| (3) | 1.下列何者不屬於「八大藝術」的項目？ (第1章基本設計概述-7) |
| (1) | 雕塑 |
| (2) | 建築 |
| (3) | 書法 |
| (4) | 繪畫 |
| | |
| (2) | 2. 「設計」一詞在「拉丁文」中的字及中文解釋為下列何者？ (第1章基本設計概述-14) |
| (1) | Design：構想、圖案及計畫的涵義 |
| (2) | Designare：有製作、執行及記等前後字涵義 |
| (3) | Designo：作品的草圖或素描的意思 |
| (4) | Design：圖案、設計或意匠等意 |
| | |
| (3) | 3. 設計著重在傳達文化意涵或目的，指的是何種設計？ (第1章基本設計概述-21) |
| (1) | 空間動線設計 |
| (2) | 家具尺寸設計 |
| (3) | 海報設計 |
| (4) | 土木結構設計 |
| | |
| (2) | 4. 交通標誌設計的重點在？ (第1章基本設計概述-24) |
| (1) | 美感 |
| (2) | 辨識 |
| (3) | 質感 |
| (4) | 文化 |
| | |
| (2) | 5. 設計目的是以人為本的製造過程，不論空間的尺寸與規劃。這常是指： (第1章基本設計概述-41) |
| (1) | 未來設計 |
| (2) | 空間設計 |
| (3) | 產品設計 |
| (4) | 媒體設計 |
| | |
| (3) | 6. 下列何者不屬於商業設計的領域？ (第1章基本設計概述-47) |
| (1) | 電影海報 |
| (2) | 郵購型錄 |
| (3) | 交通標誌 |
| (4) | 文字商標 |
| | |
| (1) | 7. 美國皮克斯(PIXAR)公司在電影產業大獲成功，以下哪一項設計領域的成長，受其產品設計類影響最深？ (第1章基本設計概述-48) |
| (1) | 視覺傳達設計類 |
| (2) | 空間設計類 |
| (3) | 產品設計類 |
| (4) | 服裝設計類 |
| | |
| (2) | 8. 有關「設計網格系統(Design Grid System)」的敘述，下列何者正確？ (第1章基本設計概述-50) |
| (1) | 包浩斯在1923年發展出來的設計系統 |
| (2) | 對於現今各種智慧型裝置的介面設計，能夠規範出介面設計的依據 |
| (3) | 在產品設計領域中，能夠提供設計者對於產品加工邏輯的參考依據 |
| (4) | 僅用於紙本平面設計版面編輯時，提供畫面編輯色彩的重要參考依據 |
| | |
| (2) | 9.下列的感覺是粗糙之材質給人們的感受？ (第2章 基本設計要素-10) |
| (1) | 柔軟 |
| (2) | 厚重 |
| (3) | 輕盈 |
| (4) | 光滑 |
| | |
| (4) | 10.下列有關「形態」的敘述，哪一項不正確？ (第2章 基本設計要素-12) |
| (1) | 形態一般可分成具象形態與抽象形態 |
| (2) | 幾何形是用數學的構成方式，具有簡潔、合理的性質 |
| (3) | 大部分充滿生命力的自然物通常都屬於有機形態 |
| (4) | 自然物中的礦物結晶是屬於有機形態 |
| | |
| 詳解: | 自然物中的礦物結晶是屬於無機形態 |
| (2) | 11.黃金分割的平面屬於 (第2章 基本設計要素-15) |
| (1) | 偶然形 |
| (2) | 幾何形 |
| (3) | 有機形 |
| (4) | 不規則形 |
| | |
| 詳解: | 黃金分割為理性分割，是經由數學運算且符合1:1.618比例。幾何造形為理性抽象形 |
| (1) | 12.直線具有何種特質? (第2章 基本設計要素-19) |
| (1) | 剛直 |
| (2) | 柔軟 |
| (3) | 輕盈 |
| (4) | 女性 |
| | |
| 詳解: | 直線具有剛直、堅硬、明確的感覺，有男性的特質。 |
| (2) | 13.消極的線等於下列何者？ (第2章 基本設計要素-20) |
| (1) | 折線 |
| (2) | 虛線 |
| (3) | 封閉曲線 |
| (4) | 拋物線 |
| | |
| 詳解: | 虛線由點的不連續但有秩序排列的軌跡所形成，屬於消極的線 |
| (3) | 14.物體在空間所呈現的輪廓，稱為
(第2章 基本設計要素-21) |
| (1) | 形式 |
| (2) | 形態 |
| (3) | 形狀 |
| (4) | 形 |
| | |
| 詳解: | 形狀屬於「實面」，由物體的剪影或輪廓形成 |
