| (4) | 1.光源對物體色的顯色影響稱為： （83 保甄） (第1章:認識色彩-4) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 色覺恆常 |
| (3) | 色適應 |
| (4) | 演色性 |
| | |
| 詳解: | 請參閱演色性。 |
| (2) | 2.眼球網膜上的兩種視覺細胞是：（84 保甄） (第1章:認識色彩-7) |
| (1) | 原體細胞與柱（桿）狀細胞 |
| (2) | 柱（桿）狀細胞與錐狀細胞 |
| (3) | 水晶細胞與玻璃細胞 |
| (4) | 錐狀細胞與水晶細胞 |
| | |
| (1) | 3.下列何者為正確？ （85 南夜） (第1章:認識色彩-14) |
| (1) | 紅色波長最長，紫色波長最短 |
| (2) | 紅色波長最短，紫色波長最長 |
| (3) | 橙色波長最長，綠色波長最短 |
| (4) | 橙色波長最短，綠色波長最長 |
| | |
| (4) | 4.下列何者不正確？ （86 保甄） (第1章:認識色彩-19) |
| (1) | 紅色物體在黃色光下成為鮮紅微帶橙味 |
| (2) | 橙色物體在黃色光下成為橙色 |
| (3) | 綠色物體在黃色光下成為鮮綠色（有黃味） |
| (4) | 藍色物體在黃色光下成為暗灰色 |
| | |
| 詳解: | 藍色物體在黃色光下應成為綠色調。 |
| (3) | 5.近期開刀房的醫生手術袍綠色，而非傳統的白色，這項改變是依據何項色彩理論？（87 保甄） (第1章:認識色彩-21) |
| (1) | 網膜混和 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 補色殘像 |
| (4) | 錯視 |
| | |
| 詳解: | 請參閱色彩視覺現象。 |
| (1) | 6.市場賣紅蘋果的小販，白天可利用綠色包裝紙來襯托，夜晚應選擇那一種顏色的燈光，使紅蘋果的顏色感覺更鮮豔？（89 推甄） (第1章:認識色彩-32) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 黃 |
| (3) | 綠 |
| (4) | 青 |
| | |
| 詳解: | 紅色色光可使同色系紅色蘋果的顏色感覺更鮮豔。 |
| (1) | 7.宇宙萬物均有顏色，但主要是以光線為媒介，照射到物體上經反射或透射後刺激眼睛所產生的現象。下列有關光線的現象，何者錯誤？（91 二技設概專一） (第1章:認識色彩-43) |
| (1) | 白布上的塊狀木炭，其呈現黑色的原因為：光線被白布全部反射而木炭無法吸收所造成 |
| (2) | 透過紅寶石的光線，會產生相同色彩的透過光與反射光，形成所謂的透過色 |
| (3) | 三稜鏡會使光線發生曲折通過並分解的析光現象 |
| (4) | 折射的成因為：光線透過物體時由於物體分子結晶排列的關係，使光線的方向改變 |
| | |
| 詳解: | 木炭呈現黑色，是因為吸收大部分的色光所形成。 |
| (2) | 8.關於人類對色彩訊息的處理過程，下列由左至右的過程，何者順序正確？（102四技二專） (第1章:認識色彩-91) |
| (1) | 光源→眼睛 →物體→大腦中樞→視覺神經→色彩感覺產生 |
| (2) | 光源→物體 →眼睛→視覺神經→大腦中樞→色彩感覺產生 |
| (3) | 光源→眼睛 →物體→視覺神經→大腦中樞→色彩感覺產生 |
| (4) | 光源→物體→眼睛→大腦中樞→視覺神經→色彩感覺產生 |
| | |
| 詳解: | 色彩的產生有三個最重要因素，依序為『光』、『物體』、『眼睛』，故標準答案為：光源→物體→眼睛→視覺神經→大腦中樞→色彩感覺產生。 |
| (2) | 9.人為環境色彩可區分為哪幾類？ (第2章:色彩觀察與體驗-1) |
| (1) | 隱蔽色、保護色 |
| (2) | 城市環境色彩、居住環境色彩 |
| (3) | 自然景觀色彩 |
| (4) | 流行色彩、固有色彩 |
| | |
| 詳解: | 人為環境色彩可區分為城市環境色彩、居住環境色彩等等。 |
| (2) | 10.有關「色彩知覺」的敘述，下列何者正確？（97 四技專一） (第2章:色彩觀察與體驗-20) |
| (1) | 野外具有毒性的植物，經常會以醒目耀眼的色彩來傳達其有毒的訊息，這種現象就是所謂的「保護色」 |
| (2) | 傍晚時打開室內的日光燈，會覺得物體色彩偏藍，但經過一段時間之後，便不再感覺色彩偏藍，這種現象就是所謂的「色彩適應」 |
| (3) | 在陰暗房間裡的紅色蘋果，即使灰暗我們仍會覺得它是紅色蘋果，這種現象就是所謂的「明暗適應」 |
| (4) | 有些動物為了不易被天敵掠食，其身體色彩往往會和棲息的自然環境相近似，這種現象就是所謂的「自然色」 |
| | |
| 詳解: | 以醒目耀眼的色彩來傳達其有毒的訊息，此現象稱之為「警戒色」。在陰暗房間裡的紅色蘋果，即使灰暗我們仍會覺得它是紅色蘋果，這種現象就是所謂的「色彩的恆常心理」。 使身體色彩和棲息的自然環境相近似，這種現象就是所謂的「隱蔽色」。 |
| (3) | 11.下列哪一色與白色混合後，明度階段變化最少的是？ （81 日聯） (第3章:色彩體系-4) |
| (1) | 綠 |
| (2) | 紅 |
| (3) | 黃 |
