| (1) | 1.曾為美國前第一夫人蜜雪兒設計2009年及2013年歐巴馬總統就職典禮舞會禮服的臺灣設計師是誰？ (第1章基本設計概述-10) |
| * | (1) | 吳季剛 |
| (2) | 陳季敏 |
| (3) | 古又文 |
| (4) | 黃淑琦 |
| | |
| (2) | 2.關於設計的三大領域，下列敘述何者錯誤？ (第1章基本設計概述-11) |
| (1) | 商業設計屬於視覺傳達設計的範圍 |
| * | (2) | 商業包裝屬於產品設計的範圍 |
| (3) | 工藝設計屬於產品設計的範圍 |
| (4) | 展示設計屬於空間設計的範圍 |
| | |
| (2) | 3. 《何謂設計》之作者，依人、自然與社會互動關聯性，將設計分成產品設計、視覺傳達設計和空間設計三個領域的為何人？ (第1章基本設計概述-25) |
| (1) | 柳宗理（Sori Yanagi） |
| * | (2) | 川添登（Kawazoe Noboru） |
| (3) | 深澤直人（Fukasawa Naoto） |
| (4) | 鈴木大拙（Suzuki Teitaro Daisetz） |
| | |
| (2) | 4. 在設計的環境中，經常發生設計者與使用者的反應偏好有極大的落差，但是主要應以誰的角色為主？ (第1章基本設計概述-27) |
| (1) | 設計者 |
| * | (2) | 使用者 |
| (3) | 詮釋者 |
| (4) | 製造者 |
| | |
| (1) | 5. 下列何者不屬於商業設計的領域？ (第1章基本設計概述-39) |
| * | (1) | 交通標誌 |
| (2) | 文字商標 |
| (3) | 電影海報 |
| (4) | 郵購型錄 |
| | |
| (3) | 6. 「對一些人來說，只有恰當地設計出功能，一個產品才能算是好的產品……」此一名言，為何者所述說？ (第1章基本設計概述-40) |
| (1) | 庫卡波羅（Yrjo Kukkapuro） |
| (2) | 豪菲 |
| * | (3) | 羅伊娜‧里德‧科斯塔羅（Rowena Kostellow） |
| (4) | 貝聿銘 |
| | |
| (3) | 7. 產品設計是屬於幾次元？ (第1章基本設計概述-46) |
| (1) | 一 |
| (2) | 二 |
| * | (3) | 三 |
| (4) | 四 |
| | |
| (3) | 8.在紙上隨意潑灑的墨滴，或者在紙上的顏料隨性流動成形是屬於 (第2章 基本設計要素-5) |
| (1) | 幾何形 |
| (2) | 自由落體形 |
| * | (3) | 偶然抽象形 |
| (4) | 有機抽象形 |
| | |
| 詳解: | 偶然抽象形是自然或人為不經意形成的形態，產生過程不可預測的，結果無法控制的。 |
| (4) | 9.何者非抽象形態？ (第2章 基本設計要素-7) |
| (1) | 不規則形 |
| (2) | 偶然形 |
| (3) | 幾何形 |
| * | (4) | 動物形 |
| | |
| 詳解: | 動物形屬於有具象形態的自然形 |
| (4) | 10.下列的感覺是透明之材質給人們的感受？ (第2章 基本設計要素-9) |
| (1) | 沉重 |
| (2) | 神秘 |
| (3) | 虛幻 |
| * | (4) | 輕快 |
| | |
| (2) | 11.下列的感覺是粗糙之材質給人們的感受？ (第2章 基本設計要素-10) |
| (1) | 柔軟 |
| * | (2) | 厚重 |
| (3) | 輕盈 |
| (4) | 光滑 |
| | |
| (2) | 12.北京奧運主場館「鳥巢」，型態類型是屬於 (第2章 基本設計要素-13) |
| (1) | 偶然形態 |
| * | (2) | 人為形態 |
| (3) | 自然形態 |
| (4) | 植物形態 |
| | |
| 詳解: | 人們藉由觀察萬物，創造出各類器物、建築等，皆為人為形態。 |
| (2) | 13.黃金分割的平面屬於 (第2章 基本設計要素-15) |
| (1) | 偶然形 |
| * | (2) | 幾何形 |
| (3) | 有機形 |
| (4) | 不規則形 |
| | |
| 詳解: | 黃金分割為理性分割，是經由數學運算且符合1:1.618比例。幾何造形為理性抽象形 |
| (1) | 14.下列何者給我們的感覺是最具有秩序的、機械性的冷感？ (第2章 基本設計要素-16) |
| * | (1) | 幾何形 |
| (2) | 偶然形 |
| (3) | 不規則形 |
| (4) | 有機形 |
| | |
