| (2) | 1.眼球網膜上的兩種視覺細胞是：（84 保甄） (第1章:認識色彩-7) |
| (1) | 原體細胞與柱（桿）狀細胞 |
| * | (2) | 柱（桿）狀細胞與錐狀細胞 |
| (3) | 水晶細胞與玻璃細胞 |
| (4) | 錐狀細胞與水晶細胞 |
| | |
| (1) | 2.紅外線的波長為大於：（85 南夜） (第1章:認識色彩-13) |
| * | (1) | 700nm |
| (2) | 500nm |
| (3) | 300nm |
| (4) | 100nm |
| | |
| (1) | 3.色盲最多的是？ （85 南夜） (第1章:認識色彩-15) |
| * | (1) | 紅綠色盲 |
| (2) | 青黃色盲 |
| (3) | 紅黃色盲 |
| (4) | 青綠色盲 |
| | |
| (4) | 4.某物體能完全吸收光源，則我們看到這物體的顏色是？（87 保甄） (第1章:認識色彩-20) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 藍色 |
| * | (4) | 黑色 |
| | |
| 詳解: | 完全吸收光源為黑色，反之，完全反射為白色。 |
| (4) | 5.一張白紙拿到陰暗處，仍然覺得它是白色的，此種情形稱為？（84 保甄） (第1章:認識色彩-23) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 暗適應 |
| (3) | 薄暮現象 |
| * | (4) | 色覺恆常 |
| | |
| 詳解: | 請參閱色彩的心理恆常性章節。 |
| (1) | 6.某一無彩色的均質反射率為90%以上，感覺上接近：（90 二技設概專一） (第1章:認識色彩-41) |
| * | (1) | 白色 |
| (2) | 中灰 |
| (3) | 暗灰 |
| (4) | 黑色 |
| | |
| 詳解: | 反射85%以上色光稱之為白色，吸收90%以上色光為黑色。 |
| (1) | 7.宇宙萬物均有顏色，但主要是以光線為媒介，照射到物體上經反射或透射後刺激眼睛所產生的現象。下列有關光線的現象，何者錯誤？（91 二技設概專一） (第1章:認識色彩-43) |
| * | (1) | 白布上的塊狀木炭，其呈現黑色的原因為：光線被白布全部反射而木炭無法吸收所造成 |
| (2) | 透過紅寶石的光線，會產生相同色彩的透過光與反射光，形成所謂的透過色 |
| (3) | 三稜鏡會使光線發生曲折通過並分解的析光現象 |
| (4) | 折射的成因為：光線透過物體時由於物體分子結晶排列的關係，使光線的方向改變 |
| | |
| 詳解: | 木炭呈現黑色，是因為吸收大部分的色光所形成。 |
| (4) | 8.有關自然光「光譜」（Spectrum）特性，下列敘述何者不正確？ （97 四技專一） (第1章:認識色彩-69) |
| (1) | 依序呈現紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等七個界線不分明的色階 |
| (2) | 光波本身不具有色彩，不同波長的光波刺激眼睛後，人類才感知色彩 |
| (3) | 紫外線光的波長比可見光來得短，紅外線光的波長比可見光來得長 |
| * | (4) | 長波長的色光通過大氣層後折射角度較大，短波長的色光折射角度較小 |
| | |
| (1) | 9.對於色彩的物理性質，下列敘述何者正確？ (第1章:認識色彩-77) |
| * | (1) | 光的波長決定色彩的色相，波長較長色相偏紅，波長較短色相偏藍 |
| (2) | 紅外線指的是400 nm 以下的電磁波 |
| (3) | 紫外線指的是700 nm 以上的電磁波 |
| (4) | 色光的波長分布領域中，黃色色光波長範圍最長 |
| | |
| 詳解: | 紫外線指的是400 nm 以下的電磁波。紅外線指的是700 nm 以上的電磁波。色光的波長分布領域中，紅色色光波長範圍最長。 |
| (4) | 10.關於眼睛構造與視覺機能之敘述，下列何者正確？（98 年四技二專） (第1章:認識色彩-79) |
| (1) | 眼睛之視網膜含感受明暗之錐狀細胞以及感受紅、綠、藍三色之柱狀細胞 |
| (2) | 色盲形成的原因，是因為人之菱形細胞中感色細胞產生病變 |
| (3) | 柱狀細胞集中於眼睛中心窩處，錐狀細胞則平均分佈於眼睛之視網膜上 |
| * | (4) | 眼睛構造如以一部相機比喻，瞳孔功能如光圈，水晶體功能如凸透鏡 |
| | |
| 詳解: | 感受明暗為「柱狀細胞」，感受色彩為「錐狀細胞」。色盲的形成原因是因為「錐狀細胞」產生病變。「錐狀細胞」集中於中心窩附近，「柱狀細胞」則分布較廣。 |
| (3) | 11.關於常用顏料的性質，下列敘述何者正確？（100年四技二專） (第1章:認識色彩-84) |
| (1) | 油畫顏料色彩飽和度高，透明度亦高，最適合用來表現水的流動感 |
| (2) | 彩色墨水為油臘質，性質類似壓克力顏料，不透明的覆蓋效果佳 |
| * | (3) | 麥克筆有揮發性，適合快速處理色彩，常用於手寫海報、建築景觀圖、產品設計圖 |
| (4) | 粉彩顏料適合塗繪牆面，多用於需要長期保存的壁畫，是西方繪畫使用的主要材料 |