| (4) | 藍 |
| | |
| 詳解: | 黃色明度最高，故加白後明度變化最少。 |
| (2) | 12.色彩學大師伊登（Itten）所確立的色相環有幾色？ （81 南夜） (第3章:色彩體系-6) |
| (1) | 十色 |
| (2) | 十二色 |
| (3) | 二十四色 |
| (4) | 三十六色 |
| | |
| 詳解: | 伊登色相環共有12 色。 |
| (3) | 13.色彩對熱量的吸收與深淺有關係，故： （85 南夜） (第3章:色彩體系-17) |
| (1) | 黑色吸收最少 |
| (2) | 青色吸收最少 |
| (3) | 白色吸收最少 |
| (4) | 紫色吸收最少 |
| | |
| 詳解: | 白色吸收最少，反射最多。 |
| (3) | 14.Pantone 標準色票是依據？（87 保甄） (第3章:色彩體系-25) |
| (1) | 伊登（Itten） |
| (2) | 奧斯華德(Ostwald)表色系 |
| (3) | 曼賽爾（Munsell）表色系 |
| (4) | 日本色研配色體系P.C.C.S |
| | |
| (1) | 15.在色相環上，位於直徑兩端的兩種顏色具有何種關係？ （88 推甄） (第3章:色彩體系-33) |
| (1) | 補色 |
| (2) | 演色 |
| (3) | 分色 |
| (4) | 混色 |
| | |
| (2) | 16.奧斯華德（Ostwald）的表色公式F+W+B=100 中的F 代表？（88 北夜） (第3章:色彩體系-37) |
| (1) | 色相種類 |
| (2) | 色彩純色量 |
| (3) | 色彩明度量 |
| (4) | 色彩的深淺比例 |
| | |
| (2) | 17.認為理論上所謂的純白與純黑，實際上並不存在的是？（88 南夜） (第3章:色彩體系-38) |
| (1) | 曼賽爾 |
| (2) | 奧斯華德 |
| (3) | 伊登 |
| (4) | 日本P.C.C.S 色彩體系 |
| | |
| (2) | 18.純色混入黑色後，所得的色稱為？（89 推甄） (第3章:色彩體系-41) |
| (1) | 淡色 |
| (2) | 暗色 |
| (3) | 明色 |
| (4) | 深色 |
| | |
| (2) | 19.下列敘述何者錯誤？（89 推甄） (第3章:色彩體系-48) |
| (1) | 伊登色系基本色相為12 色 |
| (2) | 奧斯華德色系基本色相為14 色 |
| (3) | 曼賽爾色系基本色相為10 色 |
| (4) | P.C.C.S 色系基本色相為24 色 |
| | |
| (3) | 20.下列關於日本色彩研究所表色系（P . C . C . S）的敘述，何者不正確？（91 四技商設專一） (第3章:色彩體系-61) |
| (1) | 色相環以紅、橙、黃、綠、藍、紫六色相為主 |
| (2) | 最大的特徵是加入色調（Tone），將明度的高低和彩度的強弱一併考慮 |
| (3) | 某一紅色的表色法為9S－4.5－2R |
| (4) | 補色沒有在色相環的直徑兩端 |
| | |
| 詳解: | 某一紅色的表色法應為2R-4.5-9S 。 |
| (4) | 21.色彩三要素的英文名稱若依照「色相－明度－彩度」順序排列，下列何者正確？（96 四技專一） (第3章:色彩體系-86) |
| (1) | Chroma、Value、Hue |
| (2) | Hue、Chroma、Value |
| (3) | Chroma、Hue、Value |
| (4) | Hue、Value、Chroma |
| | |
| (4) | 22.下列有關表色體系之敘述，何者正確？ (第3章:色彩體系-95) |
| (1) | 曼塞爾（Munsell）各色的彩度皆呈規則變化，奧斯華德（Ostwald）各色的彩度階則長短不一 |
| (2) | 奧斯華德（Ostwald）的色立體呈複圓錐形，曼塞爾（Munsell）的色立體呈斜橢圓形 |
| (3) | 曼塞爾（Munsell）與日本色研配色體系（P.C.C.S）的明度階均為9 階 |
| (4) | 奧斯華德（Ostwald）與日本色研配色體系（P.C.C.S）的色環均為24 色 |
| | |
| (3) | 23.有關各色彩體系相環的敘述，下列何者正確？（98 年四技二專） (第3章:色彩體系-102) |
| (1) | 奧斯華德（Ostwald）色彩體系是以赫姆豪茲（Helmholtz）心理五原色學說為基礎 |
| (2) | 伊登（Itten）色彩體系是以色料三原色（Y、M、C）為基礎 |
| (3) | PCCS 色彩體系是以接近色光三原色和色料三原色的光譜色六色相為基礎 |
| (4) | 曼塞爾（Munsell）色彩體系是以赫林（E. Hering）所提的生理四原色學說為基礎 |
| | |
| 詳解: | 奧斯華德色彩體系是以黑林的生理四原色為基礎。伊登色彩體系是以色料三原色（R、Y、B）為基礎。曼塞爾色彩體系是以赫姆豪茲的心理五原色為基礎。 |
| (2) | 24.關於色彩體系 ( 表色系 ) 中的明度設計，下列敘述何者正確？ （100年四技二專） (第3章:色彩體系-106) |
| (1) | NCS色彩體系的無彩色明度值以B標示 |
