| (4) | 1.在一個白色的室內空間裡即便使用了黃光照明，在視覺調整作用後依舊可辨識為白牆，此為下列何種色彩現象？ (第1章 第1節-5) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 暗適應 |
| (3) | 正殘像 |
| (4) | 恆常性 |
| | |
| 詳解: | （章節1-1） |
| ( 1) | 2.古埃及時期的主要象徵顏色有哪些？ (第1章 第3節-1) |
| (1) | 紅 、綠、黃、藍、黑、白 |
| (2) | 紅、黃、藍、紫、黑、白 |
| (3) | 紅、橙、黃、綠、藍、紫 |
| (4) | 黑、灰、白、紅、黃、藍 |
| | |
| 詳解: | （章節1-3） |
| (4) | 3.曼塞爾（Munsell）色彩體系是依據「心理五原色」為基礎發展而來，其心理五原色源自於下列何者？ (第1章 第3節-9) |
| (1) | 楊格（Yonng） |
| (2) | 牛頓（Newton） |
| (3) | 赫林（Hering） |
| (4) | 赫姆豪茲（Helmholtz） |
| | |
| 詳解: | （章節1-3） |
| (2) | 4.有關光的本質及光的分光實驗之敘述,下列何者不正確? (第2章 第1節-20) |
| (1) | 人類明視範圍約為 400~700 奈米（nm or mμ） |
| (2) | 不可見光中,r 射線的波長大於 x 射線 |
| (3) | 標準光源 D65,色近白光偏藍 |
| (4) | 汽車氙氣（HID）頭燈,色溫度目前已可達到 6000 K 以上 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (1) | 5.有關「光的分光實驗」之敘述,下列何者錯誤? (第2章 第1節-25) |
| (1) | 英國物理學家牛頓利用凸透鏡分散日光投射白色布幕上,引波長之長短有秩序排列的色光帶,稱之「光譜」 |
| (2) | 可見光譜波長範圍約在 400 nm~700 nm,故紫色光波長約為 400 nm~450 nm |
| (3) | 波長大於 700 nm 的不可見光,稱之「紅外線」,因其穿透性強,可用於「熱傳導、熱效應」 |
| (4) | 波長小於 400 nm 的不可見光,稱之「紫外線」,可用於醫療上之「殺菌」功能 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (1) | 6.賣西瓜的小販以紅色燈照在切片的紅肉西瓜上，則下列敘述何者較正確？ (第2章 第1節-34) |
| (1) | 瓜肉更紅，瓜皮則呈現較灰暗色彩 |
| (2) | 瓜肉更紅，瓜皮更鮮綠 |
| (3) | 瓜肉呈現較灰暗色彩，瓜皮更鮮綠 |
| (4) | 瓜肉與瓜皮均呈現較灰暗色彩 |
| | |
| 詳解: | （90四技專一）（章節2-1） |
| (2) | 7.有關光與色彩的敘述，下列何者錯誤？ (第2章 第1節-91) |
| (1) | 光是一種電磁波，藉著波長和振幅來傳達光的色彩與明暗 |
| (2) | 最先進行光的分解之學者為牛頓（Isaac Newton），以三稜鏡分解太陽光，發現黑色的光線經過三稜鏡產生折射後，可分為紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等色光 |
| (3) | 光的波長決定色相，波長愈長，愈接近紅色光；光的振幅決定明度，振幅愈大，色光愈亮 |
| (4) | 人眼最佳可見光為400nm～700nm，其中500nm～570nm約為綠色光範圍 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (4) | 8.標準色光源C，近似於下列何種光源？ (第2章 第1節-92) |
| (1) | 100W之鎢綠燈泡 |
| (2) | 中午直射陽光 |
| (3) | 模擬晴天太陽光 |
| (4) | 晴天平均日光 |
| | |
| 詳解: | （章節2-1） |
| (2) | 9.有關電腦用色的觀念，下列敘述何者錯誤？ (第2章 第2節-24) |
| (1) | 目前電腦影像處理的顯色，至少可達16777216色 |
| (2) | 今日的科技十分進步，人類具有將電腦螢幕所呈現的色彩，完整轉變成列表機色彩輸出的能力 |
| (3) | 電腦螢幕所呈現的色彩，是以紅（R）、綠（G）、藍（B）色光三原色混合而成 |
| (4) | 電腦列表機的色彩輸出，是以黃（Y）、青（C）、洋紅（M）、黑（K）四種顏色混合而成 |
| | |
| 詳解: | （94四技專一）（章節2-2）印表機列印使用墨水為色料，色料無法混出所有色彩。 |
| (2) | 10.色料三原色等量相參時，會趨近於？ (第2章 第3節-20) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 黑色 |