| | |
| 詳解: | 適合用來表現水的流動感水彩比較適合。 彩色墨水為水性，色彩明亮鮮豔，透明性高，能表現色彩重疊的透明感。 適合塗繪牆面，長期保存性佳， 是西方繪畫使用的主要材料應該是油彩。 |
| (2) | 12.城市景觀色彩規劃最主要的目的是？ (第2章:色彩觀察與體驗-3) |
| (1) | 強化社會治安、減少犯罪 |
| * | (2) | 營造舒適美觀的居住環境 |
| (3) | 振興經濟、活絡社會 |
| (4) | 滿足社會群眾的色彩嗜好 |
| | |
| 詳解: | 城市景觀色彩規劃最主要的目的是營造舒適美觀的居住環境。 |
| (4) | 13.城市景觀色彩的規劃，應由哪些單位實施較為適合？ (第2章:色彩觀察與體驗-4) |
| (1) | 警政單位 |
| (2) | 學術單位 |
| (3) | 社區營造單位 |
| * | (4) | 政府、民間組織及全體人民 |
| | |
| 詳解: | 城市景觀色彩規劃應由政府、民間組織及全體人民共同努力實施落實。 |
| (1) | 14.斑馬身上的黑白色條紋是屬於何種擬態色彩？ (第2章:色彩觀察與體驗-9) |
| * | (1) | 保護色 |
| (2) | 警戒色 |
| (3) | 隱蔽色 |
| (4) | 求偶色 |
| | |
| (2) | 15.大霧天裡看遠山路林，有一種朦朧的美感，就顏色而言，主要是表現了？ （80 南夜） (第3章:色彩體系-2) |
| (1) | 彩度 |
| * | (2) | 明度 |
| (3) | 色相 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| 詳解: | 朦朧美主要是畫面覆蓋一層白色霧氣，故與明度有關。 |
| (1) | 16.曼賽爾（Munsell）表色體系，明度分為幾個階段？ （86 保甄） (第3章:色彩體系-20) |
| * | (1) | 11 |
| (2) | 9 |
| (3) | 8 |
| (4) | 5 |
| | |
| (2) | 17.1912 年，阿伯特．曼賽爾（Albert Munsell）發展出一套色彩體系，其基本構成特性為色相、明度及彩度。下列何者非其基本色相？（87 南夜） (第3章:色彩體系-29) |
| (1) | 紅 |
| * | (2) | 橙 |
| (3) | 藍 |
| (4) | 紫 |
| | |
| (3) | 18.關於色彩三屬性的敘述，何者錯誤？（89 推甄） (第3章:色彩體系-42) |
| (1) | 色相指的是色彩相貌，如紅、黃、藍等 |
| (2) | 某一色相加入黑色顏料後，明度降低，彩度亦降低 |
| * | (3) | 某一色相加入白色顏料後，明度加強，彩度亦加強 |
| (4) | A 色為純紅40%＋白60%，B 色為純紅60%＋黑40%，所以A 明度高於B 色 |
| | |
| (2) | 19.在圖色調（tone）區分圖中，何者是正確的？ （91 二技設概專一） (第3章:色彩體系-55) |
| (1) | 1.vivid 2.black 3.white |
| * | (2) | 1.vivid 2.white3.black |
| (3) | 1.white 2.vivid 3.black |
| (4) | 1.black2.vivid 3.white |
| | |
| (3) | 20.奧斯華德表色系之無彩色共分為8 個階段，分別以英文字母來代表，其中「a」的白量和黑量分別是多少？（91 二技設概專一） (第3章:色彩體系-56) |
| (1) | 白量100，黑量0 |
| (2) | 白量93，黑量7 |
| * | (3) | 白量89，黑量11 |
| (4) | 白量84，黑量16 |
| | |
| (2) | 21.奧斯華德（Ostwald）表色體系的色相環，是以哪四種顏色為主要色相？ （91 四技商設專一） (第3章:色彩體系-57) |
| (1) | 紅、橙、黃、綠 |
| * | (2) | 紅、黃、綠、藍 |
| (3) | 紫、藍綠、黃綠、橙 |
| (4) | 黃、紫、紅、綠 |
| | |
| (2) | 22.下列關於P.C.C.S.表色系的敘述，何者正確？（93 二技設概專一） (第3章:色彩體系-68) |
| (1) | P.C.C.S.表色系為德國所研發 |
| * | (2) | 色相環上相距180°者不是互補色 |
| (3) | 色相環上主色相共有十個 |
| (4) | 色立體沒有標示彩度 |
| | |
| (3) | 23.平面設計在彩色印刷前，除了指定特別色的色票之外，設計師通常會標示彩色印刷的色量比例，來指定彩色印刷成品的色彩。請問通常彩色印刷使用的色票如何標示色彩？（94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-70) |
| (1) | 以R、G、B 為印刷三原色，在色票上標示三色彼此之面積比例 |
| (2) | C、M、Y、K 四原色之外，加上黑、白油墨印刷而成，故色票上標示黑量、白量與彩量 |
| * | (3) | 以四原色C、M、Y、K 各100％為準，代表油墨覆滿指定區域的狀態 |
