| (2) | 1. 「狹義的設計」是指？ (第1章基本設計概述-4) |
| (1) | 施謀誘騙 |
| * | (2) | 圖案裝飾 |
| (3) | 銷售推廣 |
| (4) | 顏料平塗 |
| | |
| (1) | 2.曾為美國前第一夫人蜜雪兒設計2009年及2013年歐巴馬總統就職典禮舞會禮服的臺灣設計師是誰？ (第1章基本設計概述-10) |
| * | (1) | 吳季剛 |
| (2) | 陳季敏 |
| (3) | 古又文 |
| (4) | 黃淑琦 |
| | |
| (4) | 3. 好的「設計」除了要求作品外觀具有美感之外，下列何者為必要條件？ (第1章基本設計概述-15) |
| (1) | 超便宜 |
| (2) | 創意好 |
| (3) | 技術佳 |
| * | (4) | 實用性 |
| | |
| (1) | 4. 有關空間設計的領域，下列範圍何者正確？ (第1章基本設計概述-18) |
| * | (1) | 空間設計包括室內設計、建築設計、舞臺設計、展示設計、燈光設計 |
| (2) | 空間設計包括燈光設計、都市設計、動畫設計、景觀設計、遊戲設計 |
| (3) | 空間設計包括環境設計、室內設計、機構設計、模型設計、公仔設計 |
| (4) | 空間設計包括媒體設計、珠寶設計、廣告設計、建築設計、燈光設計 |
| | |
| (2) | 5. 在設計的環境中，經常發生設計者與使用者的反應偏好有極大的落差，但是主要應以誰的角色為主？ (第1章基本設計概述-27) |
| (1) | 設計者 |
| * | (2) | 使用者 |
| (3) | 詮釋者 |
| (4) | 製造者 |
| | |
| (3) | 6. 在學者川添登的設計三領域分類中，連結個人與他人間的社會關係的設計領域為下列何者？ (第1章基本設計概述-29) |
| (1) | 時尚設計 |
| (2) | 產品設計 |
| * | (3) | 視覺傳達設計 |
| (4) | 空間設計 |
| | |
| (4) | 7. 企業識別系統中的色彩運用稱為： (第1章基本設計概述-34) |
| (1) | 標誌色 |
| (2) | 輔助色 |
| (3) | 調色 |
| * | (4) | 標準色 |
| | |
| (3) | 8. 「對一些人來說，只有恰當地設計出功能，一個產品才能算是好的產品……」此一名言，為何者所述說？ (第1章基本設計概述-40) |
| (1) | 庫卡波羅（Yrjo Kukkapuro） |
| (2) | 豪菲 |
| * | (3) | 羅伊娜‧里德‧科斯塔羅（Rowena Kostellow） |
| (4) | 貝聿銘 |
| | |
| (3) | 9. 產品設計是屬於幾次元？ (第1章基本設計概述-46) |
| (1) | 一 |
| (2) | 二 |
| * | (3) | 三 |
| (4) | 四 |
| | |
| (4) | 10.各種不同的形狀都能表現出其特有的輪廓線的心理特徵，最能呈現出「安定」的秩序感的是 (第2章 基本設計要素-2) |
| (1) | 偶然形 |
| (2) | 曲線形 |
| (3) | 折線形 |
| * | (4) | 正方形 |
| | |
| 詳解: | 正方形四邊等長、四個直角能呈現出安定的感覺。 |
| (1) | 11.造形的三大基本要素是 (第2章 基本設計要素-3) |
| * | (1) | 形態、色彩、質感 |
| (2) | 形態、技術、質感 |
| (3) | 色彩、造形、機能 |
| (4) | 質感、色彩、光線 |
| | |
| (3) | 12.在紙上隨意潑灑的墨滴，或者在紙上的顏料隨性流動成形是屬於 (第2章 基本設計要素-5) |
| (1) | 幾何形 |
| (2) | 自由落體形 |
| * | (3) | 偶然抽象形 |
| (4) | 有機抽象形 |
| | |
| 詳解: | 偶然抽象形是自然或人為不經意形成的形態，產生過程不可預測的，結果無法控制的。 |