| (2) | 奧斯華德 ( Ostwald ) 色彩體系的明度分為 a、c、e、g、i、l、n、p等8階 |
| (3) | 曼塞爾 ( Munsell ) 色彩體系明度軸的兩個端點，一端為N0白色，另一端為N10黑色 |
| (4) | 色立體是一種有系統的色彩結構，其明度軸貫穿水平面，通常左端為黑色，向右依序 漸變為深灰、中灰、淺灰，最右則為白色 |
| | |
| 詳解: | NCS色彩體系的無彩色明度值以S標示 。曼塞爾 ( Munsell ) 色彩體系明度軸的兩個端點，一端為N0黑色，另一端為N10白色 。色立體是一種有系統的色彩結構，其明度軸貫穿垂直面，通常下端為黑色，向上依序 漸變為深灰、中灰、淺灰，最上面則為白色。 |
| (1) | 25.國際照明委員會於西元 1931 年正式採用哪一種表色系,作為國際測色標準? （101年四技二專） (第3章:色彩體系-110) |
| (1) | CIE 表色系 |
| (2) | PCCS 表色系 |
| (3) | Munsell 表色系 |
| (4) | Ostwald 表色系 |
| | |
| 詳解: | 以混色系色光三原色為理論基礎。 |
| (2) | 26.進行三色配色時，下列何種組合最接近「冰冷的現代科技感」？（102四技二專） (第3章:色彩體系-111) |
| (1) | (C30 ＋M60 ＋Y10 ＋K20) 、(C40 ＋Y100 ) 、(C40 ＋M40＋Y80 ) |
| (2) | (C100 ＋M30＋Y20 ＋K10) 、(C10 )、(C100 ＋M100＋Y100) |
| (3) | (M20 ＋C20) 、(C10 ＋M30 ＋Y30 )、(C20 ＋Y10) |
| (4) | (C100 ＋M10 ＋Y100 ＋K10) 、(C60 ＋M100 ＋Y100 ＋K30)、(M80 ＋Y100) |
| | |
| 詳解: | 冰冷的科技感色相應該是偏藍色系。印刷CMYK色彩混色建議可先判斷色彩的最大比例值的混色關係，再判斷比例較少的偏色，即可找出正確答案，詳細混色如下： (C30 + M 60 + Y10 + K20淺紫)、(C40 + Y100鮮紫)、(C40 + M40 + Y80濁黃) 。 (C100 + M30 + Y20 + K10藍色)、(C10淺藍)、(C100 + M100 + Y100黑色) 。(M20 + C20淺紫)、(C10 + M30 + Y30淺橙)、(C20 + Y10淺藍綠) (C100 + M10 + Y100 + K10偏鮮綠)、(C60 + M100 + Y100 + K30偏咖啡色)、(M80 + Y100藍紫)。 |
| (2) | 27.某純色若加入黑色，會產生下列何種變化？ （103四技二專） (第3章:色彩體系-115) |
| (1) | 明度與彩度都變高 |
| (2) | 明度與彩度都變低 |
| (3) | 明度變高、彩度變低 |
| (4) | 明度變低、彩度變高 |
| | |
| 詳解: | 純色加黑明度與彩度都會變低。 |
| (1) | 28.下列何者全部採用赫林 (E . Hering) 的四原色學說所建構的色彩體系？（104四技二專） (第3章:色彩體系-117) |
| (1) | CIE Lab 體系、自然色彩體系 (NCS) 、奧斯華德（Ostwald）色彩體系 |
| (2) | 曼塞爾 (Munsell) 體系、奧斯華德（Ostwald）色彩體系、自然色彩體系 (NCS) |
| (3) | 伊登 (Itten) 表色體系、曼塞爾 (Munsell) 體系、奧斯華德 （Ostwald）色彩體系 |
| (4) | 奧斯華德 （Ostwald） 色彩體系、PCCS 色彩體系、曼塞爾 (Munsell) 體系 |
| | |
| 詳解: | 曼賽爾採用心理五原色，伊登採用色料三原色。 |
| (3) | 29.顏料或染料等物體色的混合，其變化叫做？ （80 南夜） (第4章色彩的原色與混色-1) |
| (1) | 加色混合 |
| (2) | 中間混合 |
| (3) | 減法混合 |
| (4) | 正混合 |
| | |
| (2) | 30.日光燈照明泛青綠色調時，可用？（82 南夜） (第4章色彩的原色與混色-5) |
| (1) | 黃橙 |
| (2) | 粉紅 |
| (3) | 青綠 |
| (4) | 淺褐色系濾色片校正 |
| | |
| 詳解: | 青綠色光可用粉紅片校正是因為兩色互為補色，能校正為白光。 |
| (1) | 31.印刷製版的分色照相，如使用紅色濾鏡，可得到哪種色版？（85 保甄） (第4章色彩的原色與混色-11) |
| (1) | 青版（Cyan） |
| (2) | 洋紅版（Magenta） |
| (3) | 黃版（Yellow） |
| (4) | 黑版（Black） |
| | |
| 詳解: | 照相分色，使用紅色濾鏡可得到補色(青色)色版。 |
| (1) | 32.超市冷凍肉品陳列架上，何種光源照射較能在視覺上提高肉品的新鮮度？ （87 南夜） (第4章色彩的原色與混色-17) |
| (1) | 紅色光 |
| (2) | 綠色光 |
| (3) | 黃色光 |
| (4) | 白色光 |
| | |