| (3) | 褐色 |
| (4) | 紫色 |
| | |
| 詳解: | （82南夜）（章節2-3） |
| (4) | 11.下列何者並非利用「並置混色」的色彩原理？ (第2章 第4節-24) |
| (1) | 19世紀末的點描派畫作 |
| (2) | 彩色網點印刷 |
| (3) | 電視的映像 |
| (4) | 曼賽爾色票 |
| | |
| 詳解: | （92二技設概專一）（章節2-4） |
| (2) | 12.有關「色彩混合」的敘述，下列何者正確？ (第2章 第4節-26) |
| (1) | 紡織品利用經緯線交錯所形成的彩色格子圖案，是一種屬於色料混合的原理 |
| (2) | 歐洲新印象派畫家秀拉（Surat）之點描繪畫是屬於色彩並置的視覺混合 |
| (3) | CMYK彩色印刷及電視螢幕的RGB色彩組成皆是屬於色料混合 |
| (4) | 色彩並置的視覺混合，通常其色相不變，明度與彩度皆會同時增加 |
| | |
| 詳解: | （96四技專一）（章節2-4） |
| (1) | 13.下列各種色彩混色方式中,請問何種混色方式與其它三者相異? (第2章 第4節-44) |
| (1) | NCS 色票 |
| (2) | 紡織品的色樣 |
| (3) | 印象派秀拉畫作之色彩效果 |
| (4) | 馬賽克拼貼 |
| | |
| 詳解: | （章節2-4） |
| ( 1) | 14.中國水墨畫中所謂「墨分五色」，係因下列何者所致？ (第3章 第1節-16) |
| (1) | 明度 |
| (2) | 對比 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 色相 |
| | |
| 詳解: | (95二技設概專一) （章節3-1） |
| (3) | 15.下列色彩命名，何者為非固有色名稱？ (第3章 第1節-21) |
| (1) | 金黃 |
| (2) | 西瓜黃 |
| (3) | 淺黃 |
| (4) | 孔雀綠 |
| | |
| 詳解: | （章節3-1） |
| ( 1) | 16.有關曼塞爾表色系的各項敘述,下列何者正確? (第3章 第2節-2) |
| (1) | 曼塞爾(Munsell)出生於美國,曾留學法國為一位美術教師,其表色系為我國工業標準表色法 |
| (2) | 曼塞爾表色系是以赫林(Hering)提出的生理四原色學說為依據,加入 4 個中間色形成 8 個色相,每個色相在細分 3 個色相,成為 24 色的色相環 |
| (3) | 曼塞爾表色系明度階分為 9 階層 |
| (4) | 曼塞爾表色系彩度階分為 11 階層,色立體造型類似算盤上的菱形珠子 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 3) | 17.在各種表色體系當中,何者的色相環兩端非物理補色關係? (第3章 第2節-4) |
| (1) | 曼塞爾表色系 |
| (2) | 伊登表色系 |
| (3) | P.C.C.S 表色系 |
| (4) | NCS 表色系 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 3) | 18.關於各色彩體系發明人之敘述,下列何者錯誤? (第3章 第2節-8) |
| (1) | 伊登:瑞士人,曾於1919 年執教德國「包浩斯」美術工藝學校 |
| (2) | 曼塞爾:美國人,1905 年發表其色彩體系,1943 年美國光學會以 CIE 方式測定色彩,發表「修正曼塞爾色彩體系」 |
| (3) | NCS:其表色法之特點是將理想中的純色量、純白量與純黑量,三量相加的總合為 100 |
| (4) | PCCS 為 Practical Color Co-ordinate System 的簡寫,是日本色彩研究所於 1965 年發表之實用性配色用的色彩體系 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 3) | 19.在伊登十二色相環中,下列何者為第一次色? (第3章 第2節-28) |
| (1) | 紫色 |
| (2) | 橙色 |
| (3) | 藍色 |
| (4) | 綠色 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 1) | 20.下列哪一個色彩體系,其色相環為 100 色? (第3章 第2節-34) |
| (1) | 曼塞爾(Munsell) |
| (2) | 伊登 |
| (3) | NCS |
| (4) | PCCS |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 4) | 21.下列表色系統，何者並不是依據黑林 ( Herning ) 對立色彩學說 ( opponent colors theory )所發展出來之表色系統？ (第3章 第2節-57) |