| 詳解: | 幾何形是最具有秩序的與機械性的圖形。 |
| (2) | 15.下列何者屬於「虛體」的表現? (第2章 基本設計要素-25) |
| (1) | 建築 |
| * | (2) | 3D建模 |
| (3) | 木雕 |
| (4) | 石膏像 |
| | |
| 詳解: | 常以電腦類比的運算來製作虛體的影像，如建築設計、產品設計的3D建模 |
| (4) | 16.圓、橢圓和拋物線等是屬於
(第2章 基本設計要素-28) |
| (1) | 幾何直線 |
| (2) | 自由曲線 |
| (3) | 徒手曲線 |
| * | (4) | 幾何曲線 |
| | |
| 詳解: | 「幾何曲線」以尺規所繪製出來的曲線，具有對稱性和秩序感，如圓、橢圓、拋物線、螺線等。 |
| (3) | 17.紡織品、包裝紙、地磚等物品在花樣上的設計常運用下列何種構成方式？ (第3章 平面構成方式-5) |
| (1) | 律動 |
| (2) | 放射 |
| * | (3) | 連續 |
| (4) | 漸變 |
| | |
| (4) | 18.下列關於「單位形」的敘述，何者有誤？ (第3章 平面構成方式-14) |
| (1) | 建議從幾何形態著手 |
| (2) | 單位形僅能呈現二方連續的圖案發展 |
| (3) | 單位形透過組合會產生完全不同的變化 |
| * | (4) | 單位形的設計應以簡單為宜 |
| | |
| (2) | 19.下圖運用了平面構成方式中的哪個手法？ (第3章 平面構成方式-17) |
| (1) | 分割 |
| * | (2) | 錯開 |
| (3) | 鏡照 |
| (4) | 變形 |
| | |
| (3) | 20.下圖運用了平面構成方式中的哪個手法？ (第3章 平面構成方式-21) |
| (1) | 分割 |
| (2) | 連接 |
| * | (3) | 重疊 |
| (4) | 分離 |
| | |
| (1) | 21.下列針對分割的敘述何者錯誤？ (第3章 平面構成方式-27) |
| * | (1) | 等量分割是一種以漸變為分割的方式 |
| (2) | 調和級數分割是以漸變級數為分割的方式 |
| (3) | 等量分割感覺畫面具有安定、穩重之感 |
| (4) | 等量分割的定義是不同形狀但同面積的分割方式 |
| | |
| (2) | 22.對於「透疊」之敘述，下列何者有誤？ (第3章 平面構成方式-37) |
| (1) | 可以同色也可以不同色 |
| * | (2) | 同色套疊，重疊部分顏色的明度較高 |
| (3) | 不同色套疊可以清楚的辨識出第三單位形或第三個色彩 |
| (4) | 是比較複雜的重疊方式 |
| | |
| (3) | 23.(兩個單位形重疊，減去各自留下重疊的部分，所形成的新的單位形輪廓，稱為 (第3章 平面構成方式-40) |
| (1) | 連接 |
| (2) | 分離 |
| * | (3) | 差疊 |
| (4) | 套疊 |
| | |
| (2) | 24.「聯合」算是一種由何種方式的構成 (第3章 平面構成方式-41) |
| (1) | 減法 |
| * | (2) | 加法 |
| (3) | 乘法 |
| (4) | 除法 |
| | |
| (1) | 25.哪一個藝術派別，其主要特徵與精神為將畫面採垂直水平的線條分割？ (第3章 平面構成方式-44) |
| * | (1) | 新古典主義 |
| (2) | 荷蘭風格派 |
| (3) | 立體派 |
| (4) | 分離派 |
| | |
| (3) | 26.兩個單位形之間，配置擺放的很接近，但仍然有距離，此手法稱為 (第3章 平面構成方式-49) |
| (1) | 連接 |
| (2) | 分割 |
| * | (3) | 分離 |
| (4) | 重疊 |
| | |
| (3) | 27.知覺歷程是將感官接受的訊息做結合、分析與解釋，知覺的運作是帶有主觀意識的成份，其特性下列何者為非？ (第4章 視覺錯視原理與實作-2) |
| (1) | 組織性 |
| (2) | 相對性 |
| * | (3) | 外在刺激性 |
| (4) | 選擇性 |
| | |
| 詳解: | 章節4-1 |
| (1) | 28.知覺歷程是將感官接受的訊息做結合、分析與解釋，知覺的運作是帶有主觀意識的成份，其特性下列何者為是？ (第4章 視覺錯視原理與實作-3) |
| * | (1) | 知覺恆常性 |
| (2) | 對比性 |
| (3) | 差異性 |
| (4) | 特徵辨識性 |
| | |
| 詳解: | 章節4-1 |