| (1) | 13.無法用數學方法求出面積的大小，具有一定的意外性和生動感，有純樸視覺特徵的面是 (第2章 基本設計要素-6) |
| * | (1) | 偶然形 |
| (2) | 幾何形 |
| (3) | 有機形 |
| (4) | 不規則形 |
| | |
| (4) | 14.下列有關「形態」的敘述，哪一項不正確？ (第2章 基本設計要素-12) |
| (1) | 形態一般可分成具象形態與抽象形態 |
| (2) | 幾何形是用數學的構成方式，具有簡潔、合理的性質 |
| (3) | 大部分充滿生命力的自然物通常都屬於有機形態 |
| * | (4) | 自然物中的礦物結晶是屬於有機形態 |
| | |
| 詳解: | 自然物中的礦物結晶是屬於無機形態 |
| (2) | 15.點的構成需首要注意下列何者？
(第2章 基本設計要素-17) |
| (1) | 點的色彩 |
| * | (2) | 點的位置 |
| (3) | 點的明暗 |
| (4) | 點的形狀 |
| | |
| 詳解: | 在幾何概念上表示「位置」，沒有大小，是指具有空間上的特定位置 |
| (1) | 16.在整體空間中，看起來具有集中性，並成為比例上之最小的視覺單位時，可以歸類何種造形？ (第2章 基本設計要素-18) |
| * | (1) | 點 |
| (2) | 線 |
| (3) | 面 |
| (4) | 體 |
| | |
| 詳解: | 「點」在我們的生活周遭中隨處可見，具有視覺集中性、小面積者可以視為「點」的存在。 |
| (2) | 17.下列何者屬於「虛體」的表現? (第2章 基本設計要素-25) |
| (1) | 建築 |
| * | (2) | 3D建模 |
| (3) | 木雕 |
| (4) | 石膏像 |
| | |
| 詳解: | 常以電腦類比的運算來製作虛體的影像，如建築設計、產品設計的3D建模 |
| (3) | 18.尋求色彩搭配時能夠呈現出最佳美感的法則，是 (第2章 基本設計要素-30) |
| (1) | 色彩對比 |
| (2) | 色彩群化 |
| * | (3) | 色彩調和 |
| (4) | 色彩互補 |
| | |
| 詳解: | 「色彩調和」是一種尋求色彩搭配時能夠呈現出最佳美感的法則，如同一調和、類似調和、對比調和。 |
| (4) | 19.下列何者不是並置構成常運用之方法？ (第3章 平面構成方式-1) |
| (1) | 重疊 |
| (2) | 分離 |
| (3) | 連接 |
| * | (4) | 交錯 |
| | |
| (2) | 20.四方連續圖案，其單位形的組合構成，必須 (第3章 平面構成方式-26) |
| (1) | 上下或左右方向的連續或反覆 |
| * | (2) | 上下與左右方向的連續與反覆排列 |
| (3) | 上下或左右方向的對稱排列 |
| (4) | 上下與左右方向對稱排列 |
| | |
| (3) | 21.畫面構成中並置構成的甚麼手法運用，其單位形間僅有輪廓局部的相接連而不重疊？ (第3章 平面構成方式-34) |
| (1) | 重疊 |
| (2) | 分離 |
| * | (3) | 連接 |
| (4) | 套疊 |
| | |
| (1) | 22.哪一個藝術派別，其主要特徵與精神為將畫面採垂直水平的線條分割？ (第3章 平面構成方式-44) |
| * | (1) | 新古典主義 |
| (2) | 荷蘭風格派 |
| (3) | 立體派 |
| (4) | 分離派 |
| | |
| (4) | 23.人類最發達也最重要，且是對於外界資訊的接收的主要感覺器官，是 (第4章 視覺錯視原理與實作-8) |
| (1) | 聽覺 |
| (2) | 觸覺 |
| (3) | 嗅覺 |
| * | (4) | 視覺 |
| | |
| 詳解: | 章節4-1 |
| (2) | 24.將圖形上下旋轉或傾斜時，在視覺上仍可產生另一個獨立的圖形時，我們稱這樣的圖為？ (第4章 視覺錯視原理與實作-17) |
| (1) | 等斜圖形 |
| * | (2) | 正、倒立共存圖 |
| (3) | 圖地反轉 |