| (1) | Ostwald表色系統 |
| (2) | DIN表色系統 |
| (3) | NCS表色系統 |
| (4) | PCCS表色系統 |
| | |
| 詳解: | (94二技設概專一) （章節3-2） |
| (3) | 22.有關色彩體系與色立體的配對，下列何者錯誤？ (第3章 第2節-66) |
| (1) | N.C.S.自然色彩體系 |
| (2) | P.C.C.S.日本實用配色體系 |
| (3) | C.I.E.標準表色系 |
| (4) | Munsell色彩體系 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (2) | 23.有關各表色系之色立體的敘述，下列何者不正確？ (第3章 第2節-93) |
| (1) | 奧斯華德(Ostwald)表色系主要基本色8色，每色再均色3色，色相環共24色 |
| (2) | 曼塞爾(Munsell)表色系明度軸共11階，N0代表黑色、N11代表白色 |
| (3) | 伊登(Itten)表色系的色立體是圓球體構成，色相分為12階，明度分為7階 |
| (4) | NCS表色系的色立體形狀類似奧斯華德(Ostwald)表色系的色立體 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| (1) | 24.PCCS表色系中，下列中、英文色調名稱配對何者正確？ (第3章 第2節-116) |
| (1) | dp深的 |
| (2) | d明亮的 |
| (3) | dk暗灰的 |
| (4) | b濁的 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 4) | 25.下列何者依序採用赫林(E.Hering)、楊格(T. Young)、赫姆豪茲(H. V. Helmholtz)所提出的原色學說所建構的色彩體系? (第3章 第2節-121) |
| (1) | CIE Lab 體系、自然色彩體系(NCS)、奧斯華德(Ostwald)色彩體系 |
| (2) | 曼塞爾(Munsell)體系、奧斯華德(Ostwald)色彩體系、自然色彩體系(NCS) |
| (3) | 伊登(Itten)表色體系、曼塞爾(Munsell)體系、奧斯華德(Ostwald)色彩體系 |
| (4) | 奧斯華德(Ostwald)色彩體系、PCCS 色彩體系、曼塞爾(Munsell)體系 |
| | |
| 詳解: | （章節3-2） |
| ( 4) | 26.色票能夠幫助我們在傳達色彩時更容易了解的依據,有關色票之敘述,下列何者錯誤? (第3章 第3節-19) |
| (1) | 美國貝頓(Pantone)色票是依據曼賽爾表色體系出版的 |
| (2) | DIC 色票用色調來組織色彩,並標示出耐酸、耐光性等實用功能 |
| (3) | 71a 色票為中華色研所以 P.C.C.S 表色法之色調概念作色彩分類之色票 |
| (4) | 美國 ISCC-NBS 色票是參考DIC表色系為基礎發展出版 |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| (2) | 27.下列哪一個色彩系統，不屬於PHOTOSHOP軟體檢色器內建的色彩系統？ (第3章 第3節-32) |
| (1) | HSB系統 |
| (2) | LUV系統 |
| (3) | RGB系統 |
| (4) | CMYK系統 |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| (1) | 28.有關各色票的敘述，下列何者正確？ (第3章 第3節-33) |
| (1) | FOCOLTON是法國開發，由763種 CMYK顏色所組成，是一種強調所見即所得的數位印刷色票 |
| (2) | DIN色票是日本發展的色票系統，是以PCCS表面體系為依據，共有129色 |
| (3) | 美國PANTONE色票以曼塞爾體系為依據，1963年出版，通常用於印刷使用上，共有1710個顏色，稱為貝頓印刷表色法，簡稱為PWS |
| (4) | DIC色票為德國顏料化學公司所出版的專業色票集，以特殊主體色彩開發色票集，提供設計師在時尚流行、復古等主題上有更多運用 |
| | |
| 詳解: | （章節3-3） |
| (2) | 29.下列有關人類眼睛的構造與機能之敘述，何者正確？ (第4章 第1節-21) |
| (1) | 眼睛宛如一個發射器，人類經由它發射出目光，穿透過玻璃而看見窗外的景物 |
| (2) | 眼睛中的中心窩是錐狀細胞集中的地方，人們站立時中心窩位於盲點的上方 |
| (3) | 眼睛中的水晶體透過虹彩(iris)的牽引用來調節焦距，使影像聚集於視網膜上 |
