| (2) | 1.有關臺灣地區道路標誌及工業安全色彩涵義的敘述，下列何者錯誤？ (第1章 第2節-11) |
| (1) | 道路標誌顏色使用涵義，紅色表示禁制或警告。在工業安全用色涵義中，紅色代表防火、消防、停止、禁止、危險… |
| * | (2) | 道路標誌顏色使用涵義，藍色表示標示遵行、公共服務設施及休息區之指示。在工業安全用色涵義中，藍色代表安全、通行、方向、救護、衛生 |
| (3) | 在日本地區安全色彩通則，橙色表示危險、安全設施 |
| (4) | 在日本地區安全色彩通則，藍色表示警戒 |
| | |
| 詳解: | （章節1-2） |
| (2) | 2.有關色溫的敘述,下列哪一項不正確? (第2章 第1節-17) |
| (1) | 標準光源 A 色溫度約為 2854°K |
| * | (2) | 標準光源 B 色溫度約為 8874°K |
| (3) | 標準光源 C 色溫度約為 6774°K |
| (4) | D65 標準光源為目前代表性常用光源 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (3) | 3.人類可視光譜的波長範圍大約是： (第2章 第1節-54) |
| (1) | 330～680nm |
| (2) | 340～750nm |
| * | (3) | 400～700nm |
| (4) | 430～790nm |
| | |
| 詳解: | （83保甄）（章節2-1） |
| (2) | 4.傍晚晚霞呈現紅色光線之風景是因為： (第2章 第1節-59) |
| (1) | 紅色光譜分布面積較廣 |
| * | (2) | 紅色光波波長較長 |
| (3) | 紅色的彩度最高 |
| (4) | 紅色的波長最短 |
| | |
| 詳解: | （85保甄）（章節2-1） |
| (3) | 5.某人眼睛因為看到青色物體而有了青色的感覺，依其色光三原色原理表示該物體： (第2章 第1節-73) |
| (1) | 吸收B，反射R、G |
| (2) | 吸收G，反射R、B |
| * | (3) | 吸收R，反射G、B |
| (4) | R、G、B全部反射 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (4) | 6.有關色彩與光的關係，下列何者不正確？ (第2章 第1節-83) |
| (1) | 光屬於物理性的研究範疇，透過波長及振幅傳導色光 |
| (2) | 波長決定色彩的色相 |
| (3) | 振幅是光量的強弱，光的振幅越小，明度越暗 |
| * | (4) | 波長較長的色彩偏藍色光、紫色光，波長較短的色彩偏橙光、紅色光 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (3) | 7.有關色彩混合明度的改變,下列何者錯誤? (第2章 第2節-3) |
| (1) | 色光混合明度越混越高,若三原色等量相混,則形成白色無彩色的光 |
| (2) | 色彩並置混合後的明度為各色明度的平均值 |
| * | (3) | 旋轉混合在混色後的明度,為混色明度的平均值再低一點 |
| (4) | 色料混合中三原色等量混合後,會形成黑色 |
| | |
| 詳解: | （章節2-2） |
| (4) | 8.下列哪一種色彩的表示法或涵意不是指「白色」? (第2章 第3節-4) |
| (1) | 素 |
| (2) | 皙 |
| (3) | R255 G255 B255 |
| * | (4) | C100 M100 Y100 |
| | |
| 詳解: | （章節2-3） |
| (2) | 9.印刷面積相同時，印製何種圖片青（C）藍色油墨最省？ (第2章 第3節-29) |
| (1) | 整片原始森林 |
| * | (2) | 一堆柳橙 |
| (3) | 一片綠草地 |
| (4) | 一串葡萄 |
| | |
| 詳解: | （章節2-3） |
| (3) | 10.有關色彩混合和原色的敘述，下列何者錯誤？ (第2章 第4節-19) |
| (1) | 相鄰兩色彩彼此相互影響，色相、明度和彩度的感覺都會產生變化，愈接近鄰界的部分，感覺變化愈大愈明顯，甚至會產生「色滲現象」，破壞了界線的形狀 |
| (2) | 電腦螢幕的色彩是以人類眼睛可辨識的256個色階為變化階段，就可以運算出1677萬色的色光色彩，這些色彩通稱為全彩 |
| * | (3) | 電腦影像處理軟體中「R255 G255 B255」表示白色、「R240 G230 B0」表示暗黃色、「R255 G210 B210」表示粉紅色 |
| (4) | 由印刷品放大細部可以發現四色的印刷網點，每平方英吋的網點數越多，印刷的品質越好。印刷四原色網點各有不同的網屏角度，M版加Y版交疊套印後會產生鮮紅色的感覺，是因為洋紅色與黃色網點產生並置混合的效果 |
| | |
| 詳解: | （章節2-4） |
| (1) | 11.色彩的混合可以分為三類，分別為色光混合、色料混合與中性混合，下列關於混色系的敘述何者正確？ (第2章 第4節-31) |
