| (1) | 1.造形的四要素為何？（100四技專二） (第1章：造形概說-25) |
| * | (1) | 形態、色彩、材料、質感 |
| (2) | 形態、色彩、功能、美感 |
| (3) | 形態、色彩、材料、美感 |
| (4) | 功能、色彩、材料、美感 |
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| 詳解: | 造形的四要素:形態、色彩、材料、質感 。 |
| (2) | 2.下列何者的外觀設計較屬於純粹造形？（102 四技二專） (第1章：造形概說-29) |
| (1) |  |
| * | (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
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| 詳解: | 插花屬於純粹造形。 |
| (2) | 3.《 說文解字 》：「乃審厥象，俾以形旁求于天下」，其中的「形」字是指： （105四技二專） (第1章：造形概說-36) |
| (1) | 形象 |
| * | (2) | 圖畫 |
| (3) | 造形 |
| (4) | 形態 |
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| 詳解: | 「形」是指圖畫。 |
| (3) | 4.如圖 ( 四 ) 中的家具屬於哪一種形態？ （106四技二專 ） (第1章：造形概說-40) |
| (1) | 有機形 |
| (2) | 偶然形 |
| * | (3) | 幾何形 |
| (4) | 不規則形 |
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| 詳解: | 圖(四)為孟菲斯集團的《carlton》書架是幾何形。 |
| (4) | 5.下列有關設計風格的敘述，何者不正確？ （96 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-24) |
| (1) | 洛可可（Rococo）風格以曲線之複雜組合，以及無直線構成呈現優美感 |
| (2) | 巴洛克（Baroque）風格為階梯並排直線條紋，或蔓卷曲線呈現華麗莊嚴 |
| (3) | 哥德式建築為尖塔垂直向上，及其骨架結構與外觀，常用於教堂 |
| * | (4) | 包浩斯風格受「可大量生產的材料與加工」所形塑，如紅藍椅設計 |
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| (3) | 6.下列何者為「達達主義」代表人物，其將小便池倒轉過來展示並取名為〔噴泉〕，用意為否定藝術的高姿態、拒絕服從藝術的既定選擇 ？ (第2章：藝術史文化精要：：-71) |
| (1) | 孟克 |
| (2) | 達利 |
| * | (3) | 杜象 |
| (4) | 畢卡比亞 |
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| (1) | 7.附圖在設計史中屬於何種風格？ （91 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-112) |
| * | (1) | 裝飾藝術（Art Deco） |
| (2) | 新藝術（Art Nouveau） |
| (3) | 普普藝術（Pop Art） |
| (4) | 機器美學（The Machine Aesthetic） |
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| (3) | 8.下列有關甲、乙、丙、丁四種產品的敘述，何者正確？ （92 二技工設） (第2章：藝術史文化精要：：-124) |
| (1) | 甲為表現高科技風格（HighTech）的桌子 |
| (2) | 乙為日本SONY 公司仿自歐美後現代設計風格（Post-Modernism）半導體收音機 |
| * | (3) | 丙為造形乾淨俐落，國際主義風格（International Look）的打字機 |
| (4) | 丁為高度形式化的普普（POP）設計風格椅子 |
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| (4) | 9.有關附圖的敘述，下列何者錯誤？  （93 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-129) |
| (1) | 是由柯比意（LeCorbusier）所提出的人體基準尺度 |
| (2) | 該設計師對都市計畫、建築、家具、機械的設計均基於這個尺度 |
| (3) | 本圖和達文西（L. da Vinci）的神聖比例圖一樣，都關心人體的黃金比例 |
| * | (4) | 其人體造形直接取材於畫家孟克（E.Munch）的名作「吶喊」 |
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| 詳解: | 與孟克「吶喊」無關。其比例內容見造形第三章。 |
| (4) | 10.下列有關設計的敘述，何者不正確？（97 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-161) |
| (1) | 德國新藝術之「青年風格」一詞源自1896年JUGEND 期刊 |
| (2) | 美國建築師蘇利文（L. Sullivan）將“Form follows function”導入建築界 |
| (3) | 英國設計工業協會（DIA）於1915 年成立 |
| * | (4) | 包浩斯的校長，依序為：葛羅佩斯（Gropius）→ 范得洛（van der Rohe）→ 梅耶（H. Meyer） |