| (4) | 視網膜中的感色細胞有柱狀細胞與錐狀細胞兩種，而柱狀細胞含有感受紅、綠、藍三色色光的細胞 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1）眼睛中的水晶體透過懸韌帶的牽引來調節焦距，使影像聚集於視網膜上。視網膜中的感應細胞有柱狀細胞與錐狀細胞兩種，而錐狀細胞含有感受紅、綠、藍三色色光的細胞，柱狀細胞則感應明暗。 |
| (3) | 30.當我們從戶外進入室內暗房時，眼睛會暫時無法適應，此現象我們稱為： (第4章 第1節-49) |
| (1) | 明適應 |
| (2) | 視覺殘像 |
| (3) | 暗適應 |
| (4) | 邊緣對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (1) | 31.在不同光源下，人的眼睛觀察物體的色彩也隨之改變，這種光源對物體色顯色的影響性稱為 (第4章 第1節-55) |
| (1) | 演色性 |
| (2) | 暗適應 |
| (3) | 明適應 |
| (4) | 視覺恆常 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (4) | 32.白天晴朗的升旗典禮，當眼睛專注凝視青天白日滿地紅的國旗時，典禮結束時閉上雙眼，短時間內仍繼續有國旗影像的現象稱為 (第4章 第1節-73) |
| (1) | 色陰現象 |
| (2) | 薄暮現象 |
| (3) | 明適應 |
| (4) | 補色殘像 |
| | |
| 詳解: | （章節4-1） |
| (4) | 33.配色所產生的同時對比效果中，以下敘述何者較不正確？ (第4章 第2節-3) |
| (1) | 兩色互補時色相不會位移，而是互相將自己的補色加到對方 |
| (2) | 兩色明度會變得亮者更亮、暗者更暗 |
| (3) | 兩色愈接近鄰界線區域，其對比現象會更增強 |
| (4) | 為了增加同時對比效果，可在兩色交界處加一條隔離線 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）兩色之間增加隔離線，減低對比效果，避免「色滲現象」的產生，並不會增加同時對比的效果。 |
| (4) | 34.下列有關「同時對比」的敘述，何者不正確？ (第4章 第2節-5) |
| (1) | 1839年由法國化學家雪佛勒提出了同時對比的法則 |
| (2) | 同時對比對色相、明度、彩度皆會產生影響 |
| (3) | 指在同一時間下，觀看兩種以上相鄰或相近的色彩所產生的對比現象 |
| (4) | 將有彩色的補色重疊到灰色上，使無彩色的灰色帶有色感的現象即是「色滲現象」 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）將有彩色的補色重疊到灰色上，使無彩色的灰色帶有色感的現象即是「色陰現象」，它也是屬於「同時對比」。 |
| (2) | 35.下列有關色彩對比的理論敘述，何者不正確？ (第4章 第2節-7) |
| (1) | 白天與夜晚形成了強烈的明度對比 |
| (2) | 同一色塊，在亮面邊緣，會比在暗面邊緣來得暗，是繼續對比現象 |
| (3) | 明度對比的強度比彩度對比約高3倍 |
| (4) | 「邊緣對比」是一種明度對比。 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）同一色塊，在亮面邊緣，會比在暗面邊緣來得暗些，是「邊緣對比」現象。 |
| (1) | 36.有關色彩同時對比，下列何者錯誤？ (第4章 第2節-19) |
| (1) | 色彩在有先後次序的狀況下，產生色彩對比 |
| (2) | 對比色彩愈靠近，對比現象愈明顯 |
| (3) | 對比色彩的明度，感覺高者更高，低者更低 |
| (4) | 色彩互為補色時，色相不會產生變化 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 37.先看了黃色後再看黃綠色，顏色會顯得 (第4章 第2節-40) |
| (1) | 偏綠 |
| (2) | 偏黃 |
| (3) | 偏紅 |
| (4) | 偏橙 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (4) | 38.有關色彩原理中「色相對比」的敘述，何者正確？ (第4章 第2節-44) |
| (1) | 在大面積紅色上面的橙色，因橙色往紅色的補色「綠色」方向偏移，橙色會帶有藍色的感覺 |
| (2) | 在大面積紅色上面的橙色，因橙色往紅色的補色「綠色」方向偏移，橙色會帶有紫色的感覺 |
| (3) | 在大面積黃色上面的橙色，因橙色往黃色的補色「紫色」方向偏移，橙色會帶有綠色的感覺 |
| (4) | 在大面積黃色上面的橙色，因橙色往黃色的補色「紫色」方向偏移，橙色會帶有紅色的感覺 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 39.美國普普藝術大師安迪沃霍爾（Andy Warhol）所製作的作品「瑪麗蓮夢露」，通常是以何種對比方式呈現？ (第4章 第2節-53) |
