| ( 4) | 1.蝴蝶、孔雀、瓢蟲利用表面的鮮豔色以吸引同物種的注意，此種方式為下列何種色彩? (第1章 第1節-6) |
| (1) | 隱蔽色 |
| (2) | 保護色 |
| (3) | 警戒色 |
| (4) | 求偶色 |
| | |
| 詳解: | （章節1-1）蝴蝶、孔雀、瓢蟲利用表面的鮮豔色吸引注意，屬於求偶色。 |
| (4) | 2.下列何組生物的擬態色彩，是利用色彩在環境中隱蔽的效果？ (第1章 第1節-8) |
| (1) | 保護色與繁殖色 |
| (2) | 警戒色與隱藏色 |
| (3) | 警戒色與保護色 |
| (4) | 保護色與隱藏色 |
| | |
| 詳解: | （章節1-1） |
| ( 1) | 3.生物的隱蔽色是利用身體體色與環境色彩融再一起，是屬於何種色彩原理？ (第1章 第1節-19) |
| (1) | 色彩群化原理 |
| (2) | 色彩對比原理 |
| (3) | 色彩補色原理 |
| (4) | 色彩適應原理 |
| | |
| 詳解: | （章節1-1） |
| (1) | 4.在生態色彩中，生物因為色彩、形體和環境類似而得到保護、隱藏的情形，或是藉由特殊的色彩來威嚇獵食者，統稱為： (第1章 第1節-24) |
| (1) | 保護色 |
| (2) | 類似色 |
| (3) | 生態色 |
| (4) | 生物色 |
| | |
| 詳解: | （章節1-1） |
| (1) | 5.下列何種動物的身上色彩為「隱藏色」? (第1章 第1節-31) |
| (1) | 獅子 |
| (2) | 毛毛蟲 |
| (3) | 箭毒蛙 |
| (4) | 孔雀 |
| | |
| 詳解: | （章節1-1） |
| ( 3) | 6.光屬電磁波的一種,光波的波長與振幅分別決定色彩何種屬性? (第2章 第1節-12) |
| (1) | 波長決定明度 |
| (2) | 振幅決定色相 |
| (3) | 波長決定色相 |
| (4) | 振幅決定彩度 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (2) | 7.有關色彩與光線的物理屬性之敘述,下列何者錯誤? (第2章 第1節-21) |
| (1) | 曬太陽會曬黑是因為紫外線的作用 |
| (2) | 藍色彩妝在 6774 K 的日光燈色溫下會顯的更為暗濁 |
| (3) | 蜜蜂看得見紫外線,因此看見的景色比人類看到的偏藍 |
| (4) | 燈泡色光顯得偏黃,是因為高波長份量較多的原因 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (2) | 8.CIE 制定標準光源通用於國際,而模仿晴天日光的標準光源 D 中相當於多少 K,光源色彩偏向何色? (第2章 第1節-29) |
| (1) | 6000 K,無色白光 |
| (2) | 6540 K,白光偏藍 |
| (3) | 2856 K,黃光 |
| (4) | 4870 K,白光偏黃 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (3) | 9.有關「光與色彩關係」的敘述，下列何者正確？ (第2章 第1節-40) |
| (1) | 色彩和光的波長振幅有關，振幅愈小，色光愈亮；振幅愈大，色光愈暗 |
| (2) | 人類眼睛可見色光的波長，應是介於4000 mμ與7000 mμ之間 |
| (3) | 光譜是一個連續性的色帶，各色光所分布的範圍並不完全均等 |
| (4) | 紅外線的波長小於紫外線，兩者皆屬於人類肉眼無法辨識的光線 |
| | |
| 詳解: | （96四技專一）（章節2-1） |
| (1) | 10.標準光C的色溫度為： (第2章 第1節-57) |
| (1) | 6740k |
| (2) | 4870k |
| (3) | 2854k |
| (4) | 2050k |
| | |
| 詳解: | （83保甄）（章節2-1） |
| (1) | 11.當兩色光之波長不同時，則其下列何者亦不會相同？ (第2章 第1節-69) |
| (1) | 色相 |
| (2) | 明度 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 飽和度 |
| | |
| 詳解: | （89推甄）（章節2-1） |
| (1) | 12.下列哪一種光源的色溫最高？ (第2章 第1節-77) |
| (1) | 晴天時藍天的天空光 |
| (2) | 燭火 |
| (3) | 日光燈 |
