| (4) | 1.在一個白色的室內空間裡即便使用了黃光照明，在視覺調整作用後依舊可辨識為白牆，此為下列何種色彩現象？ (第1章 第1節-5) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 暗適應 |
| (3) | 正殘像 |
| (4) | 恆常性 |
| | |
| 詳解: | （章節1-1） |
| ( 2) | 2.有關「原色說」之相關概念論述，下列何者錯誤? (第1章 第3節-18) |
| (1) | 英國物理學家牛頓（Newton）以三稜鏡分解日光，發現「光譜」的各單色光有秩序性排列，提出七原色的概念 |
| (2) | 荷蘭畫家拉伯隆（Le Blon）首先提出「紅、黃、藍」三原說的概念，而麥斯威爾（Maxwell）依據此原理，製作出第一張彩色影像，首開彩色影像製作之例 |
| (3) | 英國物理學家楊格（Young）提出色光三原色，而 CIE 色系以此理論發展 |
| (4) | 德國數理科學家赫姆豪茲（Helmholtz）提出心理五原色學說，此理論成就「曼塞爾」色系之發展 |
| | |
| 詳解: | （章節1-3）楊格為首先提出色光三原色紅、綠、藍紫理論概念，而麥斯威爾（Maxwell）依據此原理，製作出第一張彩色影像。 |
| (2) | 3.「CIE」的正確中文名稱應該為何? (第2章 第1節-3) |
| (1) | 中國國家標準 |
| (2) | 國際照明委員會 |
| (3) | 德國工藝聯盟 |
| (4) | 包浩斯 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (2) | 4.光為電磁波的一種,通常以波長的長短範圍代表是否可見光與不可見光,當波長短於 400 mμ 時,有紫外線、宇宙射線、γ 射線及 χ 射線等不可見光,下列何者為正確的波長由長至短的排列? (第2章 第1節-10) |
| (1) | 紫外線→宇宙射線→γ 射線→χ 射線 |
| (2) | 紫外線→χ 射線→γ 射線→宇宙射線 |
| (3) | χ 射線→γ 射線→宇宙射線→紫外線 |
| (4) | 宇宙射線→γ 射線→χ 射線→紫外線 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (2) | 5.有關色光的敘述,下列何者正確? (第2章 第1節-28) |
| (1) | 紅外線的波長大於 700 nm,為不可視光,皮膚曬黑即是因紅外線的關係 |
| (2) | 當兩色光波長相同時,所呈現的色彩也會因振幅的強弱而有所不同 |
| (3) | 依波長由長到短為X射線、r 射線、無線電波、宇宙射線,皆為不可視光 |
| (4) | 紫外線具有促進血液的循環和新陳代謝的功能,已被廣泛運用在醫療保健產業中 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (2) | 6.以下何者為人工光源？ (第2章 第1節-49) |
| (1) | 太陽 |
| (2) | 蠟燭 |
| (3) | 流星 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| 詳解: | （81南夜）（章節2-1） |
| (4) | 7.眼睛所看到的檸檬，其「綠色」是？ (第2章 第1節-70) |
| (1) | 光源色 |
| (2) | 透過色 |
| (3) | 標準色 |
| (4) | 表面色 |
| | |
| 詳解: | （89推甄）（章節2-1） |
| (4) | 8.人類眼睛所看到的紅色跑車，其「紅色」是： (第2章 第1節-78) |
| (1) | 光源色 |
| (2) | 標準色 |
| (3) | 透過色 |
| (4) | 表面色 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (3) | 9.有關色光混合原色理論的敘述，下列何者不正確？ (第2章 第2節-25) |
| (1) | 色光混色的原色理論包含了物理學（光學）和生理學（視覺） |
| (2) | 提出色光三原色視覺理論的是德國學者赫姆豪茲（Helmholtz） |
| (3) | 提出色光三原色光學理論的是英國學者牛頓（Newton） |
| (4) | 運用色光三原色理論，作出第一張彩色照片是英國的麥斯威爾（Maxwell） |
| | |
| 詳解: | （章節2-2） |
| (2) | 10.印刷界慣用的色料三原色為： (第2章 第3節-14) |
| (1) | 洋紅（Magenta）、綠（Green）、藍（Blue） |
| (2) | 洋紅（Magenta）、黃（Yellow）、青藍（Cyan） |
| (3) | 紅（Red）、綠（Green）、藍（Blue） |
| (4) | 紅（Red）、黃（Yellow）、青藍（Cyan） |
| | |
| 詳解: | （92四技專一）（章節2-3） |