| (1) | 色相對比 |
| (2) | 明度對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| (4) | 繼續對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）歐普藝術常運用黑、白對比（明度對比的運用）的抽象幾何圖形，刺激觀賞者的視覺感官，產生畫面動感的幻覺藝術。 |
| (4) | 40.同一色塊，在亮面邊緣，會比在暗面邊緣來得暗些，是何種現象？ (第4章 第2節-74) |
| (1) | 繼續對比 |
| (2) | 色相對比 |
| (3) | 補色對比 |
| (4) | 邊緣對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (3) | 41.有關補色對比，何者敘述錯誤？ (第4章 第2節-108) |
| (1) | 補色對比容易引起視覺疲勞 |
| (2) | 補色對比中，兩色明度差愈大，配色效果愈調和 |
| (3) | 補色對比的色彩，不容易形成醒目的效果 |
| (4) | 補色對比的色彩，明度差太小，容易有色滲現象 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (2) | 42.印象畫派會運用豐富的色彩來表現陰影，請問這就是何種色彩對比的運用？ (第4章 第2節-115) |
| (1) | 明度對比 |
| (2) | 補色對比 |
| (3) | 彩度對比 |
| (4) | 色相對比 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）補色調和時會成灰色，因此印象畫派以密集的補色來表現出陰影，即「色陰現象」的實際運用。 |
| (4) | 43.根據補色對比原理，放在藍色上的灰色方塊，會出現那個顏色的色感？ (第4章 第2節-120) |
| (1) | 灰色 |
| (2) | 黃色 |
| (3) | 紅色 |
| (4) | 橙色 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）當色彩對比時，眼中所產生的補色後像，剛好為其補色，所以當眼睛觀看灰色時，便將補色殘像重疊上去，藍色的補色為橙色，因此灰色色塊會帶有橙味。 |
| (2) | 44.某人欲以黃、紫兩色油漆粉刷房子，試問如欲讓視覺得到安定的均衡感，則黃：紫的面積比例應為： (第4章 第2節-122) |
| (1) | 1：4 |
| (2) | 1：3 |
| (3) | 1：2 |
| (4) | 1：1 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (3) | 45.在一面牆上分別刷上黃色及紫色之水泥漆，以面積對比而言，下列何者可保有較均衡的面積比例？ (第4章 第2節-130) |
| (1) | 黃：紫＝1：1 |
| (2) | 黃：紫＝1：2 |
| (3) | 黃：紫＝1：3 |
| (4) | 黃：紫＝1：4 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）依據歌德的理論，明度比黃色：紫色=3：1（已約分），面積比應為1：3（與明度成反比）。 |
| (3) | 46.依據歌德的理論，紅：藍的平衡面積比是： (第4章 第2節-134) |
| (1) | 2：1 |
| (2) | 3：2 |
| (3) | 2：3 |
| (4) | 1：2 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2）歌德為各純色所定的明度比值是：黃：橙：紅：綠：藍：紫=9： 8： 6： 6： 4： 3，紅：6、青：4，面積比依公式是成反比，所以是紅：2、青：3。 |
| (1) | 47.曼賽爾體系中，色彩5Y 8/12及色彩5PB 3/12，兩色配置時，其面積比例為 (第4章 第2節-142) |
| (1) | 3：8 |
| (2) | 8：3 |
| (3) | 1：1 |
| (4) | 無法比較 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 48.依據哥德的理論，紅、橙、黃、綠、藍、紫各色明度比為何？ (第4章 第2節-146) |
| (1) | 6：8：9：6：4：3 |
| (2) | 9：8：6：6：4：1 |
| (3) | 3：8：1：6：4：6 |
| (4) | 1：2：3：1：4：3 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (1) | 49.為了讓色彩配置時達到平衡的效果，因此黃色與紫色所占的比例應該是 (第4章 第2節-154) |