| (4) | 正午的太陽 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (2) | 13.英國的牛頓（Newton）於西元1666年進行劃時代的光譜實驗，有關光譜的敘述，下列何者不正確？ (第2章 第1節-85) |
| (1) | 牛頓（Newton）提出光譜原色為7原色 |
| (2) | 日光經過三稜鏡分解為光譜，稱為「色陰」現象 |
| (3) | 光譜各色光經凸透鏡聚合後，可以形成無色光 |
| (4) | 日光經過三稜鏡產生折射，其中紅色光折射率最小 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (1) | 14.下列哪位英國物理學家利用三稜鏡，引日光入暗室，分解成單色光，而發現「光譜」？ (第2章 第1節-89) |
| (1) | 牛頓（Newton） |
| (2) | 麥斯威爾（Maxwell, J.C.） |
| (3) | 亞里斯多德（Aristotle） |
| (4) | 曼塞爾（Munsell） |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (4) | 15.有關牛頓（Newton）所進行的「光譜」實驗，下列敘述何者正確？ (第2章 第1節-93) |
| (1) | 牛頓提出光譜色為6原色說：紅、橙、黃、綠、藍、紫 |
| (2) | 日光經過稜鏡產生折射，其中紫色光折射率最小 |
| (3) | 光譜的6色光，再經凹透鏡折射後，可以形成白色光 |
| (4) | 日光經過稜鏡分解為光譜的現象，稱為「色散」現象 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (4) | 16.有關印刷四原色數值所代表的色彩,下列哪一組不正確? (第2章 第3節-1) |
| (1) | C40 M80 Y80接近棕色 |
| (2) | C80 M70 Y10接近藍色 |
| (3) | C10 M90 Y10接近洋紅色 |
| (4) | C80 M20 Y100接近紫色 |
| | |
| 詳解: | （章節2-3） |
| (1) | 17.有關色彩混合的敘述，下列何者正確？ (第2章 第4節-4) |
| (1) | 「視網膜混合」包含了旋轉混合與並置混合 |
| (2) | 色料混合又稱為「加法混合」 |
| (3) | 色彩混合之後，明度皆會降低 |
| (4) | 運用色料三原色兩色相混，無法形成色光三原色的色彩 |
| | |
| 詳解: | （章節2-4） |
| (4) | 18.下列何者與「並置混合」的觀念無關？ (第2章 第4節-27) |
| (1) | 電視映像 |
| (2) | 新印象派（Neo-Impressionism）的繪畫 |
| (3) | 紡織品 |
| (4) | 圖案平塗 |
| | |
| 詳解: | （85保甄）（章節2-4） |
| (3) | 19.在生活中見到許多色彩,都是由數種原色混合而成,下列何者錯誤? (第2章 第4節-41) |
| (1) | 赫林（Hering）提出生理四原色紅、綠一對,黃、藍一對, NCS色彩體系以此為混色基礎 |
| (2) | 荷蘭畫家拉伯隆（Le Blon）首先提出紅、黃、藍為色料三原色 |
| (3) | 色光三原色為橙紅（Magenta Red）、綠（Green）、紫藍（Cyanine Blue）,色料三原色為洋紅（Orange Red）、黃（Yellow）、天藍（Violet Blue） |
| (4) | 映像管（CRT）、馬賽克（Mosaic）拼畫藝術、紡織品的經緯不同色彩並置、印象派秀拉（Seurat）皆是運用並置混合的原理 |
| | |
| 詳解: | （章節2-4） |
| (4) | 20.有關色彩的敘述，下列何者錯誤？ (第3章 第1節-22) |
| (1) | H.V.C是指色相、明度、彩度 |
| (2) | 色相是指波長不同所引起的色彩表相 |
| (3) | 彩度是指色彩鮮豔的程度 |
| (4) | 明度是指色彩飽和的程度 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| (4) | 21.有關彩度的敘述，下列何者錯誤？ (第3章 第1節-23) |
| (1) | 純色加白所得的淡色，稱為明色 |
| (2) | 純色加黑所得的深色，稱為影色 |
| (3) | 純色加灰所得之色，彩度降低，並視所加之灰色明度有不同的變化，稱為濁色 |
| (4) | 若是加入了和純色同明度的灰，則彩度和明度皆不會降低 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| ( 4) | 22.下列何色系非「顯色系」之表色法? (第3章 第2節-15) |