| (1) | 11.印刷用演色表標示C80%、M10%、Y80%、BL10%，是接近於？ (第2章 第3節-22) |
| (1) | 綠色 |
| (2) | 粉紅色 |
| (3) | 褐色 |
| (4) | 橙色 |
| | |
| 詳解: | （84保甄）（章節2-3） |
| (4) | 12.下列何者與「並置混合」的觀念無關？ (第2章 第4節-27) |
| (1) | 電視映像 |
| (2) | 新印象派（Neo-Impressionism）的繪畫 |
| (3) | 紡織品 |
| (4) | 圖案平塗 |
| | |
| 詳解: | （85保甄）（章節2-4） |
| (1) | 13.印刷上的網點製版所應用的原理,下列何者不正確? (第2章 第4節-32) |
| (1) | 迴轉 |
| (2) | 並置混合 |
| (3) | 中間混合 |
| (4) | 反射光混合 |
| | |
| 詳解: | （章節2-4） |
| ( 1) | 14.有關曼塞爾表色系的各項敘述,下列何者正確? (第3章 第2節-2) |
| (1) | 曼塞爾(Munsell)出生於美國,曾留學法國為一位美術教師,其表色系為我國工業標準表色法 |
| (2) | 曼塞爾表色系是以赫林(Hering)提出的生理四原色學說為依據,加入 4 個中間色形成 8 個色相,每個色相在細分 3 個色相,成為 24 色的色相環 |
| (3) | 曼塞爾表色系明度階分為 9 階層 |
| (4) | 曼塞爾表色系彩度階分為 11 階層,色立體造型類似算盤上的菱形珠子 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 3) | 15.有關各色彩體系之敘述,下列何者錯誤? (第3章 第2節-16) |
| (1) | NCS 皆以「赫林(Hering)」所提之生理四原色為基礎發展 |
| (2) | PCCS 色彩體系之明度設定為 9 階而曼塞爾(Munsell)色彩體系之明度設定為 11 階 |
| (3) | PCCS 與曼塞爾色系的彩度皆長短不一,且以純紅色彩度最高 |
| (4) | NCS 與奧斯華德色系皆稱為定量表色之表色法 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 3) | 16.有關 N.C.S 自然色彩表色體系的敘述,下列何者正確? (第3章 第2節-23) |
| (1) | 30-50-Y30B 表示黑量 20,白量 50 |
| (2) | 20-40-R70B 表示由紅向藍方向 70 的位置,色相構成為紅 70%、藍 30% |
| (3) | N.C.S 以赫林(Hering)的生理四原色為基礎,發表時間較伊登表色系晚 |
| (4) | 現為瑞士國家工業規格 SIS 標準表色系 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 1) | 17.下列哪一個色彩體系,其色相環為 100 色? (第3章 第2節-34) |
| (1) | 曼塞爾(Munsell) |
| (2) | 伊登 |
| (3) | NCS |
| (4) | PCCS |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 2) | 18.有關各「色彩體系」之敘述,下列何者正確? (第3章 第2節-41) |
| (1) | 曼塞爾(Munsell)色彩體系的表色法 5BG 5/6 中,5BG 是指藍綠色,6 是指明度,5 是指彩度,唸作「5BG 的 6 之 5」 |
| (2) | 曼塞爾(Munsell)色彩體系的彩度階段長短不一,其色立體為不規則之樹形 |
| (3) | 自然色彩體系(N.C.S),是採用赫姆豪茲(Heimholtz)的生理四原色 |
| (4) | 伊登（ITTEN）色彩體系將明度分為 9 個階段 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 2) | 19.下列有關色彩體系的敘述，何者錯誤？ (第3章 第2節-65) |
| (1) | 伊登色系基本色相為12色 |
| (2) | NCS色系基本色相為14色 |
| (3) | 曼賽爾色系基本色相為10色 |
| (4) | P.C.C.S 色系基本色相為24色 |
| | |
| 詳解: | (89推甄) （章節3-2） |
| (1) | 20.有關各色彩體系的敘述，下列何者正確？ (第3章 第2節-76) |
| (1) | NCS自然色彩體系為黃(Y)、藍(UB)、紅(R)、綠(SG)四原色，S3040-R70B為其表色方式 |
| (2) | PCCS日本實用配色體系以心理五原色搭配該五種原色的五個補色成為10個基本色相，5R 4/14為其表色方式 |
| (3) | 伊登色彩體系是以接近色光三原色搭配色料三原色六色為基礎，建立24色標準色環 |