| (4) | 依據所採用的印刷原理為PCCS 或Munsell…等而定，其色量以各色系表色方式標示 |
| | |
| (3) | 24.下列關於常見的色彩立體結構的敘述，何者錯誤？（94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-72) |
| (1) | 中央垂直的中軸為明度軸，兩端分別趨於黑、白 |
| (2) | 色相環繞明度軸呈輻射狀分割，所以又稱色相環 |
| * | (3) | 彩度由明度軸向外遞減，色立體最外側之色彩的彩度最低 |
| (4) | 各個表色系的色立體形狀通常不相同 |
| | |
| 詳解: | 彩度由明度向外遞增，色立體最外側之色彩的彩度最高。 |
| (3) | 25.下列何者在等色相面上，其分佈位置錯誤？（94 四技專一） (第3章:色彩體系-74) |
| (1) | 暗色分佈於等色相面外圍邊緣區域，並靠近下方 |
| (2) | 明色分佈於等色相面外圍邊緣區域，並靠近上方 |
| * | (3) | 濁色分佈於等色相面外圍邊緣區域，並靠近上方或下方 |
| (4) | 純色分佈於等色相面外圍邊緣區域，距離明度軸最遠的地方 |
| | |
| 詳解: | 濁色分佈於等色相面中間偏下方位置。 |
| (1) | 26.下列四種表色系中，何者採用色光混色的概念設計而成？（94 二技設概專一） (第3章:色彩體系-77) |
| * | (1) | 國際照明委員（International Commission of Illumination）的CIE 表色系 |
| (2) | 美國色彩協議會暨國家標準局（ISCC-NBS）表色系 |
| (3) | 奧斯華德表色系（Ostward Color System） |
| (4) | 曼賽爾表色系（Munsell Color System） |
| | |
| (4) | 27.ICI 塗料的企業標準色為Pantone 294，其使用的標示方法為何？（95 四技專一） (第3章:色彩體系-83) |
| (1) | 色彩體系數值表示法 |
| (2) | 印刷演色數值表示法 |
| (3) | 廣告色料編號表示法 |
| * | (4) | 印刷油墨色彩編號表示法 |
| | |
| 詳解: | pantone 色票是以印刷油墨色彩編號。 |
| (2) | 28.在奧斯華德（Ostwald）色立體中，何種明度區域可以形成較多的色彩階段？ （96 四技專一） (第3章:色彩體系-87) |
| (1) | 低明度區 |
| * | (2) | 中明度區 |
| (3) | 高明度區 |
| (4) | 最底明度區 |
| | |
| (3) | 29.下列何種色彩不屬於清色（Pure Color）？ (第3章:色彩體系-96) |
| (1) | 純綠色 |
| (2) | 暗黃色 |
| * | (3) | 濁藍色 |
| (4) | 明紅色 |
| | |
| 詳解: | 清色是指不含有灰（濁）色的色彩。 |
| (4) | 30.影像處理軟體photoshop 的檢色器中，以H：60°；S：100%；B：100%，數值表示的色彩，若對應RGB 為接近何色？ (第3章:色彩體系-99) |
| (1) | R |
| (2) | G |
| (3) | B |
| * | (4) | Y |
| | |
| (2) | 31.關於色彩體系 ( 表色系 ) 中的明度設計，下列敘述何者正確？ （100年四技二專） (第3章:色彩體系-106) |
| (1) | NCS色彩體系的無彩色明度值以B標示 |
| * | (2) | 奧斯華德 ( Ostwald ) 色彩體系的明度分為 a、c、e、g、i、l、n、p等8階 |
| (3) | 曼塞爾 ( Munsell ) 色彩體系明度軸的兩個端點，一端為N0白色，另一端為N10黑色 |
| (4) | 色立體是一種有系統的色彩結構，其明度軸貫穿水平面，通常左端為黑色，向右依序 漸變為深灰、中灰、淺灰，最右則為白色 |
| | |
| 詳解: | NCS色彩體系的無彩色明度值以S標示 。曼塞爾 ( Munsell ) 色彩體系明度軸的兩個端點，一端為N0黑色，另一端為N10白色 。色立體是一種有系統的色彩結構，其明度軸貫穿垂直面，通常下端為黑色，向上依序 漸變為深灰、中灰、淺灰，最上面則為白色。 |
| (3) | 32.下圖為 PCCS 色彩體系純色 2R-4.5-9S 之等色相面，下列何者是正確製作該等色相面彩度階段 ( 1S ~ 9S ) 的方法？ （104四技二專） (第3章:色彩體系-119) |
| (1) | 以純色加入不等份量的 N1.5 無彩色，逐階製作 |
| (2) | 以純色加入不等份量的 N2.5 無彩色，逐階製作 |
| * | (3) | 以純色加入不等份量的 N4.5 無彩色，逐階製作 |
| (4) | 以純色加入不等份量的 N9.5 無彩色，逐階製作 |
| | |
| 詳解: | 2R-4.5-9S明度階段為4.5，故製作該等色相面彩度階段必須全部加入不等份量的N4.5的灰階逐階製作。 |
| (3) | 33.為便於人類對大量可識別的色彩命名，以符合傳達與紀綠的必要性，而發展出「色彩命名分類法」，試問「橄欖綠」是以哪一種命名法來作命名？ （93 二技視傳） (第3章:色彩體系-131) |