| (4) | 33.在一般四色的彩色印刷中，C80% M10% Y50% K40%所呈現出來的顏色，最接近下列哪一種顏色？ （88 推甄） (第4章色彩的原色與混色-24) |
| (1) | 橙紅 |
| (2) | 淺黃 |
| (3) | 深褐 |
| (4) | 灰綠 |
| | |
| (3) | 34.新印象派的畫家們運用何種原理達成點描畫法？（88 保甄） (第4章色彩的原色與混色-27) |
| (1) | 迴轉混合 |
| (2) | 同時混合 |
| (3) | 並置混合 |
| (4) | 面積混合 |
| | |
| (3) | 35.所謂「色光三原色」指的是？ （88 南夜） (第4章色彩的原色與混色-31) |
| (1) | M、Y、C |
| (2) | R、G、Y |
| (3) | R、G、B |
| (4) | R、Y、B |
| | |
| (3) | 36.下列敘述何者不正確？ （90 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-46) |
| (1) | 三原色同時混合時，色光會變成白光而色料則會變黑，但不能變成純黑 |
| (2) | 色光混合色數越多，明度增加；而色料混合色數越多，明度則降低 |
| (3) | 色光的三原色不能以其他色光混合出來，但是，色料的三原色卻可以用其他色料混合出來 |
| (4) | 色光三原色為：橙赤（Orange Red），綠（Green）以及青紫（Violet Blue） |
| | |
| 詳解: | 色光與色料三原色階無法以其他顏色調配出來。 |
| (1) | 37.色彩的混合可以分為三類，分別為色光混合、色料混合與中性混合，下列關於混色系的敘述何者正確？（92 二技工設） (第4章色彩的原色與混色-47) |
| (1) | 中性混合（neutral mixture）乃非光或色本身的真正混合，為純視覺性而在眼睛網膜上發生的混合 |
| (2) | 色料混合又稱為減法混合（subtractive mixture），顏料混色後顯現明度降低反射率提高的物理現象 |
| (3) | 色光混合又稱為加法混合（additive mixture），所有的色光都可以由CIE 設定的三原色光紅、藍、黃混合而成 |
| (4) | Munsell 色立體的建構即是以色光混合為基礎，在低彩度區加入色料混合，高明度區輔以中性混合現象所發展而成 |
| | |
| (4) | 38.下列何者並非利用「並置混色」的色彩原理？ （92 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-52) |
| (1) | 19 世紀末的點描派畫作 |
| (2) | 彩色網點印刷 |
| (3) | 電視的映像 |
| (4) | 奧斯華德（Ostwald）色票 |
| | |
| (2) | 39.下列關於色彩混合的敘述，何者正確？（94 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-56) |
| (1) | 水彩顏料渲染混色，屬於加法混色原理 |
| (2) | 並置混合和旋轉混合，都是不同色彩在視網膜上形成的混合 |
| (3) | 旋轉混合所得的新色彩，看起來都會比原來的色彩暗淡 |
| (4) | 印象派畫家秀拉的點描作品，主要是應用減法混合原理製作 |
| | |
| (2) | 40.下列有關色彩的敘述，何者不正確？（95 二技設概專一） (第4章色彩的原色與混色-58) |
| (1) | 波長是區別色彩的特徵因素 |
| (2) | 色料三原色等量混合時變成灰黑色，稱為「加法混合」 |
| (3) | 兩色相接時，在相鄰的邊緣處會產生所謂的「邊緣對比」現象 |
| (4) | 長時間凝視一色，然後把視線移到白色面上，會產生所謂的「補色殘像」 |
| | |
| (2) | 41.有關「色彩混合」的敘述，下列何者正確？ （96 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-60) |
| (1) | 紡織品利用經緯線交錯所形成的彩色格子圖案，是一種屬於色料混合的原理 |
| (2) | 歐洲新印象派畫家秀拉（Surat）之點描繪畫是屬於色彩並置的視覺混合 |
| (3) | CMYK 彩色印刷及電視螢幕的RGB 色彩組成皆是屬於色料混合 |
| (4) | 色彩並置的視覺混合，通常其色相不變，明度與彩度皆會同時增加 |
| | |
| 詳解: | 紡織品屬於並置混合。 CMYK 彩色印刷與電視銀幕的色彩組成皆屬於並置混合。並置混合後色相會改變，明度與彩度為混色之平均值。 |
| (2) | 42.有關色彩混合,下列敘述何者不正確? （101 年四技二專） (第4章色彩的原色與混色-72) |
| (1) | 彩色印刷的圖文是由印刷四原色,以網點變化印刷組成的 |
| (2) | 由印刷品放大細部可發現四色的印刷網點,每平方英吋的網點數越多,印刷品質越差 |
| (3) | 新印象派點描法是運用色彩並置混合的視覺效果 |
| (4) | 旋轉混合形成原理,是視網膜的感色細胞無法分辨快速轉動中的色彩,而在視網膜上形成混色現象 |
| | |
| 詳解: | 四色的印刷網點,每平方英吋的網點數越多,印刷品質越佳。 |
| (3) | 43.關於色彩混合，以下敘述何者錯誤？（92 四技專一） (第4章色彩的原色與混色-81) |
