| (3) | 1.我國在造園中喜用太湖石，係珍視其形態具有下列何種特質？ （97 二技設概） (第1章：造形概說-11) |
| (1) | 幾何裝飾 |
| (2) | 數理結構 |
| (3) | 自然力的美 |
| (4) | 全面裝飾 |
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| 詳解: | 太湖石：又名窟窿石、假山石，是石灰岩的一種，呈現“皺、漏、瘦、透”之美，分為水石與乾石。水石大多經太湖水沖刷雕鑿而成；乾石則是4 億年前的石灰岩，在酸性紅壤的長期侵蝕下而形成。 |
| (3) | 2.下列哪一項產品具有機器美學（Machine Aesthetic）的設計風格？ (第2章：藝術史文化精要：：-99) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| (2) | 3.下列有關李特維德（Rietveld）的設計作品「紅藍椅子」之敘述何者錯誤？（91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-102) |
| (1) | 將De Stijil 的幾何學造形理論，直接在實際的椅子上具體呈現 |
| (2) | 造形美的感覺在椅子的機能完善後再行考慮 |
| (3) | 其單純明快的感覺給現代設計帶來很大的影響 |
| (4) | 造形與色彩的配置，可說是建築式的組合 |
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| 詳解: | 紅藍椅的觀念性大於實際的機能性。 |
| (3) | 4.德國包浩斯（Bauhaus）學校之印刷品自1925 年開始停止使用大寫字母，是由於：（92 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-120) |
| (1) | 阿爾伯斯（J. Albers）說了：我們應該丟棄舊包袱，並更精簡的使用字母 |
| (2) | 格羅佩斯（W. Gropius）說了：包浩斯應該更勇於創新文字之使用 |
| (3) | 拜耶（H. Bayer）說了：我們說話的時候是不用大寫的A 小寫的a |
| (4) | 伊騰（J. Itten）說了：創作的時候不應該受字母的大小寫影響 |
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| (3) | 5.荷蘭建築家李特維德（Gerrit Rietveld）的作品「紅藍椅子」（the red and blue chair）如圖，以下敘述何者不正確？ （92 二技視傳） (第2章：藝術史文化精要：：-123) |
| (1) | 此作品把 De Stijl 的幾何學造形理論（三原色和白黑灰的平面、立方體）直接在實際的椅子上具體表現出來 |
| (2) | 此椅子造形的感覺比椅子的機能更優先考慮，這種單純明快的感覺給現代設計帶來影響 |
| (3) | 椅子座位部分是藍色的合板，其他構造如角材是黑色，木材的末端是黃色和白色，因此可說是建築式的組合，看起來有點類似康丁斯基（Kandinsky）的抽象畫 |
| (4) | 此椅子由平直的合板和方木所組成，其在幾何學的精密程度，強調構成主義的「形式和構造的純粹性」，幾何學上的色彩比座椅的感覺優先考慮 |
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| 詳解: | 荷蘭建築家李特維德（Gerrit Rietveld）的作品「紅藍椅子」此椅子可說是建築式的組合，類似蒙德里安冷抽象繪畫。 |
| (4) | 6.下列何者不是包浩斯設計教育的主張？（103四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-198) |
| (1) | 藝術與技術合一的教學理念 |
| (2) | 研究機械量產的可行性 |
| (3) | 以人為本的設計哲理 |
| (4) | 追求自由浪漫的藝術創作 |
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| 詳解: | 包浩斯設計教育追求理性、機能性並無自由浪漫的藝術創作。 |
| (3) | 7.陶、瓷的技術與表現可說是中國美術工藝的精髓，下列有關陶瓷的敘述，何者錯誤？ (第2章：藝術史文化精要：：-226) |
| (1) | 陶與瓷是兩個不同的事物，陶器以黏土為原料，瓷器則以瓷土為原料 |
| (2) | 東漢時代，因瓷器技術獲得重大的突破，使中國進入一陶瓷並舉的新時代 |
| (3) | 一般而言，陶器的燒造溫度要高於瓷器 |
| (4) | 歐洲的瓷器技術開始比中國要晚1500 年以上 |
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| 詳解: | 陶器燒製「素燒」－攝氏850 度左右，「高溫燒」－攝氏1100 度左右。瓷器燒製－攝氏1250 度以上，坯體含氧化鐵成分較少，呈白色狀。 |
| (2) | 8.宋代陶瓷滿中外，而以「定、汝、官、哥、鈞」五大窯最為出名，其中哪一窯素有「胎鐵還原為蔥綠」之特色？ (第2章：藝術史文化精要：：-242) |
| (1) | 定窯 |
| (2) | 汝窯 |
| (3) | 官窯 |
| (4) | 哥窯 |
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| (2) | 9.下列有關費波那齊數列（Fibonacci Series）的敘述，何者較不正確？（91 四技專二） (第3章：造形的要素-14) |
| (1) | 其數值關係如：1、2、3、5、8、13、21、34…… |
| (2) | 其數值關係愈向後推，兩數間的比值，愈接近√4 以上之長方形 |
| (3) | 在其數列條件下所構成的形式，具有漸變的形態 |
| (4) | 在其數列條件下所構成的形式，具有逐漸加速的視覺速度感 |
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| 詳解: | 其數值關係愈向後推，兩數間的比值，愈接近黃金比例。 |
| (4) | 10.適當處理「單位形」漸變配置，畫面可以產生相對的集中感或擴散感。下列敘述，何者較不正確？（91 四技專二） (第3章：造形的要素-16) |