| (2) | 29.心理學家安海姆認為人們對於圖形的知覺會依照何種原理解釋，受到過去經驗的影響或聯想，而產生的錯誤判斷，稱為錯視。 (第4章 視覺錯視原理與實作-12) |
| (1) | 相似原則 |
| * | (2) | 完形心理 |
| (3) | 接近原則 |
| (4) | 連續原則 |
| | |
| 詳解: | 章節4-1 |
| (2) | 30.下列何者是流行於上世紀 60 年代，專注於錯視趣味表現的造形藝術？ (第4章 視覺錯視原理與實作-13) |
| (1) | 普普藝術( Pop Art ) |
| * | (2) | 歐普藝術( Op Art ) |
| (3) | 動態藝術( Kinetic Art ) |
| (4) | 裝飾藝術( Art Deco ) |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (1) | 31.右圖的彎曲錯視圖形，有兩個集中點分別在外的放射線，使兩條平行的水平線有內凹的感覺，這個錯視圖形是何人發現？ (第4章 視覺錯視原理與實作-30) |
| * | (1) | 汪德(Wundt,W)錯視圖 |
| (2) | 赫夫勒(Hofler,A)錯視圖 |
| (3) | 赫林(Hering,E)錯視圖 |
| (4) | 迪爾伯夫(Delboeuf)錯視圖 |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (3) | 32.繆勒利亞圖形是受什麼原因而影響方向性？ (第4章 視覺錯視原理與實作-39) |
| (1) | 割面線 |
| (2) | 鏈線 |
| * | (3) | 箭羽線 |
| (4) | 中心線 |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (1) | 33.法國國旗藍白紅的比例是30:33:37，而我們卻感覺三種顏色面積相等，造成這種錯視的原因是因為色彩的 (第4章 視覺錯視原理與實作-43) |
| * | (1) | 心理感受 |
| (2) | 面積恆常性 |
| (3) | 物理性原理 |
| (4) | 圖地反轉 |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (2) | 34.「魯賓之杯」屬於何種視覺藝術？ (第4章 視覺錯視原理與實作-45) |
| (1) | 矛盾空間 |
| * | (2) | 圖地反轉 |
| (3) | 幾何錯視 |
| (4) | 逆T錯視 |
| | |
| 詳解: | 章節4-3 |
| (1) | 35.右圖為圖地反轉中成為「圖」的何種條件？ (第4章 視覺錯視原理與實作-54) |
| * | (1) | 上下位置關係 |
| (2) | 面積大小 |
| (3) | 中心位置關係 |
| (4) | 對稱性 |
| | |
| 詳解: | 章節4-3 |
| (4) | 36.下列關於「圖」的敘述，何者正確？ (第4章 視覺錯視原理與實作-63) |
| (1) | 構成集中者容易為圖 |
| (2) | 被包圍的面（閉鎖圖形）容易為圖 |
| (3) | 視覺意象較周圍凸起的部分容易為圖 |
| * | (4) | 以上皆是 |
| | |
| 詳解: | 章節4-3 |
| (2) | 37.右圖常用於心理測驗，觀者因視點不同會產生少女或老婦人，這是根據何種原理繪製的作品？ (第4章 視覺錯視原理與實作-66) |
| (1) | 行為心理學 |
| * | (2) | 圖地反轉 |
| (3) | 色彩恆常性 |
| (4) | 多義圖形 |
| | |
| 詳解: | 章節4-3 |
| (3) | 38.超現實主義藝術家達利經常在作品中，以何種圖形表現潛意識景象？ (第4章 視覺錯視原理與實作-73) |
| (1) | 對比 |
| (2) | 矛盾 |
| * | (3) | 反轉 |
| (4) | 虛擬實境 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (1) | 39.電影「魷魚遊戲」中如右圖，色彩鮮豔的樓梯是因何者之矛盾圖形，帶給觀者不合理又有趣的視覺體驗？ (第4章 視覺錯視原理與實作-76) |
| * | (1) | 艾薛爾(M.C.Escher) |
| (2) | 亞賓浩斯(Ebbinghaus) |
| (3) | 安海姆(Arnheim) |
| (4) | 安藤忠雄 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (2) | 40.右圖是哪位藝術家表現之多義圖形？ (第4章 視覺錯視原理與實作-80) |
