|
( ) | 1.PCCS 體系色調圖中,下列何者的彩度較低?
(第3章 第2節-42) |
|
| (1) | I don't know |
|
| (2) | lt 淺色 |
|
| (3) | b 明色 |
|
| (4) | p 淡色 |
|
| (5) | dp 深色 |
|
( ) | 2.有關色彩三要素的敘述,下列何者不正確?
(第3章 第1節-5) |
|
| (1) | 色相一般依波長的長短而呈現不同的相貌,用以區分色彩外貌 |
|
| (2) | 明度泛指色彩的明暗程度 |
|
| (3) | 彩度泛指色彩的飽和度或鮮濁度 |
|
| (4) | 色相(Hue,簡稱 H);明度(Value,簡稱 V);彩度(Saturation,簡稱 S) |
|
| (5) | I don't know |
|
( ) | 3.何種色彩容易產生興奮的感情效果？
(第6章 第1節-10) |
|
| (1) | 涼寒色 |
|
| (2) | 溫暖色 |
|
| (3) | 暗沉色 |
|
| (4) | 淡彩色 |
|
| (5) | I don't know |
|
( ) | 4.具有統一感和整體性的配色效果，是何種色彩調和？
(第6章 第1節-69) |
|
| (1) | 對比調和 |
|
| (2) | 以上皆是 |
|
| (3) | 以上皆非 |
|
| (4) | I don't know |
|
| (5) | 類似調和 |
|
( ) | 5.有關三原色與混合之敘述,下列何者錯誤?
(第3章 第3節-7) |
|
| (1) | 色光三原色為橙紅(Orange Red)、綠(Green)及紫藍(Violet Blue),簡稱 R.G.B,其混合因明度提高,故稱「加法混合」或「正混合」 |
|
| (2) | 色光混合的應用常表現於電腦螢幕上,如以色階變化 256× 256× 256,則有 1677 萬色之多,又稱全彩(Full Color) |
|
| (3) | 並置混合及旋轉混合可歸屬於「色光混合」 |
|
| (4) | 演色表(Color Chart)是屬色彩變化的應用,是以「色光三原色」的原理展開的 |
|
| (5) | I don't know |
|
( ) | 6.標準色光源C，近似於下列何種光源？
(第2章 第1節-92) |
|
| (1) | 中午直射陽光 |
|
| (2) | 模擬晴天太陽光 |
|
| (3) | 晴天平均日光 |
|
| (4) | I don't know |
|
| (5) | 100W之鎢綠燈泡 |
|
( ) | 7.下列各種色光中,何種通過三稜鏡時色彩會產生變化?
(第2章 第1節-5) |
|
| (1) | I don't know |
|
| (2) | 紅色光 |
|
| (3) | 白色光 |
|
| (4) | 藍色光 |
|
| (5) | 綠色光 |
|
( ) | 8.觀看卡通影片或電影的影像動感，其原理是藉由人的何種視覺生理產生的效果？
(第4章 第2節-24) |
|
| (1) | 色彩恆常性 |
|
| (2) | 視覺暫留 |
|
| (3) | 補色心理 |
|
| (4) | I don't know |
|
| (5) | 視覺錯視 |
|
( ) | 9.下列何色系非「顯色系」之表色法?