| (3) | 15.兩形之間，即使很接近，但仍然有距離的平面構成方式是下列何者？ (第3章 平面構成方式-2) |
| (1) | 連接 |
| (2) | 重疊 |
| (3) | 分離 |
| (4) | 分割 |
| | |
| (1) | 16.下圖是由兩個心形所重疊而成，此圖屬於「重疊」中的何種構成方式？  (第3章 平面構成方式-18) |
| (1) | 交疊 |
| (2) | 聯合 |
| (3) | 減缺 |
| (4) | 差疊 |
| | |
| (1) | 17.在畫面構成中並置構成的「分離」，單位形之間的距離越近，則視覺引力越 (第3章 平面構成方式-33) |
| (1) | 強 |
| (2) | 弱 |
| (3) | 相等 |
| (4) | 沒有關聯 |
| | |
| (3) | 18.畫面構成中並置構成的甚麼手法運用，其單位形間僅有輪廓局部的相接連而不重疊？ (第3章 平面構成方式-34) |
| (1) | 重疊 |
| (2) | 分離 |
| (3) | 連接 |
| (4) | 套疊 |
| | |
| (2) | 19.運用藍色與黃色的透明塑膠片進行不同色套疊之表現手法，其重疊處會呈現出 (第3章 平面構成方式-38) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 紫色 |
| (4) | 橙色 |
| | |
| (1) | 20.沒有規則性的分割，稱為 (第3章 平面構成方式-46) |
| (1) | 自由分割 |
| (2) | 等量分割 |
| (3) | 等形分割 |
| (4) | 相似形分割 |
| | |
| (3) | 21.對於等量分割的敘述，下列何者有誤？ (第3章 平面構成方式-50) |
| (1) | 畫面較單純簡潔 |
| (2) | 所謂等量就是同面積之意 |
| (3) | 是一種形的漸變手法 |
| (4) | 容易流於呆版 |
| | |
| (1) | 22.知覺歷程是將感官接受的訊息做結合、分析與解釋，知覺的運作是帶有主觀意識的成份，其特性下列何者為是？ (第4章 視覺錯視原理與實作-3) |
| (1) | 知覺恆常性 |
| (2) | 對比性 |
| (3) | 差異性 |
| (4) | 特徵辨識性 |
| | |
| 詳解: | 章節4-1 |
| (4) | 23.由視覺所引起的刺激，產生視覺鈍化，是屬哪一類錯視原理？ (第4章 視覺錯視原理與實作-10) |
| (1) | 心理錯視 |
| (2) | 物理錯視 |
| (3) | 精神錯視 |
| (4) | 生理錯視 |
| | |
| 詳解: | 章節4-1 |
| (3) | 24.因透視、角度等關係造成錯視，如圖有三個同樣大小的矩形，請問感覺上何者較大？ (第4章 視覺錯視原理與實作-16) |
| (1) | A矩形 |
| (2) | B矩形 |
| (3) | C矩形 |
| (4) | 一樣大 |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (3) | 25.右圖中兩條等長的平行線，因尾端箭羽線的關係，其視覺上錯覺的是？ (第4章 視覺錯視原理與實作-25) |
| (1) | A＜B |
| (2) | A=B |
| (3) | A>B |
| (4) | 不平行 |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (2) | 26.設計文字〝S〞和數字〝8〞時，通常會調整為「上小下大」的比例，此種修正是為了避免下列哪個原因造成的錯視而調整？ (第4章 視覺錯視原理與實作-29) |
| (1) | 幾何 |
| (2) | 位置 |
| (3) | 面積 |
| (4) | 透視 |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (4) | 27.右圖的角度、方向錯視圖形，有四條互相平行的線段，但因受傾斜的交叉線段影響則朝反方向傾斜，這個錯視圖形是何人發現？ (第4章 視覺錯視原理與實作-32) |
| (1) | 繆斯特貝格(Munsterberg)錯視圖 |
| (2) | 波根朵夫(Poggendorff)錯視圖 |
| (3) | 赫夫勒(Hofler,A)錯視圖 |
| (4) | 傑魯那(Zollner,F)錯視圖 |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (2) | 28.右圖是由何者提出的錯視圖形？ (第4章 視覺錯視原理與實作-33) |