| (4) | 曼塞爾表色體系是以生理四原色：黃(Y)、藍(UB)、紅(R)、綠(SG)加上兩色之中間色：橙、紫、藍、綠、黃綠組成基本主色八色，每個主色再細分三色，形成24色相環 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (3) | 21.色彩體系(Color Order Systeｍ)是指依據某種色彩理論，將色彩作系統化的組織，可以運用準確的數字或符號來表示不同的色彩，下列何者是西元1965年日本色彩研究所發表的實用性配色用的色彩體系？ (第3章 第2節-89) |
| (1) | CIE |
| (2) | Munsell System |
| (3) | PCCS |
| (4) | NCS |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (4) | 22.最先經過美國光學學會修正檢驗正確，且為國際通用的表色體系為： (第3章 第2節-95) |
| (1) | 伊登 |
| (2) | CIE Lab |
| (3) | NCS |
| (4) | 曼塞爾 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (1) | 23.有關曼賽爾(Munsell)體系色相環之敘述，下列何者正確？ (第3章 第2節-114) |
| (1) | 由心理五原色發展至100色相環 |
| (2) | 五原色搭配補色發展出50色相 |
| (3) | 黃紅藍綠四原色發展至24色相環 |
| (4) | 由三原色發展至12相環 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 4) | 24.有關三原色與混合之敘述,下列何者錯誤? (第3章 第3節-7) |
| (1) | 色光三原色為橙紅(Orange Red)、綠(Green)及紫藍(Violet Blue),簡稱 R.G.B,其混合因明度提高,故稱「加法混合」或「正混合」 |
| (2) | 色光混合的應用常表現於電腦螢幕上,如以色階變化 256× 256× 256,則有 1677 萬色之多,又稱全彩(Full Color) |
| (3) | 並置混合及旋轉混合可歸屬於「色光混合」 |
| (4) | 演色表(Color Chart)是屬色彩變化的應用,是以「色光三原色」的原理展開的 |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| ( 3) | 25.色票是進行色彩計畫及色彩管理時重要之工具,下列敘述何者正確? (第3章 第3節-18) |
| (1) | DIC 色票以日本色研實用配色體系為依據,是臺灣學生課堂實作最常用的色票 |
| (2) | PCCS 色票由大日本顏料及化學公司出版,該公司亦曾出版中國傳統色之色票集 |
| (3) | PANTONE 色票依據曼塞爾(Munsell)色彩體系而製作,由美國 PANTONE 公司出版 |
| (4) | 印刷演色數值色票(又稱印刷色量色票)以紅(Red)、綠(Green)、藍(Blue)、黑(Black)等四個印刷色的百分比值標示色彩 |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| ( 4) | 26.色票能夠幫助我們在傳達色彩時更容易了解的依據,有關色票之敘述,下列何者錯誤? (第3章 第3節-19) |
| (1) | 美國貝頓(Pantone)色票是依據曼賽爾表色體系出版的 |
| (2) | DIC 色票用色調來組織色彩,並標示出耐酸、耐光性等實用功能 |
| (3) | 71a 色票為中華色研所以 P.C.C.S 表色法之色調概念作色彩分類之色票 |
| (4) | 美國 ISCC-NBS 色票是參考DIC表色系為基礎發展出版 |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| (1) | 27.下列哪一種顏色最接近深綠色？ (第3章 第3節-24) |
| (1) | M50%、Y100%、C100%、BL10% |
| (2) | M100%、Y10%、C100%、BL40% |
| (3) | M80%、Y10%、C50%、BL20% |
| (4) | M100%、Y100%、C50%、BL20% |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| (1) | 28.有關各色票的敘述，下列何者正確？ (第3章 第3節-33) |
| (1) | FOCOLTON是法國開發，由763種 CMYK顏色所組成，是一種強調所見即所得的數位印刷色票 |
| (2) | DIN色票是日本發展的色票系統，是以PCCS表面體系為依據，共有129色 |
| (3) | 美國PANTONE色票以曼塞爾體系為依據，1963年出版，通常用於印刷使用上，共有1710個顏色，稱為貝頓印刷表色法，簡稱為PWS |