| (1) | 具體形態位於畫面中央，容易產生集中感 |
| (2) | 具方向性的單位形，如銳角形，當銳角都指向中央時，容易產生集中感 |
| (3) | 漸變的單位形，如果小的在畫面中央，大的在畫面四周，容易產生擴散感 |
| (4) | 明視度較低或彩度較低的單位形安排在畫面四周時，容易產生擴散感 |
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| 詳解: | 明視度較低或彩度較低的單位形安排在畫面四周時，容易產生集中感。 |
| (3) | 11.根據定義，下列何者屬於“旋轉對稱”方式？（93 四技專二） (第3章：造形的要素-34) |
| (1) | H |
| (2) | % |
| (3) |  |
| (4) | W |
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| (1) | 12.產生「消極的線」的構成方式，下列何者較不適切？（94 四技專二） (第3章：造形的要素-48) |
| (1) | 兩組平行線做水平、垂直的重疊排列 |
| (2) | 一組平行線，橫切成兩段，於橫切處錯開併排 |
| (3) | 十二個不同大小的點排列成小寫英文字母e |
| (4) | 一組平行線，將每一線的中點留白 |
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| (2) | 13.四方連續圖形，是運用造形中的何種構成法則所形成？（95 二技視傳） (第3章：造形的要素-56) |
| (1) | 反置 |
| (2) | 重複 |
| (3) | 位移 |
| (4) | 重疊 |
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| (3) | 14.根據平面構成與形式原理，下列敘述何者較為正確？ （95 四技專二） (第3章：造形的要素-68) |
| (1) | 漸變與反覆的形式，容易形成靜態表現 |
| (2) | 介於黑白之間的灰階是一種彩度對比現象 |
| (3) | 二方連續的線狀方向，可以構成曲折式的延伸 |
| (4) | 形、量一致的對稱構成，容易產生律動感 |
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| (2) | 15.下列歐普藝術大師瓦沙雷利（Vasarely）所設計之作品，其運用的原理，下列何者為是？ （96 二技設概） (第3章：造形的要素-75) |
| (1) | 光滲現象 |
| (2) | 圖地反轉 |
| (3) | 角度重疊 |
| (4) | 矛盾空間 |
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| (3) | 16.魯賓（Rubin）之杯的型態具有雙重形象的視覺感受，係因下列何者所致？（97 二技設概） (第3章：造形的要素-80) |
| (1) | 韻律 |
| (2) | 投影 |
| (3) | 錯視 |
| (4) | 離心 |
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| (4) | 17.就造形的用途要素而言，下列敘述何者正確？（101年四技二專） (第3章：造形的要素-100) |
| (1) | 實用造形是一種藝術的純粹表現，是創作者主觀意識的表達，非以使用功能滿足而創造 |
| (2) | 台灣高鐵的列車車頭設計是隱含具有速度感的純粹造形 |
| (3) | 台北的地標101大樓的建築造形設計，具有中國傳統節節高昇登至頂峰的創作意涵，是標準的純粹造形表現 |
| (4) | 蘋果 iphone 手機是極簡主義風格 ( Minimalism ) 的實用造形設計 |
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| 詳解: | 純粹造形是一種藝術的純粹表現，是創作者主觀意識的表達，非以使用功能滿足而創造。 列車車頭是實用造形 。台北的地標101大樓的建築造形設計，是實用造形。蘋果 iphone 手機外觀採無按鍵設計，鏡面造形簡潔利落是極簡主義風格之實用造形。 |
| (3) | 18.有關空間的敘述，下列何者不正確？ （105四技二專） (第3章：造形的要素-111) |
| (1) | 平面的空間也稱為二維空間 |
| (2) | 中國水墨畫中，常以「留白」來表達空間感 |
| (3) | 當空間加入時間的表現時，稱為三維空間 |
| (4) | 造形元素的大小、色彩等變化，能造成空間感 |
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| 詳解: | 當空間加入時間的表現時，稱為四維空間。 |
| (4) | 19.有關立體結構成形的敘述，下列何者不正確？ （93 四技專二） (第4章：立體構成-15) |
| (1) | “一體成形”這種構成方法，大都是利用簡單的工具將材料破壞後，再改變原材料的方向，簡單的加以接合而成 |
| (2) | “磁性組合”可以產生暫時性或具有動能的造形，利用磁鐵正負相吸的特性，可以架構一個暫時的結構體 |
| (3) | “膠接組合”是利用膠質粘性，將兩個單元組合起來，而所採用的膠質粘性強弱，會依材料質地的不同而採用不同的膠質 |
| (4) | “釘接組合”是一種極為方便的方式，通常在木材單元上先行切榫、挖榫孔、密接，再利用鐵釘捶擊釘入欲接合的兩個單元，即可組成最牢固的物件 |
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| 詳解: | 在木材單元上先行切榫、挖榫孔、密接，再利用鐵釘捶擊釘入欲接合的兩個單元稱為榫接法。 |
| (2) | 20.立體書或立體卡片可由平面紙材轉換成立體造形的特性，主要是應用下列何種基本技法完成？（102 四技二專） (第4章：立體構成-63) |
| (1) | 摺法 |
| (2) | 摺切法 |
| (3) | 凹凸加壓法 |
| (4) | 彎曲切割法 |
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| 詳解: | 立體書或立體卡片製作時，先行在平面紙材割型或壓摺線屬摺切法。 |