| (1) | Itten system |
| (2) | NCS |
| (3) | Munsell System |
| (4) | CIE |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 4) | 23.下列何種表色法為混色系? (第3章 第2節-29) |
| (1) | N.C.S.體系 |
| (2) | Itten 體系 |
| (3) | P.C.C.S 體系 |
| (4) | CIE 體系 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (1) | 24.有關各色彩體系的敘述，下列何者正確？ (第3章 第2節-76) |
| (1) | NCS自然色彩體系為黃(Y)、藍(UB)、紅(R)、綠(SG)四原色，S3040-R70B為其表色方式 |
| (2) | PCCS日本實用配色體系以心理五原色搭配該五種原色的五個補色成為10個基本色相，5R 4/14為其表色方式 |
| (3) | 伊登色彩體系是以接近色光三原色搭配色料三原色六色為基礎，建立24色標準色環 |
| (4) | 曼塞爾表色體系是以生理四原色：黃(Y)、藍(UB)、紅(R)、綠(SG)加上兩色之中間色：橙、紫、藍、綠、黃綠組成基本主色八色，每個主色再細分三色，形成24色相環 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (2) | 25.下列色彩體系中，何者以色調來組織色彩？ (第3章 第2節-77) |
| (1) | CIE體系 |
| (2) | PCCS體系 |
| (3) | 曼塞爾(Munsell)體系 |
| (4) | NCS體系 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (3) | 26.有關生理四原色及心理五原色的敘述，下列何者不正確？ (第3章 第2節-91) |
| (1) | NCS表色系的色相以生理四原色為基礎發表 |
| (2) | 生理四原色最早由赫林(E. Hering)提出 |
| (3) | 曼塞爾(Munsell)色彩體系與PCCS色彩體系的色相以心理五原色為基礎發表 |
| (4) | 心理五原色最早由赫姆豪茲(Helmholtz)提出 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 3) | 27.下列哪一種色彩的表示法,最接近中華民國國旗的「紅色」? (第3章 第3節-8) |
| (1) | RP-4.5-1S |
| (2) | 5YR 6/12 |
| (3) | 20 80-Y90R |
| (4) | C:50 M:100 |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| ( 4) | 28.色票能夠幫助我們在傳達色彩時更容易了解的依據,有關色票之敘述,下列何者錯誤? (第3章 第3節-19) |
| (1) | 美國貝頓(Pantone)色票是依據曼賽爾表色體系出版的 |
| (2) | DIC 色票用色調來組織色彩,並標示出耐酸、耐光性等實用功能 |
| (3) | 71a 色票為中華色研所以 P.C.C.S 表色法之色調概念作色彩分類之色票 |
| (4) | 美國 ISCC-NBS 色票是參考DIC表色系為基礎發展出版 |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| (4) | 29.色票是進行色彩計畫及色彩管理時重要之工具，下列敘述何者正確？ (第3章 第3節-25) |
| (1) | 日本TOYO油墨色票，強調「所見即所得」 |
| (2) | 法國FOCOLTONE數位色票，強調超出CMYK色域，可接近RGB表色模式 |
| (3) | DIC色票以日本色研實用配色體系為依據，是臺灣學生課堂實作最常的色票 |
| (4) | 美國Colorcurve色票，是以CIE Lab為基礎發展的色票 |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| (1) | 30.食物和飲品中的化學物質，透過遍布舌頭微小凸粒的味蕾，可嚐得鹹、酸、苦、甜、鮮，請問感受「甜」的味覺是在舌頭表面的那個區域 (第4章 第1節-6) |
| (1) | 舌尖 |
| (2) | 舌根 |
| (3) | 舌邊 |
| (4) | 舌中 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (2) | 31.眼睛中控制進入光量大小的結構為 (第4章 第1節-23) |