| * | (1) | 中性混合（neutral mixture）乃非光或色本身的真正混合，為純視覺性而在眼睛網膜上發生的混合 |
| (2) | 色料混合又稱為減法混合（subtractive mixture），顏料混色後顯現明度降低反射率提高的物理現象 |
| (3) | 色光混合又稱為加法混合（additive mixture），所有的色光都可以由CIE設定的三原色光紅、藍、黃混合而成 |
| (4) | Munsell色立體的建構即是以色光混合為基礎，在低彩度區加入色料混合，高明度區輔以中性混合現象所發展而成 |
| | |
| 詳解: | （92二技工設）（章節2-4） |
| (4) | 12.依照旋轉混色的方式,在圓形的轉盤上塗上藍色與黃色,經高速旋轉後最可能混合出下列何種顏色? (第2章 第4節-37) |
| (1) | 藍紫色 |
| (2) | 暗灰色 |
| (3) | 接近白的淺灰色 |
| * | (4) | 綠色 |
| | |
| 詳解: | （章節2-4） |
| ( 4) | 13.色彩學中以色相(hue)、明度(value)與彩度(chroma)可以對顏色進行量化的界定,下列敘述何者錯誤? (第3章 第1節-12) |
| (1) | 無彩色(白、灰、黑)沒有彩度 |
| (2) | 不同的色相有可能具有相同數值的明度 |
| (3) | 相同的色相添加無彩色提高明度的數值時,就會降低彩度的數值 |
| * | (4) | 相同的色相添加無彩色降低彩度的數值時,就會降低明度的數值 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| ( 1) | 14.以下有關色彩命名的說明，何者錯誤？ (第3章 第1節-13) |
| * | (1) | 「薰衣草紫」(Lavender) 是中國傳統色名 |
| (2) | 引用植物名稱作為色彩名，屬於固有色名，例如：柳綠 |
| (3) | 「紫紅」意為帶紫的紅色，屬於系統色名 |
| (4) | 慣用色名大多引用自生活上較常見或常用的物體名稱 |
| | |
| 詳解: | (92四技專一)薰衣草紫屬於固有色名。（章節3-1） |
| (4) | 15.有關彩度的敘述，下列何者錯誤？ (第3章 第1節-23) |
| (1) | 純色加白所得的淡色，稱為明色 |
| (2) | 純色加黑所得的深色，稱為影色 |
| (3) | 純色加灰所得之色，彩度降低，並視所加之灰色明度有不同的變化，稱為濁色 |
| * | (4) | 若是加入了和純色同明度的灰，則彩度和明度皆不會降低 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| (1) | 16.有關古代漢語與顏色的詞語配對，下列何者不正確？ (第3章 第1節-30) |
| * | (1) | 皂—白色 |
| (2) | 絳—紅色 |
| (3) | 縹—淡青色 |
| (4) | 涅—黑色 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| ( 3) | 17.有關色相環、等色相面及色立體的敘述,下列何者錯誤? (第3章 第2節-14) |
| (1) | 色相環又稱「色環、色輪」,其排列順序會依光譜色之順序法則排列之,並使之成環狀 |
| (2) | 瑞典天文學家佛西士(Forsius, 1569~1637)是最早以系統化排列色彩的人 |
| * | (3) | 等色相面中是以 x 軸的明度及 y 軸的彩度構成,其中當某色離 y 軸(中心軸)愈遠則其彩度愈高 |
| (4) | 色立體為等色相面有系統、有組織的三度空間立體構成 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 4) | 18.下列何色系非「顯色系」之表色法? (第3章 第2節-15) |
| (1) | Itten system |
| (2) | NCS |
| (3) | Munsell System |
| * | (4) | CIE |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 3) | 19.在伊登十二色相環中,下列何者為第一次色? (第3章 第2節-28) |
| (1) | 紫色 |
| (2) | 橙色 |
| * | (3) | 藍色 |
| (4) | 綠色 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 2) | 20.下列體系中,何者為最先經過美國光學會(OSA)修正檢驗正確的表色系? (第3章 第2節-30) |
| (1) | 伊登 |
| * | (2) | 曼塞爾體系 |
| (3) | 奧斯華德體系 |
| (4) | N.C.S 自然色彩體系 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 4) | 21.英國 ICI 塗料公司目前採用下列何種色彩體系配色? (第3章 第2節-40) |