| (1) | 色光三原色的混合屬於加法混合 |
| (2) | 並置混合和旋轉混合都是不同色彩在視網膜上形成的混合 |
| (3) | 減法混合所得的新色彩看起來會比原來色彩明亮 |
| (4) | 印象派畫家秀拉的點描作品係利用並置混合的原理畫成 |
| | |
| (3) | 44.關於原色的概念，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第4章色彩的原色與混色-82) |
| (1) | 牛頓 ( Newton ) 提出以光譜色彩秩序排列的七原色概念 |
| (2) | 赫林 ( Hering ) 提出四原色學說，認為紅、綠與黃、藍，分別為兩組對立的色對 |
| (3) | 伊登 ( Itten ) 首創三原色說，認為運用色光三原色紅、綠、藍，能合成各種色彩 |
| (4) | 麥斯威爾 ( Maxwell ) 疊合三原色色光，做出第一幅彩色影像，首創彩色影像複製之例 |
| | |
| 詳解: | 應改為運用色料三原色紅、黃、藍，能合成各種色彩。 |
| (3) | 45.下列有關並置混合 ( Juxtapositional Mixture ) 的敘述，何者不正確？ （106四技二專 ） (第4章色彩的原色與混色-84) |
| (1) | 是屬於視覺混色 |
| (2) | 又稱為「視網膜混色」 |
| (3) | 由折射色光混合而成 |
| (4) | 網點印刷是利用此原理 |
| | |
| 詳解: | 色彩是由許多小色點混合而成 。 |
| (2) | 46.下列何者是對比明度的配色？（83 南夜） (第5章:色彩對比-4) |
| (1) | 紅、綠 |
| (2) | 黃、紫 |
| (3) | 藍、紫 |
| (4) | 紅、橙 |
| | |
| (2) | 47.將同明度的灰色分別放置在白底與黑底上時，會產生白底上的灰較暗，而黑底上的灰較亮，此種情形稱為？ （89 推甄） (第5章:色彩對比-17) |
| (1) | 彩度對比 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| (4) | 繼續對比 |
| | |
| (1) | 48.珠寶店為了展示黃金飾品輝煌的感覺，在櫥窗內都會以何種色調的絨布來襯托？（89 推甄） (第5章:色彩對比-19) |
| (1) | 紅色絨布 |
| (2) | 金黃色絨布 |
| (3) | 白色絨布 |
| (4) | 綠色絨布 |
| | |
| (2) | 49.先看甲色後在轉看乙色，前看之色彩會影響後看之色彩，此種「殘像」的現象是屬於？ （89 推甄） (第5章:色彩對比-20) |
| (1) | 同時對比的現象 |
| (2) | 繼續對比的現象 |
| (3) | 並置混合的現象 |
| (4) | 迴轉混合的現象 |
| | |
| (3) | 50.關於純色的配色效果，下列敘述何者最不正確？（104四技二專） (第5章:色彩對比-53) |
| (1) | 黑色的圖形配黃色的背景是最高明視度的配色 |
| (2) | 白色的圖形配黃色的背景是最低明視度的配色 |
| (3) | 在白色的背景上，配黑色的圖案是最高注目性的配色 |
| (4) | 在黑色的背景上，配黃色的圖案是最高注目性的配色 |
| | |
| 詳解: | 黑色的背景搭配黃色圖形才是最高明視度的配色(黑色的圖形配黃色的背景排序為第二名)。在白色的背景上，配紫色的圖案才是最高注目性的配色。 |
| (2) | 51.下列哪一種現象是利用補色對比產生？ （105四技二專） (第5章:色彩對比-54) |
| (1) | 赫曼方格 |
| (2) | 色陰現象 |
| (3) | 邊緣對比 |
| (4) | 圖地反轉 |
| | |
| 詳解: | 赫曼方格、邊緣對比、圖地反轉皆屬於明度對比效果。 |
| (2) | 52.關於色彩「同時對比」時，相鄰兩色所產生的結果，下列何者較不正確？（91 四技專一） (第5章:色彩對比-58) |
| (1) | 兩色 愈接近，彼此影響愈大，甚至會引起色滲現象 |
| (2) | 彩度與明度對比後，強的會變弱，弱的會變強 |
| (3) | 同時對比是殘像作用的結果，兩色彼此將補色加在對方色彩上 |
| (4) | 兩色愈接近補色時，互相強化愈厲害 |
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| 詳解: | 彩度與明度對比後，會產生「強者更強，弱者更弱」的對比現象。 |
| (4) | 53.配色所產生的同時對比效果中，以下敘述何者較不正確？ （92 四技專一） (第5章:色彩對比-59) |
| (1) | 兩色互補時色相不會位移，是因為兩色互相將自己的補色加到對方 |
| (2) | 兩色明度會變得亮者更亮、暗者更暗 |
| (3) | 兩色愈接近鄰界線區域，其對比現象隨之增強 |
| (4) | 為了增加同時對比效果，在兩色交界處加一條隔離線 |
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| (2) | 54.白天從電影院出來時，頓時感覺到特別的明亮是屬於何種對比？（88 南夜） (第5章:色彩對比-62) |
| (1) | 同時對比 |