| (1) | 1：3 |
| (2) | 3：1 |
| (3) | 3：2 |
| (4) | 2：3 |
| | |
| 詳解: | （章節4-2） |
| (2) | 50.在色彩三要素中，影響到色彩溫度感覺最重要的是 (第4章 第3節-2) |
| (1) | 明度 |
| (2) | 色相 |
| (3) | 彩度 |
| (4) | 感度 |
| | |
| 詳解: | （章節4-3） |
| (1) | 51.下列有關大腦皮質功能的敘述何者正確？ (第5章 第1節-1) |
| (1) | 額葉掌管計劃、推理等高級心理活動 |
| (2) | 顳葉掌管視覺 |
| (3) | 枕葉掌管身體的感覺 |
| (4) | 頂葉掌管聽覺 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1）顳葉：聽覺、情緒、記憶。枕葉：處理視覺刺激。頂葉：基礎感覺、訊息統整、空間知覺。 |
| (1) | 52.大腦中的枕葉腦（視覺皮質），其訊息、圖像具有視覺感受、視認閱讀、觀察理解作用，產生熱血、喜氣、情人節等經驗和記憶的聯想，也就是所謂的 (第5章 第1節-8) |
| (1) | 色彩認知 |
| (2) | 色彩感知 |
| (3) | 色彩呈現 |
| (4) | 色彩表示 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (4) | 53.流行色的概念起源於1960 年代在巴黎所創設的「國際流行色彩委員會」（International commission for Fashion-and-Textile Colors）下列敘述何者為非？ (第5章 第1節-10) |
| (1) | 預測訂定國際流行色 |
| (2) | 運用範疇廣泛 |
| (3) | 週期性提出流行色彩 |
| (4) | 以亞洲為主要市場 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (2) | 54.某電腦公司設計部想開發符合年輕族群色彩嗜好的電腦機殼，試問以下那一種配色最適合？ (第5章 第1節-24) |
| (1) | 同一色相配色 |
| (2) | 對比色調配色 |
| (3) | 曖昧區域配色 |
| (4) | 高短調 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1）年輕人的色彩嗜好為對比強、明度高、彩度高，故對比色調最合適。 |
| (4) | 55.下列關於「色彩的機能」的敘述，何者錯誤？ (第5章 第1節-25) |
| (1) | 色彩意象不屬於色彩的物理機能 |
| (2) | 色彩質料不屬於色彩的視覺機能 |
| (3) | 感色過程不屬於色彩的心理機能 |
| (4) | 色彩嗜好不屬於色彩的意象機能 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1）色彩的物理機能與設計對象有關的色彩性質、 照明條件、色彩形成的條件、色彩環境的條件等機能。色彩的視覺機能與設計對象使用者有關的視覺器官功能、感色的過程、視覺中樞的機制、色彩相關的視覺現象等機能。色彩的心理機能包括色彩感覺、色彩錯覺、色彩共感覺等機能。色彩的意象機能包括色彩效果、色彩嗜好等機能。 |
| (2) | 56.我國國旗青天白日滿地紅象徵什麼? (第5章 第1節-48) |
| (1) | 藍天、白雲、滿地紅 |
| (2) | 白由、平等、博愛 |
| (3) | 民族、民權、民生 |
| (4) | 理智、光明、熱情 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1） |
| (3) | 57.有關色彩的敘述下列何者不正確？ (第5章 第1節-53) |
| (1) | 「萬綠叢中一點紅」，是屬於補色色相調和 |
| (2) | 我國國旗中的藍、紅是屬對比色相、同一色調配色 |
| (3) | 豔紅、淡紫、粉黃、翠綠等呈現怒氣的色彩特徵 |
| (4) | 穿著淡藍色上衣深藍色裙子，此穿著屬於同一色相、對比色調調和 |
| | |
| 詳解: | （章節5-1）淡紫、粉黃應非呈現「怒氣」的色彩。 |
| (3) | 58.下列敘述何者為非? (第5章 第2節-16) |
| (1) | 麥當勞速食店其Mark的色彩設計，給人歡迎的印象 |
| (2) | 三角形呈現積極感及明快感，相對於色彩的聯想為黃色 |
| (3) | 在一個天花板的波斯藍，牆面是米色，地板是中灰調紫色的寢室中，若要呈現居住者奔放的個性，該配上墨綠色色彩的床罩 |
| (4) | 在一張紅紙上，要表現出「激進」的形象，黃色銳角三角形為佳 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2）若要在一個天花板是波斯藍，牆面是米色，地板是中灰調紫色的寢室中，呈現出居住者「奔放」的個性，應使用對比或互補色系該的床罩，例如：鮮、強色調的橙色、黃色或紅色。 |