| (1) | 亞賓浩斯(Ebbinghaus) |
| (2) | 汪德(Wundt) |
| (3) | 赫林(Hering) |
| (4) | 赫姆豪茲(Helmholtz) |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (1) | 29.右圖是由何者提出的錯視圖形？ (第4章 視覺錯視原理與實作-34) |
| (1) | 歐貝爾(Oppel) |
| (2) | 傑魯那(Zollner) |
| (3) | 菲克(Fick) |
| (4) | 繆斯特貝格(Munsterberg) |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (4) | 30.逆Ｔ形圖形，是哪種錯視的著名圖形？ (第4章 視覺錯視原理與實作-41) |
| (1) | 彎曲錯視 |
| (2) | 不連續錯視 |
| (3) | 大小錯視 |
| (4) | 長短錯視 |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (2) | 31.右圖是台灣的回收標誌，請問這個標誌的設計是運用何種原理，下列敘述何者正確？ (第4章 視覺錯視原理與實作-53) |
| (1) | 設計者運用漸層的形式原理 |
| (2) | 設計者運用圖地反轉原理 |
| (3) | 設計者運用重疊的表現方式 |
| (4) | 此圖運用水平擴散排法 |
| | |
| 詳解: | 章節4-3 |
| (1) | 32.右圖為德國環保「綠點」回收標誌(Green Point)，此標誌設計所使用的是何種造形原理？ (第4章 視覺錯視原理與實作-58) |
| (1) | 圖地反轉 |
| (2) | 反覆原則 |
| (3) | 接近原則 |
| (4) | 透視原則 |
| | |
| 詳解: | 章節4-3 |
| (3) | 33.右圖是哪一位畫家，圖地反轉的作品？ (第4章 視覺錯視原理與實作-62) |
| (1) | 福田繁雄 |
| (2) | 艾薛爾 |
| (3) | 英國Turner Duckworth設計團隊 |
| (4) | 加拿大藝術家Robert Gonsalves |
| | |
| 詳解: | 章節4-3 |
| (4) | 34.下列關於「圖」的敘述，何者正確？ (第4章 視覺錯視原理與實作-64) |
| (1) | 上方的圖形，容易成為圖 |
| (2) | 複雜的圖形，容易成為圖 |
| (3) | 不對稱的圖形，容易成為圖 |
| (4) | 水平、垂直方向容易成圖 |
| | |
| 詳解: | 章節4-3 |
| (3) | 35.超現實主義藝術家達利經常在作品中，以何種圖形表現潛意識景象？ (第4章 視覺錯視原理與實作-73) |
| (1) | 對比 |
| (2) | 矛盾 |
| (3) | 反轉 |
| (4) | 虛擬實境 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (2) | 36.右圖是利用何種方式來表現矛盾圖形？ (第4章 視覺錯視原理與實作-85) |
| (1) | 綴疊法則 |
| (2) | 正、倒立共存圖 |
| (3) | 漸變圖形 |
| (4) | 單位圖形 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (1) | 37.有關矛盾圖形的表現方式，下列何者為非？ (第4章 視覺錯視原理與實作-87) |
| (1) | 運用色彩的表現 |
| (2) | 運用透視特性表現 |
| (3) | 運用視點、形狀重疊表現 |
| (4) | 運用光線方向表現 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (3) | 38.下列何者與視覺因素有關的多義圖形是？ (第4章 視覺錯視原理與實作-89) |
| (1) | 潘洛斯三角形 |
| (2) | 圖地反轉圖形 |
| (3) | 旋轉圖形 |
| (4) | 雷紋圖形 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (4) | 39.下列圖形，何者最具動感？ (第5章 美的形式原理-5) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| | |