| (1) | 基本色名 |
| (2) | 系統色名 |
| * | (3) | 固有色名 |
| (4) | 慣用色名 |
| | |
| (1) | 34.DIN 是哪一國的色票？（85 保甄） (第3章:色彩體系-139) |
| * | (1) | 德國 |
| (2) | 法國 |
| (3) | 日本 |
| (4) | 美國 |
| | |
| 詳解: | DIN 為德國色票。 |
| (1) | 35.下列關於各表色系之色立體的敘述，何者正確？ （106四技二專 ） (第3章:色彩體系-142) |
| * | (1) | 奧斯華德 ( Ostwald ) 表色系的色立體是由等色面組合而成，形狀為菱形 |
| (2) | 曼塞爾 ( Munsell ) 表色系的色立體是不規則形，純紅色 ( 5 R ) 彩度有 18 階，藍綠色 ( 5 BG ) 彩度有 6 階 |
| (3) | 伊登 ( Itten ) 表色系的色立體是圓球體構成，色相分為 12 階，明度分為 10 階 |
| (4) | NCS 表色系的色立體形狀類似曼塞爾 ( Munsell ) 表色系的色立體 |
| | |
| 詳解: | 曼塞爾(Munsell)表色系的色立體是不規則形,純紅色(5R)彩度有14階,藍綠色(5BG)彩度有6階。伊登 (Itten ) 表色系的色立體是圓球體構成,色相分為 12 階,明度分為7 階 。 NCS表色系的色立體形狀類似奧斯華德表色系的色立體。 |
| (1) | 36.印刷用演色表標示C80%、M10%、Y80%、BL10%，是接近於？ （84 保甄） (第4章色彩的原色與混色-8) |
| * | (1) | 綠色 |
| (2) | 粉紅色 |
| (3) | 褐色 |
| (4) | 橙色 |
| | |
| (4) | 37.彩色印刷，演色表標色為C：60% M：100% Y：80% BL：10%接近於哪一色？（85 保甄） (第4章色彩的原色與混色-9) |
| (1) | 紫紅色 |
| (2) | 粉紅色 |
| (3) | 橙色 |
| * | (4) | 褐色 |
| | |
| (3) | 38.下列何者不是色光三原色？（87 保甄） (第4章色彩的原色與混色-15) |
| (1) | 紅（Orange Red） |
| (2) | 綠（Green） |
| * | (3) | 黃（HanzaYellow） |
| (4) | 紫藍（Violet Blue） |
| | |
| (1) | 39.( A)製版印刷四原色印墨，四原色為何？ （87 南夜） (第4章色彩的原色與混色-18) |
| * | (1) | 黃、藍、紅、黑 |
| (2) | 黃、綠、紅、黃 |
| (3) | 黃、綠、紫、黑 |
| (4) | 橙、藍、綠、黑 |
| | |
| (1) | 40.並置混合屬色光混合之一，色相混合後之結果與色光混合相同，試問混合色明度之變化為？ （88 北夜） (第4章色彩的原色與混色-30) |
| * | (1) | 平均值 |
| (2) | 上升一倍 |
| (3) | 上升兩倍 |
| (4) | 上升四倍 |
| | |
| (3) | 41.所謂「色光三原色」指的是？ （88 南夜） (第4章色彩的原色與混色-31) |
| (1) | M、Y、C |
| (2) | R、G、Y |
| * | (3) | R、G、B |
| (4) | R、Y、B |
| | |
| (4) | 42.色光三原色與色料三原色，兩者關係非常密切，以下之敘述何者是錯誤的？（89 推甄） (第4章色彩的原色與混色-35) |
| (1) | 色光三原色等量混合得白色光 |
| (2) | 色光三原色等於是色料之第二次色 |
| (3) | 色料三原色等量混合得黑色 |
| * | (4) | 色料三原色與色光之第二次色互為補色 |
| | |
| (1) | 43.曉玟父親的頭髮遠看為灰色，但曉玟驚訝地發現父親並無真正灰色的頭髮，近看只有白色與黑色相互交錯的頭髮，此現象可以用下列何種色彩論點予以解釋？（90 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-42) |
| * | (1) | 並置混合 |
| (2) | 減法混合 |
| (3) | 類似調和 |
| (4) | 對比調和 |
| | |
| (4) | 44.若某顏色標示為「Y 90＋M 100＋C 50」的數值，則最接近下列何種色彩？ （96 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-61) |
| (1) | 淺綠色 |
| (2) | 青色 |
| (3) | 青灰色 |
| * | (4) | 棕色 |
| | |
| (3) | 45.若某色彩標示為「Y 50＋M 50＋C100」的數值，則最接近下列何種色彩？ （97 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-63) |
| (1) | 紅灰色 |
| (2) | 黃灰色 |
| * | (3) | 青灰色 |
| (4) | 紫灰色 |
| | |