(第3章 第2節-15) |
|
| (1) | I don't know |
|
| (2) | Itten system |
|
| (3) | NCS |
|
| (4) | Munsell System |
|
| (5) | CIE |
|
( ) | 10.有關色彩的敘述，下列何者錯誤？
(第3章 第1節-22) |
|
| (1) | 色相是指波長不同所引起的色彩表相 |
|
| (2) | 彩度是指色彩鮮豔的程度 |
|
| (3) | 明度是指色彩飽和的程度 |
|
| (4) | I don't know |
|
| (5) | H.V.C是指色相、明度、彩度 |
|
( ) | 11.紫色的聯想中，以下敘述何者較不適切：
(第5章 第2節-38) |
|
| (1) | 是處於一種寒暖的矛盾衝突與平衡包容的感覺，容易引起心理的不確定感 |
|
| (2) | 是象徵神秘、高貴、浪漫氣質的色彩 |
|
| (3) | 具華麗、莊重、奢華的氣質，也有高傲、輕挑、孤寂、消極、孤獨、矯揉、造作的感覺 |
|
| (4) | I don't know |
|
| (5) | 對神經放鬆有鎮定、安定情緒的效果，另有抑制食慾的狀況 |
|
( ) | 12.在生態色彩中，生物因為色彩、形體和環境類似而得到保護、隱藏的情形，或是藉由特殊的色彩來威嚇獵食者，統稱為：
(第1章 第1節-24) |
|
| (1) | 生態色 |
|
| (2) | 生物色 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 保護色 |
|
| (5) | 類似色 |
|
( ) | 13.紅色的正向聯想中，以下敘述何者較不適切：
(第5章 第2節-26) |
|
| (1) | 容易引人注意，具有積極與熱情的象徵 |
|
| (2) | 明視度適中、刺激性不大，讓人聯想大自然環境 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 象徵熱情、活躍、熱烈，是強而有力、能量充沛的色彩 |
|
| (5) | 具生命與跳動感，有正面的鼓舞作用 |
|
( ) | 14.黃色的聯想中，以下敘述何者較不適切：
(第5章 第2節-31) |
|
| (1) | I don't know |
|
| (2) | 燦爛、輝煌如金色般太陽，象徵著財富和權利 |
|
| (3) | 具有生生不息的生機，有朝氣、青春、新鮮與健康的感覺 |
|
| (4) | 能溫暖自己也照亮別人，是明快、純潔且充滿光亮、希望的色彩 |
|
| (5) | 在是純色中明度最高的色彩 |
|
( ) | 15.撒奇萊雅族傳統服飾色彩，其使用的意涵何者為非？
(第5章 第3節-98) |
|
| (1) | 珠白色︰代表珍珠與寶貴的白玉 |
|
| (2) | I don't know |
|
| (3) | 土金色︰代表土地有心、土地有金及重回故土 |
|
| (4) | 暗紅色︰代表祖先犧牲生命、鮮血流乾，提醒後世慎終追遠 |
|
| (5) | 墨綠色︰代表刺竹，代表年齡階級與民族精神 |
|
( ) | 16.中華文化中，色彩與陰陽五行、方位及四秀運行，有著互相對應的關係，下列何組對應是正確的？
(第1章 第3節-13) |
|
| (1) | 白色—金—西方—春季 |
|
| (2) | 青色—水—東方—冬季 |
|
| (3) | 紅色—火—南方—夏季 |
|
| (4) | I don't know |
|
| (5) | 黑色—土—北方—秋季 |
|
( ) | 17.使人覺得「冷靜與理性」的色彩是：
(第5章 第3節-76) |
|
| (1) | 紅色 |
|
| (2) | 藍色 |
|
| (3) | 紫色 |
|
| (4) | 灰色 |
|
| (5) | I don't know |
|
( ) | 18.若某顏色標示為「Y 90＋M 100＋C 50」的數值，則最接近下列何種色彩？
(第2章 第3節-16) |
|
| (1) | 青灰色 |
|
| (2) | 棕色 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 淺綠色 |
|
| (5) | 青色 |
|
( ) | 19.下列有關色彩專有名詞的敘述，何者錯誤？
(第4章 第1節-45) |
|
| (1) | 當我們從昏暗的戲院中出來，遇見戶外明亮刺眼的陽光時，會產生炫目的情形，需稍過一下眼睛才會恢復正常，此種現象稱之為「暗適應」 |
|