| (3) | 40.生活當中的向日葵、摩天輪、煙火等，關於敘述，何者不正確？ (第5章 美的形式原理-12) |
| (1) | 放射構成 |
| (2) | 屬於點對稱 |
| (3) | 運用的原理在設計領域不常看到 |
| (4) | 有聚焦效果 |
| | |
| (4) | 41.關於線對稱的敘述，何者不正確？ (第5章 美的形式原理-14) |
| (1) | 以垂直線或水平線為軸心 |
| (2) | 產生出左右對稱、上下對稱 |
| (3) | 又稱為鏡射對稱 |
| (4) | 具有活潑的效果 |
| | |
| (2) | 42.關於商標設計的敘述，何者不正確？ (第5章 美的形式原理-18) |
| (1) | 商標若想要有傳統文化的精神，可採用線對稱的方式設計 |
| (2) | 點對稱的商標容易讓視覺產生不安定的感覺 |
| (3) | 麥當勞與星巴克的商標都是採用線對稱的設計手法 |
| (4) | 商標設計有著放射效果屬於點對稱 |
| | |
| (4) | 43.下列何種美又稱為平衡，在視覺上追求空間均勻配置，達到舒適的協調感？ (第5章 美的形式原理-21) |
| (1) | 節奏 |
| (2) | 對比 |
| (3) | 統一 |
| (4) | 均衡 |
| | |
| (1) | 44.蒙德里安的作品利用水平、垂直的線條，加上純色塊，藉由色彩、大小讓畫面產生一種和諧平衡的感覺是屬於那種美？ (第5章 美的形式原理-23) |
| (1) | 均衡 |
| (2) | 節奏 |
| (3) | 調和 |
| (4) | 比例 |
| | |
| (1) | 45. 在美的形式原理中與「調和」相對立的原理是？ (第5章 美的形式原理-33) |
| (1) | 對比 |
| (2) | 對稱 |
| (3) | 對照 |
| (4) | 律動 |
| | |
| 詳解: | 章節5-4 |
| (1) | 46. 畫面的構成元素以互補或關聯的形式存在，在視覺上就會產生何種感覺？ (第5章 美的形式原理-35) |
| (1) | 調和 |
| (2) | 對比 |
| (3) | 統一 |
| (4) | 反覆 |
| | |
| 詳解: | 章節5-4 |
| (3) | 47.公認最美的比例為？ (第5章 美的形式原理-37) |
| (1) | 根號矩形比例 |
| (2) | 級數比例 |
| (3) | 黃金比例 |
| (4) | 數學比例 |
| | |
| 詳解: | 章節5-5 |
| (3) | 48.關於費波納奇數列的敘述，下列何者不正確？ (第5章 美的形式原理-52) |
| (1) | 其數值關係：0、1、1、2、3、5、8、13、21、34、55…… |
| (2) | 連續兩數間的比值，接近黃金比例 |
| (3) | 其數列所構成的圖形，不具有漸變的形態 |
| (4) | 被稱為自然的密碼 |
| | |
| 詳解: | 章節5-5 |
| (2) | 49.下列關於貝魯數列的描述何者正確？ (第5章 美的形式原理-55) |
| (1) | 由設計師貝魯所發表 |
| (2) | 1、2、5、12、29… |
| (3) | 其設計常見應用於樓梯 |
| (4) | 數列所產生的圖形效果變化緩和 |
| | |
| 詳解: | 章節5-5 |
| (3) | 50.色彩在混合時混色越多會造成下列何種現象？ (第5章 美的形式原理-63) |
| (1) | 彩度越高 |
| (2) | 明度越高 |
| (3) | 彩度越低 |
| (4) | 明度越低 |
| | |
| 詳解: | 章節5-6 |
| (2) | 51.歐普藝術以視覺幻象作為表現手段，下列何者不是歐普藝術的名稱？ (第5章 美的形式原理-74) |
| (1) | 視幻藝術 |
| (2) | 陰影藝術 |
| (3) | 光效應藝術 |
| (4) | 視網膜藝術 |
| | |
| 詳解: | 章節5-8 |
| (1) | 52.空間設計中具有節奏律動感的營造手法有許多種類，以下何者較不貼切？ (第5章 美的形式原理-75) |
| (1) | 整齊排放燈具的間隔 |
| (2) | 調節光線反射的方向性交織出光影 |
| (3) | 對角線編織木條裝飾牆面 |
| (4) | 閃著藍和金光 的夢幻水晶雲彩 |
| | |
| 詳解: | 章節5-8 |
| (4) | 53.下列答案何者並非包裝設計中的規格統一之優點？ (第5章 美的形式原理-79) |
| (1) | 容易堆疊 |
| (2) | 環保 |
| (3) | 結構穩固 |