| (1) | 安海姆(Arnheim) |
| * | (2) | 艾薛爾(M.C.Escher) |
| (3) | 安野光雅 |
| (4) | 永井一正 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (4) | 41.下列何者為「多義圖」？ (第4章 視覺錯視原理與實作-86) |
| (1) | 圖地反轉圖 |
| (2) | 矛盾圖形 |
| (3) | 旋轉圖 |
| * | (4) | 以上皆是 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (1) | 42.有關矛盾圖形的表現方式，下列何者為非？ (第4章 視覺錯視原理與實作-87) |
| * | (1) | 運用色彩的表現 |
| (2) | 運用透視特性表現 |
| (3) | 運用視點、形狀重疊表現 |
| (4) | 運用光線方向表現 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (1) | 43.右圖為義大利街頭塗鴉藝術家Caiffa Cosimo 的系列創作之一，這系列能與周圍的街景或是人物產生有趣的互動畫面，是近代何種藝術？ (第4章 視覺錯視原理與實作-99) |
| * | (1) | 3D地景藝術 |
| (2) | 歐普藝術 |
| (3) | 新藝術 |
| (4) | 寫實主義 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (3) | 44.太極圖在對稱的表現形式是屬於？ (第5章 美的形式原理-3) |
| (1) | 線對稱 |
| (2) | 感覺對稱 |
| * | (3) | 點對稱 |
| (4) | 不均衡對稱 |
| | |
| (4) | 45.下列圖形，何者最具動感？ (第5章 美的形式原理-5) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| * | (4) |  |
| | |
| (4) | 46.回收標誌沒用到下列哪種美的形式原理？  (第5章 美的形式原理-9) |
| (1) | 對稱 |
| (2) | 反覆 |
| (3) | 圖地反轉 |
| * | (4) | 對比 |
| | |
| (2) | 47.大多數的建築設計與產品設計都是採用何種美居多？ (第5章 美的形式原理-16) |
| (1) | 對比 |
| * | (2) | 對稱 |
| (3) | 漸變 |
| (4) | 節奏 |
| | |
| (1) | 48.點對稱的商標相較於線對稱的商標，較能產生下列何種美？ (第5章 美的形式原理-19) |
| * | (1) | 節奏 |
| (2) | 比例 |
| (3) | 漸變 |
| (4) | 反覆 |
| | |
| (2) | 49.關於對稱的敘述，下列何者不正確？ (第5章 美的形式原理-20) |
| (1) | 生活當中很多產品都是對稱設計 |
| * | (2) | 海報上若要引起大眾注意要使用線對稱 |
| (3) | 旋轉樓梯屬於點對稱 |
| (4) | 宗教類型的天花板常出現放射屬於點對稱 |
| | |
| (4) | 50.下列何種美又稱為平衡，在視覺上追求空間均勻配置，達到舒適的協調感？ (第5章 美的形式原理-21) |
| (1) | 節奏 |
| (2) | 對比 |
| (3) | 統一 |
| * | (4) | 均衡 |
| | |
| (2) | 51.關於根號矩形的描述以下何者錯誤？ (第5章 美的形式原理-46) |
| (1) | 根號矩形也稱為動態矩形 |
| * | (2) | 是從圓形的中心點延伸出來的 |
| (3) | 具組織且和諧的動態對稱 |
| (4) | 其構成具備簡潔的視覺美感與幾何優雅 |
| | |
| 詳解: | 章節5-5 |
| (1) | 52.呈3、6、9、12、15 排列之數列，公差小變化小、公差大變化大，常被應用在樓梯、石階等設計上，此種數列被稱為： (第5章 美的形式原理-50) |
| * | (1) | 等差數列 |
| (2) | 調和數列 |
| (3) | 等比數列 |
| (4) | 貝魯數列 |
| | |
| 詳解: | 章節5-5 |
| (1) | 53.以下何者為以等差數列為分母所形成的數列？ (第5章 美的形式原理-57) |
| * | (1) | 調和 |
| (2) | 費波納奇 |
| (3) | 等比 |
| (4) | 貝魯 |
| | |
| 詳解: | 章節5-5 |