| (2) | 「後像」又稱「殘像」（after image），有消極性後像與積極性後像的分別 |
|
| (3) | 法國後期印象派畫家梵谷（Vincent van Gogh）常把影子塗成紫色、青紫色或青綠色等等，即是將「色陰現象」（colored shadow）應用於繪畫上 |
|
| (4) | I don't know |
|
| (5) | 光源的分光分佈改變時，物體色彩的視覺也隨之改變，這種光源對物體色顯色的影響性質叫做「演色性」（color rende-ring） |
|
( ) | 20.國際上目前最通用、最科學化之色彩表色法為：？
(第3章 第2節-53) |
|
| (1) | P.C.C.S 表色法 |
|
| (2) | 曼塞爾（Munsell）表色法 |
|
| (3) | NCS 表色法 |
|
| (4) | CIE 表色法 |
|
| (5) | I don't know |
|
( ) | 21.以下那個顏色的色彩感覺，比較起來會讓人有涼爽感覺？
(第4章 第3節-6) |
|
| (1) | 紅紫色 |
|
| (2) | I don't know |
|
| (3) | 橙色 |
|
| (4) | 紅色 |
|
| (5) | 淡粉紅色 |
|
( ) | 22.有關光波的敘述，下列何者錯誤？
(第2章 第1節-76) |
|
| (1) | 高於700nm波長的為紅外線 |
|
| (2) | 低於400nm波長的為紫外線 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 波長範圍最廣的是黃光 |
|
| (5) | 波長長的偏紅色，波長短的偏藍色 |
|
( ) | 23.從大自然中學習經驗，模仿生物的型態、肌理、結構、色彩所衍生的設計稱之為？
(第1章 第2節-6) |
|
| (1) | 仿生設計 |
|
| (2) | I don't know |
|
| (3) | 生態設計 |
|
| (4) | 工業設計 |
|
| (5) | 自然設計 |
|
( ) | 24.以下那一個補色對比的配對有誤？
(第4章 第2節-112) |
|
| (1) | I don't know |
|
| (2) | 紅色／綠色 |
|
| (3) | 黃色／紫色 |
|
| (4) | 橙色／藍色 |
|
| (5) | 黑色／白色 |
|
( ) | 25.有關各色彩學者提出的理論，下列何者錯誤？
(第1章 第3節-10) |
|
| (1) | 提出心理五原色的為德國生理學家赫林（E. Hering） |
|
| (2) | 目前所知最早提出色彩排列系統化理論為瑞典天文學家彿西士（S. Forsius） |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 最先構想出球狀的色立體為德國畫家奧圖倫格（P. Otto Runge） |
|
| (5) | 最先提出三度空間的四面金字塔形的色立體為英國數學家朗伯特（Lambert） |
|
( ) | 26.下列何種學說為探討人類視覺器官的結構、感知色彩的過程?
(第4章 第1節-87) |
|
| (1) | 心理學 |
|
| (2) | I don't know |
|
| (3) | 物理學 |
|
| (4) | 化學 |
|
| (5) | 生理學 |
|
( ) | 27.色彩和造形中的角度大小也有相關，屬於銳角30°的色彩為
(第4章 第3節-22) |
|
| (1) | 紫色 |
|
| (2) | 紅色 |
|
| (3) | 橙色 |
|
| (4) | I don't know |
|
| (5) | 藍色 |
|
( ) | 28.關於色彩感覺，下列敘述何者不正確？
(第5章 第3節-11) |
|
| (1) | 綠、藍、紫藍等寒冷色屬於收縮色 |
|
| (2) | 前進色具有收縮性 |
|
| (3) | 後退色看起來感覺比實際小 |
|
| (4) | I don't know |
|
| (5) | 紅、橙、黃等溫暖色屬於膨脹色 |
|
( ) | 29.甲色為5P 4/12，乙色為5PR 4/12，以曼塞爾的色彩面積公式來計算，下列敘述何者正確？
(第4章 第2節-138) |
|
| (1) | I don't know |
|
| (2) | 甲色面積需占較大才可均衡 |
|
| (3) | 乙色面積需占較大才可均衡 |
|
| (4) | 兩色色相其實相同 |
|
| (5) | 兩色面積各占畫面的二分之一才可均衡 |
|