| (4) | 具有特色 |
| | |
| 詳解: | 章節5-9 |
| (3) | 54.產品設計中的套裝組合通常具有哪些特徵？ (第5章 美的形式原理-80) |
| (1) | 色彩差異極大 |
| (2) | 數量眾多 |
| (3) | 在圖騰、顏色上會有統一的調性與風格 |
| (4) | 實用大於創意 |
| | |
| 詳解: | 章節5-9 |
| (1) | 55.如圖電影海報「料理鼠王」是符合怎樣的視覺效果？ (第6章 視覺效果表現-12) |
| (1) | 往中央集中 |
| (2) | 往外擴散 |
| (3) | 強調標題 |
| (4) | 分散對齊 |
| | |
| 詳解: | 章節6-2 |
| (2) | 56.下列何者不是擴散與集中可能帶來的視覺感受？ (第6章 視覺效果表現-13) |
| (1) | 生動活潑 |
| (2) | 穩定踏實 |
| (3) | 焦點凝聚 |
| (4) | 增加張力 |
| | |
| 詳解: | 章節6-2 |
| (2) | 57.插圖超過畫面範圍的排版方式我們稱之為？ (第6章 視覺效果表現-21) |
| (1) | 離題 |
| (2) | 破框 |
| (3) | 超越 |
| (4) | 放大 |
| | |
| 詳解: | 章節6-3 |
| (3) | 58.群化原則中的完形心理學原文名稱為何？ (第6章 視覺效果表現-22) |
| (1) | Social Psychology |
| (2) | Clinical Psychology |
| (3) | Gestalt Psyghology |
| (4) | Cognitive Psychology |
| | |
| 詳解: | 章節6-4 |
| (2) | 59.密集的點在視覺中會連成線，是由於哪種的群化原則？ (第6章 視覺效果表現-24) |
| (1) | 相似原則 |
| (2) | 接近原則 |
| (3) | 共同原則 |
| (4) | 閉鎖原則 |
| | |
| 詳解: | 章節6-4 |
| (1) | 60.下列何者為最小的元素，有集中感及輕盈的特性？ (第6章 視覺效果表現-27) |
| (1) | 點 |
| (2) | 線 |
| (3) | 面 |
| (4) | 體 |
| | |
| 詳解: | 章節6-5 |
| (4) | 61.各種顏色會使人有不同觀感，請問下列顏色何者代表年輕有活力 (第6章 視覺效果表現-28) |
| (1) | 黑色 |
| (2) | 藍色 |
| (3) | 白色 |
| (4) | 橘色 |
| | |
| 詳解: | 章節6-5 |
| (4) | 62.一種符號，象徵人的傳達與溝通，藉由圖像為傳達的媒介，下列何者為是？ (第7章 視覺圖形設計-14) |
| (1) | 車牌 |
| (2) | 火車時刻表 |
| (3) | 鍵盤按鍵 |
| (4) | 廁所標示 |
| | |
| (1) | 63.不管是解譯文化符碼或是編織文化符碼，它們都是設計現象中的對象，而設計者或是使用者才是？ (第7章 視覺圖形設計-26) |
| (1) | 主體 |
| (2) | 客體 |
| (3) | 第三者 |
| (4) | 配角 |
| | |
| (2) | 64.下列敘述何者不正確？ (第7章 視覺圖形設計-27) |
| (1) | 圖形識別著重在簡化圖案 |
| (2) | 指標設計不需要重視空間上的安排 |
| (3) | 福田繁雄以圖地反轉的手法進行設計 |
| (4) | 設計可說是造形活動的一部分 |
| | |
| (2) | 65.關於視覺設計與藝術何者不正確？ (第7章 視覺圖形設計-28) |
| (1) | 藝術的主觀成份較高，作品不一定要能夠被識別 |
| (2) | 設計主要強調造形的美感，不需要在乎傳達性 |
| (3) | 設計以大眾為訴求 |
| (4) | 藝術滿足個人的情感抒發 |
| | |
| (4) | 66.關於信號，何者不正確？ (第7章 視覺圖形設計-36) |
| (1) | 烏雲快下雨 |
| (2) | 火焰有危險 |
| (3) | 濃煙有火災 |
| (4) | 行人號誌要注意 |
| | |
| (4) | 67.對於企業識別系統中的理念識別，何者不正確？ (第7章 視覺圖形設計-40) |
| (1) | 屬於企業的經營理念 |
| (2) | 屬於形而上 |
| (3) | 有助於企業長期的管理 |
| (4) | 對於企業內部員工並無任何影響 |
| | |