| (1) | C.I.E(Commission Internationale de L'Eclairage)色彩體系 |
| (2) | 曼塞爾(Munsell)色彩體系 |
| (3) | 奧斯華德(Ostwald)色彩體系 |
| * | (4) | N.C.S (Natural Color System)自然色彩體系 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 2) | 22.有關伊登表色體系(Itten)之敘述,下列何者正確? (第3章 第2節-44) |
| (1) | 伊登表色體系以色料三原色洋紅(Magenta)、黃(Yellow)、天藍(Cyanine Blue)為色相環的第一次色 |
| * | (2) | 伊登色相環之第一次色黃色在頂端,紅色在右下,藍色在左下 |
| (3) | 伊登色立體以明度階為中心軸,最下方為白色,最上方為黑色,明度階總合共 7 階 |
| (4) | 伊登表色體系以 6 條經線,垂直分為 6 個色相區域 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 1) | 23.表色法是表示色彩的方法,下列何者為 NCS 色彩體系的表色法? (第3章 第2節-48) |
| * | (1) | 3050-Y30R |
| (2) | 5Y8/12 |
| (3) | 2R-4.5-9S |
| (4) | 10ea |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 1) | 24.有關「色立體造形」的敘述，下列何者正確？ (第3章 第2節-54) |
| * | (1) | PCCS 色立體之俯視圖為圓形 |
| (2) | 伊登色立體之前視圖為橢圓形 |
| (3) | 曼塞爾 ( Munsell ) 色立體之俯視圖為圓形 |
| (4) | NCS 色立體之前視圖為圓形 |
| | |
| 詳解: | (97四技專一) （章節3-2） |
| ( 4) | 25.常用的色彩體系中，色立體是屬於幾次元空間？ (第3章 第2節-64) |
| (1) | 異次元 |
| (2) | 一次元 |
| (3) | 二次元 |
| * | (4) | 三次元 |
| | |
| 詳解: | (89推甄) （章節3-2） |
| (2) | 26.有關色彩體系的敘述，下列何者正確？ (第3章 第2節-90) |
| (1) | 曼塞爾(Munsell)與PCCS色彩體系的明度階均為9階 |
| * | (2) | NCS色彩體系的色立體為複圓錐形 |
| (3) | 曼塞爾(Munsell)與奧斯華德(Ostwald)色體體系的色環皆為24色 |
| (4) | PCCS與NCS色彩體系皆以赫林(E.Hering)四原色為配色基礎 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (2) | 27.目前所知，最早系統化色彩排列的理論，是由下列何者所提出？ (第3章 第2節-99) |
| (1) | 奧圖倫格(P. Otto Runge) |
| * | (2) | 佛西士(Forsius) |
| (3) | 伊登(Itten) |
| (4) | 朗伯特(Lambert) |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 4) | 28.關於印刷四原色數值所代表的色彩,下列哪一組正確? (第3章 第3節-1) |
| (1) | C100 M20 Y80 B10 →接近黃色 |
| (2) | C5 M20 Y80 →接近紫色 |
| (3) | C50 M100 Y40 →接近綠色 |
| * | (4) | C100 M10 Y30 B20 →接近藍色 |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| (4) | 29.我們在美術用品店所看到的Pantone標準色票是依據下列哪一色彩體系所製作而成的？ (第3章 第3節-26) |
| (1) | PCCS實用配色體系 |
| (2) | 自然色彩表色體系 |
| (3) | 伊登(Itten)表色體系 |
| * | (4) | 曼塞爾(Munsell)表色體系 |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| (1) | 30.大腦所產生視覺圖像的解讀，是光進入眼睛後，訊息傳遞、聚焦到眼睛的那個結構位置？ (第4章 第1節-2) |
| * | (1) | 視網膜 |
| (2) | 瞳孔 |
| (3) | 水晶體 |
| (4) | 玻璃液 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (4) | 31.下列針對視覺結構及物體成像的敘述何者錯誤？ (第4章 第1節-13) |