| (1) | 眼角膜 |
| (2) | 瞳孔 |
| (3) | 水晶體 |
| (4) | 視網膜 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (3) | 32.在各種感覺中，對視覺器官的定義何者錯誤？ (第4章 第1節-29) |
| (1) | 在各種感覺器官中最優位 |
| (2) | 人類最重要的感覺器官 |
| (3) | 占外界訊息50％ |
| (4) | 我們眼睛所傳送的訊息以「影像」為各種感覺訊息中最重要的 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1）占外界訊息80％。 |
| (1) | 33.有關「視覺感覺」與「發光體」的敘述，下列何者正確？ (第4章 第1節-38) |
| (1) | 發光體的波長偏向短波時，色彩會呈現偏藍、紫色 |
| (2) | 錐狀與柱狀兩視覺細胞主要分佈在角膜 |
| (3) | 圓錐狀視覺細胞主要是負責感應明暗變化 |
| (4) | 發光體發射出來的顏色通常稱之為表面色 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1）錐狀與柱狀兩視覺細胞主要分佈在視網膜，錐狀細胞集中於視網膜的中心窩處。錐狀細胞主要負責感覺色彩。發光體發射出來的顏色通常稱為「光源色」。 |
| (2) | 34.下列有關色彩專有名詞的敘述，何者錯誤？ (第4章 第1節-45) |
| (1) | 光源的分光分佈改變時，物體色彩的視覺也隨之改變，這種光源對物體色顯色的影響性質叫做「演色性」（color rende-ring） |
| (2) | 當我們從昏暗的戲院中出來，遇見戶外明亮刺眼的陽光時，會產生炫目的情形，需稍過一下眼睛才會恢復正常，此種現象稱之為「暗適應」 |
| (3) | 「後像」又稱「殘像」（after image），有消極性後像與積極性後像的分別 |
| (4) | 法國後期印象派畫家梵谷（Vincent van Gogh）常把影子塗成紫色、青紫色或青綠色等等，即是將「色陰現象」（colored shadow）應用於繪畫上 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1）當我們從昏暗的戲院中出來，遇見戶外明亮刺眼的陽光時，此敘述應為「明適應」。 |
| (2) | 35.下列對於色彩與生理知識的敘述何者錯誤？ (第4章 第1節-53) |
| (1) | 凝視著牆上的綠色塊一段時間後，將綠色塊移開，牆上會呈現粉紅色色塊的感覺，這種現象稱為補色殘像（後像） |
| (2) | 我們忽然從亮處進入暗處時，眼睛會暫時看不見，然後才漸漸看得清楚，這種現象我們稱為明適應 |
| (3) | 「影像」是由形狀和色彩所組成的 |
| (4) | 感覺色彩除了靠眼睛，同時也受到記憶和經驗影響，而產生視覺調整作用，這種現象我們稱為「色彩恆常性」 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1）從亮處進入暗處時，眼睛會暫時看不見，然後才漸漸看得清楚，此現象我們稱為暗適應。 |
| (4) | 36.配色所產生的同時對比效果中，以下敘述何者較不正確？ (第4章 第2節-3) |
| (1) | 兩色互補時色相不會位移，而是互相將自己的補色加到對方 |
| (2) | 兩色明度會變得亮者更亮、暗者更暗 |
| (3) | 兩色愈接近鄰界線區域，其對比現象會更增強 |
| (4) | 為了增加同時對比效果，可在兩色交界處加一條隔離線 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）兩色之間增加隔離線，減低對比效果，避免「色滲現象」的產生，並不會增加同時對比的效果。 |
| (4) | 37.關於色彩對比的敘述，下列何者不正確？ (第4章 第2節-6) |
| (1) | 色彩同時對比時，相鄰的色彩會相互影響，使色相、明度、彩度產生變化 |
| (2) | 明、彩度接近的色彩會產生色滲現象，造成形態的模糊感 |
| (3) | 色彩同時對比時，明度和彩度會形成強者更強，弱者更弱的效果 |
| (4) | 色彩同時對比並互為補色時，會相互強化效果並形成色相偏移。 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）色彩同時對比並互為補色時，會相互強化效果，但彼此不會產生色相偏移。 |
| (2) | 38.色滲現象容易產生於何種狀況？ (第4章 第2節-20) |
| (1) | 黑、白色繼續對比 |
| (2) | 明度接近的補色同時對比 |
| (3) | 黑、白色同時對比 |