| (2) | 繼續對比 |
| (3) | 邊緣對比 |
| (4) | 補色對比 |
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| (2) | 55.下列敘述何者錯誤？ (第5章:色彩對比-70) |
| (1) | 同時對比是在同一時間相鄰色彩產生的比較與影響 |
| (2) | 色彩的明度和彩度會形成「強者更強，弱者更弱」的效果，這是繼續對比所產生的現象之一 |
| (3) | 歐普藝術（OP Art）常運用黑白的線條色塊，讓觀者產生空間錯視，這屬於「邊緣對比」 |
| (4) | 19 世紀初德國文豪歌德（Goethe）提出色彩的面積理論，純色色相與明度比例關係為：紅：橙：黃：綠：藍：紫＝6：8：9：6：4：3 |
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| 詳解: | 色彩的明度和彩度會形成「強者更強，弱者更弱」的效果，這是同時對比所產生的現象之一。 |
| (4) | 56.周禮記載「以玄璜禮北方」，玄還指什麼色？（83 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-6) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 黃色 |
| (3) | 紅色 |
| (4) | 黑色 |
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| (2) | 57.女性化妝，使用較深色的腮紅，會有什麼顯著的效果？ （86 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-16) |
| (1) | 秀氣 |
| (2) | 更加立體感 |
| (3) | 眼睛會亮 |
| (4) | 臉會胖些 |
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| (2) | 58.下列哪個色彩最具清潔的印象？（86 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-17) |
| (1) | 深紫色 |
| (2) | 乳白色 |
| (3) | 明灰調的綠 |
| (4) | 明調的藍 |
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| (4) | 59.藍色是危險工作場所中安全色彩標示項目之一，其代表的意義為？（89 推甄） (第6章:色彩的心理感覺-26) |
| (1) | 應小心操作 |
| (2) | 禁止、危險 |
| (3) | 安全、衛生 |
| (4) | 方向、通路 |
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| (3) | 60.某一新開幕商家的櫥窗之一為兒童玩具展示，應該使用何種色彩較能吸引兒童（小學生）的注意和喜愛： (第6章:色彩的心理感覺-37) |
| (1) | 大量使用pale tone 色彩，再加上鮮紅色為重點色 |
| (2) | 大量使用黑、白，再加上褐色系為搭配色 |
| (3) | 使用紅、黃、藍、綠等純色為主調色 |
| (4) | 大面積用dull tone，再加上鮮綠色為強調色 （91 二技設概專一） |
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| 詳解: | 兒童色彩喜好較偏於多色相、高彩度、高明度的色彩。 |
| (1) | 61.國內汽車商將推出1200c.c.之小型車「kitty」，下列哪款色彩使其外形感覺較大？ （95 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-50) |
| (1) | 鮮黃色之kitty 車 |
| (2) | 藍紫色之kitty 車 |
| (3) | 深灰色之kitty 車 |
| (4) | 深綠色之kitty 車 |
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| (1) | 62.下列有關中國傳統色彩的敘述，何者正確？（95 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-51) |
| (1) | 五行中的「水」，以黑色表示 |
| (2) | 國劇臉譜中，黃色代表年紀大而血氣衰弱 |
| (3) | 南方以青色表示，北方則以白色表示 |
| (4) | 六彩為青、赤、黃、黑、白、玄 |
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| 詳解: | 國劇臉譜中，粉紅色是代表年紀大而血氣衰弱。南方以紅色表示，北方以黑色表示 |
| (1) | 63.生活上應用到色彩感覺的情形中，下列判斷何者正確？（99 年四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-66) |
| (1) | 禪修的場所可採用原木色與低彩度的濁色，來營造穩定和沈靜感 |