| (4) | 透視圖 |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (1) | 25.如圖中，感覺視覺上的面積A比B還要  (第4章 視覺錯視原理與實作-19) |
| * | (1) | 小 |
| (2) | 大 |
| (3) | 一樣大 |
| (4) | 忽大忽小 |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (1) | 26.線條因方向引起的視覺感覺，下列敘述何者為非？ (第4章 視覺錯視原理與實作-22) |
| * | (1) | 垂直線感覺比水平線細 |
| (2) | 垂直線感覺比水平線粗 |
| (3) | 垂直線被水平線平均分割，垂直線感覺較短 |
| (4) | 水平線被垂直線平均分割，垂直線感覺較長 |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (2) | 27.右圖是由何者提出的錯視圖形？ (第4章 視覺錯視原理與實作-33) |
| (1) | 亞賓浩斯(Ebbinghaus) |
| * | (2) | 汪德(Wundt) |
| (3) | 赫林(Hering) |
| (4) | 赫姆豪茲(Helmholtz) |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (3) | 28.繆勒利亞圖形是受什麼原因而影響方向性？ (第4章 視覺錯視原理與實作-39) |
| (1) | 割面線 |
| (2) | 鏈線 |
| * | (3) | 箭羽線 |
| (4) | 中心線 |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (2) | 29.下列哪一個派別其作品風格最具有錯視的效果？ (第4章 視覺錯視原理與實作-50) |
| (1) | 荷蘭風格 |
| * | (2) | 歐普藝術 |
| (3) | 達達主義 |
| (4) | 裝飾藝術 |
| | |
| 詳解: | 章節4-3 |
| (4) | 30.關於視覺錯視中「圖地反轉」的描述，下列何者較為正確？ (第4章 視覺錯視原理與實作-57) |
| (1) | 面積較大者容易成為圖 |
| (2) | 圖形排列成上與下關係時，上面的圖形比下面的圖形容易形成圖 |
| (3) | 複雜比單純的造形容易形成圖 |
| * | (4) | 重複出現的圖形容易形成圖 |
| | |
| 詳解: | 章節4-3 |
| (2) | 31.請問右圖是利用「圖地反轉」原理設計的海報，是哪一位日本設計師的作品？ (第4章 視覺錯視原理與實作-59) |
| (1) | 龜倉雄策 |
| * | (2) | 福田繁雄 |
| (3) | 村上隆 |
| (4) | 原研哉 |
| | |
| 詳解: | 章節4-3 |
| (1) | 32.有些圖形在二次元空間可以表現，但在三次元空間中卻無法做成具體而實際的立體造形，這種類似艾薛爾(M.C.Escher)的圖形被稱為？ (第4章 視覺錯視原理與實作-72) |
| * | (1) | 矛盾圖形 |
| (2) | 幾何圖形 |
| (3) | 浮雕圖形 |
| (4) | 理想圖形 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (2) | 33.右圖是哪位藝術家表現之多義圖形？ (第4章 視覺錯視原理與實作-80) |
| (1) | 安海姆(Arnheim) |
| * | (2) | 艾薛爾(M.C.Escher) |
| (3) | 安野光雅 |
| (4) | 永井一正 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (1) | 34.設計數位化已經成為趨勢，它可運用於空間設計、視覺設計與產品設計，舉例來說， 北京故宮數位博物館所開發之多元數位服務，當使用者戴上沉浸式體驗之設備，可以從中感受到不同季節、時間的北京故宮，這樣的數位技術是屬於下列哪一項？ (第4章 視覺錯視原理與實作-81) |