| (4) | 對比色繼續對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (3 ) | 39.觀看卡通影片或電影的影像動感，其原理是藉由人的何種視覺生理產生的效果？ (第4章 第2節-24) |
| (1) | 視覺錯視 |
| (2) | 色彩恆常性 |
| (3) | 視覺暫留 |
| (4) | 補色心理 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (2) | 40.將同明度的灰色分別放置在白底與黑底上時，會感覺白底上的灰較暗，而黑底上的灰色較亮，此種情形稱為？ (第4章 第2節-73) |
| (1) | 彩度對比 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 色相對比 |
| (4) | 繼續對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 41.下列有關色彩對比的理論敘述，何者不正確？ (第4章 第2節-79) |
| (1) | 「邊緣對比」是屬於一種彩度的繼續對比現象 |
| (2) | 「彩度對比」是兩種以上的色彩進行「彩度」或「鮮、濁色」的對比 |
| (3) | 當補色進行色彩的同時或繼續對比時，不會產生色彩偏移，反而會因為彼此的補色殘像而使色彩更加鮮明 |
| (4) | 「面積對比」是指當兩色或兩色以上的色彩並置時，為使對比色彩或畫面有穩定的效果，進而探討色彩與面積均衡比例的問題 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）邊緣對比是屬於一種明度的同時對比現象。 |
| (1) | 42.純色與含有許多白、灰、黑的濁色之對比，為 (第4章 第2節-91) |
| (1) | 彩度對比 |
| (2) | 色相對比 |
| (3) | 邊緣對比 |
| (4) | 面積對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）純色與含有許多白、灰、黑的濁色之對比，為彩度對比。 |
| (3) | 43.以下那一種色彩對比組合，不會產生色相偏移，反而會讓色彩顯得更鮮豔？ (第4章 第2節-111) |
| (1) | 紅色／黃色 |
| (2) | 紅色／藍色 |
| (3) | 紅色／綠色 |
| (4) | 紅色／紫色 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 44.下列何種對比的色彩，如果明度和彩度相近時，會產生強烈醒目的效果？ (第4章 第2節-114) |
| (1) | 補色對比 |
| (2) | 面積對比 |
| (3) | 同時對比 |
| (4) | 彩度對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 45.根據面積對比原理，紅色與綠色的面積比應為 (第4章 第2節-148) |
| (1) | 1：1 |
| (2) | 1：2 |
| (3) | 2：1 |
| (4) | 3：2 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 46.依據哥德的理論，紅、橙、黃、綠、藍、紫各色明度比為何？ (第4章 第2節-156) |
| (1) | 6：8：9：6：4：3 |
| (2) | 9：8：6：6：4：1 |
| (3) | 3：8：1：6：4：6 |
| (4) | 1：2：3：1：4：3 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (3) | 47.依色彩與形狀的學理，橢圓形最適合於 (第4章 第3節-20) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 藍色 |
| (3) | 紫色 |
| (4) | 黃色 |
| | |
| 詳解: | （章節4-3） |
| (1) | 48.大腦視覺區域中左側大腦負責右視野、右側大腦負責左視野，影像則呈現什麼狀況？ (第5章 第1節-6) |
| (1) | 上下顛倒、左右相反 |
| (2) | 上下顛倒、左右鏡像 |
| (3) | 上下、左右皆鏡像 |
| (4) | 上下鏡像、左右相反 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (1) | 49.大腦中的枕葉腦（視覺皮質），其訊息、圖像具有視覺感受、視認閱讀、觀察理解作用，產生熱血、喜氣、情人節等經驗和記憶的聯想，也就是所謂的 (第5章 第1節-8) |