| (1) | 54.空間設計中具有節奏律動感的營造手法有許多種類，以下何者較不貼切？ (第5章 美的形式原理-75) |
| * | (1) | 整齊排放燈具的間隔 |
| (2) | 調節光線反射的方向性交織出光影 |
| (3) | 對角線編織木條裝飾牆面 |
| (4) | 閃著藍和金光 的夢幻水晶雲彩 |
| | |
| 詳解: | 章節5-8 |
| (2) | 55.下列答案何者並非呈現空間感之手法？ (第6章 視覺效果表現-1) |
| (1) | 明暗 |
| * | (2) | 單色 |
| (3) | 陰影 |
| (4) | 重疊 |
| | |
| 詳解: | 章節6-1 |
| (1) | 56.遮擋的視覺會帶來以下何種空間感？ (第6章 視覺效果表現-8) |
| * | (1) | 前後的空間感 |
| (2) | 左右的空間感 |
| (3) | 放大的空間感 |
| (4) | 縮小的空間感 |
| | |
| 詳解: | 章節6-1 |
| (1) | 57.集中與擴散是製造動態效果的視覺手法，下列形狀何者最有引導的效果？ (第6章 視覺效果表現-11) |
| * | (1) | 箭頭 |
| (2) | 愛心 |
| (3) | 圓形 |
| (4) | 方形 |
| | |
| 詳解: | 章節6-2 |
| (2) | 58.下列何者不是擴散與集中可能帶來的視覺感受？ (第6章 視覺效果表現-13) |
| (1) | 生動活潑 |
| * | (2) | 穩定踏實 |
| (3) | 焦點凝聚 |
| (4) | 增加張力 |
| | |
| 詳解: | 章節6-2 |
| (3) | 59.歐普藝術的作品實際上是靜止不動的，但會在眼睛的何處造成移動的幻覺？ (第6章 視覺效果表現-15) |
| (1) | 瞳孔 |
| (2) | 水晶體 |
| * | (3) | 視網膜 |
| (4) | 睫狀肌 |
| | |
| 詳解: | 章節6-2 |
| (4) | 60.何者並非偏倚狀態的畫面效果 (第6章 視覺效果表現-20) |
| (1) | 引人注意 |
| (2) | 緊張壓力 |
| (3) | 活潑動態 |
| * | (4) | 寧靜簡約 |
| | |
| 詳解: | 章節6-3 |
| (4) | 61.各種顏色會使人有不同觀感，請問下列顏色何者代表年輕有活力 (第6章 視覺效果表現-28) |
| (1) | 黑色 |
| (2) | 藍色 |
| (3) | 白色 |
| * | (4) | 橘色 |
| | |
| 詳解: | 章節6-5 |
| (3) | 62.四季有其特殊的視覺元素，下列何元素的組合的關聯性較差？ (第6章 視覺效果表現-30) |
| (1) | 白雪與冬天 |
| (2) | 花朵與春天 |
| * | (3) | 書本與夏天 |
| (4) | 楓紅與秋天 |
| | |
| 詳解: | 章節6-6 |
| (1) | 63.下列選項何者不屬於視覺傳達設計？ (第7章 視覺圖形設計-7) |
| * | (1) | 傢俱設計 |
| (2) | 海報設計 |
| (3) | 指標設計 |
| (4) | 標誌設計 |
| | |
| (3) | 64.下列何者不是構成企業識別系統(CIS)的基本要素？ (第7章 視覺圖形設計-8) |
| (1) | Behavior Identity（活動識別） |
| (2) | Mind Identity（理念識別） |
| * | (3) | Varied Identity（變化識別） |
| (4) | Visual Identity（視覺識別） |
| | |
| (2) | 65.美國麥當勞（McDonald’s）食品之企業標誌造形，以下列何種題材為標誌設計之要素？ (第7章 視覺圖形設計-10) |
| (1) | 企業名稱的傳統歷史 |
| * | (2) | 企業名稱與字首組合 |
| (3) | 企業經營內容之產品造形 |
| (4) | 企業經營理念 |
| | |
| (2) | 66.下列何種企業的標準字，比較不適合以行書體來設計？ (第7章 視覺圖形設計-13) |
| (1) | 民俗文物村 |
| * | (2) | 電腦業 |
| (3) | 飲茶館 |
| (4) | 文學雜誌 |
| | |
| (3) | 67.企業識別系統CIS中，所謂的「MI」是屬於？ (第7章 視覺圖形設計-24) |
| (1) | 視覺識別 |
| (2) | 活動識別 |
| * | (3) | 理念識別 |
| (4) | 造形識別 |
| | |