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| (1) | 11.下列有關「我國器物造形發展特色」的敘述，何者不正確？（97 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-240) |
| * | (1) | 夏商周時期以鐵器造形聞名 |
| (2) | 秦漢時期以紋樣與建築聞名 |
| (3) | 隋唐時期以唐三彩陶瓷器聞名 |
| (4) | 宋時期以瓷器工藝聞名 |
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| 詳解: | 夏商周時期以「銅」器造形聞名。 |
| (4) | 12.色彩以黃、綠、褐色為主採低溫鉛釉陶燒製 ，是當時陪葬用之銘器，下列何者為是？ (第2章：藝術史文化精要：：-249) |
| (1) | 青花瓷 |
| (2) | 中國漆器 |
| (3) | 景泰藍 |
| * | (4) | 唐三彩 |
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| (1) | 13.在平面構成原理中，重疊的表現方式有許多種形式。請問右圖的圖形採用下列哪一種表現方式？  （98 年四技二專） (第3章：造形的要素-89) |
| * | (1) | 透疊 |
| (2) | 覆疊 |
| (3) | 差疊 |
| (4) | 套疊 |
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| 詳解: | 「交疊」：重疊處形成透空，而「透疊」產生透明感，顏色有所變化，此題僅有透疊選項，故A 為最佳選項。 |
| (1) | 14.以某一單位為基準，將此單位的兩倍、三倍、四倍等所求得的數值依次序排列，是下列何種比例？ （105四技二專） (第3章：造形的要素-115) |
| * | (1) | 等差級數 |
| (2) | 等比級數 |
| (3) | 調和比例 |
| (4) | 費波納齊數列 |
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| 詳解: | 以1為基準，1的兩倍、三倍、四倍等所求得的數值依次序排列為1、2、3、4、5。是屬於等差級數。 |
| (2) | 15.下列何種膠合方式應用於木材實木加工時，其接合強度最差？（91 二技工設） (第4章：立體構成-24) |
| (1) | 板面對板面的膠合方式 |
| * | (2) | 端面對端面的膠合方式 |
| (3) | 端面對板面的膠合方式 |
| (4) | 板側邊對板側邊的膠合方式 |
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| (3) | 16.適當運用「線」的組合，可以產生三次元空間感。下列方法，何者較不可能產生空間感？ （91 四技專二） (第4章：立體構成-49) |
| (1) | 水平方向的多條直線，粗細漸變 |
| (2) | 斜方向的多條曲折線，疏密漸變 |
| * | (3) | 水平方向的多條直線，等距組合 |
| (4) | 斜方向的多條曲折線，等距組合 |
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| (4) | 17.關於「光造形」的敘述，下列何者較不正確？ （102 四技二專） (第4章：立體構成-64) |
| (1) | 「光」是光造形創作的主要元素，也是二十世紀藝術與設計創作的新媒材 |
| (2) | 「全像立體空間」是利用單一波長的雷射光，透過集光、投射來形成立體影像 |
| (3) | 「發光二極體」是目前最具發展潛力的媒材之一，透過混光技術可以達到全彩色光 |
| * | (4) | 「螢光燈造形」是用螢光顏料配合紅外線波長的螢光燈，使媒材發出光彩奪目的效果 |
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| 詳解: | 螢光燈並非以螢光顏料製作，而是使用電力在氬或氖氣中激發水銀蒸氣，形成電漿並發出短波紫外線，紫外線被磷質吸收後，磷會發出可見的光以照明，這樣發出可見光的方式屬於螢光。此題考光材料，雖然範圍過寬且資料細瑣，但依可用常理推敲出解答。 |
| (2) | 18.關於一般木材的材料與加工，下列敘述何者較不正確？（102 四技二專） (第4章：立體構成-65) |
| (1) | 木材具有豐富的色澤與紋理，適合製作家具 |
| * | (2) | 木材具有紋理的特性，只適合製作直線造形的產品 |
| (3) | 木材的榫卯結構可分為出頭榫、明榫與暗榫 |
| (4) | 木材容易受到溫度與溼度的影響而變形 |
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| 詳解: | 木材具有紋理的特性除了適合製作直線造形的產品外，亦可採用實木刨切、積層板彎曲等技術來製作曲面造形。 |
| (2) | 19.附圖為採用藺草編織工藝所創作的作品，這件作品屬於何種立體構成？ （104四技二專） (第4章：立體構成-74) |
| (1) | 點立體構成 |
| * | (2) | 線立體構成 |
| (3) | 面立體構成 |
| (4) | 體立體構成 |
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| 詳解: | 藺草編織工藝為線立體構成。 |
| (4) | 20.當瓷器內外膨脹係數不同時，會形成哪一種效果？ （105四技二專） (第4章：立體構成-77) |
| (1) | 十字紋 |
| (2) | 氣泡紋 |
| (3) | 釉彩紋 |
| * | (4) | 冰裂紋 |
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| 詳解: | 當瓷器內外膨脹係數不同時會產生冰裂紋。 |