| (1) | 視網膜中錐狀細胞與中心視力、色覺及形狀感覺功能有關 |
| (2) | 視覺細胞分錐狀及柱狀兩種，分布在視網膜 |
| (3) | 眼睛中的水晶體透過睫狀肌的牽引用來調節焦距，使影響聚集於視網膜上 |
| * | (4) | 某一無彩色的反射率為92.50%，它應是黑色 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1）太陽光的照射全部反射則呈白色，光線的全部吸收則呈現黑色，通常白色的反射率以64％～95％（理想白反射率為100％、吸收率0），無彩色的反射率為92.50％，它應為白色。 |
| (4) | 32.色彩後像的現象，我們所觀察到的色彩變化，為該色彩的 (第4章 第1節-24) |
| (1) | 類似色 |
| (2) | 同色 |
| (3) | 對照色 |
| * | (4) | 補色 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (1) | 33.色彩後像補色現象，是何種細胞的作用？ (第4章 第1節-25) |
| * | (1) | 錐狀細胞 |
| (2) | 柱狀細胞 |
| (3) | 皮質細胞 |
| (4) | 膜狀細胞 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (4) | 34.一張白紙拿到紅色光源下，仍然覺得它是白色的，此種情形稱為： (第4章 第1節-42) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 暗適應 |
| (3) | 薄暮現象 |
| * | (4) | 色覺恆常 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| ( 2) | 35.有關色彩知覺之敘述，下列何者錯誤? (第4章 第1節-86) |
| (1) | 利用自身鮮豔對比的色彩警告、嚇阻敵人，稱為警戒色，如:毒蛙 |
| * | (2) | 利用自身色彩與背景融合，達到隱藏自己、不易被天敵掠食的作用，稱為警戒色色，如:變色龍、螳螂 |
| (3) | 傍晚時打開室內的白熾燈泡，會覺得物體顏色偏黃，但過一段時間後，眼睛適應了燈光的照明，便不再感到色彩偏黃，此種現象稱為色適應 |
| (4) | 暗適應指由亮處進入暗處時，因光線不足，視網膜會轉換為感應明暗的柱狀細胞，因而產生短暫看不見的現象 |
| | |
| 詳解: | 利用自身色彩與背景融合，達到隱藏自己、不易被天敵掠食的作用，稱為隱蔽色。（章節4-1） |
| (1) | 36.紡織品中經緯線色彩所產生的對比現象是 (第4章 第2節-25) |
| * | (1) | 同時對比 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 邊緣對比 |
| (4) | 繼續對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (3) | 37.那一種色彩對比現象，是將無彩色的灰色，置於有彩色的色彩上，會形成有彩色的補色殘像，重疊到灰色上使灰色帶有色感？ (第4章 第2節-31) |
| (1) | 色滲現象 |
| (2) | 邊緣對比 |
| * | (3) | 色陰現象 |
| (4) | 繼續對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）當色彩對比時，眼中所產生的補色後像，剛好為其補色，所以當眼睛觀看灰色時，便將補色殘像重疊上去，例如看完紅色，再轉看灰色，便會覺得灰色帶有綠味。 |
| (4) | 38.下列有關「繼續對比」之敘述，何者不正確？ (第4章 第2節-35) |
| (1) | 一般而言，色相的繼續對比所產生的補色殘像，比明度與彩度產生的補色殘像還要強 |
| (2) | 繼續對比在色相方面，例如：先看綠色再看黃色，其淺紅的補色殘像會使黃色帶有橙色味等 |
| (3) | 繼續對比在彩度方面，先看彩度高，再看彩度低的色彩，會覺得彩度低的色彩更不鮮明了 |
| * | (4) | 繼續對比的現象，彩度高的色彩會更鮮明，形成「遇強則弱，遇弱則強」的效果。 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）繼續對比的現象，彩度高的色彩會更鮮明，形成「強者更強，弱者更弱」的效果。 |
| (2) | 39.先看甲色後再看乙色，前看之色彩會影響後看之色彩，此種「殘像」的現象是屬於 (第4章 第2節-36) |
| (1) | 同時對比的現象 |
| * | (2) | 繼續對比的現象 |
| (3) | 並置混合的現象 |
| (4) | 迴轉混合的現象 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 40.美國普普藝術大師安迪沃霍爾（Andy Warhol）所製作的作品「瑪麗蓮夢露」，通常是以何種對比方式呈現？ (第4章 第2節-53) |