| (1) | 色彩認知 |
| (2) | 色彩感知 |
| (3) | 色彩呈現 |
| (4) | 色彩表示 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (1) | 50.美國色彩學家卻斯金（Louis Cheskin）提出影響色彩嗜好的三大因素是在那一個年代？ (第5章 第1節-12) |
| (1) | 1950 年代 |
| (2) | 1930 年代 |
| (3) | 1970 年代 |
| (4) | 1990 年代 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (4) | 51.黑色代表非洲，部份國家以黑色做為國旗的用色，下列敘述何者為非？ (第5章 第1節-43) |
| (1) | 象徵黑暗與力量 |
| (2) | 非洲有黑色大陸之稱 |
| (3) | 被異族統治的黑暗歷史，也期許自我強大的力量 |
| (4) | 黑色代表非洲剛果河的河流或水資源 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1）黑色未代表非洲第一大河剛果河的河流或水資源。 |
| (2) | 52.下列何者對日耳曼民族傳統色的敘述正確？ (第5章 第1節-46) |
| (1) | 黑、青、紅、白 |
| (2) | 青綠、青、紅、白 |
| (3) | 黑、紅、黃 |
| (4) | 青、黃、紅、白 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） 即藍綠、藍、紅、白。 |
| (1) | 53.那些色彩常見於非洲國旗中被稱為非洲色彩 (第5章 第1節-57) |
| (1) | 紅、黃、綠、黑 |
| (2) | 紅、綠、藍、黑 |
| (3) | 紅、黃、藍、黑 |
| (4) | 紅、綠、藍、黑 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (3) | 54.下列何者屬於「灰」的情境觀察和體驗參考？ (第5章 第2節-5) |
| (1) | 幸福 |
| (2) | 可口 |
| (3) | 格調 |
| (4) | 希望 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2） |
| (1) | 55.下列那一組配色較容易使人產生喜愛、歡樂的感覺？ (第5章 第2節-23) |
| (1) | 豔紅、亮橙、明黃、翠綠 |
| (2) | 紫、白、藍、黑 |
| (3) | 灰、咖啡、深紫、藍 |
| (4) | 淡紫、粉綠、黑、墨綠 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2）分析喜慶、歡樂的性質，應屬於讓人興奮的感覺，因此暖色系、高明度、高彩度的配色較符合。 |
| (2) | 56.下列黑色的敘述中，何者較不適切： (第5章 第2節-44) |
| (1) | 相較於白色，黑色屬消極色 |
| (2) | 廣泛運用於登山服裝、揹包與救生衣上 |
| (3) | 設計師等專業人士喜好穿著全身黑色服裝，除展現品味外，也展現冷靜、專業的形象 |
| (4) | 科技商品採用黑色也有高貴、穩重、先進的意象 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2）廣泛運用於登山服裝、揹包與救生衣上的是橙色。 |
| (2) | 57.下列不屬於情感效果的色彩測定方法？ (第5章 第3節-64) |
| (1) | 語意差異法 |
| (2) | 連續刺激法 |
| (3) | 相對比較法 |
| (4) | 順位法 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3） |
| (1) | 58.使人聯想到「苦味」的是： (第5章 第3節-75) |
| (1) | 咖啡色、橄欖色 |
| (2) | 粉紅色 |
| (3) | 橙紅色 |
| (4) | 淡青色、淡灰色 |
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| 詳解: | （章節5-3） |
| (4) | 59.排灣族服飾繡著豐富美麗的花紋與圖騰，其服裝「底色」都以什麼色彩為主？ (第5章 第3節-94) |
| (1) | 紅 |
| (2) | 綠 |
| (3) | 藍 |
| (4) | 黑 |
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| 詳解: | （章節5-3）排灣族男與女服飾皆多以黑色為底。 |