| * | (1) | 虛擬實境( virtual reality ) |
| (2) | 擴增實境( augmented reality ) |
| (3) | 混合實境 ( mix reality ) |
| (4) | 全像投影實境( 3D hologram reality ) |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (3) | 35.右圖是利用何種原理，經透視改變修正後的效果，讓觀者產生視覺認知的錯視藝術？ (第4章 視覺錯視原理與實作-97) |
| (1) | 蒙太奇原理 |
| (2) | 圖地反轉 |
| * | (3) | 3D地景藝術 |
| (4) | 補色效果 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (2) | 36.右圖為電影為宣傳利用何種藝術創作，與街道、汽車產生有趣的互動？  (第4章 視覺錯視原理與實作-98) |
| (1) | 蒙太奇原理 |
| * | (2) | 3D地景藝術 |
| (3) | 圖地反轉 |
| (4) | 補色效果 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (2) | 37.右圖為塗鴉藝術家Peeta，運用立體錯視概念，以幾何抽象造形，將平面繪畫創造出虛擬空間的作品，是近代何種藝術？ (第4章 視覺錯視原理與實作-100) |
| (1) | 歐普藝術 |
| * | (2) | 3D地景藝術 |
| (3) | 普普藝術 |
| (4) | 新藝術 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (2) | 38.下列關於二方連續的敘述，何者不正確？ (第5章 美的形式原理-6) |
| (1) | 以一個或多個單位形在一條中心軸上進行反覆排列 |
| * | (2) | 二方連續在排列上只有一種組合方式 |
| (3) | 可採取上下或左右的方向進行循環 |
| (4) | 屬於線狀的構成方式 |
| | |
| (4) | 39.關於線對稱的敘述，何者不正確？ (第5章 美的形式原理-14) |
| (1) | 以垂直線或水平線為軸心 |
| (2) | 產生出左右對稱、上下對稱 |
| (3) | 又稱為鏡射對稱 |
| * | (4) | 具有活潑的效果 |
| | |
| (2) | 40.關於商標設計的敘述，何者不正確？ (第5章 美的形式原理-18) |
| (1) | 商標若想要有傳統文化的精神，可採用線對稱的方式設計 |
| * | (2) | 點對稱的商標容易讓視覺產生不安定的感覺 |
| (3) | 麥當勞與星巴克的商標都是採用線對稱的設計手法 |
| (4) | 商標設計有著放射效果屬於點對稱 |
| | |
| (4) | 41.著名的羅浮宮金字塔，以整體設計與構成方式來說，沒有下列何種美？ (第5章 美的形式原理-28) |
| (1) | 對稱 |
| (2) | 反覆 |
| (3) | 均衡 |
| * | (4) | 對比 |
| | |
| (2) | 42.在視覺上可以使畫面產生和諧又強烈的視覺衝擊效果，是屬於下列哪一種調和？ (第5章 美的形式原理-34) |
| (1) | 紋理調和 |
| * | (2) | 對比調和 |
| (3) | 色彩調和 |
| (4) | 形狀調和 |
| | |
| 詳解: | 章節5-4 |
| (2) | 43.在自然界萬物的外觀中被公認為是最美的比例，文藝復興時期被稱為「神聖比例」是? (第5章 美的形式原理-38) |
| (1) | 貝魯數列 |
| * | (2) | 黃金比例 |
| (3) | 等差級數 |
| (4) | 等比級數 |
| | |
| 詳解: | 章節5-5 |
| (4) | 44. 磚塊尺寸為根號幾的應用？ (第5章 美的形式原理-44) |
| (1) | √5 |
| (2) | √4 |