| (1) | 46.馬賽克壁畫、紡織品的縱橫( 經緯 ) 線條、點描畫法的作品等，是屬於下列何種混色的應用？（102四技二專） (第4章色彩的原色與混色-68) |
| * | (1) | 並置混色 |
| (2) | 中性混色 |
| (3) | 面積混色 |
| (4) | 旋轉混色 |
| | |
| 詳解: | 馬賽克壁畫、紡織品的縱橫(經緯)線條、點描畫法的作品等,皆屬於並置混合。 |
| (1) | 47.當色光疊合到另一色光或有色物體上時，會發生何種現象？（100 年四技二專） (第4章色彩的原色與混色-69) |
| * | (1) | 等量的紅光和綠光疊合投影到白壁上，會形成黃色色塊 |
| (2) | 色光混合屬於加法混色，將許多不同色相的色光混合在一起，最後會得到七彩色光 |
| (3) | 戴著藍色鏡片的眼鏡，看著交通號誌的黃燈亮起，燈色看起來是綠的 |
| (4) | 用黑色的透明玻璃紙覆到白光的燈上，照射出來的光是灰色的 |
| | |
| 詳解: | 色光混合屬於加法混色，將許多不同色相的色光混合在一起，最後會得到白光 。戴著藍色鏡片的眼鏡，看著交通號誌的黃燈亮起，燈色看起來是綠的(應該也算對)。用黑色的透明玻璃紙覆到白光的燈上，照射出來的光是微弱的白光。 |
| (3) | 48.色料的三原色以等量相混合時，會趨近於？（87 南夜） (第4章色彩的原色與混色-78) |
| (1) | 紫 |
| (2) | 白 |
| * | (3) | 黑 |
| (4) | 褐 |
| | |
| (2) | 49.將綠色調的植物置於紅色的桌面上，會覺得綠色調特別新鮮活潑是因為？（83 南夜） (第5章:色彩對比-5) |
| (1) | 明度色相 |
| * | (2) | 補色對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| (4) | 類似調和 |
| | |
| (3) | 50.若以PCCS 表色系的色相加上色調名稱來表示色彩，則「暗橙色」與「淺青色」的組合，最不易形成下列何種配合效果？（94 四技專一） (第5章:色彩對比-34) |
| (1) | 色相對比 |
| (2) | 明度對比 |
| * | (3) | 彩度對比 |
| (4) | 色調對比 |
| | |
| 詳解: | 將色調與色相拆開來看，暗色與淺色屬於明度與色調對比，橙色與青色屬於色相對比，故最不易形成彩度對比。 |
| (2) | 51.在歌德（Goethe）的色彩對比調和理論中，純色的「紫」和「黃」之視覺均衡面積比值，下列何者最為適宜？ （96 四技專一） (第5章:色彩對比-37) |
| (1) | 1：3 |
| * | (2) | 3：1 |
| (3) | 2：1 |
| (4) | 1：2 |
| | |
| (2) | 52.通常橙色柳丁和紅色蘋果放在一起時，我們會感覺到這些「橙色柳丁」會有下列何種現象？（96 四技專一） (第5章:色彩對比-49) |
| (1) | 偏紅 |
| * | (2) | 偏黃 |
| (3) | 偏藍 |
| (4) | 偏紫 |
| | |
| (1) | 53.有關同時對比(Simultaneous Contrast)，下列何者正確？ （105四技二專） (第5章:色彩對比-55) |
| * | (1) | 紅花襯著綠葉是屬於同時對比的現象 |
| (2) | 同時對比不包含明度與彩度對比 |
| (3) | 褪色現象 ( Chromatic dimming phenomenon ) 是屬於同時對比的現象 |
| (4) | 由德國化學家奧圖倫格 ( P. Otto Runge ) 最先建構同時對比理論 |
| | |
| 詳解: | 同時對比包含明度與彩度對比。褪色現象(Chromatic dimming phenomenon)是屬於繼續對比的現象。奧圖倫格(P.Otto Runge) 為最先構想出球狀色彩立體空間者。 |
| (2) | 54.白天從電影院出來時，頓時感覺到特別的明亮是屬於何種對比？（88 南夜） (第5章:色彩對比-62) |
| (1) | 同時對比 |
| * | (2) | 繼續對比 |
| (3) | 邊緣對比 |
| (4) | 補色對比 |
| | |
| (4) | 55.顏色與顏色並立時，所產生的對比現象稱為對比效應，下列有關對比效應之敘述，何者較不正確？ (第5章:色彩對比-69) |
| (1) | 色彩同時對比時，相鄰兩色愈接近鄰界的部分，彼此影響愈大愈明顯，甚至引起色滲現象 |
| (2) | 紅花因綠葉而更鮮豔，或用綠葉襯托紅色魚類表示新鮮，是補色對比的效果 |
| (3) | 在樑柱轉角的亮面邊緣有道亮的稜線，而在暗面有一道暗的區域，是邊緣對比的現象 |
| * | (4) | 同一色相色彩，分別置於同色相彩度高和彩度低的色塊，置於彩度低的色彩會顯彩度降低 |
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| 詳解: | 彩度對比會形成「遇強則弱，遇弱則強」的對比現象。低的色塊上會形成「遇強則強，遇弱則弱」的對比現象。 |
| (2) | 56.曾有藝術家運用色彩明度對比的方式表現出空間的錯覺感，又被稱為視網膜藝術 ( Retinal Art ) ，請問這樣的藝術表現手法，屬於下列何者？ （106四技二專 ） (第5章:色彩對比-71) |