( ) | 30.某家飾雜誌封面為凸顯顏色偏粉帶橘的沙發，背景運用了孔雀藍的窗簾，此搭配中的「偏粉帶橘」與「孔雀藍」分別是：
(第3章 第1節-34) |
|
| (1) | 慣用色名、傳統色名 |
|
| (2) | 傳統色名、基本色名 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 慣用色名、系統色名 |
|
| (5) | 系統色名、傳統色名 |
|
( ) | 31.曼賽爾（Munsell）體系表色法的5R4.5/14中，代表明度者為何？
(第3章 第2節-120) |
|
| (1) | 5R |
|
| (2) | 4.5 |
|
| (3) | 14R |
|
| (4) | 63 |
|
| (5) | I don't know |
|
( ) | 32.下列色彩體系的色立體，何者為傾斜橢圓體？
(第3章 第2節-82) |
|
| (1) | 伊登表色體系 |
|
| (2) | PCCS表色體系 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 曼塞爾表色體系 |
|
| (5) | 自然色彩表色體系 |
|
( ) | 33.有關色彩的「感覺效應」敘述，下列何者正確？
(第5章 第3節-29) |
|
| (1) | I don't know |
|
| (2) | 藍、綠、紫等亮麗的純色，容易引起觀者的興奮感覺，稱為「興奮色」 |
|
| (3) | 暖色有前進的視覺效果，稱為「前進色」，暖色的室內配色可使空間產生寬敞感覺 |
|
| (4) | 色彩的輕重感主要受到明度高低影響，白、黃等明度高顏色，容易產生較重感 |
|
| (5) | 色彩的華麗或樸素感覺並非取決於明度的高低，而主要是受到彩度高低的影響 |
|
( ) | 34.將形容語詞分析歸納為類型化尺度表，來作色彩效果測定的方法，是指
(第6章 第2節-3) |
|
| (1) | 相對比較法 |
|
| (2) | I don't know |
|
| (3) | 語意差異法 |
|
| (4) | 連續刺激法 |
|
| (5) | 直接面談法 |
|
( ) | 35.以曼賽爾體系明度階為依據，N6-N3-N5配色為
(第6章 第1節-101) |
|
| (1) | 低短調配色 |
|
| (2) | 中長調配色 |
|
| (3) | 中短調配色 |
|
| (4) | I don't know |
|
| (5) | 高短調配色 |
|
( ) | 36.動植物的擬態，其色彩通常具有生存因素的機能，下列何組擬態色彩皆是利用色彩與環境隱蔽的效果？
(第1章 第1節-30) |
|
| (1) | I don't know |
|
| (2) | 繁殖色與保護色 |
|
| (3) | 警戒色與隱藏色 |
|
| (4) | 保護色與隱藏色 |
|
| (5) | 繁殖色與警戒色 |
|
( ) | 37.明代青花磁器之配色，大都呈現何種色彩意象？
(第5章 第3節-40) |
|
| (1) | 溫暖喜慶 |
|
| (2) | 素靜高雅 |
|
| (3) | 絢麗活潑 |
|
| (4) | I don't know |
|
| (5) | 野性活力 |
|
( ) | 38.有關常用色彩體系的敘述，下列何者正確？
(第3章 第2節-100) |
|
| (1) | NCS的四個基本色彩紅黃藍綠，又稱為「獨立色」 |
|
| (2) | NCS體系的標準色相環，為共計100色色相環 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | CIE體系屬於顯色系 |
|
| (5) | 曼賽爾體系(Munsell System)的色立體稱為「色彩樹」 |
|
( ) | 39.紡織品以經緯線交織而成的色彩混合,此法與下列何種色彩混合的方法不同?
(第2章 第4節-34) |
|
| (1) | 以圓形轉盤按各色的比例塗上顏色,以製作出奧斯華德色票的色彩混合方法 |
|
| (2) | 新印象派的點描派畫家秀拉,常以原色直接在畫布上點描作畫 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 彩色印刷以四個色版的網點套印而成的色彩混合 |
|
| (5) | 彩色電視的映像管 |
|
( ) | 40.那一種色彩對比現象，是將無彩色的灰色，置於有彩色的色彩上，會形成有彩色的補色殘像，重疊到灰色上使灰色帶有色感？
(第4章 第2節-31) |
|