| (4) | DIC色票為德國顏料化學公司所出版的專業色票集，以特殊主體色彩開發色票集，提供設計師在時尚流行、復古等主題上有更多運用 |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| (2) | 29.因懸韌帶的鬆緊而改變厚薄，便於調節屈光，使進入眼睛的光線聚焦於視網膜上的眼睛構造為何？ (第4章 第1節-12) |
| (1) | 鞏膜 |
| (2) | 水晶體 |
| (3) | 睫狀體 |
| (4) | 虹膜 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (4) | 30.下列針對視覺結構及物體成像的敘述何者錯誤？ (第4章 第1節-13) |
| (1) | 視網膜中錐狀細胞與中心視力、色覺及形狀感覺功能有關 |
| (2) | 視覺細胞分錐狀及柱狀兩種，分布在視網膜 |
| (3) | 眼睛中的水晶體透過睫狀肌的牽引用來調節焦距，使影響聚集於視網膜上 |
| (4) | 某一無彩色的反射率為92.50%，它應是黑色 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1）太陽光的照射全部反射則呈白色，光線的全部吸收則呈現黑色，通常白色的反射率以64％～95％（理想白反射率為100％、吸收率0），無彩色的反射率為92.50％，它應為白色。 |
| (1) | 31.在我們的各種感覺中，最優位的感覺器官是 (第4章 第1節-22) |
| (1) | 視覺 |
| (2) | 聽覺 |
| (3) | 味覺 |
| (4) | 嗅覺 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (4) | 32.色彩後像的現象，我們所觀察到的色彩變化，為該色彩的 (第4章 第1節-24) |
| (1) | 類似色 |
| (2) | 同色 |
| (3) | 對照色 |
| (4) | 補色 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (4) | 33.在陰暗室內房間裡的鮮綠色牆壁，其實是呈現了暗綠色，但仍會覺得它是鮮綠色的牆壁，此種現象稱為 (第4章 第1節-58) |
| (1) | 演色性 |
| (2) | 暗適應 |
| (3) | 明適應 |
| (4) | 色彩恆常性 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (3) | 34.醫院的外科手術病房，手術服使用綠色系，最主要是因為 (第4章 第1節-67) |
| (1) | 綠色象徵生命的價值與意義 |
| (2) | 配合醫院的視覺形象的色彩計畫 |
| (3) | 消除血液在視覺中形成的綠色殘像 |
| (4) | 世界醫護節的建議規範 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (3) | 35.近期手術病房的醫生手術袍使用綠色，而非傳統的白色，這項改變是依據何項色彩理論？ (第4章 第1節-68) |
| (1) | 網膜混合 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 補色殘像 |
| (4) | 漸變錯視 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1）醫院開刀房的環境與工作服使用綠色，是為了消除長時間注視紅色血液而產生的補色殘像。 |
| (3) | 36.有關「補色殘像」的敘述，下列何者正確？ (第4章 第1節-71) |
| (1) | 十字路口的紅綠燈變換時，中間有黃燈，是為了避免補色殘像 |
| (2) | 凝視白紙上的綠色圖像30秒後，將視線移至另一白紙上，會產生黃色的殘像 |
| (3) | 為了避免補色殘像，所以醫師開刀時的手術袍是穿著綠色 |
| (4) | 電影或動畫是利用「陰性殘像」的原理，以達成連續的動態效果 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (2) | 37.傍晚剛開燈時，室內色彩偏黃，過了一段時間就不會感覺了，這現象稱為 (第4章 第1節-80) |
| (1) | 色彩的恆常性 |
| (2) | 色適應 |
| (3) | 迷彩 |
| (4) | 擬態 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (4) | 38.下列有關「同時對比」的敘述，何者不正確？ (第4章 第2節-5) |
| (1) | 1839年由法國化學家雪佛勒提出了同時對比的法則 |
| (2) | 同時對比對色相、明度、彩度皆會產生影響 |
| (3) | 指在同一時間下，觀看兩種以上相鄰或相近的色彩所產生的對比現象 |
| (4) | 將有彩色的補色重疊到灰色上，使無彩色的灰色帶有色感的現象即是「色滲現象」 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）將有彩色的補色重疊到灰色上，使無彩色的灰色帶有色感的現象即是「色陰現象」，它也是屬於「同時對比」。 |