| * | (1) | 色相對比 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| (4) | 繼續對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）歐普藝術常運用黑、白對比（明度對比的運用）的抽象幾何圖形，刺激觀賞者的視覺感官，產生畫面動感的幻覺藝術。 |
| (1) | 41.橙圖和紅底進行比較時，橙色讓人感到偏黃；橙圖和黃底相比較時，則橙色反而偏紅，這種視覺現象是屬於： (第4章 第2節-63) |
| * | (1) | 色相對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 明度對比 |
| (4) | 繼續對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 42.黃色與紫色並置屬於補色對比（Complementary Contrast），黑與白並置則為： (第4章 第2節-80) |
| * | (1) | 明度對比 |
| (2) | 彩度對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| (4) | 面積對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (2) | 43.將同明度的灰色分別放置在白底與黑底上時，會感覺白底上的灰較暗，而黑底上的灰色較亮，此種情形稱為？ (第4章 第2節-81) |
| (1) | 彩度對比 |
| * | (2) | 明度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| (4) | 繼續對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (2) | 44.將綠色調的植物置於紅色的桌面上，會覺得綠色調特別新鮮活潑，這是因為： (第4章 第2節-105) |
| (1) | 明度色相 |
| * | (2) | 補色對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| (4) | 類似調和 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 45.關於「色彩對比」，下列敘述何者為非？ (第4章 第2節-106) |
| * | (1) | 同一色彩的面積對比效果，面積愈大者，彩度感覺愈低 |
| (2) | 魚販用綠葉來襯托紅色魚類，是屬於補色對比 |
| (3) | 色相同時對比時，色相會受到影響，並在色相環上朝著補色殘像的方向偏移 |
| (4) | 明度接近的兩色在進行對比時，在接近鄰接線之處會產生色滲現象 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） 同一色彩的面積對比效果，面積愈大者，彩度感覺愈高。綠色與紅色的對比應為「補色對比」。 |
| (2) | 46.色相環上通過圓心相對的兩個顏色互為 (第4章 第2節-118) |
| (1) | 漸層 |
| * | (2) | 補色 |
| (3) | 一樣 |
| (4) | 調合 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (3) | 47.欲調整色彩面積，使畫面產生平衡感，下列考慮事項何者不正確？ (第4章 第2節-133) |
| (1) | 美國色彩學家曼塞爾 (Munsell)的色彩面積調和公式，認為相配兩色的面積，互與另一色的明度、彩度之乘積成反比 |
| (2) | 德國文豪歌德(Goethe)認為，純色色相間之明度比值，與它們之間的面積比值成反比，可達成畫面平衡 |
| * | (3) | 根據曼塞爾的色彩面積調和公式，若A色色彩值為5YR6/12，B色為 5R 4/10，則兩色 達成平衡的面積比為A：B= 3：15 |
| (4) | 根據歌德的純色色相間之明度比值，構成畫面平衡之色彩面積比值為紅：橙：黃：綠：藍：紫 = 6：4：3：6：8：9 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）欲調整色彩面積，使畫面產生平衡感，根據曼塞爾的色彩面積調和公式，若A色色彩值為5YR 6/12，B色為5R 4/10，則兩色達成平衡的面積比為A：B = 5：9。 |
| (3) | 48.A色為4R8/6，B色為6RP4/3，A：B恰當的平衡面積比計算為 (第4章 第2節-135) |
| (1) | 2：3 |
| (2) | 1：3 |
| * | (3) | 1：4 |
| (4) | 2：1 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）明度與彩度比A色：B色=8×6：4×3=48：12=4：1，因與面積成反比，故A色：B色=1：4。 |