| (1) | 色滲現象 |
|
| (2) | 邊緣對比 |
|
| (3) | 色陰現象 |
|
| (4) | 繼續對比 |
|
| (5) | I don't know |
|
( ) | 41.那一個因素對於個人色彩嗜好的影響最大？
(第5章 第1節-18) |
|
| (1) | 自然與環境 |
|
| (2) | 流行與個性 |
|
| (3) | 政府的法令 |
|
| (4) | 社會與習俗 |
|
| (5) | I don't know |
|
( ) | 42.有關以彩度為主的配色，下列何者較不正確？
(第6章 第1節-107) |
|
| (1) | 彩度對比小的配色，色相差異大才能調和 |
|
| (2) | I don't know |
|
| (3) | 類似彩度配色的效果，須由色彩的色相和明度變化來決定 |
|
| (4) | 對比彩度是以強、弱不同彩度的色彩來配色 |
|
| (5) | 對比彩度配色，須配合色相差異大，才有調和效果 |
|
( ) | 43.色彩進行三色配色時，下列何種組合最接近「繽紛的糖果用色」？
(第2章 第3節-35) |
|
| (1) | （M4+Y38）、（C58+Y13+K14）、（M42+Y42） |
|
| (2) | （C25+Y98+K55）、（C45+Y89+K35）、（C5+M0+Y44+K5） |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | （C64+M31+Y0+K65）、（M25+Y79+K76）、（M14+Y41+K45） |
|
| (5) | （C47+M27+K55）、（C25+M14+K35）、（C15+M8+K25） |
|
( ) | 44.下列何種多色相配色的效果最緩和？
(第6章 第1節-89) |
|
| (1) | 正三角形配色 |
|
| (2) | 銳角三角形配色 |
|
| (3) | 鈍角三角形配色 |
|
| (4) | I don't know |
|
| (5) | 正方形配色 |
|
( ) | 45.現代設計的新風格「孟菲斯」（Menfis）其家具設計獨具一格，除了形態新穎外，又常利用何種原理產生活躍生趣的效果？
(第4章 第2節-46) |
|
| (1) | 色相對比 |
|
| (2) | 寒暖對比 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 明度對比 |
|
| (5) | 彩度對比 |
|
( ) | 46.光的物理性質決定於振幅與波長兩因素，而波長的差異則造成下列何者的區別？
(第2章 第1節-64) |
|
| (1) | 明度 |
|
| (2) | 色調 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 彩度 |
|
| (5) | 色相 |
|
( ) | 47.蒙德里安的畫作中，利用許多的純色塊面來構成，這樣的色調配置方式，是屬於
(第6章 第2節-33) |
|
| (1) | 均衡 |
|
| (2) | I don't know |
|
| (3) | 律動 |
|
| (4) | 強調 |
|
| (5) | 漸層 |
|
( ) | 48.色料三原色等量相參時，會趨近於？
(第2章 第3節-20) |
|
| (1) | I don't know |
|
| (2) | 白色 |
|
| (3) | 黑色 |
|
| (4) | 褐色 |
|
| (5) | 紫色 |
|
( ) | 49.有關「以彩度為主的配色」之敘述，下列何者錯誤？
(第6章 第1節-46) |
|
| (1) | 要加強同一或類似彩度的配色之對比效果，可運用提高彩度與改變色相的方式達成 |
|
| (2) | 以對比彩度配色時，強配弱的彩度具強烈、鮮豔的效果，若是加上對比色相或是對比明度，則效果會更加顯著 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 同一或類似彩度的配色效果，彩度強則鮮明，彩度弱則感覺樸實、穩重（明度低），或輕快、淡雅（明度高） |
|
| (5) | 對比彩度配色要達到對比彩度的調和，可以將高彩度的面積縮小，低彩度的面積加大，以調整面積的方式均衡畫面 |
|
( ) | 50.100％紅色與50％紅色在配色時，為了讓畫面感覺均衡，所以100％紅色應該占
(第6章 第2節-46) |
|
| (1) | 小面積 |
|
