| (4) | 1.在造形的分類中，下列哪一系列是依據形式原理加以區分的例子？（91 二技工設） (第1章：造形概說-2) |
| (1) | 平面造形、立體造形、環境造形 |
| (2) | 紙材造形、木材造形、金屬造形 |
| (3) | 視覺造形、觸覺造形、空間造形 |
| (4) | 平衡造形、對稱造形、對比造形 |
| | |
| (3) | 2.我國在造園中喜用太湖石，係珍視其形態具有下列何種特質？ （97 二技設概） (第1章：造形概說-11) |
| (1) | 幾何裝飾 |
| (2) | 數理結構 |
| (3) | 自然力的美 |
| (4) | 全面裝飾 |
| | |
| 詳解: | 太湖石：又名窟窿石、假山石，是石灰岩的一種，呈現“皺、漏、瘦、透”之美，分為水石與乾石。水石大多經太湖水沖刷雕鑿而成；乾石則是4 億年前的石灰岩，在酸性紅壤的長期侵蝕下而形成。 |
| (1) | 3.下列有關各類「造形」之敘述，何者不正確？（98 年四技二專） (第1章：造形概說-12) |
| (1) | 依循宇宙法則，師法自然之造形活動，稱為「自然造形」。因此人類的許多偉大的造形，其靈感來自於自然，師法自然，此類造形歸屬於「自然造形」 |
| (2) | 依創作人主觀意識，透過各種造形法則之創作活動，所得到之各種造形，稱為「人為造形」，例如：歌德式教堂、日式庭園設計、中國園林造景等 |
| (3) | 依創作者主觀意識，非為功能用途而創造，不追求合理機能，而自由創作的一種純藝術表現，稱為「純粹造形」，例如繪畫、雕塑作品等 |
| (4) | 依功能性、目的性、條件性、實用性之創作活動，所得到之各種造形，稱為「實用造形」，例如生活用品、桌子、椅子、車子、房子等 |
| | |
| 詳解: | 人類許多偉大的造形，其靈感來自於自然，師法自然，此類造形出之於人的意志，應歸屬於「人為造形」。 |
| (3) | 4.下列何種設計最符合實用機能造形？（103四技二專） (第1章：造形概說-32) |
| (1) | 流行的公仔 |
| (2) | 客廳的插花 |
| (3) | 汽車的輪胎 |
| (4) | 廟宇的剪黏 |
| | |
| 詳解: | 汽車的輪胎為實用機能造形。 |
| (4) | 5.古代希臘造形文化之特點，下列何者為非？ (第2章：藝術史文化精要：：-8) |
| (1) | 讚美人性與注重情趣 |
| (2) | 強調理想化的模擬自然 |
| (3) | 強調均衡及比例之美感 |
| (4) | 注重實用功能 |
| | |
| (4) | 6.希臘文化的造形藝術具有下列何種特徵？（99 年四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-43) |
| (1) | 古希臘的造形藝術注重寫意，鮮少寫實作品 |
| (2) | 古希臘的劇場承繼了羅馬競技場的風格 |
| (3) | 古希臘的建築大量採用半圓形的拱穹構造 |
| (4) | 古希臘神殿的列柱深深影響羅馬式的建築特色 |
| | |
| (3) | 7.關於風格派 (De Stijl) 與其造形特色，下列敘述何者正確？（104四技二專） (第2章：藝術史文化精要：：-80) |
| (1) | 構圖注重對稱的平衡效果 |
| (2) | 李奇登斯坦 (Roy Lichtenstein) 為代表人物 |
| (3) | 呈現幾何特徵的抽象風格 |
| (4) | 強調感性並表達個人情感 |
| | |
| (3) | 8.下列人物，誰的作品與風格派（De Stijl）運動的理念最接近？ （90 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-85) |
| (1) | 莫里斯（Morris） |
| (2) | 魯斯金（Ruskin） |
| (3) | 蒙德里安（Mondrian） |
| (4) | 畢卡索（Picasso） |
| | |
| (1) | 9.下列有關蒙德里安（Mondrian）法則的敘述，何者不正確？（96 二技設概） (第2章：藝術史文化精要：：-152) |
| (1) | 畫面無寫實要素與空間表現，而向具象推進 |
| (2) | 「加減符號」的格子結構樣式 |
| (3) | 「永恆」的均衡是由位置適當的關係所形成 |
| (4) | 平衡與否，是介於個體與環境之間 |
| | |
| (2) | 10.下列人物，誰曾經提出「少即是多」(less is more)成為現的設計信條？ (第2章：藝術史文化精要：：-171) |
| (1) | 范裘利(Venturi) |
| (2) | 密斯 ．凡德洛 (Mies van der Rohe) |