| (1) | 49.依色彩與形狀的學理，紅色最適合於 (第4章 第3節-23) |
| * | (1) | 正方形 |
| (2) | 三角形 |
| (3) | 圓形 |
| (4) | 六角形 |
| | |
| 詳解: | （章節4-3） |
| (3) | 50.大腦中樞的視覺功能中處理視覺信號的區域稱為 (第5章 第1節-3) |
| (1) | 頂葉 |
| (2) | 顳葉 |
| * | (3) | 枕葉 |
| (4) | 額葉 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (1) | 51.Retina稱為 (第5章 第1節-5) |
| * | (1) | 視網膜 |
| (2) | 虹膜 |
| (3) | 色膜 |
| (4) | 神經膜 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (3) | 52.當商品大量生產、推廣、消費的情況下，針對大眾對色彩的嗜好與心理來預想色彩趨勢的單位是 (第5章 第1節-11) |
| (1) | 國際色彩嗜好委員會 |
| (2) | 國際光源照明委員會 |
| * | (3) | 國際流行色彩委員會 |
| (4) | 國際色彩標準委員會 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (4) | 53.下列關於美國色彩學家卻斯金（Louis Cheskin）提出影響色彩嗜好的因素，何者錯誤？ (第5章 第1節-22) |
| (1) | 追隨流行（Prestige identification）40% |
| (2) | 自我與環境的調和（Ego-involvement）40% |
| (3) | 個人嗜好（Libido）20% |
| * | (4) | 自我感覺良好50% |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (4) | 54.以下那個色彩，不受印度民族所喜愛？ (第5章 第1節-45) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 黃色 |
| (3) | 金色 |
| * | (4) | 白色 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (3) | 55.非洲大陸的各國國旗色，那一色的使用率最高? (第5章 第1節-51) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 黃色 |
| * | (3) | 綠色 |
| (4) | 青色 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (1) | 56.色彩在生活中「行」方面的運用，是著重於何種特性？ (第5章 第2節-1) |
| * | (1) | 辨識 |
| (2) | 美觀 |
| (3) | 感性 |
| (4) | 理念 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2） |
| (1) | 57.一般而言，淡、淺色調之配色容易給人何種聯想？ (第5章 第2節-18) |
| * | (1) | 優雅 |
| (2) | 沉悶 |
| (3) | 嚴肅 |
| (4) | 熱情 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2） |
| (4) | 58.下列對於色彩心理感覺的敘述何者錯誤？ (第5章 第2節-19) |
| (1) | 明朝青花瓷器之配色，大多呈現素淨高雅的色彩意象 |
| (2) | 深紅、粉紅均帶有喜氣味，純綠色具有休息神經之作用 |
| (3) | 彩度高的鮮色、明色調有華麗、活潑與裝飾感 |
| * | (4) | 明度差異小，可形成活潑對比的效果 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2）明度差異大，可形成活潑對比的效果。 |
| (2) | 59.黃色的聯想中，以下敘述何者較不適切： (第5章 第2節-31) |
| (1) | 燦爛、輝煌如金色般太陽，象徵著財富和權利 |
| * | (2) | 具有生生不息的生機，有朝氣、青春、新鮮與健康的感覺 |
| (3) | 能溫暖自己也照亮別人，是明快、純潔且充滿光亮、希望的色彩 |
| (4) | 在是純色中明度最高的色彩 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2）具有生生不息的生機，有朝氣、青春、新鮮與健康的感覺是綠色。 |
| (1) | 60.黑色的聯想中，以下敘述何者較不適切： (第5章 第2節-42) |
| * | (1) | 對神經放鬆有鎮定、安定情緒的效果，另有抑制食慾的狀況 |
| (2) | 象徵權威、嚴肅、夜晚，色光會完全吸收不反射，是無彩色中明度最低、最暗沉的色彩 |