| (2) | 無法比較 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 大面積 |
|
| (5) | 兩色一樣大 |
|
( ) | 51.紡織品中經緯線色彩所產生的對比現象是
(第4章 第2節-25) |
|
| (1) | 同時對比 |
|
| (2) | 明度對比 |
|
| (3) | 邊緣對比 |
|
| (4) | 繼續對比 |
|
| (5) | I don't know |
|
( ) | 52.黑色的聯想中，以下敘述何者較不適切：
(第5章 第2節-42) |
|
| (1) | I don't know |
|
| (2) | 對神經放鬆有鎮定、安定情緒的效果，另有抑制食慾的狀況 |
|
| (3) | 象徵權威、嚴肅、夜晚，色光會完全吸收不反射，是無彩色中明度最低、最暗沉的色彩 |
|
| (4) | 讓人聯想到黑暗、黑夜，有喪葬、葬儀的意象 |
|
| (5) | 具有死 亡、絕望、悲哀、莊嚴、莊重之感 |
|
( ) | 53.大華是臺灣道路工程人員，經常要在路旁放置標誌警示經過的車輛前方有施工或交通受阻，請問施工警告的標誌為何種顏色？
(第1章 第2節-13) |
|
| (1) | 黃色 |
|
| (2) | 綠色 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 紅色 |
|
| (5) | 橙色 |
|
( ) | 54.曉玟父親的頭髮遠看為灰色，但曉玟驚訝地發現父親並無真正灰色的頭髮，近看只有白色與黑色相互交錯的頭髮，此現象可以用下列何種色彩論點予以解釋？
(第2章 第4節-30) |
|
| (1) | 類似調和 |
|
| (2) | 對比調和 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 並置混合 |
|
| (5) | 減法混合 |
|
( ) | 55.最先經過美國光學學會修正檢驗正確，且為國際通用的表色體系為：
(第3章 第2節-95) |
|
| (1) | NCS |
|
| (2) | 曼塞爾 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 伊登 |
|
| (5) | CIE Lab |
|
( ) | 56.色彩配色時若已確定色相，應如何提高該配色組合的明視度？
(第6章 第1節-30) |
|
| (1) | 加大色彩間的明度、彩度差異，以增加明視度 |
|
| (2) | 改變色彩間的面積比例差異，以增加明視度 |
|
| (3) | 增加主要色相的類似色使用，以增加明視度 |
|
| (4) | 減少色彩間的彩度差異，以增加明視度 |
|
| (5) | I don't know |
|
( ) | 57.有關生態色彩之敘述，下列何者不正確?
(第1章 第1節-17) |
|
| (1) | I don't know |
|
| (2) | 變色龍利用與環境相似的隱蔽色來躲避敵害 |
|
| (3) | 毒菇和花豹利用醒目鮮豔色彩的警戒色來警告敵人，達到自我保護的作用 |
|
| (4) | 花朵為延續後代，以鮮豔色彩來吸引昆蟲 |
|
| (5) | 生物藉由色彩、體形與環境相似來得到保護、隱藏的情形或利用特殊色彩威嚇敵人，統稱為保護色 |
|
( ) | 58.蒙德里安（Mondrian）所畫「紅黃藍」的構成為下列何種形式的表現？
(第4章 第2節-58) |
|
| (1) | 垂直與水平線 |
|
| (2) | I don't know |
|
| (3) | 渦線 |
|
| (4) | 曲線 |
|
| (5) | 拋物線 |
|
( ) | 59.下列何種配色組的對比效果最強烈醒目？
(第4章 第2節-107) |
|
| (1) | 同色系對比 |
|
| (2) | 類似色對比 |
|
| (3) | 對比色對比 |
|
| (4) | 補色對比 |
|
| (5) | I don't know |
|
( ) | 60.關於三色相配色，下列何者錯誤？
(第6章 第1節-88) |
|
| (1) | 銳角三角形配色，包含兩組類似色配色 |
|
| (2) | 正三角形配色，包含三組對比色配色 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 三色相配色，可用色相環中三角形關係來配色 |
|
| (5) | 鈍角三角形配色，包含兩組類似色配色 |
|
( ) | 61.關於印刷四原色數值所代表的色彩,下列哪一組正確?