| (1) | 普普藝術 ( POP Art ) |
| * | (2) | 歐普藝術 ( OP Art ) |
| (3) | 超現實主義 ( Surrealism ) |
| (4) | 表現主義 ( Expressionism ) |
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| 詳解: | 歐普藝術(OP Art)，代表藝術家瓦薩雷利。 |
| (3) | 57.在白色的背景上，下列何種純色的注目性最高？（85 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-13) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 綠色 |
| * | (3) | 紫色 |
| (4) | 橙色 |
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| (2) | 58.關於誘目性和視認性的敘述，下列何者錯誤？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-25) |
| (1) | 誘目性須考慮環境因素 |
| * | (2) | 色光的視認性以藍色最高 |
| (3) | 誘目性高的配色，不一定視認性也高 |
| (4) | 圖形和背景的關係會影響視認性 |
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| 詳解: | 色光中視認性最高的色彩為紅色。 |
| (1) | 59.某一新開幕商家擬塑造出「現代摩登」（Modern）的意象，其室內色彩應該如何配置，較能達成目的？ （91 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-36) |
| * | (1) | 主調為無彩色，搭配色為vivid blue、deep blue |
| (2) | 主調為pink，搭配色為vivid red、light yellow |
| (3) | 主調為pale green，搭配色為dark brown、vivid orange |
| (4) | 主調為light violet，搭配色為grayish blue、light orange |
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| 詳解: | 現代色彩配色以冷色調搭配感覺較符合題意。 |
| (3) | 60.請就以下色彩及其導致的共感覺，找出較不合理的說法：（92 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-44) |
| (1) | 白色有冰雪清涼感 |
| (2) | 紅色辛嗆如辣椒 |
| * | (3) | 橙色澀如未成熟的柿子 |
| (4) | 粉紅色甜美帶玫瑰花香 |
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| 詳解: | 橙色帶有甜味的成熟果實，例如橘子。 |
| (2) | 61.藍色車被追撞而出車禍的情況，多於其它顏色車子的原因為： （92 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-45) |
| (1) | 藍色波長較長，折射率較小，投影於視網膜後方，水晶體遂變厚提高折射率，以便聚焦於視網膜上，致使車子影像被放大，駕駛因此受到驚嚇，而造成追撞 |
| * | (2) | 藍色波長較短，折射率較大，投影於視網膜前方，水晶體遂變薄調降折射率，以便聚焦於視網膜上，致使影像被縮小，駕駛因此誤判距離前車很遠，而造成追撞 |
| (3) | 藍色波長較長，折射率較大，成像於視網膜後方，是後退色，因此車子變小，不易看清楚，所以較常被追撞 |
| (4) | 藍色波長較短，折射率較小，成像於視網膜前方，是前進色，車子影像被放大，後車駕駛看了容易受到驚嚇，因此較常追撞到藍色車 |
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| (1) | 62.國內汽車商將推出1200c.c.之小型車「kitty」，下列哪款色彩使其外形感覺較大？ （95 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-50) |
| * | (1) | 鮮黃色之kitty 車 |
| (2) | 藍紫色之kitty 車 |
| (3) | 深灰色之kitty 車 |
| (4) | 深綠色之kitty 車 |
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| (1) | 63.下列有關色彩共感覺的敘述，何者較不適當？ (第6章:色彩的心理感覺-52) |
| * | (1) | 以色彩與味覺而言，酸以紅色系為主，褐色、黑色也可以呈現酸味 |
| (2) | 以色彩與聽覺而言，明度越高的色彩其音階越高 |
| (3) | 以色彩與嗅覺而言，溫暖色、明亮色容易有好氣味的感覺 |