| (4) | 39.有關色彩原理中「色相對比」的敘述，何者正確？ (第4章 第2節-44) |
| (1) | 在大面積紅色上面的橙色，因橙色往紅色的補色「綠色」方向偏移，橙色會帶有藍色的感覺 |
| (2) | 在大面積紅色上面的橙色，因橙色往紅色的補色「綠色」方向偏移，橙色會帶有紫色的感覺 |
| (3) | 在大面積黃色上面的橙色，因橙色往黃色的補色「紫色」方向偏移，橙色會帶有綠色的感覺 |
| (4) | 在大面積黃色上面的橙色，因橙色往黃色的補色「紫色」方向偏移，橙色會帶有紅色的感覺 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (3) | 40.以下那一種色彩對比組合，不會產生色相偏移，反而會讓色彩顯得更鮮豔？ (第4章 第2節-59) |
| (1) | 紅／黃 |
| (2) | 紅／藍 |
| (3) | 紅／綠 |
| (4) | 紅／紫 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）當色彩對比時，眼中所產生的補色後像，剛好為其補色，因此會愈加鮮豔，例如紅色的補色為綠色。 |
| (4) | 41.關於色彩明度對比的現象，下列敘述何者不正確？ (第4章 第2節-70) |
| (1) | 明度對比的強度比彩度對比的強度大很多，因此對配色效果的影響較彩度對比大 |
| (2) | 明度不同的兩色並置，會產生「明者更亮，暗者更暗」的對比效應 |
| (3) | 黑棋盤上白格線之十字交點，由於明度對比產生邊緣色滲現象，會出現閃爍的灰點 |
| (4) | 高明度對比的圖文格外清晰，容易閱讀，眼睛較不會疲勞 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）高明度對比的圖文會顯得格外清晰，容易使眼睛疲勞，較不利閱讀。 |
| (2) | 42.下列有關色彩對比的理論敘述，何者不正確？ (第4章 第2節-82) |
| (1) | 白天與夜晚形成了強烈的明度對比 |
| (2) | 同一色塊，在亮面邊緣，會比在暗面邊緣來得暗些，是色調對比現象 |
| (3) | 明度對比的強度比彩度對比約高3倍 |
| (4) | 「邊緣對比」是一種明度對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）同一色塊，在亮面邊緣，會比在暗面邊緣來得暗些，是「邊緣對比」現象。 |
| (3) | 43.以面積對比而言，配色時依據歌德的理論，下列「純色補色對」之面積比，何者可保有較均衡的感覺？ (第4章 第2節-137) |
| (1) | 橙（O）：藍（GB）=3：1 |
| (2) | 橙（O）：藍（GB）=1：3 |
| (3) | 黃（Y）：紫（BP）=1：3 |
| (4) | 黃（Y）：紫（BP）=3：1 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）依據歌德的理論，色彩的明度比黃：紫=9：3=3：1，因此面積比（與明度成反比）為黃：紫=1：3也就是在畫面中，明度高的黃色佔1份，紫要佔3份才能達到平衡。 |
| (1) | 44.為了讓色彩配置時達到平衡的效果，因此黃色與紫色所占的比例應該是 (第4章 第2節-144) |
| (1) | 1：3 |
| (2) | 3：1 |
| (3) | 3：2 |
| (4) | 2：3 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 45.依據哥德的理論，紅、橙、黃、綠、藍、紫各色明度比為何？ (第4章 第2節-146) |
| (1) | 6：8：9：6：4：3 |
| (2) | 9：8：6：6：4：1 |
| (3) | 3：8：1：6：4：6 |
| (4) | 1：2：3：1：4：3 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (4) | 46.按照色彩心理感覺，肥胖的人比較適合穿何種色調看起來會比較瘦一些。 (第4章 第3節-13) |
| (1) | 前進色調 |
| (2) | 溫暖色調 |
| (3) | 膨脹色調 |
| (4) | 收縮色調 |
| | |
| 詳解: | （章節4-3） |
| (1) | 47.大腦視覺區域中左側大腦負責右視野、右側大腦負責左視野，影像則呈現什麼狀況？ (第5章 第1節-6) |
| (1) | 上下顛倒、左右相反 |
| (2) | 上下顛倒、左右鏡像 |
| (3) | 上下、左右皆鏡像 |
| (4) | 上下鏡像、左右相反 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (3) | 48.當商品大量生產、推廣、消費的情況下，針對大眾對色彩的嗜好與心理來預想色彩趨勢的單位是 (第5章 第1節-11) |