(第3章 第3節-1) |
|
| (1) | C100 M10 Y30 B20 →接近藍色 |
|
| (2) | I don't know |
|
| (3) | C100 M20 Y80 B10 →接近黃色 |
|
| (4) | C5 M20 Y80 →接近紫色 |
|
| (5) | C50 M100 Y40 →接近綠色 |
|
( ) | 62.根據美國色彩學家卻斯金（Louis Cheskin） 對於性別、年齡的色彩偏好分析，何者敘述錯誤？
(第5章 第3節-48) |
|
| (1) | 兒童偏好高明度、高彩度色彩 |
|
| (2) | 年輕人偏好寒色，低明度色彩 |
|
| (3) | 成年人偏好寒色、低明度、低彩度、低對比效果色彩 |
|
| (4) | I don't know |
|
| (5) | 女性偏好暖色，高明度色彩 |
|
( ) | 63.色彩華麗和樸素的色彩感情，與下列何組色彩屬性關係最密切？
(第4章 第3節-17) |
|
| (1) | 明度、彩度 |
|
| (2) | 色相、彩度 |
|
| (3) | 以上皆非 |
|
| (4) | I don't know |
|
| (5) | 色相、明度 |
|
( ) | 64.以色彩的心理感覺為例，何者敘述錯誤？
(第5章 第3節-9) |
|
| (1) | I don't know |
|
| (2) | 暖色（Warm color）與寒色（Cold color）屬於溫度感 |
|
| (3) | 前進色與後退色屬於距離感 |
|
| (4) | 膨脹色與收縮色屬於面積感 |
|
| (5) | 軟色與硬色則屬於重量感 |
|
( ) | 65.「暗適應」是由那兩種細胞轉換的過程？
(第4章 第1節-47) |
|
| (1) | 柱狀細胞換成錐狀細胞 |
|
| (2) | I don't know |
|
| (3) | 圓狀細胞換成柱狀細胞 |
|
| (4) | 錐狀細胞換成柱狀細胞 |
|
| (5) | 錐狀細胞換成圓狀細胞 |
|
( ) | 66.依據哥德的理論，紅、橙、黃、綠、藍、紫各色明度比為何？
(第4章 第2節-156) |
|
| (1) | 1：2：3：1：4：3 |
|
| (2) | I don't know |
|
| (3) | 6：8：9：6：4：3 |
|
| (4) | 9：8：6：6：4：1 |
|
| (5) | 3：8：1：6：4：6 |
|
( ) | 67.有關伊登(Itten)的敘述,下列何者錯誤?
(第3章 第1節-1) |
|
| (1) | 曾提出色彩理論和表色系,對色彩教育影響很大 |
|
| (2) | 紅(Red)、黃(Yellow)、藍(Blue)為第一次色 |
|
| (3) | 第一次色相互混合成為:橙、綠、紫第二次色 |
|
| (4) | 伊登表色體系中總共有 12 個色相, 9階明度 |
|
| (5) | I don't know |
|
( ) | 68.欲調整色彩面積，使畫面產生平衡感，下列考慮事項何者不正確？
(第4章 第2節-133) |
|
| (1) | 根據歌德的純色色相間之明度比值，構成畫面平衡之色彩面積比值為紅：橙：黃：綠：藍：紫 = 6：4：3：6：8：9 |
|
| (2) | I don't know |
|
| (3) | 美國色彩學家曼塞爾 (Munsell)的色彩面積調和公式，認為相配兩色的面積，互與另一色的明度、彩度之乘積成反比 |
|
| (4) | 德國文豪歌德(Goethe)認為，純色色相間之明度比值，與它們之間的面積比值成反比，可達成畫面平衡 |
|
| (5) | 根據曼塞爾的色彩面積調和公式，若A色色彩值為5YR6/12，B色為 5R 4/10，則兩色 達成平衡的面積比為A：B= 3：15 |
|
( ) | 69.1839年法國化學家雪佛勒（1786～1889）從發現紡織品的色彩是由不同的色線交織而成，提出了同時對比的法則，下列有關「同時對比」之敘述，何者不正確？
(第4章 第2節-8) |
|
| (1) | 明度的同時對比，若單就一組兩個不同明度的色彩而言，會形成「亮者更亮，暗者更暗」的效果 |
|
| (2) | 彩度的同時對比，若就單一組兩個不同彩度的色彩而言，會形成「強者更強，弱者更弱」的效果 |
|
| (3) | 當紅、綠兩色進行同時對比，紅色加上綠色的補色（紅色），而綠色加上紅色的補色（綠色），相互增強色感 |
|
| (4) | I don't know |
|
| (5) | 同時對比為殘像作用的結果，兩色各自將補色殘像加在對方色彩上，因此若兩色愈接近補色時，彼此會互相弱化 |
|
( ) | 70.象徵秋天的色調是：
(第5章 第3節-51) |
|
| (1) | 淺色調 |
|
| (2) | 明色調 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 濁、深色調 |
|
| (5) | 鮮色調 |
|
( ) | 71.關於視覺機能與色彩的描述，下列何者不正確？
(第4章 第1節-10) |
|
| (1) | 光線微弱或是光源有明顯色偏時，還是可以分辨物體原來的色彩，這現象稱為「色彩的恆常性」 |
|
| (2) | 由亮處進入暗處，眼睛一時之間不能適應，要過片刻後才看得見，這現象稱為「暗適應」 |
|
| (3) | 「明適應」即是錐狀細胞轉換成柱狀細胞的切換作用所引起的現象 |
|
| (4) | 「錐狀細胞」具有感知色彩的能力，但對明暗感覺較遲鈍 |
|
| (5) | I don't know |
|
( ) | 72.配色時採用面積對比的概念，對於「純色補色對」之的配色要達到較均衡的感覺，下列那個面積比較為理想？
(第4章 第2節-131) |
|
| (1) | 橙（O）：藍（GB）=2：1 |
|
| (2) | 黃（Y）：紫（BP）=2：1 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 橙（O）：藍（GB）=1：2 |
|
| (5) | 黃（Y）：紫（BP）=1：2 |
|
( ) | 73.有關色彩傳達與管理,下列敘述何者不正確?