| (1) | 60.賽夏族服飾以紅色為主，傳統色彩以那些色彩的交錯變化為主？ (第5章 第3節-96) |
| (1) | 紅、白、黑 |
| (2) | 紅、黃、黑 |
| (3) | 紅、橙、黑 |
| (4) | 紅、綠、黑 |
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| 詳解: | （章節5-3） |
| (2) | 61.根據色聽原理，通常強烈的色彩代表以下那種聲音感覺？ (第6章 第1節-11) |
| (1) | 深沉音 |
| (2) | 高亢音 |
| (3) | 厚重音 |
| (4) | 低音 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (1) | 62.下列有關「多色相配色」的三色配色理論，何者敘述錯誤？ (第6章 第1節-33) |
| (1) | 正三角形：兩組對比色+一組類似色，具有安定、「變化中有穩定」的效果 |
| (2) | 當三色相進行配色時，可利用色相環上形成的鈍角、銳角、銳角和正三角形幾何關係，作為配色原則 |
| (3) | 鈍角三角形：兩組類似色+一組對比色，具有溫和、「穩定中有變化」的效果 |
| (4) | 指進行三種色相以上的配色，如正三角形：三色互為對比色較容易達到鮮明、活潑的效果 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1）銳角三角形：兩組對比色+一組類似色，具有安定、「變化中有穩定」的效果。 |
| (2) | 63.色相環小於30°或介於60°～120°時，下列屬於何者範圍？ (第6章 第1節-37) |
| (1) | 類似色相配色 |
| (2) | 曖昧區域配色 |
| (3) | 對比色相配色 |
| (4) | 補色色相配色 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (2) | 64.油菜花田黃、綠的色相配色是屬於： (第6章 第1節-40) |
| (1) | 補色配色 |
| (2) | 近似色相配色 |
| (3) | 同色相配色 |
| (4) | 對比色配色 |
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| 詳解: | （章節6-1）黃色與綠色應為類似色相配色。 |
| (3) | 65.王大明穿著淡青色上衣，深橙色褲子，此種穿著屬於何種配色? (第6章 第1節-45) |
| (1) | 對比色相、對比色調 |
| (2) | 互補色相、類似色調 |
| (3) | 互補色相、對比色調 |
| (4) | 對比色相、同一色調 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 66.配色時重視「面積」的問題，認為色彩配色時若迴轉混合能成為「灰」色，即能調和的是 (第6章 第1節-81) |
| (1) | 雪佛勒 |
| (2) | 姆恩和史賓莎 |
| (3) | 葛雷弗斯 |
| (4) | 曼賽爾 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (1) | 67.依曼賽爾體系的明度階對照，高明度色彩是 (第6章 第1節-97) |
| (1) | N7～N9 |
| (2) | N4～N6 |
| (3) | N1～N3 |
| (4) | N2～N5 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (2) | 68.「中灰─淺灰─中灰（N4-N7-N5）」，這樣的明度配色，稱為 (第6章 第1節-100) |
| (1) | 中長調 |
| (2) | 中短調 |
| (3) | 高長調 |
| (4) | 高短調 |
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| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 69.以下何種明度色調配色具有「沉重」、「厚實」、「陰鬱」的色彩感覺？ (第6章 第1節-112) |
| (1) | N8-N6-N7 |
| (2) | N3-N6-N5 |
| (3) | N8-N3-N7 |
| (4) | N2-N4-N3 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (2) | 70.咖啡色─茶色─土黃色，這類的色調配色稱為 (第6章 第1節-115) |
| (1) | 同一色調配色 |
| (2) | 類似色調配色 |