| (4) | 色彩可表示聲音的表情，如紅色代表熱情澎湃的聲音 （95 四技專一） |
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| (2) | 64.人類在視、聽、嗅等不同的感覺刺激下,於某些狀態會引起其他感覺系統產生相同的感應,對於色彩而言這種共鳴的感覺稱為 （101 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-72) |
| (1) | 色彩的個別感覺 |
| * | (2) | 色彩的共同感覺 |
| (3) | 色彩的不同感覺 |
| (4) | 色彩的差異感覺 |
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| 詳解: | 人類在視、聽、嗅等不同的感覺刺激下,於某些狀態會引起其他感覺系統產生相同的感應, 對於色彩而言這種共鳴的感覺稱為『色彩的共同感覺』。 |
| (3) | 65.下列哪一組色彩搭配的明視度 ( Visibility ) 最高？（105四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-86) |
| (1) | 5 GY 6 / 10、10 PB 7 / 8 |
| (2) | 10 G 4 / 6、10 R 4 / 6 |
| * | (3) | 5 YR 8 / 8、10 RP 3 / 10 |
| (4) | 10 GY 8 / 8、5 PB 9 / 2 |
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| 詳解: | 明視度高低需判斷兩色的明度差，明度差異越大，明視度越高。 |
| (1) | 66.下列何種色光的視認性最高？（90 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-93) |
| * | (1) | 紅 |
| (2) | 黃 |
| (3) | 綠 |
| (4) | 白 |
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| (1) | 67.下列哪一組配色較容易使人產生喜慶、歡樂的感覺？（90 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-97) |
| * | (1) | 艷紅、亮橙、明黃、翠綠 |
| (2) | 紫、白、藍、黑 |
| (3) | 灰、咖啡、深紫、藍 |
| (4) | 淡紫、粉綠、黑、墨綠 |
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| (2) | 68.中國古代將色彩與方位、圖像、五行、季節給予配對的聯繫關係，下列何者正確？（92 二技設概） (第6章:色彩的心理感覺-98) |
| (1) | 青－東方－青龍－水－夏 |
| * | (2) | 白－西方－白虎－金－秋 |
| (3) | 黑（玄）－北方－玄武－火－冬 |
| (4) | 赤（朱）－南方－朱雀－土－春 |
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| (2) | 69.顏色和性格的關係應用在戲劇上，其中表示「赤膽忠心，忠勇耿直」的人，其臉譜的顏色大都是？（86 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-104) |
| (1) | 綠色 |
| * | (2) | 紅色 |
| (3) | 黃色 |
| (4) | 白色 |
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| (4) | 70.下列何種配色，視覺刺激最強，給人印象深刻的印象？（83 南夜） (第7章:配色與調和-3) |
| (1) | 同色相 |
| (2) | 類似色相 |
| (3) | 對比色 |
| * | (4) | 補色對比 |
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| (4) | 71.穿著綠色上衣，藍紫色外套與藍色短裙，此衣著支配色為？ （89 推甄） (第7章:配色與調和-8) |
| (1) | 同色調和 |
| (2) | 對比色調和 |
| (3) | 補色調和 |
| * | (4) | 類似色調和 |
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| (4) | 72.下列詩詞佳句中有關顏色之描述，何者屬於類似色相配色？（甲）「萬紫千紅總是春」（朱熹，春日）（乙）「言入黃花川，每逐青谿水。」（王維，青溪）（丙）「紅桃綠柳垂簷向（王維，洛陽女兒行）（丁）「綠樹村邊合，青山郭外斜。」（孟浩然，過故人莊） （90 專一） (第7章:配色與調和-11) |
| (1) | 甲乙 |
| (2) | 乙丙 |
| (3) | 丙丁 |
| * | (4) | 甲丁 |
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| 詳解: | (甲)類似色 (乙)對比色 (丙)互補色 (丁)類似色。 |