| (3) | 讓人聯想到黑暗、黑夜，有喪葬、葬儀的意象 |
| (4) | 具有死 亡、絕望、悲哀、莊嚴、莊重之感 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2）對神經放鬆有鎮定、安定情緒的效果，另有抑制食慾的狀況是藍色。 |
| (2) | 61.有關色彩的「色調與意象」對應關係，下列何者正確？ (第5章 第3節-1) |
| (1) | 淺色調（light tone）－成熟、穩重、男性化 |
| * | (2) | 鮮色調（vivid tone）－活潑、鮮豔、年輕化 |
| (3) | 暗色調（dark tone）－溫柔、樸實、女性化 |
| (4) | 淡色調（pale tone）－沉靜、堅硬、中年化 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3） |
| (1) | 62.酸與甜在色彩意象之傳達，其影響較大的因素為： (第5章 第3節-2) |
| * | (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 形狀 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3） |
| (2) | 63.顏色和性格的關係應用在戲劇上，其中表示「赤膽忠心，忠勇耿直」的人，其臉譜的顏色大都是 (第5章 第3節-42) |
| (1) | 黃橙色 |
| * | (2) | 紅色 |
| (3) | 綠色 |
| (4) | 紫色 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3）在中國京劇上應用紅色的代表人物有關羽等。 |
| (4) | 64.象徵春天的色調是： (第5章 第3節-52) |
| (1) | 灰色調 |
| (2) | 明色調 |
| (3) | 鮮色調 |
| * | (4) | 淺、淡色調 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3） |
| (2) | 65.若要讚美一個人很會穿搭服裝顏色，下列敘述何者不適合？ (第5章 第3節-84) |
| (1) | 妳今天選寒色系的衣服讓身材感覺更苗條了 |
| * | (2) | 哇！妳今天選穿高彩度的衣服，真有秋天的感覺 |
| (3) | 妳今天穿著搭配了好多純色系的色彩，感覺好華麗、活潑喔！ |
| (4) | 妳選這身紫色的套裝，讓整個人的氣質看起來更高貴、優雅 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3）秋天感覺的色調應該是明度偏低，彩度偏低的濁色、深色調。 |
| (4) | 66.東方的傳統色彩是以環境、傳說、自然、個人、時間、文化規範等進行展現，以下項目的對應何者為非？ (第5章 第3節-92) |
| (1) | 西方-白-觸(五覺) |
| (2) | 北方-黑-聲(五覺) |
| (3) | 南方-赤-香(五覺) |
| * | (4) | 東方-青（藍綠）-味(五覺) |
| | |
| 詳解: | （章節5-3）東方-青（藍綠）-色(五覺)、味覺是來自於中土-黃-味(五覺)。 |
| (4) | 67.下列那個顏色組合，可以聞出臭味的感覺？ (第6章 第1節-12) |
| (1) | 粉紅色／黃色／橙色 |
| (2) | 黃色／綠色／紫色 |
| (3) | 黃綠色／藍色／紅色 |
| * | (4) | 墨綠色／褐色／灰色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (1) | 68.色彩配色時若已確定色相，應如何提高該配色組合的明視度？ (第6章 第1節-30) |
| * | (1) | 加大色彩間的明度、彩度差異，以增加明視度 |
| (2) | 改變色彩間的面積比例差異，以增加明視度 |
| (3) | 增加主要色相的類似色使用，以增加明視度 |
| (4) | 減少色彩間的彩度差異，以增加明視度 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (2) | 69.油菜花田黃、綠的色相配色是屬於： (第6章 第1節-40) |
| (1) | 補色配色 |
| * | (2) | 近似色相配色 |
| (3) | 同色相配色 |
| (4) | 對比色配色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1）黃色與綠色應為類似色相配色。 |
| (2) | 70.關於「配色」的觀念，下列何者敘述錯誤？ (第6章 第1節-56) |
| (1) | 變換不同的色相搭配，會產生出新的視覺效果 |
| * | (2) | 我們在看色彩時，需要運用「配色」，就可達到調和的效果 |
| (3) | 「配色」時，可單就搭配色彩來探討，必須考慮周圍環境的影響 |