| (3) | 對比色調配色 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| ( 1) | 71.關於食的色彩，最不容易引起食慾的顏色是？ (第6章 第1節-119) |
| (1) | 紫色 |
| (2) | 紅色 |
| (3) | 橙色 |
| (4) | 粉紅色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (1) | 72.將形容語詞分析歸納為類型化尺度表，來作色彩效果測定的方法，是指 (第6章 第2節-3) |
| (1) | 語意差異法 |
| (2) | 連續刺激法 |
| (3) | 直接面談法 |
| (4) | 相對比較法 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 73.在色彩效果測定中，下列何者適合測試感情效果的方法？（甲）瞬間觀察法（乙）連續刺激法（丙）聯想檢查法（丁）順位法 (第6章 第2節-12) |
| (1) | 甲、乙 |
| (2) | 乙、丙 |
| (3) | 丙、丁 |
| (4) | 甲、丁 |
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| 詳解: | （章節6-2）甲、乙屬於視覺效果測驗，丙、丁屬於感情效果測驗。 |
| (3) | 74.配色時色彩有時可以產生漸次移動的流動感，使視線自然的在色彩間游移，其配色方式稱為 (第6章 第2節-27) |
| (1) | 均衡 |
| (2) | 強調 |
| (3) | 漸層 |
| (4) | 支配 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (4) | 75.在海報設計上，為了突顯主題或吸引目光，會將圖片或文字以何種的配色呈現。 (第6章 第2節-55) |
| (1) | 無彩色 |
| (2) | 低彩度 |
| (3) | 中彩度 |
| (4) | 高彩度 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (4) | 76.目前我們常看到的海報設計通常是以那一種印刷套色形式呈現？ (第6章 第2節-56) |
| (1) | 單色印刷 |
| (2) | 雙色印刷 |
| (3) | 三色印刷 |
| (4) | 四色 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (2) | 77.那一項領域不是色彩應用的範疇？ (第6章 第2節-59) |
| (1) | 空間規劃 |
| (2) | 生物科技 |
| (3) | 藝術創作 |
| (4) | 廣告設計 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| (2) | 78.居家配置適當的色彩，是室內設計的重點之一。下列有關室內空間的配色方式，何者最不正確？ (第6章 第2節-89) |
| (1) | 廚房為營造明快、整潔、衛生的感覺，可採用淺色系的配色 |
| (2) | 為增加空間寬闊之效果、室內四周壁面可採用暗色系的配色 |
| (3) | 餐廳為增加溫馨、柔和、美味之感，可採用高明度、暖色系的配色 |
| (4) | 浴室為使人有舒暢、衛生之感，可採用高明度、低彩度的配色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2）為增加空間寬闊之效果、室內四周壁面可採用明色系的配色。 |
| (2) | 79.臥室通常以溫暖的米黃色調為主調，而這樣的配色在配色實務上屬於 (第6章 第2節-90) |
| (1) | 對比型配色 |
| (2) | 整體型配色 |
| (3) | 大眾型配色 |
| (4) | 溫暖型配色 |
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| 詳解: | （章節6-2） |
| ( 1) | 80.有關住宅與色彩之敘述，下列何者錯誤? (第6章 第2節-118) |
| (1) | 比較小的房間應使用較鮮明、溫暖的色彩，才會感覺空間較寬闊 |
| (2) | 臥室宜使用彩度低、明度高的色彩，營造放鬆、雅緻的感覺 |
| (3) | 工作空間若使用寒色調作色彩配置，可使人心理產生涼爽感 |
| (4) | 若室內壁紙為暖色調時，搭配鎢絲燈泡照明會產生前進的效果 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2）鮮明、溫暖的色彩偏向膨脹色，會讓空間感覺較為擁擠。 |