| (4) | 68.對於企業識別系統中的理念識別，何者不正確？ (第7章 視覺圖形設計-40) |
| (1) | 屬於企業的經營理念 |
| (2) | 屬於形而上 |
| (3) | 有助於企業長期的管理 |
| * | (4) | 對於企業內部員工並無任何影響 |
| | |
| (4) | 69.關於圖形的一致性，下列何者不正確？ (第7章 視覺圖形設計-46) |
| (1) | 造形系統化 |
| (2) | 視覺規則性 |
| (3) | 顏色需統一 |
| * | (4) | 大小不需要限制 |
| | |
| (3) | 70.適合初學者的思考方式為? (第8章 圖文視覺構成-2) |
| (1) | 聯想法 |
| (2) | 腦力激盪法 |
| * | (3) | 典範學習法 |
| (4) | 水平、垂直思考法 |
| | |
| (4) | 71.以下哪一種字體具有傳統、文化、歷史之感? (第8章 圖文視覺構成-5) |
| (1) | 粗體字 |
| (2) | 黑體字 |
| (3) | 手寫花體 |
| * | (4) | 書法體 |
| | |
| (2) | 72.圖文設計流程中，「反饋」階段描述以下何者正確? (第8章 圖文視覺構成-6) |
| (1) | 創意發想 |
| * | (2) | 收集使用者反饋 |
| (3) | 資料蒐集 |
| (4) | 設計圖繪製 |
| | |
| (2) | 73.設計流程中，關於「發想」階段以下描述何者正確? (第8章 圖文視覺構成-8) |
| (1) | 定義使用者需求 |
| * | (2) | 創意發想，注重創意想法的數量 |
| (3) | 繪製精稿 |
| (4) | 收集使用者反饋 |
| | |
| (1) | 74.藉由分析商品的優勢、劣勢，找出市場機會與威脅的分析法是指? (第8章 圖文視覺構成-9) |
| * | (1) | SWOT分析法 |
| (2) | 5W2H分析法 |
| (3) | SWTH分析法 |
| (4) | 5W1H分析法 |
| | |
| (1) | 75.「5W+2H」和「SWOT」分析的敘述，下列何者最正確？ (第8章 圖文視覺構成-10) |
| * | (1) | 5W 包括What、Why、Who、When、Where |
| (2) | How 是指原因分析；Who 是指對象分析 |
| (3) | S 代表機會；W 代表優勢；T 代表威脅分析 |
| (4) | 2H是指How和Here |
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| (3) | 76.創意構想方法中的典範學習法步驟順序，以下何者正確? (第8章 圖文視覺構成-12) |
| (1) | 模仿→創造→改進 |
| (2) | 創造→模仿→改進 |
| * | (3) | 模仿→改進→創造 |
| (4) | 改進→模仿→創造 |
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| (3) | 77.下列何者是屬於利用圖形的重疊、距離、大小、色彩、明暗等變化，營造出動感的視覺效果？ (第8章 圖文視覺構成-41) |
| (1) | 區域性空間 |
| (2) | 透視效果空間 |
| * | (3) | 層次性空間 |
| (4) | 正、負空間 |
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| (4) | 78.保障創作者的著作，在著作人完成著作時，無須申請即享有著作權，為智慧財產權的哪一部分？ (第8章 圖文視覺構成-48) |
| (1) | 專利權 |
| (2) | 商標權 |
| (3) | 營業秘密 |
| * | (4) | 著作權 |
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| (2) | 79.文字的行距單行高度多少是好閱讀的高度？ (第8章 圖文視覺構成-49) |
| (1) | 100% |
| * | (2) | 50% |
| (3) | 75% |
| (4) | 150% |
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| (2) | 80.產品的外觀設計是屬於智慧財產權中的哪一部分？ (第8章 圖文視覺構成-59) |
| (1) | 著作權 |
| * | (2) | 專利權 |
| (3) | 商標權 |
| (4) | 營業秘密 |
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