| (4) | 「配色」是一種人工安排色彩的模式 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1）由於生活中的色彩極少單獨存在，因此我們在看色彩時，必然會受到周圍的影響，因此需要運用「配色」的概念但是搭配色彩時，必須能夠使色彩相互共鳴而產生均衡、協調、沒有衝突的色彩效果，才可稱為色彩調和；所以如果搭配未達均衡、協調或沒有衝突的色彩效果，就不一定有調和的效果 |
| (2) | 71.下列有關以明度為主之配色的敘述，何者錯誤？ (第6章 第1節-59) |
| (1) | 高長調比低短調之配色對比強烈 |
| * | (2) | 明度差在5個階段以下者，方可稱為「短調」 |
| (3) | 明度差在5個階段以上者，方可稱為「長調」 |
| (4) | 高長調係指高明度，對比較強之配色，具有積極、活潑、愉悅之性格 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1）明度差於3個階段以下者，方可稱為短調。 |
| (4) | 72.下列何種色彩體系，特別注重色彩調和的秩序： (第6章 第1節-84) |
| (1) | 曼塞爾色彩體系 |
| (2) | 奧斯華德色彩體系 |
| (3) | 伊登色彩體系 |
| * | (4) | PCCS色彩體系 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (2) | 73.vivid的色調是指 (第6章 第1節-114) |
| (1) | 強烈色調 |
| * | (2) | 鮮豔色調 |
| (3) | 暗灰色調 |
| (4) | 柔和色調 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 74.「語意折線圖」，是由一至多組形容事物或感覺的相對語詞所形成的線形軸來組成表格，來做色彩效果測定，屬於下列何種方法？ (第6章 第2節-14) |
| (1) | 聯想檢查法 |
| (2) | 連續刺激法 |
| (3) | 相對比較法 |
| * | (4) | 語意差異法 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (1) | 75.甲公司為一間藥妝店，希望新的企業識別標準色能強化安全、可靠的形象，身為設計師的你，會建議他使用什麼色彩較合適？ (第6章 第2節-62) |
| * | (1) | 綠色 |
| (2) | 紫色 |
| (3) | 橙色 |
| (4) | 紅色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (4) | 76.知名跨國速食食品「麥當勞」的企業標準色為 (第6章 第2節-65) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 藍色 |
| (3) | 綠色 |
| * | (4) | 黃色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 77.為傳達企業及產品概念，下列何者色彩意象的運用較正確？ (第6章 第2節-68) |
| (1) | 紅色：溫馨、甜美、健康 |
| (2) | 綠色：光明、動力、醒目、精力充沛 |
| * | (3) | 藍色：清爽、科技感、速度感 |
| (4) | 黃色：高貴、典雅、浪漫、女性化的 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2）溫馨、甜美、健康為橙色。光明、動力、醒目、精力充沛為黃色。高貴、典雅、浪漫、女性化的為紫色。 |
| (1) | 78.根據室內設計色彩計畫，在設計青年臥室、小孩房時，可以運用那些色調會比較適合？ (第6章 第2節-85) |
| * | (1) | 紅色、金黃、水藍色、嫩綠色 |
| (2) | 黑色、白色、灰色 |
| (3) | 黑色、紫色、粉紅色、黃色 |
| (4) | 柚木色、米黃色、白色、淺青色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 79.色彩錯覺、色彩感覺是屬於那一類的色彩機能？ (第6章 第2節-92) |
| (1) | 色彩的物理機能 |
| (2) | 色彩的視覺機能 |
| * | (3) | 色彩的心理機能 |
| (4) | 色彩的意象機能 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| ( 3) | 80.關於居住空間色彩規劃，下列何者較佳？ (第6章 第2節-107) |
| (1) | 暗色可以讓空間看起來更為寬廣 |
| (2) | 藍色的燈光帶有溫馨的感覺 |
| * | (3) | 潔白明亮的空間帶有乾淨整潔的效果 |
| (4) | 房間適合高彩度的色彩營造鮮艷明亮的效果 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