| (4) | 73.某一新開幕商家擬製作招牌，為求得最佳之視認性和最遠的視認距離，下列何種配色較為適當？（91 二技設概專一） (第7章:配色與調和-12) |
| (1) | 黑底青字 |
| (2) | 灰底綠字 |
| (3) | 紅底紫字 |
| * | (4) | 黃底黑字 |
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| (1) | 74.關於以色相為主的配色，下列敘述何者正確？ （100 年四技二專） (第7章:配色與調和-36) |
| * | (1) | 「黃－黃綠」的配色屬於類似色相的搭配 |
| (2) | 一堆全熟的柳丁、蜜柑和金桔，置於同一個透明玻璃盤內，屬於多色相配色 |
| (3) | 以相同的原味牛奶、黑糖、茶與原味西谷米，改變分量比例做出一系列珍珠奶茶， 會呈現對比色相配色 |
| (4) | 以三原色中的紅與綠構成「萬綠叢中一點紅」的配色，屬於補色色相配色 |
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| 詳解: | 一堆全熟的柳丁、蜜柑和金桔，屬於類似色相配色 。以相同的原味牛奶、黑糖、茶與原味西谷米，改變分量比例做出一系列珍珠奶茶，屬於同一色相配色。以三原色中的紅與綠構成「萬綠叢中一點紅」的配色，紅色搭配綠色是補色對比，是以色相為主，此敘述應該算對。 |
| (1) | 75.附圖是色彩調和理論的色彩間隔圖形，下列敘述何者正確？ （104四技二專） (第7章:配色與調和-41) |
| * | (1) | 由姆恩 (Moon) 和斯賓塞 (Spencer) 所提出的 |
| (2) | 以奧斯華德（Ostwald） 色系的色相環為根據 |
| (3) | 左邊數字 7、12、28 是奧斯華德（Ostwald） 色系的色相號碼 |
| (4) | 若指定色為紅色 (5R) 與黃色 (5Y) 可形成類似調和 |
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| 詳解: | 角度配色法是由姆恩 (Moon) 和斯賓塞 (Spencer)所提出的。 |
| (3) | 76.以右圖日本學者小林重順所提出的色彩形象尺度表之象限為基準，如具有「豪華的」感覺的配色，應會坐落於哪一個象限？ （107四技二專） (第7章:配色與調和-61) |
| (1) | 第一象限 |
| (2) | 第二象限 |
| * | (3) | 第三象限 |
| (4) | 第四象限 |
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| 詳解: | 豪華的感覺比較接近暖色、強烈的配色效果。 |
| (2) | 77.下雨天穿著黃色雨衣，其視覺效果與下列何者較不相同？ （94 四技專一） (第8章:色彩學計畫-10) |
| (1) | 安全島上的黃黑色彩條紋 |
| * | (2) | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上 |
| (3) | 夜間大廈樓頂上的紅色燈光 |
| (4) | 夜間腳踏車上反光貼紙的反光 |
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| 詳解: | 紅色海鮮置於綠色蔬菜上為色相對比，其餘視覺效果與明度有關。 |
| (3) | 78.下列何者是奧林匹克（Olympic）運動會「五環標誌」的標準色彩？（96 四技專一） (第8章:色彩學計畫-14) |
| (1) | 藍紅綠黃紫 |
| (2) | 紅橙黃綠紫 |
| * | (3) | 藍黃綠黑紅 |
| (4) | 黃黑紅橙綠 |
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| (2) | 79.語意差異分析法採用的十字型色彩形象尺度表(color image scale)中，最常以哪兩組對立意象，作為畫分四個象限的X 軸與Y 軸？（99 年四技二專） (第8章:色彩學計畫-17) |
| (1) | 紅－綠(Red－Green)與黃－藍(Yellow－Blue) |
| * | (2) | 寒涼－溫暖(Cool－Warm)與軟－硬(Soft－Hard，或譯柔和－強烈) |
| (3) | 男－女(Muscular－Feminine)與年輕－年老(Young－Old) |
| (4) | 新潮－古典(Modern－Classi與傳統－高科技(Traditional－High-tech ) |
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| (1) | 80.圖為色彩的語意折線圖，請根據圖中形容詞的內容，判斷其所表示的意象最接近： （94 四技專一） (第8章:色彩學計畫-30) |
| * | (1) | 藍色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 淡青色 |
| (4) | 白色 |
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