| (2) | 深褐色的行李箱看起來比白色的行李箱輕 |
| (3) | 以綠為主色裝潢的房間，比以紅為主色讓人更覺溫暖 |
| (4) | 藍色是前進色，因此藍的車最容易被追撞 |
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| 詳解: | 深褐色的行李箱看起來比白色的行李箱重。紅色為暖色，綠色為中間色，紅色會比綠色感到溫暖。藍色是後進色。 |
| (4) | 64.關於色彩與音階的敘述，下列何者較為正確？（102四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-78) |
| (1) | 最早提出色彩音階理論的是伊登( J. Itten ) |
| (2) | 光譜色由紫到紅的排列與音階由Do到So的順序相同 |
| (3) | 單一色相的純粹度，無法對應到單一的純粹音 |
| (4) | 愈紛雜的色彩混合，如同愈嘈雜的聲音；色調也愈濁 |
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| 詳解: | 最早提出色彩音階理論的是牛頓。光譜色由紫到紅的排列與音階由 Si到 Do的順序相同。單一色相的純粹度可以對應到單一的純粹音。 |
| (4) | 65.有關色彩共感覺中，下列何種配色，最容易呈現出「澀」的味覺？（103四技二專） (第6章:色彩的心理感覺-80) |
| (1) | 檸檬黃 + 綠 + 藍 |
| (2) | 橙 + 粉紅 + 黃 |
| (3) | 紅 + 藍 + 灰 |
| (4) | 橄欖綠 + 灰綠 + 青綠 |
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| 詳解: | 橄欖綠+灰綠+青綠，偏未成熟的果實，故帶有澀味。 |
| (3) | 66.下列何者顏色感覺較寒冷？（83 南夜） (第6章:色彩的心理感覺-88) |
| (1) | 黃色 |
| (2) | 綠色 |
| (3) | 藍色 |
| (4) | 橙色 |
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| (1) | 67.下列何種色光的視認性最高？（90 二技設概專一） (第6章:色彩的心理感覺-93) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 黃 |
| (3) | 綠 |
| (4) | 白 |
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| (4) | 68.根據康丁斯基（Kandinsky）的見解，紅色與何種幾何形狀最具相關性？ （85 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-100) |
| (1) | 圓形 |
| (2) | 六角形 |
| (3) | 三角形 |
| (4) | 正方形 |
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| (1) | 69.下列有關食品包裝色彩的敘述，何者較不適切？（94 四技專一） (第6章:色彩的心理感覺-101) |
| (1) | 糖果包裝之色彩較具多元性，但若欲表現糖果的甜味，則包裝可以使用黃綠色的配色 |
| (2) | 食品在銷售時，包裝色彩常扮演刺激人類味覺或嗅覺的角色 |
| (3) | 純果汁的包裝色彩若要強調新鮮、純淨，可利用白色為底色搭配新鮮水果圖案表現 |
| (4) | 巧克力之包裝可以利用消費者所認同的「固有色」褐色，作為包裝的主要色彩 |
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| (1) | 70.在中國古代的色彩象徵裡，南方是以何種顏色作為代表？（83 保甄） (第6章:色彩的心理感覺-103) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 黃色 |
| (3) | 青色 |
| (4) | 紫色 |
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| (1) | 71.關於「均衡」的配色，下列何者正確？ （89 推甄） (第7章:配色與調和-9) |
| (1) | 明度高的色彩在上，明度低的色彩在下，較易保持均衡 |
| (2) | 高彩度的色彩，在面積比例上，要大於低彩度的色彩 |
| (3) | 暖色調的色彩，在面積比例上要大於寒色調的色彩 |
| (4) | 純色在面積比例上要大於濁色 |
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| (4) | 72.下列詩詞佳句中有關顏色之描述，何者屬於類似色相配色？（甲）「萬紫千紅總是春」（朱熹，春日）（乙）「言入黃花川，每逐青谿水。」（王維，青溪）（丙）「紅桃綠柳垂簷向（王維，洛陽女兒行）（丁）「綠樹村邊合，青山郭外斜。」（孟浩然，過故人莊） （90 專一） (第7章:配色與調和-11) |
| (1) | 甲乙 |
| (2) | 乙丙 |
| (3) | 丙丁 |
| (4) | 甲丁 |
