飲食環境與氛圍裡，較容易使我們產生食慾降低的感覺? (第6章 第2節-117) |
| (1) | 粉紅色 |
| (2) | 褐色 |
| * | (3) | 藍色 |
| (4) | 白色 |
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| 詳解: | （章節6-2）研究發現藍色會讓大腦產生「食物不好吃」的連結。 |
| ( 1) | 80.有關住宅與色彩之敘述，下列何者錯誤? (第6章 第2節-118) |
| * | (1) | 比較小的房間應使用較鮮明、溫暖的色彩，才會感覺空間較寬闊 |
| (2) | 臥室宜使用彩度低、明度高的色彩，營造放鬆、雅緻的感覺 |
| (3) | 工作空間若使用寒色調作色彩配置，可使人心理產生涼爽感 |
| (4) | 若室內壁紙為暖色調時，搭配鎢絲燈泡照明會產生前進的效果 |
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| 詳解: | （章節6-2）鮮明、溫暖的色彩偏向膨脹色，會讓空間感覺較為擁擠。 |