| (2) | 68.關於圖形的識別性，下列何者不正確？ (第7章 視覺圖形設計-45) |
| (1) | 全球通用 |
| (2) | 辨識度非首要 |
| (3) | 良好聯想 |
| (4) | 容易理解 |
| | |
| (2) | 69.何者不是分析階段會出現的方法？ (第7章 視覺圖形設計-50) |
| (1) | SWOT四象限 |
| (2) | 水平思考 |
| (3) | 5W1H分析 |
| (4) | 形象尺度表 |
| | |
| (2) | 70.是介面設計的視覺元素，具有含義及連結作用，能節省介面空間並快速定位，稱之為？ (第7章 視覺圖形設計-62) |
| (1) | 圖案(Pattern) |
| (2) | 圖形(Icon) |
| (3) | 圖片(Picture) |
| (4) | 圖像(Image) |
| | |
| (2) | 71.設計流程中，關於「發想」階段以下描述何者正確? (第8章 圖文視覺構成-8) |
| (1) | 定義使用者需求 |
| (2) | 創意發想，注重創意想法的數量 |
| (3) | 繪製精稿 |
| (4) | 收集使用者反饋 |
| | |
| (1) | 72.「5W+2H」和「SWOT」分析的敘述，下列何者最正確？ (第8章 圖文視覺構成-10) |
| (1) | 5W 包括What、Why、Who、When、Where |
| (2) | How 是指原因分析；Who 是指對象分析 |
| (3) | S 代表機會；W 代表優勢；T 代表威脅分析 |
| (4) | 2H是指How和Here |
| | |
| (3) | 73.以下關於腦力激盪法的描述何者不正確? (第8章 圖文視覺構成-14) |
| (1) | 尊重所有想法禁止批判 |
| (2) | 廣納獨特創新的想法 |
| (3) | 創意點子重精不重量 |
| (4) | 綜合想法並改善 |
| | |
| (2) | 74.加拿大溫尼伯大學的研究指出，使用者與人或產品首次互動後的評估決定取決於以下何者? (第8章 圖文視覺構成-22) |
| (1) | 網格 |
| (2) | 色彩 |
| (3) | 文字 |
| (4) | 紋理 |
| | |
| (4) | 75.以下哪種字體筆畫特色細而尖，給人有傳統、古典的意象？ (第8章 圖文視覺構成-32) |
| (1) | 黑體字 |
| (2) | 圓體字 |
| (3) | 手寫體字 |
| (4) | 明體字 |
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| (1) | 76.關於文字的感覺以下描述何者正確? (第8章 圖文視覺構成-33) |
| (1) | 字體窄高比字體寬鬆，更具視覺凝聚效果 |
| (2) | 細體字比粗體字更具力量之感 |
| (3) | 斜體字不具有速度感 |
| (4) | 楷體字給人醒目、年輕、開朗之意象 |
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| (3) | 77.平面設計編排中「圖形」是屬於以下何者? (第8章 圖文視覺構成-38) |
| (1) | 負空間 |
| (2) | 三度空間 |
| (3) | 正空間 |
| (4) | 二維空間 |
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| (1) | 78. 每行字與下一行文字間的垂直距離過窄或過寬，都會讓文字難以閱讀，此距離稱為？ (第8章 圖文視覺構成-47) |
| (1) | 行距 |
| (2) | 字距 |
| (3) | 行寬 |
| (4) | 字寬 |
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| (1) | 79. 智慧財產權包含四大部分，以下何者為非？ (第8章 圖文視覺構成-56) |
| (1) | 所有權 |
| (2) | 營業秘密 |
| (3) | 專利權 |
| (4) | 商標權 |
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| (2) | 80.產品的外觀設計是屬於智慧財產權中的哪一部分？ (第8章 圖文視覺構成-59) |
| (1) | 著作權 |
| (2) | 專利權 |
| (3) | 商標權 |
| (4) | 營業秘密 |
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