| (1) | 國際色彩嗜好委員會 |
| (2) | 國際光源照明委員會 |
| (3) | 國際流行色彩委員會 |
| (4) | 國際色彩標準委員會 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (1) | 49.下列敘述何者為非？ (第5章 第1節-26) |
| (1) | 位於溫帶的歐洲各國，用色傾向於鮮豔活潑色調 |
| (2) | 顏色的喜愛會隨著年齡的成長而改變 |
| (3) | 黑色色彩的象徵為悲哀、恐怖 |
| (4) | 色相環上相隔180°的兩個顏色互為補色 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1）位於溫帶的歐洲各國，用色傾向於濁色調；用色傾向於鮮豔活潑色調，應為熱帶或亞熱帶地區各國 。 |
| (1) | 50.下列敘述何者錯誤？ (第5章 第1節-27) |
| (1) | 幼稚園室內色彩，採鮮麗活潑的大面積紅色、黃色，有助於兒童用腦冷靜思考 |
| (2) | 近代世界共通的視覺印象以綠色來象徵和平 |
| (3) | 古代宮廷，不同的服色象徵不同的官位級職及身分 |
| (4) | 色彩明度會影響色彩軟、硬的感覺 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1）教室的室內色彩，一般採用很淡的青綠色或藍色，因為上課要安靜用腦思考；幼稚園室內色彩，採用鮮麗活潑的色彩，應該以點綴為宜，且以粉色系為佳 。 |
| (2) | 51.下列何者對日耳曼民族傳統色的敘述正確？ (第5章 第1節-46) |
| (1) | 黑、青、紅、白 |
| (2) | 青綠、青、紅、白 |
| (3) | 黑、紅、黃 |
| (4) | 青、黃、紅、白 |
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| 詳解: | （章節5-1） 即藍綠、藍、紅、白。 |
| (3) | 52.下列何者屬於「朱」（紅橙）的情境觀察和體驗參考？ (第5章 第2節-3) |
| (1) | 復古 |
| (2) | 高雅 |
| (3) | 華麗 |
| (4) | 生態 |
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| 詳解: | （章節5-2） |
| (4) | 53.下列對於色彩心理感覺的敘述何者錯誤？ (第5章 第2節-19) |
| (1) | 明朝青花瓷器之配色，大多呈現素淨高雅的色彩意象 |
| (2) | 深紅、粉紅均帶有喜氣味，純綠色具有休息神經之作用 |
| (3) | 彩度高的鮮色、明色調有華麗、活潑與裝飾感 |
| (4) | 明度差異小，可形成活潑對比的效果 |
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| 詳解: | （章節5-2）明度差異大，可形成活潑對比的效果。 |
| (2) | 54.黃色的聯想中，以下敘述何者較不適切： (第5章 第2節-31) |
| (1) | 燦爛、輝煌如金色般太陽，象徵著財富和權利 |
| (2) | 具有生生不息的生機，有朝氣、青春、新鮮與健康的感覺 |
| (3) | 能溫暖自己也照亮別人，是明快、純潔且充滿光亮、希望的色彩 |
| (4) | 在是純色中明度最高的色彩 |
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| 詳解: | （章節5-2）具有生生不息的生機，有朝氣、青春、新鮮與健康的感覺是綠色。 |
| (1) | 55.對於涼寒色的定義，下列敘述何者錯誤？ (第5章 第3節-15) |
| (1) | 涼寒色的波長較長折射率小，色彩較不明顯，需靠對比色來產生其溫度感 |
| (2) | 涼寒色在密度感與重量感上是屬於密度低與重量輕 |
| (3) | 涼寒色在性格上是沉靜色，消極內向 |
| (4) | 心理感覺屬於冷靜、涼爽、柔和、收斂、鬆弛和柔和、陰鬱和寒冷 |
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| 詳解: | （章節5-3）涼寒色的波長較短折射率大。 |
| (4) | 56.在傳統中國京劇臉譜對角色性格的色彩意象中，黃色象徵： (第5章 第3節-41) |
| (1) | 仙佛 |
| (2) | 忠心耿直 |
| (3) | 桀驁不馴 |
| (4) | 富心機 |
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| 詳解: | （章節5-3） |
| (2) | 57.東方的傳統色彩是以環境、傳說、自然、個人、時間、文化規範等進行展現，相關於五行中的「火」其敘述何者為非？ (第5章 第3節-91) |
| (1) | 方位中的南方 |
| (2) | 五臟中的肝 |
| (3) | 五獸中的朱雀 |
| (4) | 季節中的夏天 |