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| 詳解: | (甲)類似色 (乙)對比色 (丙)互補色 (丁)類似色。 |
| (1) | 73.下列有關配色基本原則之敘述，何者正確？ （95 四技專一） (第7章:配色與調和-17) |
| (1) | 利用加白或加黑的方法，使整體色彩明度接近，會有主調的效果 |
| (2) | 高明度色彩配置在低明度色彩的下方，比較穩定而有均衡感 |
| (3) | 暖色調的色彩面積要比寒色調的色彩面積大，才會感覺均衡 |
| (4) | 整體色彩中，加入灰色使彩度、明度增加，可以有強調的效果 |
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| 詳解: | 高明度在上，低明度在下比較有穩定均衡的感覺。暖色調面積小於寒色調比較有均衡的感覺。整體色彩中加入灰色可以產生主調的色彩。 |
| (1) | 74.在生活中見到許多色彩，都是由數種原色混合而成，下列何者錯誤？ (第7章:配色與調和-48) |
| (1) | 赫林（Hering）提出生理四原色紅、黃一對，綠、藍一對，奧斯華德色彩體系以此為混色基礎 |
| (2) | 荷蘭畫家拉伯隆（Le Blon）首先提出紅、黃、藍為色料三原色 |
| (3) | 色光三原色為橙紅、綠、紫藍，色料三原色為洋紅、黃、天藍 |
| (4) | 映像管（CRT）、馬賽克（Mosaic）拼畫、紡織品的經緯色彩並置、印象派秀拉（Seurat）皆是運用並置混合的原理 |
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| 詳解: | 赫林（Hering）提出生理四原色紅、綠一對，黃、藍一對，奧斯華德色彩體系以此為混色基礎。 |
| (2) | 75.就色環的角度而言，類似色系調和，是指某一色相與相距約幾度之間的所有色相調和？（88 南夜） (第7章:配色與調和-51) |
| (1) | 0 度至36 度 |
| (2) | 36 度至72 度 |
| (3) | 72 度至108 度 |
| (4) | 108 度至144 度 |
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| (3) | 76.以右圖日本學者小林重順所提出的色彩形象尺度表之象限為基準，如具有「豪華的」感覺的配色，應會坐落於哪一個象限？ （107四技二專） (第7章:配色與調和-61) |
| (1) | 第一象限 |
| (2) | 第二象限 |
| (3) | 第三象限 |
| (4) | 第四象限 |
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| 詳解: | 豪華的感覺比較接近暖色、強烈的配色效果。 |
| (3) | 77.在一個天花板的波斯藍，牆面是米色，地板是中灰調紫色的寢室中，若要呈現居住者奔放的個性，那麼該配上什麼顏色的床罩？ （86 南夜） (第8章:色彩學計畫-1) |
| (1) | 墨綠色 |
| (2) | 鵝黃色 |
| (3) | 橙色 |
| (4) | 深藍色 |
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| (4) | 78.關於色彩效果的檢測，下列敘述何者不正確？（100 年四技二專） (第8章:色彩學計畫-19) |
| (1) | 進行感情效果測驗時，可經由寫出所選擇色樣的喜好順序，檢測對色彩的喜好度 |
| (2) | 讓受測者在一定時間內連續觀看多種色彩，以檢測對色彩的記憶度，屬於視覺效果 測驗中的連續刺激法 |
| (3) | 請受測者用一些形容詞語彙，形容特定色彩的表現，可檢測那些色彩在不同狀況下 表現的效果與表現強度 |
| (4) | 使用語意差異分析法 ( Semantic Differential Technique , SDT ) 檢測色彩效果時，需用 主觀的標準挑選感性語彙，以製作色彩形象尺度表 |
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| 詳解: | 需用客觀的標準挑選語彙，以製作色彩形象尺度表。 |
| (1) | 79.在企業識別系統中,為了能讓人易記易懂、印象深刻,必須依據企業或產品的屬性, 訂定及運用某些固定色彩,被稱為什麼 (第8章:色彩學計畫-21) |
| (1) | 企業標準色 |
| (2) | 企業發散色 |
| (3) | 企業前進色 |
| (4) | 企業收縮色 |
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| 詳解: | 為企業識別系統CIS裡的視覺識別部份（VI），企業標準色是基本設計要素之一。 |
| (3) | 80.意象測定常用的語意（義）分析法（SD 法）是誰創始的？ （90 二技設概專一） (第8章:色彩學計畫-28) |
| (1) | 哥德（Gothic） |
| (2) | 康丁斯基（Kandinsky） |
| (3) | 奧斯古（Osgood） |
| (4) | 汪德（Wundt） |
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