(第3章 第3節-10) |
|
| (1) | I don't know |
|
| (2) | 為求色彩視覺效果的標準化、同一化而制定的管理方式,常用的標示法有色彩學數值表示法、印刷演色表表示法及印刷油墨或油漆塗料色彩編號表示法等 |
|
| (3) | 8pa 的表示法是屬於色彩學數值表示法,表示純紅色 |
|
| (4) | 日本 TOYO 色票之表示法是油墨編號表示法,強調超出 CMYK 色域,並可接近 RGB 表色模式 |
|
| (5) | 「HSB」表色模式,其中「H」表色相,並以角度代表色彩,例如 H:60;S:100%;B:100%,表示綠色 |
|
( ) | 74.當產品設計在「重視機能」的時期，其色彩傾向為
(第6章 第2節-82) |
|
| (1) | I don't know |
|
| (2) | 鮮明色調 |
|
| (3) | 單色調 |
|
| (4) | 流行色 |
|
| (5) | 中性色調 |
|
( ) | 75.有關色料混色的敘述，下列何者正確？
(第2章 第3節-23) |
|
| (1) | 洋紅色之純色混上黃色之純色，會改變色相但明度不變 |
|
| (2) | I don't know |
|
| (3) | 最早提出色料三原色說的學者是楊格（Young） |
|
| (4) | 色料三原色兩色在等量的情況下，相混的結果為色光的第一次色 |
|
| (5) | 藍色之純色混上白色，不只提高明度也提高彩度 |
|
( ) | 76.下列何者為獨立色？
(第3章 第1節-28) |
|
| (1) | 咖啡色 |
|
| (2) | 白色 |
|
| (3) | 金色 |
|
| (4) | 螢光色 |
|
| (5) | I don't know |
|
( ) | 77.對於某種色彩的偏好，即是其特別喜愛的色彩，稱之為
(第5章 第1節-17) |
|
| (1) | 色彩意象 |
|
| (2) | 色彩嗜好 |
|
| (3) | 色彩恆常性 |
|
| (4) | 色彩聯想 |
|
| (5) | I don't know |
|
( ) | 78.下列色票依據與色彩體系的對應，何者正確？
(第3章 第3節-23) |
|
| (1) | 中華色彩研究所色票是以PCCS色彩體系為依據 |
|
| (2) | 日本色彩研究所色票是以自然色彩體系(NCS)為依據 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 貝頓PANTONE色票是以PCCS色彩體系為依據 |
|
| (5) | DIC色票，是依據自然色彩體系(NCS)為依據 |
|
( ) | 79.下列關於「色相對比」的敘述何者錯誤？
(第4章 第2節-51) |
|
| (1) | I don't know |
|
| (2) | 印象派畫家秀拉，其作品用色最常使用色相對比的配色 |
|
| (3) | 兩種色彩進行以「色相」為主的對比時，色相會受到影響，並在色相環上朝著補色殘像的方向偏移 |
|
| (4) | 新風格「孟非斯」（Memphis）其家具設計除了形態新穎外，常利用色相對比產生活潑趣味的效果 |
|
| (5) | 將橙色置於紅色背景上時，因加上了紅色的補色殘像（淺綠色），橙色便在色相環上往藍綠方向偏移而帶有黃色味 |
|
( ) | 80.根據面積對比原理，紅色與綠色的面積比應為
(第4章 第2節-157) |
|
| (1) | 2：1 |
|
| (2) | 3：2 |
|
| (3) | I don't know |
|
| (4) | 1：1 |
|
| (5) | 1：2 |