| (3) | √3 |
| * | (4) | √2 |
| | |
| 詳解: | 章節5-5 |
| (2) | 45.關於根號矩形的描述以下何者錯誤？ (第5章 美的形式原理-46) |
| (1) | 根號矩形也稱為動態矩形 |
| * | (2) | 是從圓形的中心點延伸出來的 |
| (3) | 具組織且和諧的動態對稱 |
| (4) | 其構成具備簡潔的視覺美感與幾何優雅 |
| | |
| 詳解: | 章節5-5 |
| (4) | 46.生活中常用的A4影印紙，是何種長寬比？ (第5章 美的形式原理-47) |
| (1) | √5矩形 |
| (2) | √4矩形 |
| (3) | √3矩形 |
| * | (4) | √2矩形 |
| | |
| 詳解: | 章節5-5 |
| (3) | 47.級數比例中將數列轉換成圖形，下列何種數列不會有數值愈變化愈大，圖形強烈變化的情況？ (第5章 美的形式原理-48) |
| (1) | 費波納奇數列 |
| (2) | 等比數列 |
| * | (3) | 調和數列 |
| (4) | 貝魯數列 |
| | |
| 詳解: | 章節5-5 |
| (1) | 48.貝魯數列視覺效果富明朗與活潑的變化性，以下數列何者為貝魯數列? (第5章 美的形式原理-59) |
| * | (1) | 1、2、5、12、29...... |
| (2) | 0、1、1、2、3、5、8 ...... |
| (3) | 1、3、9、27、81、243 ...... |
| (4) | 3、6、9、12、15 ...... |
| | |
| 詳解: | 章節5-5 |
| (1) | 49.彩度的調和的概念與下列何種狀況類似？ (第5章 美的形式原理-62) |
| * | (1) | 與水彩調色時類似 |
| (2) | 彩色貼紙重複貼在鄰近位置 |
| (3) | 紅花搭配綠葉 |
| (4) | 不同顏色的光線 |
| | |
| 詳解: | 章節5-6 |
| (1) | 50.透過不同的色調變化形成色相漸變，在操作手法上可分成哪兩種？ (第5章 美的形式原理-64) |
| * | (1) | 融合式與並置式 |
| (2) | 漸進式與變化式 |
| (3) | 跳躍式與和緩式 |
| (4) | 主動式與被動式 |
| | |
| 詳解: | 章節5-6 |
| (1) | 51.有關西方畫家的創作風格，何人擅長以抽象畫去營造消失點？ (第6章 視覺效果表現-5) |
| * | (1) | 康丁斯基 |
| (2) | 卡拉瓦喬 |
| (3) | 羅特列克 |
| (4) | 馬諦斯 |
| | |
| 詳解: | 章節6-1 |
| (4) | 52.關於色彩的遠近感，以下敘述何者有誤？ (第6章 視覺效果表現-7) |
| (1) | 後退色令人感覺遠 |
| (2) | 前進色令人感覺近 |
| (3) | 暖色相對於寒色令人感覺較近 |
| * | (4) | 同色相時明度低者感覺前進 |
| | |
| 詳解: | 章節6-1 |
| (3) | 53.通明的質感可營造空氣感，下列材質何者較無通透與層次效果？ (第6章 視覺效果表現-9) |
| (1) | 薄紗 |
| (2) | 玻璃 |
| * | (3) | 石塊 |
| (4) | 海水 |
| | |
| 詳解: | 章節6-1 |
| (4) | 54.歐普藝術的原文名稱為何？ (第6章 視覺效果表現-14) |
| (1) | Popular Art |
| (2) | Art Deco |
| (3) | Kinetic Art |
| * | (4) | Optical Art |
| | |
| 詳解: | 章節6-2 |
| (2) | 55.插圖超過畫面範圍的排版方式我們稱之為？ (第6章 視覺效果表現-21) |
| (1) | 離題 |
| * | (2) | 破框 |
| (3) | 超越 |
| (4) | 放大 |
| | |
| 詳解: | 章節6-3 |
| (1) | 56.完形心理學的創始者是誰？ (第6章 視覺效果表現-23) |