| (3) | 索莎斯 (Sottsass) |
| (4) | 因姆斯 (Eames) |
| | |
| (4) | 11.下列何者不是助長新藝術（Art Nouveau)風潮的原因？ (第2章：藝術史文化精要：：-172) |
| (1) | 日本浮世繪曲線的運用 |
| (2) | 對機械化大量產生的濫造品的厭惡 |
| (3) | 攝影術的出現 |
| (4) | 勞工階級的支持 |
| | |
| (3) | 12.構成主義 ( Constructivism ) 畫家馬列維基 ( K. Malevich ) 主要的作品風格，下列敘述何者較正確？(102 四技二專) (第2章：藝術史文化精要：：-192) |
| (1) | 利用點的聚合產生面化 |
| (2) | 利用線條疏密關係產生立體 |
| (3) | 利用塊面組合產生量感 |
| (4) | 利用立體透視產生漸層空間 |
| | |
| 詳解: | 構成主義 ( Constructivism ) 畫家馬列維基 ( K. Malevich )亦是「絕對主義」幾何繪畫風格的開創者，其風格多為矩形之畫面構成與平塗，利用塊面組合產生量感。 |
| (3) | 13.中國畫家何者創立古畫品錄倡導繪畫六法；「氣韻生動」 、「骨法用筆」、「應用象形」、 「隨類賦彩」 、 「經營位置」 、「傳移摹寫」 ，影響後世鑑別準則 (第2章：藝術史文化精要：：-248) |
| (1) | 顧愷之 |
| (2) | 陸探微 |
| (3) | 謝赫 |
| (4) | 曹不興 |
| | |
| (3) | 14.魯賓（Rubin）之杯的型態具有雙重形象的視覺感受，係因下列何者所致？（97 二技設概） (第3章：造形的要素-80) |
| (1) | 韻律 |
| (2) | 投影 |
| (3) | 錯視 |
| (4) | 離心 |
| | |
| (2) | 15.關於「立體構成」之敘述，下列何者不正確？（98 年四技二專） (第3章：造形的要素-91) |
| (1) | 三度空間之三度係指長度、寬度及深度 |
| (2) | 上下、左右、前後及時間是形成立體之四個基本方向 |
| (3) | 立體造形之基本元素含點、線、面及體 |
| (4) | 肌理組織及體積量感為立體構成之重要表現因素 |
| | |
| 詳解: | 形態、色彩、質感、材料是形成立體之四個基本方向。 |
| (2) | 16.圖為我國的回收標誌。關於此一標誌設計的設計原理敘述，下列何者不正確？ （98 年四技二專） (第3章：造形的要素-93) |
| (1) | 設計者應用了反覆與對稱的形式原理 |
| (2) | 設計者應用了漸層的形式原理 |
| (3) | 設計者應用了單位形的原理 |
| (4) | 設計者應用了圖地反轉的設計原理 |
| | |
| 詳解: | 此圖並無應用漸層形式原理。 |
| (1) | 17.有關造形法則的敘述，下列何者不正確？（103四技二專） (第3章：造形的要素-107) |
| (1) | 平衡造形一定要對稱 |
| (2) | 相同造形的漸變可以形成律動 |
| (3) | 四方連續圖案是一種反覆的造形 |
| (4) | 光滑玻璃及粗糙木材的並置是一種質地對比 |
| | |
| 詳解: | 平衡造形亦可由不對稱所構成。 |
| (3) | 18.圖為維倫多爾夫的維納斯 (Venus of Willendorf) ，是指下列何種「變形」方法所形成的造形？  （105四技二專） (第3章：造形的要素-113) |
| (1) | 座標變形法 |
| (2) | 自由變形法 |
| (3) | 增加削減變形法 |
| (4) | 聯想變形法 |
| | |
| 詳解: | 維倫多爾夫的《維納斯》屬於局部增加，強調的增加削減變形法所形成之造形。 |
| (1) | 19.有關模型製作之敘述，下列何者最不恰當？（94 二技工設） (第4章：立體構成-31) |
| (1) | PU 材料表面質感佳，最適合製作外觀精緻模型 |
| (2) | 高密度保麗龍適合製作初步草模 |
| (3) | 代木材料適合在銑床上加工 |
| (4) | ABS 圓棒適合在車床上加工 |
| | |
| 詳解: | PU 泡棉成本較低、加工容易，通常做為製作快速模型之材料，但表面粗糙需用噴漆或補土填補顆粒細縫後再上漆。 |
| (4) | 20.關於形態的描述，下列何者不正確？（101 四技專二） (第4章：立體構成-62) |
| (1) | 利用點可造成面的視覺感，及明暗漸變的律動 |
| (2) | 利用線可以表達笨重、纖細、安全與焦慮 |
| (3) | 利用二維空間的面可以營造出三維空間的趣味 |
| (4) | 立體感的表達只能透過點、線、面的交叉組合 |
| | |