| (3) | 59.灰色的聯想中，以下敘述何者較不適切： (第5章 第2節-45) |
| (1) | 象徵平凡、中庸、消極的色彩 |
| (2) | 無彩色中的中性色，它的視認性、注目性都很低 |
| (3) | 能溫暖自己也照亮別人，是明快、純潔且充滿光亮、希望的色彩 |
| (4) | 具有被動、曖昧、低調的意象，是最容易搭配、調和及理想的背景色 |
| | |
| 詳解: | （章節5-2）能溫暖自己也照亮別人，是明快、純潔且充滿光亮、希望的色彩是黃色。 |
| (3) | 60.由中心向外成為放射狀的軸線圖，在軸上分為數個階段評價尺度，並在軸線端列入評價項目，是那一種色彩形象尺度表？ (第5章 第3節-23) |
| (1) | 十字型 |
| (2) | 對比型 |
| (3) | 多向型 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3） |
| (1) | 61.象徵秋天的色調是： (第5章 第3節-51) |
| (1) | 濁、深色調 |
| (2) | 鮮色調 |
| (3) | 淺色調 |
| (4) | 明色調 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3） |
| (4) | 62.撒奇萊雅族傳統服飾色彩，其使用的意涵何者為非？ (第5章 第3節-99) |
| (1) | 深藍色︰代表紀念阿美族（Pangcah）的至高情誼與百年之恩 |
| (2) | 沉黑色︰代表部落與祖靈 |
| (3) | 墨綠色︰代表融合了黑色的沉穩，綠色的和諧、健康、安全 |
| (4) | 山棕色︰代表提醒後世莫忘祖先逃難，腳踩泥濘情形，喻應吃苦 |
| | |
| 詳解: | （章節5-3）墨綠色應為代表刺竹，代表年齡階級與民族精神 。 |
| (2) | 63.下列有關「對比調和」的配色概念，何者敘述錯誤？ (第6章 第1節-35) |
| (1) | 配色採用對比或互補的色相（像是紅、黃、藍等）、明度、彩度，即稱為對比調和 |
| (2) | 調和後具有整體、穩定及柔和感，但因變化不大，易有單調的缺點 |
| (3) | 若以色相來進行對比調和，可調整明度差或是降低彩度 |
| (4) | 若以明度、彩度來進行對比調和，則可減少色相變化或是採用同色、類似色系，以「變化中求統一」為原則 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1）調和後具有活潑、動態感，但需適度調整色彩三要素的變化，避免過於複雜而產生混亂。 |
| (3) | 64.下列敘術何者錯誤？ (第6章 第1節-36) |
| (1) | 「綠─黃綠」之配色屬於類似色相配色 |
| (2) | 「黃─黃綠」之配色屬於類似色相配色 |
| (3) | 「紅─綠」之配色屬於同一色相配色 |
| (4) | 「藍─綠」屬於類似色相配色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1）「紅─綠」為「補色色相配色」。 |
| (4) | 65.美國色彩學家姆恩（Moon）及斯賓塞（Spencer）曾經以曼塞爾（Munsell）色相環為依據，提出「角度配色法」，其中與「指定色相」差距43°∼100°之間的區域稱為： (第6章 第1節-41) |
| (1) | 第一曖昧區 |
| (2) | 類似色相調和 |
| (3) | 對比色相調和 |
| (4) | 第二曖昧區 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (3) | 66.王大明穿著淡青色上衣，深橙色褲子，此種穿著屬於何種配色? (第6章 第1節-45) |
| (1) | 對比色相、對比色調 |
| (2) | 互補色相、類似色調 |
| (3) | 互補色相、對比色調 |
| (4) | 對比色相、同一色調 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 67.單一色相配色，可將某種色相加入何種顏色，來進行配色。 (第6章 第1節-87) |
| (1) | 黑色 |
| (2) | 白色 |
| (3) | 灰色 |
| (4) | 以上皆可 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (3) | 68.關於三色相配色，下列何者錯誤？ (第6章 第1節-88) |
| (1) | 三色相配色，可用色相環中三角形關係來配色 |
| (2) | 鈍角三角形配色，包含兩組類似色配色 |
| (3) | 銳角三角形配色，包含兩組類似色配色 |