| * | (1) | 維特海默 |
| (2) | 亨利摩爾 |
| (3) | 達文西 |
| (4) | 柏拉圖 |
| | |
| 詳解: | 章節6-4 |
| (3) | 57.四季有其特殊的視覺元素，下列何元素的組合的關聯性較差？ (第6章 視覺效果表現-30) |
| (1) | 白雪與冬天 |
| (2) | 花朵與春天 |
| * | (3) | 書本與夏天 |
| (4) | 楓紅與秋天 |
| | |
| 詳解: | 章節6-6 |
| (2) | 58.美國麥當勞（McDonald’s）食品之企業標誌造形，以下列何種題材為標誌設計之要素？ (第7章 視覺圖形設計-10) |
| (1) | 企業名稱的傳統歷史 |
| * | (2) | 企業名稱與字首組合 |
| (3) | 企業經營內容之產品造形 |
| (4) | 企業經營理念 |
| | |
| (2) | 59.下列何種企業的標準字，比較不適合以行書體來設計？ (第7章 視覺圖形設計-13) |
| (1) | 民俗文物村 |
| * | (2) | 電腦業 |
| (3) | 飲茶館 |
| (4) | 文學雜誌 |
| | |
| (1) | 60.「文化符碼」是指設計的內涵除了功能性與審美作用之外，還有？ (第7章 視覺圖形設計-15) |
| * | (1) | 傳達性 |
| (2) | 豐富性 |
| (3) | 強韌性 |
| (4) | 普遍性 |
| | |
| (3) | 61.CI識別設計的起源於1907年德國工業設計之父的誰？ (第7章 視覺圖形設計-18) |
| (1) | 康丁斯基 |
| (2) | 葛羅佩斯 |
| * | (3) | 彼得•貝倫斯 |
| (4) | 密斯•凡得羅 |
| | |
| (4) | 62.下列何者不是圖形設計的重點所在？ (第7章 視覺圖形設計-21) |
| (1) | 圖形設計是否傳達了某種意涵 |
| (2) | 造形美感是否符合識別的要求 |
| (3) | 設計的傳達性與大眾認知是否有達到共鳴 |
| * | (4) | 設計的圖形以追求美感為目的 |
| | |
| (1) | 63.不管是解譯文化符碼或是編織文化符碼，它們都是設計現象中的對象，而設計者或是使用者才是？ (第7章 視覺圖形設計-26) |
| * | (1) | 主體 |
| (2) | 客體 |
| (3) | 第三者 |
| (4) | 配角 |
| | |
| (2) | 64.關於標誌，何者不正確？ (第7章 視覺圖形設計-39) |
| (1) | 可使用文字作為標誌設計 |
| * | (2) | 不可結合多種圖形融合為一個造形 |
| (3) | 造形上力求簡潔 |
| (4) | 可提升品牌價值 |
| | |
| (2) | 65.關於圖形的識別性，下列何者不正確？ (第7章 視覺圖形設計-45) |
| (1) | 全球通用 |
| * | (2) | 辨識度非首要 |
| (3) | 良好聯想 |
| (4) | 容易理解 |
| | |
| (4) | 66.關於設計的程序，下列何者正確？ (第7章 視覺圖形設計-49) |
| (1) | 不需要反覆調整與溝通 |
| (2) | 不需要分析資料，直接設計出來即可 |
| (3) | 商標不可以演進 |
| * | (4) | 品牌一開始的定位很重要 |
| | |
| (3) | 67.包裝設計需要吸引消費者的目光，在文字設計上的變化性較高，屬於哪一種類型？ (第7章 視覺圖形設計-54) |
| (1) | 企業標準字 |
| (2) | 品牌標準字 |
| * | (3) | 商品標準字 |
| (4) | 活動標準字 |
| | |
| (3) | 68.以下關於企業標準色在使用上，下列何者不正確？ (第7章 視覺圖形設計-59) |
| (1) | 色彩傳遞形象，代表第一瞬間的感覺 |
| (2) | 形象定位影響色彩選擇 |
| * | (3) | 顏色越多越好 |
| (4) | 顏色越少越好 |
| | |