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| 詳解: | （章節5-3）火是屬於南方，是五臟中的心。 |
| (2) | 58.南投清流部落、花蓮的賽德克族最喜愛的色彩為 (第5章 第3節-101) |
| (1) | 黑 |
| (2) | 紅 |
| (3) | 橙 |
| (4) | 綠 |
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| 詳解: | （章節5-3）紅色是賽德克族的最愛，代表著血液與力量。 |
| (1) | 59.泰雅族服飾色彩的主要特徵為何？ (第5章 第3節-102) |
| (1) | 紅、白 |
| (2) | 紅、黑 |
| (3) | 紅、橙 |
| (4) | 紅、綠 |
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| 詳解: | （章節5-3）紅、白為服飾的主要特徵，紅象徵血液代表積極進取及生命力 且可以避邪，白色代表純潔與永遠。 |
| (4) | 60.牛頓提出色彩的光譜色與七個音階相呈對應關係，以下那個組合不正確？ (第6章 第1節-15) |
| (1) | 黃色→Mi |
| (2) | 綠色→Fa |
| (3) | 紫色→Si |
| (4) | 橙色→Do |
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| 詳解: | （章節6-1）紅色→Do。 |
| (3) | 61.有關「以彩度為主的配色」之敘述，下列何者錯誤？ (第6章 第1節-46) |
| (1) | 同一或類似彩度的配色效果，彩度強則鮮明，彩度弱則感覺樸實、穩重（明度低），或輕快、淡雅（明度高） |
| (2) | 對比彩度配色要達到對比彩度的調和，可以將高彩度的面積縮小，低彩度的面積加大，以調整面積的方式均衡畫面 |
| (3) | 要加強同一或類似彩度的配色之對比效果，可運用提高彩度與改變色相的方式達成 |
| (4) | 以對比彩度配色時，強配弱的彩度具強烈、鮮豔的效果，若是加上對比色相或是對比明度，則效果會更加顯著 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 62.介於類似色相及對比色相的配色為： (第6章 第1節-49) |
| (1) | 補色調和 |
| (2) | 同一色相調和 |
| (3) | 同色系調和 |
| (4) | 曖昧色相調和 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (3) | 63.下列何者敘述正確？ (第6章 第1節-62) |
| (1) | 位於南歐的地中海各國，用色傾向於沉穩灰黑的色調 |
| (2) | 運動會時，五顏六色的氣球飄向蔚藍的天空中，是極佳類似調和的情境 |
| (3) | 滿山的油菜花田，黃、綠的色相配色是屬於近似色相配色 |
| (4) | 熱帶區域的人皮膚黑，穿白色衣服會顯得較白，但也有助於散熱 |
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| 詳解: | （章節6-1）南歐的地中海各國使用暖色和淺色調為主。滿園的油菜花田，黃、綠的色相配色是屬於近似色相配色。 |
| (4) | 64.單一色相配色，可將某種色相加入何種顏色，來進行配色。 (第6章 第1節-87) |
| (1) | 黑色 |
| (2) | 白色 |
| (3) | 灰色 |
| (4) | 以上皆可 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 65.以曼賽爾體系明度階為依據，N6-N3-N5配色為 (第6章 第1節-101) |
| (1) | 高短調配色 |
| (2) | 低短調配色 |
| (3) | 中長調配色 |
| (4) | 中短調配色 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (1) | 66.以下何種明度色調配色具有「柔和」、「優雅女性化」的色彩感覺？ (第6章 第1節-102) |
| (1) | N8-N6-N7 |
| (2) | N3-N6-N5 |
| (3) | N8-N3-N7 |
| (4) | N2-N4-N3 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (1) | 67.色彩以「短調」配色，是一種 (第6章 第1節-110) |
| (1) | 類似明度 |
| (2) | 對比明度 |
| (3) | 類似彩度 |
| (4) | 對比彩度 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (1) | 68.將形容語詞分析歸納為類型化尺度表，來作色彩效果測定的方法，是指 (第6章 第2節-3) |
| (1) | 語意差異法 |