| (4) | 正三角形配色，包含三組對比色配色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1）銳角三角形配色，包含兩組對比色配色，一組類似色配色。 |
| (2) | 69.明度低的色彩，不容易形成下列何種色彩心理感覺？ (第6章 第1節-96) |
| (1) | 後退色 |
| (2) | 膨脹色 |
| (3) | 溫暖色 |
| (4) | 重色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (4) | 70.配色時若明度差在5階以上，稱為 (第6章 第1節-104) |
| (1) | 高調 |
| (2) | 短調 |
| (3) | 低調 |
| (4) | 長調 |
| | |
| 詳解: | （章節6-1） |
| (2) | 71.日常生活中，我們也可以運用色彩管理方式來分類或標示，請問下列何者為非？ (第6章 第2節-7) |
| (1) | 垃圾分類的圖示色彩 |
| (2) | 交通號誌的顯示方式 |
| (3) | 郵筒的分類 |
| (4) | 公共運輸工具的路線圖 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 72.那一個色彩效果測定法，能夠瞭解受測者對顏色的喜好度及比序？ (第6章 第2節-10) |
| (1) | 視野競爭法 |
| (2) | 語意差別法 |
| (3) | 順位法 |
| (4) | 直接面談法 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 73.在色彩效果測定中，下列何者適合測試感情效果的方法？（甲）瞬間觀察法（乙）連續刺激法（丙）聯想檢查法（丁）順位法 (第6章 第2節-12) |
| (1) | 甲、乙 |
| (2) | 乙、丙 |
| (3) | 丙、丁 |
| (4) | 甲、丁 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2）甲、乙屬於視覺效果測驗，丙、丁屬於感情效果測驗。 |
| (2) | 74.以下何種配色法，最容易產生強烈的視覺效果？ (第6章 第2節-30) |
| (1) | 律動 |
| (2) | 強調 |
| (3) | 漸層 |
| (4) | 均衡 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 75.蒙德里安的畫作中，利用許多的純色塊面來構成，同時他運用了何種色彩來達到畫面協調的效果？ (第6章 第2節-32) |
| (1) | 白色 |
| (2) | 灰色 |
| (3) | 黑色 |
| (4) | 以上皆是 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (3) | 76.漸層可分為 (第6章 第2節-36) |
| (1) | 階段式漸層 |
| (2) | 漸層式漸層 |
| (3) | 以上皆是 |
| (4) | 以上皆非 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (4) | 77.以下那一類的設計，不需要強調「主題」、「功能」與「傳達」等要素？ (第6章 第2節-57) |
| (1) | 海報設計 |
| (2) | 包裝設計 |
| (3) | 室內設計 |
| (4) | 流程設計 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| (1) | 78.在企業識別系統中，為了能讓人易記易懂、印象深刻、必須依據企業或產業的屬性，訂定及運用某些固定色彩，被稱為什麼？ (第6章 第2節-63) |
| (1) | 企業標準色 |
| (2) | 企業散發色 |
| (3) | 企業前進色 |
| (4) | 企業收縮色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2）企業式系統中，為了能讓人易懂記憶、印象深刻，將單一或一組色彩指定為企業形象色彩，另亦可指定多個輔助色，即是企業標準色。 |
| (4) | 79.知名跨國速食食品「麥當勞」的企業標準色為 (第6章 第2節-65) |
| (1) | 紅色 |
| (2) | 藍色 |
| (3) | 綠色 |
| (4) | 黃色 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2） |
| ( 1) | 80.建立城市色彩系統的計畫，出自於哪一項政府的文化政策? (第6章 第2節-119) |
| (1) | 臺灣生活美學運動 |
| (2) | 公民美學運動 |
| (3) | 綠建築 |
| (4) | 社區總體營造 |
| | |
| 詳解: | （章節6-2）臺灣生活美學運動重點政策涵蓋了建立城市色彩系統。 |