| (4) | 69.在分析階段可使用的方法將有助於後續設計，下列方法何者不正確？ (第7章 視覺圖形設計-64) |
| (1) | 消費者問卷 |
| (2) | 訪談法 |
| (3) | 田野調查 |
| * | (4) | 自我分析 |
| | |
| (1) | 70.圖形識別最重要的過程，將原有繁複的細節化繁為簡，稱之為？ (第7章 視覺圖形設計-65) |
| * | (1) | 簡化 |
| (2) | 單一 |
| (3) | 刪減 |
| (4) | 單純 |
| | |
| (2) | 71.選擇編排設計的字型時首要考量的是閱讀難易度。字太小年紀大的人難以閱讀，字太大畫面顯得不夠精緻，一般印刷品的內文大小大約為？ (第8章 圖文視覺構成-7) |
| (1) | 8-9pt |
| * | (2) | 10-12pt |
| (3) | 13-14 pt |
| (4) | 15-20pt |
| | |
| (1) | 72.「5W+2H」和「SWOT」分析的敘述，下列何者最正確？ (第8章 圖文視覺構成-10) |
| * | (1) | 5W 包括What、Why、Who、When、Where |
| (2) | How 是指原因分析；Who 是指對象分析 |
| (3) | S 代表機會；W 代表優勢；T 代表威脅分析 |
| (4) | 2H是指How和Here |
| | |
| (4) | 73.藉由想像把相似的、相關的、相對的事物連結，再進行創作的方式是以下哪一種創意構想方法? (第8章 圖文視覺構成-13) |
| (1) | 腦力激盪法 |
| (2) | 典範學習法 |
| (3) | 筆記本法 |
| * | (4) | 聯想法 |
| | |
| (1) | 74.以下何者不是海報版面的編排要素： (第8章 圖文視覺構成-27) |
| * | (1) | 頁碼 |
| (2) | 主標題 |
| (3) | 文案 |
| (4) | 廣告主 |
| | |
| (3) | 75.哪一種圖形設計的處理方式會將圖片充滿畫面，沒有邊框的束縛，給人自由舒展的視覺張力？ (第8章 圖文視覺構成-35) |
| (1) | 留白 |
| (2) | 去背 |
| * | (3) | 出血 |
| (4) | 合成 |
| | |
| (2) | 76.關於圖形表現樣式，下列敘述何者錯誤？ (第8章 圖文視覺構成-37) |
| (1) | 復古風格具有懷舊的視覺效果 |
| * | (2) | 線條風格著重於色彩感而非線條 |
| (3) | 寫實風格以反應現實的真實手法描繪 |
| (4) | 色塊風格用色大膽、鮮豔 |
| | |
| (3) | 77.下列何者是屬於利用圖形的重疊、距離、大小、色彩、明暗等變化，營造出動感的視覺效果？ (第8章 圖文視覺構成-41) |
| (1) | 區域性空間 |
| (2) | 透視效果空間 |
| * | (3) | 層次性空間 |
| (4) | 正、負空間 |
| | |
| (1) | 78.以下何種構成要素可以增強構圖中其他元素的視覺效果與量感，豐富觀眾的視覺體驗，例如木材等自然質感讓人感覺親切與溫暖。 (第8章 圖文視覺構成-43) |
| * | (1) | 紋理質感 |
| (2) | 空間感 |
| (3) | 文字 |
| (4) | 色彩 |
| | |
| (3) | 79.關於建立閱讀順序與層次之敘述，下列何者不正確？ (第8章 圖文視覺構成-45) |
| (1) | 依內容重要性調整文字大小 |
| (2) | 適當留白空間的使用 |
| * | (3) | 屬性相同的物件塊狀化，無法產生群聚效果 |
| (4) | 好的版面畫面整齊、結構層次有秩序，容易找到傳達的資訊 |
| | |
| (3) | 80. 關於智慧財產權以下描述何者錯誤？ (第8章 圖文視覺構成-60) |
| (1) | 企業標誌是屬於商標權 |
| (2) | 攝影師拍攝的照片是屬於著作權 |
| * | (3) | 產品外觀設計創新是屬於著作權 |
| (4) | 企業會員網站是屬於營業秘密 |
| | |