| (2) | 連續刺激法 |
| (3) | 直接面談法 |
| (4) | 相對比較法 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 69.語意差異法採用的十字型色彩形象尺度表，可從中觀察色彩資料的 (第6章 第2節-4) |
| (1) | 明度、彩度 |
| (2) | 長調、短調 |
| (3) | 嗜好、屬性 |
| (4) | 機能、色調 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (2) | 70.採用何種色彩形象尺度表，較不容易分析多組的色彩資料？ (第6章 第2節-5) |
| (1) | 十字型 |
| (2) | 對比型 |
| (3) | 多向型 |
| (4) | 以上皆非 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (4) | 71.配色時加入一共通性的色彩，使其有支配整體色彩效果，其配色方式稱為 (第6章 第2節-26) |
| (1) | 均衡 |
| (2) | 強調 |
| (3) | 漸層 |
| (4) | 支配 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 72.畫面構成也會影響均衡，請問低明度色彩應放在畫面的 (第6章 第2節-42) |
| (1) | 上方 |
| (2) | 中間 |
| (3) | 下方 |
| (4) | 以上皆可 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (2) | 73.以單位形態、旋律或色彩作有規律的循序反覆稱為 (第6章 第2節-48) |
| (1) | 漸層 |
| (2) | 律動 |
| (3) | 強調 |
| (4) | 均衡 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (2) | 74.將多色的畫面敷上一層共同的色彩，此一共通之色稱為： (第6章 第2節-49) |
| (1) | 強調色 |
| (2) | 主調（支配）色 |
| (3) | 律動色 |
| (4) | 漸層色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (2) | 75.以單位形態、旋律或色彩作有規律的循序反覆稱為 (第6章 第2節-51) |
| (1) | 漸層 |
| (2) | 律動 |
| (3) | 強調 |
| (4) | 均衡 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (4) | 76.在海報設計上，為了突顯主題或吸引目光，會將圖片或文字以何種的配色呈現。 (第6章 第2節-55) |
| (1) | 無彩色 |
| (2) | 低彩度 |
| (3) | 中彩度 |
| (4) | 高彩度 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (1) | 77.設計食品包裝時，若採用相同的圖案及字體，則下列何種配色的明視度最低？ (第6章 第2節-81) |
| (1) | 暗藍底、深紫字 |
| (2) | 白底、深灰字 |
| (3) | 豔黃底、鮮藍字 |
| (4) | 粉紅底、深綠字 |
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| 詳解: | （章節6-2）明度差最低，故明視度最不佳。 |
| (3) | 78.古典式的室內設計色彩計畫，其配色應該為 (第6章 第2節-93) |
| (1) | 淺色系之配色 |
| (2) | 強烈對比之配色 |
| (3) | 淺灰色之中性色配色 |
| (4) | 無彩色之配色 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (1) | 79.下列何者屬於較未受到人類影響的環境空間？ (第6章 第2節-106) |
| (1) | 沙漠綠洲空間 |
| (2) | 餐廳環境空間 |
| (3) | 遊戲環境空間 |
| (4) | 都市環境空間 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (2) | 80.有關環境空間色彩的敘述，下列何者錯誤？ (第6章 第2節-112) |
| (1) | 書房宜使用淺綠色牆面，因為綠色可以減輕眼睛的疲勞感 |
| (2) | 紫色具有刺激胃口、增強食慾的作用，許多速食餐飲業經常使用作為情境色彩 |
| (3) | 醫院普遍使用冷靜、單純的色彩，例如：淺藍、淺綠或白色系，可以產生平靜、安和的感覺 |
| (4) | 中國傳統宮殿式建築則多使用高彩度華麗的色彩，以顯示帝王的尊貴感覺 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
